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CURSO 2013-2014
IV. TEORA
1. PRINCIPALES SUBGNEROS PERIODSTICOS
El periodismo se manifiesta a travs de diferentes modalidades textuales, llamadas tradicionalmente gneros periodsticos: 1. Gneros informativos: Noticia Reportaje Entrevista 2. Gneros de opinin: Editorial Artculo Cartas al director Vietas 3. Gneros mixtos: Crnica Crtica Los gneros informativos tienen como finalidad la transmisin de informacin con la mayor objetividad posible. Por tanto, se trata de textos denotativos en los que predomina la funcin representativa. La noticia es el gnero fundamental del periodismo: consiste en el relato de un hecho importante o significativo. En el relato del hecho, el periodista debe cuidarse de recoger bien los elementos fundamentales: las 6W: el sujeto (who) el caso (what) el tiempo (when) el lugar (where) la causa (why) el modo (how)
Estos elementos se desarrollan en el relato adoptando en general el modelo llamado decreciente o de pirmide invertida. La noticia se dispone grficamente en una estructura ordenada tambin en la organizacin externa: TITULARES ANTETTULO TTULO SUBTTULO SUMARIO ENTRADA O LEAD DESARROLLO TEXTUAL
CUERPO
El procedimiento discursivo ms habitual en los gneros informativos principales (noticia y reportaje) es la narracin, junto a posibles descripciones.
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El reportaje es una noticia amplificada: con l se quiere profundizar en los hechos, aportando datos sobre el ambiente, las circunstancias, las causas, etc. que enmarcan el hecho en s sujeto de la noticia. Con esa intencin el periodista indaga, hace preguntas a los testigos, se documenta, indica antecedentes o consecuencias del suceso...El punto de vista es la narracin en tercera persona; la estructura es ms abierta y flexible que la de la noticia. La entrevista puede entenderse de dos formas: como mtodo de investigacin y como gnero independiente. Como forma de investigacin es un proceso preparatorio para otros trabajos: forma parte de las tareas de investigacin del reportero para documentarse y elaborar su reportaje. Como gnero independiente la entrevista consiste en la recogida de informacin a partir de una fuente nica, ya sea con carcter puramente informativo -la persona entrevistada responde sobre una cuestin determinada- o biogrfico -el entrevistado habla sobre s mismo-. Los gneros de opinin son aquellos que ofrecen la interpretacin de determinados hechos y emiten un juicio valorativo acerca de un tema o acontecimiento. Su lenguaje es ms subjetivo y connotativo. El editorial es el artculo que recoge la opinin oficial del peridico sobre un asunto de actualidad. Adopta la forma de una exposicin o una argumentacin No va firmado, y ocupa un lugar preferente dentro del peridico, siempre el mismo. Pero no siempre es escrito por la misma persona: en cada peridico suele haber un grupo de editorialistas integrado por personas especializadas en distintos asuntos; el autor del editorial depender del tema elegido. Los artculos son textos escritos por personas que no pertenecen al equipo de redaccin del peridico. Unos son contratados como colaboradores habituales: tienen a su cargo una seccin fija -columna-,y aunque su pensamiento no se identifica necesariamente con el del peridico, s suelen estar prximos a ste. Otros son colaboradores ocasionales, que utilizan el peridico como tribuna -tribuna libre llama a este tipo de artculos- para difundir sus criterios y opiniones sobre la vida social, poltica, econmica y cultural. En ambos casos, los colaboradores firman sus artculos y se hacen responsables de su contenido, siempre personal y libre. El estilo, el enfoque y el tono de las colaboraciones son, obviamente, muy variados, dependiendo siempre de la personalidad del autor. Las cartas al director expresan las opiniones de los lectores del peridico sobre cualquier tema. Las vietas son los dibujos y tiras humorsticas, en los que se da una visin peculiar sobre alguna cuestin de actualidad. Por ltimo, los gneros mixtos integran caractersticas de los dos anteriores. La crnica es una informacin con enfoque personal: en ella se ampla el relato de los hechos con los datos de que dispone el cronista por haber sido testigo de los mismos, as como con sus opiniones personales. Es propia de acontecimientos deportivos y culturales. En la crtica se emiten juicios sobre actividades humanas: gastronoma, cine, teatro, libros, arte, etc. Se diferencian de la crnica en que el componente de actualidad de los hechos enjuiciados es menor.
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Los textos periodsticos informativos. La noticia es el gnero periodstico fundamental: consiste en el relato de un hecho significativo y de actualidad. El inters suscitado por una noticia (es decir, aquello que convierte un hecho en noticiable) viene determinado por circunstancias muy diversas: actualidad, repercusin social, proximidad, inters humano, carcter inslito,.... En el relato del hecho, el periodista debe cuidarse de recoger bien los elementos fundamentales: las 6W (qu, quin, cmo, dnde, cundo y por qu). Estos elementos se desarrollan en el relato adoptando en general el modelo llamado decreciente o de pirmide invertida: el desarrollo de la noticia avanza hacia los datos de menor importancia, que se colocan al final; se pasa as de la mxima tensin a lo poco relevante desde el punto de vista informativo. Finalmente, la noticia se dispone grficamente en una estructura ordenada tambin en la organizacin externa: titulares, entrada o lead y cuerpo El procedimiento discursivo ms habitual en los gneros informativos principales (noticia y reportaje) es la narracin, junto a posibles descripciones, objetivas o subjetivas. En cuanto a los rasgos lingsticos de los textos informativos, los ms relevantes son: 1. abundancia de datos concretos para responder a las 6W. 2. objetividad: -narrador en tercera persona (aunque no son infrecuentes los rasgos de subjetividad en forma de valoraciones o uso de la primera persona) -construcciones impersonales
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-predominio de adjetivos especificativos, aunque tambin son frecuentes los descriptivos, tiles para definir ambientes y lugares. -verbos en indicativo: presente y pretrito indefinido -uso del condicional de rumor (galicismo) -orden lgico oracional. -pueden incorporarse frases en estilo directo para recoger impresiones de protagonistas y testigos. concisin: -estilo nominal (aunque no telegrfico) -sintaxis sencilla, sin incisos. claridad: -vocabulario preciso y adecuado. -sinonimia y parfrasis, evitando las repeticiones.
Los textos periodsticos de opinin. Los textos periodsticos de opinin son mucho ms variados que los informativos. La mayora de los gneros periodsticos de opinin admiten una organizacin libre y abierta, sujeta a las preferencias del autor y, sobre todo, a la forma del peridico en el que se inserten. No es infrecuente que presenten, al menos, un titular. Los procedimientos discursivos ms propios de los textos de opinin son la exposicin y la argumentacin. La argumentacin es una modalidad de texto en el que se discute, prueba o rechaza unos hechos determinados, con el fin de convencer al receptor. En toda argumentacin ha de haber dos elementos claramente definidos: la tesis, o idea bsica que se pretende defender o refutar. los argumentos: datos o razonamientos o ejemplos con los que se defiende o refuta la tesis.
Tesis y argumentos pueden organizarse de varias maneras, pero bsicamente hay dos ordenamientos fundamentales: el mtodo deductivo: se parte de la tesis para desarrollar los argumentos. el mtodo inductivo: se parte de los argumentos para llegar a la tesis, que aparece como conclusin de todo lo dicho.
La exposicin es una modalidad de texto que consiste en presentar una informacin -cientfica, tcnica, histrica, etc.-, con el fin de explicarla a las personas a quienes va dirigida. Con la exposicin no se pretende demostrar ni convencer, slo mostrar unos conocimientos y observaciones acerca de un tema.
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Los rasgos lingsticos ms importantes en los textos de opinin son: no estn sometidos a ningn condicionamiento estilstico: obedecen al gusto de su autor. en general, tanto el principio como el final deben ser atractivos y sugerentes. intervencin del sujeto: pronombres , desinencias verbales,... valoraciones: adjetivos valorativos, orden envolvente,... insistencia reiterativa en ciertos aspectos planteados. alusiones, muchas veces descalificatorias. eufemismos.
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Conoce los hechos en su Conoce parte de los hechos totalidad Primera persona central Primera persona testigo Tercera persona omnisciente Tercera persona objetiva
El narrador puede elegir diferentes procedimientos discursivos, es decir, modos de contar, para narrar la historia: son las tcnicas narrativas. Lgicamente, existen muchas tcnicas narrativas distintas. As como los textos en verso tienen su estructura externa especfica: versos, estrofas, poemas...,tambin los textos narrativos presentan sus propias unidades o procedimientos de estructuracin: un texto puede estar dividido en partes y/o captulos, generalmente con un nmero, letra o ttulo identificativo. Asimismo, la divisin puede establecerse en secuencias, separadas por espacios en blanco. Igualmente pueden sealarse partes distintas con tipografas diferentes. O no haber divisin de ningn tipo. El tiempo es uno de los aspectos ms complejos dentro de la narracin, porque afecta en cierta medida a todos los dems elementos. El estudio del tiempo debe hacerse en varios niveles: el tiempo histrico es la poca en la que se sitan los acontecimientos narrados. Podr estar ms o menos especificado, e incluso ser absolutamente indeterminado. El tiempo interno es la relacin entre el tiempo de la historia (es decir, el tiempo en que suceden los hechos que se narran) y el tiempo del discurso (es decir, la organizacin en el relato de estos hechos El marco escnico es el ambiente en que se desarrolla la historia. Est constituido por tres elementos: el tiempo histrico , el escenario (elementos objetivos) y la atmsfera (elemento subjetivo). El ltimo elemento lo constituyen los personajes. Pueden clasificarse segn diferentes criterios: su importancia (protagonistas, secundarios, episdicos); su evolucin (estticos, dinmicos); su individualidad (caracteres, tipos). A los personajes los conocemos por lo que el narrador dice de ellos, por lo que ellos mismos hacen, dicen y piensan o por lo que otros personajes dicen sobre ellos.
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inquietudes religiosas y existenciales, a tono con la crisis de fin de siglo: el conflicto fe-razn, el paso del tiempo, la lucha por la vida,... renovacin de la novela, superando el modelo realista y naturalista: antirretoricismo, mtodo impresionista, lenguaje sobrio y asequible...
Todos los miembros del grupo, salvo Antonio Machado, escriben novelas: o Unamuno (Niebla, San Manuel Bueno, mrtir) trata temas como la tradicin, la intrahistoria, la conciencia trgica de la existencia y el conflicto entre fe y razn. Sus novelas llamadas por el nivolas- se caracterizan por la sobriedad narrativa, la importancia del dilogo y la ausencia de trama o hilo argumental. Baroja (El rbol de la ciencia, Camino de perfeccin) es el novelista por excelencia del grupo. Sus novelas son una mezcla entre el pesimismo existencia ms radical y el vitalismo individualista de algunos de sus personajes. En sus novelas desarrolla generalmente un esquema de aprendizaje vital de los protagonistas. Su produccin es muy extensa, repartida en trilogas. Azorn (La voluntad) tiene un estilo minucioso, lento, casi impresionista. Sus novelas presentan un desarrollo fragmentado, con gran abundancia de descripciones y un cierto tono lrico; la trama argumental es mnima. Valle-Incln presenta tambin en el gnero narrativo la misma evolucin de su obra dramticas: una etapa de modernismo inicial (Sonatas), una fase de transicin (el ciclo de la guerra carlista) y la definitiva etapa esperpntica, con el ciclo de novelas de El ruedo ibrico, entre las que destaca Tirano Banderas.
Hacia 1914 se percibe el agotamiento de la Generacin del 98,y un nuevo grupo toma el relevo: la Generacin del 14 o Novecentismo. El Novecentismo supone el primer paso para la introduccin de las vanguardias en Espaa, y se caracteriza ante todo por su intelectualismo: hay que desterrar lo sentimental de la literatura. Los miembros del grupo tienen una importante actividad poltica, basada en ideales europestas y progresistas. En el grupo novecentista destacan en especial los ensayistas: Eugenio DOrs, Gregorio Maran, Manuel Azaa, Ortega y Gasset... Hay tambin importantes novelistas: o o Gabriel Mir (El libro de Sigenza, El obispo leproso), en cuyas novelas prevalece la forma sobre el contenido. Ramn Prez de Ayala (A.M.D.G., Belarmino y Apolonio), caracterizado por su intelectualismo y su estilo academicista.
En la dcada de los 20,en superposicin con el Novecentismo, se produce la entrada y desarrollo de las vanguardias en Espaa. Aunque su campo de expresin ser preferentemente la poesa, existen ejemplos de narrativa vanguardista: Benjamn Jarns, Ramn Gmez la Serna... Finalmente, en los aos 30 se produce, en todos los gneros literarios, una rehumanizacin de la literatura como respuesta a las circunstancias histricas. Se escribe entonces una novela comprometida, de carcter social e incluso abiertamente poltico, cuyos representantes ms destacados son Csar Arconada, Joaqun Arderus y Ramn J.Sender.
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es Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos ms el gran impacto que supuso La ciudad y los perros, de Vargas Llosa- Otros ttulos importantes son Seas de identidad, de Juan Goytisolo, Cinco horas con Mario, de Miguel Delibes y Volvers a Regin, de Juan Benet.
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representativas de esta tendencia Historias del Kronen (1994), de Jos ngel Maas, que la inaugur, o Hroes, de Ray Loriga. e. Novela lrica. El valor esencial es la calidad tcnica con que est escrita, la bsqueda de la perfeccin formal: La lluvia amarilla, de Julio Llamazares, La fuente de la edad, de Luis Mateo Dez, o El lpiz del carpintero de Manuel Rivas se adscriben a ella. f. Novela culturalista. En los ltimos aos han aparecido una serie de autores jvenes que hacen una novela que se ocupa de analizar y explicar diferentes aspectos de la cultura occidental desde unas posturas bastante eruditas. Es lo que hace Juan Manuel de Prada con Las mscaras del hroe o La tempestad. g. Novela de pensamiento: cercana al ensayo, se trata de un tipo de narrativa en la que se difuminan las fronteras entre la novela y el ensayo, pues da cauce a mltiples digresiones sobre las preocupaciones del autor, en un tono cercano a veces a lo autobiogrfico. Un ejemplo de ello es Sefarad, de Antonio Muoz Molina, Negra espalda del tiempo de Javier Maras y los diarios que desde hace 15 aos publica Andrs Trapiello bajo el ttulo genrico de Saln de pasos perdidos.
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aparece como algo grandioso, a menudo hostil y siempre por encima del control humano, en una percepcin muy alejada de la visin idlica del paisaje que muestra la literatura europea. La atencin que cada autor presta a las peculiaridades de su zona determina que estas novelas sean conocidas como regionalistas. El autor que inicia esta tendencia es Jos Eustasio Rivera, con La vorgine. Destacan tambin Rmulo Gallegos, con Doa Brbara, y Ricardo Giraldes, con Don Segundo Sombra, prototipo de la novela gauchesca. En la dcada de los 40 la novela hispanoamericana, fiel hasta entonces al realismo, experimenta una gran transformacin, tanto temtica -se abre a los espacios urbanos y a la exploracin de la subjetividad, sin abandonar los temas sociales- como formal recoge las influencias de la narrativa europea y norteamericana-.Esto da lugar a una nueva y original tendencia, conocida como realismo mgico: la realidad se presenta en dos planos, el natural y el sobrenatural, que conviven en perfecta armona. Los autores ms representativos del realismo mgico son Miguel ngel Asturias (Leyendas de Guatemala, El Seor Presidente);Alejo Carpentier (El reino de este mundo, Los pasos perdidos);Jorge Luis Borges (Ficciones, El Aleph);y Juan Rulfo (Pedro Pramo, El llano en llamas). En los aos 60 se produce un enorme auge de la novela hispanoamericana, que alcanza un extraordinario xito y difusin en todo el mundo. Este fenmeno se apoya tanto en factores externos -la revolucin cubana o la poltica editorial espaola- como internos -la coexistencia de un importantsimo grupo de narradores-.En general no se abandonan los presupuestos del realismo mgico, aunque las novelas son tcnica y estructuralmente ms complejas y se produce una mayor experimentacin lingstica. Los autores ms destacados son Ernesto Sbato (El tnel, Sobre hroes y tumbas); Julio Cortzar (Rayuela); Carlos Fuentes (La muerte de Artemio Cruz); Gabriel Garca Mrquez (Cien aos de soledad, Crnica de una muerte anunciada)); y Mario Vargas Llosa (La ciudad y los perros, La casa verde). En la actualidad la novela hispanoamericana sigue aportando autores y ttulos de gran calidad, siempre dentro de la lnea del realismo mgico: Bryce Echenique, Luis Seplveda, Isabel Allende, Laura Esquivel...
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la funcin esttica: uso de un lenguaje que potencia los elementos estilsticos y retricos y en el que tiene un valor decisivo la connotacin. Por eso se trata a menudo de un lenguaje opaco y hasta hermtico.
Formalmente, la lrica se manifiesta casi siempre en verso y en composiciones generalmente breves. Los subgneros ms importantes son: formas clsicas: oda, elega, gloga, epigrama, epitalamio... formas tradicionales: cancin, romance, letrilla, villancico...
El factor organizador en los textos en verso es el ritmo, que se basa en la existencia de regularidades rtmicas a lo largo del texto. El anlisis de estas regularidades es lo que conocemos como anlisis mtrico. El primero de los elementos a considerar en un anlisis mtrico es la medida de los versos: nmero de slabas mtricas (que no tiene por qu coincidir con el de slabas fonticas).A la hora de medir han de tenerse en cuenta los diferentes fenmenos mtricos que afectan a la medida: el acento final: final agudo=+1 slaba; final esdrjulo=-1 slaba. la sinalefa: unin en una slaba de dos o ms vocales pertenecientes a slabas diferentes (final de palabra en vocal y principio de palabra en vocal o h). otros fenmenos: diresis (ruptura de un diptongo:gloria=glo-r-a); sinresis (unin en diptongo de dos vocales que no lo forman: poesa= poe-s-a); compensacin y sinafa.
El segundo elemento es la rima: repeticin de los sonidos finales de los versos a partir de la ltima vocal tnica. Puede ser de dos tipos: consonante: coinciden todos los sonidos. asonante: coinciden slo las vocales.
El tercer elemento es el ritmo acentual, determinado por la disposicin de los acentos en los versos (los acentos rtmicos tampoco tienen que coincidir necesariamente con los fnicos). El cuarto y ltimo elemento es la disposicin de las pausas. Hay dos tipos de pausas: obligatorias (se produce en ellas el acento final e impiden la sinalefa): o en los versos hasta de once slabas, slo es obligatoria la pausa final. o en los versos de doce y ms slabas es obligatoria tambin una pausa intermedia o cesura, generalmente en la mitad, que divide el verso en dos partes llamadas hemistiquios. no obligatorias: se producen en el interior de los versos cuando hay signos de puntuacin (no impiden la sinalefa).
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Si el poema carece de una medida regular y de rima, se trata de una composicin en verso libre. Los elementos rtmicos en este tipo de poemas son diferentes: reiteraciones mtricas: predominio de una determinada medida , combinaciones mtricas tradicionales (7-11,8-4,...),descomposicin de versos en unidades mtricas menores, integracin de versos en unidades mtricas mayores, rimas dispersas... reiteraciones lxicas y semnticas: repeticiones, sinonimia... reiteraciones sintcticas: enumeraciones, correlaciones, paralelismos...
El verso libre suele clasificarse en tres categoras: verso-frase: el verso coincide con la oracin sintctica verso-lnea: el verso acaba arbitrariamente, a criterio del autor versculo: versos de gran extensin
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De entre los diversos nombres que fueron dados al grupo Generacin de la Dictadura, Generacin de la Repblica, Nietos del 98- el ms aceptado fue Generacin del 27, motivado por le clebre reunin en el Ateneo de Sevilla para conmemorar el tercer centenario de la muerte de Gngora. Tambin se debate acerca de si forman o no una generacin literaria. El grupo cumple algunos de los requisitos generacionales (a criterio de Petersen): Edad cercana (slo hay diez aos de diferencia entre Salinas y Altolaguirre, el ms viejo y el ms joven del grupo, respectivamente) Nivel cultural semejante: casi todos tienen formacin universitaria Asistencia a actos comunes, ambientes comunes (la Residencia de Estudiantes de Madrid, sobre todo) Revistas: Litoral, Medioda, Revista de Occidente Liderazgo externo de Juan Ramn Jimnez
Sin embargo tambin hay requisitos no cumplidos por el grupo: No hay un lder interno, aunque se habla del eje Guilln-Lorca No hay una circunstancia histrica aglutinante, al estilo del desastre del 98 No hay un evidente rechazo a los modelos literarios anteriores El grupo presenta una gran diversidad estilstica
En cuanto a los rasgos estticos de la Generacin del 27, pueden sealarse algunas caractersticas comunes a todo el grupo: sentido trascendente de la poesa, depuracin del sentimiento, intelectualismo, poesa de contrastes (lenguaje culto / lenguaje popular, hermetismo / claridad, vanguardismo / tradicin), recuperacin de las formas mtricas clsicas, desarrollo de verso libre En general se admite el criterio de Dmaso Alonso acerca de la evolucin del grupo. l habla de dos etapas: Hasta 1927: es la etapa eminentemente vanguardista, de poesa pura, hermtica e intelectual, basada en la metfora y en la creacin de un lenguaje potico elaborado, bajo el modelo de Gngora. No obstante, en esta etapa ya aparecen las primeras muestras del futuro inters por la lrica popular. Desde 1927 a 1936: es la etapa de la rehumanizacin, del influjo del surrealismo. Lo humano vuelve a tener cabida en la poesa: primero en forma de expresin de los sentimientos y luego derivando incluso hacia una poesa poltica y hasta revolucionaria acentuada por los acontecimientos histricos. Habra que aadir una tercera etapa, tras la Guerra Civil. El grupo se dispersa (Lorca ha muerto, unos se exilian y otros permanecen en Espaa). Los poetas que permanecen sufren las dificultades de la posguerra, pero son capaces de marcar el camino a las nuevas generaciones con una poesa existencial (Hijos de la ira, de Dmaso Alonso) o solidaria (Historia del corazn, de Vicente Aleixandre). Entre los exiliados predomina el sentimiento de nostalgia y desarraigo.
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o poesa vanguardista, ajena a la situacin del pas y dedicada a la experimentacin lingstica y formal. Sus principales representantes son el Grupo Cntico, liderado por Pablo Garca Baena, y el postismo, ltimo vanguardismo espaol, que se define a s mismo como surrealismo ibrico, encabezado por Carlos Edmundo de Ory. Los poetas del grupo Cntico, muy influidos por Guilln y Cernuda, tratan sobre todo sobre el amor muchas veces manifestado en formas de amor prohibido. Por su parte, los postistas reivindican la libertad creativa y el sentido ldico de la poesa. En los aos 50 la poesa se hace ms abiertamente social: se busca el testimonio crtico de la realidad espaola; los temas son: la injusticia social, la libertad, la explotacin poltica, el trabajo...El lenguaje es llano y asequible. Los autores ms importantes son Blas de Otero, Gabriel Celaya, Jos Hierro aunque la trayectoria de ste abarca mucho ms que esta tendencia y se desarrolla prcticamente durante toda la segunda mitad del siglo XX- y ngela Figuera. La poesa social deja a un lado los problemas individuales para centrarse en los colectivos. Del mismo modo abandona el lenguaje esteticista a favor de una poesa clara, e incluso coloquial capaz de llegar a una mayora de lectores.
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Durante los aos 60 los poetas abordan una renovacin del lenguaje, hacindolo ms elaborado y retrico. Aunque no se abandona el testimonio crtico, los temas se orientan preferentemente hacia lo personal: la infancia, el amor, la familia...Los autores ms significativos son: Claudio Rodrguez, ngel Gonzlez, Jos ngel Valente, Jaime Gil de Biedma... Se trata de una poesa escptica, que asume su incapacidad para cambiar la realidad, de modo que se centra en lo cotidiano e ntimo. En los aos 70, tras la revolucin cultural del mayo del 68, irrumpe el grupo de los Novsimos (Pere Gimferrer, Flix de Aza, Vicente Molina Foix,...) que aportan nuevos aires a la poesa, llenndola de mitos de la civilizacin moderna: el cine, la msica y la cultura pop, el cmic, el jazz y, en general, todas las manifestaciones culturales consideradas marginales hasta entonces. Una tendencia muy particular dentro del grupo la constituyen los poetas culturalistas, influidos por la poesa de Kavafis y por la esttica decadente de Venecia. Los novsimos son tambin conocidos como Generacin del 68, en referencia a la revolucin cultural del mayo del 68. Su lenguaje es claramente esteticista y refinado.
El estudio de la poesa espaola en esta etapa debe incluir necesariamente a los poetas que escriben su obra en el exilio. Durante el Guerra civil y tras su finalizacin unos 400 mil espaoles (muchos regresaron al poco tiempo) de los ms diversos niveles sociales y culturales tuvieron que emigrar primero a Francia y despus a Hispanoamrica, especialmente a Mxico. Muchos poetas cuya trayectoria haba empezado antes de 1936 siguen escribiendo en el exilio: son poetas bien conocidos como Juan Ramn Jimnez, Pedro Salinas, Luis Cernuda o Rafael Alberti. Pero a estos nombres hay que unir otros como Len Felipe o Juan Gil Albert. El tema primordial de la poesa en el exilio es Espaa: la evocacin de la guerra, la amargura de la derrota o la denuncia contra los vencedores. Pero poco a poco nuevos asuntos van ocupando los poemas: la nostalgia por la patria perdida, el amor, el deseo de volver adems de cultivarse temas tradicionales como el paso del tiempo, la muerte, los sentimientos religiosos... En cuanto al estilo, en principio emplean un lenguaje realista y directo como continuacin de la poesa de combate, pero pronto se suceden otros estilos como la tendencia surrealista o la recuperacin de formas clsicas o tradicionales.
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aportan nuevos aires a la poesa, llenndola de mitos de la civilizacin moderna: el cine, la msica y la cultura pop, el cmic, el jazz y, en general, todas las manifestaciones culturales consideradas marginales hasta entonces. Una tendencia muy particular dentro del grupo la constituyen los poetas culturalistas, influidos por la poesa de Kavafis y por la esttica decadente de Venecia. Los novsimos son tambin conocidos como Generacin del 68, en referencia a la revolucin cultural del mayo del 68. Su lenguaje es claramente esteticista y refinado. Desde los aos setenta, bajo el influjo de los novsimos, la poesa espaola presenta una gran variedad de tendencias, tanto temtica como estilstica. Entre las ms representativas estn: La poesa experimental (Jos Miguel Ulln), que recupera las tcnicas experimentales vanguardistas, como el collage o los poemas visuales. El culturalismo (Antonio Colinas, Julio Martnez), poesa influida por el clasicismo grecolatino y la Edad Media. El surrealismo, durante los aos ochenta (Blanca Andru, Ana Rossetti), con un fuerte componente ertico. La poesa metalingstica (Jenaro Talis, Jaime Siles, Justo Navarro), tambin llamada poesa del silencio o minimalista, que entronca con la poesa pura y se orienta hacia la indagacin sobre el lenguaje. Se trata de una poesa muy depurada, exenta de adornos superfluos. La poesa de la conciencia (Jorge Riechmann), concebida como accin social y poltica. El realismo sucio (Pablo Garca Casado), prximo al anterior y bajo la influencia del dirty realism norteamericano. En los ltimos aos la poesa ha tendido a superar la influencia de los novsimos para recuperar la tradicin literaria anterior, especialmente los poetas de la generacin del medio siglo (ngel Gonzlez, Claudio Rodrguez) Se produce una vuelta a formas clsicas como los endecaslabos o alejandrinos, junto al uso de un lenguaje cercano y cotidiano y elementos irnicos y humorsticos. En cuanto a los temas, destacan los urbanos, junto a la rememoracin de momentos de la infancia o adolescencia. Autores representativos de esta poesa son Felipe Bentez Reyes, Luis Garca Montero, Jon Juaristi o Andrs Trapiello.
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el texto dramtico, de carcter verbal y literario, fijo y estable. texto principal: dilogos texto secundario: acotaciones el texto teatral: la representacin, cambiante y abierta. gestos, voces, movimiento. maquillaje, vestuario. escenografa. iluminacin. msica, sonidos.
Formalmente puede expresarse tanto en verso como en prosa. Los subgneros ms importantes son: gneros dramticos mayores: tragedia: protagonizada por personajes de elevada condicin; el hroe sufre (pathos) a causa de un destino adverso (fatum) hasta concluir en una cat-strofe. sta provoca en los espectadores la catarsis. comedia: situaciones cotidianas, personajes normales, final feliz. tragicomedia (drama desde el siglo XVII): conflictos dolorosos, pero con personajes y lenguaje normales. gneros dramticos menores: entrems, paso, sainete: piezas breves, de carcter humorstico. jcara, baile, mojiganga, loa: piezas breves, entreactos de piezas mayores. auto sacramental, misterio: obras de contenido religioso. gneros musicales: pera. opereta. zarzuela. comedia musical.
Los textos dramticos comparten muchas caractersticas con los textos narrativos y poticos (pueden estar escritos en verso), pero no dejan de presentar tambin caractersticas propias: 1. No existe punto de vista: la accin se desarrolla directamente e travs de los personajes, sin la intervencin del narrador. 2. Las unidades de estructura externa son diferentes a las de la novela o la poesa: actos (o jornadas): corresponden a ncleos temticos o de accin; las obras se dividan tradicionalmente en tres actos, relativos a las tres partes de la estructura; cuadros: unidades intermedias, que no
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siempre aparecen, y que suelen corresponder a cambios de ambiente o lugar; escenas: unidades menores originadas por las entradas y salidas. 3. La accin suele ser muy concentrada y homognea, para facilitar la comprensin del pblico (que no tiene el recurso, como en un a novela, de volver a leer aquello que no ha entendido).Por el mismo motivo, el tiempo tambin suele concentrarse, evitando largos perodos y saltos temporales. Por idntica razn, adems de por facilitar la escenografa, tambin suele haber pocos escenarios (la mayora de las veces, uno solo). 4. Las tcnicas del discurso dramtico son ms reducidas que las narrativas: dilogo: es el procedimiento fundamental. monlogo: un personaje habla solo en el escenario; se emplea para mostrar la interioridad de los personajes. aparte: un personaje se dirige directamente al pblico, y los otros personajes fingen no escucharlo. Se emplea como tcnica narrativa, de anticipacin o como recurso humorstico. coro: voz colectiva. voz de fondo (o voz en off): originada fuera del escenario, bien por personajes ausentes bien por un coro. 5. Un elemento bsico en los textos dramticos son las acotaciones: se trata de pequeos textos incluidos por el autor para indicar aspectos relativos a la representacin. En general, pueden distinguirse dos tipos de acotaciones: Relativas a la escena: descripcin del escenario, iluminacin, msica, escenografa Relativas a los personajes: entradas y salidas, gestos, actitudes, movimientos, vestuario...
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el teatro costumbrista, de raz romntica y sin pretensiones crticas: su nico propsito es entretener al pblico. Dentro de esta tendencia se encuadran los hermanos lvarez Quintero, representantes del teatro regionalista andaluz (El genio alegre); Carlos Arniches, autor regionalista madrileo y creador de la tragedia grotesca (La seorita de Trevlez); y Pedro Muoz Seca, inventor del astracn, parodia en verso del teatro romntico (La venganza de don Mendo). el teatro potico modernista, de ideologa marcadamente conservadora y tradicional, con continuas alusiones al glorioso pasado del Imperio espaol. Representan esta tendencia autores como Eduardo Marquina y Francisco Villaespesa.
Frente a este teatro de xito se levantan otras tendencias ms innovadoras e interesantes literariamente, pero que no triunfan -salvo excepciones- porque no se adaptan a los gustos del pblico. En lneas generales puede hablarse de dos experiencias teatrales: el teatro del 98 y el Novecentismo: Unamuno, Azorn, Ramn Gmez de la Serna, Jacinto Grau. el teatro del 27: Salinas, Max Aub, Alberti, Miguel Hernndez, a los que habra que unir a Jardiel Poncela y Miguel Mihura, renovadores del teatro humorstico: ambos alcanzaran su plenitud tras la guerra civil.
Cada uno de estos dos grupos est encabezado por un autor fundamental: Valle-Incln, el primero; y Lorca, el segundo. Valle-Incln es el autor ms importante del teatro espaol del siglo, y uno de los fundamentales de la escena mundial. Su obra sigue una constante evolucin -obras modernistas, las Comedias Brbaras, farsas...- hasta llegar a su gran creacin: el esperpento (Luces de bohemia, Martes de carnaval), una visin grotesca y deformada de la realidad, precisamente para descubrir sus aspectos ms profundos. En el esperpento Valle sintetiza los elementos ms dispares: lo vulgar y lo literario, lo social y lo existencial,... Garca Lorca es el referente principal del teatro del 27.Su obra es igualmente variada, plena de elementos lricos y surrealistas. En su obra dramtica de similar evolucin a la potica- se distinguen tres etapas: la etapa inicial, durante los aos 20,se caracteriza por la experimentacin formal y temtica. Lorca busca an un lenguaje dramtico y teatral propio, de ah la diversidad y heterogeneidad de los ttulos de esta etapa: El maleficio de la mariposa, de carcter simbolista; Tteres de cachiporra, piezas breves para guiol; Mariana Pineda, drama histrico en verso; Retablillo de don Cristbal, tambin para guiol; Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn, farsa de amor trgico. La obra ms importante de esta etapa es La zapatera prodigiosa, en la que anticipa elementos de su produccin posterior, como la mezcla de verso y prosa. la etapa vanguardista, en los primeros aos de la dcada de los 30,de carcter surrealista, incluye dos obras: El pblico y As que pasen cinco aos. por ltimo, su etapa de plenitud comprende las obras escritas entre 1933 y 1936. Lorca se muestra muy prolfico, y consigue un gran xito con sus obras, en las que es capaz de conjugar el rigor esttico con el sentido popular. Las dos primeras obras de esta etapa son Bodas de sangre (1933) y Yerma (1934),que formaran parte de una probable triloga dramtica de la tierra espaola junto a la indita e inacabada La sangre no tiene voz. A continuacin, Doa Rosita la
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soltera (1935),y por ltimo La casa de Bernarda Alba (1936),asociada a veces a las dos primeras como ltima de la triloga, pero que se distancia claramente de aqullas en su dimensin poltica y social.
Entre 1950 y 1965 surge y se desarrolla la llamada generacin realista: Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Lauro Olmo, Rodrguez Mndez...Se trata de un grupo coherente, de ideologa izquierdista, cuyo objetivo es la crtica de la realidad espaola de su poca a travs de una esttica predominantemente realista. Se trata de un teatro poco innovador desde el punto de vista formal, por cuanto los autores se preocupaban ms del contenido y el mensaje, buscando la identificacin del pblico con los personajes. Destacan entre todos ellos Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre, cuya obra ms representativa es Escuadra hacia la muerte. Buero Vallejo es autor de dos de de las obras fundamentales del teatro de posguerra: Historia de una escalera y El tragaluz. Representa una lena de teatro crtico pero en lmites que hacan posible su representacin en la Espaa de la poca. Sastre, por el contrario, concibe el teatro como un medio de concienciacin y agitacin, que ponga de manifiesto las relaciones entre individuo y sociedad y la necesidad de un cambio social. Entre sus obras , siempre trgicas, destacan Escuadra hacia la muerte y La sangre y la ceniza. A partir de 1965 se produce una renovacin dramtica y teatral similar a las de la poesa y la novela, al mismo tiempo que se mantiene la lnea ms tradicional, basada en la importancia de los dilogos, y representada por autores como Antonio Gala (Anillos para una dama), Jos Luis Alonso de Santos (Bajarse al moro), Jos Sanchs Sinisterra (Ay, Carmela!) o Fernando Fernn Gmez (Las bicicletas son para el verano). La renovacin se fundamenta en el abandono del realismo puro para orientarse hacia otras frmulas ms expresionistas, concediendo por primera vez ms importancia a los factores teatrales por encima del propio texto. Esta renovacin, por supuesto en la mayora de los casos al margen de los circuitos comerciales, se desarrolla en dos lneas:
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autores individuales (el teatro underground): Francisco Nieva , Miguel Romero Esteo y, sobre todo, Fernando Arrabal, creador del teatro pnico, que pretende unir lo absurdo con lo cruel (Pic-Nic, Cementerio de automviles) grupos independientes, que crean sus espectculos de forma colectiva: TEI, Tbano, Els Joglars, Els Comediants, La Fura dels Baus Dentro del colectivo de grupos independientes caben muchos tipos diferentes, por sus propsitos y sus medios: teatro amateur, teatro de cmara, teatro universitario, teatro experimental...