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La literatura, especialmente la poesa, crea nuevas asociaciones de palabras, imposibles o inslitas en la lengua de uso cotidiano. Se podra decir: silla lquida o afirmar la mesa tiene sueo?
Ejemplos: Pablo Neruda (1904-1973). Premio Nobel de Literatura 1971. BARCAROLA, Residencia en la tierra II, 1931-1935. Si solamente me tocaras el corazn, si solamente pusieras tu boca en mi corazn, tu fina boca, tus dientes, si pusieras tu lengua como una flecha roja all donde mi corazn polvoriento golpea, si soplaras en mi corazn, cerca del mar, llorando, sonara con un ruido oscuro, con sonido de ruedas de tren con sueo, como aguas vacilantes, como el otoo en hojas, como sangre, con un ruido de llamas hmedas quemando el cielo, sonando como sueos o ramas o lluvias, o bocinas de puerto triste, si t soplaras en mi corazn cerca del mar, como un fantasma blanco, al borde de la espuma, en mitad del viento, como un fantasma desencadenado, a la orilla del mar, llorando.
Desautomatizacin extraamiento. Desvo. Ley de la percepcin. La singularizacin, el oscurecimiento de la forma. - No la mera suma de artificios, sino la funcin que adquieren al interrelacionarse dentro del texto.
La funcin potica. Nocin de sistema y estructura. Lenguaje literario series literarias. Intertextualidad.
La tesis de 1929 trata asimismo de explicar cmo se manifestaba la funcin potica, es decir,
averiguar los artificios de que se serva el poeta para llamar la atencin sobre el mensaje en s mismo. Sealan como principales recursos que contribuan a atraer la atencin sobre la manera de formularse el mensaje los siguientes: En el nivel fonolgico y afectando al morfolgico: la rima, que produce una sensacin de extraamiento respecto al lenguaje cotidiano. En el nivel lxico: el extraamiento se consigue apartndose del vocabulario empleado en
Federico Garca Lorca (1898-1936) Romance Sonmbulo, Romancero gitano, Revista de Occidente, 1925.
Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar y el caballo en la montaa. Con la sombra en la cintura ella suea en su baranda, verde carne, pelo verde, con ojos de fra plata. Verde que te quiero verde. Bajo la luna gitana, las cosas la estn mirando y ella no puede mirarlas.
Verde que te quiero verde. Grandes estrellas de escarcha, vienen con el pez de sombra que abre el camino del alba. La higuera frota su viento con la lija de sus ramas, y el monte, gato garduo, eriza sus pitas agrias. Pero quin vendr? Y por dnde...? Ella sigue en su baranda, verde carne, pelo verde, soando en la mar amarga.
El escritor pretende distanciarse de las limitaciones del mensaje ordinario, trascender esos significados, enriquecerlos, engrosar el valor tradicional de los vocablos con asociaciones inesperadas y nuevos sentidos. La escritura es antes que nada manipulacin del lenguaje y aprovechamiento de sus posibilidades, siempre dentro de las reglas establecidas por el contorno semntico de los vocablos y por las estructuras sintcticas de la lengua.
Antonio Machado (1875-1939), Del Camino, 1902. Soledades, Galeras y otros poemas.
Las ascuas de un crepsculo morado detrs del negro cipresal humean. En la glorieta en sombra est la fuente con su alado y desnudo Amor de piedra que suea mudo. En la marmrea taza reposa el agua muerta.
Todos los ingredientes del poema convergen en un punto comn, que no es simplemente la reproduccin verbal de unos rasgos paisajsticos, sino la expresin de un estado de nimo dolorido, cercado de representaciones mortuorias: el da que se apaga, el horizonte como un "ascua", el color morado, los cipreses. La proporcin mayor del sentido no est encomendada a los significados lxicos, sino que se apoya en los valores connotativos que las tradiciones culturales han ido depositando en las palabras.
El poema se diferencia de un mensaje ordinario no slo porque se halla sometido a ciertas constricciones mtricasevidentes y deliberadas, sino porque dice "algo diferente de lo que parece decir.
Ahora bien: esta disociacin posible entre una cosa y otra, entre apariencia y realidad, que puede conducir a la ambigedad y a la consiguiente incomprensin del texto o a una comprensin parcial y empobrecida, no es imaginable en una comunicacin a la que no concedemos carcter artstico: una tarjeta de psame, una noticia periodstica, una citacin judicial, una carta de negocios, una convocatoria de becas...
Y en torno de los cuerpos elevar la sbana su intensa enredadera nocturna, perfumada. El odio se amortigua detrs de la ventana.
Ser la garra suave.
Dejadme la esperanza.