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Unidad 5: literatura del romanticismo.

Introduccin
En esta unidad se aprende a reconocer las principales caractersticas del romanticismo en Europa y Norteamrica. En Lengua se profundiza en el conocimiento de las proposiciones subordinadas. En Expresin se practica la elaboracin de textos argumentativos.

Literatura Objetivos.
Que el alumno o la alumna pueda:
1. Reconocer y diferenciar las caractersticas del romanticismo europeo y norteamericano 2. Crecer en gusto y sensibilidad acia la lectura de obras pertenecientes al romanticismo! y por la comprensin de la naturaleza umana y de la sociedad por medio de la lectura.

Contenidos
1. El contexto del romanticismo 2. La literatura del romanticismo

1. El contexto del romanticismo


La Ilustracin.
"ubo en el siglo #$%%% una tendencia en el pensamiento y la literatura! en Europa y en toda &mrica! denominada Ilustracin! y a tal siglo se le llam el Siglo de las Luces. 'e le llam as por(ue consideraban! escritores y ombres de ciencia! (ue emergan de siglos de oscuridad e ignorancia! y llegaban a una nueva edad iluminada por la razn! la ciencia y el respeto a la umanidad. ) esto era as pues asta ese momento prevalecan las ideas de la *iblia y del filsofo griego &ristteles. +ara el caso! &ristteles! casi ,- siglos antes de la %lustracin! afirm (ue la velocidad con la (ue caen los cuerpos es proporcional a su peso. Esta idea prevaleci sin (ue nadie se tomara la molestia de comprobarla. pero lleg /alileo /alilei. Este ombre de ciencia demostr (ue dos cuerpos de pesos diferentes caen con la misma velocidad si se les de0a caer de la misma altura. 1ambin sostena %saac Ne4ton &ristteles (ue los planetas giraban en torno de la 1ierra! a lo (ue se opuso /alileo. "oy sabemos (ue la 1ierra y todos los planetas giran en torno del sol. 2escubrimientos como los anteriores le dan confianza a la ilustracin! gener3ndose una fe constante en el poder de la razn umana. +ero el impulso mayor le lleg con la exposicin de la teora de la gravitacin universal de %saac Ne4ton. +ensaron los de la %lustracin (ue si la umanidad poda resolver las leyes del universo! las propias leyes de 2ios! el camino estaba abierto para descubrir tambin las leyes (ue subyacen al con0unto de la naturaleza y la sociedad. 'e lleg a asumir (ue mediante un uso 0uicioso de la razn! un progreso ilimitado sera posible 5progreso en conocimientos! en logros tcnicos y sus consecuencias tambin en valores morales6. 'e otorg un gran valor al descubrimiento de la verdad a travs de la observacin de la naturaleza! m3s (ue mediante el estudio de las fuentes autorizadas! como &ristteles y la *iblia. &un(ue vean a la %glesia 5especialmente la %glesia Catlica6 como la principal fuerza (ue aba esclavizado la inteligencia umana en el pasado! la mayora de los pensadores de la %lustracin no renunci del todo a la religin. 7ptaron m3s por una forma de desmo! aceptando la existencia de 2ios y de la otra vida! pero rec azando las comple0idades de la teologa cristiana.

$ista as las cosas! pareca (ue la umanidad se encarrilaba en el predominio de la razn! pero a finales del siglo #$%%% surgieron algunos cambios en el pensamiento de la %lustracin. *a0o la influencia de Rousseau! el sentimiento y la emocin llegaron a ser tan respetables como la razn. Comienza a nacer as el romanticismo. +uede considerarse! entonces! (ue el romanticismo es un legado de la %lustracin.

El romanticismo.

8uiz3s el alumno al escuc ar la palabra romanticismo se traslade a una relacin sublime 5sentimental6 entre un ombre y una mu0er. una relacin de amor profundo! de besos! flores y otros detalles (ue arrancan suspiros a los enamorados. En realidad el movimiento literario denominado romanticismo va m3s all3 de estas ideas. Este movimiento 5(ue domin la literatura europea de finales del siglo #$%%% asta mediados del #%#6 se caracteriz por su entrega al sentimiento! la emocin la imaginacin y la subjetividad! su libertad de pensamiento y expresin y su idealizacin de la naturaleza. El trmino romntico se emple por primera vez en %nglaterra en el siglo #$%% con el significado original de semejante al romance! con el fin de denigrar los elementos fant3sticos de la novela de caballeras muy en boga en la poca. El trmino subjetividad es de tenerlo muy en cuenta! ya (ue en la literatura rom3ntica predomina la imaginacin sobre la razn! la emocin sobre la lgica y la intuicin sobre la ciencia. Esto propicia el desarrollo de una vasta literatura de notable sensibilidad y pasin (ue antepone el contenido a la forma! estimula el desarrollo de tramas r3pidas y comple0as y se presta a la fusin de gneros 5la tragicomedia y la mezcla de lo grotesco y lo sublime6! al tiempo (ue permite una mayor libertad estilstica.

La Revolucin Industrial.

La Revolucin %ndustrial surge en %nglaterra a finales del siglo #$%%%! con la invencin de la m3(uina de vapor! de 9ames :att. Con la Revolucin %ndustrial se da la transicin desde una economa agrcola tradicional acia una economa caracterizada por procesos de produccin mecanizados para fabricar bienes a gran escala. 'urge as un mercantilismo feroz por el aumento de los productos manufacturados! lo (ue genera grandes cambios sociales. +ara el caso! se genera una mayor urbanizacin y! por lo tanto! procesos migratorios desde las zonas rurales a las zonas urbanas. "ay cambios en las condiciones de vida y laborales y en los valores sociales. &l principio se reduce el poder ad(uisitivo de los traba0adores y una prdida de calidad en su nivel de vida. ;3s tarde! se tradu0o en un aumento de la calidad de vida de toda la poblacin del pas industrializado. 1ambin influyen en el romanticismo los escritores. En la dcada de <==- los escritores asumieron temas polticos y econmicos! criticando aspectos (ue les parecan in0ustos.

La Revolucin rancesa. Las influencias del ilustrismo se ponen de manifiesto


en la Revolucin >rancesa. Esta fue un proceso social y poltico acaecido en >rancia entre <=?@ y <=@@! cuyas principales consecuencias fueron el derrocamiento de Luis #$%! perteneciente a la casa real de los *orbones! la abolicin de la monar(ua en >rancia y la proclamacin de la % RepAblica! con lo (ue se pudo poner fin al antiguo rgimen en ese pas. &un(ue las causas (ue generaron la revolucin fueron diversas y comple0as! stas son algunas de las m3s influyentesB la incapacidad de las clases

gobernantes 5nobleza! clero y burguesa6 para acer frente a los problemas de Estado! la indecisin de la monar(ua! los excesivos impuestos (ue recaan sobre el campesinado! el empobrecimiento de los traba0adores! la agitacin intelectual alentada por el 'iglo de las Luces y el e0emplo de la guerra de la independencia estadounidense. Luis #$%! el rey de >rancia! al iniciarse la revolucin! y casado con la impopular ;ara &ntonieta! al asumir el poder encuentra una >rancia empobrecida y endeudada! y los elevados impuestos aban extendido la miseria entre el pueblo francs. %nmediatamente despus de su coronacin! redu0o algunas de las contribuciones m3s gravosas y modific el sistema financiero y 0udicial. No obstante! la nobleza y la corte le impidieron llevar a cabo reformas m3s amplias. &un(ue se icieron intentos por me0orar la condicin econmica del pas! el pueblo francs continu indign3ndose por la carga impositiva a la (ue se le someta para sostener el despilfarro cortesano. El <C de 0ulio de <=?@ el pueblo parisino asalt La *astilla y retuvo a la familia real en el palacio de las 1ulleras. Los monarcas! 0unto con sus i0os! intentaron uir a &ustria en 0unio de <=@-! pero fueron capturados y enviados a +ars. En <=@, la Convencin Nacional! la asamblea de diputados francesa! proclam la RepAblica! 0uzg al rey acus3ndole del cargo de traicin y fue condenado a la guillotina. 'u esposa! ;ara &ntonieta! (ue no contaba con el favor de los franceses por ser extran0era! muri tambin en la guillotina el <D de octubre del aEo siguiente. La Revolucin >rancesa e0erce gran influencia en el desarrollo del romanticismo. Cambiaron los sentimientos despus de tantas convulsiones. 'urge un inters por las antigFedades nacionales y por la poesa popular. Los escritores ya no pertenecan exclusivamente a la clase alta! sino m3s bien a la media! inclusive a la clase ba0a. 2e a(u (ue buscasen darse abiertamente al pueblo. pues consideraban las letras como provenientes del pueblo y destinadas a l.

2. La literatura del romanticismo


Los grandes temas rom!nticos.
En el romanticismo se tratan diversos temas! con menor o mayor intensidad! dependiendo del autor. &(u ablaremos de cuatro temasB la libertad! exploracin de la sub0etividad! lo extico y lo sobrenatural.

La libertad. La libertad! si bien es un tema tratado por diversos autores en


diversos tiempos! en el romanticismo el tema surge por los movimientos libertarios y abolicionistas de finales del siglo #$%%% y principios del #%#. La poltica y los temas sociales fueron claves en la poesa y la prosa rom3nticas en todo el mundo occidental! y fructificaron en documentos umanos! notables por su vigor y su vigencia en el mundo actual. En Guillermo Tell 5<?-C6! del alem3n >riedric von 'c iller! un oscuro montaEs medieval se convierte en smbolo inmortal de la luc a contra la tirana y el gobierno extran0ero. En la novela Los novios 5<?,=6! del italiano &lessandro ;anzoni! una pare0a de campesinos derrota finalmente al feudalismo en el norte de %talia. Lord *yron y +ercy *yss e ' elley protestaron airadamente contra los males polticos y sociales de la poca y defendieron la causa de la libertad en %talia y /recia. El poeta

ruso &lexandr 'erguievic +us Gin! alcanz la fama con su Oda a la libertad y! como muc os autores rom3nticos fue perseguido por subversin poltica! y condenado al exilio. Rousseau aba afirmado (ue las personas nacen libres! pero la civilizacin las encadena. Este sentimiento de opresin se expres con frecuencia en la poesa! como revela la obra del visionario ingls :illiam *laGe! (uien en su poema Milton abla de los Hoscuros molinos sat3nicosH (ue comenzaban a desfigurar la campiEa inglesa.

La exploracin de la subjetividad. La sub0etividad es una apreciacin de la


realidad muy particular! a veces carente de razn. En la literatura rom3ntica se advierte un punto de vista muy particular del autor. Estos ablan algunas veces de s mismos muy abiertamente! ya sea en primera persona o encarn3ndose en un persona0e. &s lo izo /oet e en su novela Werther. En otras ocasiones de0an escapar el sub0etivismo expresando sus sentimientos y sus experiencias! como si tal cosa fuese lo m3s importante del mundo y de la sociedad. &ntes del Romanticismo los escritores no expresaban abiertamente su vida ntima. pero en este movimiento se muestran al pAblico tal como son.

El gusto por lo extico. En el romanticismo! los escritores rom3nticos amplan


sus orizontes en el espacio y en el tiempo. >i0an su mirada en la Edad ;edia! buscando temas y escenarios de muc a atraccin por su exotismo. &mbientan sus obras en lugares como las "bridas de la tradicin osi3nica o el Xanad oriental evocado por Colerigde en su inacabado Kubla Jan 5<=@=6. Ina obra decisiva fue la recopilacin de antiguas baladas inglesas y escocesas realizada por +ercy 1 omas. 'us Reliquias de poesa in lesa anti ua 5<=DJ6 e0ercieron una influencia notable! tanto formal como tem3tica! en la poesa rom3ntica posterior. La nostalgia por el pasado gtico se funde con la tendencia a la melancola y genera una especial atraccin acia las ruinas! los cementerios y lo sobrenatural.

El gusto por lo sobrenatural . En el romanticismo se trata temas


sobrenaturales! es decir temas en los (ue prevalece lo inexplicable! lo irracional. Esta tendencia se vio reforzada por la desilusin con el racionalismo del siglo #$%%%! 'iglo de las Luces. 1ambin por la recuperacin de una abundante cantidad de literatura antigua 5cuentos populares y baladas6 realizada por +ercy y los eruditos alemanes 9acob y :il elm Karl /rimm y el escritor dans "ans C ristian &ndersen! creador de !l patito "eo y !l soldadito de plomo. 1ambin el espaEol /ustavo &dolfo *c(uer dio su aporte! (ue tanto influy en los poetas ispanoamericanos.

El romanticismo en la poes"a# la narrativa $ el drama


El romanticismo en la poes"a. %&c'uer. /ustavo &. *c(uer derrama en su
poesa torrentes de sentimentalismo. Conozcamos algunos de sus poemas.

() *I+,IS Q-E ,+).,*) S- .ES)R)


/ientras sintamos 'ue se alegra el alma sin 'ue los labios r"an0 mientras se llore sin 'ue el llanto acuda a nublar la pupila0 mientras el cora1n $ la cabe1a batallando prosigan# mientras 2a$a esperan1as $ recuerdos#

2abr! poes"a. /ientras 2a$a unos ojos 'ue re3lejen los ojos 'ue los miran0 mientras responda el labio suspirando al labio 'ue suspira0 mientras sentirse puedan en un beso dos almas con3undidas0 mientras exista una mujer 2ermosa# 2abr! poes"a..

4ERR,R)( S-S )5)S


4erraron sus ojos 'ue a;n ten"a abiertos0 taparon su boca con un blanco lien1o# $ unos sollo1ando# otros en silencio# de la triste alcoba todos se salieron. La lu1 'ue en un vaso ard"a en el suelo# al muro arrojaba la sombra del lec2o# $ entre a'uella sombra *espertaba el d"a $ a su albor primero# con sus mil ruidos# despertaba el pueblo. ,nte a'uel contraste de vida $ misterios# de lu1 $ tinieblas# medit& un momento: 9*ios m"o# 'u& solos se 'uedan los muertos: ve"ase a int&rvalos dibujarse# r"gida# la 3orma del cuerpo.

6)L6ER,( L,S )S4-R,S +)L)(*RI(,S 73rag8


6olver!n las oscuras golondrinas de tu balcn sus nidos a colgar# $ otra ve1 con el ala a sus cristales jugando llamar!n0 pero a'uellas 'ue el vuelo re3renaban# tu 2ermosura $ mi dic2a al contemplar# a'uellas 'ue aprendieron nuestros nombres# &sas... 9no volver!n:

6olver!n las tupidas madreselvas de tu jard"n las tapias a escalar# $ otra ve1# a la tarde# a;n m!s 2ermosas# sus 3lores abrir!n0

pero a'uellas cuajadas de roc"o# cu$as gotas mir!bamos temblar $ caer# como l!grimas del d"a... &sas... 9no volver!n:

Espronceda. El principal exponente del romanticismo en EspaEa! (ue supo sintetizar


en su vida y su obra el espritu rom3ntico! fue 9os de Espronceda! considerado por algunos el primer gran poeta espaEol moderno. Entre sus principales obras cabe mencionar #oesas 5<?C-6! donde reAne las composiciones realizadas asta ese momento! y !l diablo mundo 5<?C-6. En su poema $ la patria! Espronceda vuelca su dolor ante la triste suerte de su patria.

A LA PATRIA# poema de Espronceda (Fragmento)


94u!n solitaria la nacin 'ue un d"a <oblara inmensa gente: 9La nacin cu$o imperio se extend"a del ocaso al oriente: L!grimas viertes# in3eli1# a2ora# soberana del mundo# 9$ nadie de tu 3a1 encantadora borra el dolor pro3undo: <ara $ $eme 9o2 sol: $o te saludo $ ext!tico ante ti me atrevo a 2ablarte: ardiente como t; mi 3antas"a# arrebatada en ansia de admirarte# intr&pidas a ti sus alas gu"a. 9)jal! 'ue mi acento poderoso# sublime resonando# del trueno pavoroso la temerosa vo1 sobrepujando# 9)2 sol: a ti llegara $ en medio de tu curso te parara: 9,2: si la llama 'ue mi mente alumbra# diera tambi&n su ardor a mis sentidos# al ra$o vencedor 'ue los deslumbra los an2elados ojos al1ar"a# > en tu semblante 3;lgido atrevidos mirando sin cesar los 3ijar"a. 94u!nto siempre te am&# sol re3ulgente: 94on 'u& sencillo an2elo# siendo ni=o inocente seguirte ansiaba en el tendido cielo# $ ext!tico te v"a $ en contemplar tu lu1 me embebec"a: *e los dorados l"mites de )riente# 'ue ci=e el rico en perlas )ceano# ,l t&rmino sombroso de )ccidente las orlas de tu ardiente vestidura tiendes en pompa# augusto soberano# $ el mundo ba=as en tu lumbre pura. v"vido lan1as de tu 3rente el d"a# Himno al $# alma $ vida del mundo# tu disco en pa1 majestuoso env"a pl!cido ardor 3ecundo# $ te elevas triun3ante# corona de los orbes centellante. .ran'uilo subes del ?enit dorado al regio trono en la mitad del cielo# de vivas llamas $ esplendor ornado# $ reprimes tu vuelo: $ desde all" tu 3;lgida carrera )scuridad $ luto tenebroso en ti verti la muerte# $ en su 3uror el d&spota sa=oso se complaci en tu suerte. (o perdon lo 2ermoso# patria m"a0 ca$ el joven guerrero# ca$ el anciano# $ la segur imp"a manej placentero. So la rabia ca$ la virgen pura del d&spota sombr"o# como eclipsa la rosa su 2ermosura r!pido precipitas# en el sol del est"o. $ tu rica# encendida cabellera en el seno del mar tr&mulo agitas# $ tu esplendor se oculta# $ el $a pasado d"a con otros mil la eternidad sepulta. 94u!ntos siglos sin 3in# cu!ntos 2as visto en su abismo insondable desplomarse: 94u!nta pompa# grande1a $ poder"o de imperios populosos disiparse: @Qu& 3ueron ante tiA *el bos'ue umbr"o secas $ leves 2ojas desprendidas# 'ue en c"rculo se mecen# $ al 3uror de ,'uiln desaparecen. Libre t; de la clera divina# viste anegarse el universo entero# cuando las aguas por 5e2ov! lan1adas# impelidas del bra1o justiciero# $ a mares por los vientos despe=adas bram la tempestad: retumb en torno en ronco trueno# $ con temblor crujieron los ejes de diamante de la tierra: montes $ campos 3ueron alborotado mar# tumba del 2ombre. Se estremeci el pro3undo0 $ entonces t; como se=or del mundo sobre la tempestad tu trono al1abas vestido de tinieblas# $ tu 3a1 engre"as# $ a otros mundos en pa1 resplandec"as. > otra ve1 nuevos siglos viste llegar# 2uir# desvanecerse en remolino eterno# cual las olas llegan# se agolpan $ 2u$en de )ceano# > tornan otra ve1 a sucederse: /ientras inmutable t;# solo $ radiante 9)2 sol: siempre te elevas# $ edades mil $ mil 2uellas triun3ante.

sol 5frag6

El romanticismo en la narrativa
Werther. La novela fue cultivada por el romanticismo. Ino de sus representantes!
/oet e 5se pronuncia guete6! es el escritor m3s grande de &lemania. /oet e escribi una novela titulada Werther 5<==@6. Esta obra! (ue figura entre las principales referencias del movimiento rom3ntico! exalta los sentimientos asta el punto de 0ustificar el suicido por un amor no correspondido! y establece un tono y un estado de 3nimo imitado por los autores rom3nticos tanto en sus obras como en su vida personalB una tendencia al frenes! a la melancola! al asto del mundo y a la autodestruccin.

Resumen de Werther. En esta novela encontramos a su protagonista! :ert er 5se pronuncia vrter6! envi3ndole carta tras carta a su entraEable amigo :il elm 5se pronuncia *il0elm6! de (uien se a ale0ado. En la primera carta! fec ada un C de mayo! le diceB 94u!n contento esto$ de 2aberme marc2ado: 9,2# amigo m"o:# @'u& es el cora1n del 2ombreA 9*ejarte# separarme de ti a 'uien $o 'uiero tanto $ de 'uien era inseparable $ estar alegre todav"a:... Be advertido en este negocio de tan escasa importancia# 'ue la negligencia $ la mala inteligencia causan en este mundo# tal ve1# m!s perjuicios $ trastornos 'ue la

astucia $ la malicia mismas. En otra carta le diceB >o no s& si los genios enga=adores 2abitan en estos pa"ses o si un delirio celestial llena mi cora1n# por'ue todo lo 'ue me rodea me parece un para"so. , la entrada de la ciudad 2a$ una 3uente... una 3uente a la 'ue $o me 2allo ad2erido como por encanto lo mismo 'ue /elusina $ sus 2ermanas. :ert er conoce a Carlota! a (uien se unir3 por medio de un amor enfermizo! casi irracional. Con respecto a ella! le escribe a :il elmB >o le respond" 2aci&ndole un cumplido insigni3icante# pero sent" al mismo tiempo 'ue toda mi alma 2ab"a sido conmovida por su 3igura# su tono# su expresin $ sus maneras: $ apenas me 2ab"a repuesto de esta mi primera impresin $ sorpresa# cuando se entr en un cuarto inmediato... 94on 'u& avide1 miraba $o sus 2ermosos ojos negros: 94on 'u& ardor contemplaba sus labios sonrosados# sus 3rescas mej"llas tan animadas# sinti&ndome como encantado mientras 'ue estaba 2ablando: +ara desgracia de :ert er! Carlota tiene novio! &lberto! con (uien se casar3. 2ice en una cartaB Ba llegado ,lberto# $ $o me ir&. ,un cuando 3uera el mejor# el m!s digno de los 2ombres0 aun cuando mereciese toda mi estimacin# $ 2asta mi respeto $ admiracin# no podr"a soportar el verle en posesin de tantas per3ecciones. :ert er y &lberto se acen muy buenos amigos! de manera (ue su amistad con Carlota sigue inalterable. 2ice en una cartaB > despu&s# ese bueno# ese 2onrado ,lberto 'ue no perturba mi 3elicidad por ning;n mal 2umor# $ 'ue# despu&s de su 4arlota# me pre3iere a todo en la tierra... *e seguro# ,lberto es el mejor de los mortales 'ue viven bajo el sol. Cada vez :ert er se sumerge m3s en un mundo de amor irracional. &mor (ue lo arrastrar3 asta la fatalidad. En la carta del L- de agosto! diceB >o no pienso $a m!s 'ue en ella0 a ella le dirijo mis ruegos0 mi imaginacin no se representa m!s 'ue su imagen# ni ve m!s 3orma 'ue la su$a# $ no percibo de los objetos 'ue me rodean m!s 'ue a'uellos 'ue tienen alguna relacin con ella. ;3s adelante se vislumbra el final tr3gico (ue tendr3 su apasionamiento insensato. 2iceB >o no veo el 3in de tantos su3rimientos sino en la tumba. *uscando la tran(uilidad! :ert er se ale0a de Carlota. Llega a traba0ar con un emba0ador! al (ue de0ar3 para pasar con un prncipe. 2urante su ausencia! Carlota y &lberto se casan. En una carta (ue les enva! diceB .e do$ gracias# ,lberto# de 2aberme enga=ado. Esperaba recibir noticia del d"a de vuestra unin# $ ese d"a me 2ab"a propuesto el 2acer desaparecer de la pared el retrato de 4arlota# $ de sepultarlo debajo de otros papeles. 9>a est!is unidos# $ su imagen se 2alla# sin embargo# en el mismo sitio: :ert er piensa de0ar al prncipe! cuya compaEa ya no le es tan grata! y buscar la cercana de Carlota. 2ice del prncipe en una cartaB Es un 2ombre de talento# pero de un talento mu$ vulgar0 su conversacin no tiene para m" ma$or atractivo 'ue el 'ue tendr"a un libro bien escrito. :ert er vuelve a vivir cerca de Carlota y a frecuentarla como antes. 2iceB S"# 2e tenido la tentacin m!s de cien veces de tomarla en mis bra1os# de estrec2arla contra mi cora1n# de cubrirla de besos. *ios slo sabe el tormento 'ue se su3re al estar viendo sin cesar tantos encantos delante de sus ojos# sin atreverse a tocarlos... El L de noviembre escribeB /uc2as veces me acuesto con el deseo $ 2asta con la esperan1a de no volver a despertarme0 $ por la ma=ana# al abrir los ojos $ al ver brillar el sol# me siento desgraciado. En cierta ocasin! Carlota le diceB 9,2: @<or 'u& 2ab&is nacido con ese car!cter tan ardiente $ 3ogoso# con esa pasin indomable# 'ue como un 3uego devorador abra1a todo lo 'ue vos toc!isA +ocos das antes de su muerte! como presintiendo su partida definitiva! Carlota uni sus labios a los de l. El la rode con sus bra1os# la estrec2 contra su cora1n $ cubri sus tr&mulos $ balbucientes labios de besos ardientes $ 3uriosamente apasionados. C 9Dert2er: Ele dec"a ella con una vo1 a2ogada. +ero la resolucin de suicidarse es firme en el trastornado espritu del 0oven :ert er. El escribe lo siguienteB Est! tomada la resolucin# 4arlota. Quiero morir $ te lo escribo sin ninguna exaltacin romancesca# con la calma m!s pro3unda# la ma=ana misma de ese mismo d"a en 'ue vo$ a verte por la ;ltima ve1. 4uando leas esta carta# ser 'uerido# la noc2e de la tumba 2abr! envuelto $a los restos inanimados del desgraciado 'ue en los ;ltimos momentos de su vida in'uieta no conoce otro placer m!s dulce 'ue el de 2ablar contigo.

Le enva la nota siguiente a &lbertoB @Quer&is tener la complacencia de prestarme vuestras pistolas para un viaje 'ue pienso 2acerA &lberto accede. Es la misma Carlota (uien entrega las pistolas al criado (ue se las llevar3 a :ert er. Escribi esa misma noc eB Dil2elm. Be visto los campos por ;ltima ve1 $ el cielo. ,dis tambi&n madre m"a# mi buena madre# perdname. Dil2elm# consu&lala... 4arlota# 'uiero ser enterrado con estos vestidos# por'ue t; los 2as tocado# los 2as santi3icado. Esto es lo Altimo (ue escribi el 0oven :ert erB .ran'uil"1ate... te ruego 'ue te tran'uilices. 9>a est!n cargadas:... 9*an las doce:... 9Ea pues...::4arlota...::4arlota adis:... 9,dis: El padre de Carlota cumpli su Altimo deseo. , las once de la noc2e 2i1o 5el padre de Carlota6 'ue le enterrasen en el sitio 'ue &l 2ab"a elegido# $ el convo$ 3;nebre 3ue acompa=ado por &l mismo# por sus 2ijos0 pero ,lberto no se sinti con 3uer1as para ello. El cuerpo 3ue conducido por algunos jornaleros $ ning;n miembro del clero lo acompa=. El estado de 4arlota inspiraba cuidados mu$ serios0 se tem"a por su vida.

Guillermo Tell. En /uillermo 1ell! del alem3n 'c iller! como ya se di0o antes! se toca
el tema de la libertad. In pueblo oprimido por un tirano busca su libertad! y es el gran ar(uero /uillermo 1ell (uien la consigue.

Resumen de Guillermo Tell.


Los suizos se encuentran ba0o la dominacin de los austriacos. El gobernador austriaco en 'uiza! llamado /essler! es un dspota. /uillermo 1ell! un valiente cazador! se dedica a salvar las vidas de sus compatriotas perseguidos por la tirana del gobernador. Los oprimidos se reAnen para formar una con0uracin (ue derro(ue a(uel estado de terror y despotismo. Los tres cantones o provincias se unen en la rebelin. In nuevo acto de terror de /essler ocurreB ace poner un sombrero en una pica clavada en la plaza y obliga a todo el mundo a rendirle pleitesa a este smbolo de la tirana. /uillermo 1ell pasa con su i0o :alter por el sitio en donde se alla el sombrero! y como no lo advierte no acer el saludo exigido. Es detenido por desacato y /essler le impone como castigo el demostrar su abilidad de ar(uero clavando una flec a en una manzana (ue ser3 colocada sobre la cabeza del 0oven :alter! su i0o. /uillermo pide perdn! se umilla! pero es en vanoB se le obliga a disparar la flec a contra la manzana. +ero /uillermo consigue con xito atravesar la manzana con su flec a. 'in embargo se burlan de l! pues su gran proeza de nada le sirve! por(ue despus es reducido a prisin. +ara conducirle a la c3rcel! sus guardias an de atravesar un lago y ocurre (ue una tormenta los sorprende durante el via0e. /uillermo 1ell se ve obligado a tomar el mando de la embarcacin! la conduce a tierra y uye en medio de la noc e. & partir de entonces no ce0ar3 en su empeEo de evitar los atropellos del tirano. Cierto da sorprende a /essler en un paso de la montaEa y con una flec a lo mata! (uedando as la suiza liberada.

4uentos de <oe. Edgar &llan +oe escribi una serie de cuentos (ue se caracterizan
por el suspenso. La lectura de sus cuentos entretiene precisamente por ese suspenso (ue nos ace buscar con ansias el desenlace. 'on cuentos muy destacadosB La cada de la casa %sher! en el (ue tanto el argumento como los persona0es acentAan la penetrante melancola de su atmsfera. !l po&o ' el p(ndulo! (ue es un escalofriante relato de crueldad y tortura. !l cora&)n delator! en el (ue un manaco asesino es obligado por su inconsciente a confesar su culpa. !l ato ne ro! con un argumento parecido. !l *arril del amontillado! (ue es un relato estremecedor de venganza. !l escarabajo de oro! en el (ue una persona consigue una fortuna descifrando un antiguo manuscrito. La verdad en el caso +aldemar! (ue es una escalofriante narracin de un ombre (ue! despus de muerto! sigue presentando signos de vida. 1odos estos cuentos se presentan en un libro titulado ,arraciones e-traordinarias.

Resumen de El gato negro. En este cuento! +oe describe el odio (ue cobr
contra su gato! un gato negro llamado +lutn. Este odio lo llev asta provocarle la muerte al inocente animal! despus de aberlo privado de un o0o con un cortaplumas. +osteriormente! el protagonista del cuento consigue un nuevo gato! tambin de color negro! contra (uien desarrolla un odio similar. Este odio fue generado cuando descubri (ue el nuevo gato estaba desprovisto de un o0o. In da decidi asesinarlo con su ac aB pero su mu0er evit el crimen. 1anta indignacin le caus su intervencin! (ue asest un golpe de ac a contra ella! mat3ndola instant3neamente. +ara ocultar el cad3ver ace un ueco en la pared. &ll lo oculta. Luego se entrega a buscar al gato para darle muerte. +ero el animal pareca aber desaparecido para siempre. Llega la polica a la casa del asesino e inspeccionan su casa. ) ya se marc an cuando el asesino derrumba el muro y de0a al descubierto el cad3ver de su mu0er. y 0unto al cad3ver! apareci el gato.

Resumen de La mscara de la muerte roja. 'e abla en este cuento de


un prncipe (ue! para no ser alcanzado por la peste conocida como la ;uerte Ro0a! se retira a uno de sus castillos en compaEa de mil de sus amigos. En el castillo! el prncipe celebra una fiesta de m3scaras! y al final de dic a fiesta! mezclado entre la gente! aparece un enmascarado desconocido (ue representaba a la ;uerte Ro0a. El prncipe se irrita por el atrevimiento. +ersonalmente intenta darle muerte con una daga al intruso. > entonces se conoci la presencia de La /uerte Roja. Bab"a entrado como un ladrn de noc2e. > uno por uno 3ueron desplom!ndose los convidados en los cuartos rociados de sangre# $ cada uno muri en la postura desesperada de su ca"da.

Resumen de Los crmenes de la calle Morgue. En este cuento se


narra la muerte misteriosa de una seEora y su i0a en una casa ubicada sobre la calle ;orgue. El cuerpo de la seEora fue allado orriblemente mutilado. &ugusto 2upin es (uien! luego de un an3lisis riguroso! logra descifrar el misterio del doble asesinato. 'egAn sus conclusiones! el asesino aba sido un orangut3n de gran tamaEo. &dem3s! logr identificar al dueEo del animal.

Resumen de La verdad en el caso Valdemar. *urante los ;ltimos a=os


el estudio del 2ipnotismo 2ab"a atra"do repetidamente mi atencin. Bace unos nueve meses# se me ocurri s;bitamente 'ue en la serie de experimentos e3ectuados 2asta a2ora exist"a una omisin tan curiosa como inexplicable: jam!s se 2ab"a 2ipnoti1ado a nadie cercano a la muerte! dice el ipnotizador! (uien cuenta el caso del seEor $aldemar . 2esea investigar asta (u punto la ipnosis puede detener la muerte. Recuerda a su amigo Ernest $aldemar! a (uien los mdicos aban declarado tuberculoso. El seEor $aldemar muestra inters por el experimento. 4onvinimos# pues# en 'ue me mandar"a llamar veinticuatro 2oras antes del momento 3ijado por sus m&dicos para su 3allecimiento. $aldemar le enva una cartaB >a puede usted venir# no pasar& de ma=ana a medianoc2e# $ me parece 'ue 2an calculado el tiempo con muc2a exactitud . Llega a casa de $aldemarB Expectoraba continuamente $ el pulso era casi imperceptible. 4onservaba no obstante una notable claridad mental# $ cierta 3uer1a. Le abla del experimento y $aldemar Nuevamente se mostr dispuesto! e incluso ansioso por llevarlo a cabo! y le pidi (ue comenzara de inmediato. El ipnotizador cambi algunas posiciones y concentr su mirada en el o0o derec o del su0eto. & esta altura su pulso era imperceptible y respiraba entre estertores! a intervalos de medio minuto. Luego surge un suspiro perfectamente natural! aun(ue muy profundo! (ue escapa del pec o del moribundo! mientras de0aban de percibirse los estertores Las extremidades del paciente estaban eladas. , las once menos cinco# advert" ine'u"vocas se=ales de in3luencia 2ipntica. La vidriosa mirada de los ojos 3ue reempla1ada por esa expresin de intran'uilo examen interior 'ue jam!s se ve sino en casos de 2ipnotismo# $ sobre la cual no cabe enga=arse .

'igue efectuando su proceso de ipnosis. Los mdicos! (ue volvieron por solicitud del ipnotizador! di0eron (ue se encontraba en un estado inslitamente perfecto de trance ipntico. Respiraba sin es3uer1o# aun'ue casi no se advert"a su aliento# salvo 'ue se aplicara un espejo a los labios... 6i 'ue su bra1o# d&bil pero seguro# segu"a todas las direcciones 'ue le se=alaba el m"o. En ese estado conversa con l. Le dice el moribundoB 9(o me despierte: 9*&jeme morir as": Luego presenta un aspecto repugnante! como la de un muerto! pero sigue presentando signos de vida. 2e nuevo ablaB Estuve durmiendo... $ a2ora... a2ora... esto$ muerto. $uelve a decaer! presentando slo un movimiento vibratorio en la lengua. +or la tarde su estado era el mismo! pero no se atrevan a despertarlo! pues (uiz3s se le provocara la muerte. &s transcurren siete meses! asta (ue resolvieron despertarlo. La primera indicacin de un retorno a la vida lo proporcion el descenso parcial del iris. 4omo detalle notable se observ 'ue este descenso de la pupila iba acompa=ado de un abundante 3lujo de "cor amarillento# procedente de debajo de los p!rpados# 'ue desped"a un olor penetrante $ 3&tido. ;ientras intentan despertarlo! el moribundo diceB 9<or amor de *ios... pronto... pronto... 2!game dormir... o despi&rteme... pronto... despi&rteme: 9Le digo 'ue esto$ muerto: %ntenta despertarlo y ocurre lo inesperado. /ientras ejecutaba r!pidamente los pases 2ipnticos# entre los clamores de 9/uerto: 9/uerto:# 'ue literalmente explotaban desde la lengua $ no desde los labios del su3riente# bruscamente todo su cuerpo# en el espacio de un minuto# o a;n menos# se encogi# se des2i1oF se pudri entre mis manos. Sobre el lec2o# ante todos los presentes# no 'ued m!s 'ue una masa casi l"'uida de repugnante# de abominable putre3accin.

Le$endas de %&c'uer. La leyenda es otro gnero cultivado durante el


romanticismo. En EspaEa! uno de los principales cultores de este gnero fue /ustavo &dolfo *c(uer. &lgunas de sus famosas leyendas son !l monte de las nimas! Maese #(re& el or anista, La cor&a blanca y !l .risto de la calavera.

El monte de las nimas! 5texto completo6


I. La Noc e de 2ifuntos! me despert a no s (u ora el doble de las campanas. 'u taEido montono y
eterno me tra0o a las mientes esta tradicin (ue o ace poco en 'oria. %ntent dormir de nuevo. M%mposibleN Ina vez agui0oneada la imaginacin es un caballo (ue se desboca y al (ue no sirve tirarlo de la rienda. +or pasar el rato! me decid a escribirla! como en efecto lo ice. & las doce de la maEana! despus de almorzar bien! y con un cigarro en la boca! no le ar3 muc o efecto a los lectores de El Contemporneo. )o la o en el mismo lugar en (ue acaeci! y la e escrito volviendo algunas veces la cabeza con miedo cuando senta cru0ir los cristales de mi balcn! estremecidos por el aire de la noc e. 'ea de ello lo (ue (uiera! all3 va! como el caballo de copas. &tad los perros! aced la seEal con las trompas para (ue se reAnan los cazadores y demos la vuelta a la ciudad. La noc e se acerca! es da de 1odos los 'antos y estamos en el ;onte de las &nimas.
O O O

M1an prontoN

& ser otro da! no de0ara yo de concluir con ese rebaEo de lobos (ue las nieves del ;oncayo an arro0ado de sus madrigueras! pero oy es imposible. 2entro de poco sonar3 la oracin en los 1emplarios! y las 3nimas de los difuntos comenzar3n a taEer su campana en la capilla del monte.
O O

MEn esa capilla ruinosaN M*a N P8uieres asustarmeQ

No! ermosa prima. 1A ignoras cuanto sucede en este pas! por(ue aAn no ace un aEo (ue as venido a l desde muy le0os. Refrena tu yegua! yo tambin pondr la ma al paso! y mientras dure el camino te contar esa istoria.

Los pa0es se reunieron en alegres y bulliciosos grupos. Los condes de *orges y de &lcudiel montaron en sus magnficos caballos! y todos 0untos siguieron a sus i0os *eatriz y &lonso! (ue precedan a la comitiva a bastante distancia. ;ientras duraba el camino! &lonso narr en estos trminos la prometida istoriaB Ese monte (ue oy llaman de Las 3nimas perteneca a los 1emplarios! cuyo convento ves all! a la margen del ro. Los 1emplarios eran guerreros y religiosos a la vez. Con(uistada 'oria a los 3rabes! el rey los izo venir de le0anas tierras para defender la ciudad por la parte del puente! aciendo en ello notable agravio a sus nobles de Castilla! (ue as ubieran solos sabido defenderla como solos la con(uistaron. Entre los caballeros de la nueva y poderosa 7rden y los idalgos de la ciudad ferment por algunos aEos! y estall al fin! un odio profundo. Los primeros tenan acotado ese monte! donde reservaban caza abundante para satisfacer sus necesidades y contribuir a sus placeres. Los segundos determinaron organizar una gran batida en el coto! a pesar de las severas pro ibiciones de los clrigos con espuelas! como llamaban a sus enemigos. Cundi la voz del reto! y nada fue a parte a detener a los unos en su mana de cazar y a los otros en su empeEo de estorbarlo. La proyectada expedicin se llev a cabo. No se acordaron de ella las fieras. &ntes la tendran presente tantas madres como arrastraron sendos lutos por sus i0os. &(uello no fue una cacera. >ue una batalla espantosaB el monte (ued sembrado de cad3veres. Los lobos! a (uienes se (uiso exterminar! tuvieron un sangriento festn. +or Altimo! intervino la autoridad del reyB el monte! maldita ocasin de tantas desgracias! se declar abandonado! y la capilla de los religiosos! situada en el mismo monte! y en cuyo atrio se enterraron 0untos amigos y enemigos! comenz a arruinarse. 2esde entonces dicen (ue cuando llega la noc e de difuntos se oye doblar sola la campana de la capilla! y (ue las 3nimas de los muertos! envueltas en 0irones de sus sudarios! corren como en una cacera fant3stica por entre las breEas y los zarzales. Los ciervos braman espantados! los lobos aAllan! las culebras dan orrorosos silbidos. ) al otro da se an visto impresas en la nieve las uellas de los descarnados pies de los es(ueletos. +or eso en 'oria lo llamamos El ;onte de las &nimas! y por eso e (uerido salir de l antes (ue cierre la noc e.
O

La relacin de &lonso concluy 0ustamente cuando los dos 0venes llegaban al extremo del puente (ue da paso a la ciudad por a(uel lado. &ll esperaron al resto de la comitiva! la cual! despus de incorpor3rsele los dos 0inetes! se perdi por entre las estrec as y oscuras calles de 'oria.

II. Los servidores acababan de levantar los manteles. la alta c imenea gtica del palacio de los condes de
&lcudiel despeda un vivo resplandor! iluminando algunos grupos de damas y caballeros (ue alrededor de la lumbre conversaban familiarmente! y el viento azotaba los emplomados vidrios de las o0ivas del saln. 'lo dos personas parecan a0enas a la conversacin generalB *eatriz y &lonso. *eatriz segua con los o0os! y absorta en un vago pensamiento! los capric os de la llama. &lonso miraba el refle0o de la oguera c ispear en las azules pupilas de *eatriz. &mbos guardaban aca rato un profundo silencio. Las dueEas referan! a propsito de la noc e de difuntos! cuentos tenebrosos! en (ue los espectros y los aparecidos representaban el principal papel. y las campanas de las iglesias de 'oria doblaban a lo le0os con un taEido montono y triste. "ermosa prima Rexclam! al fin! &lonso! rompiendo el largo silencio en (ue se encontrabanR! pronto vamos a separarnos! tal vez para siempre. las 3ridas llanuras de Castilla! sus costumbres toscas y guerreras! sus 3bitos sencillos y patriarcales! s (ue no te gustan. te e odo suspirar varias veces! acaso por algAn gal3n de tu le0ano seEoroR. *eatriz izo un gesto de fra indiferenciaB todo un car3cter de mu0er se revel en a(uella desdeEosa contraccin de sus delgados labios.
O

1al vez por la pompa de la corte francesa! donde asta a(u as vivido Rse apresur a aEadir el 0ovenR. 2e un modo o de otro! presiento (ue no tardar en perderte... &l separarnos! (uisiera (ue llevases una memoria ma... P1e acuerdas cuando fuimos al templo a dar gracias a 2ios por aberte devuelto la salud (ue viniste a buscar a esta tierraQ El 0oyel (ue su0etaba la pluma de mi gorra cautiv tu atencin. M8u ermoso estara su0etando un velo sobre tu oscura cabelleraN )a a prendido el de una desposada. mi padre se lo regal a la (ue me dio el ser! y ella lo llev al altar... PLo (uieresQ
O

No s en el tuyo Rcontest la ermosaR! pero en mi pas una prenda recibida compromete una voluntad. 'lo en un da de ceremonia debe aceptarse un presente de manos de un deudo...! (ue aAn puede ir a Roma sin volver con las manos vacas.
O

El acento elado con (ue *eatriz pronunci estas palabras turb un momento al 0oven (ue! despus de serenarse! di0o con tristezaB Lo s! prima. pero oy se celebran 1odos los 'antos y el tuyo entre todos. oy es da de ceremonias y presentes. P8uieres aceptar el moQ R*eatriz se mordi ligeramente los labios y extendi la mano para tomar la 0oya! sin aEadir una palabra.
O

Los dos 0venes volvieron a (uedarse en silencio! y volviose a or la cascada voz de las vie0as (ue ablaban de bru0as y de trasgos! y el zumbido del aire (ue aca cru0ir los vidrios de las o0ivas! y el triste y montono doblar de las campanas. &l cabo de algunos minutos! el interrumpido di3logo torn a reanudarse de este modoB

) antes (ue concluya el da de 1odos los 'antos en (ue as como el tuyo se celebra el mo! y puedes! sin atar tu voluntad! de0arme un recuerdo! Pno lo ar3sQ Rdi0o l! clavando una mirada en la de su prima! (ue brill como un rel3mpago! iluminada por un pensamiento diablicoB
O

P+or (u noQ Rexclam sta! llev3ndose la mano al ombro derec o! como para buscar alguna cosa entre los pliegues de su anc a manga de terciopelo bordado de oro! y despus! con una infantil expresin de sentimiento! aEadiB
O

P1e acuerdas de la banda azul (ue llev oy a la cacera! y (ue no s (u emblema de su color me di0iste (ue era la divisa de tu almaQ
O O '. O M+ues... O

se a perdidoN 'e a perdido! y pensaba de03rtela como un recuerdo.

M'e a perdidoN P) dndeQ Rpregunt &lonso! incorpor3ndose de su asiento y con una indescriptible expresin de temor y esperanza.
O No O

s... En el monte acaso.

MEn el ;onte de las &nimasN Rmurmur! palideciendo y de03ndose caer sobre el sitialR. MEn el ;onte de las &nimasN Rluego prosigui! con voz entrecortada y sordaRB 1A lo sabes! por(ue lo abr3s odo mil veces. En la ciudad! en toda Castilla! me llaman el rey de los cazadores. No abiendo aAn podido probar mis fuerzas en los combates! como mis ascendientes! e llevado a esta diversin! imagen de la guerra! todos los bros de mi 0uventud! todo el ardor ereditario de mi raza. La alfombra (ue pisan tus pies son despo0os de fieras (ue e muerto por mi mano. )o conozco sus guaridas y sus costumbres! y e combatido con ellas de da y de noc e! a pie y a caballo! solo y en batida! y nadie dir3 (ue me a visto uir del peligro en ninguna ocasin. 7tra noc e volara por esa banda! y volara gozoso como a una fiesta. y! sin embargo! esta noc e...! Pa (u ocult3rteloQ! tengo miedo. P7yesQ Las campanas doblan! la oracin a sonado en 'an 9uan del 2uero! las 3nimas del monte comenzar3n a ora a levantar sus amarillentos cr3neos de entre las malezas (ue cubren sus fosas... MLas 3nimasN! cuya sola vista puede elar de terror la sangre del m3s valiente! tornar sus cabellos blancos o arrebatarlo en el torbellino de su fant3stica carrera como una o0a (ue arrastra el viento sin (ue se sepa adnde. ;ientras el 0oven ablaba! una sonrisa imperceptible se dibu0 en los labios de *eatriz! (ue! cuando ubo concluido! exclam en un tono indiferente y mientras atizaba el fuego del ogar! donde saltaba y cru0a la leEa! arro0ando c ispas de mil colores. M7 N Eso! de ningAn modo. M8u locuraN M%r a ora al monte por seme0ante frioleraN MIna noc e tan oscura! noc e de difuntos y cua0ado el camino de lobosN
O

&l decir esta Altima frase la recarg de un modo tan especial! (ue &lonso no pudo menos de comprender toda su amarga irona. movido como por un resorte se puso en pie! se pas la mano por la frente! como para arrancarse el miedo (ue estaba en su cabeza y no en su corazn! y con voz firme exclam! dirigindose a la ermosa! (ue estaba aAn inclinada sobre el ogar! entretenindose en revolver el fuegoB
O &dis! O

*eatriz! adis! "asta pronto.

M&lonso! &lonsoN Rdi0o sta! volvindose con rapidez. pero cuando (uiso o aparent (uerer detenerlo! el 0oven aba desaparecido. & los pocos minutos se oy el rumor de un caballo (ue se ale0aba al galope. La ermosa! con una radiante expresin de orgullo satisfec o (ue colore sus me0illas! prest odo a a(uel rumor (ue se debilitaba! (ue se perda! (ue se desvaneci por Altimo. Las vie0as! en tanto! continuaban en sus cuentos de 3nimas aparecidas. el aire zumbaba en los vidrios del balcn! y las campanas de la ciudad doblaban a lo le0os.

III. "aba pasado una ora! dos! tres. la medianoc e estaba a punto de sonar! cuando *eatriz se retir a
su oratorio. &lonso no volva! no volva! y! a (uerer! en menos de una ora pudiera aberlo ec o. M"abr3 tenido miedoN Rexclam la 0oven! cerrando su libro de oraciones y encamin3ndose a su lec o! despus de aber intentado inAtilmente murmurar algunos de los rezos (ue la %glesia consagra en el da de difuntos a los (ue ya no existen.
O

2espus de aber apagado la l3mpara y cruzado las dobles cortinas de seda! se durmi. se durmi con un sueEo in(uieto! ligero! nervioso. Las doce sonaron en el relo0 del +ostigo. *eatriz oy entre sueEos las vibraciones de las campanas! lentas! sordas! tristsimas! y entreabri los o0os. Crea aber odo! a par de ellas! pronunciar su nombre. pero le0os! muy le0os! y por una voz a ogada y doliente. El viento gema en los vidrios de la ventana. 'er3 el viento Rdi0o! y ponindose la mano sobre su corazn procur tran(uilizarse. +ero su corazn lata cada vez con m3s violencia! las puertas de alerce del oratorio aban cru0ido sobre sus goznes con c irrido agudo! prolongado y estridente. +rimero unas y luego las otras m3s cercanas! todas las puertas (ue daban paso a su abitacin iban sonando por su orden. stas con un ruido sordo y grave! y a(uellas con un lamento largo y crispador. 2espus! un silencio. un silencio lleno de rumores extraEos! el silencio de la medianoc e. le0anos ladridos de perros! voces confusas! palabras ininteligibles. ecos de pasos (ue van y vienen! cru0ir de ropas (ue arrastran! suspiros (ue se a ogan! respiraciones fatigosas! (ue casi se
O

siente! estremecimientos involuntarios (ue anuncian la presencia de algo (ue no se ve y cuya aproximacin se nota! no obstante! en la oscuridad. *eatriz! inmvil! temblorosa! adelant la cabeza fuera de las cortinas y escuc un momento. 7a mil ruidos diversos. se pasaba la mano por la frente! tornaba a escuc ar. nada! silencio. $ea! con esa fosforescencia de la pupila en las crisis nerviosas! como bultos (ue se movan en todas las direcciones! y cuando dilat3ndolas las fi0aba en un punto! nada. oscuridad de las sombras impenetrables. M*a N Rexclam! volviendo a recostar su ermosa cabeza sobre la almo ada de raso azul del lec oR. P'oy yo tan miedosa como esas pobres gentes cuyo corazn palpita de terror ba0o una armadura al or una conse0a de aparecidosQ
O

) cerrando los o0os! intent dormir... pero en vano aba ec o un esfuerzo sobre s misma. +ronto volvi a incorporarse! m3s p3lida! m3s in(uieta! m3s aterrada. )a no era una ilusinB las colgaduras de brocado de la puerta aban rozado al separarse! y unas pisadas lentas sonaban sobre la alfombra. el rumor de a(uellas pisadas era sordo! casi imperceptible! pero continuado! y a su comp3s se oa cru0ir una cosa como madera o ueso. ) se acercaban! se acercaban! y se movi el reclinatorio (ue estaba a la orilla de su lec o. *eatriz lanz un grito agudo! y rebu03ndose en la ropa (ue la cubra! escondi la cabeza y contuvo el aliento. El aire azotaba los vidrios del balcn. el agua de la fuente le0ana caa y caa con un rumor eterno y montono. los ladridos de los perros se dilataban en las r3fagas de aire! y las campanas de la ciudad de 'oria! unas cerca! y otras distantes! doblaban tristemente por las 3nimas de los difuntos. &s pas una ora! dos! la noc e! un siglo! por(ue la noc e a(uella pareci eterna a *eatriz. &l fin despunt la aurora. $uelta de su temor entreabri los o0os a los primeros rayos de la luz. 2espus de una noc e de insomnio y de terrores! Mes tan ermosa la luz clara y blanca del daN 'epar las cortinas de seda del lec o! tendi una mirada serena a su alrededor! y ya se dispona a rerse de sus temores pasados! cuando de repente un sudor fro cubri su cuerpo! sus o0os se desenca0aron y una palidez mortal descolor sus me0illasB sobre el reclinatorio aba visto! sangrienta y desgarrada! la banda azul (ue fue a buscar &lonso. Cuando sus servidores llegaron! despavoridos! a notificarle la muerte del primognito de &lcudiel! (ue por la maEana aba aparecido devorado por los lobos entre las malezas del ;onte de las &nimas! la encontraron inmvil. asida con ambas manos a una de las columnas de bano del lec o! desenca0ados los o0os! entreabierta la boca! blancos los labios! rgidos los miembros! muerta! Mmuerta de orrorN

I6. 2icen (ue despus de acaecido este suceso! un cazador extraviado (ue pas la noc e de 2ifuntos sin
poder salir del ;onte de las &nimas! y (ue al otro da! antes de morir! pudo contar lo (ue viera! refiri cosas terribles. Entre otras! se asegura (ue vio a los es(ueletos de los antiguos 1emplarios y de los nobles de 'oria enterrados en el atrio de la capilla levantarse al punto de la oracin con un estrpito orrible! y! caballeros sobre osamentas de corceles! perseguir como a una fiera a una mu0er ermosa y p3lida y desmelenada (ue! con los pies desnudos y sangrientos! y arro0ando gritos de orror! daba vueltas alrededor de la tumba de &lonso.

El romanticismo en el drama. En este gnero sobresalen los escritores


espaEoles 9os Sorrilla y el 2u(ue de Rivas. Entre las principales obras dram3ticas de Sorrilla figura /on Juan Tenorio 5<?CC6! (ue sigue siendo la obra teatral espaEola m3s popular. 2el 2u(ue de Rivas se tiene a /on $lvaro o la "uer&a del sino.

Resumen de Don Juan Tenorio. 'e alla don 9uan 1enorio en una ostera! en
'evilla. Lleva antifaz. Escribe una carta (ue enviar3 a doEa %ns con su criado Ciutti! (uien conversa con *utarelli! el ostelero. Luego don 9uan conversa con *utarelli! a (uien le pregunta por don Luis ;e0a. 'e reunir3n don Luis me0a y don 9uan para definir (uin ganar3 cierta apuesta ec a un aEo atr3s. Llega al sitio don /onzalo. Este! para ver la apuesta! se vale de un antifaz (ue le proporciona *utarelli! (uien no sabe (uin es l. 2ice don /onzaloB 9Que un 2ombre como $o tenga G 'ue esperar a'u" $ se avenga G con semejante papel: En 3in: me importa el sosiego G de mi casa# $ la ventura G de una 2ija sencilla $ pura# $ no es para ec2arlo a juego. Llega don 2iego 1enorio! padre de don 9uan! a presenciar la apuesta. Lleva antifaz y se sienta del lado contrario de don /onzalo. 1ambin llegan a la ostera el capit3n Centellas y &vellaneda. "ay ansiedad por ver llegar a los contendientes. Centellas apuesta por 1enorio! mientras (ue &vellaneda lo ace por don Luis.

Con antifaces! llegan los contendientes y se sientan a la mesa (ue con anterioridad don 9uan orden (ue prepararan. 'e descubren y se saludan. Luego acuden todos a saludarlos. 'e abla all de la apuesta. *on 5uan.E La apuesta 3ue... *on Luis.E <or'ue un d"a G dije 'ue en Espa=a entera G no 2abr"a nadie 'ue 2icieraGG lo 'ue 2iciera Luis /ej"a. *on 5uan.E > siendo contradictorio G al vuestro mi parecer# G $o os dije: H(adie 2a de 2acer G lo 'ue 2ar! don 5uan tenorioI. G @(o es as"A *on Luis.E Sin duda alguna0 G $ vinimos a apostar G 'ui&n de ambos sabr"a obrar G peor# con mejor 3ortuna# G en el t&rmino de un a=o0 G junt!ndonos a'u" 2o$ G a probarlo. *on 5uan.E > a'u" esto$. *on Luis.E > $o. Comienza ablando don 9uan. Relata (ue estuvo en %talia! encontrando en Roma muc os amores. +as luego a N3poles. &ll se meti en una serie de esc3ndalos y engaEos. 2ice don 9uanB <or donde 'uiera 'ue 3ui G la ra1n atropell&# G la virtud escarnec"# G a la justicia burl& G $ a las mujeres vend". G >o a las caba=as baj&# G $o a los palacios sub"# G $o a los claustros escal& G $ en todas partes dej& G memoria amarga de m" . +or su parte! don Luis afirma (ue se fue a >landes. &ll! 0unto con otros bandoleros! sa(uea la ciudad de /ante. ;ata a uno de los bandoleros y se fuga con el botn. +asa luego a &lemania! sigue narrando! donde es delatado. pero compra su libertad y parte acia >rancia. &ll se enreda en todo tipo de esc3ndalo. 1ermina diciendo (ue maEana se casar3 con una mu0er muy ricaB doEa &na de +anto0a. 'egAn consta en los papeles (ue se intercambian! don 9uan lleva nueve muertos m3s (ue don Luis. En con(uistas! don Luis tiene cincuenta y seis! y don 9uan suma setenta y dos. 2on Luis le dice (ue le falta una novicia. *on Luis.E Slo una os 3alta en justicia. *on 5uan.E @/e la pod&is se=alarA *on Luis.E S"# por cierto0 una novicia G 'ue est& para pro3esar. *on 5uan.E 9%a2: <ues $o os complacer& G doblemente# por'ue os digo G 'ue a la novicia unir& G la dama de alg;n amigo G 'ue para casarse est&. *on Luis.E 9<ardie1 'ue sois atrevido: *on 5uan.E >o os lo apuesto si 'uer&is +ara cumplir con la apuesta! don 9uan acepta Anicamente seis das. ;ientras tanto! don /onzalo discute con don 9uan! luego se descubre y le dice (ue nunca tendr3 la mano de su i0aB doEa %ns. 2on 9uan le replica (ue la tendr3 de cual(uier manera. El diceB slo una mujer como esta GG me 3alta para mi apuesta. Lugo es don 2iego (uien discute con don 9uan. Este le arrebata el antifaz y descubre (ue es su padre. ;utuamente don 9uan y don Luis son ec os prisioneros para (ue se impida la apuesta. +ero (uedan pronto libres. 2on Luis! para impedir (ue obtenga a &na +anto0a! le pide a +ascual! sirviente de doEa &na! (ue le ayude permitindole (uedarse dentro de la casa de ella. +ascual accede! y don Luis! en la noc e! consigue ablar con la (ue ser3 su esposa al siguiente da! (ue le pide (ue pierda todo temor. 2on 9uan! con la ayuda de Ciutti! amarra a don Luis y acude con doEa &na. +ero aparece *rgida! (ue a convencido a doEa %ns para (ue siga a don 9uan. Ella diceB En 3in# mis dulces palabras# G al posarse en sus o"dos# G sus deseos mal dormidos G arrastraron de s" en pos0 G $ all! dentro de su pec2o G 2an in3lamado una llama G de 3uer1a tal# 'ue $a os ama G $ no piensa m!s 'ue en vos . *rgida! a cambio de oro! le ayudar3 a don 9uan a entrar en el convento! en el cual se alla %ns como novicia. *rgida! con anterioridad! le a proporcionado una llave. ;ientras doEa %ns lee la carta (ue don 9uan le envi! ste entra y la rapta desmayada! (uedando la carta en el piso. Llega don /onzalo! (ue es Comendador! al convento a preguntar por su i0a. "alla la carta y reconoce la firma de don 9uan. Entonces sospec a (ue su i0a est3 con don 9uan. ;ientras tanto! doEa %ns despierta y desconoce el sitio. Luego *rgida le dice (ue se alla en una (uinta de don 9uan! (ue l la llev a luego de rescatarla del incendio en el convento.

&sustada! le pide a *rgida (ue salgan cuanto antes de a(uel sitio! aprovec ando (ue no est3 don 9uan. Ella diceB > si el d&bil cora1n G se me va detr!s de don 5uan# G tir!ndome de &l est!n G mi 2onor $ mi obligacin. G 6amos# pues# vamos de a'u"# G primero 'ue ese 2ombre venga# G pues 3uer1a acaso no tenga G si le veo junto a m". G 6amos %r"gida . ) 0usto cuando en esto est3n! llega don 9uan. 2oEa %ns (ueda prendido de l. Ella diceB .alve1 Sat!n puso en vos G su vista 3ascinadora# G su palabra seductora G $ el amor 'ue neg a *ios. G @> 'u& 2e de 2acer# 92a$ de m":# G sino caer en vuestros bra1os# G si el cora1n en peda1os G me vais robando de a'u"A En esto llega un ombre embozado a ablar con don 9uanB es don Luis. Este le dice (ue llega a batirse en duelo con l! pues a triunfado con doEa &na. El reto es aceptado por don 9uan! pero se interrumpe el duelo por la llegada de don /onzalo. &nte l! don 9uan se pone de rodillas. El diceB 5am!s delante de un 2ombre G mi alta cervi1 inclin&# G ni 2e suplicado jam!s G ni a mi padre ni a mi re$. G > pues conservo a tus plantas G la postura en 'ue me ves# G considera# don +on1alo# G 'ue ra1n debo tener . ContinAaB 4omendador# G $o idolatro a do=a In&s# G persuadido de 'ue el cielo G me la 'uiso conceder G para endere1ar mis pasos G por el sendero del bien. G (o am& la 2ermosura en ella# G ni sus gracias ador&0 G lo 'ue adoro es la virtud# G don +on1alo# en do=a In&s. &grega don 9uan: >o ser& esclavo de tu 2ija0 G en tu casa vivir&0 G t; gobernar!s mi 2acienda G dici&ndome Hesto 2a de serI0 G el tiempo 'ue se=alares G en reclusin estar&0 G cuantas pruebas exigieres G de mi audacia o mi altive1# G del modo 'ue me ordenares# G con sumisin te dar&. +ero don 9uan es traidor y a un descuido le da un pistoletazo a don /onzalo Illoa frente a don Luis! (ue se a acercado en apoyo de don /onzalo. Luego le da una estocada a don Luis. Ciutti advierte la llegada de la 0usticia! y le sugiere a su amo (ue uya. 2on 9uan uye en un barco. 2oEa %ns toma el cad3ver de su padre. El primer acto de la segunda parte de la obra muestra en el escenario el panten de don 2iego! donde antes estaba su palacio. &ll est3n su estatua! la de don /onzalo! la de don Luis y la de doEa %ns! (ue tambin a muerto. In escultor! luego de terminar su obra! recibe a un ombre embozadoB es don 9uan (ue a vuelto despus de varios aEos. & ste el escultor le relata (ue don 2iego de0 su acienda para (ue se construyera un panten en el (ue enterraran a los (ue murieran por mano de su i0o 5don 9uan6. Le dice don 9uan al escultor (ue don 9uan volver3! pues a de morir donde naci. Le cuenta el escultor (ue doEa %ns muri de sentimiento al ser llevada de nuevo al convento. 2on 9uan revela su identidad! y el escultor le da las llaves del panten! (ue se las a exigido. 2on 9uan! una vez solo! le dice a la estatua de doEa %nsB *on 5uan tan solo esper Gde do=a In&s su ventura# G$ 2o$ 'ue en pos de su 2ermosura G vuelve el in3eli1 don 5uan# G mira cu!l ser! su a3!n G al dar con su sepultura. G Inocente do=a In&s# G cu$a 2ermosa juventud G encerr en el ata;d G 'uien llorando est! a sus pies . La estatua desaparece y aparece la sombra de doEa %ns. 2ice lB 9*o=a In&s# sombra 'uerida# G alma de mi cora1n G no me 'uites la ra1n G si me 2as de dejar con vida: G Si eres imagen 3ingida# G slo 2ija de mi locura# G no aumentes mi desventura G burlando mi loco a3!n. La sombra diceB >o a *ios mi alma o3rec" G en precio de tu alma impura# G $ *ios# al ver la ternura G con 'ue te amaba mi a3!n# G me dijo: espera a don 5uan G en tu misma sepultura. G > pues 'uieres ser tan 3iel G a un amor de Satan!s# G con don 5uan te salvar!s G o te perder!s con &l. <or &l vela0 mas si cruel G te desprecia tu ternura# G $ en su torpe1a $ locura G sigue con b!rbaro a3!n# G ll&vese tu alma don 5uan G de tu misma sepultura. &grega la sombraB > medita con cordura G 'ue es esta noc2e# don 5uan# G el espacio 'ue nos dan G para buscar sepultura. 2on 9uan no da crdito a lo (ue a visto! y cree (ue todo es producto de su imaginacin. +ero la estatua de doEa %ns no vuelve a su lugar. Luego las otras estatuas vuelven la cabeza acia l. Esto diceB >o so$ vuestro matador# G como al mundo es bien notorio0 G si en vuestro alc!1ar mortuorio G me aprest!is vengan1a 3iera# G daos prisa# 'ue a'u" os espera G otra ve1 don 5uan .enorio. &parecen &vellaneda y Centellas ante don 9uan. se alegran de verlo despus de tanto tiempo. Este comprende (ue lo de las estatuas fue su imaginacin. %nvita a ambos a cenar a la casa (ue compr al llegar. En la cena ay una silla y unos cubiertos desocupadosB son para el Comendador. 2urante la cena se escuc an aldabonazos cada vez m3s cerca. 1odos se impacientan. 'iguen llamando. &parece la estatua de don /onzalo. 2iceB ... 2a$ una eternidad G tras de la vida del 2ombre. G Que numerados est!n G los d"as 'ue 2as de vivir# G

$ 'ue tienes 'ue morir G ma=ana mismo# don 5uan... G *ios# en su santa clemencia# G te concede todav"a G un pla1o 2asta el nuevo d"a G para ordenar tu conciencia. En lo (ue esto ocurre! &vellaneda y Centellas est3n sin conciencia. 2esaparece la estatua! (ue le a pedido (ue lo visite maEana. Luego aparece la sombra de doEa %ns. 2iceB por'ue ma=ana# don 5uan# G nuestros cuerpos dormir!n G en la misma sepultura. 2on 9uan entra en sospec a sobre lo sucedido! y cree (ue todo lo de los fantasmas a sido preparado por sus invitados! estos! a su vez! piensan (ue don 9uan agreg alguna sustancia en el vino para acerlos perder la conciencia. 2iscuten y deciden pelear. Llega don 9uan al panten! como se lo prometi a don /onzalo. &ll se prepara para morir. En sus Altimos momentos se arrepiente de sus pecados. Es doEa %ns (uien le da su mano. Con la fe de don 9uan son salvadas las otras almas. 2ice doEa %nsB >o mi alma 2e dado por ti G $ *ios te otorga por m" G tu dudosa salvacin . Estas son las Altimas palabras de don 9uanB 94lemente *ios# gloria a ti: /a=ana a los sevillanos aterrar! el creer 'ue a manos de mis v"ctimas ca". /as es justo0 'uede a'u" al universo notorio 'ue# pues me abre el purgatorio un punto de penitencia# es el *ios de la 4lemencia# el *ios de don 5uan tenorio. Cae don 9uan a los pies de doEa %ns! y mueren ambos.

Don Alvaro o la fuer a del sino. En /on $lvaro o la "uer&a del


sino (destino) encontramos a su protagonista! don &lvaro! sin poder conseguir la mano de Leonor! la i0a del mar(us de Calatrava. La negativa se debe a (ue el lina0e de don &lvaro es dudoso. Como ocurre en muc as istorias de amor imposibles! el final es el suicidio. 2on &lvaro! vctima de su destino! termina (uit3ndose la vida.

Resumen de Don Alvaro o la fuer a del sino. 'egAn los lugareEos!


es don Tlvaro un indiano misterioso del (ue no se conocen sus orgenes. 2on &lvaro pretende a Leonor! de (uien est3 enamorado! pero el padre de sta! el mar(us de Calatrava! lo rec aza por su incierto lina0e. 'in embargo! Leonor corresponde al amor de don &lvaro y est3 dispuesta a uir de su padre para 0untarse con su enamorado. +oco antes de la uida las dudas atormentan a Leonor y desiste de su intencin. pero es demasiado tarde! pues su padre a acudido a la abitacin al or las voces. Ina bala disparada por don &lvaro sin su intencin! acaba accidentalmente con la vida del mar(us. El tema del sino 5destino6 se describe desde el principio con el persona0e de +reciosilla! una gitana ec adora de cartas (ue ya adelanta los malos augurios del futuro para los protagonistas. In oficial le dice a la gitanaB ,un'ue e3ectivamente tuvieras la 2abilidad de decirme lo 'ue me 2a de suceder# no 'uisiera o"rteloFS"# casi siempre conviene el ignorarlo . +oco a poco la obra toma un cariz m3s rom3ntico! m3s intimista y el verso da al ambiente un to(ue irreal! misterioso y m3gico. 2espus de la muerte de su padre! las dudas siguen asaltando a LeonorB 94urra# amiga: G Lo con3ieso# no lo extra=es# G no me resuelvo# imposibleF +ero a la vez busca el af3n rom3ntico de uir de la realidad refugi3ndose en s misma y en sus pasiones! lo (ue la lleva a refugiarse solitariamente en una ermita! ignorando la realidad del mundo (ue le rodea. En un mesn en la villa de "ornac uelos! varios uspedes y abitantes del lugar se disponen a tomar la cena! durante la cual intentan descubrir la identidad de un usped (ue no a salido a cenar y (ue los tiene a todos muy intrigados. +ara excusar su curiosidad! un estudiante pone

como pretexto el tema del recientemente ocurrido asesinato del mar(us de Calatrava! y su via0e con uno de los ermanos de Leonor en busca de venganza asta 'evilla. Cuando la mesonera va en busca del usped desconocido no encuentra a nadie! y poco despus se descubre (ue era Leonor disfrazada de ombre (ue se dirige al convento franciscano de Los &ngeles en busca del ermano /uardi3n. Cuando llega al convento! el ermano /uardi3n accede a (ue abite en una ermita cercana! y promete ale0ar a todos de all. Cuando Leonor llega al convento pretende liberarse de la pesadilla (ue a sido su vida! evadirse del destino 5sino6 (ue le acosa. 'e encomienda a 2ios y a la $irgen! buscando un refugio! intentando suplir su funesto destino por la misericordia divina y rescatar su alma ale03ndose del mundoB En ti 6irgen Sant"sima# con3"o0 G sed el amparo de mi amarga vida . 'igue su plegariaB 9)2 madre santa de piedad# perdona# G perdona le olvid&. S"# es verdadera# G lo es mi resolucin. *ios de bondades# G con penitencia austera# G lejos del mundo en estas soledades# G el 3uror expiar& de mis pasiones. G <iedad# piedad# Se=or# no me abandones. Entre el ermano /uardi3n y Leonor resuelven (ue la me0or solucin a su problema es retirarse en una ermita perdida donde pueda ale0arse de todo. En $eletri! %talia! ay un regimiento! y uno de sus soldados m3s destacados resulta ser don Tlvaro! (ue est3 all con un nombre falso. Ina noc e! mientras don Tlvaro reflexiona sobre todo lo (ue le a pasado! oye una reyerta y corre a socorrer a un oficial del (ue despus se ace muy buen amigo! pero ste resulta (ue es don Carlos! el ermano de Leonor. In da! durante unas maniobras! don Tlvaro es erido gravemente y salvado por don Carlos! a (uien le pide (ue custodie su maleta! pero (ue no vea los papeles (ue a dentro est3n. 'ospec ando algo! don Carlos decide abrir la maleta y descubre (ue es don Tlvaro a (uien a salvado. "a descubierto al ombre (ue desea matar! al ombre por (uien su ermana muri! pues tal cosa cree. 'e rompe la amistad y espera a (ue se recupere! pues (uiere batirse en duelo con l. Cuando don Tlvaro despierta! don Carlos le cuenta (ue sabe (uin es y pide una oportunidad para vengarse! y le abla del duelo. 2on Tlvaro intenta detenerle! le cuenta (ue se a enterado (ue Leonor sigue viva y le propone (ue vayan los dos a buscarla y vivan en paz. +ero don Carlos continAa obstinado y no acepta! y promete matarla a ella despus de acabar con l. &nte la insistencia! finalmente se efectAa el duelo. 2on &lvaro sale victorioso! mientras (ue don Carlos (ueda muerto. 'e arrepiente de su crimenB @<or 'u& no 'ued& en el campo G de batalla como buenoA . Ese mismo da se aba publicado un edicto real condenando a muerte a todos los (ue se batieran en duelo. En ese momento detienen a don Tlvaro! pues acaba de matar a don Carlos y le condenan a muerte. Cree (ue el castigo (ue le an impuesto es 0usto! pero! aun(ue deseaba morir! no (uiere acerlo umillado por un verdugo. Los generales y capitanes intentan remediar la condena de don Tlvaro y suplican al rey (ue no e0erza la ley sobre un soldado tan valiente y (ue tantas victorias le a dado a su pas! pero el rey no acepta. Entonces el e0rcito monta una sublevacin para (ue le d tiempo a escapar. En ese momento atacan los enemigos! y cuando don Tlvaro se ve libre resuelve entrar en el enfrentamiento y si por ventura no muere en la reyerta! se retirar3 a un lugar el solo. &parece el convento de Los &ngeles a donde se a retirado don Tlvaro. +or la noc e llega un embozado en busca del ermano Rafael. El embozado resulta ser don &lfonso! el otro ermano de doEa Leonor! y el ermano Rafael es don Tlvaro. 2on &lfonso descubre su identidad y le exige una El fin con el suicidio es la mayor caracterstica compensacin por todo el daEo (ue a causado en su del romanticismo! es la mayor evasin! evasin de la vida (ue es el fin de este movimiento familia. 2on Tlvaro se resiste alegando sus 3bitos. 2on cultural y social. Cuando 2. Tlvaro se suicida &lfonso! para incentivarle! le cuenta (ue sabe su pasadoB reniega de todo lo (ue aba encontrado antesB es i0o de un virrey del +erA y una princesa %nca! su el amor! la religin! el onor y se arro0a a la familia aba cado en desgracia! pues el virrey (uera despreocupacin! no le importa ya nada! est3 formar un reino en +erA y nombrarse rey. 2on Tlvaro cree enfadado con el mundo y lo sentencia. Con su (ue todo est3 solucionado! pues a ora (ue saben (ue es suicidio l cree concluir el problema! pero el noble se podr3 casar con Leonor y se acabar3n los su0eto 5l6 es m3s (ue un problema y todo eso problemas. +ero don &lfonso se niega en rotundo. +ara tambin lo elimina. obligarlo al duelo ofende a su familia y le abofetea. 2on Tlvaro olvida todos sus intentos de calma y se lanza al duelo. En la reyerta le iere gravemente

y va en busca del ermitaEo! el ermano ;elitn! para (ue le d la extrema uncin a don &lfonso. Cuando llega a la ermita descubre (ue el ermitaEo es Leonor! (uien al ver a su ermano se lanza en sus brazos! pero ste aprovec a la ocasin y le clava un cuc illo! los dos mueren. 2on Tlvaro no aguanta m3s y se suicida tir3ndose por un precipicio. 'e cumple as su destino.

Lengua Objetivos
Que el alumno o la alumna pueda: 1. &mpliar sus conocimientos sobre la estructura de las oraciones compuestas por proposiciones subordinadas. 2. 2iferenciar la proposicin principal! de la subordinada. J. %dentificar la clase de la proposicin subordinada (ue analiza. K. 'implificar oraciones comple0as.

Las proposiciones subordinadas


)a se di0o (ue en la subordinacin una proposicin es la principal y la otra es la subordinada. Esta carece de sentido por s sola y depende de la principal. PCmo determinamos cu3l de las proposiciones es la subordinadaQ +ara ello ay (ue fi0ar la atencin en los subordinantes o nexos. Los subordinantes son palabras (ue determinan la proposicin subordinada. En las oraciones siguientes se resaltan los subordinantes.

)o necesito 'ue regrese maEana


<rop. subordinada

No se sabe 'ui&n llegar3 primero.


<rop. subordinada

Si obtiene el ttulo
<rop. subordinada

ella conseguir3 otro empleo

'e aprecia (ue la proposicin ella conseguir otro empleo es la principal por(ue tiene sentido por s sola.

4lases de proposiciones subordinadas .

Las proposiciones subordinadas! por su dependencia! pueden e(uivaler a un sustantivo! ad0etivo o adverbio de la principal. Es decir (ue pueden funcionar como sustantivo! adjetivo o adverbio. +or lo tanto! las proposiciones subordinadas pueden ser de tres clasesB sustantivas! adjetivas o adverbiales. Las sustantivas se conocen tambin como completivas. las ad0etivas se conocen tambin como de relativo. y las adverbiales se conocen tambin como circunstanciales.

Subordinadas sustantivas.

Estas proposiciones son las (ue! dentro de la proposicin principal! desempeEan las funciones correspondientes al nombre o

sustantivo. 'e introducen por los nexos 'ue! el 'ue! al 'ue! el 2ec2o de 'ue. Las proposiciones subordinadas sustantivas pueden desempeEar la funcin gramatical deB sujeto! complemento directo! indirecto! agente! aposicin adnominal! predicativo! atributo! construccin comparativa. E0emploB ;e alegra que recuperaras la salud 5tu salud recuperada6 sustituye al su0eto. Ese ombre es el que limpia el jardn 5el 0ardinero6 atributo. 2ar el premio al que llegue primero 5al vencedor6 complemento %ndirecto.

Las oraciones subordinadas ad0etivas desempeEan la funcin de un adjetivo. &parecen introducidas por los siguientes nexosB

Subordinadas

adjetivas.

+ronombres relativosB 'ue! 'uien! cual y cu$o.

La casa 'ue vimos ayer me gustaba


+rop. 'ubordinada La proposicin subordinada sustituye a un ad0etivo (ue puede serB la casa nueva! grande! bonitaU &dverbios relativosB donde! como y cuando.

;e encanta el pueblo donde nac. 5indgena! pintoresco6


<rop. subordinada

2e gerundio 5terminaciones ando y endo6.

7bservamos una gata corriendo por el tec o.


<rop. subordinada

5%n(uieta! bulliciosa6

Subordinadas adverbiales.

Las proposiciones subordinadas adverbiales funcionan dentro de la oracin compuesta como funciona un adverbio! o como funciona una locucin adverbial dentro de una oracin simple. Es decir! desempeEan la misma funcin circunstancial. Las subordinadas adverbiales pueden serB R R R R R R R R R 2e lugarB Est3bamos en la casa donde pas& la ni=e1. 2e tiempoB Entregar3 al reptil cuando se ponga bueno. 2e modoB Enterr la estaca como le 2ab"a ense=ado. 2e cantidadB Limpi todo cuanto 2ab"a de male1a. >inalesB 'embr el rosal para 'ue 3loreciera. CausalesB Estaba postrado por'ue lo mordi un reptil CondicionalB %ra a la fiesta en caso de recuperarse. ConcesivasB 'e levanto aun'ue estaba convaleciente. ConsecutivasB Estaba acontecimientos. tan convencido! as" es 'ue esper3bamos

<r!ctica. 'ubraya la proposicin subordinada en cada una de las


siguientes oraciones compuestas.
No s (u es lo (ue (uiere. 'e lo dar si cumple la promesa. ;e encant (ue tuvieras ese detalle. No olvido (uin lo encontr. ermano. No recuerdo dnde lo abandonaron. 2ime si vendr3s maEana. Le pregunt cmo lo despidieron. puertas. )o (uiero (ue tA lo agas. No me importa cu3ndo regresar3. 2i0e (ue vendra maEana. No recuerdo (u repar ayer. )a sabemos (uines lo pintaron. Ella volver3 si gana el premio. Confo en (ue el triunfo sea nuestro. )a me enter de cu3nto perdieron. Estoy cansado de (ue me cierren las 8uiero (ue me lo digas pronto. Ese libro es el (ue me prestaron. Regresar pronto si encuentro el c e(ue. El c ico al (ue tra0e un regalo es mi

Expresion Objetivos
Que el alumno o la alumna pueda: 1. Reconocer la estructura de un texto argumentativo. 2. +roducir textos argumentativos. J. Escribir con precisin! claridad! orden y correccin ortogr3fica.

Contenidos:
1. La argumentacin. 2. 7rtografa.

1. La argumentacin
P8u es un argumentoQ In argumento es un razonamiento. 2e a(u resulta (ue argumentar es argLir 5disputar6. &(u entenderemos por argumentacin al con0unto de razonamientos mediante los cuales se busca probar o demostrar una proposicin o tesis! o para convencer a alguien de (ue algo es falso o verdadero.

Estructura de un texto argumentativo .

En la estructura de un texto argumentativo encontramos la tesis 5idea a demostrar6! el desarrollo ordenado de los argumentos (ue sostienen dic a tesis 5datos (ue la fortalecen! citas de personas doctas en la materia6 y la conclusin. Este es un p3rrafo en el (ue se afirma la tesis. 'uele comenzar as. +or lo tanto (ueda claro (ueU+or lo tanto (ueda probado (ueU +or lo tanto no es cierto (ueU El siguiente es un texto argumentativo

.esisB el precio de la gasolina seguir aumentando indefinidamente


Nosotros! estudiantes de economa! sostenemos (ue el precio de la gasolina seguir3 aumentando indefinidamente. &un(ue algunos sostienen (ue ba0ar3 por(ue se

avecinan nuevas formas de energa 5solar! elica y martima6! nosotros sostenemos la tesis contraria por varios argumentos (ue detallaremos y (ue son lgicos! verdaderos y f3ciles de entender. 1. El precio de la gasolina aumentar3 constantemente por(ue cada vez es m3s difcil la extraccin de petrleo. & medida (ue los pozos se vacan! debe extraerse el petrleo de mayor profundidad! lo (ue eleva el costo. 2. El petrleo no es eterno y se est3 agotando. &lgunas personas conocedoras de la materia sostienen (ue dentro de unos ,J aEos! dado el crecimiento poblacional! se abr3 agotado. Esto obliga a los pases petroleros a obtener el mayor provec o de su no renovable fuente de ri(ueza. Este provec o lo consiguen vendiendo el petrleo 5o sus derivados6 al mayor precio posible. J. El argumento (ue sostiene (ue! por nuevas formas de energa 5m3s baratas6 (ue se est3n investigando! el precio de la gasolina ba0ar3! es errnea. +or el contrario! la amenaza de esas nuevas formas acen subir el precio del petrleo. 'eguramente los pases petroleros! conscientes de tal amenaza! buscan obtener el mayor provec o de su oro negro. Esto se traduce en un aumento del precio del petrleo. &dem3s! un supuesto no es una garanta. )a se tienen autos movidos con energa solar y son lentos! de poca fuerza y muy incmodos en el mane0o de su sistema energtico. 'i las nuevas formas de energa llegan 5y con seguridad llegar3n6 sencillamente ya no se vender3 petrleo! pero no ba0ar3 de precio. 4onclusin. +or lo tanto! basados en estos argumentos! sostenemos (ue el precio de la gasolina aumentar3 indefinidamente.

.ipos de argumentos. Los argumentos (ue demuestren una tesis pueden ser
de varios tiposB argumentos de autoridad! e0emplos! analoga. Ina autoridad se considera a una persona muy conocedora en determinado asunto. &s por e0emplo si se (uiere saber si un accidente se debi a fallas mec3nicas! se buscar3 a un mec3nico experto. Los e0emplos tambin son argumentos para probar una tesis. Esta se puede demostrar con e0emplos irrefutables. La analoga consiste en acer una relacin entre cosas distintas. +or e0emplo se puede concluir (ue (uien sabe mane0ar bicicleta tendr3 menos dificultad en aprender a mane0ar una motocicleta. &s pues! la analoga es un buen argumento para demostrar una tesis.

<r!ctica.

Reunidos en grupos se enfrentar3 uno contra otro sosteniendo tesis diferentes. +rimera tesisB La contaminacin ambiental aumentar3 indefinidamente. 'egunda tesisB La contaminacin ambiental disminuir3 con el tiempo.

<r!ctica.

& continuacin te presentamos varias tesis! tu tarea ser3 emitir tres argumentos (ue la demuestren o la nieguen. 1esis <B El 'alvador est3 disminuyendo la contaminacin ambiental. 1. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV

VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV 2. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV J. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV 1esis ,B En El 'alvador! dentro de diez aEos las enfermedades respiratorias se abr3n triplicado. <. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV ,. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV L. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV 1esis LB Nuestra fauna se ir3 reduciendo poco a poco. 1. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV 2. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV

J. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV 1esis CB En nuestro pas se valoran a las personas (ue triunfan en sus estudios. 1. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV 2. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV J. VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV

<r!ctica. Lee el cuento siguienteB


Cierto da! un grupo de aves carroEeras 5(ue comen carne corrompida! como el zope de nuestras tierras6 se allaba reunido en torno del abrevadero 5donde beben agua los animales6 de la zona. Ina de las aves reunidas plante la tesis siguienteB Wes importante secar el abrevadero para ya no padecer de ambre nunca m3s.X +ara probar su tesis recurri a los argumentos siguientesB W1odos sabemos (ue este es el Anico abrevadero de la zona. Nosotros no necesitamos el abrevadero! ya (ue podemos llegar volando a las reservas de agua (ue se allan muy le0os. En cambio muc as bestias s lo necesitan. 'i conseguimos (ue se se(ue el abrevadero! entonces las cebras y otros animales (ue en l calman su sed! morir3n. &l morir! es indiscutible (ue tendremos comida en abundancia. No perdamos el tiempo. Comencemos cuanto antes a acabar con la vegetacin (ue mantiene con vida al abrevadero. Itilicemos nuestras garras para destrozar todos los arbustos y vayamos en busca de piedras para arro0arlas a las aguas. En conclusin! agamos todo lo necesario para secar las aguas. y as ya nunca padeceremos de ambre.X ;uc os en el grupo estuvieron de acuerdo con la argumentacin de a(uella carroEera! y se dispusieron a seguir sus recomendaciones.

5*asado en la f3bula simbiosis! de >elipe /uzm3n6

+ara la tesis propuesta por las aves carroEeras! Pcu3l es el argumento contradictorio de m3s pesoQ VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV VVVV

2. )rtogra3"a
-so de la letra b. Isamos la letra b en los casos siguientes.
Cuando despus de la b sigue una consonanteB blanco! bronco! objeto! observar! sAbditoU En las terminaciones aba! abas! !bamos! abais! aban del pretrito imperfecto del indicativo de la primera con0ugacinB entraba! levantaba! cantabas! ablabaisU En todas las formas de los verbos terminados en bir! buir! aberB subir! atribuir! saberU ExcepcionesB los verbos ervir! servir! vivir! y sus derivados y compuestos. &ntes de la uB rebuscar! buitre! burlaU ExcepcionesB vuestro! v3lvula! p3rvulo! vuelco! vuelo! vulgo! vuelto. En las palabras (ue empiezan por bi! bis! bi1! bene! bien! bio! biblB bimensual! bilingFe! ben&volo! bilogo! biblioteca! bienvenidaU ExcepcionesB $iena! viento! viene! vientre! vitamina. En las palabras (ue terminan en bil! ble! bilidad! bundo! bundaB 3bil! dbil! posible! abilidad! meditabundo! moribundaU ExcepcionesB civil! mvil! y sus compuestos y derivados. En las palabras (ue empiezan con al y arB albaEil! albergue! !rbol! !rbitroU ExcepcionesB &lvaro! alvolo! arve0o. 2espus de la mB tambor! cumbo! bomba...

-so de la letra v. Isamos la letra v en los casos siguientes.


2espus de nB enviar! invitacin! conventoU 2espus de ad! di! ob! subB advertencia! divergente! obvio! subversivoU ExcepcionesB dibu0o y sus compuestos y derivados. En las palabras (ue empiezan con eva! eve! evi y evoB evadir! eventual! evidente! evolucinU ExcepcionesB bano y sus derivados. ebonita! ebionita.

En los ad0etivos terminados en avoYava! evoYeva! ivoYiva! ave! eve e iveB octavo! nuevo! negativa! suave! leve! procliveU ExcepcinB 3rabe y sus derivados y compuestos. En las palabras terminadas en viro! vira! "voro e "voraB revira! carn"voroU ExcepcinB vbora. En todas las formas de los verbos terminados en ervar! ivar! olver y overB conservar! volver! lloverU 2espus de lla! lle! llo! lluB llave! llevar! llover! lluvia...

-so de la letra j. 'e usa la j en los casos siguientes.


En las palabras terminadas en je! aje! eje! uje! jero! jer"aB conserje! viaje! traje! salvaje! ereje! extranjero! brujer"aU ExcepcionesB 9orge! esfinge! faringe! laringe! meninge! falange! ambages! auge! cnyuge! ligero! protegeU En las palabras (ue empiezan con ejeB ejemplo! ej&rcito! ejecutivoU En todas las formas de los verbos (ue llevan j en el infinitivo! especialmente en los terminados en jar y jearB trabajar! dejar! fijar! flojear! canjearU +or lo tanto van con jB trabajemos! dejen! fijemos! canjeeU Los derivados y compuestos de palabras (ue llevan j antes de a! o! uB ojeroso! sonajero! granjero! ojita! pajizo... En las formas de los verbos (ue llevan je y ji por irregularidadB decirB dije! conducir. conduje! traerB trajimos... En las palabras derivadas de voces (ue tienen jB o0ear! ba0ero...

-so de la letra g. 'e usa la g en los casos siguientesB


En las palabras (ue contienen gen y gesB gente! agencia! indulgente! virgen! gesto! ingestin! digestin! congestinUU ExcepcionesB 0engibre! beren0ena! come0n! a0eno! ena0enar! a0en0o! 0e0n! 9enaro! ma0estad y sus derivados... En las palabras compuestas con geoRB geometra! ipogeo! geopoltico! geografaU En las palabras terminadas en log"aB geolog"a! mitolog"a! farmacolog"aU En las formas de los verbos terminados en ger! gir! igerarB converger! proteger! surgir! exigir! aligerarU ExcepcionesB te0er! deste0er! entrete0er! cru0ir! gru0ir. En las palabras terminadas en glico! genario! gneo! gnico! gnito! genio! geno! gsico! gesimal! gsimo! gtico! ginico! gia! ga! ginal! gneo! ginoso! gio! gin! gional! ginario! gionario! gioso! grico! gismo! gena! geno! gero! gica! gico. ExcepcionesB le0a! bu0a! ere0a! apople0a! emiple0a! paraple0a! cru0a! alme0a! ba0o! salva0ismo! espe0ismo! parad0ico! le0simosU

-so de la 2 intercalada.

La 2 intercalada se usa en los compuestos y derivados de palabras (ue llevan 2 en posicin inicialB des2onra! in2abilitar! des2ojar...

<r!ctica. 'eEala las palabras (ue est3n mal escritas.


1rigsimo 1ragimos 1rabesura &mabilidad 2igeron Cnyu0e *lando agencia 2i0estin /rangear &dberbio +luma0e /ran0ero &dvervio Come0n >aringe &dverbio >igemos *omvn Llober3 &bunda &bellana *uga &dibinar 2i0iste Negatibo Cruge *uscar Carnvoro

>oto0nico & orcar 7geroso Expresibo Ro0iso &ctibo Congnito $estia 9eologa Contabais 2igeron ;agia

Compravais ;ar0en *razo >urivundo 2ibu0aba *iblioteca Cavallo &mbruna &vrazo gestin &mbisin "ablar 1igeras "ogita

&nalgsico /eometra Empuge Cobrar &lva "erege ;on0e "o0ita 1ragiste 1rageras %ntensivo Re0in Covre +rote0

%maginario &strolo0a 2eso0aste >in0ir /eolo0a Envolver $eber /eologa

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