. Técnicas y texturas en el DIBUJO ARQUITECTONICO José Luis Marin de ’HotelleriePROLOGO Este libro, Técnicas y textura en el dibujo arquitecténico, es resul- tado de la constante necesidad de identificar ciertos recursos que puedan propiciar un apoyo de representacion de los materiales que usuaimente ‘emplean las dreas tecnicoconstructivas. Los recursos en técnicas y texturas que redne este libro, utilizando tinta china negra, permitird en muchas ocasiones sdoptar soluciones de variantes interpretativas de los modelos presentados. ‘La mayaria de los disefiadores tienen sus propias técnicas, reducien- do éstas a cierto dibujo repetitive en todos sus diseflos que en realidad son medias limitados de expresion. La inguietud de poder proporcionar una especie de cétalogo de mode- logien texturas, surgié de los trabajos observados en los alumnos, porque Zz la mayoria de sus composiciones se puedg apreciar un empobreci- Zmientg’ de recursos que aparentemente desmejoran la idea de su plan- teamiento. / "ara titilizer las sugerencias de este libro es necesario poseer un cri- toflo que despierte en el disefiadgt idgas para modificar los ejemplos intados y aplicarlos en la e de las necasidades de su di- bujo, que podra ser enriquecido ge acuerdo con el contenido de sensibi- liad, habilidad técnica y artistiga individual. a ‘Algunos de los dibujos pregentados en este libro fueron ejecutados ‘tomando en cuenta una prev} wd becheips arquitectonicos a nivel internacional, por jue son’ jiadas para propordionsr, de acuerdo con sus cualidadeg, dna serié Ue valoraciones en cada Uno de ellos referentes a la ejecucio de ape apreciaciones en las voliime- ‘Nes, trezos y texturas. F Estos modelos sugieren una variacién de técnicas por desarroliar en la aplicacién de soluciones y en Ia estimacion conjunta de los disefios perspectivas. ‘La importancia del dibujo en as actividades del arquitecto, del de- corador, del disefiador, etc., es de gran trascendencia, pues de él emana la comunicacion directa dei lenguaje que utilizan estos profesionales y sirve como medio para manifestar la creatividad en el érea del disefio,ya que reine una serie de conceptos de caracter técnico y artistico; por lo que es necesario sensibilizar las cualidades de un trazo claro y sli fen técnicas que, producido con soltura, expreseré las ideas conveniente- mente interpretades y racionalizadas en el desarrollo del proyecto. El autor desea que las sugerencias presentadas en este libro sobre téenicas y texturas sean de utilidad al disefiador y que permitan a éste, apayado en su imaginacién y creatividad, transformer las formulas que presenta como ejemplo, en beneficio de una mejor interpretacién y comunicacién. EL AUTORDe CONTENIDO Arboles Exposicién variada de técnicas y texturas en la interpreta- cidn de érboles Plantas arquitectonicas Disefio sencillo de une cabafia que presenta varios ejemplos de variantes en muros, pisos, muebles y ambientacién Fachadas Se toma la fachada principal del modelo de la cabafia, apre- clando en cada presentacion, diferente techumbre, muro, puerta, ventana y ambiente, También se presentan otros ‘tratamientos en fachadas presentindose otras sugerencias Techumbres y conjuntos Se continda con él disefio de las cabetias sugiriendo la te- chumbre y el plano de conjunto, con diversos disefios de ambientes y texturas Cortes Aplicacién de algunas técnicas y texturas en cortes Perspectives Variados niveles de expresién y ejemplos de distintas apli- caciones de técnicas y texturas INDICE 47 121 127ARBOLESMoai Wet Sys, y Cpl WrEn estos ejemplos se pueden apreciar tres disefios distintos; el primero, estd resuelto con trazos de I{neas sin segundo, un bosque espeso en el fondo. El tercero, dos palmeras contrastadas aparecen en primer plano sobre otras que estén resueltas a base del empleo de siluetas achuradas que, junto con el horizonte recto, se revela una ‘aparente profundidad. 12al AN15- fal i. My ih A i ay it Hh iio on , gh)‘ » WEDD IN? acid ny Le tags ( qth, il Mua inj co tg T HTaly A fz La textura del follaje del érbol que se presenta en el dibujo de la pagina siguiente esté presentada empleando tun solo punto, el cual sirvié para resolver las ramas, Parte del tronco, en su porcién central esté determinado Por contraste; técnica que sabiendo utilizarla adecuadamente y con imaginacién puede ayudar a solucionar problemas muy especiales. 18ry ld s LA i 4 KI22NAAT ANG pi) : NOY Hy Mi LH Ave) bE WVU 7) i} Wh Si ; dit, ‘¢ (I W2426ey x 3 at SSS ie qa, 4 a Ye i a 728 j IN ALAS SSA AAI OA Nip? DUN OKA 7 (PLANTAS ARQUITECTONICAS‘Se ha disefiado, como ejemplo, una planta sencilla de una cabafia, compuesta por sala, cocineta con fregade- ro, estufa, y una recdmara rectangular con closet y batio con lavabo, W. C. y regadera. En cada planta los cambios de técnica y textura se aprecian en: El trazo de los muros de tabique. El disefio del muro de piedra Distribucién del ambiente exterior. Interpretacidn de drboles 0 plantas. Disefio de materiales y textures en pisos. Diserio de los muebles, Pa bonm 35Planta arquitecténica que se toma como ejemplo{| Hit ul | Mie (ih El tratamiento de los muros siempre debe armonizar con el resto del conjunto y a la vez précurar buscar un contraste que conceda mayor claridad a los mismos.Como se habré notado en las anteriores plantas presentadas como ejemplo, existe uns variedad de criterios para amueblar. Todo depende de los servicios, del espacio y de las circulaciones que obligen a determiner cada una de las dreas.En la planta inferior de la pagina siguiente se aprecian los muros con reparticién de castillos. Este dibujo es muy comin, cuando se quiere abreviar dibujos y presentar de una manera mds objetiva elementos de disefio constructivo. 4243Seleccién de aigunes tratemientos en bafies que puedan sugerir otros, de acuerdo con las necesidades de expresién del dibujo y de la rapidez que se requiera para su ejecucién a nivel de anteproyecto, 44PACHADASyl oti jee i A lopniyaiar! oly | | I i Las fachadas siempre han sido problemas complicados de resolver en el momento de seleccionar los materia- les mas apropiados. En la pagina siguiente se muestran las fachadas de una cabatia donde se observan cuatro variantes de soluciones:50naseAV lyy aN ] ‘1 Wy | i { | } 4i a aN Wh eyes alt LS IG Menuet 56Pos6264Misdisdiddddddedd WTF YY TY)+ (ht Wn fe 1 2 3 4 5 Proceso de algunas técnicas en la aplicacién de texturas 1. Se trazan las guias empleando el lépiz. 2. Se trazan con tinta china (plumdn, lépiz, etc.) las hileras curvas que llevan un sentido, 3, Se trazan las hileras curvas en el sentido opuesto a las anteriores. 4, Se borran las guias realizadas con lépiz. 5. En caso de tener un cuerpo sobre la superficie, la sombra se realizaré trazando més juntas las lineas en ta superficie afectada. La sombra quedard limitada empleando la traza de una guia determinada con lépiz, la cual se borrard posteriormente. 68TA. Wee YE LGN Wy | 3my : i vl 70AMMA UN74Po see BEERS RI RE RE RS IES Tc HW OA jjHi, | ll | PRE BI Peay Behi Ai —— TA {| Mi ii en vi rm i" Win ead Las fachadas deben dibujarse con sencillez, emplesndo unas cuantas lineas que determinen las formas y los voliimenes. La técnica que se aplique en la solucién deberd ser !a mds apropiada pudiendo utilizar tanto la tinta china, el zipat-on, 2 acuarela, el wash, 0 el tapiz, por lo que se aconseja que primero se dibuje el pro- ‘cedimiento de expresién y luego se apliquen los materiales seleccionados que determinardn el diseiio, 82La interpretacion de los materiales que se utilizan en la arquitectura como elementos constructivos y ora: mentales, se dibujarén dando s6lo una apariencie de su textura que permita equilibrar las volimenes y las superficies. 84TECHUMBRES ¥Y CONJUNTOSTomando el ejemplo previo de la cabafia, ahora se presenta ésta con las siguientes variantes. a: 2. a 4. 5. 6. En estos ejemplos se debe tener en cuenta la soleccién de calidad de la sombra proyectada por los vola- menes. Los materiales en cada techumbre. Distribucién en la planta de conjunto. Disefio de drboles y plantas. Texturas en el trazado del pasto de la tierra o el aque. Disefio de pisos. Medio ambiente. a1929394%we101103105.pt ak thts a tad See pe) | i 4 Tet nth ry : | | te seta ety Stay ‘ hs t tay Pee tte | \ | Ba Serr ore q 1h | tee rN 102 nih i fh hh hh fh Oh hf Omen meeE EeSe, - e 68 eeSTABLA AAAASSAATSTSALETELUBEBELBUBTLULUUTAVALATAVLATALAAYpt Sa ‘I 1H al % RAE % 9%7Las grandes plantas de conjunto, necesitan de mucha atencién en su elaboracién, pues se requiere una sutil visi6n en la agrupscién de los volimenes arquitecténicos en el medio ambiente que los rodes, cuya integra cién permitiré una visualizacién genérica de localizacién. 8CORTESLos cortes que se presentan, tienen algunas variaciones en cuanto a la interpretacién de la representacion de Jas losas, como tembién de la seleccién de! mobiliario que se ha sugerido pare cada uno, 123Los cortes por lo general se utilizan para los dimensionamientos, pars aclarar conceptos constructivas y tée- nicas que aporten una mayor claridad al proyecto. Los ejemplos presentados en esta pagina se sue en utili- zar en anteproyectos. 124‘ En esta pagina, se muestra la interpretacién que se da.a un corte, s6lo depende del objetivo que persigue, y ste debe ser acondicionado a las necesidades del proyecto, 125PERSPECTIVESEn este pértico algunos de los elementos estén determinados con un sencilio achurado. En muchas ocasio- nes es recomendable dejar a parte central casi sin terminar, lo cual reporteré, como en este caso, un impac- to que acentiia |a perspectiva 129Un dibujo en el que solamente se emplea la !inea, expresa mucha cleridad y limpieza de trazo, 130filial LEO 0 AN) AES ES A 131nel que se emplea la linea, expresa clarided, y si ena Benes elaboracién en algu: sonjunto que sugiere otros valo- topes nos de rms f0s, en este caso el piso, permitird un asentamiento eet aaeaee 132Los dibujos de interiores arquitecténicos tienen muchas dificultades de interpretacién cuando no se tienen conocimientos de la aplicacién de texturas o éstas no estén convenientemente definidas. 134 |En la parte superior se presenta un dibujo de un embarcadero, como ejemplo de variadas expresiones inter- pretativas de la madera. En el dibujo de le pagina siguiente se dio sencillez al trazo y 8610 se elaboraron los elementos en la parte superior equilibrando éstos con varios acentos de sombra repartidos en Ia parte inferior. 136gg y Se vy alrEmplear el “achurado" en interiores 0 exteriores requiere de cierta préctice en el manejo de los valores de! claroscuro, los cuales determinarén el espacio. En estos dos casos los elementos verticales y algunos horizon- tales se dejan en blanco, buscando el contraste. En el dibujo de la pagina siguiente, el techo y el piso se dejaron en blanco pare lograr una armonia central en calidades. 138139Las técnicas de tinta china, en el dibujo arquitecténico, pueden logrer una gran aproximacién en la sugeren cia de materiales que integran el conjunto, sin necesidad de llegar a una textura demasiado elaborads, 140141La aplicaci6n de tintas negras requiere de un ambiente de contraste que permita identificer principalmente os elementos arquitecténicos més importantes. 142La elaboracién de texturas de un edificio que integran una perspectiva, requiere de cierta habilidad que per: mita no solo compensar el dibujo, sino, apreciar la claridad arquitecténica del mismo. 144Lf uy ry = EI apunte que parece realizado en forma despreocupada, es una de las técnicas més dificiles de realizar, pues requiere de gran soltura de trazo y gran conocimiento de la solucién de términos. 146147los pla- ‘UITOs ejemplos de apunte parecidos @ los anteriores, pero con mayor elaboracién en Ia solucién de | ‘nos més cercanos al observador. 148El empleo de las tintas planas en dibujos, elementos constructivos y.ornamentales, dan una gran fuerza con trastante de volimenes. Algunas de les sombras de la perspectiva presentan claros que sensibilizan la dureza caracteristica de las superficies enteramente negras. 150151Representar los voltimenes arquitecténicos sin detalles radeados de un ambiente elaborado, permite apreciar 1os edificios en forma clara y elegante en su integracién al medio que los rodea. 152153a iN) a i ic] La intensidad y tos detalles en apariencia con que se puede definir una perspectiva quedan bestante claros en estos ejemplos en que se estima, en primer término, elaborado, pasando a otro posterior, més simplifica- do, para terminar en unas montafias en el horizonte sugeridas por una linea, Como se podrd apreciar, la intencién principal en la perspectiva de la pagina siguiente es presentar el ambien- te del conjunto. 154Una perspectiva sencilla en la que los elementos de contraste se utilizan es el del follaje del ambiente natural que rodea a la construccién. 156Ls piedra requiere de cierta atencién en Ie elaboracién de su textura, y para ello es preferible, en este caso, ‘acudir al puntillismo y a las sombras cortadas. 160161‘Cuando # necesite presentar dibujos muy contrastados, se recomienda el empleo absoluto de luz y sombra altamente acentuado. Los altos contrastes permi 162 apreciar el conjunto, pero sin claridad en los detalles que rede.Otros procesos de técnices contrastantes, pero con la peculiaridad de detallar algunas textures, las cuales dan vigor y claridad al conjunto. 164En el dibujo superior esté resuelta la arquitectura en forme simple; sin embargo, en este caso el tratamiento de los elementos naturales integra con gran claridad el conjunto. El puente de la pagina siguiente, tiene diversas dimensiones en su apreciacién y ¢stas difieren mucho unes de ‘todo depende del dngulo que se quiera expresar en perspectiva. En este caso, s6lo se presenta el con- la escale y determinada vista en que se aprecian los diferentes valores del disefio y de algunas texturas y sombras que valorizan términos, 168En e! dibujo de esta pagina y en el de la siguiente, la sencillez en el trazo manifiesta una gran claridad; sin ‘embargo, se puede apreciar la sugerencia de materiales en algunos muros y pisos. 170ae ae a H 171solucién de fachadas y algunos otros elementos.Es bastante usual lograr gran claridad al representar 10s edificios utilizando la linee y recurriendo a las textu: ras en el ambiente de elementos naturales que los rodean y hacer reseltar la arquitectura con los cuales se ogra cierta profundidsd 17475Gree lap En esculturas y & en beneficio de s dificios donde existe clerta ornamentacidn, es preferible recurrir a un sombreado sencilla Wu trazo complicado, 176Las sombras, en determinados casos, slo permiten lograr un mayor contraste y profundidad, pero éstos deben resolverse sugiriondo ciertas textures que den sabor 8 los materiales aunque estén limitados en su eleceién. 178Una técnica que en algunos casos especiales se puede aplicar, es el puntillismo, dibujo que en su elaboracién es muy delicada y laboriosa. En el dibujo de le pégina siguiente se aprecia el contraste total en su intensided con el empleo de la sombre y la degradacién de la sombra hasta slcanzar Ie luz, con base en tonalidades rises, realizadas con el empleo de puntos que dan un armonioso claroscuro de los voliimenes que se presentan. 180181Siempre se debe epreciar la intensidad de los términos, como es el caso de estos dos ejemplos que en el pri- mer plano tienen une intensidad fuerte que contrasta con el resto, queen razén a la distancia, las Vineas se van debititando. 182 i en a‘Una perspectiva parcial en donde se resalta con claridad la conformacién frontal de la techumbre y el muro. de piedra, logrando el alejamiento con el trazedo del camino y el érbol en primer término. En la pagina siguiente, se dan diferentes texturas en !a solucién de elementos naturales. 184En e! dibujo superior la sombra estd lograda a base del empleo de un achurado perpendicular a la lines de tierra, el cual reune algunas sombras més acentuadas que permiten valorar los elementos omamentales y los vanos. En la pagina siguiente, se muestra, una serie de techumbres de diferentes volmenes arquitecténicos corta- dos por un primer témino, el cual no interes terminarse, por lo que esté resuelto con s6lo definir su con toma y hacer patente su presencia, 186187Arriba, un apunte resuelto con escasos valores contrastantes. En la pagina siguiente la solucién se logra empleando un solo punto, el cual permitiria si se quiere valorar on otros contornos, mas contrastantes de linea que marcar‘an algunos valores volumétricos, o bien resaltar 1a base de! empleo de sombras. 188189Para lograr la perspectiva de conjunto de un poblado, el observador se ubicard desde un punto en que pueda apreciarla en su mayor conjunto, pero sin que lleque a perder el sabor. De identificaci6n, en este caso, la técnica aplicada ha sido determinar los diferentes volamenes y su propio ‘ambiente, teniendo en cuenta la intensidad de contrastes, los cuales disminuyen con la distancia figurada. En la pagina siguiente se han definido claramente los volimenes y las sombras, pero se debe tener en cuenta Ja ausencia de recursos naturales en primer término, los cuales no tienen necesidad de manitestarse. 190191Arriba, solucién de una perspectiva comin, en donde los valores del claroscuro estén expresados con senci: Hez En la pégina siguiente los tonos contrastantes y algunas texturas y sombras valorarén los diferentes planos del conjunto y los volimenes arquitecténicos. 192