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Creo que es necesario y urgente, antes de que la rpida evolucin del pas acabe de borrar nuestras huellas originales,

reunir en coleccin todos los elementos genuinamente argentinos de la antigua vida campestre, que se tornarn legendarios: hbitos, estilo, poesa, msica, algunos de sabor incomparable La msica popular ha sido en todo tiempo y en todo pas la clula primitiva de donde ha nacido la obra de arte organizada. Aguirre, Julin, extracto de una entrevista en el diario La Nacin (citado en GARCA MUOZ, Carmen, Julin Aguirre; en CASARES RODICIO, Emilio y otros, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, pp. 126-130)

Form parte de la Comisin Nacional de Bellas Artes. En 1893 se fund el Conservatorio Nacional de Buenos Aires, donde fue secretario y profesor por 23 aos. Su vida se reparti entre la docencia, la composicin, el concierto y el periodismo. Form muchos pianistas importantes. En 1912, cuando se cre la Asociacin Wagneriana, fue su primer presidente. En 1916 se fue del Conservatorio y fund la Escuela Argentina de Msica. Su obra como creador, intrprete, profesor y crtico continu sin pausa hasta su muerte. En El Hogar comentaba, estudiaba y analizaba obras e intrpretes, no reparaba en elogios y saba descubrir en los jvenes a los futuros artistas. A travs de todo el tiempo en que escribi ah, se observa una permanente preocupacin por la msica de autores argentinos y su difusin en condiciones dignas. (127) Garca Muoz divide a la obra en dos grandes vertientes que se bifurcan. La primera que es resultado de sus estudios da como resultado por un lado un lenguaje universalista y por otro una tendencia espaolista (lo espaolista segn g. morillo.) La segunda es nacionalista, y se manifiesta como un acercamiento a lo urbano, ritmos milongueados, con la nostalgia de lo pampeano, los tristes, melodas de alto vuelo, bla; y con el acercamiento a lo norteo, pentatonismo, etc. Intimas: carcter universalista. De neta inspiracin romntica, con reminiscencias de Schumann y presentan una interesante escritura, con el habitual esquema ternario Cancin n 3, pentatnismo. En gral, predomina la estructura ternaria, con la seccin intermedia caracterizada por modulaciones constantes del tema o de sus elementos. A veces utiliza una forma similar al rondo, como en el Triste n 1, o en la cancin en el modo indio. En ese esquema morfolgico sencillo, centra su mayor inters en la meloda y en el ritmo, utilizando la armona como elemento de elaboracin en las zonas modulantes centrales, toque de color o de climax expresivo. Utilizacin de ritmos que rememoran una huella, un gato o un triste, sin alusiones al esquema formal. (129-130). Resume el estilo en tres cualidades: espontaneidad, intuicin, lirismo, todo volcado en pequeos trozos de carcter, alejados de las grandes formas.