La escuela y los nuevos medios digitales

Notas para pensar las relaciones con el saber en la era digital

Ins Dussel

SANGARI Septiembre de 2010

INS DUSSEL Directora de Sangari Argentina. Ins Dussel es Licenciada en Ciencias de la Educacin por la UBA, Magister en Educacin por FLACSO/Argentina y Doctora en Educacin por la Universidad de Wisconsin, Madison. Fue directora del rea Educacin de FLACSO/ Argentina entre el 2001 y el 2007 y actualmente es investigadora principal. Es Profesora Asociada en la Escuela de Educacin de la Universidad de San Andrs de Argentina. Sus ms recientes experiencias en investigacin se vinculan con problemticas como la cultura escolar y la desigualdad, los cambios en la escuela media y el uso de medios y nuevas tecnologas en educacin. Ha sido becaria de la Spencer Foundation, del DAAD y el Georg-Eckert-Institut de Alemania, y de la Universidad de Buenos Aires. Fue consultora del BID, la OEA, UNESCO-Brasil, Fundacin Santillana, Ministerio de Educacin de la Nacin Argentina y diversos ministerios de educacin provinciales argentinos. Es profesora de los seminarios Cultura, curriculum y escuela en el Doctorado y la Maestra en Ciencias Sociales de FLACSO; de la materia La escuela como organizacin, Maestra en Gestin Educativa, Universidad de San Andrs; y ha dado cursos y conferencias en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, la Universidad Pedaggica Nacional de Mxico, la Universidad ARCIS de Chile, y la Pontificia Universidad Catlica de Sao Paulo, entre otras. Ha escrito 6 libros, compilado 3, y public ms de 80 artculos y captulos de libros en medios argentinos e internacionales. Actualmente es directora acadmica junto con Luis Alberto Quevedo del Diploma Superior en Educacin, imgenes y medios de FLACSO. Como parte de sus preocupaciones con los nuevos medios, Ins tiene tambin una variada experiencia en la produccin audiovisual. Dirige el Proyecto Tramas, www.proyectotramas.org, y participa en la produccin de cortos animados sobre cambio climtico y de videojuegos para la escuela, financiado por diversos organismos internacionales. En aos anteriores, realiz una serie de 8 documentales educativos sobre discriminacin, y un programa de TV para Canal Encuentro (Argentina).
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La relacin de la escuela con las nuevas tecnologas debe ser uno de los temas ms calientes en la agenda educativa en este momento. En una lectura rpida, puede observarse que en buena parte de los argumentos se declara a las escuelas culpables de no vincularse adecuadamente con las nuevas tecnologas, y se organizan esfuerzos para actualizarse y no cerrarle las puertas al futuro. Se suele sealar que esta desconexin comenz con la televisin y se agudiz cuando aparecieron la Internet y el celular como objeto masivo. Otro elemento comn de estos argumentos es la afirmacin de que las nuevas generaciones estn a tono con estos cambios (al punto que ya es casi un mito la idea de una generacin de nativos digitales1), a diferencia de los adultos que, aparentemente, hemos evitado esta contaminacin por haber nacido antes del boom. Muchos de estos enunciados se sostienen en visiones sobre la escuela que plantean una relacin de exterioridad casi total entre ellas y las tecnologas. En esos argumentos, las escuelas se vinculan con tecnologas que parecen no tener nada que ver con el sistema escolar, aunque hayan sido ideadas en instituciones universitarias o por sociedades con alto grado de escolarizacin. Del mismo modo, pareciera que los sujetos, apenas traspasado el umbral de la escuela, dejan de ser agentes o personas moldeados por los medios y por la cultura visual, y se convierten en entes preservados de sus efectos intelectuales, polticos o estticos (habra que decir que este argumento es formulado slo para los adultos; en el caso de los nios y adolescentes, parecen estar irremediablemente perdidos en la maraa interntica y audiovisual, aunque se pretenda, infructuosamente, ponerla entre parntesis en el horario escolar). La misma oposicin taxativa se formula en relacin a la cultura: se nos conmina a pensar que hay una cultura escolar que no ha sido forjada ni influida por los medios de comunicacin masivos, ni por los cambios tecnolgicos, y tambin su reverso: que esa nueva cultura ha nacido en total oposicin a los modos de conocimiento o de interaccin de las escuelas y del saber acadmico. Valdra la pena recordar que, como dice Alain Bergala, reconocido crtico de cine francs, incluso la pelcula ms nueva y ms libre es un eslabn [] de una cadena de obras ms larga. (Bergala, 2007: 69) Aunque sea en oposicin radical, las formas culturales se construyen en interaccin, no siempre armoniosa ni consistente, con las existentes. Es ms, la escuela puede considerarse en s misma una tecnologa, una combinacin de aspectos tcnicos y simblicos, o tambin, como la defina Foucault, una disposicin tctica y estratgica de espacios, objetos, ideas, organizada con ciertas regularidades. Est llena de decisiones tcnicas y de aparatos materiales y mentales que organizan la accin de los seres humanos, y particip y participa de la visualidad de su tiempo, podra decirse que con gran protagonismo en el siglo XIX (cf. Dussel, 2009). Un punto de partida de este ensayo es que las tecnologas y los nuevos medios digitales deberan considerarse en forma menos determinista y absoluta que lo que viene hacindolo cierta literatura pedaggica. John Fiske, uno de los tericos ms importantes sobre la cultura popular, deca hace unos aos que la informacin tecnolgica es altamente poltica, pero su poltica no est dirigida por sus rasgos tecnolgicos solamente. Por ejemplo, es un rasgo tcnico el que le permite a la cmara de vigilancia identificar la raza de una persona ms claramente que la clase social de la que proviene o su religin, pero es una sociedad racista la que transforma esa informacin en conocimiento. (Fiske, 1994:219). La tecnologa no es simplemente una posibilidad tcnica, sino que supone prcticas sociales, dinmicas polticas y sensibilidades que son las que determinan sus sentidos y los modos de uso. Planteada la incomodidad respecto a estos argumentos simplificadores, quisiera en este texto detenerme en las interrelaciones y las oposiciones que pueden construirse entre lo que llamar modos de
1 En otro texto (Dussel y Quevedo, 2010) hemos criticado esta identificacin de la generacin digital de la siguiente manera: la nocin de nativos digitales suele colocar en los jvenes la iniciativa, el dinamismo y tambin la responsabilidad por las dinmicas que generan los nuevos medios, y suele exculpar y poner a un costado lo que pueden hacer los adultos para promover usos ms ricos, ms relevantes y ms desafiantes de esas tecnologas. Tambin se provee un diagnstico homogeneizador de los jvenes, cuando sus prcticas y relaciones con las tecnologas son bien diversas, segn su nivel socio-econmico, el gnero, grupos de pertenencia, entre muchos otros aspectos. Puede verse tambin los textos de Buckingham (2008), Sefton-Green (2009) y Selwyn (2009) para ampliar la crtica a la nocin de nativos digitales.

operacin con el saber que realiza la escuela y los que realizan los nuevos medios digitales. Quiero argumentar que la oposicin es menos taxativa de lo que parece, aunque ciertamente hay muchos elementos que se encuadran en lgicas distintas en cada uno de esos mbitos. Quizs el planteo principal que me gustara hacer es que hay que pensar a la escuela como una tecnologa o institucin histrica, con sus formas de organizacin del espacio y del tiempo, con su modo de pensar y procesar las subjetividades, con relaciones particulares con el saber, y entender desde esa historicidad cmo se vincula a una forma novedosa, aunque no totalmente ajena, de interaccin entre las personas y de relacin con el conocimiento. Tambin quiero plantear que algunos de sus elementos diferenciales son, precisamente, aspectos interesantes para sostener y enriquecer las prcticas de conocimiento que proponen los nuevos medios digitales. Un primer aspecto que me gustara abordar es el de los imaginarios tecnolgico-educativos que estn siendo esbozados desde los acadmicos, la poltica educativa y la cultura popular. Creo que en esos imaginarios aparecen muchos elementos para entender cmo se construye esa oposicin discursiva taxativa entre la escuela y las nuevas tecnologas, y son un buen punto de partida para empezar a desanudarlas. En la segunda parte del artculo, me gustara referirme a algunas dimensiones de estos modos de operacin con el saber que estaran planteando nuevos desafos a la escuela, mostrando precisamente su carcter histrico y sealando interrogantes sobre cmo se reorganizarn en el futuro prximo. El recorrido que propongo quiere sugerir otras claves de lectura sobre la interaccin entre escuelas y nuevas tecnologas, para poder organizar un dilogo y sobre todo polticas y pedagogas ms frtiles para este tiempo.

LOs iMaginariOs TECnOlgiCOs Y la EsCUEla

La distancia o desconfianza de la escuela argentina respecto a la formacin tcnica o tecnolgica, y ms en general respecto a los saberes vinculados al mundo del trabajo, viene sealndose desde hace un buen tiempo (Puiggrs, 1990, 2010; para una discusin ms general y de largo alcance, Cuban, 1996). En un texto anterior, donde analizaba la configuracin del curriculum de la escuela secundaria en Argentina, seal que el aprendizaje de la tcnica y la tecnologa fue considerado un conocimiento subordinado y marginal respecto del conocimiento verdaderamente relevante que era el de la cultura humanista moderna (Dussel, 1997). Ya a principios del siglo XX hubo esfuerzos por introducir mquinas y tecnologas novedosas como el telfono y la electricidad; sin embargo, quedaron restringidos a las escuelas tcnicas o a las escuelas de artes y oficios, y no fueron considerados un conocimiento importante para el conjunto de la poblacin, y an menos para quienes, con formacin universitaria, se supona que seran la lite dirigente. En ese trabajo de investigacin, conoc dos textos que cambiaron mi manera de pensar sobre la relacin entre tcnica y cultura y que hoy, cuando se discute la relacin con el cambio tecnolgico, vuelven a parecerme interesantes. El primero era The Machine in the Garden, de Leo Marx (1964), donde se relataban las respuestas desde la literatura al impacto de los ferrocarriles y las mquinas durante el siglo XIX, y la contraposicin entre el ideal pastoril y buclico y la acelerada transformacin tecnolgica. De alguna manera, el ideal pastoril provea un refugio frente a lo que se perciba como cambios impiadosos de la modernidad tecnolgica, y por eso la literatura construy una utopa campestre con un tinte nostlgico -bastante idealizada y alejada, por otro lado, de las inclemencias y conflictos de la experiencia real de la vida rural-. El segundo libro era La imaginacin tcnica. Sueos modernos de la cultura argentina, de Beatriz Sarlo (1992), que pona en la misma serie la aparicin de la radio, las nuevas fbricas, los inventores populares, el diario Crtica y Roberto Arlt, entre muchos otros elementos, para hablar de un nuevo imaginario modernizador en la metrpoli perifrica en las dcadas de 1920 y 1930. Sarlo enunciaba
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una categora bien interesante para hablar de Arlt y de los inventores, que era la de los saberes del pobre: saberes conformados casi auto-didcticamente, al margen del sistema formal de acreditacin, que aparecan como ms valiosos y ms verdaderos que la educacin libresca que ofrecan las escuelas. En mi lectura, Sarlo se interrogaba sobre el sistema de inclusin-exclusin de los saberes escolares y planteaba que, sostenidas en la difusin de la alfabetizacin por va de la masificacin de la escuela, haban surgido en los mrgenes otras articulaciones posibles de saberes, que se estructuraban en torno a un saber despreciado o marginado por la escuela: los saberes tcnicos y tecnolgicos. En ambos casos, el intento era explicarse las mediaciones entre cambios tecnolgicos y producciones culturales, y tambin, en el caso de Sarlo, interrogar una cierta jerarqua de saberes. Lo que me impact de estos textos es que es ineludible que haya una movilizacin de ideas, sentimientos y aspiraciones en un momento de gran transformacin; pero lo interesante es analizar cmo se construyen las oposiciones y cmo se posicionan las instituciones existentes, sus saberes y estrategias, sus agentes, respecto a esos cambios. Ninguno de los dos trabajos plantea un corte contundente y taxativo por la introduccin de un cambio tecnolgico, sino que ms bien se interesan por la serie de relevos y readaptaciones entre lo viejo y lo nuevo, y an entre las dinmicas ms novedosas, plenas de reacciones diversas y traducciones especficas. Un trabajo reciente de la antroploga Mimi Ito trae argumentos en la misma direccin. Ito, quien estudia el software educativo y las formas de aprendizaje en la cultura digital, seala que la historia muestra los problemas de subestimar el poder de las instituciones existentes y de sobreestimar la influencia de una nueva tecnologa (Ito, 2009:189) Sigue diciendo: La innovacin local, ya sea de programas o software educativo, no puede tener impacto sistmico a menos que tome seriamente en cuenta las redes ms amplias de prcticas institucionales y los discursos culturales que contextualizan estos esfuerzos. (idem) Esta precaucin, sin embargo, es rara vez tenida en cuenta en los argumentos que plantean una transformacin total y absoluta de la escuela por el avance de las nuevas tecnologas, y que alimentan buena parte de los imaginarios tecnolgicos vigentes. Veamos, por ejemplo, el siguiente comentario encontrado en la pgina web de los bachilleratos internacionales: Imagine una clase en la que cada alumno trabaja con su computador porttil, con conexin inalmbrica y programas de videoconferencia para estar en contacto con acadmicos, expertos y otros colegios de todo el mundo. El profesor empieza el da hablando sobre el nuevo hilo de discusin que apareci la noche anterior en un foro de Internet sobre el texto que estn trabajando. Ni siquiera hay que pasar lista: las tarjetas inteligentes que permiten acceder al colegio registran quin est en clase. Aunque el colegio lleva abierto slo unos pocos meses, alumnos y profesores se conocen ya muy bien, pues tuvieron ocasin de charlar por Internet antes de empezar las clases. No estamos hablando del futuro, sino de toda una realidad: el colegio Queensland Academy for Health Sciences (QAHS) de Southport, en Australia. Desde su inauguracin en febrero de 2008, gracias al impulso del gobierno regional de Queensland, se ha convertido en un cibercolegio modelo: el cursor ha desterrado para siempre la tiza. Colegio 2.0, en: http://www.ibo.org/es/ibworld/may09/school2.cfm (Acceso Mayo 2010) En esta visin de la nueva escuela o colegio 2.0, la escuela se convierte en un eslabn ms de un flujo de informacin que ya no la reconoce, o al menos no lo hace necesariamente, como un nodo central de organizacin o incluso de distribucin de la informacin. Los agentes educativos pueden conocerse por Internet aunque no haya mayor explicacin sobre qu querr decir este conocerse-; la clase sigue el hilo de la discusin que viene del foro de la noche anterior, que adems parece haberse hecho en contacto con acadmicos y expertos. El cursor ha desterrado para siempre a la tiza, es el corolario de esta vieta que promete un acceso sin mediaciones al mejor conocimiento (que al parecer sigue validado, sin embargo, por el viejo sistema escolar que culmina en la universidad).
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Otra escena similar fue planteada por Neil Postman, con la misma afirmacin de que la tecnologa va a hacer que las mediaciones de la institucin escolar y de la autoridad adulta sean (por fin en su visin-) superadas: La escuela infantil de la era de la informacin ser muy distinta a la que conocieron mam y pap. Te interesa la biologa? Disea mediante simulacin virtual tus propias formas de vida. Tienes problemas con un proyecto cientfico? Establece una videoconferencia con el mejor investigador mundial sobre el tema. Te aburre el mundo real? Entra a un laboratorio de fsica virtual y escribe una nueva ley de la gravedad. sta es la clase de aprendizaje de primera mano de la que nuestros jvenes podran estar ya disfrutando. Las tecnologas que la hacen posible estn ya disponibles y esos mismos jvenes, con independencia de cul sea su posicin econmica, saben cmo utilizarlas. Pasan muchas horas por semana en su compaa, no en clase sino en los locales de videojuegos o en los centros comerciales. (McIntosh, en: Postman, 1999:55) En esta suerte de utopa post-escolar, pareciera que las nuevas tecnologas abren un universo infinito de posibilidades que permiten al individuo organizar sus propios recorridos y disear experiencias de aprendizaje a su medida. La promesa liberal de satisfaccin al cliente, del mundo hecho a medida del sujeto, puede cumplirse en esta escena imaginada y propuesta como nuevo ideal. Al parecer, los nios y jvenes podran dar el rodeo a la mediacin adulta y producir por s mismos sus propios aprendizajes. En algn sentido, hay una suerte de vuelta a una utopa rousseauniana de que los nios deben saltearse la influencia de las instituciones sociales y explorar por s mismos el mundo y la naturaleza2. Cabra preguntarse si la presuncin de que habr una inmediata accesibilidad de los conocimientos a travs de Internet tiene asidero. Por ejemplo, habra que ver qu sistema cientfico puede permitirse que el mejor investigador dedique todo su tiempo a atender las preguntas de los escolares (algo que tambin se menciona en la primera vieta). Tambin hay que sealar que esta escena supone un nuevo tipo de niez, la que requiere la tecnologa: inquieta, activa, creativa, pero tambin disciplinada. Por ejemplo, habra que preguntarse qu clase de nio/a es el/la que, aburrido del mundo real, decide entrar a un laboratorio de fsica virtual. Tambin podemos preguntar cmo hara este nio/a para escribir una nueva ley de gravedad si nadie le ense la primera, y para qu servira ese ejercicio individual si nadie hace nada con l (de hecho, este problema del para qu lector es cada vez ms agudo con la explosin de las nuevas tecnologas). Tambin se presupone que habr un fin de la docencia, que la escuela ser reemplazada por una red informtica en la que ya no se transmitan conocimientos sino que se ensearn estrategias de bsqueda de la informacin. Se asume que lo importante es que los estudiantes puedan llegar a saber dnde conseguir la informacin en Internet. Es cierto que estas acciones pueden involucrar habilidades cognitivas complejas, pero lo que se considera como conocimiento est reducido a llevar y traer informacin, una informacin que est producida por otros, en otros lados, cuya funcin o cuyo uso no compete a los usuarios. Pareciera que ese llevar y traer no involucra relaciones de autoridad ni jerarquas, que todos tienen igual acceso, y que no hubiera mediaciones de saberes (adultos o jvenes, poco importa) en esta interaccin. Creo que habra que profundizar mucho ms que lo que podemos en este artculo sobre la promesa del fin de las mediaciones y la ilusin de
2 Es claro que esa utopa contena mltiples paradojas. En el Emilio, por ejemplo, si bien se deca que haba que dejar al nio libre as que nazca, tambin se propona un tutor que guiara a la infancia por una serie de experiencias que lo educaran en un sentido determinado. El truco era hacer que el nio quiera lo que el institutor desea. Sobre las paradojas de la educacin rousseauniana, y ms en general sobre las de la regulacin de la libertad, puede verse Donald (1992) y Meirieu (1998).

transparencia que est a la base de estos imaginarios. A manera de corta respuesta a estas ilusiones, habra que sealar que, ya sea la lectoescritura, la forma de organizar la informacin, las cadenas asociativas que se abren con cada nuevo conocimiento, son siempre parte de una herencia mediada por otros, de una transmisin cultural heredada por las nuevas generaciones. Como sealamos en la introduccin, la tecnologa misma tiene incorporadas formas histricas de interactuar y de pensar el mundo, al punto que varios autores hablan de la dificultad de separar a los aparatos tcnicos de los protocolos asociados o prcticas sociales y culturales que se desarrollan en torno a esa tecnologa (cf. Tambin Gitelman, 2008). El hecho de que buena parte de las discusiones se sume a una visin celebratoria no debera sorprendernos, ya que recoge temas de larga data en la cultura occidental. El historiador Langdon Winner seala que desde la locomotora a vapor, a la introduccin del telgrafo, el telfono, el cine, las centrales elctricas, el automvil, la radio, la televisin, la energa nuclear, los misiles teledirigidos y la computadora (por nombrar slo algunos), el tema recurrente ha sido: a celebrar! El momento de redencin ha llegado. (Winner, 2004:34). La irrupcin de nuevas tecnologas vino acompaada, muchas veces, de la diseminacin de discursos optimistas y utpicos sobre su poder transformador y redentor de la exclusin o la ignorancia de la poblacin. Si en 1855 hubo quienes creyeron que los ferrocarriles y las fbricas produciran la igualdad social, como efecto derrame de la abundancia que traeran, y en la dcada de 1950 hubo quienes sostuvieron (nada menos que el genial cineasta Roberto Rossellini estuvo entre ellos) que la televisin iba a significar la democratizacin de la cultura al hacerla llegar a todos los hogares, no debe extraarnos escuchar en la actualidad discursos similares sobre los poderes benficos de las nuevas tecnologas. En esta lnea, ms poltica y con un discurso social ms claro, puede leerse la propaganda que se hizo para promover el Plan Ceibal, adopcin del programa One Laptop per Child (OLPC) de Nicholas Negroponte al territorio uruguayo. Las imgenes y argumentos a favor de la incorporacin de las nuevas tecnologas se desplazan hacia la inclusin digital y la superacin del atraso por va de la conectividad al mundo. La publicidad del plan, musicalizada por Jorge Drexler otro emblema nacional uruguayo-, muestra a los gurises uruguayos con sus porttiles en pueblos y campos, trabajando en la escuela pero tambin alternando el picadito de ftbol con la conexin a internet3. Las imgenes tienen un valor icnico fuerte, como corresponde a una poca signada por imaginarios visuales impactantes: el nio con su computadora blanca y verde buscando seal en el cerco perimetral de un campo, rodeado de chanchos y caballos, marca la extensin de ese imaginario inclusivo a los mrgenes de la modernidad. Por fin, parecen decir nios, maestros y padres, conseguimos conectarnos a la autopista de la informacin4. Pero el aviso, si bien ampla la promesa a paisajes rurales y a nios pobres, y en ese sentido marca una ruptura clara y bienvenida respecto a las otras vietas, en tanto incorpora a sujetos concretos y tradicionalmente excluidos y asume la conectividad como parte de la definicin de los derechos ciudadanos, no habla mucho de qu se puede hacer con esa conexin, como s lo hacan las escenas anteriores. En ese sentido, habla de un imaginario inclusivo que an no delimita con precisin qu tipo de operaciones se harn con las nuevas tecnologas, y corre el riesgo de dejar vacante un contenido de esa conectividad que, presumiblemente, puede ser llenado por visiones como las del colegio 2.0 o las de Postman. Hay otro texto audiovisual de difusin reciente que abre otro tipo de asociaciones. Se trata de una propaganda llamada La casa del futuro, que propone que los hogares estarn, oh sorpresa, esLa cancin dice: Yo quiero ser navegante/ por el cielo austral/ sin salir de mi remanso/ a la sombra del ceibal. Puede verse en YouTube: Documental Plan Ceibal http://www.youtube.com/watch?v=UfBlf6g5s0U&feature=related (ltimo acceso noviembre 30 2009). 4 Otro ejemplo significativo, que proviene del mismo arco poltico, es la propaganda de la candidata a alcaldesa de Marta Suplicy, del PT de Brasil, donde promete internet gratis para todos. Vase el spot en: http://www.youtube.com/watch?v=ESkoQQW9HEg
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tructurados en base a las nuevas tecnologas5. Usando un tono pardico y con una locucin en off que recuerda los viejos comerciales de los 70, vemos una secuencia de imgenes en las cuales se plantea que la casa conectada por medio de la tecnologa permitir elegir libremente (siempre que uno pague la conexin a internet, que es lo que quiere vendernos el aviso) a todos los miembros de la familia. Y esa eleccin dar curso a sus intereses, aunque el pap, reforzando el tono irnico, permanece ajeno, leyendo un libro y mirando con cara extraada al resto de su familia. La mam, por ejemplo, podr sacar ropa del armario y conectarse a travs de una pantallita empotrada con video-chat con el diseador de moda para saber cmo vestirse, en otra variante del asesoramiento experto que imaginaban las vietas anteriores6, y tambin podr elegir manteles (o convertirla en pao verde para el chinchn) usando la tecnologa touch-screen en una mesa convertida en pantalla. La hija adolescente podr cambiar las paredes de su cuarto con el dedo, paredes que tambin sern pantallas, para poner a su nuevo dolo en tamao gigante. El hijo menor, todava en edad escolar, podr leer textos en tres dimensiones para estudiar para la escuela. Me interesa detenerme en esta ltima escena del aviso publicitario, la ms claramente educativa y hasta ms escolar que las vietas anteriores, porque se tratara de una tecnologa que permitira complementar lo que hace la escuela y no reemplazarla. Incluso la figura del padre, leyendo y con cierta displicencia frente a los desvelos de su mujer, plantea un contrapunto entre la obsesin por conectarse, elegir y cambiar, y una perspectiva ms serena y permanente, hasta incrdula, que ofrece el padre. El libro y la escuela siguen estando presentes en esta casa conectada, aportando una lnea ms seria y tradicional que la que ofrecen los devaneos femeninos e infantiles. Sin entrar en el anlisis de gnero de estas caracterizaciones7, propongo analizar la escena del estudio en 3D con ms detalle, porque hay elementos que s hablan de una ruptura importante entre los modos escolares y los de los nuevos medios, y mucho ms relevante que la esbozada en las vietas anteriores. En la propaganda, el nio est estudiando en su cuarto, que tambin tiene paredes-pantallas. Estudia provisto de anteojos especiales tridimensionales, y va cambiando las pginas con el dedo. La locucin dice que se pueden consultar online libros o manuales, y las imgenes muestran cmo, de un fondo similar al de un libro de texto, sale la figura de Coln en 3D que mira a lo lejos y levanta un catalejo. El nio se acerca y trata de tocar la figura. El comentario del nio a la cmara, todava provisto de sus anteojos 3D, es: Estudi la llegada de Coln, y no mide ms de 1,40, 1,50, ah (seala la altura), bastante petacn. Sonrisa obligada, y plano general a la casa vista desde lejos. Nueva promesa de libertad y bienestar. Ms all de la parodia, lo que est sealando la propaganda es algo que distintos analistas vienen analizando en relacin a la seduccin de las nuevas tecnologas: el nfasis que ellas ponen en la experiencia emocional, antes que racional, de los sujetos. De la gesta de Coln podran decirse muchas cosas: que fue un acto de colonizacin y el comienzo de un genocidio, que fue una aventura de exploracin equiparable al viaje a la Luna, que fue un parteaguas en la historia humana de los ltimos siglos (para algunos, es lo que termina de constituir no slo a Amrica sino a la propia Europa), entre muchas otras posibles. Pero ese nio o mejor dicho, quienes lo hacen hablar en esa propaganda- elige centrarse en que mide 1,40, 1,50, medio petacn. El querer tocar a Coln es un gesto bien interesante que va en la lnea de la accesibilidad, la inmediatez y la horizontalidad que proponen las vietas anteriores. Tambin el tiempo verbal elegido: Coln mide una cierta altura, es medio petiso o petacn. No hay distancia con el pasado, ni con los hroes.

La casa del futuro- Parte 3, propaganda de Arnet Argentina, disponible en Youtube: http://www.youtube.com/watch?v=k1nGCRf29LM&feature=related Nuevamente vuelve el comentario anterior sobre los lmites del sistema cientfico-experto: las tecnologas prometen una accesibilidad que est fuera de las posibilidades de interaccin humana. Recomendamos sobre este tema leer a Daniel Cabrera, quien ha trabajado la cuestin de las promesas del sin fin de las tecnologas de una manera muy lcida y sugerente (Cabrera, 2008). 7 Anlisis que es, por otra parte, ambiguo. Podra decirse que el padre representa una autoridad tradicional y en ese sentido puede verse como la garanta de estabilidad y orden, frente a los caprichos de las mujeres y los nios. Pero por otro lado, puede aparecer como conservador y retardatario. Esta ambigedad es otro signo de poca.
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Una lnea sugerente para pensar esta escena imaginada de manera menos exterior a la escuela es vincularlo con algunos desarrollos de la didctica de las ciencias sociales, que quiere convertir a los hroes del panten histrico en personajes de carne y hueso, y humanizarlos y volverlos alguien como nosotros. No hay duda que ese movimiento tiene algo que ver con el gesto de tocar a los conquistadores, usar un parmetro comn y an minimizador (es bastante petacn) que los iguala al comn de los mortales. Pero tambin hay que ver que confluye con el mismo movimiento en los medios masivos (que, una vez ms, habra que poner en paralelo con las discusiones didcticas: no es que sean discursos anlogos pero todos reconocen un clima de poca, un mismo desplazamiento poltico-discursivo). La televisin empieza, sobre todo en los ltimos 20 aos, a desplazar el peso de las celebridades y a contar historias ordinarias y convertirlas en personalidades con las que se puede empatizar, conmoverse, burlarse, pero siempre en un plano de gente comn que quiere ser estrella porque cualquiera, parece, puede convertirse en estrella en este espectculo meditico, y en esa direccin las estrellas tambin se bajan de su condicin casi divina y se convierten en personas de carne y hueso. Hay un movimiento plebeyo en ese desplazamiento horizontalizador de las diferencias, no hay duda, pero tambin hay una nueva entronizacin del yo comn que lo convierte en la medida de todas las cosas (Sibilia, 2008). Por otra parte, parte del vnculo que instala la tecnologa televisiva o en 3D se relaciona con lo que Jenkins (2007) llama el wow effect (o guau en la versin castellana), el efecto de la cultura meditica que busca sobre todo el impacto emocional y la identificacin personal con los personajes de la pantalla. La tecnologa tridimensional promueve un tipo de interaccin ms sensorial (como se ve en el nio que quiere tocar a Coln), y genera una especie de encantamiento que se sobreimprime al contenido. En el caso del nio de la propaganda, parece hacerlo ver a ese contenido con los mismos parmetros con que ve el ftbol, la MTV o el programa de la tele. En ese sentido, la propaganda capta algo que est sucediendo en las aulas: los chicos traen a la escuela una forma de atencin organizada por el espectculo visual contemporneo (la televisin, el cine de atracciones, los videojuegos), con estmulos visuales cada vez ms llamativos, coloridos e impactantes que nos roban la atencin y nos dejan hipnotizados mirando a la pantalla (por eso el trmino wow, boquiabierto, sin palabras). Algunos hablan, incluso, del fin de los relatos en la produccin audiovisual, ante el predominio del cine de atracciones (Quintana, 2008). Reconocer que esas formas visuales que traen los nios de la cultura audiovisual contempornea han sido estructuradas en base a lo que ya haba organizado la escuela a finales del siglo XIX, cuando ense a las masas a quedarse calladas mirando al frente y enfocar su atencin en una escena particular, no quita que haya que pensar sobre el hecho de que hoy esas nuevas formas de atencin vuelvan sobre la escuela en versiones que desafan sus modos y tecnologas visuales. Esta percepcin sobre el desafo que las nuevas tecnologas visuales le hacen a la escuela y a todo el sistema acadmico-crtico incluyendo a la universidad y a los campos de produccin intelectual tpicos de la modernidad- ya fue sealada por Walter Benjamin. El crtico alemn escribi, en los aos 30, sobre el fin de la hora de la crtica frente al appeal del cine y la publicidad. En un texto maravilloso de Camino de una sola va (Einbahnstrasse) titulado Espacio para alquilar, Benjamin sugiere que la distancia y la perspectiva se han quedado desarmadas frente al avance trepidante de las imgenes seductoras de los nuevos lenguajes audiovisuales. Qu es, en definitiva, lo que sita a la publicidad tan por encima de la crtica? No lo que dicen los huidizos caracteres rojos del letrero luminoso, sino el charco de fuego que los refleja en el asfalto. (Benjamin, Calle de mano nica, p. 63-64) Esta imagen flmica de la calle moderna, que refleja el nen y lo hace ms cercano, es lo que se impone al texto, al contenido del letrero, que pasa a tener menos importancia. La propaganda de La casa del futuro, entonces y sin necesariamente proponrselo, confiere una perspectiva bastante ms compleja e interesante, que las primeras vietas que citamos. De alguna manera,

muestra una contraposicin entre lo que una tecnologa subraya y promete, y lo que otra (el libro, la escuela) realiza, aunque esta ltima sea mencionada ms por elipsis que por explicitacin. Esa contraposicin tiene menos que ver con la desaparicin de la mediacin escolar o el predominio de la autodidaxia, que con la organizacin de otro tipo de relacin con el saber, que se define por otras operaciones, ms sensoriales, ms horizontales, menos reflexivas. Sobre eso nos detendremos a continuacin.

MODOs DE OPEraCin COn El saBEr En la EsCUEla Y En lOs nUEVOs MEDiOs: CUaTrO DiMEnsiOnEs Para OrganiZar El DEBaTE
El argumento que quisiera desplegar en este apartado es que lo que est en juego en la contraposicin entre escuela y nuevos medios digitales son modos de operacin con el saber, que tienen puntos en comn pero tambin otros sensiblemente distintos. En una caracterizacin rpida, podramos decir que la escuela moderna tiene un modo de operacin con el saber que est sobre todo basado en la moderacin, la crtica, la distancia. Est basada en una definicin kantiana del sujeto de conocimiento, que considera que, para conocer, el sujeto tiene que partir de una distancia crtica y poner a trabajar ciertas invariantes cognitivas que son las que aseguran que no haya una contaminacin del conocimiento con el objeto de estudio. Como quedaba claro en la cita de Benjamin y tambin en la propaganda de La casa del futuro, ese modo escolar de operacin con el saber y con las relaciones sociales choca en la actualidad con el que proponen los nuevos medios. Mientras que la escuela se basa en la distancia, la lentitud, la reflexin, la interaccin lenta, el trabajo simultneo en grupo y al mismo tiempo promueve una forma de autora individual de las producciones y las calificaciones, los nuevos medios proponen la inmediatez, la aceleracin, el shock emocional, la intuicin, la interaccin rpida, la pantalla individual es decir, acciones u operaciones ms vinculadas al terreno de los afectos-, y una forma de autora grupal de los productos (por ejemplo, los wikis, o el remix de imgenes, msica y texto que hacen hoy los usuarios, en el cual la autora individual importa cada vez menos). Mimi Ito y su equipo (2010) proponen dos tipos de gneros de participacin de los jvenes con los nuevos medios: el guiado por el inters (por ejemplo, la escritura de los fanticos de un grupo o un objeto de la cultura pop fanwriting-.) y el guiado por la afectividad y la amistad. Estos dos aspectos no pertenecen exclusivamente a un tipo de medio. Uno puede moverse en Facebook para ver a sus amigos o conectarse con ellos y tambin para activar alguna causa ambiental, para seguir a un intelectual reconocido. o para juntarse con todos aquellos a quienes les interesa Harry Potter y tambin puede hacer todo esto al mismo tiempo, como sucede con la Harry Potter Alliance que promueve un activismo ambiental y de derechos humanos en base a los seguidores de Harry Potter-. Este cruce de un inters con un afecto fuerte reconoce antecedentes de distinto tipo en la cultura (podra decirse que fans hubo siempre) pero tiene menos conexin con la cultura escolar, donde el tipo de participacin fue ms bien centrado en el inters estrictamente intelectual y pre-definido de antemano por la oferta desde arriba/desde la escuela, y donde los afectos tendieron a verse como un aspecto no deseado o no legitimado, al menos hasta hace poco (cf. Abramowski, 2010). Los nuevos medios digitales tienen una caracterstica que tambin propone un contrapunto con el modo escolar, sobre todo a partir de la permisibilidad de que pueda generarse contenido por parte de los usuarios, por medio de tecnologas que permiten hacerlo por s mismo (DIY: do it yourself). En casos como Youtube, Flickr, o los sitios generados por usuarios sobre series de TV, pelculas o temas de inters, puede observarse la creatividad y la pluralidad de producciones, pero tambin la banalidad de estos usos. YoiTube es un caso interesante para observar esto. Creada en 2005, pareci representar la realizacin del sueo democrtico de darle libre expresin al ciudadano comn y de permitir una
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plataforma para el intercambio de materiales audiovisuales. Inicialmente fue resistida por las compaas comerciales, que litigaron para que nadie subiera sus contenidos y para evitar perder el control sobre la propiedad intelectual y comercial de sus productos. Pero al poco tiempo, se dieron cuenta que era una fabulosa plataforma para propagandizar sus creaciones. Al mismo tiempo, esta circulacin comercial convive con una enorme cantidad de videos amateurs que tienen muchas funciones, y sobre todo usos afectivos y domsticos: mostrar eventos importantes, compartir imgenes familiares, parodiar a otros y crear una comunidad en esa accin, una funcin de contacto8 y de comunicacin banal, aunque no por eso irrelevante en las relaciones humanas. Como sealan dos analistas, YouTube no es ms que una base de datos, pero en cualquier contexto cultural, entrar a una plataforma y mirar un video involucra ms que eso (Snickers & Vonderau, 2009:13) Otro crtico cultural, John Hartley, seala que YouTube, con toda su exhuberancia no sistemtica y su contenido poco ambicioso o banal, dedicado a no ms que la burla cotidiana o a clips como heyall! Dancing stupid is fun!9, es tambin y simultneamente el complejo sistema por el cual la alfabetizacin digital puede encontrar nuevos usos y propsitos, nuevos autores o publicadores, nuevos saberes. Y todo el mundo puede sumarse, lo que incrementa la productividad de todo el sistema. (Hartley, 2009: 132) Esa simultaneidad es lo que otorga tanta potencia a la plataforma, a la par que plantea la ambivalencia respecto a sus posibilidades. Podra decirse que el contenido generado desde abajo, el acceso descentralizado y no programado (Stiegler, 2009), la proliferacin y escasa seleccin, y la jerarquizacin por el consumo de los usuarios, plantean una desorganizacin fuerte de los sistemas de clasificacin de los saberes que propone el sistema escolar. Quisiramos a continuacin proponer cuatro dimensiones que nos parecen importantes para analizar las contraposiciones de las que venimos hablando, y que dialogan con lo ya sealado respecto a los distintos tipos de participacin y a los modos de acceso y circulacin de esos contenidos generados por los usuarios. Las dimensiones estn pensadas en relacin a la cultura escolar y a los modos escolares de operar con el saber. En primer lugar, hay cambios en las formas de autora en estas circunstancias. La escuela todava supone una cierta funcin-autor, tomando la idea de Foucault sobre esta forma moderna de pensar que toda obra tiene una unidad otorgada por una persona, dotada de una cierta historia y personalidad, que explica sus sentidos, por ejemplo a travs de los sistemas de evaluacin y de calificacin que siguen siendo fuertemente individualizados. Sin embargo, puede sealarse que hoy la produccin colectiva y la cultura participativa vuelven ms difusos, cuando no decir que minan por completo, las autoras individuales (Doueihi, 2010). Cuando una joven seala que guarda en su computadora 4000 fotos de Harry Potter, o cuando un joven cuenta que hace remixes de msicas que le gustan con un programa de software, de quin son esas producciones? De la misma manera, eso que se escribe en el muro de Facebook para consumo de las amistades, habla ms de un sujeto colectivo (esa comunidad que est leyendo) que de una persona individual. Pero tambin hay que preguntarse quin habla o qu voz se articula cuando se producen estas producciones de videos, fotos o textos. Las posibilidades expresivas de los jvenes, como bien lo sealan varios estudios (Burn, 2009; Buckingham, 2008, Sefton-Green, 2009), estn mediadas por las industrias culturales, y lo que se produce suele estar, al menos en buena parte, dominado por los gneros, materiales y procedimientos de esas industrias. Los sujetos contemporneos somos sujetos mediatizados, esto es, moldeados por los medios, y en ellos intervienen as industrias culturales. As, Buckingham evidencia que los adolescentes, puestos a crear cortos de ficcin, recurren generalmente la parodia y la denuncia sensacionalista, y no usan, porque no conocen, modos ms experimentales
La funcin de contacto fue descripta por Roman Jakobson como aquella que sirve para prolongar o discontinuar la comunicacin, chequear que el canal funciona, atraer la atencin del interlocutor o confirmar que sigue prestando atencin. (Lange, 2009: 81). La autora usa esta categora para analizar muchos videos amateurs de YouTube que tendran predominantemente esta funcin. 9 Ey a todos, bailar de manera estpida es divertido!
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de narrar historias o situaciones. La autora es un trmino que conviene revisar a la luz de Bakhtin y su idea de la polifona que habita en cada voz: quin habla cuando se produce un texto audiovisual? De quin son esas imgenes, esos sonidos, ese montaje? Conviene enunciar estas palabras con cautela, para no caer en visiones celebratorias que desconocen los mrgenes de libertad creativa y esttica que se tienen en cada caso. Librados a s mismos, probablemente los jvenes vayan all donde las industrias culturales los dirijan, como de hecho sucede actualmente. En segundo lugar, hay un nuevo balance entre lo emocional y lo racional, que reorganiza la primaca de lo racional en los sistemas escolares modernos y en el sistema de la crtica acadmica universitaria. Los nuevos medios, como sealamos anteriormente en relacin al efecto wow, proponen momentos de gran intensidad emocional y de un espectculo visual impactante; involucran un nivel somtico, de respuesta corporal ya sea a travs del clickear de la mano o de la inclinacin del cuerpo (cuando no, como en los ms nuevos juegos de consola como la Wii, al conjunto del cuerpo). Todo ello se opone al modo ms clsico de relacin con el saber que configura la escuela, basada en la reflexin intelectual, la moderacin y hasta represin de los aspectos emocionales, y el control y reduccin de los estmulos visuales ms espectaculares, a los que se juzga distractores y poco interesantes pedaggicamente. En el caso de los videojuegos, adems, se estructura una interaccin con respuestas inmediatas que informan al jugador sobre el xito o el fracaso de su estrategia. Hay una cierta paradoja entre la alta codificacin y estructuracin que demanda un videojuego (que bsicamente tiene que ser programado, esto es, anticipado y regulado de antemano) y la sensacin de libertad que tienen quienes los juegan. Lev Manovich destaca este aspecto de manera muy convincente: Al igual que los sistemas expertos de inteligencia artificial, los personajes de los videojuegos poseen experiencia en algn rea bien definida pero restringida, como el ataque al usuario. Pero como los videojuegos estn muy codificados y se basan mucho en reglas, tales personajes funcionan de manera muy efectiva; es decir que responden con eficacia a las pocas cosas que podemos pedirles que hagan ya sea correr hacia adelante, disparar o coger un objeto. No pueden hacer nada ms, pero es que el usuario tampoco va a tener la oportunidad de comprobarlo. (Manovich, 2001:80) Hay que sealar que este despliegue de lo afectivo se relaciona a su poder para configurar o movilizar la dimensin identitaria. La implicacin emocional juega ms directamente con la identificacin, y en ese sentido es ms poderosa para articular afiliaciones ms impactantes, aunque no necesariamente ms duraderas. Jenkins (2008) seala que estas afinidades pueden ser ms livianas, banales e inestables que otras. Sin embargo, no hay que ignorar que movilizan muchas aspiraciones y sentimientos: los contenidos y formatos tradicionales de las escuelas, particularmente cuando tratan de incorporar a los nuevos medios, quedan crecientemente fuera de lugar con las energas que traen los jvenes a estas nuevas prcticas en sus vidas sociales y recreativas (Ito, 2009:192) Esta disparidad de energas es motivo de preocupacin para los educadores, que suelen ver que lo escolar logra concitar poco de ese despliegue en la actualidad. El punto que seala Manovich sobre los videojuegos nos conduce a una tercera dimensin, que tambin est sealada por Jenkins (2006) y por Ito (2010) como un aspecto desafiante de lo que permiten los nuevos medios: la simulacin, que tambin se distancia del modo escolar de trabajo con el saber, que se basa ms mostrar, ver, y definir verbalmente10. Desde hace varias dcadas, conforme avanzaron los medios tecnolgicos de representacin que fueron ofreciendo cada vez ms promesas de fidelidad y transparencia en relacin a la realidad, diversos
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Las pginas que siguen reelaboran argumentos ya desarrollados junto con L-A. Quevedo en el texto citado en la nota 2 (Dussel y Quevedo, 2010).

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analistas entre los cuales destaca Baudrillard con su temprano alerta sobre la extensin del simulacro como la forma central de la cultura contempornea- vienen advirtiendo con ms fuerza sobre los efectos de confusin entre lo real y lo virtual. La simulacin digital lleva esta situacin an ms lejos, porque no slo miramos sino que, como le pasa al nio de la propaganda de La casa del futuro, podemos meternos en ella y manipularla. Sherry Turkle, una de las analistas ms lcidas de las nuevas tecnologas, se dedic en los ltimos aos a estudiar los efectos de las simulaciones en la enseanza de la ingeniera, las ciencias y el diseo. Su preocupacin comenz cuando su hija de 8 aos, acostumbrada a ver en su computadora simulaciones de criaturas marinas, dijo al ver a un aguaviva en pleno Mar Mediterrneo: Mir, mam, es muy realista! (Turkle, 2010:xiv). Esta idea de que la simulacin es una segunda naturaleza, o an ms, que la naturaleza es una segunda versin, ms pobre y ms borrosa, de lo que prometen las simulaciones, puede ser inquietante, y cabra poner en la discusin pblica cules sern los efectos de abandonar toda distincin entre un espacio y otro. Turkle provee varios argumentos sobre la potencialidad y los lmites que tienen las simulaciones. Seala que: La simulacin se vuelve fcil de amar y difcil de dudar. () El modelo molecular construido con pelotas y palos cede paso a un mundo animado que puede ser manipulado con un toque, rotado y dado vuelta; la maqueta de cartn del arquitecto se vuelve una realidad virtual fotorrealista que uno puede sobrevolar. Con el tiempo, ha quedado claro que esta remediacin11, este movimiento de la manipulacin fsica a la virtual, abre nuevas posibilidades para la investigacin, el aprendizaje y la creatividad en el diseo. Tambin queda claro que puede tentar a sus usuarios a una falta de lealtad con lo real. ()La simulacin demanda inmersin, y la inmersin vuelve difcil poner en duda la simulacin. Cuanto ms poderosas se vuelven nuestras herramientas, ms difcil es imaginar el mundo sin ellas. (Turkle, 2009: 8) La capacidad de seguir dudando es, para Turkle, un componente central de una operacin reflexiva sobre la simulacin. Sin embargo, esa capacidad de dudar est muy asociada a prcticas intelectuales que tienen menos prestigio en la vida contempornea. Por ejemplo, Kress (2005) relata la dificultad que tiene para convencer a su hijo de que la reflexin tiene algn valor en la vida; una y otra vez, su vstago le cuenta historias exitosas en las que la reflexin no juega ningn papel. Habra que preguntarse, sin embargo, y considerando al sistema escolar como un espacio donde vale la pena hacerse preguntas sobre qu contenido sera bueno preservar para la sociedad humana y cul puede ser dejado de lado, si la reflexin y la duda son actividades u operaciones con el saber de las que podramos prescindir. La cuarta dimensin tiene que ver con la cuestin del archivo, la gigantesca biblioteca y del gigantesco repertorio de la cultura visual que proporciona hoy Internet. ste es otro de los aspectos que revoluciona la relacin con el saber, que ahora parece imposible de controlar, censurar o recortar en su circulacin y uso. La escuela, tradicionalmente, propuso una relacin con el saber mediada por el maestro, centralizada en el curriculum y el libro, y con lmites muy claros entre el adentro y el afuera del saber escolar. Ya en 1915 haba reglamentos escolares que prohiban entrar a la escuela con literatura que no fuera la autorizada por la institucin (cf. Dussel, 1997). La prohibicin, sin duda, habla de la existencia de transgresiones; seguramente ese esfuerzo de control y censura era resistido por mltiples rebeldas no slo estudiantiles sino tambin adultas. Pero el lmite de la transgresin se daba todava en el marco de la cultura impresa, de menos pluralidad en las voces y en las formas de representacin. Esto hoy ha eclosionado, y las formas de control de esa informacin son cada vez ms difciles, aunque no imposibles (pruebas de ello abundan en los contenidos que se dan de baja en Internet, o en las formas de hackeo o control de la red en algunas situaciones o pases con fuerte censura). Arjun
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La autora se refiere probablemente a una definicin clsica de los nuevos medios como re-mediacin, el medio como lo que vuelve a mediar, ofrecida por Jay Bolter y Richard Grusin en su libro Remediation: Understanding New Media, Cambridge, MIT Press, 1999.

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Appadurai, uno de los tericos contemporneos ms interesantes sobre la cultura global, seala que este archivo que tenemos hoy disponible en Internet y en los nuevos medios es casi para-humano, en el sentido de que excede nuestra posibilidad de conceptualizacin y de uso. Didi-Huberman trae una reflexin inquietante sobre ese carcter excesivo, no slo del archivo actual, sino el que se acumula en la historia humana. El dice que lo que debe llamarnos la atencin no es que se pierdan imgenes o textos de la cultura, sino que algunos logren sobrevivir. Estas son sus palabras: Sabemos bien que cada memoria est siempre amenazada de olvido, cada tesoro amenazado de pillaje, cada tumba amenazada de profanacin. Tambin, cada vez que abrimos un libro poco importa que sea el Gnesis o Los 120 das de Sodoma- deberamos quizs reservarnos algunos segundos para reflexionar sobre las condiciones que han vuelto posible el simple milagro de tener a ese libro all, ante nuestros ojos, que haya llegado hasta nosotros. Hay tantos obstculos. Se han quemado tantos libros y tantas bibliotecas. Y, asimismo, cada vez que posamos nuestra mirada sobre una imagen, debemos pensar en las condiciones que han impedido su destruccin, su desaparicin. Es tan fcil, ha sido desde tiempos inmemoriales tan corriente la destruccin de las imgenes. (Didi-Huberman, 2006: 42). Cmo se organizar la conservacin de los archivos frente a tamaa magnificacin de los acervos? Cmo, quines, dnde se establecern pautas para la seleccin y la jerarquizacin de esos repertorios comunes? Milad Doeuihi (2010) seala las dificultades para archivar la historia reciente de las nuevas tecnologas: no hay registro de muchas pginas web ya perimidas, y se hace difcil guardar copias que se archiven en algn lugar. Por otro lado, quin podr leer esa cantidad de textos que circulan actualmente? All la idea de para-humano de Appadurai adquiere ms sentido. Los problemas de seleccin y de construccin de repertorios visuales se volvern tanto ms urgentes cuanto ms crezcan las posibilidades tecnolgicas de archivacin. Pero tambin cabe hacer otra reflexin, menos melanclica que la que ofrece la visin de la irremediable prdida. En el trabajo sobre la ampliacin del archivo de la cultura que produjo Appadurai hace pocos aos, hay un aspecto que es especialmente sugerente para pensar la escuela ella misma una institucin de conservacin y transmisin de la cultura, es decir, una institucin arkhntica, como la llamaban los griegos, encargada de custodiar la memoria-. Seal que el archivo es, antes que una recopilacin memorialista, el producto de la anticipacin de la memoria colectiva, y en ese sentido hay que pensarlo ms como aspiracin que como recoleccin (Appadurai, 2003). Los archivos contribuyen a una ampliacin de la capacidad de desear de los sujetos, al proveer materiales e imgenes con las que identificarnos. Appadurai estudia los archivos que se van construyendo hoy en la dispora poscolonial, con familiares que emigran a pases europeos o a Norteamrica y mandan imgenes y textos que hablan de su experiencia vital en mejores condiciones de vida, a la par que ilustran las prdidas y el desarraigo. Plantea que en la dispora, las memorias colectivas que se van construyendo en este archivo son interactivas y debatidas, estn descentralizadas, y son profundamente dinmicas. En esa direccin, cree que ampliarn enormemente las capacidades de desear de esos sujetos globalizados. Este aspecto de la aspiracin es algo sobre lo que tambin vale la pena reflexionar en trminos de la relacin con la cultura visual contempornea. En el ambiente educativo, se suele hacer nfasis en las amenazas y peligros a la privacidad y la seguridad que encierra internet, pero se piensa menos sobre la ampliacin de esta capacidad de desear en relacin a aspirar a otros modelos de vida, a otras experiencias de conocimiento, a otros desafos vitales. Hoy hay una gran ampliacin de la capacidad de aspiracin y los horizontes de expectativa de los sujetos que tambin tiene enormes posibilidades democrticas y de demandas de mayor justicia en el acceso a bienes y ejercicio de derechos. La experiencia reciente de movilizaciones ciudadanas en distintos puntos del globo organizadas a travs de redes sociales como Facebook o Twitter o bien a travs de mensajes de texto de los celulares (como muestran los casos de Espaa, Irn, Irak o Estados Unidos en los ltimos aos) muestra que las nuevas tecnologas pueden tener efectos
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polticos muy movilizadores. Como sealamos anteriormente, la Harry Potter Alliance es otro ejemplo de ciber-activismo muy poderoso. Estos seran casos a estudiar desde el ambiente educativo, para analizar las implicaciones ticas y polticas de las comunidades de internet.

A MODO DE CiErrE: El ValOr DE lO EsCOlar En la CUlTUra DigiTal

Sin nimo de cerrar muchas de las reflexiones esbozadas en este ensayo, que habra que seguir profundizando, quisiera concluir retomando una pregunta que surge de los ltimos prrafos: qu haremos desde las escuelas con estas nuevas demandas y aspiraciones que estn siendo canalizadas, fomentadas, incentivadas, desde los nuevos medios digitales? John Hartley seala que mayoritariamente, los sistemas educativos han respondido a la era digital prohibiendo el acceso escolar a entornos digitales como YouTube, y establecieron cercas o muros bajo estricto control docente. De esto, los chicos aprenden que la prioridad fundamental de la educacin formal no es volverlos competentes digitalmente sino protegerlos del contenido inapropiado y de predadores virtuales. (Hartley, 2009:130) Esta accin escolar se encuadra en una forma de interaccin signada por la sospecha y la desconfianza, que llevan a la prohibicin y el mirar para otro lado. Pero habra que preguntarse si este tipo de accin tiene algn tipo de impacto o productividad respecto a los grandes debates de nuestra poca. La respuesta que tengo, hasta el momento, es que esta posicin condena a la escuela a la irrelevancia, si no actual, bastante certera en el futuro mediato. Por otro lado, creo que tambin vale la pena detenerse en la pregunta de si la escuela puede reconocer alguna de estas nuevas operaciones con el saber y ayudar a enriquecerlas, desafiarlas y orientarlas en otras direcciones que las que marcan las industrias culturales. Es decir, adems de decidirse a abordar estas nuevas configuraciones del saber y de la accin social, puede aportar algo ms que enriquezca la formacin de adultos y de jvenes? Algunas investigaciones recientes sobre las prcticas de nios y jvenes con nuevos medios destacan que los usos de los nios y jvenes no son tan expansivos o empoderadores como cierta literatura sugiere, y ms bien puede ser pasiva, solitaria, espordica y poco espectacular (cf. Selwyn, 2009; Tyner, 2008; Livingstone, 2009). Y tambin encuentran que muchas veces los chicos no demandan que en la escuela se haga lo mismo que en la casa (Selwyn, 2009). En realidad, los nios y jvenes tienen gran capacidad de discernimiento sobre los distintos tipos de uso que pueden hacerse en contextos diferentes, mucho ms de lo que la formulacin de nativos digitales les confiere. Burn (2008) encuentra que, cuando los chicos juegan a videojuegos en el ambiente escolar, los comparan con otras actividades escolares y no con los videojuegos comerciales. Se reconoce dentro del espacio escolar una forma de trabajo que se adeca a otras lgicas y propsitos que el de la accin extra-escolar. Todo esto habla de las posibilidades de ampliar usos y prcticas, y tambin de un margen de accin escolar. Cabe al respecto hacer una aclaracin. Suele considerarse a la traduccin escolar de los saberes en un sentido negativo, que es el que muchas veces se connota cuando se dice que un saber est escolarizado: se lo volvi formulaico, predecible, cerrado a cualquier nueva interpretacin y sometido a la especulacin y la negociacin estrecha por la calificacin escolar. Escolarizar los nuevos medios sera, segn esta visin de lo escolar, volverlo pobre y buscar reducirlo a una caja previsible. Sin embargo, hay un aspecto ms alentador de la escolarizacin que, a mi modo de ver, abre esa posibilidad de reconocer y enriquecer las operaciones con el saber que se estn haciendo con los nuevos medios digitales. Este aspecto es sealado por Alain Bergala en el texto ya citado al comienzo de este trabajo, y que diferencia a la escuela del modo de operar de las industrias audiovisuales actuales. Bergala dice que En materia de transmisin, slo cuenta de verdad, simblicamente, lo que est designado. Y la presencia de objetos que uno puede mirar, tocar, manipular, forma parte de esta designacin. Hoy es ms importante que nunca, en la era de lo virtual, que haya objetos materiales en la clase. El acceso a las pelculas a travs de internet no cambiar nada de la cuestin esencial de la designacin: esto es para ti! (Bergala, 2008:109).
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El lugar de la escuela, pero ms habra que decir que es el lugar del educador, de su cuerpo, de su voz y de su escucha (como lo destaca maravillosamente Zambrano, 2007), es el de la designacin, el de decirle, en este ocano de imgenes y de textos, a sus alumnos: esto es para vos!, porque habla de lo que les preocupa, de lo que vivieron, de lo que les interesa, de lo que no pueden imaginarse todava y sin embargo puede ayudarlos a darle forma, lenguaje, contenido, a nuevas esperanzas y deseos. Se abre en esa designacin un espacio de trabajo, un modo de operacin, privilegiado e interesante para la escuela. Quizs es ah, en ese espacio de los cuerpos, de las voces, de la escucha, de la accin premeditada de ensear, donde se encuentre su fortaleza mayor en esta poca. Frente a la proliferacin de los archivos, frente a la individualizacin de las pantallas, frente al reinado del yo, y tambin en tono ms optimista- frente al enorme despliegue de energas creativas, de canales de comunicacin y de posibilidades de expresin, la escuela puede seguir operando como un nodo de encuentro y de organizacin de ese mundo, no ya centrado en los contenidos ms votados, por la presin de las industrias culturales o por fugaces climas sociales, sino mediado s, mediado- por decisiones ticas y polticas con otros plazos y otros alcances, con la mira puesta en todos los sujetos, con una idea de la sociedad humana no hecha a medida del consumidor sino con una bsqueda de un bien comn, de una justicia y una igualdad que hagan lugar a todos. La escuela sigue siendo uno de los pocos espacios donde la idea de lo pblico es central, y sospecho que esa idea no debera ser abandonada tan rpidamente sin tener ms en claro qu viene a reemplazarla. Es entonces que las utopas post-escolares aparecen no slo cortas y simplistas, sino tambin peligrosas en sus implicancias ticas y polticas.

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