Multitudes en Sombras

AFI

Gonzalo Leiva Quijada

Leiva Quijada, Gonzalo Multitudes en sombras, AFI Santiago, Ocho Libros Editores, 2008 / G. Leiva Edicin tapa rstica ISBN: 978-956-8018-54-2 xxxxx
Ficha catalogrfica

Multitudes en sombras, AFI Primera Edicin / Julio 2008 Ocho Libros Editores Gonzalo Leiva Quijada ISBN: 978-956-8018-54-2 Inscripcin en el Registro de Propiedad Intelectual N 172020 Director editorial: Gonzalo Badal Diseo de portada e interior: Sandra Gaete Correccin de estilo: Edison Prez Digitalizaciones y retoque de imgenes: Gustavo Navarrete Supervisin de imprenta: Javier Badal Primera edicin de 2.000 ejemplares impresa en los talleres de Salesianos Impresores S.A. en julio de 2008.

Ocho Libros Editores Av. Providencia 2608 - 63 Providencia, Santiago Telfonos: (56-2) 3351767 / 3351768 contacto@ocholibros.cl www.ocholibros.cl

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Multitudes en Sombras

AFI

Gonzalo Leiva Quijada

Presentacin

Texto simulado 23 aos han pasado desde la fundacin de la AFI, organizacin de fotgrafos surgida durante los duros aos de la dictadura como respuesta, por una parte, a la censura ejercida en los medios oficiales del arte, y por otra a la necesidad de contar con un paraguas legal para el ejercicio de la profesin. Es decir, se hallan aqu, en los orgenes, dos polos reivindicativos que marcarn tanto su accionar gremial como su quehacer esttico. Para toda nuestra generacin; los supervivientes de la represin, la creacin artstica, en todas sus manifestaciones, fue una pequea luz de esperanza y vida en esos tiempos oscuros. Darle algn sentido a la realidad, capturarla, ver-verse, reunirse con sus pares y leerse los poemas, verse las fotografas, las pinturas, fue parte del espritu que anim a tantos jvenes a participar del amplio movimiento cultural que milit en la lucha por la subsistencia y luego por la democracia. Organizaciones como la ACU, la APJ, la UEJ y la AFI, formaron parte de este entorno del cual particip activamente. 23 aos han pasado desde la fundacin de la AFI, organizacin de fotgrafos surgida durante los duros aos de la dictadura como respuesta, por una parte, a la censura ejercida en los medios oficiales del arte, y por otra a la necesidad de contar con un paraguas legal para el ejercicio de la profesin. Es decir, se hallan aqu, en los orgenes, dos polos reivindicativos que marcarn tanto su accionar gremial como su quehacer esttico. Para toda nuestra generacin; los supervivientes de la represin, la creacin artstica, en todas sus manifestaciones, fue una pequea luz de esperanza y vida en esos tiempos oscuros. Darle algn sentido a la realidad, capturarla, ver-verse, reunirse con sus pares y leerse los poemas, verse las fotografas, las pinturas, fue parte del espritu que anim a tantos jvenes a participar del amplio movimiento cultural que milit en la lucha por la subsistencia y luego por la democracia. Organizaciones como la ACU, la APJ, la UEJ y la AFI, formaron parte de este entorno del cual particip activamente. 23 aos han pasado desde la fundacin de la AFI, organizacin de fotgrafos surgida durante los duros aos de la dictadura como respuesta, por una parte, a la censura ejercida en los medios oficiales del arte, y por otra a la necesidad de contar con un paraguas legal para el ejercicio de la profesin. Es decir, se hallan aqu, en los orgenes, dos polos reivindicativos que marcarn tanto su accionar gremial como su quehacer esttico. Para toda nuestra generacin; los supervivientes de la represin, la creacin artstica, en todas sus manifestaciones, fue una pequea luz de esperanza y vida en esos tiempos oscuros. Darle algn sentido a la realidad, capturarla, ver-verse, reunirse con sus pares y leerse los poemas, verse las fotografas, las pinturas, fue parte del espritu que anim a tantos jvenes a participar del amplio movimiento cultural que milit en la lucha por la subsistencia y luego por la democracia. Organizaciones como la ACU, la APJ, la UEJ y la AFI, formaron parte de este entorno del cual particip activamente.

Pgina izquierda: Leonora Vicua. Fuente de soda, Santiago, 1981. Archivo del autor (A.A.). Pgina siguiente: Helen Hughes. Campamento Ral Silva Henrquez, Santiago, 1983. A.A.

ndice

Presentacin: La AFI Introduccin: La fotografa pica de la AFI y el contexto histrico cultural chileno Contexto fotogrfico Chileno: de la fotografa decimonnica a la fotografa de compromiso Contrapunto histrico visual: la ltima fotografa del Presidente Allende / la primera foto del general Pinochet La represin post golpe de Estado sobre el mundo cultural La muerte y la desaparicin batida sobre los fotgrafos El contexto general del desarrollo de la AFI El acto fundacional de la AFI La produccin esttica y editorial Los anuarios de la fotografa chilena La revista Boletn Punto de vista Sobre los catlogos y exposiciones Sobre otros libros, postales y revistas surgidas al alero de la AFI Cartografa General de los fotgrafos AFI La Esttica de la AFI: memoria de memorias Cronografa AFI

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18 32 37 38 50 53 74 80 85 95 99 108 192 200

La AFI
Leonardo Infante Vsquez Ex presidente de la AFI

Veintisis aos han pasado desde la fundacin de la AFI, organizacin de fotgrafos surgida durante los duros aos de la dictadura como respuesta, por una parte, a la censura ejercida en los medios oficiales del arte, y por otra ante la necesidad de contar con un paraguas legal para el ejercicio de la profesin. Es decir, se hallan aqu, en los orgenes, dos polos reivindicativos que marcarn tanto su accionar gremial como su quehacer esttico. Para toda nuestra generacin, los supervivientes de la represin, la creacin artstica, en todas sus manifestaciones, fue una pequea luz de esperanza y vida en esos tiempos oscuros. Darle algn sentido a la realidad, capturarla, ver-verse, reunirse con sus pares y leerse los poemas, verse las fotografas, las pinturas, fue parte del espritu que anim a tantos jvenes a participar del amplio movimiento cultural que milit en la lucha por la subsistencia y luego por la democracia. Organizaciones como la ACU, la APJ, la UEJ y la AFI, formaron parte de este entorno del cual particip activamente. La fotografa, la pura fotografa, la siempre fotografa, la soledad del cuarto oscuro, su magia indeleble e innegable, la plus-X, la tri-X forzada, el D-76, el Dektol, el gris medio como pura subjetividad, como memoria, el gris medio como denuncia, como trabajo; en fin la fotografa, siempre la fotografa, en medio de una chilenidad desfondada y con toque de queda. As nos hicimos, tomando fotos de nuestra calle, nuestras plazas, de la gente, de nuestras amadas desnudas, de los muros, de los circos pobres, de los mapuche, los gitanos, las viejas estaciones de trenes, los amigos, de noche, y nuestro pueblo en la calle, exponiendo luego en pequeos espacios, gracias a amigos notables como Enrico Bucci y su galera de arte de la calle Hurfanos. Se reunieron entonces fotgrafos amateur, reporteros grficos, algunos publicitarios, profesores y estudiantes, todos unidos por una pasin autoral por la fotografa. La produccin de fotos deriv naturalmente hacia una visin crtica con respecto a la realidad social. Es por esta condicin histrica y por la amplia convocatoria generada que las imgenes producidas en este periodo abarquen tan variados mundos de expresin: desde el desnudo, la marginalidad, la cotidianidad urbana, los retratos y las luchas sociales. Fotos estas ltimas que aportaron a la difusin de la lucha del pueblo por su libertad, tanto dentro como fuera del pas y por las cuales se tendi a identificar este tipo de imgenes con la produccin total de la AFI, aun cuando estas nicamente constituyeron una parte de ella. La dictadura clausur los encuentros generacionales ya que muchos de los fotgrafos de los sesenta y principios de los setenta fueron muertos o tuvieron que irse al exilio fenmeno no solo de la fotografa por lo que siempre estuvo latente en la AFI el sentimiento de horfandad y la conciencia de que haba que refundar el discurso fotogrfico chileno. La obra de los antiguos maestros, desconocida para muchos, tales como Sergio Larran y Antonio Quintana, sonaban en

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una distancia neblinosa. El quiebre histrico del pas se asentaba en su creacin artstico-cultural. A pesar de esto, nuestros colegas mayores, digo Juan Domingo Marinello, Jos Moreno, el doctor Riob y otros, operaron como referentes para los ms jvenes, digo los hermanos Hoppe, los Prez, Lpez, Weinstein, etctera. Mucha de la mejor fotografa de estos ltimos es tributaria de la de los anteriores. Tambin era importante la influencia de los libros de los maestros que nos llegaban u hojebamos parados en la Librera Francesa o los institutos binacionales, hacindonos adictos a Cartier-Bresson, Eugene Atget, Robert Frank, Martn Chambi, Walker Evans, Diane Arbus, lvarez Bravo, Duane Michals y otros. Centenares de fotgrafos pasaron por la AFI, encontrando en la diversidad de los discursos visuales planteados, material para la maduracin de sus propios proyectos creativos. Decenas de impresos y exposiciones (en el pas y el exterior); dos encuentros nacionales de fotografa; desarrollo de plataformas gremiales; defensa activa de los reporteros apresados recuerdo, como presidente de la AFI, haber ido a sacar de comisaras a colegas presos mostrando los registros de afiliados de ellos, y movilizaciones por el asesinato de Rodrigo Rojas Denegri, perfilaron una organizacin que no solo cumpli un importante rol polticocultural sino que tambin fue cantera de un proyecto fotogrfico nacional que hoy da se consolida institucionalmente. Al iniciarse la dcada de los noventa, y junto con el advenimiento de la democracia la AFI desaparece. Desaparece como tantas organizaciones culturales, populares y medios impresos que estuvieron en la primera lnea en la lucha por la libertad y la democracia. Recuerdo que para la ltima exposicin colectiva de la AFI se hizo presente el ministro del Interior. Acto simblico, que no entendimos en ese momento, que sell su certificado de defuncin. Ya no eran necesarios esos ojos acusadores: el precio de la democracia a la chilena. Luego, la institucionalizacin, mientras la fotografa chilena es desplazada a los museos y galeras por una cohorte de curadores encargados de vaciar sus contenidos y sentidos por sus proyectos y ambiciones personales. Asistimos tambin a la irrupcin del mundo digital, de la magia del cuarto oscuro a la pantalla del computador y las cmaras digitales. Medios que algunos exploramos y valoramos muy activamente. Los espacios generados por la AFI permitieron no solo dar a conocer la brutal represin, sino que catapultaron a decenas de fotgrafos que hoy reciben premios, publican libros y ejercen la docencia en los ms importantes centros de formacin. Nuestro legado est aqu, en el trabajo expuesto y/o publicado por los cientos de fotgrafos que fueron de la AFI, proyectado en la docencia para las nuevas generaciones de fotgrafos. No s si nuestra generacin tuvo algo de especial o superior en relacin con las nuevas. Si a estos les hubiera tocado vivir lo que nosotros vivimos, quizs hubieran sido mejores y ms jugados de lo que nosotros fuimos. Vivimos los que nos toc vivir y ah estn las fotos para contarlo.

Pginas siguientes: Alejandro Hoppe. Manifestacin Movimiento Contra la Tortura Sebastin Acevedo en el frontis de la Biblioteca Nacional, 1988. Inscripcin 167.734.

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Introduccin: La fotografa pica de la AFI y el contexto histrico cultural chileno

150 Years Ago A Language Was Invented That Everyone Understood. Kodak Advertising Sous sa forme photographique, le regard est plus imprissable que jamais, il est volatil, insaisissable, indestructible. Victor Hugo

Las consideraciones sobre la fotografa chilena del siglo XX tienen un

captulo destacado en la dcada de los ochenta, donde fotografa de autor y fotografa de compromiso se imbrican, articulan y coordinan una indita renovacin en los campos de la visualidad nacional. Se trata de un fenmeno colectivo en el seno de la produccin fotogrfica, que circulaba por dominios pblicos como la prensa. Pero tambin por canales culturales como galeras, centros artsticos y espacios alternativos de la movida underground de Santiago, o bien directamente relacionado con espacios sociales populares. Por doquier, encontrbamos fotografas. Los planteamientos del historiador Marc Ferro, al decir que el triunfo de la imagen significa tambin la sospecha sobre ella,1 tienen un sentido pleno en la dcada de los aos ochenta en Chile. Ferro reconoce un poder influyente en la imagen fotogrfica, tanto en la conformacin de opiniones e ideas, como en su capacidad de registro denunciante. Porque cuando pensamos en el valor testimonial que tienen las imgenes, es decir al presentarse como argumento irrefutable, sabemos que el afn de transformarlas en discurso verdadero, puede convertirlas en una textualidad fcilmente manipulable y conformadora de prefabricados estereotipos. Por ello, en particular las imgenes fotogrficas, son soportes sospechosos, sujetos que se mueven en el doble discurso de la realidad y de lo simulcrico.2 Esto ltimo podra hacer perder el valor del encantamiento, pero sabemos que lejos de llegar a ser pobre, seco y vaco, el simulacro gana el poder de instalar referencias, elaborar historias, de construir las miradas.

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El gobierno de Pinochet crey en la verdad irrefutable que las imgenes comunicaban y transmitan. Bajo sospecha generalizada, se lleva una campaa de censura, confiscacin y circulacin de imgenes fotogrficas en las revistas Anlisis, Apsi, Cauce y del peridico Fortn Mapocho, en un acto de abuso de fuerza tan cuestionable como absurdo.3 El eje fundamental de toda esta sospecha sobre la imagen fotogrfica se revitaliza tras la constitucin de la Asociacin de Fotgrafos Independientes, AFI,4 referente contemporneo de la visualidad chilena. La Asociacin fue un ente aglutinador e impulsor de un sentido de pertenencia por medio de la pasin fotogrfica; asociacin gremial que posibilit acoger y compartir entre dispersos grupos de amigos que hicieron frente comn a los duros momentos ambientales e histricos. Este libro busca revisar y reconocer el aporte de los fotgrafos AFI al nuevo estatus esttico que la fotografa logra. Pero tambin, es un pequeo homenaje desde un rea del saber a los creadores que sacrificaron vida, estabilidad, intereses, por lograr que la fotografa fuera una instancia de memoria y reflexin. La epopeya visual consisti en sacar la muchedumbre de personas, los annimos, a la vida pblica; muchedumbre de ideas y caminos estticos desde las sombras a la luz. No deja de ser significativo que la ltima gran exposicin organizada en pleno por la AFI se haya denominado En busca de la luz.5 Como nunca, la luz fue una urgencia en el Chile de los aos ochenta. La luz, materia fsica primigenia consolidada en la fotografa analgica; usada con pasin, lucidez y sentido histrico por los creadores y creadoras de la AFI para derrotar los signos de tempestad. Dirn las imgenes de los creadores AFI: buscamos poner a prueba la fotografa como el arte no de la luz, sino para sacar a la luz lo que se pretende olvidar, manipular.6 Pues bien, queremos poner en contexto de este libro la labor encaminada por la AFI, para ir reconociendo en la propia historia del medio fotogrfico chileno, las marcas e influencias que hacen factible la irrupcin de este colectivo en la escena cultural.

Fotografas despedida simblica de la AFI en el restaurant Galindo del barrio Bellavista, 1993. Fotos tomadas por Carlos Rammsy. A.A.

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As, reconocemos en la AFI un esfuerzo mancomunado de las fotgrafas y los fotgrafos para que la historia de este medium visual se consolidara, renovara. En este sentido, podemos decir que las fotografas legadas por la AFI no son nunca un testimonio histrico: son ellas mismas pedazos de la historia. Por esto, el criterio curatorial presente en el captulo de la cartografa final. Se busc un dilogo en la presentacin de cada autor, que alude a un juego de representaciones de las dcadas precedentes y de fotografas actuales. En el intertexto visual sealamos que si bien la AFI fue un momento refundador epocal de la fotografa chilena, es hoy fuerza vital y fortaleza de esta imagen poderosa y al mismo tiempo precaria,7 pues la gran mayora de sus participantes son actualmente actores creativos y partcipes de la escena cultural nacional y regional. La pica mostrada fotogrficamente empez a estar protagonizada no por hroes y dioses, sino nicamente por personas vulgares, multitudes en las sombras cuya annima hazaa era la supervivencia y conseguir una mejor condicin social y poltica para el pas. Las fotografas de la AFI constituyeron una trama de significacin como una cancin de gesta, que si bien pas en Santiago, se replic a lo largo del pas.

Arriba: Afiche ltima gran exposicin organizada por la AFI en la galera de Carmen Waugh, marzo de 1990. Pgina izquierda: Portadas de revistas y diarios donde trabajaron fotgrafos AFI. En revista Anlisis fotografas de Marcela Briones, en revista Apsi los fotgrafos Ins Paulino y Alvaro Hoppe. La revista Cauce exhibe un nmero completamente censurado en sus fotografas (octubre 1984); finalmente Fortn Mapocho con Elas Lizama, pero donde tambin trabajaron Oscar Navarro y Patricia Alfaro.

Pginas siguientes: Paula Sanchez. Caf Paula. A.A.

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Contexto fotogrco chileno: de la fotografa decimonnica a la fotografa de compromiso

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La visualidad construye un sistema de representacin que acoge a

partir de determinados cdigos al lenguaje de la imagen fotogrfica. La fotografa se instala en nuestro pas como una de las primeras manifestaciones de la visualidad que es capaz de elaborar un sistema de representacin especfico.8 Los antecedentes histricos nos recuerdan que la fotografa tiene su origen unido al proceso transformador del siglo XIX. Se constituy la fotografa tempranamente en 1839,9 en una marca cultural de la revolucin industrial. Pero, en su base epistmica, encontramos la conformacin de un paradigma representacional, que estrecha fuerzas culturales ambivalentes. En efecto, vemos tanto al romanticismo en su versin francesa como al naturalismo con su marca positivista o cientificista. En ambos lineamientos se perciben tpicos comunes dentro de una racionalidad controladora de la realidad, as como desbordada en el descubrimiento de la subjetividad y la alteridad. Con la fotografa se impone una unidad pragmtica entre la vertiente positivista y su representacin. De hecho, la fotografa se constituye en un testimonio de veracidad; es decir, en una anunciadora de la consistencia positivista. Es ms, podemos explicitar que la fotografa en el siglo XIX construye una de las manifestaciones preclaras del realismo ilustrado, evidente reconversin cultural de los entramados epistemolgicos del positivismo. As, la fotografa asume su origen ligado a la alta cultura tradicional burguesa, pero que va afincando a medida del transcurrir del siglo XIX sus tramas de representacin con fenmenos de transformacin de la modernidad, en particular fenmenos ligados directamente a la cultura de masas.10 Instala y propaga la imagen del individuo, permitiendo al grueso pblico tener una visin directa de la sociedad, del gobierno y de los artistas.11 Estos aspectos ayudaron directamente al desarrollo comercial y a la exigencia tcnica de la fotografa, provocando una repercusin que hizo ms asequible el retrato desde la segunda mitad del siglo XIX y por lo mismo logrando una relativa masificacin urbana, sobre todo tras la invencin de la tarjeta de visita.12 En efecto, la Carte de Visite de reducido tamao (10,7 x 6,3 cm) eran obtenidas por una cmara de cuatro o seis objetivos. La cmara permitir obtener hasta ocho clichs parecidos o diferentes sobre una misma placa fotogrfica. Lo anterior, posibilita claramente abaratar los costos de produccin y la vulgarizacin del arte fotogrfico. Es as como, en medio de prcticas tecnolgicas decimonnicas, los numerosos fotgrafos asentados en el pas recrearon una tradicin propiamente fotogrfica, logrando articular desde los distintos gneros una representacin contradictoria por la dimensin espiritual y material que apuntaba la modernidad y el progreso13 del pas. En muchos casos, dicha tradicin fotogrfica se lig de manera congruente al mercado y la demanda de retratos, pero el salto cuantitativo lleva a la fotografa a explorar el paisaje14 y el documental.15 De este modo, el pas presenta un acelerado proceso de modernizacin, el cual se relaciona con la expansin mundial del capitalismo y su influjo en las transformaciones de la economa chilena.16 En este contexto de bonanza y expectativa econmica, la fotografa chilena alcanza un punto de maduracin e inflexin en torno a 1880. Los motivos son variados, los ejes de una modernidad a la chilena se visibilizan en sendos proyectos fotogrficos como el de la Guerra del Pacfico, donde tendremos fotografas del gnero documental y retrato en

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La imagen ingresa con la Guerra del Pacfico a la representacin testimonial del conflicto. Las fotografas circulan en lbumes fotogrficos como el realizado por Carlos Daz y Eduardo Spencer donde observamos dos imgenes simblicas de la guerra: la bandera chilena ondeando en la calle Santo Domingo de Lima y el arco de triunfo en la calle Estado de Santiago para recibir a los hroes. Archivo particular. Al lado izquierdo, un hroe mutilado: Luis Santibez. Albmina 1880. Archivo M.H.N.

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Teresa Carvallo, la primera fotgrafa con un corpus visual que transita entre fotografas intimistas y de clara mirada oblicua sobre los excluidos como los nios campesinos, as como un retrato artero de su familia de elite, Albmina 1888, Santiago. A.A.

lbumes ad hoc, fotografas dispersas y publicaciones iconogrficas ulteriores. La reiteracin sobre ciertos patrones de representacin, muestran una imagen pica marcada por el triunfalismo y herosmo del pueblo chileno sobre sus vecinos,17 y nos dan pista sobre un dispositivo positivista que enumera marcas reforzadoras en la constitucin de un ideario nacionalista. Adems, el fuerte desarrollo de los estudios fotogrficos enuncia la constitucin de una elegante tradicin de representacin. La consolidacin de las buenas maneras y la sociabilidad urbana en los grandes y refinados estudios fotogrficos estilo Tercer Imperio simbolizaron la tradicin en la esquina Cruz de Reyes en Valparaso; donde F. Leblanc, su sucesor E. Garreaud y Heffer definieron la esttica del retrato decimonnico. En este mismo contexto de transformacin, se da la irrupcin hacia 1880 de los trabajos de Teresa Carvallo, la primera fotgrafa chilena, presentando notables momentos en su iconografa familiar, social y patrimonial que hacen el traspaso del mundo privado al pblico.18 La modernidad visual que se conforma implica desarticular la monoltica visin transcriptora de lo tangible. En otras palabras, la verdad de la realidad se ve cuestionada y su reflexin alcanza insondables perspectivas en la produccin de maestros fotgrafos diversos. Pero tambin es relevante ingresar la idea que esta modernizacin implic tras el siglo XIX, la fragmentacin del sistema comunicativo que se haba organizado en torno al proyecto burgus ilustrado conocido como repblica de las letras.19 Con el advenimiento del siglo XX y en particular con los influjos artsticos dispares exhibidos en las revistas grficas como nuestro ms preclaro modelo

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en la revista Zig-Zag o las influencias directas de las vanguardias, el paradigma decimonnico visual expira. La ilustracin de las revistas con imgenes fotogrficas de gran formato ser un fenmeno reconocido en Chile despus de la dcada de los aos veinte. Los fotgrafos, como artistas especializados, ingresan al mercado Belle Epoque por medio de la tarjeta postal, las publicaciones y las revistas magazinescas, adems del inicial desarrollo de la fotografa industrial. En todos estos contextos, los fotgrafos, en relacin a su pblico actan en una estructura cultural bastante ms especfica, un espacio articulado de fuerzas simblicas donde intervienen editores, periodistas, escritores, etc.20 Ahora bien, en Latinoamrica se exalta tempranamente el documental fotogrfico, y sin duda que la figura destacada es la de don Manuel lvarez Bravo, quien marca esta tendencia.21 Asimismo, cada pas tendr un documentalista sobresaliente como los casos de Melitn Rodrguez en Colombia,22 Fernando Paillet en Argentina23 o Juan Jess Yas-Jos Domingo Noriega,24 en Guatemala, que confirman la tendencia. La primaca del gnero documental tiene que ver con situaciones y condiciones de muchos lugares donde la realidad se estrella con la ficcin. En este sentido, el documental fotogrfico latinoamericano exalta la metfora, tambin la paradoja como figuras de representacin y sentido de pertenencia y por lo mismo, de mostracin identitaria. En Chile, el meritorio trabajo de Gustavo Milet confirma tal propensin.25 Del mismo modo, veremos como los derroteros del documental fotogrfico transitan por caminos ignotos, al indicarnos desde sus estrategias representativas, los motores de integracin cultural y nacional que la fotografa pedaggicamente refuerza.26 La puesta en marcha del concepto de fotografa de autor que ser posteriormente una recursividad vital para la AFI, se debe a varios elementos. Sin duda, la conformacin de tradiciones regionales fotogrficas as como la maduracin del desarrollo de la fotografa humanista. Tambin, la aparicin de revistas ilustradas fotogrficas como Life, Stern, O Cruceiro en Brasil y en Chile la reformulacin de las revistas Zig-Zag y En Viaje. Y por supuesto, la aparicin de un discurso sobre la fotografa con encuentros y discusiones diversas.27 Pero es el mercado fotogrfico mundial el que resalta la presencia del llamado imaginario personal, es decir lo que hemos denominado la verdad interna del fotgrafo o autor que implicaba casi siempre una mirada subjetiva, crtica y mordaz de la realidad. Para el proceso de asentamiento de la tesis de fotografa de autor, los grandes proyectos documentales contribuyeron de manera eficiente. El megaproyecto histrico constructivo de los hermanos Casasolas28 fue un trabajo fotogrfico que contena una fuerte presencia poltica y de compromiso por los marginados, as como los procesos de renovacin cultural emprendidos tras el impacto de la Revolucin Mexicana. El triunfo de la Revolucin Cubana en 1959 tambin se apoya en los fotgrafos tanto para la conformacin del nuevo panten patriota y revolucionario, as como para dar cuenta de los annimos y humildes que expresan las alegras y las tristezas de todo un pueblo que se debate en medio de las duras condiciones impuestas.29 En los complejos tiempos en que se gest la conceptualizacin se hizo un ajuste militante, no siempre correcto, entre fotografa de autor y gnero documental; por lo mismo se tendi a excluir otros gneros fotogrficos de representacin. Se lleg al extremo de considerar que el documental era el modo natural

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El contrapunto entre la esttica del retrato de estudio, claro patrimonio de las elites urbanas que buscaban asentar desde el reconocimiento de su individualidad el lbum familiar y la unidad simblica del ncleo afectivo. Retratos Albmina, tarjetas de visita del estudio Helsly; de Bischoff y Spencer; formato cabinet E. Adaro y Garreaud. Abajo tarjetas postales editadas por Carlos Brandt hacia 1907 en Iquique y 1910 en Valparaso. A.A.

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Izquierda: Primera Comunin realizada por el tradicional estudio Heffer, Santiago, 1920. A.A. Arriba: Tarjeta postal que muestra el centro de Santiago. Editor Carlos Brendt. A.A. Abajo: Nios jugando en escuela de santiago. Annima de 1920.

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La revista Zig-Zag creada por Agustn Edwards R., establece a la ilustracin y la fotografa como el sello editorial desde su fundacin en 1905. En efecto, la revista grfica por excelencia tendr numerosos fotgrafos de planta como Eulogio Torres, Francisco Villa, Enrique Gonzlez, Ana Zmirak y como colaborador los principales estudios fotogrficos de la poca. Al respecto vemos diversas portadas de las dcadas del veinte, treinta y cincuenta. Lo comn: buscan el impacto visual. A.A.

de mostrar a Amrica Latina, aseveracin comprensible en el contexto de la elaboracin de una nueva visualidad ms informada, rigurosa y deconstructora de la aparente abulia que tenan los retratos, en particular los de la elite. Es as como emergieron inclumes en las fotos de autor, los otros actores sociales que se mostraban oblicuamente, o bien, que eran mostrados como residuos histricos: nios, indgenas, mujeres, personajes populares, paisajes agrestes, etc. En Chile, las tradiciones que apuntan a destacar a los otros chilenos las encontramos en instancias bastante diferentes desde la fundacin del Foto Cine Club en 1937. Bajo la gida de Jacques Cori se convoc a fotgrafos y pblico amateur. Se juntan Luis Cousio, Germn Oyarzn, Alfonso Quintana, Ramn Vergara, Ignacio Hochhausler y Tito Vsquez, entre otros. Todos buscan mostrar el Chile tradicional, reposado, Chile profundo con cargas pintorescas. Por cierto, no se pueden eludir los trabajos fotogrficos de Marcos Chamu30 des y Alfredo Molina La Hitte,31 que apuntan a galeras de hombres y mujeres notables, un variopinto despliegue de la heterogeneidad de temas genuinos que haba que mostrar: desde el leprosario de Isla de Pascua, pasando por nuestros grandes escritores como Neruda, Mistral, hasta novias, actores, bailarinas y vedettes. Pero es, sin duda, la escuela fotogrfica de Antonio Quintana la que marca una reconsideracin del estatus de registro en la fotografa social. Todos los fotgrafos del crculo de Quintana asumen una postura militante sobre lo social, que tendr una relectura propia con los aportes y perspectivas legados por la fotografa humanista. Como lo deja ver el proyecto curatorial humanista que haba relevado en el Museo de Arte Moderno de Nueva York la exposicin The Family of Man,32 el ao 1955, con una mirada de las diversas realidades que atravesaban la humanidad. El grupo de Quintana reinterpret el gesto con la gran exposicin que fue El Rostro de Chile,33 en 1960, que estableca las marcas de lo chileno desde una sntesis fotogrfica. En este catastro visual se buscaba interpretar la realidad geogrfica y cultural del pas bajo un conjunto de imgenes, pues junto a Quintana destacaban tambin Roberto Montandn, Domingo Ulloa, Ignacio Hochhausler, Baltasar Robles, Mario Guillard, Patricio Guzmn y Luis Ladrn de Guevara, entre otros. Quintana, con una mirada precisa y aguda en la captura y el encuadre, as como un poder de gestin destacado, logr que esta exposicin recorriera muchos pases por varios aos y se llegara a constituir en un referente de la fotografa chilena. Adems, con la concurrencia de una temtica insistente en pequeos homenajes a los annimos, logra permear de una manera radical la perspectiva documental y autoral en nuestro pas. Como una isla furtiva, la presencia descollante de Sergio Larran construy la discursividad de una potica inusitada y emocional. Las lecturas visuales del puerto de Valparaso enmarcan uno de los puntos ms altos del desarrollo fotogrfico chileno.34 La teora fotogrfica de Larran reconoce que sacar una buena imagen es un estado de gracia: la gracia se manifiesta, luego son dejadas las convenciones; libre como un nio en su primer descubrimiento de la realidad. El juego es entonces organizar el rectngulo.35 Un cruce entre la fotografa propiamente autoral y la fotografa de renovacin humanista, con una esttica siempre rapante en el imperativo del escorzo, encuadre tensado y exigente en la multiplicidad de visiones convocadas.

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Maestros de la fotografa chilena que nutren con sus propuestas variantes de representacin. El desnudo y la recomposicin del cuerpo en el trabajo de Molina La Hitte (A.A.), el reportaje del Chile profundo realizado por Marcos Chamudes en el leprosario en Isla de Pascua y Caldera. Archivo M.H.N. Al final los jegos con el campo chileno realizado por Ignacio Hochhausler. Archivo M.H.N. Pgina siguinte: Detalle libro Valparaso, Sergio Larran, 1963. Edicin Vazon, Pars, 1992. Terremoto en Castro, cocina comunal. Revista Life, 11 de junio de 1960. Gertrudis de Moses; el ciego canta para las Fiestas Patrias, La Pampilla, 1980. Archivo personal.

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Abajo: Fotografa de compromiso realizada por Antonio Larrea. Abajo, militares en la Alameda protegiendo la marcha de apoyo al gobierno de la Unidad popular despus del tancazo. 29 de junio de 1973. A.A. Pgina siguiente: Afiche principal de la campaa de Allende en 1969. Ensayo fotogrfico de retrato urbano concentrado en la expresin del nio y el mensaje del eslogan por ti venceremos con Allende. Fue tambin cartula del disco Venceremos en formato cuadrado Dicap, realizada la relacin fotografa como recurso grfico dentro del diseo por Antonio Larrea. A.A. / Obreros y campesinos en una manifestacin de apoyo a Allende, foto realizada por Luis Poirot. A.A.

La realidad poltico social es tremendamente convulsionada en la dcada de los sesenta y setenta. Se gesta la fotografa de compromiso,36 de transformacin y de revolucin, asumida por muchos actores culturales como los fotgrafos, que colaboran con el proceso de cambios polticos y culturales impulsados por los gobiernos progresistas y en particular durante el gobierno del presidente Salvador Allende. La fotografa chilena haba alcanzado un grado destacado durante el periodo del doctor Allende. En efecto, la fotografa, por su penetracin en el gusto de las masas, haba pasado a ser parte del patrimonio comunicacional que el gobierno de la Unidad Popular quera establecer y potenciar. En principio, la propia imagen personal de Salvador Allende era destacada por la prensa tanto a favor como en contra. Los medios lo describan como mdico distinguido y poltico, una figura moral de excepcional jerarqua que tena un intachable pasado de actividad democrtica y progresista. Para muchos representaba un nuevo estilo de candidato que produca una inolvidable impresin en la gente dada su juventud, dinamismo, simpata y la claridad con que expresaba sus ideas.37 El proceso poltico se ver no solo reflejado en las imgenes presidenciales, sino tambin en otros corpus visuales construidos en esos aos. Meritorio es el trabajo fotogrfico realizado por Antonio Larrea, quien fijara todo el desarrollo del canto popular con su cmara. De hecho, las mejores fotografas de la Nueva Cancin Chilena y de Vctor Jara sern parte del memorial que este creador resguard.38 El impacto mayor de su produccin fotogrfica fue vehiculado por medio del cartelismo tanto en afiches como en cartulas de discos, que pudo adquirir protagonismo gracias a la fotoserigrafa y a la produccin de originales en alto contraste rescatando el detalle fino de la imagen.39 Tampoco podemos olvidar la destacada galera de retratos realizada por Luis Poirot, donde aparece el mundo del teatro, de la cultura y de la poltica en aos de revolucin.40 Antonio Quintana, Patricio Guzmn, Luis Ladrn de Guevara, Luis Poirot entre otros fotgrafos realizan una avanzada renovada del Rostro de Chile que fue organizada por el Ministerio de Relaciones Exteriores como parte de una embajada cultural que organiz el gobierno de Salvador Allende por varios pases. En esos mismos momentos, Fernando Opazo Gonzlez, discpulo y ami-

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go de Quintana, continuaba construyendo su corpus visual elaborado desde los ndices pervivientes de la cultura provinciana y campesina. As, en medio de la efervescente poltica, aparecern tambin los grupos sociales ms invisibilizados que haban continuado asomndose en la rigurosa investigacin fotogrfica del maestro Opazo. Tras el golpe militar, la fotografa y sus cultores son fuertemente sometidos a las nuevas prcticas poltico-culturales. La ms directa, la prisin y muerte de muchos de ellos, adicionando una fuerte censura y la tergiversacin sobre las autoras de las producciones fotogrficas. Es el sistema de representacin fotogrfico, el que se ver fuertemente mortificado por la sospecha que recibir la imagen; tras el golpe de Estado se resiente cualquier repliegue audiovisual. De este modo, el desarrollo documental y de expresin reflexiva con sus cargas de autonoma creativa queda detenido en los aos setenta. Sin duda, un smbolo preclaro de lo que pasara con la imagen fotogrfica es la tortuosidad y vericuetos padecidos por la fotografa del ao 1973 del World Press.41 Es decir, la ltima fotografa del Presidente Allende, cerraba un ciclo de la fotografa de compromiso y se constitua en la fotografa del ao. Pero, por otra parte, la primera fotografa del general Pinochet con lentes oscuros abra otro momento fotogrfico. As, desde este contrapunto se establecer una dinmica visual que ser el antecedente ms directo del ulterior desarrollo AFI.

Contrapunto histrico visual: la ltima fotografa del Presidente Allende / la primera foto del general Pinochet
La fotografa de Allende, realizada en el dramtico 11 de septiembre de 1973, tras el discurso pronunciado por el Presidente a las nueve y veinte de la maana a travs de las ondas de la nica radio que no haba cado en manos de los militares, radio Magallanes. Instantes dramticos, pues en el cielo los cazas Hawker Hunter maniobraban amenazantes sobre el Palacio de Gobierno. A las diez de la maana, los tanques comienzan a disparar intensamente contra La Moneda. La fotografa muestra el ltimo recorrido por La Moneda del Presidente Allende, portando un casco y metralleta en mano mirando hacia arriba, seal inequvoca del paso de los aviones. Detrs va su mdico Danilo Bartuln, apesadumbrado, mirando al suelo: sabamos que el Presidente no se rendira.42 Asoman detrs del Presidente en el rellano de la puerta semiabierta, el carabinero Jos Muoz y al final un rostro alucinado de uno de los GAP.43 El hecho que aparezca el carabinero significa que la fotografa fue tomada entre las diez y las diez y media de la maana, pues a esa hora precisa, la guardia presidencial de Carabineros abandona el Palacio. Los dos guardaespaldas que surgen en los costados de la fotografa mirando tambin al cielo, eran Felipe y Mauricio, que se cuentan entre los detenidos-desaparecidos. La historia relata que bajo el seudnimo de David, se esconda un fotgrafo que en octubre le solicita a Frank Manitzas, corresponsal de la CBS News, le ayude a sacar este material visual del pas. El periodista seala: Eran tres semanas despus del golpe, y comprend que necesitaba dinero para abandonar el

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pas. Por supuesto acced a su peticin: la represin era de una brutalidad inaudita.44 Entonces el corresponsal realiza una llamada al New York Times que firma un contrato con el fotgrafo para distribuir la fotografa. Eran en total seis fotos de 35 milmetros. Por una clusula en el contrato, el nombre del autor queda en el anonimato. As se especul mucho por esta imagen, incluso se dijo que haba sido tomada en otro momento, durante el llamado Tanquetazo (29 de junio de 1973),45 y lo ms pattico es que algunos reporteros autoproclamaron su autora. Lo cierto es que el fotgrafo quiso permanecer en silencio. Hoy sabemos que el trabajo realizado por Luis Orlando Lagos Vsquez constituye una instantnea destacada de los hechos que conmovieron al mundo en el siglo XX. Solo el 15 de junio de 2007 se le reconoce oficialmente la autora de las fotografas de los ltimos momentos del Presidente Allende. En efecto, con la asistencia de los familiares de Luis Orlando Lagos, el agregado cultural de la Embajada de Holanda, Edo Driessen, la representante de World Press Photo, Emily Kerckhoff y las autoridades del Instituto de la Comunicacin y la Imagen de la Universidad de Chile, se ley una carta enviada por Word Press Photo a la familia de Luis Orlando Lagos. La directora del Instituto de la Comunicacin y la Imagen de la Universidad de Chile, Faride Zern, se refiri a la trascendencia del reconocimiento que no solo hace honor al trabajo de Lagos Vsquez, sino que tambin es una forma de recuperacin de la memoria.46 Para llegar a tan destacado hallazgo para la fotografa chilena, el trabajo de periodismo riguroso realizado por Camilo Taufic es determinante.47 Segn la investigacin, el fotgrafo Luis Lagos, conocido fotorreportero, accion su cmara

Fotografa realizada por Luis Orlando Lagos Vsquez el 11 de septiembre de 1973. Foto del Ao por la World Presse Photo. Referencia en el libro.

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Leica a lo menos setenta veces dentro del palacio asediado, logrando salir de La Moneda a las once de la maana junto a las hijas del Presidente Allende, Beatriz e Isabel, llevndose consigo dos rollos entre sus ropas. Prontamente y conocida la cercana relacin del Presidente con el fotorreportero, que era desde la primera campaa de Allende su fotgrafo oficial, la casa y el laboratorio fotogrfico del Chico Lagos fue allanado en tres oportunidades y los soldados destruyeron toda imagen fotogrfica en negativo o positivo y toda tecnologa que posibilitase algn trabajo. El reportero solo conservar las fotos que lo hacen famoso a posteridad. El 7 de enero de 2007 mora el autor de las fotografas en un asilo de ancianos de La Reina, a los 94 aos y en completo anonimato. Dada la represin que se haba desatado, el fotgrafo haba negociado rpidamente el envi de los negativos al diario New York Times, recibiendo por ellos apenas 12 mil dlares. Pero la convulsin del momento histrico le impidi adems recibir el dinero, debiendo pasar muchas penurias, segn expresin de su hija, para salir solo en 1975 al exilio en Venezuela. El nico homenaje realizado en vida fue del Colegio de Periodistas en 1986 en la sala Amrica de la Biblioteca Nacional, donde expres textualmente: Lo ms emocionante en mi vida profesional fue el 11 de septiembre de 1973, cuando estando en La Moneda, el presidente Salvador Allende me pidi que abandonara el Palacio de Gobierno, el que fue bombardeado minutos ms tarde.48 Pinochet, al realizar la primera conferencia de prensa tras el golpe de Estado oficializa la informacin ms solicitada sobre la suerte del extinto presidente: Hubo testigos del suicidio del seor Allende, como un mdico que lo atenda y que estaba en La Moneda; y que posteriormente en el mismo da se le hizo la autopsia al seor Allende para aseverar lo dicho.49 Al referirse a la controvertida fotografa, el cineasta Patricio Guzmn indica: Yo pienso que es la ltima foto de Allende, porque el jersey que lleva es el mismo que aparece en la fotografa que se le hizo en el Instituto Mdico Legal, una vez que estaba muerto. l estaba en el suelo y para hacer esas fotos se le sent en un pequeo sof y se le puso la metralleta en sus rodillas y lleva la misma chaqueta de tweed gris.50 El testimonio visual realizado por el profesional Luis Orlando Lagos, queda como parte sustancial de la historia de la fotografa chilena y lo que pas con su produccin fotogrfica, destruida, ocultada y manoseada, simboliza el peso cultural que la fotografa tendr en momentos que se impone un gobierno autoritario en el pas. A dichas imgenes, se suman prontamente las primeras fotografas con lentes oscuros del general Pinochet sacadas por Chas Garretsen durante el Te Deum celebrado de manera extraordinaria en la Iglesia de la Gratitud Nacional el 19 de septiembre del ao 1973. La imagen original hoy resguardada en un Archivo fotogrfico de Rtterdam, posibilitaba ver a Augusto Pinochet cansado usando unos lentes oscuros, aunque no tan oscuros, pues de hecho dejaban traslucir sus ojos. Pero estos lentes fueron oscurecindose a medida que se conocan los excesos y atropellos a los derechos humanos, transformndose ya con los lentes directamente oscuros, en el icono del dictador. En este sentido, la imagen fotogrfica del gobierno militar a partir de su hombre principal entraba, con este icono, en un fuerte proceso de simbolizacin. Lo interesante de la imagen, es que se fue limitando el encuadre a medida que la fotografa circulaba por los medios. En efecto, en la foto original que es negativo completo, aparece el general Pinochet

Te Deum en la iglesia de la Gratitud Nacional. 19 de septiembre de 1973, foto tomada por Chas Garretsen. Imagen tomada del catlogo de la exposicin Brandhaarden Nederlandse fotografen en internationale conflicten. NFA, Rtterdam, 2002.

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con brazos cruzados y sentado, con su gorro militar sobre sus rodillas. Detrs de l, aparece su edecn y a lo menos tres militares ms, dejndose ver algo del marco y rellano del espacio eclesial. En este proceso de simbolizacin y reduccin significativa, la imagen a medida que pas el tiempo se fue limitando al rostro del general Pinochet, encubierto con sus lentes y su orgulloso gesto expresivo de su mentn con sus labios apretados. Adems, asume un protagonismo reformulado la pose del tronco tensada con sus brazos cruzados, que cierra la corporalidad hacia lo de afuera. En cierto sentido, tanto la expresin como la pose, hacen monoltico y ptreo al sujeto, que se reviste con mayor fuerza por los smbolos militares portados: jinetillas, uniforme, gorro, reloj; as como por el bigote y peinado significativamente marciales. La fotografa fue el leitmotiv de una exposicin realizada el ao 2002 que llen Amsterdam y Rtterdam con la cara de Pinochet, si bien el motivo de la exposicin era resear las zonas de guerra y la presencia de los fotgrafos holandeses en estos conflictos internacionales. Sin embargo, el curador de la muestra Flip Bool, seal que al utilizar la cara de Pinochet se establecan muchas instancias culturales, pues su rostro enfundado y ensimismado tena la carga universalizada para hablar de represin y violencia.51 El fotgrafo Garretsen haba venido a Chile a mediados de 1973 y le toc cubrir el golpe de Estado. Al respecto el autor holands tiene una serie muy destacada de la batalla en las calles de Santiago, en particular en las inmediaciones de la actual Plaza de la Constitucin. Pero su reportaje ms preciso es una relacin de lo que pas frente a La Moneda. El reportero fotografa la violencia en los tiroteos de las calles, la llegada e irrupcin de los tanques, as como el incendio que termin por destruir el Palacio de Gobierno. De un modo directo, podramos decir que sus imgenes de La Moneda son la contrapartida exterior del conflicto, mientras el Chico Lagos mostraba el conflicto desde adentro. Lo que captur Chas Garretsen52 para una agencia fotogrfica, lo don despus al Nederlands Foto Instituut en Rtterdam. Sin embargo, el mayor impacto de sus imgenes ser por el libro Chili, Special Reporter-objetif, publicado en Pars al ao siguiente. Se trata de un libro grfico que contiene 82 fotografas y documentos de la Agencia Gamma,53 donde aparte del reportaje de Garretsen,

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Fotografas realizadas por reporteros extranjeros que dan cuanta de los sucesos del 11 de septiembre y los das posteriores al golpe de Estado. Revista GKf.

aparecen tambin las imgenes de David Burnett y Raymond Depardon. El texto es de Maurice Nadjmann: Avant le 11 septembre 1973. El asedio internacional de la prensa llama a la junta militar a organizar una nueva estrategia comunicativa. En este contexto, aparecen otras imgenes menos formalizadas. La entrevista para revistas internacionales del general Pinochet fue realizada en el patio de su casa. El general est sonriente, sin lentes. Lo irnico de la situacin es que estas imgenes en tenida civil, fueron sacadas por el mismo fotgrafo holands que haba creado su imagen dictatorial con lentes oscuros. Pero no sirvi de mucho la nueva imagen comunicacional que se proyectaba, tanto por las respuestas mesuradas como por las fotografas distendidas, pues el icono del general en primer plano, quedar universalmente reconocida como el estereotipo del dictador latinoamericano. La imagen hasta hoy es connotada como smbolo del autoritarismo y la violacin de los derechos humanos. El propio Pinochet reconoca en una entrevista,54 que la imagen con lentes oscuros haba sido usada para denostarlo a pesar que los anteojos solo obedecan a un tema prctico, ocultar el cansancio reflejado en sus ojos: Sabe usted cuntas noches, llevaba sin dormir? Tres noches. Me lloraban los ojos. Tena los ojos irritados. Y como estos caballeros de la oposicin, en ese momento, buscaban cualquier cosa para daarlo a uno explotaron esa imagen. Sin embargo, el propio Pinochet haba entregado una nueva explicacin en otra entrevista dada a su cercana colaboradora Mara Eugenia Oyarzn, al puntualizar por qu llevaba los lentes oscuros que fueron usados comunicacionalmente en su contra: Porque era una forma de decir las cosas. La mentira se descubre por los ojos, yo muchas veces menta.55

La represin post golpe de Estado sobre el mundo cultural

El 11 de septiembre es un da cruento para Chile, con numerosos detenidos a lo largo de todo el pas. En Santiago son trasladados al Estadio Chile y Estadio Nacional, as como en Concepcin son enviados a la isla Quiriquina. A las 22 horas de ese da, la junta de gobierno en pleno jura como nuevo gobierno.

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Marcelo Montecino. Funeral de Allende. A.A.

Los das posteriores se impone el toque de queda en el territorio nacional. El da 13 de septiembre asesinan al cantante Vctor Jara, comenzando una persecucin a los artistas y autores que se haban comprometido con los postulados del gobierno de la Unidad Popular. El asilo en las embajadas de personeros, simpatizantes y sostenedores culturales, signific una verdadera dispora del quehacer cultural chileno. Por ejemplo, el exilio de numerosos artistas de la Nueva Cancin Chilena como los hermanos Parra, Quilapayn, Inti-Ilimani, Illapu, Patricio Manns, etctera, dispersa lo que haba sido un verdadero hito en el desarrollo musical chileno. Asimismo, el cine sufre un duro golpe con el allanamiento de Chile Films, donde se quemarn miles de metro de pelculas. El 15 de septiembre es tambin allanada la Editora Nacional Quimant y destruidos en las guillotinas ejemplares de libros marxistas y no marxistas por peligrosos y disociadores. La primera fase de fundacin del rgimen militar es la comprendida entre 1973-1975. En sta el rgimen centra sus esfuerzos en tareas represivas y de control con solo la definicin a ms largo plazo del nuevo modelo econmico, especificado como desarrollo hacia fuera y revirtiendo el papel distributivo y activo del Estado.56 Segn los datos de la Oficina Nacional de Retorno, del 60 por ciento de las personas que abandonaron el pas, es decir que partieron al exilio57 en este primer periodo, el 50 por ciento lo hizo por conmutacin de pena o expulsin, 30 por ciento por persecucin directa y 7 por ciento por prdida de trabajo por razones polticas.58

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Christian Montecino, Estadio Nacional, 1973. A.A.

El exilio fue una pena dramtica donde se mezclaban muchos aspectos. La obligacin de residir fuera del pas, la imposibilidad de decidir la fecha de retorno, la incapacidad de rehacer una imagen adecuada de su pas, de comprender las causas del derrocamiento de Allende y de su propia derrota personal, de la catstrofe familiar y humana en la que se encuentra sumergido, son los ncleos tensantes de los miles de exiliados chilenos. El modelo autoritario que se haba apropiado del pas se institucionaliz a lo largo de este primer periodo en cuatro planos culturales. El plano de la ideologa y de los discursos, el plano de organizacin de los medios culturales, el plano de la distribucin del campo intelectual y el plano del reconocimiento e interacciones en la vida cotidiana.59 De estos cuatro universos influidos intencional e inconscientemente los ms afectados en esta primera fase hasta 1989 es el nivel ideolgico de los discursos de la plana mayor del rgimen militar y el de la vida cotidiana, que recibi un fuerte impronta represiva con un temor agudizado que llev a la prctica de censura y autocensura,60 persistente en la cultura chilena hasta bien entrada la democracia.

La muerte y la desaparicin batida sobre los fotgrafos

En medio de una vorgine de incertidumbre, fallece el 23 de septiembre el Premio Nobel Pablo Neruda. Su funeral, realizado furtivamente en el Cementerio General, es fotografiado por el joven fotgrafo Marcelo Montecino. Este destacado reportero junto a su hermano Christian, lograron entrar al Estadio Nacional pues eran corresponsales de medios extranjeros cuando fue abierto para la prensa. Sus imgenes en blanco y negro son asimtricas, tensantes y dramticas en el contrapunto: la aparente quietud y sumisin de rostros desaliados y cabizbajos (los derrotados) con marciales y orgullosos militares bajo gruesos anteojos oscuros (los vencedores). Sin embargo, la sutileza de sacar a los vencedores y vencidos tras rejas nos indica que comparten un espacio carcelario comn: la metfora de un pas traumatizado. El joven Christian Montecino Slaughter, que trabaj antes de regresar al pas como fotgrafo del Fondo Monetario Internacional, lleg a Chile con las mejores expectativas de recomenzar una nueva etapa de su vida el 2 de julio de 1973.

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Se instala en un departamento familiar del duodcimo piso de la Torre 12 de la Remodelacin San Borja en la calle Marcoleta, prxima a la principal arteria de Santiago: la Alameda Bernardo OHiggins. Realizaba Christian Montecino trabajos espordicos de reportajes encomendados por el organismo internacional, viva frente al centro neurlgico del poder militar que estaba recin instalado en el mismo edificio que haba sido con Allende el smbolo del pueblo chileno y que haba acogido a la reunin de la UNCTAD III y despus del encuentro sera un flamante centro de la actividad congresal con seminarios y muestras culturales. El 16 de octubre de 1973 una patrulla militar golpea la puerta del departamento de su padre y se lleva a Christian Montecino junto con otros cinco habitantes de la torre. Haban sido delatados como extremistas. El joven Christian Montecino, sin mediar investigacin, con la inocencia del que nada ha hecho recibe la fuerza brutal. Con furia, sin palabras y sin imgenes apagaron su vida; el grupo fue fusilado en la madrugada del da siguiente en la Casa de la Cultura de Renca. Las investigaciones posteriores demostraron que fue vctima por error, por negligencia, por desidia. Solo un grupo disperso de imgenes nos trae su recuerdo de la patria de acogida y muerte. Las consideraciones sobre atentados a personas que desarrollaron labor fotogrfica tambin se plasman en el Informe Rettig,61 donde se mencionan los casos de detenidos-desaparecidos que tenan en comn la realizacin de una labor profesional fotogrfica. Como se plantea, las prcticas abusivas fueron una conducta diablicamente efectiva, pues la represin es un esfuerzo por parte de aquellos que estn en poder de tomar a las personas que han comenzado a comportarse como sujetos y convertirlos nuevamente en objetos mudos, neutros.62 Este acto de disciplinamiento implic que muchos fotgrafos fueran vctima de exceso de violencia y persecucin. El caso de Hugo Araya Gonzlez es destacado, pues fue una persona del vecindario que marc mucho a uno de los fotgrafos ms sobresaliente de la AFI, Alvaro Hoppe. Hugo era conocido como El Salvaje Araya, por su vestir de lobo estepario y su andar nervioso. Naci el 9 de octubre de 1935 en Temuco. Estudi arquitectura en la Universidad de Chile, ms tarde fue alumno libre de la Facultad de Bellas Artes; tambin comenz a apasionarle la fotografa, la que fue aprehendiendo de manera autodidacta, exponiendo su produccin de pintura, escultura y fotografa en las campaas de Allende de 1964 as como en la Casa de Cultura de La Cisterna, la de uoa y en la Feria de Artes Plsticas de la Municipalidad de Santiago. Tambin trabaj como camargrafo en Canal 9 de Televisin con figuras emblemticas del Nuevo Cine Chileno como Helvio Soto y Miguel Littin. El Salvaje Araya era director de la revista Presencia (de la) Universidad Tcnica y fotgrafo hasta su muerte.63 Su deceso ocurri al interior de la Universidad Tcnica del Estado en circunstancias que se encontraba reporteando arriba de un techo. Su cuerpo se desangr sin que nadie pudiera hacer nada por l y su cadver estuvo varios das botado en el interior del gimnasio de la antigua Escuela de Artes y Oficios. La comisin del Informe Rettig estableci que fue baleado por personal uniformado que rodeaba el lugar y que tales fuerzas hicieron uso de sus armas de fuego en forma indiscriminada e innecesaria. Haba asegurado en una entrevista me gustan el cine, la TV, la fotografa y todo lo que es imagen traumatizante.64 Por su violenta muerte super sus propios prolegmenos a la experiencia del horror. El 16 de septiembre de 1973 fue ejecutado Luis Eduardo Saavedra Gonzlez,

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Reporteros grficos, corresponsales y fotgrafos freelancer conforman la memoria de la violencia y la muerte sobre la imagen. De izquierda a derecha: Hugo Gonzlez Araya, Ricardo Troncoso Len, Ren Vallejos Parra, Teobaldo Tello Garrido, Francisco Rosas Contador, Manuel Bobadilla, Bobadilla, Hern Prez lvarez y Leandro Arrata Reyes. Archivo fotogrfico Vicara de la Solidaridad.

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Contra la violencia institucionalizada asoman focos de resistencia y smbolos dramticos del periodo: el chorro del guanaco reprimiendo manifestaciones y a los fotgrafos. Redadas y Operacin Peineta en las poblaciones ms confrontacionales. De este modo los gritos, rayados callejeros, los jvenes encapuchados, las barricadas, son parte del sintagma visual que construyen los pobladores y que De izquierda a derecha fotos de Martn Thomas, Nelson Muoz, Mara Eugenia Lorenzini (mujer encapuchada con onda. Toma Puente Alto, 21 de noviembre de 1984), Marcelo Montecinos, Nelson Cceres (Plaza Italia 1983), Juan Carlos Cceres (29 marzo 1987 Villa Francia) y Marn (protesta julio 1986). A.A.

fotgrafo y folclorista. Ese mismo da 16 fue detenido, junto a otras personas, durante un operativo practicado por militares en la poblacin Yarur, donde resida junto a su familia, la que se inform de su muerte al concurrir al Instituto Mdico Legal, reconociendo su cadver. El protocolo de autopsia indica que el cuerpo tena herida de bala del mismo da de su detencin y que fue remitido desde la poblacin Yarur.65 Por su parte, Jaime Ivn Meneses Cisternas que tena 28 aos y trabajaba como fotgrafo independiente, fue detenido el 23 de septiembre de 1973 junto a otras personas en un operativo militar realizado en la poblacin Roosevelt, en horas de la maana, subidos a un bus de la locomocin colectiva a cargo de militares del Regimiento Buin y llevados posteriormente a un lugar que no ha sido posible precisar. Todos los cuerpos fueron encontrados con mltiples heridas de bala ese mismo da en la Panamericana Norte, segn consta en los respectivos certificados de defuncin. Otra es la historia de Ricardo Troncoso, hombre multifactico que tena intereses variados por el teatro, la animacin, la produccin visual, pero su gran pasin y trabajo era la fotografa. En 1970 era reportero policial del diario Nuevo Central de Chilln. Despus fue corresponsal del diario Puro Chile, montando un estudio fotogrfico en la calle OHiggins adems de trabajar como corresponsal de la revista Vea. El suyo era uno de los archivos fotogrficos ms completos de Chilln. Le gustaba mucho el reporteo y viva atento a los conflictivos hechos de esos aos. Recuerda Mercedes, su esposa: A cualquier hora del da o de la noche, lo llamaban por telfono, l tomaba su cmara y sala a la calle. No le importaban las distancias, el tiempo, ni nada. No tena lmites.66 Ricardo es detenido en su domicilio el 1 de octubre de 1973. Se notific que estaba en la Comisara cercana y nunca ms se tuvieron noticias de l. Tras la detencin de Ricardo, su esposa Mercedes Snchez y su hermana acudieron al estudio fotogrfico. Lo encontraron destruido, no quedaba nada. No solo acabaron con la vida de Ricardo, sino tambin con su produccin fotogrfica. De este modo, patrimonio y memoria regional, archivo fotogrfico y vida se vieron opacadas por la fuerzas de lo pavoroso. Desde el norte del pas vino otro atentado a la fotografa chilena. Ren Daniel Vallejo Parra, 24 aos, casado, es detenido por agentes del Estado el 4 de octubre de 1973 en su casa. De acuerdo con declaraciones de sus familiares y de testigos, el 4 de octubre, alrededor de las dos de la madrugada, funcionarios de Carabineros allanaron el domicilio de Ren Vallejos, ubicado en la Villa Alemania de Antofagasta, y lo trasladaron a la Tercera Comisara de Carabineros de esa ciudad. Su cnyuge concurri al mencionado recinto policial, donde le informaron que Ren Vallejos se encontraba detenido en ese lugar, que le estaban tomando declaraciones y que pronto sera dejado en libertad. Despus, cuando volvi al recinto, le sealaron que ya haba sido puesto en libertad. Sin embargo, pese a las numerosas diligencias realizadas por sus familiares, nunca fue posible obtener noticias acerca de su suerte o paradero. Teobaldo Antonio Tello Garrido, fotgrafo ex funcionario del Servicio de Investigaciones, fue detenido el 22 de agosto de 1974 en la va pblica de Santiago cuando iba a entregar un trabajo fotogrfico. Los agentes civiles lo condujeron al recinto secreto de tortura de Jos Domingo Caas con Repblica de Israel, despus es trasladado a Cuatro lamos donde desapareci. Testigos afirman que fue torturado y dejado en dbiles condiciones fsicas. Tambin allanaron su casa ubicada en la comuna de Quinta Normal, sustrayendo el laboratorio fotogrfico

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Gustavo Pueller

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y deteniendo a su esposa Berta Valdebenito. El fotgrafo es un detenido-desaparecido.67 El 20 de diciembre de 1974 tomaron detenido al fotgrafo militante del MIR, Francisco Javier Alejandro Rozas Contador. Contaba con 22 aos cuando fue aprehendido por agentes de civil pertenecientes a la Direccin de Inteligencia Nacional, DINA. Con sus amigos fueron traslados a la Venda Sexy, recinto de reclusin clandestino ubicado en calle Irn con Los Pltanos, donde una amiga tambin desapareci con el joven fotgrafo.68 Vctima de una situacin represiva fue Manuel Antonio Bobadilla Bobadilla, soltero, fotgrafo militante del Partido Socialista de 42 aos que viva en ese entonces en la poblacin La Faena de Pealoln. Fue detenido el 23 de diciembre de 1974 a las cinco de la tarde por civiles que se identificaron verbalmente como pertenecientes al Servicio de Inteligencia de Carabineros (Sicar). Ese mismo da fue detenido por agentes civiles Hctor Pedro Maturana, de 27 aos, asistente de fotografa de Manuel Bobadilla. Dos horas ms tarde de la detencin, fue llevado al taller fotogrfico de Osvaldo Jara ubicado en un departamento de la Villa Portales de Santiago. Tanto Hctor Maturana Espinoza como Manuel Bobadilla permanecen en calidad de desaparecidos.69 Hernn Santos Prez lvarez, casado con dos hijas y militante del MIR, era fotgrafo de profesin. Haba sido detenido en 1974, procesado y finalmente sobresedo, recuperando su libertad ese mismo ao. El 19 de octubre de 1977 sali de su casa portando una mquina fotogrfica y una radio y se dirigi a cumplir labores profesionales como fotgrafo en el Jardn Infantil G-27. Un testigo agrega: Ese da yo vi a don Hernn Santos Prez como a las 13:00 horas, l estaba tomando fotos como lo haca frecuentemente y creo que se debe haber ido como a las 13.20 horas.70 El afectado fue detenido con violencia, siendo baleado en una pierna antes de ser introducido a viva fuerza a un auto Peugeot de color gris por sujetos de civil. Este hecho ocurri el 19 de octubre, alrededor de un cuarto para las dos de la tarde, en calle San Francisco entre Victoria y Av. La Estrella, comuna de Pudahuel. Hasta hoy se desconoce la suerte corrida por Hernn Santos Prez lvarez. El caso de Leandro Arratia, casado y padre de dos hijos, que trabajaba como fotgrafo profesional, es bastante singular. Con una determinada filiacin al Partido Comunista, viaj a Suecia en 1977 y volvi a Chile en 1980 de manera regular. Haba recibido presiones de la CNI; en una carta pstuma comentaba que le haban dicho: Recorre tomando fotos. Te pagaremos bien. No por las fotos, sino por los datos que nos entregues. Acurdate. En cuatro das volveremos.71 Su casa fue allanada el 14 de enero de 1981 por efectivos de la CNI y Leandro fue abatido. El protocolo de autopsia confirma que Leandro Arratia fue ejecutado por efectivos de la CNI, en violacin de sus derechos humanos. En esta secuela de muertes hay un aspecto en comn, el hecho que para los organismos de seguridad, la fotografa se constituyera en un instrumento subversivo y miraran con sospecha la actividad fotogrfica. El valor del negativo fotogrfico como testigo silencioso de un proceso donde el abuso masivo y luego selectivo eran parte de la vida aparente normal del pas. El uso de la violencia se da en sentido estricto en el caso de los detenidos-desaparecidos, pues la violencia tiene la componente situacional en la cual la vctima no puede escapar a la accin del victimario, es decir no hay huida.72 La situacin de Gustavo Pueller es uno de los casos donde el sometimiento no dobleg sus expectativas. Una vez pasado el golpe de Estado, su casa

El trabajo sutil y compositivo de Gustavo Pueller indica una realidad dramtica y excluyente: la del viejo mendigo. Dentro de un equilibrio esttico la fotografa es crtica y cuestionadota, abriendo los contextos en un picado que ahonda los abismos y ancla las individualidades exponiendo sus dramas de sobrevivencia. Una metfora histrica de lo que signific la aplicacin de un modelo econmico y poltico en nuestro pas, donde la mayor parte de la imagen es desolacin. Archivo personal.

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fue allanada buscando informacin fotogrfica comprometedora. Pero l solo haba guardado los negativos de su trabajo autoral, que curiosamente tenan ms influencia de la fotografa Objetivista o Bahuaus,73 que de la fotografa de compromiso social. Un cierto distanciamiento esttico donde el factor personal es ms destacado que la aplicacin documentaria o utilitaria, hace de su produccin uno de los episodios ms interesantes de bsqueda formal, una indagacin en la estructura de las cosas con gran intensidad, ms all del estereotipo del efecto artstico. Ahora bien, la fuerza civil al allanar la casa de Gustavo Pueller quema y destruye una buena parte de los negativos y copias positivas de su produccin de autor y de sus reportajes destacados, como el Terremoto de Valdivia, colecciones de Pablo Neruda y las campaas presidenciales de 1958 hacia adelante. La accin dramtica de ver quemar su fotografa autoral le produjo un profundo trauma de guerra a Gustavo.74 El acto destructivo con un archivo visual no es solo un atentado cultural sino tambin un atentado contra el patrimonio fotogrfico nacional. El acto intimidante realizado por los agentes de seguridad fue un certero dolor que le produjo una profunda conmocin. En otras palabras, al no quedar huellas del quehacer artstico o documental se borra una parte de la vida misma. Sin embargo, era uno de los riesgos posibles en momentos de tanta inestabilidad poltica. Gustavo Pueller, uno de los primeros editores fotogrficos que trabajaba en el momento del golpe, realizaba la edicin fotogrfica en el diario El Siglo. La posterior destruccin del archivo personal de negativos, implic que Gustavo Pueller recopilar desde los media, revistas y peridicos, sus imgenes. Es decir, que reprodujera su historia visual desde los medios grficos donde l haba trabajado y entregado su produccin fotogrfica. Sin embargo, a pesar de su experiencia profesional en el mundo fotogrfico, Gustavo Pueller no encontr trabajo por mucho tiempo, al serle sistemticamente cerradas todas las puertas y ser exonerado de la escuela de Periodismo de la Universidad de Chile. Solo su espritu combativo le permiti continuar adherido al Colegio de Periodistas y a la Unin de Reporteros Grficos, donde se concentr en la defensa de la labor gremial, encontrando cauce a la situacin de abandono que vivieron muchos fotgrafos de la poca. La represin se hace menos masiva y ms selectiva a medida que el mercado ejerce su dominio en la cultura y se percibe una mayor liberalizacin frente a las manifestaciones disidentes a finales de los aos setenta.75 Es en estos espacios apoyados por la iniciativa privada76 que se va gestando una dislocacin del gesto oficialista por parte de una convergencia de artistas que reformulan las imgenes desde nuevas propuestas visuales, trasformando su trabajo en un verdadero corte a la censura, a la represin.77 Pero el corte al desarrollo fotogrfico estaba dado, se limitaba por la muerte y por la sospecha. Sobre la cmara fotogrfica se cerna un fuerte prejuicio y recelo, se le consideraba un instrumento moderno suspicaz. Ms en una sociedad de vigilancia, que se resenta con este gesto portado por el fotgrafo y la fotgrafa: el peso moral de una memoria colectiva que el gobierno militar busca desarticular.

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La fotografa de la AFI construy desde su especificidad un imaginario visual donde se hacen presentes los signos de conquista creativa de las imgenes. De este modo, las muchedumbres en sombra buscan la luz, dan la cara como Clotario Blest o Rafael Maroto; exigen justicia, enarbolan banderas y se pegan chapitas. En fin, todas imgenes que buscan dislocar la sonrisa autoritaria. De izquierda a derecha: Cortez, Marcela Briones, Torres, Valdes, Mara Olga Allemand y Osvaldo Briceo. A.A.

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Notas
8 Continuando y extendiendo los alcances lcidos de las reflexiones de Ronald Kay, Del espacio de ac. Primera edicin, Editores Asociados, Santiago, 1980. Segunda Edicin, Ediciones Metales Pesados, Santiago, 2005. 9 Segn la tradicin general, que hoy sabemos es tambin una versin resumida. El logro de Daguerre que el Estado francs le adquiriera su invento que se hace realidad en 1839, no solo libera el invento del cobro de la patente, sino que adems sepulta a los otros descubridores como su socio Niepce, el ingls Henry Fox Talbot y el francs Hrcules Florence. Hoy en da la tesis apunta a reconocer que la fotografa presenta mltiples inventores. Les multiples inventions de la Photographie. Misin du Patrimoine Phtographique. Colloque Cerisy: La Salle, France, 1998. 10 En este sentido, la lectura analtica que estamos construyendo, relaciona y se articula desde la consideracin de los estudios culturales y no desde la imagen tcnica. Es decir, pensamos que no es la consideracin medial de la fotografa y su perfeccionamiento industrial lo que le da su peso especfico, sino ms bien sus interrelaciones con los procesos de transformacin de los paradigmas culturales. En la lnea de los planteamiento de Andreas Huyssen, Despus de la gran divisin. Modernismo, cultura de masas y postmodernismo. Adriana Hidalgo Editora, Buenos Aires, 2006. 11 Histoire de Voir, LAtalier du Photographe, tome 1, Colecction Photopoche, Paris, 1989. p. 78. 12 Los planteamientos estticos de representacin formulados en el Segundo Imperio por Disderi, su inventor y propagador. Un trabajo notable que escudria sobre la esttica de la tarjeta de visita es realizado por Patricia Mass, Simulacro y elegancia en tarjetas de visita. Fotografa de Cruces y Campa. Coleccin Alquimia, INAH, Mxico, 1998. 13 En la perspectiva de los planteamientos de Bernardo Subercaseaux, Fin de siglo, La poca de Balmaceda. Modernizacin y cultura en Chile. Editorial Aconcagua / Ceneca, Santiago, 1988, pp. 175-186. 14 El paisaje decimonnico plenamente fotogrfico ser un paisaje de progreso, un paisaje donde aparece el tren, el camino, el puente. Como dice Jos Lezama Lima: en Amrica dondequiera que surge posibilidad de paisaje tiene que existir posibilidad de cultura, es decir lucha de la naturaleza y el hombre. La expresin americana y otros ensayos. Editorial Arca, Montevideo, 1969, p. 105. 15 Con las llamadas fotografas industriales en las polos mineros, en particular del salitre o de las explotaciones cuprferas, como el caso de El Teniente o bien de las empresas elctricas y de energa que siempre disponan de un fotgrafo para documentar sus procesos industriales. Se puede consultar en Gonzalo Leiva, Pioneros culturales y tecnolgicos en Chile. Editorial Maval, 2007. 16 Anlisis realizado por las investigaciones de Bernardo Subercaseaux, Historias de las ideas y de la cultura en Chile, tomo II, Editorial Universitaria, Santiago, 1997, p. 90.

17 Se ha sealado, sin embargo, en algunas investigaciones acerca de la conflagracin del 79 que no se ha puesto el nfasis necesario en mantener en la memoria los episodios acaecidos en aquel conflicto. Son las palabras de Arturo Benavides Santos, quien en 1927 al escribir su obra Historia compendiada de la Guerra del Pacfico, seala en la introduccin que Es notorio que el legendario patriotismo de los chilenos, que causaba la admiracin de los extranjeros, se est enfriando en la actual generacin. 18 Al respecto ver Gonzalo Leiva, Mujeres y conflictos, fotografas y dictaduras. Segundas Jornadas sobre Fotografa. La fotografa y sus usos sociales. Ediciones CMDF, Montevideo, Uruguay, 2007. 19 La modernidad como la considera Weber presenta una tendencia a la separacin y burocratizacin de los saberes autnomos. As como el universo de lo literario tender a separarse de los discursos industriales visuales como el fotogrfico. Estas apasionantes consideraciones son interpretadas a la luz de las diseminaciones literarias de las grandes voces latinoamericanas. Al respecto Julio Ramos, Desencuentros de la modernidad en Amrica Latina, Editorial Cuarto Propio / Ediciones Callejn, Santiago, 2003. 20 Beatriz Sarlo, Escenas de la vida posmoderna. Editorial Ariel, Buenos Aires, 1994, p. 150. 21 Maestro de maestros, su marca en el documental y en la fotografa de tendencia artstica indican una ruta notable de una rica iconografa donde no se excluyen visiones surrealistas, indigenistas, y mordaces imgenes de su Mxico natal. Entre los numerosos libros que destacan su obra tiene uno dedicado en la prestigiosa edicin Aperture Master Of Photography, 3, New York, 1987. Tampoco The J. Paul Getty Museum olvida sus producciones con una senda exposicin y libro en la coleccin In Focus, 2001. 22 Melitn Rodrguez, Fotografas. El ncora Editores, Bogot, 1985. 23 Al respecto Fernando Paillet, Fotografas 18941940, Fundacin Antorchas, Buenos Aires, 1987. 24 Yas J. J. y J. D. Noriega, La Antigua Guatemala, Editorial La Azotea, Buenos Aires, 1990. 25 Interesante trabajo de la iconografa mapuche en la investigacin de Alonso Azcar, Fotografa Proindigenista. El discurso de Gustavo Milet sobre los mapuches. Ediciones Universidad de la Frontera, 2005. 26 Como queda evidenciado en el proyecto de investigacin 2033 sobre el Archivo Fotogrfico de las Misiones Capuchinas en la Araucana, financiado por la Direccin de Investigacin y Desarrollo de la Universidad de la Frontera, en el que participan los profesores Jaime Flores, Alonso Azcar y Gonzalo Leiva. 2005-2006. 27 Asoman tmidamente en la Revista de Arte los primeros trabajos sobre fotgrafos chilenos en 1940; un fotgrafo AFI Luis Prieto realiza tempranamente en el Museo de Bellos Artes una exposicin en 1970. Dentro de las iniciativas ms sistemticas estn la serie de Coloquios de la Fotografa Latinoamericana, realizados entre las dcadas de los setenta y los noventa en Ciudad de Mxico, Caracas y Cuba, por mencionar los principales lugares. 28 Al respecto un completo anlisis del rol de las fotografas de los hermanos Casasola en la construccin de la modernidad urba-

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na en David Maawad, Los inicios del Mxico contemporneo, Grupo Editorial Casa de las Imgenes, INAH, Fonca, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico, 1997. As tambin la revista Alquimia, Agustn Vctor Casasola. Pachuca-Ciudad de Mxico, INAH, 1998. En especial la plyade de fotgrafos cubanos que realizaron el registro completo de la transformacin de la realidad social cubana as como de la Revolucin: de este modo tanto el proletariado como los guerrilleros, smbolos e iconos revolucionarios, establecen una unidad de significacin: Corral, Mario Garca Joya, Korda y otros. Karen Berestovoy, tesis de grado que despus se convirti en el libro El fotgrafo Marcos Chamudes, Editorial Altazor, Universidad Internacional SEK, Valparaso, 2000. Gonzalo Leiva, Sueos de la imagen y mscaras sociales, Revista Crtica Cultural, 25, Santiago, noviembre de 2002. Edward Steichen, The Family of Man. The Museum of Modern Art, New York, reedicin 2000. El Rostro de Chile se inaugur en Santiago en la Casa Central de la Universidad de Chile, el 13 de octubre de 1960 con motivo de los 150 aos de vida independiente. Al respecto Una Re-Visin del Rostro de Chile, Fondart 2005. Su notable trabajo est publicado en el libro de referencia de la fotografa chilena con prlogo de Pablo Neruda, Valparaso, Editions Hazan, Pars. Reedicin 1992. Op. cit., contraportada. Denominacin que estableceremos para la fotografa con carga juvenil, poltica, transformadora y cuestionadora de la realidad. Expresiones recogidas en la notable investigacin sobre el Presidente en un ensayo psicobiogrfico. Al respecto Diana Veneros, Allende, Editorial Sudamericana, Santiago, 2003, p. 210. Una parte destacada de este legado visual lo encontramos en su libro escrito con Jorge Montealegre, Rostros y rastros de un canto, Ediciones Nunatak, Santiago, 1997. Al respecto la destacada investigacin de Eduardo Castillo, Puo y Letra. Movimiento social y comunicacin grfica en Chile. Ocho Libros Editores, junio 2006, p. 113. Buena parte de este trabajo lo podemos ver en su libro que es mucho ms extenso en la perspectiva histrica, Ropa Tendida. Luis Poirot 1964-1997. Dolmen Ediciones, Santiago, 1997. World Press Photo es una fundacin que desde 1955 fomenta la fotografa de prensa internacional, realizando un concurso anual, publicando un anuario y realizando una exposicin. Tiene su sede en Amsterdam, Holanda. Marie-Monique Robin, Las fotos del siglo, p. 61. Editions Binme, Ivry-sur Seine, Francia, 2000. GAP, con esta sigla se conoca al Grupo de Amigos Personales, su guardia de confianza. Marie-Monique Robin, Las fotos del siglo, p. 62. En estas asonadas golpistas, el 29 de junio de 1973 el reportero Leonardo Henrichsen grab cuadro a cuadro su propia muerte. Hecho ocurrido en la calle Agustinas en las proximidades del Palacio de Gobierno. El libro

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de Modesto Emilio Guerrero recoge este estremecedor hecho. Reportaje con la muerte. Javier Vergara Editor, Buenos Aires, 2002. Comunicado de Prensa, Producciones Humo, Santiago, viernes 15 de junio de 2007. Camilo Taufic, autor de las ltimas fotos de Allende, diario La Nacin, domingo 4 febrero de 2007. Ibd. Detalles de esta controvertida primera entrevista realizada el 21 de septiembre de 1973 en el Gran Hall de la Escuela Militar para periodistas extranjeros y chilenos. Augusto Pinochet; Camino Recorrido, memorias de un soldado, tomo 2, Instituto Geogrfico Militar, 1990, p. 28. Patricio Guzmn/ Rafael Estafana, La ltima foto de Allende?, Memoria Viva net. El director realiz una exhaustiva investigacin sobre el Presidente Allende para su pelcula documental Allende que se present en el Festival de Cannes 2004. Flip Bool; Chas Gerretsen: From real to reel. GKf Bulletin, 2/94, Amsterdam, 1994, pp. 1921. Este fotgrafo holands tena su base en Buenos Aires y trabajaba para la Agencia Gamma; public su reportaje del golpe de Estado en La actualidad, el 27 de septiembre de 1973. Gamma es una agencia de fotorreporteros creada en Francia en 1967. Se constituy durante los aos setenta y ochenta en la mayor agencia para la industria editorial en 48 pases. Floris de Bonneville, 20 aos de Gamma, revista Reportero Grfico, 10, Buenos Aires, marzo de 1987. Reportaje de Magdalena Ossandn; Entrevista indita al Pinochet Poltico, El Mercurio, cuerpo D, 11 de diciembre, 2006, p. D8. Mara Eugenia Oyarzn; Augusto Pinochet, Dilogos con su Historia, Conversaciones inditas. Editorial Sudamericana, Santiago, noviembre 1999, p. 74. Manuel Antonio Carretn, El plebiscito de 1988 y la Transicin a la democracia. Documento Flacso, Santiago, 1988, p. 1. Sobre el exilio hay numerosas vivencias pero una sola constante, el exilio fue una confrontacin en todos o casi todos los planos de la vida y en todas o casi todas las manifestaciones de la vida cotidiana. Al respecto, Eugenia Neves, una experiencia de montaje literario para una investigacin sociolgica: El exilio en Pars, en La invencin de la Memoria, Editorial Pehun, 1988, p. 193. Daro Pez, Represin poltica y memoria

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colectiva: el caso chileno. En Asedios a la memoria. La experiencia de psiclogos bajo las dictaduras militares en Amrica del sur, Cesoc, 2001, p. 220. Jos Joaqun Brunner, Cultura autoritaria y cultura escolar. Programa Flacso, 209, Santiago, junio 198, pp. 15-16. El psiclogo Jorge Gissi recuerda: Para escribir evidentemente tenamos que autocensurarnos, yo escrib algunas cosas, pero con niveles altos de autocensura, o sea con todo tipo de recursos: sacando palabras, citando autores, en fin. Asedios a la memoria, la experiencia de psiclogos bajo las dictaduras militares en Amrica del Sur. Cesoc, 2001, p. 170. El decreto supremo 355 de 25 de abril de 1990 cre la Comisin Nacional de Verdad y Reconciliacin, cuyo objetivo principal fue contribuir al esclarecimiento global de la verdad sobre las ms graves violaciones a los derechos humanos cometidas entre el 11 de septiembre de 1973 y el 11 de marzo de 1990, ya fuera en el pas o en el extranjero, si estas ltimas tuvieron relacin con el Estado de Chile o con la vida poltica nacional. Luego de nueve meses de trabajo, el 8 de febrero de 1991 la Comisin Rettig entreg al presidente Patricio Aylwin un Informe Final en que se detallan 3.550 denuncias de violaciones a los derechos humanos, de las cuales 2.296 fueron consideradas como casos calificados. Est disponible en tres tomos para impresin: http://www.ddhh.gov.cl/ddhh_rettig.html Laurel Reuter; Catlogo exposicin Los desaparecidos, Edizioni Charta, Miln, 2006, p. 13. Centro Pastoral Universitaria Usach, Tiempo de dolor-tiempo de esperanza, Diciembre 1990. p. 11. Entrevista El Salvaje se meti a la guerra en la TV. Dossier Hugo Araya Gonzlez, Biblioteca Fundacin, Documentacin y Archivo de la Vicara de la Solidaridad, p. 5. Informe Rettig. La Comisin se form la conviccin que el afectado fue ejecutado por agentes del Estado, con violacin de sus derechos fundamentales, especialmente por estar suficientemente acreditada su detencin, por las causas certificadas de su muerte y por el lugar en que ella ocurri. Sara Luz Iturra, Morir es la noticia, p. 3, www.derechos.org/nizkor/chile/libros /reporter/capII23.html#Sara Su caso est resumido en Detenidos desaparecidos: Documento de trabajo. Vicara de la Solidaridad, Arzobispado de Santiago, pp. 1037-1041.

68 Referencia a su caso en Detenidos desaparecidos: Documento de trabajo. Vicara de la Solidaridad, Arzobispado de Santiago, p. 1454. 69 Detenidos desaparecidos: Documento de trabajo. Vicara de la Solidaridad, Arzobispado de Santiago. Santiago, pp. 1458-1459. 70 Declaracin de testigos, Detenidos desaparecidos: Documento de trabajo. Vicara de la Solidaridad, Arzobispado de Santiago, p. 2189. 71 Quemantes acusaciones de Carta Pstuma de Leandro Arratia, diario Las ltimas Noticias, 24 de enero 1981. 72 Horacio Foladori, Violencia, la institucin del maltrato. Revista Gradiva, Instituto Chileno de Psicoanlisis, ICHPA, nm. 1, Santiago, 2000, p. 36. 73 Fotografa con races experimentales que buscaba plasmar el sentido de lo objetual y de la composicin en el marco de una recuperacin esttica de la fotografa como agente de lectura y transformacin social. Su creador es el alemn Otto Steinert entre los aos 51 y 58, que expresa que la base ms lograda de los fotgrafos es la etapa de la abstraccin constructivista. Subjektive fotografie, revista Photographies, 68, Pars, Junio 1995. 74 Segn sus palabras, al recibir el premio a la trayectoria en el acto inaugural del II Congreso de Fotografa Latinoamericana en el Centro de Extensin de la Universidad Catlica, en noviembre de 2000. En esa ocasin, tambin fue premiada la trayectoria del fotgrafo AFI Luis Navarro y del fotgrafo Sergio Larran. 75 Soledad Bianchi, Donde volcarse en este paisaje. Lassa, Boston, 1986, p. 3. 76 Uno de los ms destacados es Amigos del Arte, corporacin privada sin fines de lucro creada en 1976 con la doble misin de realizar actividades tendientes al desarrollo de las artes en nuestro pas e incentivar la participacin de la empresa privada en ese propsito. Al respecto, Jaime Meneses, La empresa privada en el arte, Revista Cultura, 25, p. 105. 77 Las reformulaciones de la imagen plstica desde la produccin de Leppe, Dittborn, Bru, Smith, Parra y Altamirano que cobran vigencia y polmica desencadenan una serie de propuestas tericas de Lihn, Richard, Kay, Huneeus y Valds, posibilitando en pleno rgimen militar un corte epistmico. Ver al respecto: Osvaldo Aguil, Propuestas neovanguardistas en la plstica chilena: antecedentes y contextos. Ceneca, Santiago, 1983, p. 19.

Fotografa pginas siguientes: Paz Errzuriz

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El contexto general del desarrollo de la AFI

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Platn deca que para encontrarse con el mundo verdadero era necesario
recordar, por esto el proceso de anamnesis, que volva por medio del recuerdo, el mundo verdadero. Me parece inspirador Platn, pues cuestiona la realidad de una manera radical, la verdad de su representacin y pone el acento en la memoria. Aqu vislumbro un paralelo estrecho con la fotografa, semejanza que ha sido establecida desde la teora de la caverna. No obstante que este medium fotogrfico nace de un paradigma de representacin positivista industrial, es decir prctico y cientfico, su perspectiva visual fue abriendo nuevos horizontes desde el nicho de marginacin que las Bellas Artes haban establecido, transformndose en un parapeto de la memoria. Hemos visto el contexto de la fotografa chilena as como los dramticos sucesos que acompaan al desmoronamiento del proyecto de la Unidad Popular y a la instauracin del modelo militar autoritario. Veremos como en este contexto preciso, marcando ya los aos ochenta y tensionado por una fuerte crisis econmica y un reconocido apagn cultural, se organiza el grupo fundador de la AFI.

La bsqueda de proteccin de muchos fotgrafos freelancer hacen configurar la necesidad del colectivo AFI. El carn de la AFI es una proteccin simblica en medio de la violencia callejera. Claudio Prez. Plaza de Armas, Santiago, 1984. A.A.

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El acto fundacional de la AFI

Las razones de aparicin y creacin de la AFI obedecen a una serie de coyunturas. Sin duda que la detencin de Luis Navarro en la lectura de Juan Domingo Marinello marca la urgencia de la unin de los fotgrafos. El 11 de marzo de 1981, Luis Navarro, el fotgrafo de la Vicara de la Solidaridad, es detenido durante cinco das y es sometido a interrogatorios, tortura y tratos vejatorios. Luis queda segregado, dice Marinello, por los dos lados polticos que haba en el momento; se encuentra marginado hasta de su propio grupo. El miedo a la delacin se haba extendido.1 Sus amigos fotgrafos impulsan la organizacin gremial para defenderse de lo siniestro, es el origen mtico y libertario que dar posteriormente el impulso a la AFI.2 La aspiracin de la AFI era afincar la unidad de una nueva generacin de creadores que se formar alrededor de la fotografa, debatiendo su quehacer, haciendo y demostrando.3 Pero tambin, buscaban profesionalizar la fotografa, una profesin seria () donde debemos respetarnos nosotros mismos, y hacernos respetar frente a los medios.4 La AFI se crea oficialmente segn consta en su personalidad jurdica el 19 de junio de 1981 con la firma de 29 socios; sus estatutos indican el rol como Asociacin Gremial. Es importante destacar el grupo fundador, pues son los que comparten el inters gremial primigenio: Pedro Hochhausler, Ins Paulino, Horst Von Irmer, Josianne Bonefoy, Leonora Vicua, Eduardo Gmez, Jorge Ianiszewski, Rodrigo Rojas Donoso, Jos Moreno, Nicols Martelli, David Gonzlez, Paz Errzuriz, Rodrigo Casanova, Cristin Vera, Juan Meza Lopehandia, Marian Salamovich, Sergio Marras, Mario Infante, Ricardo Astorga, Luis Navarro, Rony Goldschmied, Pablo Adriasola, Jaime Gre, Jaime Villaseca, Pedro Snchez, Nora Pea y Lillo, Juan Domingo Marinello, Freisal Jalil y Daniel Arnoff. La primera directiva de la AFI permaneci hasta junio de 1983, estuvo conformada originalmente por Jorge Ianiszewski como presidente y cuatro directores: Leonora Vicua, Daniel Arnoff, Ricardo Astorga y Jossiane Bonnefoy. Ianiszewski gracias a cuyo tesn se logr armar la configuracin jurdica de la AFI y es figura central de la organizacin recuerda: En la AFI convergieron personas de distintos grupos, gente como Paz Errzuriz, Leonora Vicua y Juan Domingo Marinello que venan ms de la plstica, con fotgrafos profesionales como Jos Moreno, Ricardo Astorga, Luis Navarro y yo. Nuestro objetivo era promover la fotografa a travs de exposiciones y servir como asociacin gremial que nos protegiera y apoyara en nuestras actividades. No todos ramos amigos. Lo que pas es que la idea de crear una organizacin surgi en paralelo de distintos grupos, entonces tenamos la misma inquietud que respondera a la misma necesidad.5 El colectivo denominado AFI, Asociacin de Fotgrafos Independientes, consolida la mirada testimonial6 que nos posibilita redescubrir el escenario poltico, social y afectivo chileno entre comienzos de los ochenta y los primeros aos de los noventa. La marca ms resentida en la diversidad de imgenes producidas por los fotgrafos y fotgrafas est en la esttica del desacato. Por sobre el control del poder, los desacatos de la imaginacin son una magna intervencin y desplazamiento desde los contenidos oficiales y estadsticos hacia las indagaciones estticas, psicolgicas, sociales y evidentemente polticas.7

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Segn Rony Goldschmied, la AFI nace de la necesidad de darnos un cuerpo que nos diera proteccin y espritu de cuerpo. Ya no eran fotgrafos aislados retratando la realidad, sino fotgrafos que tenan una organizacin y que podran protegerse mutuamente.8 Adems, muchos reporteros son fotgrafos freelancer que se sentan marginados de otras instancias de organizacin, pues no pertenecan a un medio comunicacional especfico.9 Los aspectos anteriores caracterizan el fuerte sentimiento identitario que la AFI provoca: Con mucho orgullo puedo decir que pertenec a la AFI () Dentro de mi corazn lo sigo siendo, porque cada vez que estoy en la calle antes de ser reportero grfico del medio que me contrat soy integrante de la AFI.10 Es interesante indicar que todos los entrevistados le dieron gran importancia al carn que daba las AFI anualmente para trabajar con cierta tranquilidad en la calle. Para los jvenes fotgrafos que ingresaron a la Asociacin Gremial despus de las protestas, el carn representaba un salvoconducto, pues saban que haba gente que se preocupara de ellos si algo les ocurra. Y vaya que padecieron detenciones, tortura, balazos, palizas, destruccin de sus equipos, secuestro, intimidacin, muerte. Al respecto no podemos olvidar lo padecido por Kena Lorenzini, Juan Carlos Cceres, Jorge Ianiszewski, Mara Olga Allemand, Juan Ramn Salinas, Oscar Navarro, Claudio Prez, Paulo Slachevsky, Alvaro Hoppe, Nelson Cceres, Rodrigo Rojas Denegri, Luis Navarro entre los casos ms tocados por el brazo de la violencia institucionalizada. Adems, los fotgrafos debieron tener cuidado con agentes de civil que tenan como misin disuadir con golpes y violencia toda manifestacin. Los activistas pro gobierno conocidos como los gurkas, fueron numerosas veces fotografiados y mucho de los fotgrafos fueron sus vctimas. Para ingresar a la AFI se haca necesario cumplir un protocolo. Lo primero era mostrar un book de trabajo fotogrfico o bien fotos dispersas que eran evaluadas. En la ficha de cada uno quedaba consignada la aceptacin directa o bien la condicin que se le exiga para pertenecer a la Asociacin Gremial. Por ejemplo, en una de las fichas encontramos el siguiente comentario crtico: Tu fotografa todava no logra usar debidamente sus recursos (foco, velocidad, contraste, profundidad de campo), creo que debes esforzarte en disear mejor tus encuadres.11 La segunda instancia era ser presentado por dos socios activos que avalaban los mritos y el conocimiento del postulante. Todo este trmite era parte del grado de profesionalismo que justificaba un trabajo riguroso del conglomerado fotogrfico, as como medio para evitar filtraciones de funcionarios de gobierno, prctica muy comn en la poca. Tras cumplir estos requisitos se proceda a llenar una ficha que contena todos los datos generales. La ficha era la solicitud de ingreso que contaba con una fotografa de carn con datos contextuales: nombre, edad, direccin y cdula de identidad. Luego vena un reconocimiento de los estudios, cursos de perfeccionamiento, publicaciones, exposiciones y trabajos realizados. Despus se peda referencias en relacin al estado actual del trabajo del postulante, equipos de que dispona y los socios que lo presentaban. Finalmente el postulante estampaba su firma. Ms abajo en un recuadro para Observaciones se sealaba la aceptacin o rechazo de la solicitud. El nuevo miembro ingresaba en calidad de socio o como estudiante. En algunos casos se aceptaba al interesado condicionalmente por algunos meses hasta que demostrara con una nueva carpeta el mejoramiento de la tcnica, la expresin o el laboratorio. La mirada documental destacada y conformada al interior de la AFI, tambin significa una obsesin por el testimonio o escenificacin12 de lo que se observa. Es

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La embestida sobre los fotgrafos fue una constante. Grupos de civiles denominados gurkas respondan con violencia inusitada. Las noticias sobre la agresin a los reporteros grficos como los recursos de amparo se sucedieron a lo largo de la dcada de los ochenta. Al respecto la agresin sufrida por Alvaro Hoppe. Revista Apsi, de de agosto de 1985. Arriba la identificacin de los gurkas. Revista Cauce 15-21 de octubre de 1985.

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una fotografa de compromiso argumental poltica en el sentido ms amplio transcrita desde un discurso emptico, pero que al hacer convivir lo solidario con lo monstruoso construye una mitologa cultural que entrega marcas directas al imaginario epocal. Dichas marcas o signos culturales definen una tica del ver, instantaneidad del golpe del ojo sobre una realidad demandante y demandada. El ao 1981 est marcado por una actividad editorial que ser fundante del espritu AFI, se realiza el Primer Anuario Fotogrfico Chileno. Este documento esencial de la fotografa contempornea chilena es precedido por una exposicin realizada en la galera poca entre el 4 al 30 de agosto. La iniciativa haba sido fraguada por Ricardo Astorga y Juan Domingo Marinello, donde le correspondi tambin una destacada labor al diseador e impresor Pablo Adriasola. La primera sede de reunin fue el domicilio de Leonora Vicua, que fuera originalmente la casa templo de los positivistas chilenos que se encuentra en la calle San Isidro. El ao 1982 resulta bullente de actividades pues se realiza una dinmica muy propia de la AFI que continuar por muchos aos, la organizacin de exposiciones mancomunadas. En estas exhibiciones conjuntas se integran fotgrafos consagrados o conocidos con fotgrafos emergentes, una dinmica democrtica, pragmtica y con sentido colectivo. Uno de los primeros hitos organizacionales y una exposicin colectiva memorable lo constituye La Calle San Diego con afiche realizado por Marian Salamovich entre el 20 de abril y el 20 de mayo en el Goethe Institute. Esta muestra tiene el sello de buscar la mirada fotogrfica en lugares ms bien perifricos y con vida propia como el barrio San Diego, que estaba en pleno proceso de transformacin comercial y poblacional. La exposicin tena adems la intencin de reconocer los iconos urbanos como signos de identidad y pertenencia. Tambin se ocupan dos espacios de exposicin que sern recurrentes en la produccin fotogrfica autoral y documental de aquellos aos: la sala Edwards del Instituto Chileno Britnico de Cultura, con una exposicin colectiva entre el 6 de mayo y el 7 de junio y otra colectiva en el Centro Cultural Mapocho donde entre mediados de septiembre hasta octubre exponen solo cuatro fotgrafos AFI: Jorge Ianiszewski, Paula Snchez, Luis Weinstein y Adolfo Lubber. Pero el mismo ao 1982 tendremos varias exposiciones individuales de fotgrafos AFI, entre las que sobresalen el trabajo de Juan Domingo Marinello Una Manera de Ver, que fue realizada en el Goethe Institute. As tambin, la exposicin de Paz Errzuriz Fotografas que realiz en la galera Sur. El fotgrafo Rodrigo Casanova comienza a articular sus preocupaciones estticas sobre la iluminacin nocturna con una exposicin realizada en el Centro Cultural Mapocho denominada Colores Nocturnos. La incansable y desinteresada labor de gestin cultural con los encuentros de Arte Joven que tanto inters despert en las nuevas generaciones y realizada por Leonora Vicua se vio recompensada con una exposicin individual en la sala de Amigos del Arte, que comienzan a considerar la fotografa como una visualidad autnoma. En esta exposicin se hace evidente una marca esttica de la autora: Desde que comenc a realizar fotografas en blanco y negro, siempre me gust colorearlas, primero como un juego, ms all del mero retoque, y luego como un ejercicio plstico que se fue transformando en una forma propia, un estilo.13 A fines de 1982 veremos que se realiza el lanzamiento del segundo anuario de la fotografa, con trabajos en blanco/negro y color, un documento de incalculable valor, pues entrega la panormica ms amplia de la labor fotogrfica en

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El carn smbolo de pertenencia a la AFI fue un baluarte y una conquista fundamental de la Asociacin Gremial. Le acompaaba simblicamente la ficha de inscripcin; ambos documentos implicaban un ritual de ingreso, proteccin y de reconocimiento del colectivo.

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esos aos: con 116 fotgrafos chilenos que muestran ah una imagen representativa de su trabajo.14 El ao 1983, la AFI contina con la labor de extensin y produccin de exposiciones colectivas. Es un ao que se reviste de una especial importancia, dado que hay cambio de directiva; asumen por seis meses Luis Weinstein como presidente y como directores Luis Padilla, Leonora Vicua, Paula Snchez y Nora Pea y Lillo. El ao 1983 es un ao pletrico de actividades colectivas, como la exposicin Ac y All que mostraban tres fotgrafos AFI de ac y tres fotgrafos AFI del extranjero (de all) en el Centro Cultural Mapocho. Tambin la exposicin Seis fotgrafos en galera Sur, la exposicin colectiva La msica de la AFI en el Instituto Chileno Francs de Cultura, la exposicin colectiva Expofoto con las imgenes de Ana Mara Daz, Nora Pea y Lillo, Horst Von Irmer en el Goethe Institute, y la exposicin Nitrato de Plata de Luis Weinstein, tambin en el Instituto Chileno Alemn. De igual manera, encontramos dos conmovedoras exposiciones fotogrficas. La primera de Paula Snchez, que titul Por mi amiga, una exposicin en homenaje a Carmen Brito, audiovisualista detenida-desaparecida, en el Centro Cultural Mapocho. La exposicin con una mirada dotada de humanidad y espontaneidad propone a la mujer como un ser mltiple en sus quehaceres y en sus gestos.15 La segunda es la realizada por Lucho Prieto en la Parroquia Universitaria: Prieto deambulando por los mrgenes de Santiago en cits y barrios viejos captando miseria, misterio y poesa. Prieto se identifica con los sujetos que fotografa y se asombra con lo cotidiano en donde es capaz de ver lo extraordinario.16 El ao 1983 tiene un nuevo ingrediente en la coyuntura. Es el momento de las primeras protestas nacionales, una gran convulsin social se esparce por las calles de las ciudades principales del pas. En noviembre de ese ao se elije una nueva directiva de la AFI donde la presidenta ser Patricia Garca, vicepresidente Cristin Vera. El encargado de asuntos gremiales, Jorge Ianiszewski, la encargada de finanzas Ana Mara Daz y el encargado de comunicaciones Antonio Reynaldo. Una directiva que presenta una renovacin con la presencia de jvenes dirigentes. Les toca organizar dos exposiciones colectivas internacionales. Adems comienza una etapa muy fructfera de presencia de la fotografa chilena en el extranjero, contando con apoyo de fotgrafos chilenos residentes en otros pases. La primera exposicin organizada por Jorge Trivio en Pars, Nanterre, se llam Premire reencontre de Photographie Chilienne, y hubo otra en el marco del Tercer Coloquio de Fotografa Latinoamericana en La Habana, Cuba. En este ao se realiza el Primer Encuentro Chileno de Fotografa en Fotoforum y se enva a representantes para la coordinacin cultural. El evento mostr amplia convergencia de los artistas chilenos. Se formaron cuatro comisiones para abordar los puntos de la convocatoria: historia de la fotografa chilena; gremial y organizacin nacional; docencia; funcin social y cultural de la fotografa en Chile. El encuentro convoc a cincuenta profesionales y se inaugur con una retrospectiva y homenaje a Antonio Quintana.17 El ao 1984 se implanta el estado de sitio prohibindose la circulacin y edicin de revistas disidentes; tambin se censuran las imgenes. En este contexto asoma la lcida voz de Enrique Lihn que presenta un artculo justamente sobre fotografa y censura. En uno de sus acpites indica: As las fotografas censuradas distan de ser sencillamente ilustraciones de los textos exclusivamente escritos sobre las protestas. Pasan otras cosas con las fotos, que sealo al azar. Voy de lo menos a lo ms importante: la fotografa depende menos del texto que el texto de

Los Anuarios de la Fotografa constituyen un acta fundacional de la unidad de los diversos sectores del quehacer fotogrfico, pues la AFI abri estos espacios para establecer el estado del arte. Con una enorme y transitada actividad de exposiciones colectivas como a calle san Diego o bien individuales como por mi amiga de Paulo Snchez o Color local de Marcelo Montecino, se gener una maduracin analtica por la imagen fotogrfica. Lo anterior hace posible el megaproyecto de las Ediciones Econmicas, que a pesar de su rudimentaria reproduccin fotocopiada, es el inicio de un discurso semitico, esttico y crtico sobre la fotografa. Adems de sacar a la fotografa del servilismo de la Bellas Artes. En conclusin, el desarrollo autnomo y la generacin de proyectos fotogrficos disrruptores se deben buscar en estos creativos aos AFI.

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Las exposiciones en Chile podan ser precarias en su difusin, como el afiche de Ac y All, pero sofisticados en sus soluciones visuales. La cita a la materialidad fotogrfica ser parte del afiche que convoca a los encuentros chilenos 1983. Otros afiches tendrn una grfica ms expresionista, como el de galera Sur o bien el que anunciaba la exposicin AFI en Nanterse, Francia.

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la fotografa en el campo de la cultura de masas y, por su naturaleza mecnicoobjetiva, es ms verosmil que la escritura, de ms rpida y fcil asimilacin por un mayor nmero de receptores incluyendo, virtualmente, a los analfabetos.18 Algunas de esas fotografas censuradas de Miguel ngel Larrea, Claudio Prez, Alvaro Hoppe aparecen en el nmero 58 de la revista La Bicicleta, que en su artculo Imgenes -presencia de los jvenes reflexiona sobre las fotografas indicando que se han vuelto un importante testimonio de nuestra realidad. La imagen, al recoger lo que ocurre en la calle, se ha vuelto subversiva. Por ello, las imgenes de las revista Anlisis, Apsi, Cauce, y del peridico Fortn Mapocho fueron censuradas () Qu tiempos vivimos, que hasta nuestra vista les parece peligrosa. Qu extrao temor sacude a los que nos oprimen, que no vacilan en agredir y, sin embargo, tiemblan al ver el retrato de la agresin.19 En 1984 Oscar Wittke expone su notable trabajo sobre fotografa de matrimonio en la sala del Chileno Britnico de Cultura. Ins Paulino comienza su deconstruccin de personajes de la escena plstica y cultural y en una muestra colectiva se exhibe el trabajo de jvenes reporteros que bajo el ttulo La realidad callejera del da de hoy permiti visualizar la propuesta de Alvaro Hoppe, Marco Ugarte, Kena Lorenzini y Miguel ngel Larrea. Se realiza una exposicin colectiva de dieciocho integrantes de la AFI, Quines somos los chilenos?, en el Centro Cultural Mapocho, que contina la labor investigadora sobre la identidad nacional. El ao 1985 se genera un nuevo cambio de directiva. El 15 de octubre con la asistencia de 46 personas y 37 socios con cuotas al da nuevamente es reelecto

Pgina izquierda: el notable artculo de Enrique Lihn sobre la censura de las imgenes, con el recuadro en blanco de la imagen censurada. Revista Cauce 16-22 de octubre de 1984, pp 40-41. Abajo, uno de los afiches ms recordados por los socios AFI, iniciativa de Juan Meza-Lopehanda en el Instituto Chileno Britnico de Cultura.

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como presidente Jorge Ianiszewski y presidente subrogante queda Leonardo Infante; asume tambin Jorge Peric como secretario y tesorera Nora Pea y Lillo. Se realiza una gran exposicin retrospectiva en el Instituto Chileno Britnico de Cultura que bajo el sugerente ttulo Saludos a Cartier-Bresson, agrupa a ms de diez fotgrafos, marcando el hito de ver un reconocimiento a uno de los maestros del fotorreporterismo mundial. Se realiza el II Encuentro Nacional de Fotgrafos en el Instituto ESES. Se organizan exposiciones colectivas como AFI en verano, en la sala Edwards del Instituto Chileno Britnico. Tambin la exposicin Veamos en que estamos realizada en el Colegio de Periodistas. La autora Kena Lorenzini realiza la muestra Chile Protesta en Madrid. El ao 1986 para la AFI tiene un desconsolado recuerdo, pues uno de sus asociados, el joven reportero Rodrigo Rojas Denegri es quemado y muerto por los militares.20 La muerte del joven fotgrafo despierta un rito anual, una exposicin fotogrfica homenaje que se mantiene por varios aos en la galera Bucci y una romera al lugar donde fue alevosamente asesinado. La primera colectiva es realizada en agosto de 1986 en Hurfanos 526, sede de la galera de Enrico Bucci. En el campo de las exposiciones las fotgrafas se agrupan y montan Miradas de mujer, una exposicin fundadora en las consideraciones de gnero y visualidad. Tambin veremos exposiciones individuales a lo largo del ao de Cristin Mouat, Hctor Lpez, Paz Errzuriz, Helen Hughes y Jos Moreno. Una importante exposicin que es una verdadera retrospectiva de la AFI fue Fotografa contempornea chilena en la galera Bucci. En este mismo ao, se realiz un concurso fotogrfico internacional del programa del empleo para Amrica Latina y el Caribe (Prealac) con el tema El empleo o su carencia. En este concurso participan diez fotgrafos AFI; uno de los ganadores es el trabajo de Jos Moreno sobre el POJH y calle Franklin.21 El ao 1987 hay un cambio de directiva donde nuevamente es reeligido con su liderazgo natural Jorge Ianiszewsky, asumiendo responsabilidades como vicepresidente el joven docente Cristin Mouat, como secretaria Helen Hughes, y tesorera Mara Eugenia Lorenzini. En abril de este ao visita el pas el papa Juan Pablo II. En el encuentro en el Parque OHiggins es baleada la reportera AFI, Mara Olga Allemand, quien ex-

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La memoria AFI tiene como hito la muerte alevosa de Rodrigo Rojas Denegri. Los homenajes se suceden hasta el da de hoy. Las exposiciones en su recuerdo fueron realizadas en la galera Enrico Bucci. Fotos color de Elias Lizama. Foto Carmen Gloria Quintana de Ana Mara Valverde. Afiche A.A.

presa: Recib un balazo en el pecho y..., pas a ocupar, hasta el da de hoy, un lugar en la historia de este pas. En todo caso, creo que lo que pas fue un hecho ms, pero que al tratarse de una reportero grfico baleada en una concentracin masiva enmarcada dentro de la visita papal, dio la vuelta al mundo y evit que ladictadura transformara la visita papala su favor.22 Ese mismo ao se organiza otra exposicin colectiva en el extranjero, especficamente en Berln, llamada Sin filtro. Seala el organizador Jos Girabas: Producto de mi relacin personal y viendo la calidad fotogrfica y poltica del trabajo de la AFI, consegu motivar a una sociedad de arte en Berln (Neue Gesellschaft fuer Bildende Kunst, NGBK) y se logr realizar una exposicin en Berln entre el 27 de marzo y el 24 de abril de 1987, cuyo ttulo fue Ohne Filter (Sin Filtro) y as obtener medios econmicos para ayudar a la AFI. Luego la exposicin fue mostrada en otras ciudades de Alemania y tambin, en un festival poltico cerca de Venecia, Italia.23 Por instancias del AFI Luis Velocci se inaugura un espacio cultural o galera para la fotografa en la Plaza Mulato Gil de Castro, con una muestra colectiva. Tambin tendremos las exposiciones individuales de Luis Weinstein, Kena Lorenzini, Marcelo Dauros, Mnica Oportot y Paz Errzuriz. El fotgrafo AFI Oscar Navarro obtuvo distincin como Internacional Master of Press Photography en Bagdad. Tambin ganaron medalla de bronce los colegas Paulo Slachevsky, Claudio Prez y Santiago Oyarzo. Se organiza en el mes de septiembre en la galera de arte Enrico Bucci la exposicin colectiva de los socios de AFI Fotografa Chilena 1987. El ao 1988, exactamente el 17 de mayo con la asistencia de 45 personas con 32 socios que estaban al da ocurre un cambio de directiva con una fuerte presencia de los jvenes fotorreporteros. Es elegido presidente Hctor Lpez, vicepresidente Alvaro Hoppe, secretario Belfor Daz y tesorero Jos Moreno. En su primer comunicado, la nueva directiva insta a los socios a asistir a la primera asamblea en Fotoforum, donde se presenta la posibilidad de participar en Chile Crea, la organizacin de la Expo Fiesta, as como una exposicin de foto humor y motivar el funcionamiento de las comisiones.24 Se materializa en 1988 tambin una exposicin colectiva Fotgrafos en accin con la participacin de muchos fotgrafos AFI en la sala Edwards; tambin Chile Crea, Arte y artistas, creacin y creadores en Chile. Llama la atencin

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Noticias de los socios AFI. La exposicin de Kena Lorenzini en Madrid, Roma, Pars y Holanda. Revista Anlisis, 98, julio 1985. La performance motivadora de los fotgrafos ambulantes en el centro de santiago para incentivar y sumarse a Chile Crea. Mara Olga Allemand, fotgrafa AFI baleada en el Parque OHiggins durante los actos de bienvenida de S.S. Juan Pablo II. Abril de 1986.

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la accin desarrollada por algunos fotgrafos de la AFI para promocionar las tareas de Chile Crea; salieron a las calles del centro de Santiago como hombres sndwiches: Colgaron en sus espaldas y en sus pechos grandes afiches con sus trabajos () As fueron miles los que pudieron ver la exposicin itinerante con la ventaja de que podan adems dar explicaciones de la muestra que llevaban sobre sus hombros.25 La actividad organizada por Chile Crea con un grupo destacado de la AFI fue un encuentro que se llam Dilogo con la fotografa. Del exterior llegaron el italiano Ivo Saglietti, el uruguayo Oscar Bonilla, el puertorriqueo Ricci Flores, la uruguaya Silvana Chiavia, el chileno Marcelo Montecino; de moderador actu Juan Domingo Marinello.26 Tambin se realiza este ao para conmemorar y homenajear al fotgrafo Rodrigo Rojas Denegri la exposicin testimonio Juventud y compromiso, en la galera Bucci, con diversas actividades que buscan sensibilizar a la opinin pblica sobre la necesidad de una pronta condena a los culpables del cruel atentado. Uno de los hitos de la AFI en el ao 1988 lo constituye la muestra La otra fotografa inaugurada en la Galera Ojo de Buey en la calle Pedro de Valdivia 2005. Exposicin colectiva de cinco fotgrafos de prensa: Patricia Alfaro, Alvaro Hoppe, Alejandro Hoppe, Hctor Lpez y Claudio Prez. Realizan una instalacin que tapizaba la sala de hojas de peridicos donde se insertaban las fotografas que haban sido rechazadas por los medios donde trabajaban estos creadores que eran destacadas y enmarcadas por el azul de la imprenta: la instalacin pareca dar a ver el encuentro de la historia, de la luz con la sombra, el olvido de una mirada fotogrfica que no logra inscribirse en el acontecer periodstico.27 El ao 1989 la AFI cambia su sede desde Fotoforum a la Escuela de Estudios Superiores en Alameda 2109. A comienzos de abril la AFI realiza un seminario con el fotgrafo chileno radicado en Francia, Julio Donoso, en el Instituto Chileno Francs. Este ao tienen lugar varias exposiciones, como las individuales de Luis Navarro Retratos solo retratos, la exposicin de Paz Errzuriz La Manzana de Adn, El hombre y el medio ambiente de Carmen Fulle en el Chileno Norteamericano, y exposiciones de Hctor Lpez, Juan Domingo Marinello, y de Kena Lorenzini en Chilo. Adems de la exposicin colectiva con motivo de la conmemoracin de los 150 aos de la fotografa en Chile, en colaboracin con el Departamento de Fotografa de la Universidad de Chile, Foto Cine Club y Fotop en el Instituto Chileno Francs de Cultura, noviembre 1989. En 1990 hay cambios en la directiva, la misma que permanecer hasta el final de la AFI, donde participan como presidente Luis Navarro, vicepresidente Miguel Opazo, secretario Belford Daz, tesorero Marcos Grabowsky y director Carlos Rammsy. En la convocatoria a los socios sealan: Queremos invitarlos cordialmente a nuestra primera asamblea AFI de este ao, de esta directiva, y que tambin es la primera asamblea en democracia para nuestra asociacin ().28 Uno de los hitos del ao es la realizacin de numerosos coloquios de discusin y presentacin fotogrfica, as como la publicacin de muchos libros de fotografa: del libro Chile from within de Susana Meiselas; de Marcelo Montecino Romeras y querencias; Paz Errzuriz y Claudia Donoso publican La manzana de Adn. Se realiza la ltima gran exposicin colectiva de la AFI: En busca de la Luz -Muestra documental 1988-1989 en la galera Casa Larga de Bellavista dirigida por Carmen Waugh. En la convocatoria se indicaba: Les informamos que nuestra Asociacin fue invitada como nico gremio a realizar una exposicin de carcter oficial para el nuevo gobierno a partir del 7 de marzo, la que ser visitada por los

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El bautizo de Marco Ugarte.

invitados extranjeros que asistan al cambio de mando presidencial. Por lo cual convocamos a todos los socios que tengan fotografas de los dos ltimos aos de la dictadura y que muestren hechos puntuales de inters periodstico e histrico, as como tambin imgenes que muestren la visin personal de cada uno y de carcter ms artstico ().29 Qued propuesta en igual ao la iniciativa de una nueva exposicin y de un libro de fotografa que se llamara tentativamente: Memoria fotogrfica del pas del nunca ms, cuya filosofa emanaba del objetivo primordial de la AFI de presentar en imgenes la realidad nacional () con un compromiso patritico, para mostrar Chile a los propios chilenos y a los dems pases del mundo, sin caer en estereotipos ni en imgenes de clich, sin exclusiones y en democracia.30 Es interesante reconocer en el lenguaje expuesto una maduracin de la diversidad de propuestas contenidas entre los socios de la Asociacin de fotgrafos. Adems, se realiza una destacada exposicin que se denomin Los mrgenes de la fotografa en el Instituto Chileno Francs. La directiva organiza el 30 de abril de 1991 el primer coloquio fotogrfico organizado en la sala de Amigos del Arte ubicada en la Galera El Patio de Providencia. El 11 de junio de 1991 la directiva invita a un nuevo coloquio fotogrfico: donde conversaremos sobre el pasado y el presente de la fotografa de AFI, sus formas expresivas y estticas, as tambin como el futuro de nuestra Asociacin. () que coincide con un aniversario ms del nacimiento de la AFI, por lo que ese da ser de celebracin de nuestros diez aos.31 El 5 de julio de 1991 se realiza un mural en el sitio baldo de Alameda con Santa Rosa donde se hace aparecer la imagen de Rodrigo Rojas Denegri, conmemorando as su asesinato en una jornada de protesta cinco aos atrs. A medioda un grupo de fotgrafos y fotgrafas extiende un lienzo de papel blanco y dos de ellos empiezan, rodillo en mano, a pasar un lquido revelador sobre el papel. Mgicamente, las imgenes de este mural fotogrfico empiezan a aparecer; veinte minutos despus, la accin de arte est terminada: ocho fotos de un metro por un metro ms otra de dos metros por uno, que descomponen la figura de Rodrigo Rojas Denegri ().32 Luis Navarro, presidente de la AFI, hace hincapi en la necesidad del recuerdo de uno de los mrtires del arte grfico y ratifica la voluntad de la organizacin de demandar verdad y justicia sobre la muerte del joven fotgrafo. El 27 de noviembre de 1991 se motiva a los socios a participar de una asamblea general en la casa de Apech, Salvador Donoso 21, para buscar renovar la directiva y dar la informacin sobre la sede y las exposiciones enviadas y por enviar. La directiva, el 20 de agosto de 1992, invita a la inauguracin del viejo anhelo de la AFI poseer una sede justo cuando la asociacin cumpla 11 aos de vida. El 14 de diciembre de 1992, la directiva de Luis Navarro renuncia y se convoca a todos los socios AFI a postular una nueva directiva y presentar proyectos o planes de trabajo. La reunin en la sede de la AFI, Bellavista 256, departamento 3, fracasa: no hubo qurum. En enero de 1993 la AFI invita a participar en una jornada con ponencias denominada Hablemos de fotografa que se realiz en el Centro Cultural Montecarmelo. Entre los relatores se mencionan a Chris Fassnidge, Jess Inostroza, Marcelo Corts, Fernando Opazo, Jorge Ianiszewski y Juan Domingo Marinello.

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Cada vez se fue haciendo ms difcil que asistieran los socios a reuniones as como que se levantaran iniciativas, de tal modo que a mediados de 1993 y no pudiendo sostenerse econmicamente los gastos de servicio del departamento facilitado, se realiza un acto final y mtico de trmino de la AFI en el bar Galindo de Bellavista. Los viejos y nuevos amigos fotgrafos y fotgrafas se juntan para escanciar, compartir y cerrar el ciclo de una institucin que los cobij, ampar y ayud a madurar como creadores visuales. La cancelacin de la personalidad jurdica de la Asociacin de Fotgrafos Independientes est fechada el 8 de febrero de 1996 por el Ministerio de Economa. Entre las constantes organizativas del colectivo AFI podemos mencionar la importancia de la renovacin de seis directivas, a la largo de su historia gremial. Al hacer el balance, la figura que sobresale y se reconoce en la gestin gremial y el liderazgo es Jorge Ianiszewski. Organizativo, constante y en particular pragmtico para resolver los aspectos contingentes, como liberar y presentar recursos de amparo por algn AFI detenido, y tremendamente emptico para dialogar con los diferentes ncleos de amistad que convivan en la Asociacin Gremial. Un segundo aspecto general corresponde a mirar en perspectiva la conformacin de grupos al interior del colectivo. La tesis del recambio de generaciones formulada por Nelson Cceres es absolutamente certera.33 A nuestro entender, los recambios de fotgrafos habra que dimensionarlos en sentido trasversal y vertical. Los recambios transversales son diacrnicos, es decir ocurridos en el devenir del proceso histrico AFI que lo dividimos en tres etapas: fundacional, afianzamiento y proyeccin. En la primera generacin etapa fundacional de un modo evidente estn los veintinueve socios que fundaron la Asociacin Gremial, pero tambin los que tempranamente participaron de ella. Desde 1981 hasta 1983. En la segunda etapa de afianzamiento estn los fotgrafos que ingresaron a partir tanto del auge que vivi la fotografa como de las coyunturas y urgencias polticas vividas. Puede situarse entre fines de 1983 hasta 1987. La tercera etapa o de Proyeccin est en relacin con los nuevos procesos de apertura y las nuevas dinmicas establecidas en el campo cultural. En general, los que ingresan desde el ao 1988 hasta el trmino de la AFI. Respecto a los recambios vividos en sentido vertical, se entender de cercanas de diversas ndoles; amistosas, estticas, polticas, familiares, etc., que se van construyendo al interior de la AFI. Estos grupos fueron dando por cierto dinmicas complejas con la variedad de posibilidades expresivas y personalidades convocadas. Se incorpora a la AFI desde 1983 un grupo de fotgrafos ms jvenes y entusiastas, que sern un campo de crticas constante por el compromiso de lo gremial con la coyuntura poltica.34 Sin embargo en la AFI podremos reconocer a lo largo de su historia, muchos grupos e individualidades con intencionalidades estticas y documentales precisas, producciones fotogrficas que arrancan de diferentes motivaciones e intereses. Por ejemplo, Paz Errzuriz es impulsada por la actividad AFI a sus preocupaciones estticas perifricas: Comenc a trabajar estos temas a los que nadie consideraba. Fotografo siempre lo mismo, como una manera de buscarme, de verse reflejado en el otro.35 Un segundo ejemplo es Alvaro Hoppe, del grupo impulsado por la demanda de la tensin callejera, que al participar en el gnero del reportaje callejero poseen leves instantes para la seleccin del ngulo de toma y en este sentido su obra se

Secuencia Da de la Mujer de Paz Errzuriz, 1986. La secuencia fue muy alabada por el crtico de arte de El Mercurio por encontrarlas estticas. A.A.

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presenta como una apretada sntesis y convergencia en la decisin creadora.36 El fotgrafo Alvaro Hoppe se explaya al respecto sobre la expresin en fotografa callejera: A uno lo envan a un hecho noticioso y no hay tiempo. Antes yo iba porque me gustaba y ahora tengo que ir me guste o no. Sin embargo me llama mucho la atencin cuando ocurren hechos masivos, donde se expresan sentimientos de rabia contra el poder.37 Contina desarrollndose la idea por Lili Aguilera: Me interes siempre la fotografa de reportaje y comenc a salir a las protestas a fotografiar sin pensar realmente que era como ser fotgrafo de guerra y por supuesto tenamos que andar en grupo por el peligro que significaba reportear en esos aos que no haba libertad de prensa.38 Sin embargo la experiencia osada de reportear en la calle constitua una explicita praxis visual que era realizada con mucho temor, la fotgrafa Kena Lorenzini explicita: Nunca dej de tener miedo, o sea nunca se me quit el miedo, ni en la Plaza de Armas, ni en el auto () el miedo era una constante que todos los fotgrafos y las fotgrafas tenamos.39 Un nuevo aspecto a considerar es la presencia por categora de gnero sexual, pues la AFI constituye una de las primeras instancias de democratizacin cultural con la categora de gnero. La participacin dirigencial de Leonora Vicua, de Patricia Garca, de Nora Pea y Lillo, de Kena Lorenzini, de Mara Olga Alleman, de Marcela Briones, de Ana Mara Valverde, de Paula Snchez, de Carmen Fulle, de Paz Errzuriz, de Marian Salamovich, de Lili Aguilera, de Luz Mara Pozo, de Ins Paulino, de Helen Hugues son seales inequvocas que tanto hombres como mujeres tomaron la fotografa como un medio de expresin igualitario. Otro aspecto destacado es que la fotografa constituy para muchos asociados a la AFI un intento de sobrevivencia econmica, pero tambin una instancia de maduracin y descubrimiento subjetivo, como dir Belfor Daz: Finalmente me redescubr en la fotografa.40 Un aspecto de categora esttica sobre la generalidad del corpus producido al interior de la AFI resiente algunas reiteraciones que cruzan la totalidad productiva: la tensin del proceso histrico, el tiempo como prioridad vivencial, las memorias de las memorias.

Nicolo Martelli.

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Afiches ms formalistas donde participan los socios de la AFI en la sala Edwards del Instituto Chileno Britnico de Cultura.

Notas
1 2 3 4 5 6 Alexis Daz, Juan Domingo Marinello, p. 4. www.mercadonegro.cl Al respecto Gonzalo Leiva, Luis Navarro, la potencia de la memoria. Coleccin Imaginarios, Imprenta Edicin, Santiago 2000, p. 14. Juan Domingo Marinello, Poesa y Fotografa, Revista La Bicicleta, 6, marzo abril 1980, p. 26. Declaraciones de Jorge Ianiszewsky al dar a conocer la creacin de la AFI; revista La Bicicleta, 16, Octubre 1981, p. 34. Marcelo Ibez, Ojos de la AFI, diario El Periodista. www.agenciatxt.com 2002. El testimonio de las imgenes debe ser situado en un contexto, o mejor dicho en una serie de contextos cultural, poltico, material, etc.; es la urgencia que pone el historiador Peter Burke al trabajo con los corpus de imgenes. El uso de la imagen como documento histrico. Editorial Crtica, Barcelona, 2001, p. 239. Gonzalo Leiva, Crcel de Valparaso, los desacatos de la imaginacin fotogrfica, en Mauricio Del Pino, El lugar nuestro, RIL Editores, 2007, p. 12. Rony Goldschmied; entrevista 12 de octubre 2007. Expresiones vertidas por Oscar Navarro y Martn Thomas en entrevista investigativa, Diciembre-enero 2007-2008. Entrevista Jorge Ziga San Martn, 25 de mayo 2007. Referencia ficha 0120, Santiago, 3 de septiembre 1985. En el sentido planteado por Beatriz Sarlo, donde cada imagen, cada escena tiene una serie de determinaciones propias: un punto de vista, primeros planos elegidos, una luz o un movimiento de lo cotidiano que segn la 13 14 15 16 17 18

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autora en los pliegues tiene nudos de sentido. Beatriz Sarlo, Instantneas. Editorial Ariel, Buenos Aires, 1997, pp. 8-9. Leonora Vicua, Mujeres y Creacin, revista Aisthesis, 35, 2002, p. 68. Noticia referenciada por revista La Bicicleta, 30, enero 1983, p. 35. Fotografas; Manera de Ver. Revista Hoy, 21 al 27 de diciembre 1983. Ibd. Documento resumen Primer Encuentro Chileno de Fotografa, Santiago, 4 de diciembre 1983, p. 1. Enrique Lihn, La fotografa: entre la censura y el conformismo, revista Cauce, 16 de octubre de 1984, p. 40. Por supuesto el artculo de Lihn se encuentra sin fotografa, dejando la caja de diseo en blanco como un testimonio fragrante de la prohibicin. Revista La Bicicleta, 58, del 23 de octubre de 1984, pp. 14-18. En el sector de General Velsquez, en un remoto callejn solitario, a plena luz del da, dos jvenes haban sido capturados por una patrulla militar en un tenebroso incidente tras el cual sufren terribles quemaduras en todo el cuerpo. Rodrigo Rojas morir poco despus y Carmen Gloria Quintana habra de sufrir numerosas operaciones para salvar dificultosamente su vida. Ascanio Cavallo, Manuel Salazar, Oscar Seplveda, La historia oculta del rgimen militar. Editorial Grijalbo, Santiago, 1997, pp. 426-427. Se edita un gran catlogo con todos los participantes, PREALC; Imgenes del trabajo, Santiago, 1987. Mara Olga Allemand; entrevista, 20 de diciembre 2007. Referidos por Jos Girabas; entrevista, 9 de octubre 2007. Carta a la asamblea; Documento AFI, Santiago, 8 de junio 1988.

25 Diario Fortn Mapocho; Opinin, 18 de julio 1988. 26 Diario Fortn Mapocho; Para los fotgrafos actuales su trabajo es un acto de amor, 6 de julio 1988. 27 Fotografa de prensa -La otra fotografa. Revista Ojo de Buey, Santiago, 1988, pp. 2829. 28 Convocatoria Asociacin de Fotgrafos Independientes, 26 de abril 1990. 29 Carta a los socios de la directiva, 1 de febrero 1990. 30 Carta oficial enviada por el Presidente de la AFI, Luis Navarro al seor Alejandro Molina Valdivieso, Director del PRED, 23 de abril 1990. 31 Invitacin a los socios de la directiva, Santiago, 11 de junio 1991. 32 Mgico Homenaje callejero; diario La Nacin, sbado 6 de julio 1991, p. 36. 33 Anlisis vertidos por el fotgrafo, entrevista sobre el colectivo AFI. Nelson Cceres fue entrevistado 20 de agosto 2007. 34 Claudio Prez; entrevista realizada 5 de octubre 2007. 35 El Chile de Paz Errzuriz, Revista del Domingo, diario El Mercurio, 8 de febrero 1998, p. 22. 36 Gonzalo Leiva Quijada, Alvaro Hoppe El ojo en la historia, Coleccin imaginarios, Santiago, 2003, p. 81. 37 Alvaro Hoppe; Este oficio me ha hecho feliz. Diario Fortn Mapocho, lunes 2 de junio de 1986, p. 10. 38 Lili Aguilera; entrevista realizada el 24 de agosto 2007. 39 Kena Lorenzini; Chile 1980-1990, contexto Fragmento fotogrfico. Arte, Narracin y Memoria. Edit. Maval Ltda., 2006, p. 22. 40 El ojo de la Cmara, Diario La poca, 1990, p. 25.

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La produccin esttica y editorial

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La misin de trabajar artsticamente con aspectos de la contingencia poltica fue asumida por artistas individuales que agrupaban sus fuerzas. Es el caso de Luz Donoso y Hernn Parada, que realizando su proyecto Duda y Claridad, trabajan sobre las representaciones de vida desde los soportes fotogrficos de los detenidos-desaparecidos. El 15 de noviembre de 1979, realizan al medioda en pleno Paseo Ahumada, una intervencin de las pantallas televisivas de una tienda comercial de electrodomsticos, con el retrato de una detenidadesaparecida.1 La tarea de rearmar la escena artstica es retomada por algunos colectivos culturales, entre ellos la AFI. Pero los antecedentes de colectivos productivos en el mbito cultural se deben ubicar entre los aos 1977-1979, en que irrumpe el discurso dislocador de la escena de avanzada.2 Este grupo de artistas realiza numerosas citas discursivas3 y performances que aludan desde la vanguardia discursiva artstica a la contingencia. Un ejemplo fundador es la accin de CADA en 1979 Para no morir de hambre con el arte, directa cita a la fracturada economa de los bolsones de pobreza.4 Tambin realizan otras acciones que dicen relacin con la situacin de detenidos-desaparecidos, la represin cultural5 y el lavado de las zonas de dolor6 como clara alusin a la accin depurativa del arte frente a lo siniestro, que haba ingresado a la cultura chilena. Sin embargo, el desarrollo artstico discursivo del proyecto artstico de avanzada se queda en el margen como campo de accin. De un modo evidente, el trabajo de la escena de avanzada se incorpora a redes del mundo underground que se gestaba en torno a los aos ochenta. Por su parte, el Estado, para participar en este renovado impulso desde la economa, centra sus iniciativas oficiales en las llamadas Jornadas de la Cultura que se prolongaron por mucho tiempo mediante las redes de universidades estatales. As tambin, se crea el Teatro Itinerante que recorre el pas con obras chilenas y clsicos europeos. Pero, de un modo directo, un aspecto fuertemente impulsado por los primeros aos de la instalacin del gobierno militar en Chile, en particular entre el ao 1975-1978, fue la promocin de la conciencia y el disfrute del patrimonio cultural republicano, en la medida en que este patrimonio, mueble e inmueble, se asentaba en el pasado histrico decimonnico y acrecentaba la nocin de refundacin de la patria, como era la idea originaria de la declaracin realizada por la junta militar. De un modo evidente, la idea de cultura se asentaba e identificaba con cierta perennidad; por esto, tanto patrimonio como monumentos, sern revestidos de importancia. Una idea de cultura segn la cual el Estado se hace cargo del pasado, o mejor dicho del pasado que lo legitima.7 En este contexto de historias oficiales comandada por la Dibam y en la misma perspectiva de la fotografa como patrimonio de la memoria histrica oficial, se conforma el Archivo Fotogrfico del Museo Histrico Nacional. En el otro bando se encontraba en formacin la cultura alternativa de la solidaridad,8 que apoyaba a los disidentes polticos, culturales, sociales, religiosos, del rgimen militar. De un modo curioso las protestas nacionales9 del ao 1983 significaron una redefinicin de los integrantes de la AFI, pues algunos directamente se alejaron al considerar un viraje muy poltico de la Asociacin Gremial, mientras otros percibieron que sus expresiones de corte ms estticos estaban siendo consu-

Fotografa pginas anteriores: lvaro Hoppe. Funerales del sacerdote Andr Jarlan, Paso Nivel Bandera, Santiago, 1986. A.A.

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De izquierda a derecha: Lavado simblico por las zonas de dolor, accin de arte realizada por Diamela Eltit. / Lienzo sobre el Mapocho, accin de arte de Pedro Millar y Lotty Rosenfeld / 900 cruces con cal sobre la Escuela de Arte. Mario Soro, Escuela de Arte PUC. / Para no morir de hambre en el arte, accin CADA. / Detalle de la obra Retratos de Carlos Altamirano. Archivo Ocho Libros Editores.

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midas por la contingencia, producindose una cierta lejana en la participacin. Pero sin duda lo ms destacado es la incorporacin constante a la Asociacin Gremial de muchos jvenes fotgrafos, que al principio eran aceptados como estudiantes y luego asuman como socios en propiedad. En efecto, desde 1983 hasta su trmino la AFI se nutre de nuevos fotgrafos, como es el caso de Carlos Rammsy, Ana Mara Valverde, Marcos Snchez, Marcelo Dauros, Martn Thomas, Mario Lpez Vieyra, Ulises Nilo, Marcela Briones, Marcelo Corts, Luz Mara Pozo, Belfor Daz, Lili Aguilera, que emergieron de las escuelas de fotografa de la poca como Fotoforum, de la Escuela de Foto Arte, del inicial Instituto Eses-Alpes y de las Escuela de Periodismo y Bellas Artes de la Universidad Catlica y de la Universidad de Chile. Al percibir la visin global de la produccin AFI, llama la atencin la multiplicidad de expresiones y gneros fotogrficos desarrollados. La trama comn que envuelve la pluralidad de voces es la colonizacin visual bajo una doble determinacin. Por una parte, una accin de fuerza refundadora de la fotografa chilena, y por otra, una insistencia por la tradicin identitaria de la fotografa chilena que concurre unida de un modo directo a la fotografa documental. No es casual que la tradicin documental recicla con ms arrebato el sentido de pertenencia colectivo. Las fotografas de las principales creadoras y creadores apuntan a resear el panorama interpretativo de la realidad poltico-social inmediata, no se quedan en solo el registro; indagan, formulan, contraponen una heterodoxia visual nada de complaciente, obtenida con un costo emocional en muchos casos devastador. El mrito mayor de este compacto grupo de creadores, es que as como la fotografa se constituye en un registro y una memoria, es tambin un signo poltico en la realidad convulsa: toda/os las/los fotgrafos/as de estos medios de comunicacin ramos muy unidos y estbamos convencidos de que podamos aportar con la presencia de nuestras cmaras que la represin fuera menor ().10 El fotgrafo Oscar Navarro al respecto sindica la fotografa como arma denunciativa: Cuando fue creciendo mi capacidad para darme cuenta lo que ocurra con mi pas, ms que un canal propio, vi la posibilidad de decir lo que estaba viviendo un pueblo completo. As llegue al reportaje grfico y cuando comenzaron las movilizaciones sociales, vi que con la fotografa tena un arma poderosa.11 Pero reconocen estos notables autores un poder creativo dispar emanado de la friccin entre sensibilidad personal y realidad contingente. As, la AFI construye una amplia variedad de poticas individuales que perduran hoy como discursos visuales maduros y consistentes. Porque la AFI se defini como un colectivo gremial donde abunda la fraternidad y la solidaridad y es el espacio humano preciso para fraguar proyectos visuales conjuntos o individuales. Una de las situaciones que entorpeci el normal funcionamiento de la AFI, fue la ausencia de una sede estable. Al principio las reuniones se hicieron en la casa de Leonora Vicua, o bien funcion la directiva en las residencias de los respectivos presidentes; luego estuvieron por muchos aos en la sede de la Escuela de Fotografa Fotoforum que los alberg generosamente en la calle Galvarino Gallardo; tambin compartieron algunas reuniones con la Apech en Bellavista, y otras se realizaron en el Taller de los hermanos Opazo. Arrendaron una habitacin en el Instituto Eses en la Alameda, donde con la generosa anuencia de su directora Patricia Davis, se realizaron numerosas actividades gremiales y

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las memorables Photofiesta. Tiempo despus, obtuvieron del gobierno de Patricio Aylwin una sede en Bellavista, pero la deflacin del grupo y la prioridad de los proyectos individuales atomizaron los esfuerzos de reunificacin del ltimo presidente AFI, Luis Navarro. Ahora bien, la multiplicidad de factores que la Asociacin de Fotgrafos Independientes consolid, la podemos resear desde las textualidades escriturales y la conformacin esttica de su multiplicidad de proyectos que conviven como hemos visto, tanto de manera colectiva como individual. En este sentido, el pensamiento de Michael Foucault adquiere nuevas resonancias cuando sostiene que el documento es la partida para abrir las consideraciones sobre la historia de la imagen que ayudar a encontrar desde el frescor de los recuerdos un tejido documentario.12 Pues bien, nuestra labor analtica nos llevar a los documentos AFI, su produccin editorial y su produccin visual, para lograr articular la visin esttica de esta Asociacin. Por lo pronto, como manera de resear los alcances investigativos, asentamos la produccin editorial en tres grandes unidades de significacin: a) Su produccin editorial a partir de los iniciales anuarios fotogrficos y por el boletn oficial de la AFI: Punto de Vista. b) Sus exposiciones individuales y colectivas con sus catlogos que con-

Luis Navarro realiza esta imagen en el Te Deum de 1980. Una adecuada metfora del enfrentamiento entre la paz y el orden autoritario. fueron apenas cinco segundos que la paloma camin, permitindole al autor resumir estos aos. A.A.

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figuraron una verdadera trama reinterpretativa y dinmica de la escena visual chilena. c) Las otras producciones visuales y escriturales que partieron de fotgrafos y fotgrafas AFI como libros, postales, revistas, afiches, etc.

Los anuarios de la fotografa chilena

Respecto de los anuarios de la fotografa, la idea original proviene de las conversaciones sostenidas por Ricardo Astorga y Juan Domingo Marinello, para lo que contaron con el apoyo del diseador Pablo Adriasola, que tena una pequea imprenta, Grfica Siglo XXI, que fue un centro de operaciones para esta primera muestra general del estado de la fotografa chilena. El editorial del primer anuario destaca un despertar de la fotografa chilena: la generacin del 70, se muestra fortalecida, equilibrada. Es una generacin que recoge el tecnicismo de antao sin aceptarlo en toda su frialdad; que rechaza la artificialidad y lo insensible. Ms adelante, el editorial seala el rol de la AFI: gente que se ha formado con la dcada, con un nuevo estilo y un nuevo enfoque, con una renovada filosofa de comunicacin.13 Adems se mencionan los otros organismos que agrupan fotgrafos y que participan en este primer anuario: la AFP (Asociacin de Fotgrafos Profesionales) y el Foto Cine Club. El objetivo del texto es dar a conocer las mejores fotografas del ao,14 pero en particular ampliar el crculo y contribuir a la masificacin de la fotografa. La idea curatorial que unifica la variedad de imgenes es La presencia del hombre, un curioso paralelo con la madre de todas las exposiciones fotogrficas internacionales: La Familia del Hombre. Al comentar las obras, el editor seala: Nos muestran un Chile de risa y de llanto, de piedra y de algodn, un pas de locura y de ternura. Es decir, un pas de contrastes y no de uniformidades. Colaboraron con este primer anuario, adems de los ya mencionados: Ins Leiva, Francisco San Martn, Ricardo Batke y firma la agrupacin Cultural Puliwen-Antu. Respecto de esta agrupacin cultural, la contact Ricardo Astorga pues la diriga un amigo suyo en Temuco. Dicha agrupacin reuna a los artistas regionales de diversas disciplinas y a jvenes antroplogos; pero lo ms destacado y prctico era que entregaba un paraguas institucional neutral frente a toda posible censura.15 Al revisar este primer anuario de 54 pginas observamos la presencia de 18 fotgrafos AFI: Paz Errzuriz, Leonora Vicua, Juan Domingo Marinello, Ronnie Goldschmied, Luis Padilla, Pablo Adriasola, Luis Navarro, Oscar Wittke, Luis Weinstein, Pedro Snchez, Alvaro Hoppe, Jorge Ianiszewski, Daniel Arnoff, Rodrigo Rojas Donoso, Rodrigo Casanova y Francisco San Martn. Del total de 52 imgenes, 36 corresponden a creadores integrados a la AFI, todas en blanco y negro con un marcado acento documental y escasas miradas al paisaje, el gnero de representacin ms dbilmente expuesto. En general, ahora que conocemos la precariedad en la que fue hecho este primer anuario, donde se mostraron las fotos que llegaron, llama la atencin algunos aspectos del diseo realizado por Loreto Guerrero con la coordinacin de Ricardo Astorga y el montaje de Gracia Aguilar, muy austero en su tapa blanca con una peque-

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La AFI convoc a numerosos fotgrafos a que mostraran su trabajo en el primer anuario. Por esto podemos encontrar imgenes de Marcelo Khon, de Rodrigo Casanova, Juan Forch, Juan Domingo Marinello y Ronnie Goldschmied.

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Fotos segundo Anuario. De izquierda a derecha: Nuevo Amanecer de Jimena Prieto, Santiago de Julia Toro, Lo Hermida de Marco Ugarte, Santiago de Mauricio Valenzuela y San Miguel-Santiago de Sergio Larran.

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a vieta que enmarca el nombre del libro. En la puesta en pgina, se privilegi considerar una imagen por pgina, salvo en algunos contrapuntos de fotografas apaisadas. Se logran negros absolutos, pero debilidad en los semitonos. Como en general tienden las fotografas hacia una clave baja, se muestran las imgenes fuertemente dramticas y expresionistas. Desde el punto de vista del contenido, las fotografas desarrollan una fuerte esttica melanclica, con chilenos annimos y populares escasamente sonriendo, ms bien tristes o impvidos mientras son invadidos por la lente. La aparicin de la fotografa de Luis Navarro, de un paloma posada frente a unas tropas formadas constituye el detalle ms poltico y coyuntural, aunque no se puede olvidar la fotografa final de Rodrigo Rojas Donoso, de un hombre con una pesada carga al hombro como una sutil metfora de la vivencia social y cultural en esos momentos histricos en Chile. En la introduccin del segundo anuario, su introduccin indica que contina la senda que abri el primero: una realizacin maestra de la fotografa como documento social.16 En el comit editorial participan Ricardo Astorga, Manuel Basoalto, Josianne Bonefoy, Paz Errzuriz, Juan Domingo Marinello, Luis Navarro, Renato Orellana, Leonora Vicua, Jorge Ianiszewski. Esta vez, gracias a la gestin de Manuel Basoalto, se logra el auspicio del Instituto Chileno Canadiense de Cultura. El segundo anuario busca expandirse y alcanzar un universo nacional e internacional. En este sentido se advierte una empresa editorial ms ambiciosa. El hecho que lo hicieran con el organismo binacional signific que el anuario se imprimiera en Canad y no en Chile. Ricardo Astorga viaja a Canad buscando mejores oportunidades de impresin, pero no se llega a acuerdo econmico. Finalmente encuentra en Toronto una imprenta que cobraba lo que podan pagar el Chileno Canadiense y Canadian Pacific. Astorga deja los contactos y vuelve a Chile antes que se termine la impresin.17 Es Patricio Baeza el que lograr finalmente rescatar el libro, que fue escasamente conocido en el pas, a pesar que en Chile se haba realizado un lanzamiento oficial con pocos ejemplares a finales de 1982 en el Centro Cultural Mapocho. El drama de este anuario de 128 pginas es que buena parte de la edicin simplemente se perdi, pues el editor en Toronto quebr y a pesar de sacarse correctamente el libro no haba manera de trasladarlo a Chile. El propio Patricio Baeza seala: Desde Canad me traje unos poquitos libros, los que poda meter en la maleta. El resto seguramente se perdi. En esta poca intent ayuda a travs de la embajada chilena en Toronto y el agregado cultural se entusiasmo pero al ver una fotografa no quiso participar.18 Para el segundo anuario se recibieron muchas imgenes y un jurado19 defini las seleccionadas con el mismo criterio que animaba el primer anuario, rigurosos en la tcnica y sensibles en el mensaje.20 El segundo anuario se constituye en un catastro del ao 1982, como lo indica su prlogo; participan 126 fotgrafos, de ellos 42 pertenecen a la AFI. Los trabajos en blanco y negro son 86 imgenes que superan las 31 fotografas a color. Respecto a los gneros de representacin, observamos que aparecen los cuatro grandes gneros fotogrficos. El ms dbil es el retrato con 19 fotografas, le sigue el paisaje con 23 imgenes, contina el documental con 36 imgenes y luego la fotografa de intencionalidades artsticas con 38 imgenes de ellas; cinco corresponde a desnudos. Resulta curioso en este segundo anuario la convocatoria tan exitosa y el abanico de propuestas expresivas, realzadas por una mejor impresin y encua-

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Un dramtico y potico encuadre hace de esta imagen realizada por Luis Prieto en 1982 un claro ejemplo de la memoria intersticial. A.A.

dernacin del libro. En el segundo nmero del boletn informativo de la Asociacin Gremial de Fotgrafos Independientes, se realiza una crtica al libro: La diagramacin del color est basada principalmente en la obtencin de pares de fotografas que presentan una caracterstica comn ya sea en el tema o en la tonalidad predominante, evitando cuidadosamente el contraste directo entre, por ejemplo, una sofisticada hora del t y la limosna, o un paisaje natural y uno urbano. Esta presentacin seguida en forma estricta, resulta en una presentacin montona y esttica.21 La mayor crtica apunta hacia la impresin en blanco y negro. Una angosta banda de grises lo que se manifiesta en una disminucin de contrastes y eliminacin de detalles, especialmente de aquellos que corresponden al fondo de la imagen. Esto se ve agravado en algunos casos por la imposibilidad de obtener negros puros y por zonas borrosas o manchas.22 Estos detalles tcnicos hacen que las imgenes se aplanen, es decir que pierdan fuerza visual. Resulta paradjico que la portada del segundo anuario muestre una obra chilena annima de 1910. En efecto, la tapa muestra una mujer en pose delicadamente provocativa, un erotismo larvario y exiguo, pues se mezcla con cierto romanticismo atenuado por un efecto flou. Es el tipo de tarjetas postales de la poca de oro23 que circularon profusamente en las primeras dcadas del siglo XX. La lectura de esta fotografa de comienzos de siglo la entenderemos como un gesto descontextualizador, es el juego de camuflaje que la AFI constituy para sortear la frrea censura instaurada en Chile. No obstante con la foto de

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portada se forma una visin bastante indeterminada respecto de la fotografa contempornea chilena; la idea corresponde a una ambigedad enunciativa para traspasar las restricciones, incluso de comercializacin. De hecho, se haba tenido problemas con una fotografa de Ximena Prieto que mostraba una pequea nia con una mano sobre un alambre de pa. Una imagen decidora y direccional. En este contexto variopinto del segundo anuario, destaca el trabajo distorsionado de Julia Toro, silueta que emerge de la oscuridad, sutil potica de lo difuminado. Tambin el notable escorzo de un drama humano en la poblacin Lo Hermida cuando se desbord el canal San Carlos, que fue realizada por Marco Ugarte, un extrao parntesis potico frente a la naturaleza incontrolada. As tambin, una desconcertante y surrealista Plaza Italia en la imagen visionada de Mauricio Valenzuela. Del mismo modo, el retrato alcanza un carcter pico en la imagen de Luis Prieto, donde una pareja enfrenta la cmara con dureza y ternura. La inclusin final de una foto de Sergio Larran de un circo pobre en San Miguel es un correcto corolario esttico, los remilgos y parches de la carpa nos indican el contexto de precariedad en que ocurra el desarrollo fotogrfico. Ahora bien, las lneas generales de este anuario redundan en dos grandes motivos expuestos. Por una parte, seales de la inseguridad humana contrastando con la fuerza generosa de la tectnica del paisaje. Por otra, las historias individuales de personajes annimos repitiendo el leitmotiv principal del primer anuario junto con las bsquedas formales que tensando el significante fotogrfico gestaban efectos y distintivos artsticos. Es tambin aqu, en la fotografa callejera y tensional, donde se estructura un dispositivo que posibilita al fotgrafo AFI alcanzar un espacio propio y establecer la estrategia del contrapunto esttico para marcar su diferencia. El proyecto de tercer anuario qued en el tapete, pero tanto los editores como la Asociacin Gremial haban perdido dinero. Al respecto Ricardo Astorga seala: La coyuntura de la fotografa el ao 1982 es que estaba tratando de salir a la calle, no haba cobertura para estas iniciativas editoriales.24

La revista boletn Punto de Vista

Un tercer aporte editorial corresponde a la publicacin de la revista Punto de Vista, cuyo primer nmero extremadamente simple fue editado en 1981, con el ttulo de boletn informativo de la Asociacin Gremial de Fotgrafos Independientes. Se editaron diez revistas/ boletines a lo largo de los once aos de la AFI. La publicacin, por s misma y por la notoria ausencia de revistas especializadas en fotografa constituye un verdadero referente de la situacin del rea y de los temas que preocupaban a los creadores y las creadoras visuales en la poca. La primeras dos ediciones tienen un carcter ms bien de boletn informativo, pero desde el nmero 3 asume un rol de revista con ms diversificacin de temas y tpicos analticos. La revista nmero 1 es editada por Pablo Adriasola contando evidentemente con el apoyo de su proyecto editorial para la publicacin. El nmero 2 de la revista Punto de Vista es editado en enero de 1982. La edicin se le encarg a la directora Leonora Vicua y la puesta en pgina y diagramacin estuvo a cargo de Marian Salamovich.

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Entre los contenidos que se barajan en el segundo nmero est la editorial sobre Fotografa y seguridad nacional, donde se recomienda tener la credencial de la AFI, de modo de demostrar que el fotgrafo es un profesional y se encuentra desarrollando su trabajo. En caso de haber algn funcionario militar o de carabineros de guardia en el lugar que se pretenda fotografiar, es conveniente acercarse a l y explicarle nuestras intenciones. Puede que no conozca la ley.25 La revista despus se desglosa con una entrevista a Joaqun Luco fotgrafo amateur que haba obtenido ese ao el Premio Nacional en Ciencias. Despus se entrega informacin sobre el proyecto de constituir una agencia de fotografa AFI, una vieja aspiracin que nunca se concret. En pginas posteriores un panorama de exposiciones, seminarios y concursos, para poner en la ltima pgina una carta recibida desde Estados Unidos que establece contactos internacionales. El nmero 3 de la revista Punto de Vista es de ocho pginas, y fue editada entre diciembre de 1982 y enero siguiente. En la portada la ilustra una fotografa de Marcelo Montecino que muestra a un grupo de personas populares e indgenas concentrados en un promontorio. Colaboran para hacer el nmero Paz Errzuriz, Patricia Garca, Renato Orellana, Luis Padilla, Leonora Vicua y Luis Weinstein. En el editorial, se sealan las realizaciones del ao, foros, exposiciones por ejemplo La Calle San Diego, la aparicin del segundo anuario y se indican las tareas todava por realizar. En pginas ulteriores se da a conocer la publicacin de Marcelo Montecino Con sangre en el ojo con una crtica que contextualiza la produccin fotogrfica del autor y sus principales propuestas argumentativas. En las pginas centrales uno de los ms interesantes artculos, Ausencia de la crtica: un comentario, pone en jaque la invisibilidad que tiene la fotografa dentro del espacio crtico y realiza comentarios sobre las principales exposiciones fotogrficas de 1982. Siguen informaciones de concursos y de una nueva pelcula de color, para dejar la ltima pgina para referirse sobre el segundo anuario fotogrfico chileno. En el nmero 4 de la revista Punto de Vista sacada a circulacin entre junio y julio de 1983, sale en portada una fotografa de Valparaso realizada por Jos Moreno. La edicin estuvo a cargo de Antonio Reinaldos y Patricia Garca, recibiendo la colaboracin de Luis Weinstein, Luis Padilla, Felipe Riob, Helen Hughes, Paz Errzuriz, Renato Orellana y Leonora Vicua. En el editorial el presidente de la AFI, Luis Weinstein, plantea un tema mayor: La necesidad de sentar las bases de una discusin respecto de la existencia de una fotografa chilena, o de la posibilidad de existencia de una fotografa nacional, entendiendo como fotografa nacional el conjunto de imgenes donde podamos reconocernos, reentendernos, remirarnos y reencontrarnos.26 Por su parte, Luis Padilla realiza un anlisis sobre la propiedad intelectual de la fotografa en Chile. Despus encontramos artculos sobre fotografa creativa contempornea de Felipe Riob y un artculo acerca de las cmaras y sus propiedades tcnicas realizada por Antonio Reynaldos. Posteriormente se realiza una monografa del trabajo de Helen Hughes, quien cuenta su relacin familiar con la fotografa e indica su ideario de vida fotogrfico: sus referentes directos son los creadores de la Farm Security Administration: Los fotgrafos mostraron quines eran estos hombres, mujeres y nios, los hicieron de carne y hueso y los presentaron en todas las revistas de la nacin. Desde entonces siempre he querido prestar el mismo servicio a mis semejantes.27

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Revista-boletn Punto de Vista 1981-1990. El rgano difusor de las acciones de la AFI, preocupaciones de sus socios y proyectos fotogrficos. Una revista que si bien es interrumpida logra sobrevivir con diez nmeros.

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Momentos AFI de camaradera, amistad, alegra y unin.

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En pginas ms adelante se insiste en la preocupacin planteada por el nmero anterior, la ausencia de crtica fotogrfica, invitando a realizar colaboraciones. Encontramos tambin un artculo de Luis Padilla sobre las agencias fotogrficas; se habla sobre la aparicin de las Ediciones Econmicas de la Fotografa Chilena, y se culmina con un artculo informativo acerca de uno de los referentes europeos de la fotografa AFI: Robert Frank, realizado por Patricia Garca. El nmero 5 de Punto de Vista se realiz en el verano del 1983 y el 1984. En la portada, con una nueva diagramacin y mejor calidad del papel se haba conseguido avisaje de distintas casa comerciales que posibilitaba realizar la revista en mejores condiciones, aparece una perturbadora fotografa de Alvaro Hoppe del Metro de Santiago. El director de este nmero es Antonio Reynaldos contando en el comit editorial con Patricia Garca y Felipe Riob. El editorial nuevamente es realizado por Luis Weinstein, quien insiste en el rol de comunicador del fotgrafo y en la importancia que tiene la difusin, es decir hacer que la mayor cantidad de imgenes se acerquen al pblico para reconocer su mensaje. Para esto solicita un acto de maduracin mayor: debemos romper el marco impuesto a la fotografa, tanto en la temtica como en lo formal; y agrega: tener en cuenta que el fotografiar las protestas, no significa necesariamente hacer una fotografa de protesta.28 Al poner en jaque la significacin de la visualidad y sus alcances, cuestiona Weinstein el efecto rupturista de la fotografa y del compromiso autoral. Posteriormente viene un concienzudo artculo realizado por Felipe Riob, La fotografa chilena: proyecto actual, proyecto posible, donde expresa una trada destacable en la conformacin de un lenguaje fotogrfico identificable: la autenticidad, progreso y compromiso. En este sentido, explicita que es necesario que el medio fotogrfico se haga ms slido, es decir coherente y enriquecedor, para salir de la mediocridad y nutrir verdaderamente los buenos signos premonitores que tiene el desarrollo de la fotografa chilena. Se realiza la crtica al sexto saln de verano del Bellas Artes, donde se censuraron por razones morales e ideolgicas algunas fotografas de Paz Errzuriz y Jorge Brantmayer. En pginas posteriores viene un trabajo monogrfico sobre Luis Navarro. El fotgrafo explicita que le gusta la fotografa como medio de expresin porque es democrtica, es para todos, es testimonial y sugerente, es poesa por su capacidad de sntesis y es como un viejo sentimiento que se guarda y atesora junto a las imgenes que vamos capturando.29 En la revista tambin se dan a conocer las actividades realizadas por la AFI y el espacio crtico es ocupado por Renato Orellana, quien revisa el trabajo de desnudos de Felipe Riob y el de Paz Errzuriz sobre el mundo del travestismo nacional. Se realiza un homenaje a Antonio Quintana, con un anlisis de su obra, algunas de sus imgenes fundamentales y se reproduce el discurso fnebre de Pedro Millar en el entierro del maestro. Aqu ocurre un salto desde lo diacrnico, pues de enero de 1984 cuando se publica la revista nmero 5 se pasa a diciembre de 1987, momento en que se retoma la revista con el nmero 6. Esta discontinuidad habla de la dificultad de ubicar recursos econmicos para su edicin, dado lo crtico de los contenidos visuales contingentes y escriturales. Cuando la revista Punto de vista nmero 6 aparece viene en su portada una fotografa de Alejandro Hoppe muy emocionante, una pirmide de brazos y

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manos sobre el fretro de Rodrigo Rojas Denegri. El editorial escrito por su nuevo director Luis Velocci seala las reivindicaciones por las que se lucha en lo gremial, en la formacin profesional, en lo artstico y en lo nacional. Se termina pidiendo justicia para Rodrigo Rojas y Carmen Gloria Quintana.30 Al respecto, Marcelo Montecino realiza una semblanza sobre la vida de Rojas Denegri y de los deseos de este joven fotgrafo de reencontrarse con su patria. Adems, de manera extensa se dan a conocer los anlisis y contextos de la fotografa salidos a la luz tras el primer Encuentro Chileno de Fotografa realizado en 1983. En pginas posteriores se establecen temes para determinar el valor real de una toma fotogrfica. Ms adelante, Marian Salamovich realiza una entrevista a Hctor Lpez y su trabajo en la poblacin La Victoria. Se complementa el nmero con temas tcnicos de la pelcula en blanco y negro y un anlisis histrico esttico del reportaje fotogrfico. Lo inusual es la aparicin de un primer artculo sobre el mundo tecnolgico renovado que comienza a aparecer en el universo fotogrfico analgico. En febrero de 1988 aparece el nmero 7 de la revista. Contina siendo director Luis Velocci. En la portada una imagen, El ngel de la Bastilla de Luis Weintein, 1987. En este nmero se destaca el artculo fundador de los estudios histricos chilenos sobre fotografa de Eugenio Pereira Salas, El centenario de la Fotografa en Chile (1840-1940). Siguen un artculo de fotoperiodismo y una ponencia presentada por Pedro Meyer en el Tercer Coloquio Latinoamericano de Fotografa realizado en La Habana. Se publica tambin un extenso artculo con muchas imgenes sobre el Tercer Saln de Fotografa Publicitaria, Fotop, un nuevo y solidario signo para compartir la difusin de la destacada exposicin que realizan los fotgrafos publicitarios. En docencia, Cristin Mouat reflexiona sobre las perspectivas de la educacin de la fotografa en Chile. Al respecto, seala el autor la importancia de establecer una plataforma comn frente a los embates del mercado liberal en el mundo fotogrfico. Por lo mismo destaca la construccin de espacio de debate docente, seminarios y especializaciones fotogrficas que se condigan con las realidades de los centros educacionales y con la realidad chilena.31 La seccin Monografa cambia de nombre a Portafolio, y trae el trabajo de Luis Weinstein con su exposicin Pars desde el nuevo extremo. El autor expresa respecto de las imgenes: Representan para m un hito importante, una reaccin primaria, subjetiva e intensa ante un estmulo imponente.32 Posteriormente, en la pgina de opinin hay un escrito de Leonardo Infante; Notas sobre la fotografa artstica, entregando el autor luces sobre la epistemologa de una fotografa de carcter artstico. El autor en el artculo critica los ejercicios formalistas de la fotografa que busca los efectos artsticos, as como la fotografa de autor, por lo difuso. Despus hay temas tcnicos que presentan las ltimas pelculas de Ilford, el panorama de exposiciones, lenguaje fotogrfico comercial. La revista Punta de Vista nmero 8 que sale en junio de 1988 presenta en su portada una imagen de Jess Inostroza, de un pollo muerto con una carga a la vez esperpntica y conmovedora. El director contina siendo Luis Velocci. Prosigue el artculo de Pereira Salas. Se incorpora un artculo de Henri Cartier-Bresson, El instante decisivo, as como un artculo sobre Antonio Quintana escrito por Alfredo Hoppe y un destacado artculo de Nstor Garca Canclini, Esttica e ima-

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Afiches de gran simplicidad pero de notables resmenes estilsticos de las tendencias visuales. Una densidad presente en el gesto simple, en la imagen dramtica, en la pelcula secndose. Homenaje al mundo analgico.

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gen fotogrfica, uno de los primeros enunciados analticos que constituye una perspectiva esttica renovadora con lectura desde Latinoamrica. Se rinde en este nmero un homenaje a la Unin de Reporteros Grficos y Camargrafos de Chile por la exposicin Retrospectiva 50 aos, presentando la carta tica del reportero grfico y camargrafo de prensa avalada por las tres entidades gremiales del mbito en Chile, Per y Argentina. Una nueva muestra de generosidad en el mbito del panorama fotogrfico nacional. Se complementa el nmero con el escenario de exposiciones y datos tcnicos sobre las nuevas pelculas blanco/negro. La revista Punto de Vista nmero 9 es de agosto de 1990 y aparece en la portada una foto sacada por su director, Juan Ramn Salinas. En ella es posible observar el precario equilibrio de un manifestante que sujeto a un poste enarbola una bandera victoriosa. El editor es Gerardo Torres, quien recibi la colaboracin de Nelson Cceres, Nelson Vargas y Wladimir Becerra. En la pgina editorial el director seala: Esta revista debe ser el medio de difusin y expresin no solo de nuestras fotografas sino tambin de nuestras ideas y de nuestra posicin frente a la sociedad que nos rodea.33 Culmina en esta edicin la tercera parte y final del artculo de Eugenio Pereira Salas sobre fotografa chilena, que se complementa con la publicacin del artculo Premisas para la investigacin de la Fotografa Latinoamericana, de la crtico e historiadora cubana Mara Eugenia Haya, Marucha. En la seccin Portafolio aparece el trabajo sobre los pehuenche de Nelson Cceres. El autor seala: He querido realizar este trabajo como una muestra de solidaridad y de respeto por quienes hacen valer su derecho de preservar la Madre Tierra que les pertenece, de donde han adquirido los rasgos culturales que les identifican.34 En las secciones posteriores se resean las exposiciones y se presentan dos artculos sobre fotgrafos; uno sobre Martn Chambi, gran y seero fotgrafo peruano y otro sobre Henry Fox Talbot, el ingls inventor del negativo. El nmero 10 de la revista Punto de Vista se publica en diciembre de 1990 con una fotografa color de Luis Navarro de su serie sobre gitanos en portada. Como editor de la revista aparece Gerardo Torres. En el editorial se seala: Esperamos que al trmino de este largo camino que nos hemos impuesto se produzca la simbiosis de todos los estamentos de fotografa porque todos juntos construiremos la historia fotogrfica de este pas.35 Se realiza una investigacin y presentacin del proyecto expositivo el Rostro de Chile; se presentan los aspectos medulares del trabajo de Mara Eugenia Haya (Marucha), adems un trabajo de Fulvio Ciaffaroni, ambos cuestionando la esttica fotogrfica en Amrica Latina. En Portafolio tenemos el trabajo de desnudos de Wladimir Becerra, quien expresa: Esta bsqueda est ntimamente ligada a mi desarrollo personal. Podra decirse que mi identidad personal va estrechamente unida a la identidad visual.36 Adems se realizan artculos sobre fotgrafos diversos como el latinoamericano Fernando Paillet analizado por Cristin Mouat o bien el trabajo de Rune Hassner realizado por Douglas Montes de Oca. Si realizamos una revisin de conjunto de la revista-boletn, podemos decir que hay un notorio avance en la calidad del diseo y materialidad tcnica de la revista; que si bien haba empezado solamente con informacin gremial y un diseo simple, a medida que trascurre el tiempo tanto la puesta en pgina como

Del proyecto Alma Gitana realizado por Luis Navarro, una imagen reencuadrada en el prtico del restaurant popular La Piojera, 1981. A.A.

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el contenido se va sofisticando, logrando a partir de canjes y sponsor levantar una revista destacada y de contenidos. Al respecto, Jorge Ianiszewski explica que ubicar los dineros para continuar con la publicacin fue una experiencia no del todo gratificante, pues era difcil que alguna empresa se quisiera comprometer con contenidos tan contingentes.37 Un segundo aspecto a considerar, es la complejidad de la informacin, pues si bien al principio era una informacin propiamente gremial, posteriormente la revista aborda diversos tpicos como en los Dossier despus llamado Portafolio, que implica el reconocimiento del trabajo autoral de algunos de sus afiliados, como Helen Hugues, Luis Navarro, Luis Weinstein, Nelson Cceres o Wladimir Becerra. Tambin la revista comienza a escudriar a los maestros de la fotografa chilena como una manera de autentificar las races de su propia labor fotogrfica. En este contexto, el reivindicado es Antonio Quintana, maestro indiscutido del documentalismo social en Chile, sus colaboradores como Domingo Ulloa y Fernando Opazo, a quienes tambin se le dedican entrevistas y artculos. Despus tendremos trabajos sobre la gran exposicin organizada por Quintana: El rostro de Chile, escrito de Gerardo Torres y Nelson Cceres. Tambin aparece Joaqun Luco. En el plano internacional, la presencia de Robert Frank, Eugene Smith, Henri Cartier-Bresson, Henry Fox Talbot, Runne Hassner nos hablan directamente por la fotografa de reportaje humanista, renovadora de la visin tradicional. Una de las novedades a partir de los nmeros editados tras el intervalo en que no apareci la revista, fue la perspectiva editorial del grupo constituido por

Fotografa de Luis Weinstein. A.A.

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jvenes fotgrafos y docentes de fotografa con una marcada tendencia latinoamericanista, que se expresa en dos instancias: en principio por la publicacin de ponencias realizadas en el Tercer Coloquio de la Fotografa de La Habana, pues se presentan numerosos y renovados trabajos de Pedro Meyer, Mara Eugenia Haya (Marucha) o Nstor Garca Canclini. As como un trabajo de Fulvio Ciaffaroni, El mirar y el ver de la fotografa en Amrica Latina. Tambin aparecen reflexiones sobre maestros de la fotografa latinoamericana como Martn Chambi y Fernando Paillet. Adems, se reconoce a los coloquios latinoamericanos de la fotografa como instancias mayores del desarrollo del pensamiento esttico latinoamericano. Ahora bien, no se eludi los grandes hitos de la fotografa chilena y se publica in extenso en tres nmeros, la obra fundadora de los estudios histricos sobre fotografa chilena realizada por Eugenio Pereira Salas.38 Adems, los fotgrafos y las fotgrafas AFI comienzan a escribir sobre realidades particulares de la fotografa chilena. Uno de los cuestionamientos iniciales, Ausencia de la Crtica: un comentario.39 Tambin un artculo sobre el desnudo en Chile, realizado por Felipe Riob. As encontramos temas especficos como el artculo Realidad y perspectiva de la educacin de la fotografa en Chile por Cristin Mouat, Notas sobre la Fotografa Artstica de Leonardo Infante; tambin encontramos una entrevista a Hctor Lpez realizada por Marian Salamovich a partir del trabajo sociocultural de este fotgrafo en la poblacin La Victoria. De esto modo, podemos decir que la revista Punto de Vista no solo acometi la empresa de ser un ente aglutinador gremial, sino que tambin ampli las perspectivas y nutri el pensamiento propiamente fotogrfico. Adems, tiene el mrito que fueron los propios fotgrafos los que organizaron y construyeron discurso en distintas reas reflexivas.

Nora Pea y Lillo. Monona, Santiago. A.A.

Sobre los catlogos y exposiciones

Sin duda que la sala Arturo Edwards es un destacado referente en la fotografa chilena, pues en su interior se gestan numerosas exposiciones que son verdaderos actos de refundacin de este medio expresivo. La sala Edwards que se encontraba en las dependencias del Instituto Chileno Britnico de Cultura fue fundada por Mariana Ureta, quien fue directora cultural del Instituto entre 1977 y 1980. La galera, como dice Mariana, se transform en una ventana abierta al mundo, sobre lo que ocurra en Chile. En ese espacio se debata, se mostraba, se refugiaba, se hablaba del futuro.40 Bajo la conduccin de Mariana y la curatora temprana de Juan Meza-Lopehandia se realiza una primera exposicin que es un referente directo de las prefiguraciones AFI; la exposicin colectiva Clausuras, exhibida en 1979 con imgenes de Jaime Villaseca; despus expondrn Julia Toro, Luis Padilla, Mara Luz Vio y Manuel Opazo. La sutil irona no pasa inadvertida, el catlogo es requisado, la fotografa se transforma en una transitividad sospechosa. Un segundo momento de la sala Arturo Edwards es cuando la gestiona directamente Juan Meza-Lopehandia. Con tesn y rigurosidad logra exhibir a los fotgrafos AFI y otros fotgrafos por largos aos. Indica en uno de sus catlogos a modo de memoria, el valor de una generacin de fotgrafos que naci en los ochenta: Fue una generacin la que desde el punto de vista esttico desplaz

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la fotografa desde la contingencia y la instal en el universo simblico y aun la crtica lo reconoci as. Nuestra galera, interesada siempre en reinsertar de pleno derecho la imagen en el circuito plstico, la estimul con muestras colectivas () como individuales (). Le dio as su bien ganado lugar en el circuito del arte, cerniendo en l, un contenido expresivo ().41 Para sus catlogos, destacado es el aporte de Enrique Lihn, quien realiza un texto para la primera exposicin fotogrfica individual de Claudio Bertoni (Instituto Chileno-Britnico de Cultura, sala Arturo Edwards, 15 de septiembre al 13 de octubre de 1981). Un desnudo se llama el pequeo catlogo que por un tema de ahorro de dinero se ubicaba detrs del afiche. El mismo Enrique Lihn escribe el texto para la exposicin de Paz Errzuriz, Como narcisos que se miran al espejo (de la pose) en medio del espectculo (revista La Separata, Santiago de Chile, nmero 3, 18 de junio de 1982). Paz Errzuriz: Sin contemplaciones y Paz Errzuriz: gesto / revelado, textos de Adriana Valds para una exposicin de fotografas, publicados en La Separata (Santiago de Chile, nmero 3, 18 de junio de 1982). Otro texto crtico es el pensamiento lcido de Nelly Richard que escribe para una exposicin de esta fotgrafa: Fjate en cmo las regias acusan su cada en la pose del travesti en el lapsus (La Separata, Santiago de Chile, nmero 3, 18 de junio de 1982). Amor de Errzuriz Fotgrafa (1983), de Patricio Marchant, texto que forma parte del libro Escritura y temblor, compilacin realizada por Pablo Oyarzn y Willy Thayer (Cuarto Propio, 2000). El juego de Ins, de Enrique Lihn, texto del catlogo de la exposicin de Ins Paulino, Autoretra(u)to: envo postal (galera Sur, Santiago de Chile, 3 de mayo al 2 de junio de 1984). La Fotografa de Alvaro Hoppe, de Enrique Lihn, texto publicado en la revista Cauce (Santiago de Chile, ao 2, nmero 44, 15 al 21 de octubre de 1985). Fotografas / Paz Errzuriz, de Enrique Lihn, texto sobre la exposicin de la artista en la Casa Larga, publicado en la revista Cauce (Santiago de Chile, ao 3, nmero 69, 7 al 13 de abril de 1986).42 Los institutos binacionales posibilitan exhibir numerosos autores o muestras colectivas AFI; el ms temprano es el Goethe Institut. Pero tambin tendremos exposiciones en el Chileno Norteamericano y en particular en el Chileno Francs. Sin duda, un lugar de acogida y de impulso a la fotografa AFI es el Centro Cultural Mapocho, que con una estratgica ubicacin frente a la Plaza Gil de Castro o bien despus en la Alameda frente al cerro Santa Luca, fue un epicentro cultural. Otro espacio que fue tempranamente abierto a la fotografa es la galera de Enrico Bucci en calle Hurfanos, un laberinto de espacios siempre muy visitados. Una de sus exposiciones fue el trabajo de Cristin Mouat; Fotografas. En su pequeo catlogo Paseos de domingo hecho circular en el sustrato fotocopia, el tambin fotgrafo AFI Leonardo Infante dice: Cuando la otredad brilla en este vaco impoluto, y lo desconocido penetra en nuestros ojos como gas lacrimgeno, recin all, en ese grado cero, con una cmara fotogrfica se puede agarrar el vuelo, para agregar ms adelante: el color ha sido fagocitado, el helado aliento de la impecable tcnica del Black and White ha hundido el tiempo ante nuestras narices, el tiempo sustancia frgil y cenagosa resta, marmreo como las gradas de la historia. Adherencia de estas imgenes, adherencias de Atget, de Frank, de Valenzuela, adherencia del terremoto al sismgrafo, del color de la muerte, del blanco y negro, a la vida.43 En el texto de escritura potica se realiza una itinerancia sobre los referentes fotogrficos mundiales de la fotografa me-

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lanclica y se explicita uno de los temas principales trabajados por los fotgrafos AFI, el paso de la historia, del tiempo. Se realizan otras exposiciones colectivas en la galera Bucci como Fotografa Contempornea Chilena (1986), y Fotografa chilena (1987); en ambas se renen corpus heterogneos y pretenden segn los textos presentar un panorama productivo y rescatar lineamientos estticos. Ignacio Valds organiza la exposicin de homenaje a Rodrigo Rojas Denegri en la galera Bucci que cont con una presentacin contextual en fotocopia. El texto habla del dolor y la injusticia del colectivo y de la muerte que se enseore sobre uno de los ms idealistas, un joven que reconoca recin su patria. En la exposicin realizada por Helen Hughes A todo trapo en la Galera del Cerro, la presentacin seala: Un divertimento recolectadas entre 1983 y 1986, donde los individuos se han puesto en Amrica Latina o Estados Unidos una mscara o un disfraz. Puede que el esbozo sea una fantasa momentnea, una diversin, un escape de lo cotidiano, puede que sea una bandera de identidad que el sujeto ha elegido. Pero sin duda que el ms relevante libro y exposicin que surgi del conglomerado AFI fue el proyecto editado por Susan Meiselas,44 una destacada fotorreportera perteneciente a la prestigiosa agencia Magnum, quien se interes en el caso chileno y que constituy los acuerdos para la exposicin y la edicin del libro, por mucho tiempo una suerte de resumen del aporte de los fotgrafos y fotgrafas AFI. En efecto, Chile from within,45 de 144 pginas, sali a luz pblica en 1990. El libro, de impecable impresin y edicin realizado por la W.W. Norton

La destacada iniciativa de Mariana Ureta de abrir el Instituto Chileno Britnico a la fotografa posibilita un verdadero espacio de creacin, presentacin y discusin desde la imagen fotogrfica. Ella posteriormente se va a Londres a perfeccionarse en fotografa y regresa aos ms tarde con su esposo Chris Fassnidge para animar los aos finales de la AFI. A.A.

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De izquierda a derecha: afiche exposicin Un Desnudo de Claudio Bertoni, afiche exposicin Fotografa Chilena en galera Bucci, afiche exposicin A todo trapo de Helen Hughes, material exposicin Autoretrato de Ins Paulino. Portada del libro Chile from within posibilit un primer resumen del ideario AFI, considerando ms el contexto histrico que la historia del colectivo.

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& Company, signific instalar las propuestas de la fotografa chilena en Nueva York y Londres. Su objetivo es indagar y recoger en imgenes el pulso histrico del tiempo desde lo cotidiano con textos contextuales de Marco Antonio de la Parra y Ariel Dorfman. Los textos tienen la virtud de contraponer el mundo cotidiano con la vivencia histrica y traumtica de las huellas militares en el tejido social y cultural. En este libro encontramos las fotografas de 14 fotgrafos AFI entre los que destacan Hctor Lpez, Helen Hughes, Oscar Wittke, Paz Errzuriz, Luis Weinstein, Alvaro Hoppe, Alejandro Hoppe, Juan Domingo Marinello, Marcelo Montecino, Jorge Ianiszewski, Claudio Prez, Oscar Navarro, Kena Lorenzini, Paulo Slachevsky, adems de imgenes de Luis Poirot y Christian Montecino. En fin, el libro de Meiselas tiene la virtud de poner en el circuito internacional las propuestas de la AFI e indicar el rol jugado por la fotografa en la conquista de la democracia. Lo que el Estado nunca logr con los fotgrafos AFI, una extranjera pero cercana fotgrafa, amiga de muchos, lo consigui reuniendo voces dispersas para mostrar la accin conjunta del colectivo gremial. Tras la llegada del gobierno de Patricio Aylwin se realiza un gesto democrtico con el mundo artstico que se expresa en el proyecto expositivo Museo Abierto del Museo Nacional de Bellas Artes. Con un trabajo curatorial realizado por Marcelo Montecino y Luis Poirot, en l intervienen muchos fotgrafos. Se cuenta con una participacin contundente de 27 fotgrafos y fotgrafas AFI. Los textos fueron escritos por Luis Poirot, quien establece en su corolario que la diversidad de miradas, ms que el tema en s, es lo que da a la fotografa su enorme riqueza. Mientras que el texto de Felipe Riob hace un interesante anlisis a la labor del fotgrafo guiado por el pensamiento de Barthes: Creo que estos aos hemos logrado tocar algo que ah est de lo que has pasado, no en el sentido de la historia contingente, sino ms bien en el sentido de lo profundo y trascendente, de lo interno en lo externo, lo que significa por sobre lo que disuelve, lo que descubre por sobre lo que corta, lo que distingue por sobre lo que confunde, lo que se atreve por sobre lo pusilnime. La fotografa siempre es una aventura.46 Al insistir sobre la aventura, no es solo el navegar en las duras aguas histricas, sino tambin en lo necesario: ampliacin del conocimiento y experimentar los lmites fotogrficos. Por lo tanto, tenemos la generacin de textos diversos que van constituyendo discursividades y maduraciones sobre el universo fotogrfico; en este sentido la accin de la AFI es un verdadero blsamo estimulador para que diversos autores transiten y se anclen en las imgenes fotogrficas.

Sobre otros libros, postales y revistas surgidas al alero de la AFI

La autora Leonora Vicua, tempranamente unida al desarrollo potico por sus padres y hermanos, participa en un libro de poesa como un contrapunto potico-visual. Una curiosidad pues el ttulo hace converger al mundo de la fotografa. Se llama Instantneas.47 Trae once fotografas de Leonora Vicua y cinco fotografas de Pedro Ruiz. El autor en su primer verso explica el propsito del libro: estas instantneas fueron escritas/ en la calle/ en el metro/ en las plazas. Hay un juego de miradas cotidianas que buscan en los signos de un Santiago confuso, las huellas emocionales de lo querido.

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La tensin cotidiana, particularmente perceptible en el centro de Santiago, ser recogida por esta fotografa de Jorge Ianiszewski. A.A.

Las principales revistas y peridicos de los aos ochenta contaban con imgenes sacadas por fotgrafos AFI. En la revista APSI trabajaron por muchos aos Ins Paulino y Alvaro Hoppe. En la revista Anlisis Mara Eugenia Lorenzini y Marcela Briones. As veremos que en la revista Hoy trabajaron Mara Eugenia Lorenzini, Marco Ugarte y Nelson Muoz. En la revista La Bicicleta Miguel ngel Larrea era el fotgrafo oficial. En la Revista del Domingo de El Mercurio, reconocemos el trabajo de Ricardo Astorga, Patricio Baeza, Jorge Marn. En La Nacin el trabajo de Jess Inostroza. En el diario La poca trabajaron en fotografa organizados por el editor Miguel ngel Larrea: Luis Navarro, Alejandro Hoppe, Jess Inostroza, Matas Recart. En el diario Fortn Mapocho se desempearon Oscar Navarro, Patricia Alfaro, Nelson Muoz. Muchos fotgrafos freelancer fueron colaboradores constantes de todos los medios oficiales, alternativos y de agencias extranjeras. Una aventura mayor en la produccin editorial de la AFI es el intento de realizar las Ediciones Econmicas de la Fotografa Chilena, proyecto ideado y llevado a la prctica por Felipe Riob. El proyecto era articular y hacer circular desde matrices de fotocopias discursos crticos y presentacin de trabajos autorales. La propuesta como no contaba con recursos utiliz un sistema de reproduccin barato, la fotocopia de buena calidad. De este proyecto surgieron tres textos que son destacados ante la ausencia de libros de fotografa el ao 1983. El primer libro sacado el 29 de abril de 1983 es de Mauricio Valenzuela, con texto de Claudio Bertoni; como el poeta indica, bajo la influencia de la esttica del intersticio que Valenzuela cultivaba y el homenaje a Robert Frank. El

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segundo es el libro de fotografa de Luis Weinstein con textos de Jaime Gres. En su presentacin, el crtico irrumpe con una inusitada capacidad analtica sobre la obra de Luis Weintein, organizando una visin cartogrfica donde se indica acompasadamente: Primero, una temtica humana (directa o indirectamente) nacional, popular y cotidiana. Segundo, una renuncia consciente a la bsqueda de lo bello y al momento fugaz. Tercero, un alto nivel comunicacional sin prejuicio de lo expresivo, y cuarto una visin coherente (a ratos excesiva) para abordar la temtica.48 El tercero es un libro de fotografa de Paz Errzuriz, definido desde las fotografas que son inagotables invitaciones a la deduccin, la especulacin y la fantasa, tesis sostenida por el triple texto de Patricio Marchant, Felipe Riob y Renato Orellana. El ejercicio escritural y el juego dialgico con la imagen resumen un impactante proyecto curatorial que pretende establecer intertextualidades entre lo escritural y la imagen. La precariedad del soporte enaltece el juego visual, potencia el sentido difusor del proyecto que busca poner en circulacin propuestas fotogrficas definidas. Ahora bien, el mayor logro del proyecto es la posibilidad de articular discursos crticos y autnomos que constituyen espacios dialgicos de divulgacin por medio del contrapunto imagen/concepto, adaptado a las coyunturas econmicas. Otro proyecto surgido al interior de la AFI son las Tarjetas Postales de Fotografa Chilena, que incluye el trabajo de once fotgrafos AFI, entre los que destacan Claudio Bertoni, Paz Errzuriz, Jorge Ianiszewski, Leonora Vicua, Mauricio Valenzuela, Luis Weinstein, Jos Moreno, Alvaro Hoppe. La idea principal era que hubiera corpus visuales que transitaran para el rescate de la produccin individual de los fotgrafos; as como que se posibilitara otra divulgacin y circulacin de las imgenes. El pan nuestro de cada da es uno de los libros surgidos en torno a la agencia fotogrfica Cono Sur, organizada y agenciada por los fotgrafos AFI Claudio Prez, Oscar Navarro, Paulo Slachevsky y los amigos Vincent Floor y Carlos Tobar. El libro que contiene 112 imgenes trabaja tres tpicos visuales: mundo oficial, el mundo popular y la represin. En la contraportada se expresa la intencin editorial del libro: El vivir cotidiano, ese intento de despertar y cobrar vida, ese retrato de lo brutal y de lo humano que a lo largo de estos ltimos aos hemos

Cartografa simblica realizada por Marco Ugarte que hace un contraste entre los sillones del poder tomados en el edificio Diego Portales con los carteles preguntando Dnde estn? A.A.

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Destacada iniciativa de hacer circular las imgenes preclaras de ms de diez fotgrafos AFI mediante el formato tarjeta postal, para impulsar la difusin de los trabajos autorales.

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ido sintiendo y registrando. La fotografa dicen, es clara, reveladora.49 Por lo tanto, es un libro que pretende recoger el pulso histrico del tiempo en momentos de barbarie y fuerza, y la fotografa es el registro que da cuenta del proceso. El prlogo es de Juan Pablo Crdenas, quien dice sobre el libro: Estoy cierto que ser un aporte notable en la percepcin de nuestro drama, un estmulo y homenaje a los millones de compatriotas que viven la angustia de un rgimen represivo y un llamado de atencin a quienes buscan echar tierra sobre estos aos, en el ilusionismo de que un pas puede reconstruirse en el olvido.50 Gestionado por Carlos Tobar en 1986 se realiza en la ciudad de Estocolmo, Suecia, de la editora Nalgas Gruppen, un libro fotogrfico donde aparecen por doquier las imgenes de los fotgrafos AFI Claudio Prez, Oscar Navarro, Patricia Alfaro, Gilberto Palacio. Con el sugestivo ttulo Chile exige Democracia, ahora, se busca mostrar la efervescencia social y la dinmica de participacin ciudadana, en particular la participacin juvenil por las calles principales de Santiago. Todas las fotografas realizadas en blanco y negro convocan con un fondo expresionista destacado a la solidaridad con nuestro pas, en este sentido las imgenes son direccionadas con propsitos propagandsticos especficos para presionar al rgimen militar chileno hacia la vuelta a la tradicin democrtica. En el ao 1987 se realiza en Madrid en el Crculo de Bellas Artes la exposicin Chile vive. Cada autor poda tener una obra. La curatora en fotografa la realiza Mario Fonseca con un texto sobre el panorama fotogrfico histrico, dando cuenta de la historia ausente e imprecisa de la fotografa chilena. En este contexto internacional estn los catlogos de Women Art and the Pheriphery con texto de Nelly Richard y Diamela Eltit realizado en Vancouver, Canad, y el catlogo de la exposicin A marginal Body en Australia, donde estn las fotografas de Luis Weinstein y Paz Errzuriz. La revista sueca Latin Amerika publica un reportaje central al grupo Foco, destacado colectivo surgido al interior de la AFI en 1988, compuesto y nucleado entre los principales por Hctor Lpez, Alvaro Hoppe, Alejandro Hoppe, Pepe Moreno e Ignacio Valds, que adems trabajan grficamente en otras revistas, como Conflicto producida por la ONG Canelo de Nos. El grupo Foco busc renovar la visualidad y esttica del reportaje documental y transformarse en una agencia fotogrfica.51 En este contexto tenemos la publicacin de Testimonio de un proceso, con el trabajo fotogrfico de Ricardo Andrade, un libro publicado por la imprenta Visin con la editorial Ad Populis en noviembre de 1988. Lanzado ese mismo ao en la Feria del Libro del Parque Forestal, fue presentado por Genaro Arriagada. El libro con texto de Eduardo Andrade realiza la reivindicacin de la fotografa como herramienta moral: Para conocer la verdad, esa que no es posible adornar, ocultar o desmentir, solo existe la fotografa.52 El libro, con una diagramacin apretada de imgenes en blanco y negro, narra la visin de recuperacin de la democracia desde un actor social, el fotgrafo, que muestra los desplazamientos sociales en las batallas callejeras como metforas de conquista de los espacios de libertad. Queda explcito en el libro la intencin de ir mostrando a todos los sectores involucrados en la cuenta regresiva del autoritarismo militar. En el vuelve a rescatar el carcter moral del libro y el autor recuerda a sus pares: Saludamos a la Asociacin de Fotgrafos Independientes, entidad que cobija a ms de un centenar de fotgrafos que en

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La multiplicidad de canales comunicativos y la internacionalizacin de ellos es un sello de la produccin AFI. En su interior se gestan iniciativas editoriales y proyectos autorales que nutrirn libros, revistas, corresponsalas, boletines y muestras artsticas. Al respecto el seminario Mujer, Arte y Periferia realizado en Toronto; la revista Revisin, 3, de 1989; la revista sueca Latin Amerika con el grupo Foco. La revista Conflicto de la ONG El Canelo de Nos con foto de Hoppe. El libro del AFI Ricardo Andrade Testimonio de un Proceso y la muestra Fotografa Latinoamericana realizada en La Rbida, Espaa, 1991, donde participan seis fotgrafos del colectivo.

das oscuros del acontecer nacional, no claudicaron en su empeo permanente de cubrir a costa de su integridad, la verdad de Chile. Uno de los proyectos editoriales ms desconocidos surgido al interior de los grupos de amigos que constituan la AFI, es el de la revista Revisin, que fue una instancia destacada del fotorreporterismo nacional. En su organizacin y sostenimiento participaron un grupo de proactivos fotgrafos que se autodenominaron Colectivo Ad-Hoc, todos activos socios de la AFI, entre los que destacan Nelson Cceres, Juan Ramn Salinas, Marcelo Dauros y Ricardo Andrade. El proyecto entre los aos 1989 y 1990 saca a la luz pblica tres nmeros de la revista en un formato grande poco acostumbrado, que le daba desde el punto de vista del diseo un valor destacado a las imgenes. La revista invitaba a diversos fotgrafos a mostrar su trabajo testimonial en los lgidos momentos finales de la dictadura militar chilena. Las imgenes contingentes, dramticas y tensantes tuvieron en este formato un medio destacado. La lnea esttica y editorial era diseccionada por las propias coyunturas histricas que padeca el pas en esos momentos. El primer nmero aparecido en 1989 fue absolutamente autofinanciado con la venta de la revista, pero a partir del nmero 2 se fue perdiendo dinero. En el tercer nmero escasamente se recuper lo invertido, sepultando con esto la iniciativa, pero dejando una honda huella en la fotografa contingente, del freelancer que vio en la calle su campo de expresin y compromiso. En 1990 publica en Chile Marcelo Montecino su libro Romeras y Querencias, Chile 1973/1990. (Editorial Emisin, 1990). El trabajo constituye un gran resumen de la produccin del autor entre estos aos: Muchas veces no estuve seguro para qu serva esta larga romera. Sin embargo, siempre hubo gente que no tuvo duda de la validez del oficio y que se arriesg para protegernos. Con este libro cierra la guestall respecto de las fotografas de guerras reales o ficticias; ahora se dedicar a lo suyo, a las querencias o imgenes con carga ms esperanzadora. Por lo pronto, la tapa muestra un contrapicado en una estacin de ferrocarriles de Puerto Montt donde destaca la gente saliendo del tren que tiene escrito en

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el vagn: Clase Econmica. El libro tiene tres partes o momentos: Contrabando, con 12 imgenes donde realiza un racconto al septiembre de 1973 con fotografas de La Moneda destruida, el Estadio Nacional como campo de detencin, los funerales de Pablo Neruda y los familiares esperando en las inmediaciones del Instituto Mdico Legal. La segunda parte es Romeras, con 54 fotografas de variadas temticas donde se mezclan protestas y personajes annimos. En la tercera, Querencia, 24 imgenes traen actos ofciales y del plebiscito mismo. El libro con escaso texto pero con destacado material grfico repartido en 99 imgenes muestra un itinerario de la produccin de Montecino. Despus el autor realizar autoediciones de pequeo tiraje: Mal de Foi-Lom: 1973 Diario Fotogrfico (1998), Walking Around (1998). La autoevocacin biogrfica desgarradora del autor nos lleva a una memoria de latencias vivenciales, siempre al borde del espanto, sensible y solidaria frente a los padecimientos registrados.53 El trabajo de Paz Errzuriz y Claudia Donoso denominado La Manzana de Adn, se public como libro bilinge por Zona editorial en 1990. En la portada una fotografa de Evelyn, travestido protagonista de la investigacin sobre la cama, escenario de su trabajo, y en el fondo un espejo que refleja este cuerpo masculino/femenino. Comienza el libro con la narracin de los lugares donde se realiz el trabajo entre 1982 y 1987. Desde el prostbulo La Jaula en Talca hasta el local de la Carlina en Santiago, la cronista comienza las narraciones con una voz en Off relatando vida, opiniones y sentires de una serie de habitantes y de protagonistas: Evelyn, su madre Mercedes, Pilar, Macarena, Coral, Priscila, Leyla, Suzuki, Andrea Polpaico, Chicha, Maribel y culminan con Gastn. En total 43 imgenes blanco/negro indagan desde el retrato en la representacin travestida y en las condiciones de trabajo. Las ambigedades sobre lo masculino y lo femenino se extrapolan en esta doble vida de da y de noche. Con fuerza el picado de la cmara apunta a destacar a las protagonistas de la historia, las relaciones afectivas y familiares. La serie de la transformacin femenina

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Cada socio AFI busca canalizar su afn creativo. El Instituto Chileno Britnico continu apoyando la fotografa, pero surgirn despus de los noventa nuevos espacios expositivos.

sucedida en la precariedad del pasillo de la Carlina da cuenta del proceso y metamorfosis de la sexualidad expuesta en los espacios marginalizados. En el libro Fotografa Latinoamericana: tendencias actuales, realizado por la Universidad Hispanoamericana Santa Mara de la Rbida, aparecen numerosos fotgrafos AFI: Jess Inostroza, Luis Navarro, Marcelo Corts, Patricio Baeza, Osvaldo Briceo. Lo interesante del libro es que construye una de las primeras taxonomas en estilos, tendencias e intencionalidades estticas presentes en la fotografa de nuestro continente.54 En el libro posterior, editado por LOM, La Memoria Oxidada 1970-2000, para una exposicin realizada en Mdena, Italia, se busca realizar una sntesis de la creacin fotogrfica chilena en estos aos. La propuesta se enmarca en la etapa de recuperacin de la memoria que la AFI haba organizado, de hecho participan varios fotgrafos AFI como Alvaro Hoppe, Hctor Lpez, Claudio Prez, Oscar Wittke, Marcelo Montecino: la sobrevivencia de la memoria, con rostro, atmsfera, con su capacidad de penetrar el instante y hacernos revivir intensamente esas miradas de esperanza y dolor que atraviesan el Chile contemporneo. Despus, se editarn muchos textos, libros, artculos, etc., que van dando cuenta de facetas de la AFI, sus actores principales y sus proyectos paradigmticos que vuelven resemiotizados. No podemos olvidar las producciones sobre Alvaro Hoppe, Luis Navarro, Paz Errzuriz y recientemente Kena Lorenzini.55 No podemos olvidar, la destacada importancia que tendr la revista Fotografas,56 creada por el Centro de la Fotografa, una continuacin histrica de los impulsos editoriales informativos y crticos que la AFI haba constituido en la dcada anterior.

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Notas
1 2 Referenciado en proyecto Fondart: Calle y Acontecimiento, coordinador Francisco Sanfuentes, Santiago, 2001, pp. 79-83. Grupo convergente donde participaban artistas, literatos, crticos que entran y salen en el tiempo. En 1977 emerge el corte neovanguardista de la escena de avanzada o la nueva escena que rene y convoca a escritores (Ral Zurita, Diamela Eltit, Gonzalo Muoz, etc.), a artistas (Eugenio Dittborn, Carlos Leppe, Carlos Altamirano, Lotty Rosenfeld, etc.), a crticos (Adriana Valds, Eugenia Brito, etc.) a filsofos (Ronald Kay, Patricio Marchant, Pablo Oyarzn, etc.) Al respecto, Nelly Richard; La Insubordinacin de los signos, Editorial Cuarto Propio, Santiago, 1994, p. 60. Ahora bien, algunos de los artistas participan en CADA (Colectivo de Acciones de Arte) como Ral Zurita y Diamela Eltit entre otros que trabaja la perfomance como parte de las acciones enunciativas. Al respecto el trabajo crtico de Nelly Richard; Margins and Institution. Art in Chile since 1973, Art & Text, Melbourne, Francisco Zegers Editor, 1986. La cita como prctica artstica pas a ser una recursividad artstica que resignific una cultura y una sociedad hecha pedazos. Nelly Richard, La insubordinacin de los signos. Editorial Cuarto Propio, Santiago, 1994, p. 71. Al respecto el libro de Robert Neustadt; CADA DIA: la creacin de un arte social. Editorial Cuarto Propio, Santiago, 2001. Accin de arte llevada a cabo por Carlos Leppe que denomin metafricamente El perchero, en galera Mdulos y Formas, 1975. Perfomance realizada en 1980 por Diamela Eltit en calle Maip sobre el pavimento y los muros de esa arteria prostibularia, donde la autora limpia y lee partes de su novela Lumprica estableciendo una complicidad con las allegadas o asiladas a estos lenocinios. Ideas refrendadas por Guillermo Sunkel desde el texto de Jess Martn Barbero, Por unas polticas de comunicacin en la cultura, en Utopas 1973-2003. Nelly Richard (ed.) Universidad Arcis, 2004, p. 197. Denominacin acuada por Nelly Richard al hablar de los opositores de todo tipo del rgimen militar, que conformaron tanto al interior del pas como en el exterior una profunda red solidaria. El libro Mrgenes e Instituciones se constituye en un documento mayor al considerar el estado de las artes visuales de la poca, dejndole un captulo para la pulsin fotogrfica. Las protestas como fenmeno poltico, social y cultural contra la dictadura a partir de crticas directas a la poltica econmica y de la represin ejercida sobre el descontento social y de oposicin, sin lograr articular canales de participacin. En sentido estricto las protestas eran una negacin del orden imperante. Al respecto Graciela Lunecken Reyes, Violencia Poltica (violencia poltica en Chile 1983-1986). Arzobispado de Santiago, Fundacin Documentacin y Archivo de la Vicara de la Solidaridad, LOM Ediciones, 2000, p. 43.

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10 Kena Lorenzini, Fragmento Fotogrfico Chile 1980-1990. Mi texto para el libro, p. 11. 11 Oscar Navarro; A veces slo tienes un rollo. Diario Fortn Mapocho, lunes 3 de junio 1986, p. 10. 12 Michael Foucault, La Arqueologie du Savoir, Editions Gallimard, Paris, 1980, p. 6. 13 Primer Anuario Fotogrfico Chileno, p. 5. 14 Continuando los modelos de libros de fotos resmenes de la produccin visual anual, con la salvedad que el anuario chileno no tendr categoras y subgneros de divisin visual y no se elegir la fotografa del ao. 15 Entrevista con Ricardo Astorga, 29 de noviembre 2007. 16 Segundo Anuario de la Fotografa, Muskox Press, Toronto, 1982, p. 5. 17 La empresa se llam Muskox Press de Toronto, que posteriormente quebr, quedndose con una buena parte de los ejemplares de este Segundo Anuario que debe haber terminado vendindose por papel para reciclaje. 18 Vctor Mandujano, Incunable fotogrfico, diario El Mercurio, domingo 13 de octubre 2000, p. C11. 19 El jurado estuvo compuesto por Ricardo Batke, Manuel Basoalto, Roser Br, Ren Combeau, Mario Fonseca, Luis A. Ganderats, Jorge Ianiscewsky, Alejandro Rada y Tito Vsquez. 20 Segundo Anuario de la Fotografa, Muskox Press, Toronto, 1982, p. 4. 21 El Segundo Anuario de la Fotografa chilena; revista Punto de Vista, 3, DiciembreEnero 1982-1983. p. 8. 22 Ibd. 23 Al respecto ver Gonzalo Leiva, Las cartas postales chilenas, una vitrina del imaginario, revista Fotografa, Centro Nacional de la Fotografa, Santiago, octubre de 1997. Las tarjetas postales:de la construccin de un aorado pas, revista Patrimonio Cultural, Dibam, febrero de 1998. 24 Entrevista realizada a Ricardo Astorga el 29 de noviembre, TVN. 25 Revista Punto de Vista, 2, Santiago, 1982, p. 1. 26 Luis Weinstein, Editorial, revista Punto de Vista, 4, Santiago, 1983, p. 2. 27 Monografa Helen Hughes, revista Punto de Vista, 4, Santiago, 1983, p. 8. 28 Luis Weinstein, Editorial revista Punto de Vista, 5, Santiago, 1984, p. 3. 29 Luis Navarro, Monografa, revista Punto de Vista, 5, santiago, 1984, p. 14. 30 Luis Velocci, revista Punto de Vista, 6, Santiago, 1987, p. 3. 31 Cristin Mouat, Realidad y perspectivas de la educacin de la fotografa en Chile, revista Punto de Vista, 7, Santiago, 1988, p. 20. 32 Luis Weinstein, Pars desde el nuevo extremo, revista Punto de Vista, 7, Santiago, 1988, p. 21. 33 Juan Ramn Salinas, revista Punto de Vista, 9, Santiago, 1990. 34 Nelson Cceres, Los Pehuenches, revista Punto de Vista, 9, Santiago, 1990, p. 13. 35 Gerardo Torres, revista Punto de Vista, 10, Santiago, 1990, p. 1. 36 Wladimir Becerra, Imgenes desnudas, revista Punto de Vista, 10, Santiago, 1990, p. 14. 37 Entrevista a Jorge Ianiszewski, 20 de agosto de 2007. 38 Eugenio Pereira Salas, El centenario de la Fotografa en Chile (1840-1940). Publicada

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sucesivamente en los nmeros 7-8-9 de la revista Punto de Vista. Aparecido en la revista Punto de Vista, 3, y que es fundacional sobre esta temtica de la crtica fotogrfica desde y en Chile. Santiago, diciembre 1982 y enero 1983. Entrevista a Mariana Ureta, 11 de octubre 2007. Juan Meza-Lopehanda; Buscando una respuesta: El tigre en el ojo, Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura, p. 1. Datos referenciados por al trabajo analtico de Agustina Perera, Textos sobre fotografa, dos momentos. Revista digital F8. www.f8.cl Leonardo Infante, Paseo de domingo. Texto catlogo exposicin Fotografas de Cristin Mouat. Galera de arte Enrico Bucci, Santiago, octubre-noviembre 1986. Susan Meiselas es graduada en Antropologa y Master en la Universidad de Harvard que contina la tradicin de la fotografa humanista con sus proyectos visuales como Carnaval Strippers (1975), Nicaragua (1981), El Salvador (1983) y Chile From Within (1990). Con un reciente trabajo sobre los kurdos, Kurdistan; en la sombra de la historia. Si bien el libro y la exposicin circul en los aos noventa en Estados Unidos, solo tiempo ms tarde se pudo encontrar y ver en Chile. Por ejemplo, el libro lo trajo LOM editores en 1994 y la exposicin fue vista entre el 3 y el 20 de septiembre de 1996 en el Museo de Arte Contemporneo de Santiago de Chile. Felipe Riob, Toda fotografa es un certificado de presencia, dice Barthes. Museo Abierto, Museo Nacional de Bellas Artes, diario La Nacin, Santiago, 6 al 30 de septiembre 1990. Libro escrito por Edmundo Moure que cuenta con fotografas de Leonora Vicua y Pedro Ruiz. Ediciones Patmos, Santiago, 1983. Jaime Gres. Fotografa Luis Weinstein, Ediciones Econmicas de la Fotografa Chilena. Santiago, 20 de mayo 1983, p. 2. Es interesante recalcar la tesis sostenida por el libro, que reafirma una de las constantes de la fotografa de la calle, que es argumentar el valor testimonial de las fotografas. Juan Pablo Crdenas, Prlogo a El Pan nuestro de Cada da, Talleres de Terranova Editores, Santiago, noviembre de 1986, p. 7. Revista Latin Amerika, 2, Estocolmo, 1988, pp. 18-24. Ricardo Andrade, Testimonio de un proceso. Editorial Ad Populis, Santiago, 1988. Contraportada. Gonzalo Leiva, Poltica de muertes y transfiguraciones en la reciente fotografa chilena (1976-2004), revista Comunicacin y Medios, 15, Instituto de la Comunicacin e Imagen, Universidad de Chile, Santiago, 2 semestre 2004, p. 116. Universidad Hispanoamericana Santa Mara de la Rbida; Fotografa Latinoamericana, tendencias Actuales. Grafica del Sur, 1991. En general libros y/o exposiciones que han sido financiadas por proyectos Fondart. Su nmero 0 aparece en septiembre y octubre de 1996 y fue por unos buenos aos un importante medio de comunicacin fotogrfico. Centro de la Fotografa, Santiago.

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Cartografa de los fotgrafos AFI