LA ARQUITECTURA SIMBOLICA La arquitectura como smbolo de poder se mantiene entre nosotros.

A principios del siglo XX, y coincidiendo con la arquitectura modernista, poco adecuada para representar el poder y la ideologa de Estado, surgi una corriente historicista, denominada por H. R. Hitchcock, a la que corresponden la mayor parte de los edificios smbolo de la primera mitad de nuestro siglo. Los tres momentos ms significativos de la arquitectura como smbolo del siglo XX son el de la URSS de Stalin, el de la Italia fascista de Mussolini y el de la Alemania del Tercer Reik. MONUMENTO O PODER Prcticamente todos los dictadores que han existido, y existen, han tenido la mana de modelar sus posesiones a su gusto. Es el caso de la demolicin prevista por Hitler del viejo Berln p ara dar paso a su Germania, ciudad intimidante. El arquitecto encargado fue Albert Speer, que no dud en imaginar cualquier cosa que su amo le pidiera. El objetivo ltimo de los edificios nazis, al igual que sucedi con los estalinistas, era meter miedo, nada ms que eso, crear en el espectador una sensacin de indefensa ante el estado que no tuviera otra opcin que rebajarse ante su dictador. Esta es una foto de una maqueta en la que Hitler vea su proyecto de Germania que se detuvo por la guerra. Stalin no poda quedarse atrs, su Palacio de los Soviets, que tampoco se lleg a materializar. En China suceda lo mismo, en todas las dictaduras haba una clara arquitectura de poder en la que se quera demostrar quien tenia el podero. MAQUETA GERMANIA

Tambin hubo otros que quisieron representar su poder, es el caso de de Benito Mussolini, quizs no tuvo tanto podero arquitectnico como los anteriores. Para el trabajaron destacados

arquitectos, como Marcelo Piacentini, quien hizo la Exposicin Universal de Roma en 1942. Este proyecto tena una intencin de ampliacin territorial de la ciudad de Roma, siempre con un aspecto fascista. En este aspecto, en la Exposicin Universal de Pars en 1937 se realizaron tres pabellones nacionales (Alemania, URSS e Italia), estos fueron proyectados como no poda ser de otra forma por los arquitectos del poder (Speer, Lofan y Piacentini), eran los tres arquitectos que fueron dejando huella por toda Europa la esttica totalitaria, deseada por cualquier dictador. La Espaa Republicana, en plena guerra civil, quera expresar un smbolo de esttica antitotalitaria, por ello en el pabelln de Espaa incluiran el Guernica. Esto fue un acontecimiento muy importante porque existira un cambio con la llegada de la dictadura, en el sentido del totalitarismo.

PABELLON DE ESPAA

La arquitectura casi siempre ha estado ligada al poder, de una manera u otra, como mtodo para poder reforzar la dominacin y los pensamientos que se pretendan plasmar en la sociedad (la ideologa). Esto puede mostrarse en el concepto que antes comentaba de arquitectura monumental. El concepto de monumentalidad va ms all de las intenciones del proyectista, de la tecnologa del constructor y de los caprichos del promotor : las obras de la antigedad, puentes, acueductos, fortificaciones, etc. No tenan la intencionalidad proyectual de monumentos, si no de un medio para la expansin del estado, a la vez de representacin de su poder. NUEVOS MINISTERIOS El edificio Nuevos Ministerios fue realizado al comienzo de la dictadura, una poca en la que debido a la posicin poltica se buscaba un nuevo estilo arquitectnico. La importancia del edificio puede ser ms de representacin que de un anlisis formal o material, ya pueda ser de su estructura o de sus materiales. Por este motivo, me voy a centrar en un anlisis mas hacia la tendencia del por qu aparece esta arquitectura, de donde viene y que repercusin tiene. De este modo el rbol genealgico de Nuevos Ministerios ira apareciendo cronolgicamente en las distintas etapas de la de la dictadura. En un comienzo, en el anlisis del proyecto de nuevos ministerios, el primer aspecto que observe, fue el claro parecido al monasterio escorial; pareca pertenecer al estilo herreriano , a pesar de

ser de ladrillo. A partir de este momento vi que el anlisis exhaustivo del proyecto se iba a centrar ms en su contexto histrico.

En la maqueta realizada propuse aspectos como la simetra, la repeticin, pareca un clara demostracin de poder .

MAQUETA DE REPETICION Y SIMETRIA

En 1929 en Madrid, tras el proyecto del trazado viario presentado al concurso fallido internacional, Zuazo es posiblemente el mejor conocedor del crecimiento urbano de la ciudad por el norte. 1930 y a pesar de la situacin agitada de la poltica el proyecto se llega a realizar en la prolongacin de la Castellana, donde se ubicaba el antiguo hipdromo. Se pretenda un edificio emblemtico que debera estar compuesto por las viejas y nuevas dependencias ministeriales, todo ello, con cierto aire de grandeza tpica del rgimen poltico de estos aos. Indalecio Prieto (Ministro de Obras Pblicas) encarg en 1932 a su amigo Zuazo el edificio. El estilo y forma que hoy en da vemos se debe a Zuazo. Secundino Zuazo se form como arquitecto trabajando en el mantenimiento NUEVOS MINISTERIOS del Monasterio de El Escorial. Este edificio tuvo una gran influencia en Zuazo para el proyecto de los Nuevos Ministerios, traslada los elementos academicistas a un diseo intemporal. La gran plaza delantera era en origen la parte trasera del conjunto y funcionaba como gran espacio simblico. Zuazo sabe recurrir a la modernidad, no solo a travs de la retcula de fachada, sino utilizando el hierro en la estructura interna, dando una rapidez en la ejecucin del proyecto. El bloque original que recorre la acera este del Paseo de la Castellana supuso la adaptacin formal desde el interior del rgimen, del lenguaje de la arquitectura contempornea. Este es firmado por el mismo hombre que hizo el Ministerio del Aire de Moncloa. Esto di el inicio a que muchos se atrevieran a proyectar con elementos modernos.

Este cambio puede reconocerse por el dominio del lenguaje racional de Gutirrez Soto antes de la Guerra Civil, quien aade entonces en el proyecto un brise-soleil en fachada y elimina por completo los tejados MONASTERIOS DEL ESCORIAL

en pizarra.

CRONOLOGIA El intento de poder y arquitectura en Espaa se puede apreciar con la llegada de la dictadura. Posteriormente a la guerra civil espaola ,se provoca un fenmeno social, poltico y cultural en torno a la figura del General Francisco Franco. Un aspecto llamativo fue la evolucin del lenguaje arquitectnico como discurso poltico en el que es muy probable que muchas victorias polticas han sido conseguidas a travs de las infraestructuras, como puede pasar hoy en da.Era un sistema poltico que intentaria aplastar a la Espaa Republicana ,quienes realizaban un estilo arquitectnico diferente. Volviendo a la poca del Rgimen, un famoso pabelln, obra de Josep Lleuis Sert y Luis la Casa, un edificio muy pequeo comparado con la monumentalidad del sovitico y el alemn, se convertira en un icono de la lucha y resistencia de aquella repblica y todo el movimiento moderno.

PABELLON DE Josep Lleuis Sert y Luis la Casa Iniciada la guerra fue la Republica la primera en montar una infraestructura de proteccin al patrimonio monumental, as como plantear una estrategia para mostrar al mundo su visin del enfrentamiento, en mi opinin las razones eran muy simples, la Republica tena todas las instituciones pblicas funcionando, con profesionales en la campaa cultural y artstica, los sublevados tardaron en montar una estructura poltica. Durante este periodo en la arquitectura se hara muy poco, salvo alguna exposicin y tareas de proteccin del patrimonio artstico mencionadas anteriormente. Terminada la guerra con la derrota republicana empezara una nueva etapa muy pobre en la que el lenguaje arquitectnico se utilizara en el escaparate del rgimen.Aquellos arquitectos modernistas partidarios de la republica estaran ahora en las tareas de reconstruccin del rgimen franquista ya que el estado haba quedado en destruccin absoluta. El nuevo rgimen pretende crear un nuevo lenguaje arquitectnico que expresara los ideales de Franco. Este lenguaje no se plasmara a lo largo de sus casi 40 aos de dictadura, a pesar de haber fundado la Direccin Nacional de Arquitectura muy tempranamente. Esta bsqueda de un estilo bsicamente de perfil tradicional tomar dos caminos, uno externo, mirando a los aliados de Alemania e Italia, y otro hacia una Espaa imperial. Italia estara presente por dotar a Espaa de una identidad arquitectnica con proyectos de influencia de la Italia de Mussolini, por otra parte de aquel pasado espaol identificado por el Imperio de Carlos V y Felipe II, unos tiempos ms gloriosos arquitectnicamente. La arquitectura de los Austrias reconocida a travs de palacios como El Escorial el Alcazar de Toledo, eran modelos a seguir en la reconstruccin de las grandes obras pblicas. Tericos de la Falange, como Ramn Vicente Daz del Campo, rescataran la figura del arquitecto Ernesto Gimenez Caballero, quien dira la piedra es la tradicin de Roma en la arquitectura espaola, la que sirvi para reconstruir las catedrales y sillares de El Escorial y la pizarra elemento que aport a la tradicin romnica. Todas estas tradiciones de Espaa gloriosas fueron utilizadas como argumento que justificaba la imposibilidad de aquella nacin empobrecida y destruida poltica y econmicamente. Cmo era posible que los pensadores de la Falange mezclaran una arquitectura de los Austrias con una arquitectura de los Borbones mucho ms renovadora afrancesada, y esto ser utilizado como la identidad del rgimen? Cruz del Valle de los Cados

A pesar de ello, uno de los edificios mas emblemticos de aquella Espaa sera la controvertida Abada Benedictina de la Santa Cruz del Valle de los Cados, proyecto personal de Franco, que tena en mente antes de terminar la guerra. La simbologa utilizada en el conjunto, la disposicin de los enterramientos, pareca el hecho que el mismo Franco estuviera pensando en su propio mausoleo que en un homenaje y dejar bien claro de que ellos haban ganado la guerra.Parece que la arquitectura tenia una intencin de perdurar en el tiempo imitando a Egipto, Grecia, Roma con los mausoleos, catacumbas, enterramientos colectivos, dejaban una ligera influencia despus de 20 siglos.

Un proyecto en esta lnea con un aire faranico se ubicara encima de la gran baslica que se estaba excavando en la Sierra de Guadarrama, el proyecto muy en consonancia con el Director Nacional de Arquitectura terminara siendo descartado por no ser aprobado por el Caudillo, quien realizara el mismo el proyecto, tratndose de una cruz de grandes dimensiones, a pesar del hambre que se sufra en Espaa en la posguerra. Pareca un autentico duelo entre Franco y la Italia de Mussolini, Cabrero propuso tambin un proyecto que no lleg a su ejecucin, al estilo del modo que el fascismo actuaba en Italia. Cabrero participara posteriormente en diversos proyectos. Cabrero no tena el ttulo habilitado y por tan simple escusa el proyecto de Cabrero fue descartado por Franco. El proyecto de Cabrero se mostraba con un lenguaje de tipo vanguardista? Por qu no se realiz si la Falange intentaba copiar el estilo italiano? Este proyecto era un claro ejemplo de la arquitectura italiana en la arquitectura espaola pero Franco quera hacer un proyecto personal y tena un concepto distinto de la cruz. Franco no llevara a cabo totalmente el estilo en el que deca que se iba a basar su gobierno. En la inmediata posguerra la arquitectura oficial se expresa a travs de aquello que se ha denominado como arquitectura efmera, dicha arquitectura cumpla la finalidad de expresar la idea de poder central, hegemnico y la exaltacin del rgimen. El Ministerio del Aire es un edificio emblemtico de aquellos aos, construido en 1940 en el antiguo emplazamiento de la crcel modelo de Madrid. El proyecto fue hecho por el arquitecto Lus Gutirrez Soto quien mantena buenas relaciones con el arquitecto alemn Albert Speer, es una referencia directa del Monasterio de El Escorial. La relacin de Lus Gutirrez Soto con Albert Speer no fue casualidad, Hitler en una visita a Madrid qued impactado con el Monasterio de El Escorial, el cual quiso imitar. El ladrillo reemplazara a la piedra por razones de presupuesto en la posguerra. En este proyecto del Ministerio del Aire tuvo una participacin activa en su diseo el arquitecto alemn Paul Bonatz tambin amigo de Gutirrez Soto. Este aspecto es muy importante porque la relacin entre Espaa y Alemania dej una secuela en la arquitectura que se plasmara tambi en los Nuevos Ministerios. La relacin fue breve ya que el fin de la guerra espaola coincidi con el inicio de la segunda guerra mundial.

Ministerio del Aire

Es posible que la arquitectura espaola haya dejado una influencia en la arquitectura alemana nazi? Dentro de la arquitectura monumental Lus Moya construye en Gijn lo que es posteriormente la Universidad Laboral con una interpretacin de los clsicos.Tenia elementos estilsticos de la antigedad, mezclados con el estilo herreriano, como es el caso de los nuevos ministerios. Avanzada ya la dictadura , hacia los aos 50 aprecian rasgos de arquitectura moderna , como los realizados por Fernndez del Amo , en Cceres. Esta arquitectura se caracterizaba por la

optimizacin de recursos y la racionalidad constructiva, totalmente contraria a la de la esttica totalitaria. Por qu franco permiti esto ?,no pretenda llegar a dejar una arquitectura en sus espaldas como la de los faraones egipcios?, puede se que franco estuviera sometido a mucha presin por hacer una arquitectura menos monumental y mas de sentido comun.

CONCLUSION La arquitectura ha sido histricamente usada como un instrumento de propaganda poltica y como smbolo de la imposicin de los poderosos, en una entrevista al presidente de los estados unidos (Obama) dijo que tuvo su sueo de convertirse en arquitecto; como en el caso de las curiosas bibliotecas que cada presidente de los Estados Unidos se construyen tras su mandato.

Dnde est hoy el poder? Quin est construyendo las grandes representaciones del poder econmico? Est bien claro: Dubai y el resto de ejemplos de su entorno (Abu Dabi,Astana, Beijing, etc.). Todos los poderosos, de una u otra forma, acaban cayendo en la tentacin de ver plasmados en maquetas y despus en la realidad sus sueos de posteridad. Es aqu donde aparecen nombres ms actuales de la arquitectura como Santiago Calatrava o Frank Gehry.