PAUL VERLAINE (1844-1896)

La independencia siempre fue mi deseo; la dependencia siempre fue mi destino BIOGRAFIA. Paul Marie Verlaine, junto a Vctor Hugo, considerado como el mayor poeta lrico francs del siglo XIX, naci en Metz - rancia, el !" de marzo de #$%%& 'u padre fue un militar perteneciente a una antigua familia (elga y su madre, )lisa *e+e, fue +ija de unos acaudalados terratenientes& ,odos ellos o(ser-antes de las (uenas costum(res& .o +ay nada en sus primeros a/os de -ida 0ue anuncie su futura inclinacin por la autodestruccin, no +ay en los familiares del pe0ue/o Paul ninguno 0ue se +aya dado a los e1cesos& *e a+ 0ue sus (igrafos m2s reaccionarios atri(uyan su repentina e insospec+ada inclinacin por el malditismo a una incipiente fealdad& 34omo predestinado por los demonios de la lujuria fue ad0uiriendo una fealdad singular, 0ue acentuada en el curso de los a/os y a tra-s de las intemperancias, le dio finalmente, una fisonoma de fauno +ura/o e insensato5& *esde 0ue su familia se traslada a Pars 6#$7#8, el pe0ue/o Paul es un lector asiduo de poesa rom2ntica 9sintiendo una predileccin especial por Vctor Hugo9 placer 0ue compagina con su acti-idad acadmica& 'us primeros -ersos datan de #$7$, slo cuenta #% a/os& Paralelamente a sus lecturas, su personalidad -a mostrando ciertos desdo(lamientos 0ue le lle-an de las efusiones sentimentales, 0ue le son m2s frecuentes, a la irasci(ilidad y el delirio, no menos +a(ituales& *e esos in0uietantes cam(ios de car2cter sa(en (ien los poetas parnasianos, a 0uienes Verlaine comienza a frecuentar a partir de #$:"& )n a0uel tiempo, ya se +a confesado un rendido admirador de ;audelaire& 'us primeras pu(licaciones en re-istas parnasianas no le proporcionan el dinero suficiente para el sustento, con lo 0ue se -e o(ligado a emplearse como escri(iente en el ayuntamiento de Pars& <ll fue condiscpulo de =epelletier, cuya amistad conser-ara toda la -ida& )mpez la carrera de *erec+o, pero a(andon los estudios y se puso a tra(ajar en el <yuntamiento de Pars& )n la capital francesa comenz a frecuentar los crculos literarios y a escri(ir poemas& 'us primeros poemas se pu(lican en re-istas a partir de #$:7 y pertenecen al mo-imiento parnasiano, aun0ue ya poseen algunos rasgos 0ue anuncian una nue-a personalidad potica& )n #$:: pu(lic un -olumen mor(oso y pesimista, Poemas saturnianos influido por 4+arles ;audelaire, 0ue pas inad-ertido& Fiestas galantes 6#$:>8 es una nost2lgica e-ocacin diecioc+esca, en la 0ue rememora el am(iente refinado y elegante 0ue los pintores impresionistas plasmaron en sus cuadros& 'in em(argo, ya desde #$:! algo esta(a cam(iando en la -ida de Verlaine y anunciando su drama ntimo& 'u dese0uili(rio se fue intensificando? adem2s de (e(er en e1ceso, sufri crisis ner-iosas en las 0ue pasa(a repentinamente de la ternura al furor& @n remanso a su tormento interior lo encontr al casarse en #$A" con Mat+ilde Maut de leur-ille, a la 0ue dedic su tercer li(ro de poemas La buena cancin 6#$A"8, -ersos ntimos y sencillos& =os acontecimientos de la 4omuna, con su incorporacin a la guardia nacional y el encuentro con Bean <rt+ur Cim(aud en #$A#, -an a dese0uili(rar nue-amente su -idaD a(andonando a su esposa y a su +ijo, parte con Cim(aud a Inglaterra y ;lgica& )n #$A!, en ;ruselas, so(re-ino la ruptura con este Eltimo, a 0uien +iri de dos disparos& ue condenado a dos a/os de prisin& )n la c2rcel escri(e Romanzas sin palabras 6#$A%8& Posteriormente -i-i en Pars y en =ondres, donde dio clases de francs y di(ujo +asta #$AA, a menudo ayudado por su madre y espiritualmente por =epelletier& Vuelto a Pars, pu(lic Cordura 6#$$#8, fruto de austeridad, recogimiento y profundo y mstico tra(ajo 0ue o(tu-o muc+o 1ito& Verlaine se con-irti, en esos a/os, en una de las principales figuras del decadentismo y presim(olismo, con una potica intensa 0ue (usca(a Fla mEsica ante todoG y un lenguaje a la -ez -igoroso, sensual y fle1i(le& <l morir su alumno y amante =ucien =etinois en #$$!, pu(lic Amor, la muerte de ste supuso otro duro golpe para l, 0ue se refugi aEn m2s en la (e(ida, lo cual se refleja en la menor calidad de su poesa y, en #$$% pu(lic, Los poetas malditos, donde ensalza a Cim(aud, Villier de lHIsle-<dam, 4or(iIre y Mallarm, y aparece al mismo tiempo el anagrama Pauvre Llian, seguida de Anta o ! a"ora 6#$$%8& ,ras una nue-a estancia en la c2rcel por agredir a su madre (ajo los efectos del alco+ol, altern su estancia en di-ersos +ospitales con la edicin de Paralelamente 6#$$>8, Felicidad 6#$>#8, Canciones para ella 6#$>#8, Liturgias #ntimas 6#$>J8, $leg#as 6#$>!8 y Carne 6#$>:8, de una continua alternancia entre espiritualidad, religiosidad mstica, erotismo y dia(olismo? y entre las o(ras en prosa de car2cter auto(iogr2ficoD %emorias de un viudo 6#$$:8, %is "ospitales 6#$>#8 y Confesiones 6#$>78& )n-ejecido prematuramente, Verlaine, muri misera(lemente& 'e cuenta 0ue la estatua de la Poesa, de la Kpera, perdi un (razo, 0ue se rompi con la lira 0ue sujeta(a, cuando el coc+e fEne(re de Verlaine aca(a(a de pasar& L como dijo el gran poeta francsD F'ue/o a menudo el sue/o sencillo y penetrante M de una mujer ignota 0ue adoro y 0ue me adora, M 0ue, siendo igual, es siempre distinta a cada +ora M y 0ue las +uellas sigue de mi e1istencia erranteG&

LA VOZ DE LA MUSICALIDAD. *e #$:: a #$A: pu(lic el editor =emerre las tres series del llamado Parnasse contemporain y estas antologas contenan composiciones de =econte de =isle, Villiers de lHIsle-<dam, 4oppe, Verlaine, Mallarm, Nlatigny, <rmand 'il-estre&&& .o una a estos poetas otro lazo 0ue el respeto 0ue les inspira(a el 0ue apareca como jefe, =econte de =isle, y el odio 0ue todos sentan por la -ulgar negligencia en el arte de -ersificar& 4omo era natural en una agrupacin tan compleja, tan +eterognea, aparecieron pronto las di-ergencias& =os 0ue se consideraron como +erederos de ;audelaire, en cuya imitacin +a(anse formado 6Villiers de lHIsle-<dam, Verlaine y Mallarm8, siguieron su natural inclinacin y con-irtironse, con muy di-ersos matices en los maestros del sim(olismo& =a calificacin de parnasianos 0ued reser-ada, sin sa(er por 0u razn, para los 0ue sin poseer un programa literario comEn, permanecieron fieles 6aun0ue tomaron por distintos caminos8, a Nautier, ;an-ille y =econte de =isle, unidos en una misma sujecin a una (elleza 0ue considera(a como o(ligatoria la e1actitud en la forma potica, sin 0ue se perdonara la menor cada o li(ertad potica, el menor ripio& ,enemos, pues, a los poetas franceses de la mencionada poca di-ididos en parnasistas y en sim(olistas& )l sim(olismo aca( por so(reponerse al parnasismo& La en #$$J +a(la(a Verlaine de 0ue cierto nEmeros de j-enes cansados de los tristes +orrores naturalistas, se +a(an dado a la lectura de sus -ersos escritos fuera de toda preocupacin de escuela, es decir como disidente del Parnaso& Para Verlaine, lo importante es (uscar la e1presin de la (elleza 9as lo afirma e1plcitamente en el prlogo de Poemas saturnianos 6#$::8-, y en ese camino encuentra la aportacin de ;audelaire y la musicalidad 0ue l mismo crea en sus -ersos& =a poesa de Verlaine se caracteriza por la gran musicalidad de sus -ersos, (ien conocida es su frmula potica Fla mEsica ante todo? el resto es literaturaG& Posteriormente Verlaine influy nota(lemente en la poesa en lengua espa/ola a tra-s de Cu(n *aro& NOS UNE EL ESPANTO, NO EL AMOR. Paul Verlaine 6#$%%-#$>:8 y Bean <rt+ur Cim(aud 6#$7%-#$>#8 se conocieron en #$A# cuando el primero reci(i el poema F)l (arco e(rioG& )ncantado con el tra(ajo, in-it a un ya errante Cim(aud a Pars, donde su relacin se con-irti en un amoro con rapidez, en medio de noc+es de copas, ajenjo, +ac+s y opio en sitios como =a <cademia del <jenjo y otros& In-itado a formar parte del 4rculo Outi0ue, una pe/a literaria 0ue una -ez por mes se reuna en un +otel del ;oule-ard 'aint Mic+el, Cim(aud no perdi el tiempo en irritar a todos con sus crticas y 2spera personalidad& Verlaine, finalmente, a(andon a su esposa enferma y a su pe0ue/o +ijo para partir a ;ruselas junto al jo-en poeta& =legaron a =ondres en #$AJ, aun0ue las continuas discusiones y peleas en estado de e(riedad, a -eces cuc+illo en mano, los lle-aron a separarse por unos meses a fin de a/o& ,iempo despus regresaron a la capital (rit2nica, donde +a(itaron en el nEmero $ de Coyal 4ollege 'treet entre mayo y julio de #$A!& Verlaine se instal en Pars y continu escri(iendo tras la separacin de Cim(aud, incluso se encarg de pu(licar tra(ajos de su e1 amanteD FIluminacionesG en #$$:& Bean <rt+ur Cim(aud, por su parte, dej la poesa para siempre en #$A7, a los J# a/os de edad, y se dedic a errar por )uropa y traficar con armas en Pfrica oriental& @n tumor en una rodilla lo condujo a Marsella, donde la amputacin de una pierna no e-it su muerte el #" de no-iem(re de #$>#& )st2 sepultado en su natal 4+arle-ille, en las <rdenas& Verlaine se mantu-o en Pars, donde so(re-i-i en la po(reza +asta el $ de enero de #$>:& @na -ez dijo de su otrora amanteD FPara m, Cim(aud es una realidad eterna, un sol 0ue me 0uema por dentro y no desea ser apagadoG& PAUL VERLAINE: A LAS PUERTAS DE LA ESCUELA SIMBOLISTA. Verlaine es sin duda el 'im(olismo en pr2ctica& Poeta cla-e, defini en su arte poticaD G Qel -erso de(e ser antes 0ue nada mEsica ? una armona de sonidos 0ue +ace so/ar 6Q8 la ar0uitectura slida del poema, la elocuencia y el orden rom2ntico o parnasiano resultan inEtiles para traducir lo impreciso, el matiz, las sugestiones, las le-es sensaciones6Q8& 4on un plan incierto, pala(ras -agas, grupos de sonidos inesperados y e-ocadores, se podra despertar la sensi(ilidad del lector y transferir en ella parte de la sensi(ilidad del poetaG .o encontramos mejor definicin del 'im(olismo 0ue sta& 4ontiene todos los fundamentos tericos de la escuela del R$7& =a potica de ;audelaire, la pintura Impresionista, la mEsica de Sagner son el preludio de la poesa sim(olista de Verlaine& <nte todo es una naturaleza muy compleja y refinada& .adie fue menos terico 0ue l menos Fal0uimistaG segEn Caymond& 4ondujo +asta la perfeccin el lirismo ntimo y sentimental de estilo lamartiniano y +all ese tono de poesa +a(ladaD plegaria y confidencia, deseo y efusin& )l contorno de -oz sutil termina siempre (orr2ndose en una meloda encantadora& =o 0ue dic+a poesa e-oca es la MEsica de la alegra o del sufrimiento cotidiano, la -ida desnuda de artificios& 'u poesa no supone un progreso ni un fracaso en esa (Es0ueda de a(soluto 0ue parece caracterizar a la poesa francesa del fin de siglo XIX? paga ese precio por su cierta ingenuidad y ese e0uili(rio entre las llamadas del inconsciente y la inteligencia sensi(le del poetaD el poder de conferir e1istencia a los estados interiores m2s e-anescentes&

'i como dice N& @ngaretti F)l don de la poesa del siglo XIX es una esperanza de pureza insaciadaG, Verlaine encarna esa pureza de lo espiritual a lo lingTstico& @no de los mritos de los sim(olistas, poetas del alma, es +a(erse interesado tras los rom2nticos en las formas artsticas llamadas primiti-as, y +a(er intentado resucitar el espritu de las creaciones populares& 4omposiciones (re-es? ritmos cortos sentimentalismo tierno y melanclico 0ue recuerda a .er-al, y a Heine& <pre+ender lo e-anescente captar en los sm(olos del lenguaje 6lo cual ya entra/a una amarga po(reza8 la mEsica, y el +om(re como ser espiritualD ese es el aporte de Verlaine a los 'im(olistas y a la Poesa& <un0ue sus PU)M<' '<,@C.I<.U' de #$:: se +allan dentro de la corriente Parnasiana, la poesa de Verlaine -a consolid2ndose sim(olista +acia I)',<' N<=<.,)' y CUM<.O<' 'I. P<=<;C<' de #$A% y 4UC*@C< de #$$#D a0u la confidencia sentimental se con-ierte en el eje de la ela(oracin potica& 4re en ellos un melanclico am(iente musical para comunicar un mundo de -agas enso/aciones& )ntendemos en este enfo0ue 0ue Verlaine es un poeta gestor del 'im(olismo en su preocupacin porD -aislar y li(erar los efectos puramente musicales de la frase potica? -por intensificar al m21imo la posi(ilidad de sugerir asociaciones sensi(les de la met2fora? y tam(in por -colorear sutilmente escenas naturales con los matices de la emocin interior e-itando siempre la crudeza y lo descripti-oD QGnada m2s grato 0ue la cancin grisG& Hemos elegido algunos aspectos de su o(ra 0ue nos parecen nota(les a la +ora de incluirlo en la )scuela 'im(olista como un -erdadero artfice del modo de ser y escri(ir del mo-imientoD si ;audelaire con Harmonie du soir, y 4orrespondances anticipa la esttica sim(olista? si *ucasse con F=es c+ants de MaldororG defenestra la moral (urguesa y li(era a la forma potica, para a(ogar por la esperanza y la limpidez del -erso en sus FPoesasG? Verlaine en G Poemas 'aturnianosG y FComances sin pala(rasG se perfila como un integrante crucial de la )scuela& CANCION DE OTO O. 4omo ejemplo de este culto del matiz y de lo sutil elegimos el poema F4ancin de Uto/oG, por0ue de 0uerer -er a Verlaine como el poeta del matiz y lo melanclico, el Uto/o es el sm(olo 0ue m2s lo representa&, junto al -ioln y flor& <parece la en este poema una marcada su(jeti-idad y desde su ttulo anuncia la importancia crucial de la mEsica en la composicin potica sim(olista& Perci(imos el sollozo melanclico 0ue empapar2 (uena parte de sus p2ginas, pero es la plasmacin de las analogas entre el Macro cosmos -GUto/oG, el Micro cosmos - espritu y la MEsica lo 0ue consideramos estupendo en este poema &.o +a(a en ;audelaire esta melancola, esta ntima unidad entre la nota musical y el acorde afecti-o& =a agrupacin de sonidos en francs podr2 apreciarse e10uisita, sugeridora del -ai-n afecti-o, de la cada lenta de las +ojas y la nostalgia del poeta& )l oto/o es una cancin triste 0ue empa/a el alma del +a(lante& )l +om(re no es m2s 0ue una +oja muerta 0ue el -iento arrastra& *esde el punto de -ista estilstico aparece el -erso FcortoG 0ue declarar2 preferir Verlaine en su <C, PU),IV@), as como las aliteraciones o la FmEsica de las ideasG& )n FMandolinaG el clima continEa siendo de enso/acin -aga y difusa y la primaca de lo musical lo logra Verlaine a partir de la o(jeti-acin con el instrumento musicalD +ay tenues matices de grises y rosas y el +incapi en la eficacia del -erso corto como -e+culo e1presi-o& =os instrumentos de cuerda, como la mandolina y el -ioln funcionan como correlatos o(jeti-os de la espiritualidad del poeta& )l clima italianizante desnaturaliza un poco el -ago sim(olismo incipiente en el te1to, +ay reminiscencias de Satteau, pero se logra el clima sutil& <dem2s aparece como isotopa sem2ntica en la poesa de Verlaine, la ;risa y el <zul, como ya -eremos, 0ue anticipan la poesa de Mallarm& Pero llegando al perodo m2s cruel de su -ida, sus amores de fuego y -iento con Cim(aud, Verlaine entroncar2 en un misticismo catlico 0ue lo separa de toda la galantera e imaginera parnasianaD #$A!, a/o cla-e, #$$#, '<NC)')& 4ompuesto en #$A% <C, PU),IV@) fue considerado un -erdadero Manifiesto sim(olista y plantea su concepcin Eltima de la poesaD &e la musi'ue avant toutte c"ose et pour cela prefer l(impar Vuiz2s sea la cla-e de la poesa modernaD cierra y a(re un nue-o estiloD se desdi(uja la poesa Fdescripti-aG y se inicia la poesa de lo FsonoroG& 4omposiciones m2s -agas e imprecisas y por lo tanto m2s riesgosas, m2s proyectadas al <zul, al infinito& ,e1to sm(olo y no slo sgnico, profesin de fe en los sonidos, en las asociaciones de pala(ras& )l -erso m2s -ago y m2s li-iano 0ue las mismas pala(ras& <& ;alaWi2n opina 0ue los trminos FlunaG, F-ientoG, Fnie-eG, FgrajosG, Fllu-iaG, son sustanti-os tan usados por Verlaine 0ue luego se con-ertir2n en el -oca(ulario predilecto de los 'im(olistas& Verlaine adem2s introduce el FsentidoG de la muerte el tem(lor de lo efmero el olor de la decadencia, como lo sugiere en el poema F=a angustiaG&

FPoemas 'aturnianosG se inicia con un Prlogo de lo m2s elocuente 0ue +emos elegido como modo de e-idenciar los aspectos sim(olistas en esta temprana poesa& FQ leer en el cielo tanto las dic+as como los desastres y 0ue cada alma esta(a unida a uno de los astrosG? ya a0u +ay una actitud del poeta descifrador a lo ;audelaire pero 0ue se transforma en un sentido mstico 0ue ser2 el 0ue anuncie a Mallarm& =eer en las estrellas 6tarea de Fsa(iosG8 es entre-er esferas superiores& Hay una -eta neoplatnica impresionante, relacionar cada alma con algo celeste es esta(lecer una correspondencia entre lo inmanente y lo trascendente& )s 'Xeden(erg? es 'im(olismo& <parece en este prlogo tan empapado de lirismo adem2s la potica de la nocturnidad 0ue instala en la poesa de fin de siglo ese FQ misterio nocturnoG& *ir2 en el mismo PrlogoD FQa0uellos nacidos (ajo el signo de 'aturno 6Q8 fiero planeta de imaginacin in0uieta y d(il en ellos anula el esfuerzo de la raznG& La est2D se ec+a por tierra en pleno Parnasianismo el nue-o empuje de la Cazn y la impersonalidad 0ue -ol-an a las letras francesas& Hay una serie de comparaciones sumamente poticas sugeridoras de ardores 0ue empiezan a perfilarse poco a poco, no slo en la o(ra sino en la propia -ida de VerlaineD Fla sangre sutil como un -eneno raro y ardiente como la la-aQG pero es en el sentido del Mourir, de la incipiente *ecadence del poete maudit lo 0ue impacta ac2D FL as los sa(ios saturnianos de(en sufrir y as morirQG& </adi algunas notas al concepto de decadenteD la decadencia es Fel arte de morir en ;ellezaG& *ecadencia en el sentido 'im(olista es el estado de espritu del poeta +ec+izado por la crueldad del ,iempo y la inminencia de la Muerte& <dem2s con =)' PU),)' M<@*I,)' introduce la idea del maldito ya cuajada en ;audelaire y =autramont, pero aplicada a+ora al intelectual sim(olistaD 4or(ire, Cim(aud y Mallarm& )l final es implaca(leD el sentido tr2gico de la e1istencia +umana, la orfandad metafsica 0ue late, aun0ue no sea totalmente percepti(le aEn, la filiacin fatdica de a0uel Fsa(io al0uimistaG ya se siente& )l +om(re est2 encerrado en la lgica de su predestinacinD le 0ueda la disidencia o la muerte& YVu -alor sim(lico tiene lo FsaturnianoGZ 'aturno se identifica a 4ronos en la mitologa romana se supone 0ue funda el pue(lo del =acio, ense/2ndoles adem2s el culti-o y la siega de la -id& =a +oz o la podadera son metonimias del *ios& =os saturnales eran los das consagrados al culto y se realiza(an fiestas licenciosas en las 0ue la in-ersin del orden social era la cla-eD el escla-o era ser-ido por el amo& )s el llamamiento al caos, por0ue +ay una desesperada in-ocacin a la salida del ,iempo& )l sacrificio se entiende as como Enica fuente de creacin y reno-acin& 'aturno sim(oliza el ,iempoD el +am(re de-oradora de la -ida 0ue consume todas sus creaciones& =a insuficiencia mstica de cual0uier e1istencia inmersa en el tiempo& 'aturno es sm(olo de acti-idad de dinamismo lento e implaca(le, y por ello se dice 0ue de-ora a sus +ijos& 6Noya 0uiz2s lo plasm en toda su dimensin8& Verlaine titul as su poemario por0ue traspone los alti(ajos del alma en impresiones y sensaciones paisajsticas nost2lgicas y refinadas& )l e1tenso prlogo nos parece ya una profesin de fe de la concepcin sim(olista del <rte y del poeta en el sentido en 0ue Mallarm lo conce(ir2D FQgrupo de cantores -estidos de (lanco y de relum(res de apoteosis 6Q8 en su frente el inaca(ado sue/o de los dioses& )l mundo tur(ado por su pala(ra profunda los e1ila& < su -ez ellos e1ilan al mundo&G )l poeta 0ue -e las -erdades 0ue se ilumina de las Ideas puras no tiene lugar en el mundo, y el e1ilio puede -ol-erse -oluntario& )l FtorremarfilismoG 0ue cantara Cu(n *aro FPoetas, torres de *ios[G, y 0ue el mismo Mallarm encarna en su +ermetismo potico, est2n a0u& @n poeta sacerdote 0ue parece inmaculado e inmunizado del mundanal ruido& Cesuena el Cu(n de FPala(ras =iminaresGD F6< tra-s de los fuegos di-inos de las -idrieras +istoriadas me ro del -iento 0ue sopla afuera, del mal 0ue pasa8G& )$l amor de lo bello esa es la fe del poeta el Azul su estandarte ! el *deal su le!+, <parecen sm(olos muy -aliosos para la imaginera del grupo de #$$7D el <zul y el poeta inmaculado, la aspiracin a la ;elleza suprasensi(le& 'i (ien se respiran aires parnasianos, creemos 0ue el 'im(olismo se inicia con estos conceptos& 'i la (Es0ueda de lo ;ello puede conce(irse como fe, de(e transformarse en algo trascendente, no e1plica(le por la lgica, no accesi(le a todos sino a 0uienes pueden y desean de -eras encontrarlo& )l <zul es el induda(le sm(olo del misterio y del infinito, del <rte segEn Hugo, 0ue se transforme en estandarte es por0ue ser2 lema o distinti-o 0ue se/ale al poeta sim(olista, 0ue a su -ez integra una escuela o corporacinD la )scuela parisina de los sim(olistas reunidos en la Cue de Come de la casa de Mallarm& LOS POETAS MALDITOS. 4on el ttulo original =es potes maudits, Paul Verlaine escri(e en #$$% un ensayo so(re seis poetas, l entre ellos, llam2ndose a s mismo Po(re =elian& <ntecede a los poemas sus comentarios 0ue inciden so(re la maldita condicin& <0u algunos fragmentosD

T!"#$%& C'!(")!*, F'u -erso -i-e, re, llora un poco, se mofa en a(undancia y se c+ancea mejor& <dem2s es amargo y salado como su 0uerido ocano, no es arrullador en lo m2s mnimo como a -eces le ocurre a este tur(ulento amigo, pero, al igual 0ue l, refleja los rayos del sol, la luna y las estrellas en la fosforescencia de una trom(a y de las olas enfurecidas& 'e +izo parisino, pero sin el sucio espritu mez0uino& <ta0ues de +ipo, -mito, irona feroz y feliz, (ilis y fie(re e1asperadas en genio y en 0u alegraG& A!$+,! R"-(%,.& F,u-imos la fortuna de conocer a <rt+ur Cim(aud& Hoy muc+as cosas nos separan de l sin 0ue, por descontado, nuestra profundsima admiracin por su genio y car2cter +aya mermado& 6Q8 )l +om(re era alto, (ien formado, casi atltico, de rostro de un perfecto -alo de 2ngel e1iliado, con ca(ellos casta/o claro despeinado y los ojos de un azul p2lido in0uietante& 6Q8 =a o(ra del se/or Cim(aud, remont2ndonos al periodo e e1trema ju-entud, es decir de #$:>, A", A#, es a(undante y formara un -olumen respeta(le& 'e compone de poemas generalmente cortos, de sonetos, letrillas, poemas en estrofas de cuatro, cinco y de seis -ersos& 'u -erso firmemente asentado, rara -ez usa artificios& .ada de cesuras li(ertinas y menos toda-a de enca(algamientos& =a eleccin de las pala(ras es siempre e10uisita, algunas -eces pedante a -oluntad& )l lenguaje es limpio y se mantiene claro aun cuando la idea se diluya o el sentido se o(scurezca&G M2s adelante y luego de reproducir poemas de Cim(aud, incluso algunos Fa espaldas suyasG, Verlaine e1clama F.os sentimos orgullosos de ofrecer por primera -ez nuestros contempor2neos inteligentes (uena parte de este rico pastel, algo de Cim(aud& 'i +u(iramos consultado al se/or Cim(aud 6cuya direccin ignoramos, tremendamente -aga, adem2s8 es pro(a(le 0ue nos +u(iera desaconsejado emprender la parte de este tra(ajo 0ue a l ata/e& \<s se condena a s mismo este poeta maldito[G S$*/+%&* M%00%!-)& FPreocupado de -erdad por la (elleza, considera(a la claridad como un don secundario, y siempre 0ue su -erso fuera numeroso, musical, raro, y, cuando era necesario, l2nguido o e1cesi-o, se (urla(a de todo con tal de agradar a los delicados, cuyo representante m2s difcil era l& \Vu mala acogida de la 4rtica tu-o este poeta puro 0ue permanecer2 mientras +aya una lengua francesa para atestiguar su gigantesco esfuerzo[ 6Q8 )n las p2ginas +umorsticas, en el RsenoH de las re-istas serias, casi en todas partes, se puso de moda mofarse, recordarle la lengua al escritor consumado, el sentimiento de lo (ello al artista induda(le& )ntre los m2s influyentes, algunos estEpidos tildaron al +om(re de loco&G M%!1*0"&* D*#('!.*#-V%0-'!*& F)s digna, por su oscuridad aparente pero a(soluta, de figurar entre nuestros poetas malditos, y tenemos el de(er imperioso de +a(lar de ella, a partir de a+ora, lo m2s largo y detallado posi(le& )l se/or ;ar(ey dH<ure-illy la saca(a +ace tiempo de estas filas y se/ala(a esa rara competencia 0ue posee, la rareza y -erdadera competencia 0ue tu-o& )n cuanto a nosotros, pese a la curiosidad 0ue sentimos por los (ueno o (ellos -ersos, la ignor2(amos, cuando precisamente <rt+ur Cim(aud nos conoci y nos o(lig a leer todo a0uello, imagin2(amos como un f2rrago con algunas (ellezas dentro& .uestra sorpresa fue grande&G V"00"*!# .* L2I#0* A.%-& F< -eces el terror se cuela entre sus paradojas, terror 0ue se dira compartido por el narradorD despus una risa loca lo in-ade a l y a sus auditores de(ido a lo muc+o 0ue (rilla entonces la no-edad y la fuerza cmica del espritu& L Villiers se -a, dejando una especie de atmsfera negra donde perdura a la -ez en los ojos el recuerdo de un fuego artificial, un incendio, una serie de rel2mpagos y el sol& M2s difcil resulta dar con la o(ra, rarsima y dar cuenta de ella& Vueremos decir 0ue sta es casi inencontra(le ya 0ue, tanto por desprecio al ruido como por razones de e1tra/a indolencia, el poeta gentil+om(re se desentendi de la pu(licidad (anal atendiendo slo a la gloria&G P'(!* L*0"%&& F)ste maldito +a(r2 tenido sin duda el destino m2s melanclico, ya 0ue esta pala(ra puede caracterizar las desgracias de su e1istencia, de(idas al candor de su car2cter y a la desidia - Yirremedia(leZ 9 de corazn 0ue le +an +ec+o decir de s mismo en su li(ro 'apientia D L adem2s, so(re todo, no -ayas a ol-idarte de ti mismo, M arrastrando tu a(ulia y tu simplezaM <ll donde se (atalle o se ame, M *e forma tan triste y loca en -erdad M YHan castigado suficiente esta pesada inocenciaZ 6Q8 )l recuerdo, la esperanza, la in-ocacin de un pecado me deleitan con o sin remordimientos, incluso (ajo la forma y pro-istos de todas las consecuencias del Pecado algunas -eces, pero m2s a menudo, +asta tal punto la carne y la sangre son fuertes, naturales y animales, como si se tratara de recuerdos, esperanzas , in-ocaciones& < m, a usted, a l, escritores, nos es grato trasladar al papel este deleite y pu(licarlo m2s o menos (ien e1presado& =o consignamos finalmente en forma literaria ol-idando todas las ideas religiosas, o (ien sin perder de -ista una sola& 6Q8 Hom(re mstico y sensualQ Po(re =elian es claramente li(re de +acer li(ros de mera oracin al mismo tiempo 0ue de mera impresin&G =uego de referirse a algunas de sus o(ras y consignar sus poemas, anuncia FPrepara, a tra-s de contrariedades de toda ndole, -arios -olEmenes& )n marzo apareci 4aridad& <l lado aparecer2 pr1imamente& )l primero es

continuacin de 'apientia, li(ro de 2spero y dulce catolicismo, el otro es la recopilacin en -erso de sensaciones de las m2s sinceras y atre-idas& L para concluir digamos 0ue -io impresas dos o(ras en prosa& =os comentarios de 'crates, auto(iografa demasiado general, y 4laire =o(scure, ttulo principal de -arios relatos& <m(as continuar2n si *ios 0uiere& ,iene otros muc+os proyectos& 'ucede sin em(argo 0ue est2 enfermo, un poco desanimado, y les pide permiso para meterse en camaG& CONCLUSI3N FINAL. )n resumidas cuentas podemos afirmar 0ue, Paul Verlaine, considera(a la elocuencia y la precisin e1cesi-as como contrarias a la naturaleza potica& =os -ersos de Verlaine recrean la tur(ulencia de sus das terrestresD una e1istencia (o+emia e intensa& Plena de musicalidad, sugerente y e-ocadora resulta su lrica& 'e le considera un precursor del sim(olismo por la considera(le influencia 0ue alcanz en la literatura europea, castellana e +ispanoamericana& Cancin por ellas forma parte del poemario 4arne, el Eltimo cuaderno amoroso, inspirado por las dos ]0ueridas amigas] 6Madame )& y Madame Beanne8 de Paul Verlaine y 0ue se encontra(a en proyecto cuando ocurri la muerte del poeta& =en *esc+amps, 0uien a la sazn diriga F=a plumaG, lo incluy por primera -ez en el nEmero especial 0ue esa re-ista le dedic al gran poeta en fe(rero de #$>:& 'era pu(licado luego como parte de una pla0uette, con portada de Cops, por la misma casa editora&

Cancin de oto o Los sollozos m-s "ondos del viol#n del oto o son igual 'ue una "erida en el alma de congo.as e/tra as sin final, 0embloroso recuerdo esta "uida del tiempo 'ue se fue, $vocando el pasado ! los d#as le.anos llorar, $ste viento se lleva el a!er de tiniebla 'ue pas1 una mala borrasca 'ue levanta "o.arasca como !o,

Paul 2erlaine,