LA ARQUITECTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO: CARACTERSTICAS GENERALES -La arquitectura renacentista tiene sus orgenes en Italia, y se extender por

toda Europa. Cuenta entre susfuentes de inspiracin con, por un lado, las ruinas romanas poco a poco redescubiertas y valoradas- y por otra con textos y documentos de la antigua Roma, esenciales en la formacin de los arquitectos renacentistas.[2]

Manuscrito del siglo XVI del tratado de arquitectura de Vitrubio Al mismo tiempo, muchos arquitectos renacentistas escriben importantes tratados tericos destacando los escritos por L. B. ALBERTI. -Es importante resaltar que esa vuelta a los ideales de la arquitectura del mundo clsico no fue una mera copia sino una fuente de inspiracin fundamental. -Los arquitectos renacentistas buscaban crear, como los antiguos romanos, obras bellas, slidas y prcticaspero deban dar respuesta a otras necesidades (construir iglesias, palacios, etc.) Buscaban la proporcin, la uniformidad, la perspectiva y la unidad espacial. Debe existir una relacin proporcional entre las partes y el todo. -La decoracin prolifera en los inicios del Renacimiento grutescos, cintas, guirnaldas, etc. pero desaparece progresivamente.

Detalle del Hospital de los Inocentes de Florencia (F. Brunelleschi) -En el Quattrocento el centro artstico se encuentra en Florencia y en Cinquecento en Roma. -Muchas soluciones constructivas son tomadas de la antigua Roma: *vuelta al sistema de soportes de los rdenes clsicos, encontrndose columnas de cualquiera de ellos. Los fustes suelen ser lisos. *arcos: el ms habitual es el de medio punto. Suelen presentar molduras en el intrads y en el trasds. *las cubiertas (bveda de can, arista, cpulas, cubiertas de madera con casetones). Las cpulas van con pechinas, sobre tambor, en el que se abren ventanas, y estn rematadas por una linterna. Son ejemplos excelentes Santa Maria de las Flores el Duomo de Florencia y la capilla Pazzi, ambas de Brunelleschi. *Domina la horizontalidad, frente a la verticalidad gtica. *Empleo en ocasiones de casetones en las cubiertas y utilizacin de placas decorativas de mrmoles de colores. --Por lo que se refiere a las tipologas arquitectnicas, la arquitectura civil va a aventajar a la religiosa: palacios, villas, hospitales Es en la arquitectura civil donde se da el paso decisivo en el Renacimiento.

Santa Mara Novella de Alberti (Florencia) -Los palacios urbanos suelen tener tres cuerpos o plantas superpuestas, en ellos predominan la horizontalidad, llevan remate en cornisa y la articulacin de todo el edificio se realiza en torno a un patio central o cortile. Los sillares se pueden realzar mediante almohadillado (Ej.: Palacio Ruccellai de Alberti). En el siglo XV el palacio se abri a la ciudad multiplicando los vanos y suprimiendo las torres y el aspecto amenazador, habitual durante la etapa medieval. [3]

Diseo del Palacio Rucellai de Alberti (Florencia) -Las villas, especie de palacios campestres como alternativa a la vida en las ciudades, van a tener un gran desarrollo a lo largo de todo el Renacimiento.[4] -Las iglesias suelen presentar plantas centralizadas con cpulas aunque no se abandona la planta basilical. En general se busca el equilibrio planta-alzado: la altura debe ser el doble que la anchura. El muro es ms macizo y los vanos son menores.

-El Urbanismo renacentista en gran parte se basa en el urbanismogrecorromano. Al mismo tiempo es sumamente imaginativo yoriginal. Exista una grave contradiccin: a la vez que se elaboraba una nueva concepcin de la ciudad, la ciudad preexistente haca imposible llevarlas a la prctica. Fue ms que nada un urbanismo de papel, es decir, con ms propuestas tericas que prcticas. Ejemplos de proyectos urbansticos renacentistas son la ciudad de Sforzinda de Filarete, la ciudad de Ferrara, Pienza, etc.

Planta de la ciudad ideal de Sforzinda (proyecto de Filarete) EVOLUCIN DE LA ARQUITECTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO: EL QUATTROCENTO.BRUNELLESCHI Y ALBERTI -Si Florencia fue el centro artstico en el que se codificaron los principios de la nueva arquitectura, la obra delarquitecto FILIPPO BRUNELLESCHI (1377-1446) marca el comienzo de la arquitectura renacentista. Formado en Florencia, era adems escultor y un artista con una amplia cultura cientfica. Medida, proporcin y razn, son el fundamento de su arquitectura. Fue uno de los hombres que ms contribuy a crear la imagen de Florencia como Nueva Roma, como cuna del nuevo arte que estaba surgiendo.

-Aunque todas sus obras son muy significativas en ese sentido, hay una que destaca entre todas ellas, que es lacpula de Santa Mara de las Flores, catedral de Florencia (1420-36). Con esta cpula dese asimilar la imagen de Florencia a la de la antigua Roma buscando un paralelismo con la cpula del Panten. Esta obra se convirti en todo un smbolo de la nueva poca y de la nueva arquitectura. Brunelleschi realiz esta cpula sobre una iglesia medieval inacabada. La consideracin y el nuevo el papel del arquitecto en una obra fue tambin consolidado por Brunelleschi, pues todo estuvo bajo su direccin -se enfrent incluso a una huelga- abriendo el camino del arquitecto-tracista, cuya consideracin intelectual le aleja del artesano que trabaja con las manos. -Sin un precedente inmediato que pudiera servirle aunque tena en mente al Panten- Brunelleschi concibe una gran cpula de 42 m. de dimetro, compuesta en realidad por dos cpulas: una semiesfrica comprendida en otra de seccin apuntada. La cpula descansa sobre un tambor octogonal, que sirven para neutralizar los empujes, a la vez que prestan al conjunto un perfil apuntado, en armona con las formas gticas del resto de la iglesia. Esta cpula va rematada por una gran linterna, con una estructura realizada con ladrillos. Los materiales utilizados son piedra y ladrillo lo cual confiere una bella bicroma a la obra. -Tambin realiz el Hospital de los Inocentes, aunque en l intervinieron otros arquitectos. Fue un hospital realizado para recoger nios abandonados. Brunelleschi dirigi las obras desde 1419 hasta 1427. Presenta un prtico a base de arcos en el que se refleja un sistema de proporciones perfecto. Bruenelleschi

realiz dos iglesias con planta basilical: San Lorenzo y Santo Spirito (Espritu Santo).

-Para la iglesia de San Lorenzo en Florencia (1419) Brunelleschi cre una planta de cruz latina que, a pesar de ser espacialmente longitudinal, con cubierta plana de casetones y arcos de medio puntado. Tanto en San Lorenzo, como en la otra iglesia de planta basilical, el Santo Spirito, utiliza el bicromatismo para enfatizar esa perfeccin geomtrica del diseo que tanto debe a la perspectiva. En ambas iglesias la columna, al modo clsico, adquiere una importancia de primer orden y, a la vez que se respetan sus proporciones, su altura resulta aumentada mediante la inclusin de un fragmento de entablamento sobre el capitel. -Aunque el palacio Pitti, en Florencia, fuera muy transformado con el tiempo, ha permanecido como ejemplo de arquitectura palacial en el Quattrocento. Fue proyectado por Brunelleschi, aunque se construyera despus de muerto ste. En este edificio se marca mucho el almohadillado y las dovelas de los arcos que parecen dibujar el muro.

-El terico por excelencia de la nueva arquitectura renacentista fue LEN BATTISTA ALBERTI (1404-1472). Encarn al nuevo artista, cientfico y erudito, que culminar con Leonardo. Sus escritos fueron tan importantes como los edificios que proyect y, adems, tuvieron una mayor difusin. Referidos concretamente a las artes escribi "De pictura", "De statua", "De re aedificatoria" y una descripcin de la ciudad de Roma. [5] -Alberti estudi tambin las ruinas romanas. Utiliz como formas geomtricas bsicas el cuadrado y el crculo. Para Alberti la belleza es la correspondencia de las partes entre s y con el todo, del que nada se puede aadir ni quitar sin romper la armona. Su conocimiento de la Antigedad, su formacin intelectual, el hecho de que ejerciera como arquitecto tambin en la prctica, sus contactos con los ms avanzados centros culturales italianos y europeos (Roma, Ferrara, Francia, Alemania), y su capacidad para afrontar problemas de tipo terico, le convirtieron con frecuencia en asesor de prncipes y Papas mecenas. Alberti realiz la fachada de la iglesia de Santa Mara Novella (1456) en Florencia, que es una fachada a modo de teln, de una iglesia gtica preexistente. En esta fachada Alberti utiliza como material mrmoles de distinto color, que era una tradicin constructiva toscana. En el empleo de un frontn clsico es otro elemento tomado del repertorio ofrecido por la Antigedad, repertorio que Alberti reelabor siempre con gran libertad. La relacin armnica entre el ancho cuerpo inferior y el, mucho ms estrecho, cuerpo superior de esta fachada, la resolvi el arquitecto con dos aletones o volutas motivo de gran repercusin en la arquitectura religiosa del siglo XVI y del barroco (iglesias jesuticas).

-Hubo en Florencia un tipo de palacio que, aunque tuvo menos imitadores que el palacio Pitti, fue el que reflej los principios de la nueva arquitectura con mayor rigor. Se trata del palacio Rucellai, (1450-60) cuya fachada se suele atribuir a Alberti: En esta fachada donde vuelva a aparecer el almohadillado- encontramos tres cuerpos claramente diferenciados en los que encontramos los tres rdenes clsicos. La inspiracin de esta superposicin de rdenes es clara: el Coliseo de Roma. La fachada se remata con una cornisa. La medida base es el cuadrado y la alternancia de vano/muro/pilastra marca un ritmo perfectamente armnico. Las proporciones y el lenguaje clsico de esta fachada otorgaron al edificio una gran consideracin por parte de los contemporneos. [6] 4. EVOLUCIN DE LA ARQUITECTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO: EL CINQUECENTO. BRAMANTE Y MIGUEL NGEL

Templete de San Pietro in Montorio (Roma), obra cumbre del Clasicismo o Alto Renacimiento -El siglo XVI es el siglo del Clasicismo y tambin de su crisis: el Manierismo. A la arquitectura del Cinquecento sobre todo entre los aos 1500-1520- se la denomina Clasicismo o Alto Renacimiento. Implica llevar el ideal renacentista hasta su mximo desarrollo y esplendor. Esta etapa apenas dura las dos primeras dcadas del siglo XVI.

-Durante el Cinquecento encontramos una arquitectura de una monumentalidad grandiosa, muy bien proporcionada e inspirada en el mundo clsico. Hay primaca de las lneas arquitectnicas en detrimento de la decoracin arquitectnica y utilizan el orden gigante en los soportes. El gran

centro artstico ya no fue Florencia sino Roma y el mayor mecenas, el papado (Julio II). Tambin las cortes de las monarquas emergentes promovieron el arte. Se da una gran importancia al urbanismo y existe una preocupacin por situar el edificio en el marco ambiental adecuado. Se conocen y dominan mejor las formas grecorromanas. Se presta gran atencin a las cuestiones tcnicas; en esta poca se escriben muchos tratados. Pocas veces ha podido contar una ciudad con una reunin de talentos geniales como la que Roma logr en las dos primeras dcadas del quinientos con Bramante, Miguel Angel y Rafael, la ms alta cima del Clasicismo, y a la vez gnesis de los movimientos manieristas que siguieron. Tambin se dio en la Ciudad Eterna un plantel de mecenas y promotores que, junto con los pontfices, cardenales y banqueros, la embellecieron hasta convertirla en el enclave monumental ms prestigioso de Europa. -Entre los principales arquitectos del Clasicismo del Cinquecento encontramos a DONATO BRAMANTE. La obra que marca el paso al Cinquecento es su templete de San Pietro in Montorio, en Roma, realizado por encargo de los Reyes Catlicos. Se trata de un templete conmemorativo en un lugar de Roma donde, segn la tradicin, el apstol San Pedro haba sido crucificado y decapitado. Fechado en 1502, en l se concretan los ideales arquitectnicos del Renacimiento pleno o Clasicismo, por ello puede tomarse como modelo. La admiracin que suscit se pone de manifiesto en el hecho de que el pintor Rafael lo representase en su cuadro Desposorios de la Virgen. Este templete es de planta circular y se alza sobre tres escalones. Sobre ellos descansa una fila de diecisis columnas de orden toscano y un friso con triglifos y metopas decorados con motivos ornamentales alusivos al Papado (tiara, etc.). Sobre el friso encontramos una balaustrada. Pero lo que hemos descrito no es sino el hermoso envoltorio que da acceso a un pequeo edificio circular de dos pisos. Aparecen profundas hornacinas con grandes ventanales, separados entre s por pilastras. Este templete, de dos pisos o cuerpos, est cubierto con una cpula. La cpula, nos transporta desde el mundo terrenal al celeste. La huella de la arquitectura grecorromana es bien evidente en esta obra (templos de Vesta, el Panten de Agripa). Este edificio ha sido interpretado filosficamente como la plasmacin plstica de las teoras neoplatnicas http://artpower-ana.blogspot.mx/

El Renacimiento en Espaa tarda en penetrar desde Italia, especialmente por la fuerza que el gtico final isabelino tiene en nuestras tierras. De hecho, la primera manifestacin de la arquitectura renacentista en Espaa, como es el Palacio de los Duques de Medinaceli de Cogolludo (Guadalajara) muestra una simbiosis de estilos. Por un lado, imita con su estructura arquitectnica los palacios del Quattrocento italiano, incluyendo puerta y aparejo de sillera almohadillada. Sin embargo, la crestera y sus ventanales son todava claramente tardogticos. (VER IMAGEN LATERAL)

Fases de la arquitectura del Renacimiento En el largo siglo que recorre la arquitectura renacentista en Espaa se sucedern las corrientes estilsticas, en especial el plateresco y, sobre todo, en el tramo final el grave y austero herreriano, que incluso llegar a fundirse con el primer barroco espaol de comienzos del siglos XVI.

Plateresco La arquitectura plateresca corresponde a la primera mitad del siglo XVI en el contexto de una arte oficial dominado por la poderosa monarqua de los Reyes Catlicos, primero y de Carlos V, despus. En l se combinan estructuras arquitectnicas del gtico final flamgero o isabelino con elementos decorativos venidos de Italia, que adems incorpora elementos mudjares. Las caractersticas decorativas del plateresco es la profusin de filigrana de piedra (de ah su nombre, pues imita el trabajo de los orfebres) a base de medallones en las fachadas, los frontones y enjutas, los entablamentos y basamentos, los grutescos, los festones, las columnas balaustradas, todo ello decorando las fachadas de los edificios que, sin embargo, tienen la tpica estructura gtica de pilares fasciculados soportando bvedas de crucera compleja. Una de las construcciones que mejor refleja el momento de fusin de ambos estilos es el Palacio del Infantado en la ciudad de Guadalajara (VER IMAGEN LATERAL) Aunque el plateresco castellano es especialmente abundante en ciudades como Toledo, Valladolid o Salamanca, etc., es en

esta ltima donde encontramos algunas de las obras ms interesantes, debido a su gran calidad plstica y finura, hecho al que no es ajena la buena calidad de la piedra caliza salmantina.

Sobresale especialmente la archiconocida fachada de la Universidad, de autor desconocido, constituida como un pao decorativo, independiente del edificio, donde los temas decorativos, de flores, medallones, escudos y grutescos, ofrecen un inusitado ritmo. Otro edificio religioso de estilo renacentista plateresco es el monumental Convento de San Esteban, obra de Juan de lava. cuya fachada, interpretada como un gran pao decorativo, tiene una portada de grandes dimensiones rodeada de escultura (VER FOTO SUPERIOR).

No olvidamos citar la fachada de la catedral nueva y, en el contexto del plateresco civil, la curiosa Casa de las Conchas. Estilo herreriano El estilo herreriano es consecuencia de la situacin social, religiosa y poltica de Espaa durante la segunda mitad del siglo XVI. Y es que, a partir del reinado de Felipe II, la corriente de austeridad catlica impregna la sociedad espaola de la Contrarreforma alcanza tambin al arte y a la arquitectura. El ejemplo ms destacado, sin duda, de este periodo es el Monasterio del Escorial (1563-1584) donde se rene monasterio, iglesia, palacio y panten real. Es un edificio derivado de fuentes italianas, pero de gran sobriedad y desornamentacin, lo que unido a su colosal tamao, le confiere una solemnidad aplastante.

Juan Bautista de Toledo inicia las obras. A l se deben la planta general del edificio, la fachada meridional y el patio de los Evangelistas. Le sucedi, como arquitecto general principal, el italiano Giovanni Battista Castello "el Bergamasco", que construy la gran escalera a la imperial del interior, la primera de este tipo en Europa. Juan de Herrera (que d nombre al estilo herreriano) dirigi la obra desde 1572 hasta el final, y le imprimi su sello caracterstico. Este arquitecto, estudioso de las teoras del romano Vitrubio, va a influir decisivamente en la arquitectura espaola del ltimo cuarto de siglo y en el siglo XVII. Tal es su transcendencia que a esta corriente de la arquitectura del renacimiento en Espaa se le ha dado un nombre propio: Arquitectura Herreriana.

Otras obras de Herrera sern la Lonja de Sevilla y la catedral de Valladolid.

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La arquitectura renacentista espaola pas por tres fases. La primera es la del estilo plateresco y se puede considerar como una combinacin de elementos del mudjar y del gtico. El plateresco se caracteriza por edificios cuyas fachadas estn ricamente decoradas con adornos almohadillados, medallones, escudos, columnas con capiteles corintios y pilastras decoradas con insectos, hojas, etctera.

La "Casa de las Conchas" Salamanca, siglo XV Esta mansin puede considerarse como el edificio civil ms representativo de la arquitectura renacentista de tendencia plateresca. Su fachada est decorada por unas 300 - 350 conchas de peregrino, smbolo de la Orden de Santiago. Las ventanas tambin revelan la influencia mudjar y gtica del estilo plateresco.

Ventana de la Casa de las Conchas Fachada y puerta principal de la Casa de las Conchas

Entrada a la iglesia de San Marcos

Hostal San Marcos Len, siglo XVI Es una de las obras maestras del estilo plateresco espaol. El hostal fue encargado por los Reyes Catlicos al maestro Pedro de Larrea para la orden de caballeros y frailes de Santiago, pero fue edificado durante el reino de Carlos I por Martn de Villarreal y Juan de Orozco. La fachada, de estilo plateresco, destaca por sus medallones y estatuas , aunque muchas han desaparecido. Ya que San Marcos fue usado como hospital de peregrinos abundan los motivos jacobeos, como las conchas alhomadilladas.
Puerta de la iglesia

Parte superior del portal de San Marcos

Ayuntamiento de Sevilla Sevilla, siglo XVI Construido entre 1527 y 1534, este edificio es obra de Diego de Riao. La fachada es un excelente ejemplo del estilo plateresco y destaca por las pilastras abalaustradas, los medallones con cabezas clsicas y las columnas decoradas con hiedra y otros follajes.

Palacio de Carlos V Granada, siglo XVI Ubicado en medio del recinto de la Alhambra, Pedro Machuca empez su construccin en 1526 y su hijo Luis la continu en 1550, pero nunca fue acabado.

Fachada del palacio con muros almohadillados

El patio circular del palacio de Carlos V no tiene precedentes en el Renacimiento

La tercera fase de la arquitectura renacentista se conoce como el estilo herreriano -- por su mayor exponente, Juan de Herrera -- o escurialense -- por el edificio emblemtico de este periodo: El monasterio de El Escorial. El estilo se caracteriza por la simetra y la repeticin de formas y motivos. Tambin predominan los elementos constructivos, lneas rectas, volmenes cbicos, formas geomtricas simples y la ausencia de decoracin.

Vista de El Escorial por Johannes Blaeu (copia del "Sptimo diseo" de Juan de Hererra)

Monasterio de San Lorenzo de El Escorial Madrid, Siglo XVI

Por orden de Felipe II, el monasterio se empez a construir en 1563 bajo la direccin de Juan de Toledo. En 1567, tras su muerte, le sustituy su auxiliar Juan de Herrera. Es ste quien dio a la obra su cracter definitivo

Fachada principal de la iglesia

La simpleza, el orden y la simetra se extienden a todos los lugares de El Escorial, incluso los jardines

Fachada lateral exterior del monasterio

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Haba dos tipos de edificios: religiosos (iglesias) y civiles (urbanos y laicos). Los elementos constructivos ms caractersticos son: Estructurales: Arco de medio punto, columnas, cpula semiesfrica, bveda de can y cubierta plana con casetones. Decorativos: Pilastras, frontones, prticos, motivos herldicos, almohadillados, volutas, grutescos, guirnaldas y medallones. Desde sus inicios, la arquitectura renacentista tuvo un carcter profano y, lgicamente, surgi en una ciudad en donde el Gtico apenas haba penetrado, Florencia; en la Europa de las grandes catedrales, se implant con dificultades.

Se caracteriz por el empleo de proporciones modulares, superposicin de rdenes, empleo de cpulas e introduccin del orden colosal. En el Quattrocento fue frecuente recurrir a columnas y pilastras adosadas, a los capiteles clsicos (con preferencia el corintio, aunque sustituyendo los caulculos

por figuras fantsticas o de animales), los fustes lisos y el arco de medio punto, a la bveda de can y de arista, as como a cubiertas de madera con casetones. Lo que fundamentalmente distingue a la arquitectura del Quattrocento de la del Alto Renacimiento (o Cinquecento) es la decoracin menuda (putti, guirnaldas de flores o frutos, grutescos, etc.), el alargamiento de la cpula (catedral de Florencia, de Filippo Brunelleschi) y las fachadas de piedra tosca (Palacio MediciRiccardi, de Michelozzo di Bartolommeo) o con los sillares en realce (Palacio Rucellai, de Bernardo Rosellino, proyecto de Alberti). La arquitectura del Cinquecento tuvo como centro Roma: En 1506 Donato d'Angelo Bramante terminaba su clebre proyecto para la baslica de San Pedro en el Vaticano. Los palacios se adornaron de valiosos bajorrelieves (Palacio Grimani de Venecia, 1549, obra de Michele Sanmicheli) o de esculturas exfentas (biblioteca de San Marcos, 153750, Venecia, obra de Jacopo Sansovin. http://renacimiento2008.angelfire.com/