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Otras miradas sobre Poe

alejado de los gustos de su país. que empieza con Tamerlan y otros poemas en 1827. Son una exploración continua de la psicología humana.Obra literaria de Edgar Allan Poe Poesía En su obra poética. lo cual sería un inconveniente. y para la crítica. el amaneramiento deviene una mayor profundidad psicológica y un virtuosismo pocas veces visto en la disposición de los elementos. algunos de los mejores cuentos jamás redactados en lengua inglesa. es decir. la sobrenatural o la simbólica. tanto poética como prosista-. llevándola del viejo castillo europeo a los espacios del continente americano. pero se consolida definitivamente con El cuervo y otros poemas en 1845. tanto lingüísticos como simbólicos. En su obra Poe combina los elementos líricos con un discurso narrativo en el que plasma la intensidad de su visión psicológica. pero empieza a cerrar la etapa del romanticismo y a abrir el paso a nuevos movimientos. Esta multiplicidad permite al lector establecer una relación muy personal con la obra de Poe. Poe logra consagrarse como uno de los mayores y más influyentes poetas norteamericanos. 3 . En sus poemas. La obra es de ambientación barroca. Son relatos herederos de los temas de la novela negra. La misma ambientación arquitectónica es adaptada por Poe al gusto de sus lectores. pero con una trama de mayor carga psicológica y mayor contenido simbólico. En estos relatos los defectos de los viejos novelones góticos han desaparecido: la larga y farragosa novela ha adquirido la estructura de un moderno cuento. así como un continuo descenso a las simas del horror. dentro de un amplio registro temático en el que no faltan los elementos sobrenaturales. Un ejemplo de sus relatos sobrenaturales lo constituye La caída de la casa Usher (1839). eligiendo con qué interpretación prefiere quedarse: desde la literal a la alegórica. Una de sus obras más relevantes es Cuentos de lo grotesco y lo arabesco (1840) en la cual recopiló materiales que ya habían aparecido anteriormente en diversas publicaciones periódicas. Admite diferentes lecturas. Hasta la llegada de Whitman son las bases que él sienta las que marcan la pauta en los Estados Unidos. angustiante e interpretativamente compleja. El corazón delator o La caída de la casa Usher. es decir. Es un relato heredero de los ambientes de la novela gótica inglesa. Contiene obras como Ligeia. especialmente las más truculentas y sobrenaturales. pues para sus lectores. unas más sobrenaturales que otras. Es pues un poeta romántico. Poe es un adelantado del simbolismo que unos años más tarde aparecerá en Francia -no en vano es en este país donde es mejor comprendida la intensidad y dramatismo de su obra. Prosa grotesca Grotesco y arabesco eran términos con los que Poe designaba a sus propias obras. Poe era un escritor demasiado europeizado.

4 . de la supeditación de todo otro elemento literario. Son relatos donde se percibe una fascinación por lo misterioso que alcanza las más altas cimas de lo numinoso. El aparente sinsentido del final de la novela. no un medio para lograr otra cosa. La literatura es aquí un fin en sí misma. o que faltaba algo en esta novela. La fuerza desencadenada de la naturaleza. No es el argumento lo que importa sino el lenguaje. y sobre la superficie de la tierra se abren unas simas que reproducen las letras del alfabeto. Hay quien los ha llamado relatos metafísicos. cuando juzgaban su argumento. sus sentimientos al verse enfrentado a semejante portento de la naturaleza. o el hecho de no conocer el destino del protagonista. Recordemos por ejemplo El pozo y el péndulo (1842) relato típicamente gótico. Novela Poe es el maestro del relato breve. Aunque parte de la base de un relato de aventuras. pero no se centran en un tema sobrenatural o al uso en Poe -léase fantasma o entierro prematuro-. más que un inconveniente parece haber sido un acicate para que otros grandes autores reescribieran la misma historia. se hace visible en estos relatos más que en el resto de la producción de Poe. pero a costa de arrojarse con él al mar enloquecido. que bien podríamos calificar de grotescos -siempre según el sentido que el autor daba a este término-.Algunos de los relatos fantásticos de Poe. fue la terrible experiencia vivida lo que le dejó en este estado. sobre todo de la novela gótica. el narrador cuenta su experiencia. Atrapado frente a las costas de Noruega en un terrible remolino marino. cuya acción transcurre por entero en la más lúgubre mazmorra de la inquisición toledana. Las visiones de Poe están al servicio del lenguaje. son sin embargo algo más que los otros. y la trama toda es un elemento simbólico. y han sido motivo de muchas interpretaciones. El protagonista es un hombre con apariencia de anciano achacoso. cuyo único objetivo es afianzar la construcción semántica. mientras su buque se hundía en un abismo insondable. dan origen a unas visiones que por sí solas transmiten toda la fuerza del Mysterium tremendum. Las últimas líneas de la obra parecen un final truncado. La influencia europea. y como logró sobrevivir amarrándose a un tonel vacío. casi surrealista. pero también escribió una novela: El relato de Arthur Gordon Pym publicado por entregas en el Southern Literary Messenger en el año 1837. El simbolismo de la obra queda demostrado cuando hacia el final se produce un terremoto. los misterios del cosmos. El nombre no es desafortunado: trascienden lo meramente físico. el verdadero motivo de la obra es poner en práctica su teoría de la gratuidad del arte. pero cuando empieza su relato sabemos que no es tan viejo como aparenta. No es de extrañar que muchos lectores hayan creído que la obra estaba incompleta. es decir. Un buen ejemplo de estos relatos sería Un descenso al Maelström (1841) uno de los mejores relatos de Poe -y uno de los mejores de toda la literatura universal-. los símbolos y el modo en que todo ello se pone en funcionamiento para crear una atmósfera de misterio y un sentimiento estético. el Maelström.

El ambiente que rodea la expedición es cada vez más misterioso. La carta robada (1844) y además El escarabajo de oro (1843) Se trata de relatos que a veces tienen algo de grotesco. aunque sí un elegante y complejo juego psicológico. Lovecraft también se sintió llamado por el reto de Poe. o bien sencillamente no comprendió el simbolismo de Poe. El resultado es que desvirtúa por completo la aventura de Pym. empezando por la geografía -por ejemplo. El caso es que atribuye las visiones de Arthur Pym a la perturbación de su estado mental. Como vemos Lovecraft. Pese a ello se trata de una buena novela de aventuras para los jóvenes. Prosa policíaca Aunque lo dicho hasta aquí ya sería suficiente para incluir a Edgar Allan Poe entre los grandes escritores de todos los tiempos. El misterio de Marie Rogêt(1842). anterior en muchos siglos a la aparición de la humanidad. entendió mejor la obra del bostoniano. pero en ellos no se dan las circunstancias sobrenaturales de las otras obras del autor. Es. Aunque explica los fenómenos. Hay unos relatos que se alejan de lo que hemos estado hablando: ni tienen el carácter simbolista. pues. no elimina del todo lo sobrenatural. con forma de esfinge y unas extrañas propiedades magnéticas. Sin embargo. como los vestigios de razas desconocidas y fósiles antiquísimos. Así fue como escribió La esfinge de los hielos (1897) para completar la novela de Poe. una historia reconvertida desde el simbolismo de Poe al relato de terror materialista que sería característico de Lovecraft. Verne se deja arrastrar por su racionalismo. Esta versión lovecraftiana sería En las montañas de la locura (1931) y en ella narra una expedición científica de la Universidad de Miskatonic a la Antártida. En el continente blanco los científicos hallarán toda suerte de prodigios. y culmina con el descubrimiento de las ruinas de una ciudad antiquísima. Los relieves de la ciudad permitirán a los investigadores descubrir quiénes fueron los creadores de tan antigua civilización. no es ni mucho menos todo lo que fue capaz de llevar a cabo. Así Verne reduce a la enorme figura blanca del final de la historia a un bloque de hielo gigante. Por su parte. Por desgracia.Más de medio siglo más tarde Jules Verne sentiría la atracción polar de Gordon Pym. No tardan en aparecer cada vez más elementos propios de la mitología de Lovecraft. pero al menos lo hace manteniendo una cierta grandeza. al igual que Verne. ni su justificación es el arte por el arte. sino que la interpretó a su manera y la convirtió en un relato al estilo de los mitos de Cthulhu. y con la audacia que le caracterizaba decide continuar el relato de Poe. montañas de más de diez kilómetros de altura-. Son Los crímenes de la calle Morgue (1841). ha racionalizado el relato de Poe. de modo que no continuó su obra. 5 . despojándola del contenido teórico que Poe quiso dar a su obra.

el crimen en un lugar cerrado.En este juego el intelecto. a través del método inductivo. Poe tuvo ocasión de dar a conocer sus opiniones. Hoy en día la importancia de Dupin puede haber decaído un poco. la genialidad de la obra de Poe es fruto de la planificación y del duro trabajo. hasta llegar a la inevitable conclusión. En los relatos de Dupin el narrador es además el amigo del investigador. él fue el primero y durante mucho tiempo el prestigio de este personaje y de sus relatos serviría de faro para otros escritores. Además de esta mayor objetividad que impuso. Watson. Por el contrario creía en el trabajo. por el gran éxito de posteriores personajes. presente en los tres primeros relatos arriba citados. y aunque el tema es muy interesante escapa a los fines de este artículo. Si lo primero era un ataque a la supremacía de los críticos de entonces. por lo que no nos detendremos en su análisis. son también obra de Poe. Sus teorías con respecto a estos temas se hallan en muchos de sus escritos. con el objetivo de lograr un fin predeterminado. que da pie al protagonista para lucirse y al tiempo facilita la identificación del lector. como el investigador independiente. esto no hay que olvidarlo. del Dr. propia de los artistas. Otras muchas claves propias del género. y aunque no nos detendremos a estudiarla sí hay que mencionar cómo impuso el criterio crítico de analizar las obras. Hasta entonces era frecuente que las críticas tuvieran mucho más en cuenta la biografía del autor. de tal modo que la valoración de la obra a menudo se veía más influida por los gustos y preferencias del crítico. pero a la vez el juego intelectual es también una forma de arte. Poe había inventado el género policiaco y con él al primer gran detective de este género. Poe también fue un declarado enemigo de la idea de la inspiración. tanto sobre la literatura como sobre la crítica. la multiplicidad de sospechosos. es utilizado para resolver unos casos misteriosos. Es un claro precursor de la figura. sino también el método que el seguía para componer sus obras. de modo que el detective deberá explicarle todos los pasos de su trabajo. pues. En estos temas también fue importante su obra. no de la inspiración. y aun los criterios de los críticos. el más importante de los cuales es sin duda La filosofía de la composición (1845) donde detalla no sólo sus pensamientos. Sin embargo. compañero y confidente a la vez. Auguste Dupin. 6 . lo segundo iba en contra del mito romántico de la inspiración y la ociosa genialidad. un amigo poco hábil para estos juegos de ingenio. sólo por los méritos de estas. en la preparación y en el empleo afinado de todos los recursos literarios y semánticos. que por el valor literario del relato. Obra crítica y ensayo Como colaborador y editor de numerosas revistas dedicadas a la literatura.

por su parte. la que construye el nacionalismo en los Estados Unidos. sus lóbregos pasillos y húmedos calabozos. con la sumisión de las letras americanas a las europeas: No existe un espectáculo tan repugnante bajo el sol como nuestra sumisión a la crítica británica. nacionalismo que es propio del movimiento romántico. que inspiraría sus famosos Cuentos de la Alhambra (1832) y lo convertirían en el primer hispanista de su país-. tenía una clara vocación intelectual. pero al mismo tiempo supo hallar un camino propio. Los elementos europeos que podemos encontrar en la obra de Poe. por el contrario. La tradición romántica tenia por tanto que ser distinta a todas las anteriores. sería Washington Irving (1783-1859) quien en el ejercicio de la diplomacia pasaría al menos dos décadas en Europa -es conocida su estancia en España. Después de él Nathaniel Hawthorne (1804-1864) sería también un cultivador de la novela negra. idealizada. Su cultura de origen era la de las potencias coloniales contra las cuales luchaban. de elementos de la época feudal. la de quienes son más de raíces americanas y quienes. Los alemanes se dedicaron con pasión a la recuperación de su folklore y a la creación. mediante la cultura. Al mismo tiempo Poe era muy crítico. 7 . es indudable que recibió muchas influencias europeas. y uno de los que mejor adaptaron al nuevo territorio los temas de aquélla. de una realidad nacional. han recibido una mayor influencia europea. especialmente el goticismo. que tendría toda una etapa de su literatura dedicada al tema de la relación cultural entre el viejo y el nuevo continente. con ciertos elementos revolucionarios.Poe y el romanticismo estadounidense La existencia de un movimiento romántico en Norteamérica ha sido ampliamente discutida. han sido perfectamente asimilados y reelaborados. o a James. propia de una tierra de colonos que en lugar de recuperar un pasado idealizado preferían centrarse en quienes estaban construyendo su futuro. junto con la declaración de independencia. De este deseo de independencia cultural frente a Europa surgiría en parte su originalidad y la reelaboración de todas las influencias que había recibido. en la vieja casa colonial de madera. pero es esta lucha. hay que destacar también muchos elementos a favor de la consideración de que hubo un movimiento romántico. El romanticismo inglés tendía a la fantasía y a la recuperación. Esto provocará la primera tensión. por su parte. Dentro de las diferencias que presenta la literatura en los Estados Unidos de aquella época. o la transformación. El romanticismo en los Estados Unidos tenía con todo ello una serie de problemas: las leyendas propias de su tierra eran las de los indios. símbolo del pasado en su Nueva Inglaterra natal. al menos cronológicamente. Sería el género de la novela gótica el primero en llegar a América y lo hizo de la mano de Charles Brocken Brown (1771-1810) que durante el poco tiempo que dedicó a la escritura ofreció obras como Wieland. a veces despectivo. Fue Hawthorne quien transformaría los espacios del castillo europeo. quien viajó abundantemente por Europa. El francés. No es extraño que entre estos últimos hallemos a Irving. El siguiente. Poe. a quienes estaban combatiendo.

En cierta manera se trata de una literatura espiritual. al mismo tiempo su análisis de las situaciones terroríficas es tan minucioso. la descomposición y el más allá. Sus hallazgos a menudo son terribles. al tiempo que un creador de materiales literarios novedosos que se convertirán en nuevos géneros. en el sentido de la búsqueda de lo trascendente. En cambio. la muerte. nunca trata de moralizar ni enseñar al lector.Importancia de Poe En resumidas cuentas. que hace parecer a sus poesías más piezas de relojería finamente ajustadas. Lo que ocurre es que su espiritualidad no busca respuestas en la religión sino en el dolor. 8 . Contribuyó a esto su planteamiento excesivamente mecanicista. especialmente en su narrativa: es más poeta en sus cuentos que en sus poesías. que la expresión espontánea de sentimientos. no es un autor alegórico. Poe es un místico que no recurre a la revelación divina. Sin embargo. pero siempre son poéticos. Prefiere trabajar como un explorador: se adentra en el alma humana y de lo que en ella encuentra traza mapas poéticos y narrativos. como narrador es un adelantado a su época. tan profundo. Desarrolla una gran perspicacia psicológica que será fundamental para su apreciación por los lectores posteriores. Sus obras no han tenido gran fortuna y se le recuerda por muy pocas de ellas. que alcanza el nivel del símbolo. en definitiva en lo sobrenatural. la inicial vocación poética de Edgar Allan Poe se vio un tanto frustrada. porque sus relatos de misterio e imaginación nos hacen sentir el eterno marchitarse de un mundo donde todo es perecedero.

Esper aplicaba muy bien la máxima: “No es lo que se dice. durante la época de la Depresión. Meirschultz ha descubierto como resucitar a los muertos mediante un suero especial que ha descubierto experimentando en la morgue. le pide a su ayudante. Celia Mc Cann. sino como se dice”. un antiguo imitador de vodevil buscado por la policía. 9 . Éste se niega y mata al Dr. a un loco que se cree un orangután. evitando siempre las autoridades locales y las leyes morales debido a los temas tan atrevidos expuestos. Meirschultz. Marvelle Andre. Blackton DURACION: 51 min . Disfrazada de película instructiva sobre las enfermedades mentales. que se suicide para poder resucitarlo. Ted Edwards. de presentar sus películas (de carácter puramente explotador) en hermandades universitarias. Marian C. a su ex mujer y a la propia policía. Horace B. Jenny Dark.B / N SINOPSIS: El Dr. Maniac muestra un amplio glosario de escenas bizarras a través de un argumento embarullado y un tratamiento amateurista. A falta de cuerpos. Carpenter.MANIAC (Maniac) AÑO: 1934 (USA) DIRECTOR: Dwain Esper GUION: Hildegarde Stadie FOTOGRAFIA: William Thompson ACTORES: William Woods. COMENTARIO: Dwain Esper se ocupó. salas de burlesque y espectáculos en tiendas de campaña. pero tendrá que enfrentarse a un gato. Como buen precursor del cine de explotación. asumiendo así su identidad. Thea Ramsey. Phyllis Diller.

The Raven Nevermore A midnight dreary Sorrow for Lenore Some late visitor 10 .GUSTAVE DORÉ .

Something at my window lattice Open here flung the shutter Perched upon the bust of Pallas Wandering from the nightly shore 11 .

Velvet lining Respite and nepenthe By horror haunted Balm in Gilead 12 .

Whom the angels name Lenore Bird or fiend! Back into the tempest My soul from out that shadow 13 .

Valdemar”. padre e hijo). “El tonel del amontillado” y “El corazón delator”. al tiempo. en la que desarrolló gran parte de su carrera. una recopilación de relatos de terror escritos por Edgar Allan Poe: “El caso del Sr. serie que había realizado Narciso Ibañez Menta en Argentina. Manuel Alcón. la muchacha comienza a leer un libro que encuentra sobre una mesa. seudónimo de Narciso Ibáñez Serrador. 14 . Alberto Barcel.OBRAS MAESTRAS DEL TERROR AÑO: 1960 (ARG) DIRECTOR: Enrique Carreras GUION: Luis Peñafiel FOTOGRAFIA: Américo Hoss MUSICA: Víctor Slister ACTORES: Narciso Ibáñez Menta. Guionizada por Luis Peñafiel. titulado “Obras maestras del terror”. y donde hoy en día es venerada su figura como toda una estrella. una criada recibe la llamada de los señores de la casa diciéndola que debido a la climatología se retrasarán. Narciso Ibáñez Serrador DURACION: 120 min . Francisco Cárdenas. ofreciendo unas hipnóticas recreaciones de tres personajes completamente distintos donde.B / N SINOPSIS: Una noche de tormenta. puede desarrollar su don para el maquillaje. el film es todo un tour de force para Ibáñez Menta. quien sale airoso debido a su innato talento interpretativo. Mercedes Carreras. COMENTARIO: Este film fue la génesis de Historias para no dormir. Para hacer tiempo. y dirigida por Enrique Carreras (aunque hay voces que adjudican la realización a los Ibáñez.

Köhler FOT. con una dirección artística y unos decorados únicos (bosques neblinosos con árboles llenos de cuerpos humanos.: E.: Peter Thomas ACTORES: Lex Barker. Karin Dor. el director germano nos presenta una inquietante atmósfera gótica muy del gusto de la época. Kalinke.EL TORMENTO DE LAS 13 DONCELLAS (Die schlangengrube und das pendel) AÑO: 1967 (ALE) DIRECTOR: Harald Reinl GUION: Manfred R. pozos llenos de serpientes y un péndulo amenazador y mortal). Dieter Liphardt MUS.W. Gracias al buen uso de los aspectos plásticos y macabros. castillo putrefacto con catacumbas llenas de calaveras.Color SINOPSIS: El conde Régula. Vladimir Medar. que es condenado a la muerte de “La máscara del demonio”. el cine de la Hammer y la serie Poe de Roger Corman de una forma más exagerada y surreal. que venía de dirigir varios “krimis” con elementos de horror. a la que atrae a su castillo y somete a torturas indecibles. 15 . consigue con su instinto visual homenajear el cine de Mario Bava (La máscara del demonio). COMENTARIO: Harald Reinl. Christiane Rücker. El conde es un siniestro personaje que busca la inmortalidad que sólo la sangre de trece doncellas puede proporcionarle. ayudado por un sirviente también retornado de la tumba. Christopher Lee. Carl Lange DURACION: 80 min . resucita al cabo de cuarenta años para vengarse de una pareja.

FOTOGRAFIA: Rafael Corkidi MUSICA: Nacho Méndez ACTORES: Claudio Brook. que debe su reconocimento gracias a los novedosos experimentos sociales que el Dr. Mónica Serna.LA MANSION DE LA LOCURA AÑO: 1973 (MEX) DIRECTOR: Juan L. no hay ningún detalle al azar. de Jodorowski. David Silva. Susana Kamini DURACION: 80 min . En el nivel visual es donde más funciona la película. primer largo de Jodorowski. en este caso el de los locos. L. y Moctezuma incluso trabajo en la producción de Fando y Lis. Esto último no es vano pues coincidieron en el “Teatro Pánico”. sin olvidar la guardia personal armada con carabinas. Martin La Salle.Color SINOPSIS: Un periodista francés del siglo XIX descubre que un famoso asilo. cosa que no es mala. a través de bellas imágenes y deja un poco de lado la fluidez del relato. Se pueden encontrar ciertas similitudes con el cine más surreal de Buñuel e incluso con Santa Sangre. J. 16 . Arthur Hansel. que ha permitido a los dementes desarrollar su propia sociedad. Maillard efectúa con los orates. Moctezuma GUION: Carlos Illescas. cada plano está compuesto a conciencia. Maillard es el rey y sus desequilibrados súbditos realizan felices sus quehaceres. Ellen Sherman. ha sido tomado por uno de sus pacientes. M. similar a una monarquía donde el Dr. COMENTARIO: La película es densa por momentos pues se preocupa más de construir un “mundo paralelo”. pero no es a lo que estamos acostumbrados. Max kerlow.

Gérard Bourgeois 1912 .Satanás (The black cat) .Mystery of Marie Roget .Histoires extraordinaires à faire peur ou à faire rire. Griffith 1912 .Jean Epstein 1928 .The tell-tale heart .Viktor Tourjansky 1919 .Unheimliche geschichten .La résurrection de Barnabé .William J.The tell-tale heart . Rogell 1942 .Ivan Barnett 1951 . Ulmer 1934 .Harry Piel 1915 . Scully 1922 .El cuervo (The raven) ..Die braune bestie."Coração delator" .Lew Landers 1935 .Der student von Prag .Ostrov zabenya ."Actor's studio": The tell-tale heart 1949 .Prizrak brodit po Yevrope .Jean Faurez 1949 .Harry Lachman 1942 .Sherlock Holmes in the great murder mystery 1909 .Phil Rosen 1949 .Arnaldo Fratelli 1921 . Crespi .Richard Oswald 1934 .Prelude .The tell-tale heart .The bells .Jean Faurez 1953 .Edgar G.D.The tell-tale heart .Oscar Apfel 1913 ."Your favorite story": God sees the truth y The gold bug 1953 .The crime of Dr.Ted Parmelee 17 .Castleton Knight 1928 .John H.El gato negro (The black cat) .Operené stíny ..Annabel Lee . Griffith 1914 . W.Die pest in Florenz ."Lights out": The fall of the house of Usher 1949 .Le système du docteur Goudron et du professeur Plume .Otto Ripert 1919 .Albert S.Bucket of blood .George Pallu 1931 .Une vengeance d'Edgar Poë .L'étrange fiancée . FitzPatrick 1923 .Robert Stevens 1949 .La caida de la casa Usher (the fall of the house of Usher) .Jules Dassin 1941 .La conciencia vengadora (The avenging conscience) .Vladimir Gardin 1927 .La notte romantica di Dolly .Charles Brabin 1917 .Der rabe .D.Kurt Steinwendner 1953 .Richard Oswald 1920 .The tell tale heart .Dwain Esper 1934 .George Lessey 1913 .The sealed room .The fall of the house of Usher .Doble asesinato de la calle Morgue (Murders in the Rue Morgue) .Robert Florey 1932 .Chianca de García 1953 .Maurice Tourneur 1914 .Maniac .FILMOGRAFIA BASICA 1908 .Unheimliche geschichten .The loves of Edgar Allan Poe .The bells .Stellan Rye y Paul Wegener 1913 .Leo Marten 1932 . Auer 1939 . .The raven .Leon Shamroy 1930 ."Suspense": A cask of amontillado .Frank Wisbar 1941 . W.Brian Desmond Hurst 1934 .The raven 1913 .James A.Edgar Allan Poe .Brian Desmond Hurst 1935 .

Steve Carver 1971 .Danza macabra .Massimo Pupillo 1966 .Roger Corman 1965 .Enrique Carreras 1960 .Narciso Ibáñez Serrador 1965 .Narciso Ibáñez Serrador 1966 .James Cellan Jones 1969 . F.Harold Hoffman 1966 .Harold Hoffman 1966 .La horrible noche del baile de los muertos (Nella streta morsa del ragno) ."Matinee theatre": The fall of the house of Usher . González 1973 .Luis María Delgado y Fernando Fernán Gómez 1954 ."Historias para no dormir": El trapero .Robert Lachenay 1961 ."Historias para no dormir": El cuervo .Roger Corman 1960 . Margheritti 1971 .One Minute Before Death . L.Eric Rohmer 1954 .W. der sladrede . Martino 1972 .Roger Corman 1963 .The tell-tale heart .La mansión de la locura .The black cat .The tell-tale heart ."Hora once": Eleonora .Kim Mills 1966 ."Detective": The murders in the rue Morgue . Williams 1954 .The tell-tale heart .Bérénice .Le scarabée d'or .Roger Corman 1962 ."Historias para no dormir": El pacto .K.Horror .Roger Corman 1963 .Corman 1965 .Jacques Tourneur 1965 .The tell-tale heart .Hjertet.Obras maestras del terror . Lee Wilder 1956 .Historias de terror (Tales of terror) .Ernest Morris 1961 .Boris Sagal 1957 .Roger Corman 1962 .Jack Hill y Juan Ibáñez 1968 .Branko Ranitovic y Pavao Stalter 1971 ."Mystery and Imagination": The fall of the house of Usher .Harald Reinl 1967 .Josefina Molina 1971 .La máscara de la muerte roja (The masque of the red death) ."Historias para no dormir": El tonel .1953 .R. Fellini 1968 .Douglas Heyes 1961 .Juan López Moctezuma 18 .Jørgen Vestergaard (TV) 1972 .Historias extraordinarias (Spirits of the dead) .El ataud / La caja oblonga (The oblong box) .A.Robert Tronson 1968 .Narciso Ibáñez Serrador 1968 . Malle.Manicomio .Manfish ."Mystery and imagination": The tell tale heart .Masca crvene smrti .La ciudad sumergida (The city under the sea) .The black cat .Rogelio A.5 tombe per un medium .La obsesión (The premature burial) .J."Armchair theatre": The cask of amontillado .S.Joseph Marzano 1960 ."Thriller": The premature burial .El fantasma de la calle Morgue (The phantom of the Rue Morgue) . Johnson (TV) 1972 .Gordon Hessler 1969 .La caida de la casa Usher (House of Usher) ."Great ghost tales" 1961 .Vicios prohibidos (Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave) .El cuervo (The raven) .Serenata macabra .Roy Del Ruth 1956 .Alberto De Martino 1964 .Antonio Margueriti 1964 ."Die galerie der großen detektive": Auguste Dupin findet den entwendeten Brief 1954 .Narciso Ibáñez Serrador 1967 .B.El péndulo de la muerte (The pit and the pendulum) .Asesinato en la calle Morgue (Murders in the rue Morgue) .El tormento de las 13 doncellas (Die schlangengrube und das pendel) .Una noche de Edgar Allan Poe (An evening of Edgar Allan Poe) .La tumba de Ligeia (The tomb of Ligeia) .John Knight 1958 .Gordon Hessler 1971 . Vadim.

Scott Mansfield (V) 1992 .Berenice .Los crímenes de la calle Morgue (The murders in the rue Morgue) .Alan Birkinshaw 1989 .Jesús Franco 1976 .James L.Marc Julian Ghens 1992 .El jugador de ajedrez .Shimako Sato 1993 .Karl-Heinz Kramberg (TV) 1979 .Haunting fear .Karl-Heinz Kramberg 1980 .Juan Luis Buñuel 1982 .Alan Birkinshaw 1991 .Jesús Franco 1983 .The tell-tale heart .Ruy Guerra (TV) 1981 .Daniele D'Anza (mini-serie TV) 1980 .Gerry O'Hara 19 .Robert Fuest 1981 .Jacques Trébouta (TV) 1974 .Julie Taymor (TV) 1992 ."Centre Play": The imp of the perverse 1976 .Attila Apró (TV) 1983 . Dario Argento 1990 ."ABC weekend specials": The Gold Bug .1973 .Satanás de todos los horrores .Juan Manuel Chumilla 1985 .Histoires extraordinaires: Le joueur d'échecs de Maelzel .Der wilde rabe .Joseph Marzano 1986 .Histoires extraordinaires: La chute de la maison Usher .Il gatto nero .Jim Wynorski 1991 .José Antonio Páramo 1975 .La noche de los asesinos .Alexandre Astruc (TV) 1981 .Histoires extraordinaires: La lettre volée .Le système du docteur Goudron et du professeur Plume .The haunting of Morella .El acomodador .George A. Conway (TV) 1982 .Luigi Cozzi 1989 .La caida de la casa Usher (The fall of the house of Usher) .Maurice Ronet (TV) 1981 ."I racconti fantastici di Edgar Allan Poe" .Larry Brand 1989 . Brenda Levert 1990 .Le double assassinat de la rue Morgue .Hilda Muramer .Das verräterische Herz .Fool's fire .El hombre de la multitud .The sabbat of the black cat .J.Ligeia .La chute de la maison Usher .Gérard Kikoine 1990 .Edgardo Rosso 1975 .Jacques Nahum (TV) 1973 .The tell-tale heart .James Ormerod 1979 .Jesús Franco 1985 .Juan Luis Buñuel (TV) 1981 .The tell-tale heart .Werner Schroeter 1988 ."Les grands détectives" 1975 .Lucio Fulci 1981 . Romero."Centre Play": William Wilson .Maurice Ronet (TV) 1981 .Narciso Ibáñez Serrador 1982 .Die schwarze Katze (TV) .Stuart Gordon 1991 .Enterrado vivo (Buried alive) .Peter Sempel 1986 .Juan Manuel Chumilla 1986 .Historia de un vampiro (Tale of a vampire) ."Historias para no dormir": El trapero .Az Elitélt .La máscara de la muerte roja (Masque of the red death) .Steve Barry.El hundimiento de la casa Usher / Los crímenes de Usher .En busca del dragón dorado .Der rosenkönig .Claude Chabrol (TV) 1981 .Histoires extraordinaires: Le scarabée d'or .El misterio del sarcófago (The mummy lives) .The house of Usher ."El quinto jinete": El gato negro .Julián Soler 1975 .El gato negro (Gatto nero) .El foso y el péndulo (The pit and the pendulum) .Fred Olen Ray 1991 .La máscara de la muerte roja (Masque of the red death) . Szwarc (TV) 1986 .Ralph Lawrence Marsden 1973 .Los ojos del diablo (Due occhi diabolici) .

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com . Alemania) Harald Reinl Sabado 27: LA MANSION DE LA LOCURA (1973. Mexico) Juan Lopez Moctezuma * (Cortometrajes antes de cada pelicula) C.blogspot. Estados Unidos) Dwain Esper Sabado 13: OBRAS MAESTRAS DEL TERROR (1960.com vv oscurovideo@gmail. ZONA SUR .FEBRERO 2010 Sabado 6: MANIAC (1934.Plaza Juan de Austria (Junto Corte Inglés) oscurovideo.C. Argentina) Enrique Carreras Sabado 20: EL TORMENTO DE LAS 13 DONCELLAS (1967.