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Charla de La Piedra

El presente apunte es una transcripcin de una charla dada por el Negro en el taller de La Pirmide el 19 de Noviembre de 2 !" #antiago$ Chile" %a sido revisado por #ilo"

... en ese aspecto se comporta como un metal. En un molde para vidrio sacas el burbujn de vidrio y lo soplas y le vas dando forma, pero la forma se la pones al material fundido. Ac ya no es arcilla donde tienes la forma previamente. Porque tanto en el vidrio como en el metal no cambian las caractersticas esenciales y en la cermica s. Ests pasando de la greda o de la greda cocida a la cermica que es otra cosa fsicamente. Cambian muc as de sus caractersticas. Cambia el sonido, cambia la rigide!, cambia la permeabilidad, se produce un cambio de cualidad" en el metal, no. Este sigue siendo el mismo metal fundido que lo puedes trabajar porque est fundido y en el vidrio sigue siendo el mismo vidrio, no ay cambio. - Pregunta: Pero la arcilla incluso se pone un poco como vidrio. #i te pasas de temperatura ya lo conviertes en vidrio. $ay diferencias entre la arcilla y el vidrio. Pero vamos, as en grueso, los tres trabajos distintos de la arcilla, el vidrio y el metal, son para atender. %ienen cosas muy diferentes, tienen t&cnicas muy diferentes. ' me parece que abra que empe!ar por el barro cocido que no es arcilla todava, es el barro del Popol (u , el barro que utili!aron los )ormadores" los Anunciadores" la Abuela del alba" la Abuela del da para acer al primer ombre. Pero icieron el primer ombre y empe!aron las lluvias, entonces al ombre de barro se le doblaban las piernas y se caan. Por tanto tuvieron que acer otro ombre. Eso es propio de una civili!acin precermica" no tenan temperatura suficiente para acer un ombre interesante. * sea, estaban tocando los +,,- en ese momento istrico en que se escribe el Popol (u . .espu&s ya le dan la temperatura y despu&s ya acen cosas de cermica. Pero eso es barro cocido y el barro cocido sirve si est bru/ido... barro cocido, no cermica. Puedes recoger agua por un rato, empie!a a gotear y al final se te cae todo. ' eso es como en el Popol (u . .e todas maneras, creo que se puede comen!ar con el barro cocido. El barro que se deja secar bien para que no se quiebre y se le da temperatura a menos de +,,- 0puedes llegar a +,, o 1,,-2. Es un barro que todas

las civili!aciones pre istricas an conocido3 el barro cocido. 4o es cermica. ...en la 5esopotamia 0entre el %igris y el Eufrates2, se ace un ombre con el mismo modelo. 6uego nace En7idu, siendo el doble de 8ilgames . 9gual a &ste pero peludo. Es como son los adobes. Paji!o para darle consistencia... .e semejantes cosas, se ace un mito. Esto es maravilloso, es muy bello y es muy inteligente. ...%e basta el :lan!allamas;, el soplete que incluye la entrada de aire. Es el principio del mec ero de <unsen, como el que estamos viendo. #i tuvi&ramos un :lan!allamas;, Panc o, con una bombona de butano y una rueda reguladora de la entrada de aire que se va manipulando asta que la monstruosa llama de butano crudo comien!a a acortarse, a!ularse y eleva temperatura a presin. ...Este otro tipo de orno, a le/a. Es interesante y paradjico. 6o manejas desde la salida, no desde la entrada como uno supondra. #i le das muc a salida, c upa de tal manera que necesitas un combustible de muc as caloras. Es tanta la salida que te a umas. Es muc a entrada de aire y el aire es inestable, tiene o=geno y tambi&n tiene otros gases. #i le das muc a entrada entran tambi&n los otros gases. 4inguno de ellos es comburente como el o=geno que es solamente el >+? del aire. El 4itrgeno y todos los otros gases apagan el fuego. $ay un punto de la ecuacin de combustin que es justo y para eso ay que regular la entrada del aire. ...Entonces todo el truco del orno de cermica es un truco de lograr un ambiente lo ms uniforme posible. Arriba, abajo, al costado, al otro costado, en el fondo, adelante, procura que el ambiente est& distribuido del mismo modo. En el metal y en el vidrio es otro el principio. Puedes aplicar el fuego directamente. Ac no lo puedes aplicar directamente. %iene que llegar el calor uniforme. Por ambiente. 4o puntual. %iene sus tiempos. 6os tiempos deben ser lentos y bien manejados, y adems que el fuego no de sobre el objeto. Por eso es que los grandes ornos tienen una cmara de fuego y una cmara de coccin. #on distintas. .esde la cmara de

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fuego salen unas canaletas que van por abajo y asta casi el final de la cmara de coccin. All ay un espacio abierto, por donde sube el fuego a la cmara de coccin" da la vuelta por ella y sale por una c imenea desde debajo de nuevo...@son metros de fuegoA Cuando ace esa vuelta esta creando un ambiente ms o menos uniforme en la cmara de coccin... El fuego pasa por abajo, desde la cmara de fuego a la cmara de coccin, sale por el costado....empie!a a trepar, toca la pared de arriba, baja nuevamente buscando la salida que esta...abajo, la salida de la c imenea no esta arriba3 esta abajo. - Pregunta: La llama entra al tubo? @ComoA ' se ve, se ve un tubo de tres metros con llamas arriba... @mira todo lo que a tenido que recorrerA B%e acuerdas del orno del Centro de 5orenoC #e trata de un orno a le/a muy grande que puede trabajar a mil doscientos grados de temperatura. 6as variaciones peque/as que puede aber entre una coccin y otra, suelen estar dadas no por la forma, que sigue siendo la misma" no por la cantidad de le/a que suele ser similar, sino por la calidad de la le/a. Por ejemplo, algunas le/as son muy resinosas y tiene ms temperatura que las le/as no resinosas. %ambi&n est en juego el dimetro de cada le/o. - Opinin: Y la humedad tambin, la humedad de la le a. El tema est en la construccin del orno para que trabaje por ambiente y no por fuego directo. %ambi&n importa el empla!amiento de las pie!as. 6a concepcin de este orno que vemos esta muy bien. El fuego gira y todo eso. .ebera girar, salir por otro lado, por abajo y acer ambiente. #i ac tiene un tiraje por arriba, entonces for!osamente gira pero va cubriendo los objetos, asta salir por la c imenea. Al cubrir los objetos, le esta dando fuego directo a los objetos, y el fuego directo es enemigo de la cermica. Este est bien, pero podemos :afinar la punta al lpi!;. #i nosotros llegramos a mil grados, y a lo dejramos de alimentar, lograramos que no le llegue el fuego en directo, y a s se lo puede mantener como ambiente... ... 4o le das ms temperatura a menos que quieras acer una cermica vidriada. ' a ya se te van a enojar los ceramistas. 4o les va a gustar. 6os ceramistas dicen3 :los vidrieros acen vidrio, no acen

cermica;... ay una dial&ctica entre ellos que es istrica. 4o se aman. Es interesante la luc a gremial de estos muc ac os. 0En relacin a las muflas industriales2. 4ecesitas ciertos materiales para manejar muy bien la cosa, fjate como estn armados. #on3 ladrillos refractarios uecos, no completamente uecos, sino que tienen una peque/a canaleta, cada uno de esos ladrillos permite que entre una resistencia el&ctrica. #on refractarios, el calor rebota desde el ladrillo acia el centro. Entonces3 un cubculo lleno de ladrillos refractarios con canaletas adonde van las resistencias. Afuera del ladrillo refractario3 manta. 4o muy gruesa. ' afuera acero ino=idable para dar consistencia. ' con la resistencia el&ctrica estas logrando uniformemente adentro, mil doscientos grados. 4o tiene ni cemento ni concreto refractario, nada ms. - ... ! la resistencia va por dentro? Por la cara interior del ladrillo, la que apunta al centro. ' nada ms que eso. ' luego tienes unos ornos grandes armados del mismo modo, con ladrillo refractario acanalado por donde pasan las resistencias, todo esta rodeado de resistencias3 las dos paredes laterales, la del fondo y el piso. %odo eso tiene resistencias. ' entonces, adelante no porque adelante es todo una puerta. 6a puerta tiene manta. 6a puerta tambi&n tiene ladrillos refractario pero sin canaletas. Entonces, el limite es la puerta y le das temperatura, y lo manejas con un termostato regulable y lo dejas p. ej., que llegue a quinientos grados. DD, grados desconecta, ED, y conecta, y a est, en ese promedio de quinientos. A lo que vamos es al aspecto constructivo de esto. #implemente ladrillo refractario, con canaletas y resistencias y afuera manta. El acero ino=idable no tiene nada que ver con el funcionamiento. Entonces, es posible acer todo con ladrillo refractario, ponerle manta por fuera y meterle un soplete por el costado. Pueden acer un orno formidable...nada ms que ladrillo refractario y manta. F Claro, tiene que estar bien amuradito todo, bien ajustado. En ese tipo de orno que emos ablado ace un rato, que abl Panc o G.%. En el piso pones ladrillo aislante cuando aces pasar fuego por abajo del piso. %ienes el ladrillo aislante en el piso, y abajo tienes

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una canaleta por donde pasa fuego, y el fuego va a entrar reci&n por el costado. Como tH no quieres que salga el calor por a , le pones ladrillo aislante, no refractario. Para que este ms o menos fro el piso. Geci&n el calor entra por el costado. A tienes un caso en el que usas ladrillo aislante, para aislar el fuego que va por abajo, aislado de el piso donde se van a apoyar los objetos. - Pregunta: Y hacia adentro este mismo horno si tiene re"ractario? #i...y los costados y todo, es refractario para que refleje, son como espejos. El refractario cumple con la funcin de rebotar la onda de calor. 6a manta ya no es como era antes, de asbesto o amianto que era cancergena, ya es una manta muy interesante como de fibra de vidrio. Es una maravilla esta mantita. Empe!amos reduciendo a lo ms sencillo, que es la elegancia, como en las formulas matemticas, algo ms sencillo, ms elegante. Cuantas menos cosas mejor, cuanta menos cosa tienes que controlar, menos variables. #i ay pocas variables es posible saber cmo est la cosa, lo puedes perfeccionar ms si ay pocas variables. 6o ideal es eso, un orno que sea lo ms simple posible. Este puede dar muc as satisfacciones, pero procura que no le de la llama al objeto y ya est, si tienen la temperatura a ora preocHpense de que la llama no de a los objetos y van a tener un orno estupendo. #i pones un murito a , ms absorcin de calor. Entonces si metes muc a cermica dentro y metes muc o ladrillo, al final no logras la temperatura que quieres porque la esta c upando la pared de ladrillo... poquito ladrillo donde pega el fuego a menos que deliberadamente quieras acer un :rompe llamas;. - Preguntas diversas sobre el #a$u: ... 5etes la pie!a, metes aserrn por todos lados y lo tapas. ' afuera el fuego, afuera de la cajita, adentro del orno pero afuera de la cajita. Entonces en la cajita, empie!a a producirse una combustin de o=idoF reduccin, sin o=geno, se va reduciendo y empie!a a quedarse negro y si tu rompes un peda!o es negro por dentro, no es una capita ennegrecida, pintada3 todo negro. Algunos viejos acen un agujero en el piso, ponen piedras, lo calientan con ramas y le/a y va tomando temperatura. Entonces a meten el aserrn y los objetos y lo tapan. 6o dejan un da o dos. El aserrn se

quema por temperatura porque no tiene o=geno, se va quemando lentamente. Cuando tH metes ese aserrn en esa ba/era esta a seiscientos grados, setecientos grados, pones el objeto y sigue trabajando un par de das. Esta t&cnica surgi en Iapn durante la guerra civil de los s ogunes, no poda aber demasiado umo porque los vean y les daban de palos, entonces acan todo oculto. ... de los barcos antiguos undidos, an sacado las vasijas con vino adentro, con miel, con aceite y con aceitunas. #on vasijas de cermica, no de barro cocido. Pero si bien con el barro cocido no se pueden obtener tales resultados pueden pasar cosas muy interesantes. 8racias al barro cocido le vas tomando la mano, le vas aciendo la forma, y va a tener sus caractersticas fsicas que vas a distinguir cuando eso lo conviertes en cermica. 'a lo tienes cocido, un pasito ms, lo metes en el orno, lo metes de nuevo y elevas ms la temperatura y ya lo conviertes en cermica. ... $ablemos de la seguridad. @6as bombonas lejos de los ornosA... con un buen tubo largo, tres a cinco metros, lejos. En la cone=in, cuando se da gas se pone jabn con una esponja y se va viendo si burbujea. Iabn, no fsforo, :... aqu yace Iuan 8arca, que con un fsforo fue a ver si gas aba y... aba;. Consigamos un tubito ms duro, de los gasistas, a D metros y nos aseguramos pero, adems verificamos como est el asunto con el jabn. Porque este lo cuando se empie!a con los ornos... es muy serio. #egunda cuestin3 est bien lo de la cermica pero luego vienen lo del vidrio y lo de los metales. %e cae metal fundido en el !apato 0muestra sus !apatos con aluminio fundido en la planta2 porque estaban colando, les cay aluminio en el piso, yo entr& y pis& el aluminio que estaba en el piso y &ste se ad iri al !apato quemndolo. En las :coladas; abr que volcar el metal fundido desde el crisol a una cuc ara de acero ino=idable recubierta con cemento refractario. .esde all llevas el metal fundido asta el molde y lo vuelcas sobre &ste. Crisol, cuc ara y molde. Para todo eso estarn las pin!as adecuadas. ...Getomando el tema de la cermica, recuerda que traes ese elemento casi pre istrico y lo metes en el a/o J,,K con toda la velocidad y el apuro de esta &poca, donde todo lleva esta velocidad. $ay un :c oque t&rmico; porque la velocidad con que tu andas y la velocidad con que andan

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los materiales que se coccionan son cosas distintas, ay un c oque a . Al rev&s, tienes que regular tu velocidad, a eso se le llama :paciencia;, la regulacin de la velocidad. %iene que ver con esa situacin istrica donde esto se i!o en una &poca en que las cosas eran lentas y al traerlos a esta &poca se producen estas colisiones. Entonces uno quiere obtener resultados rpidos y vas for!ando al material. El material no admite esa cosa tan rpida, se te quiebra, se te rompe y tH no sabes a que se debe" se debe a tu velocidad, tu tiempo, que no es el tiempo con que trabajan estas cosas. El material tiene su tiempo de secado y su tiempo de coccin, ay que respetar al material. ...Gespecto a la fragua de des ec o que an conseguido, se necesita una c apa llena de perforaciones. El fuego, el calor, va a venir de la perforacin para arriba as que no ay problema con que est& un poco frgil. .e la perforacin para arriba va a venir el fuego, siempre el fuego va arriba, igual que en las toberas" es a la distancia de donde sale el gas. Entonces ac se dispone todo3 la parablica y despu&s se pone ladrillos refractarios en esa parbola, entonces aprovec as el calor para acer una fragua que te sirva para fundir. BPara que lo quieres a todo esto, acaso para forjar el ierroC Eso tiene gusto a poco. 6o quieres para fundir. Entonces ac el aireador. Ln aireador c iquito, barato, que muc as veces se usa para sacar el umo de las cocinas, un e=tractor. Ese e=tractor lo pones al rev&s y le das aire. %odo al rev&s. >J,,-, bronce fundidoA, >K,, ierro fundidoA Entonces esto3 como tiene una buena distancia, se le deja el agujerito, se ponen las rejillas y luego empie!a a forrrselo con refractarios para darle la forma. En la rejilla apoyas el crisol y pones el co7e. .e todos modos siempre se cuela algo y para eso tienes el cenicero ac abajo y cuando terminas el trabajo lo abres y descartas lo que est adentro para que no se llene eso porque si est lleno no te llega el aire. ' ya est. 6o prendes y cuando empie!a a arder el co7e le das un poco de aire descorriendo la c apa de salida del motor. Ln poco y luego sigues descorriendo la salida del aire y se empie!a a incendiar el todo el co7e asta que al final le das todo el aire. Al co7e lo as ido colocando en la periferia del centro ardiente. 6o que est adentro, al lado del crisol, es lo ms caliente, entonces lo vas arrimando desde afuera y lo que est ms cerca es lo ms caliente y entonces lo vas cargando desde afuera y siempre lo vas

arrimando. As, en media ora estas fundiendo ierro. .esde luego que para esto tienes que contar con un crisol que ya es otro tema. Algunos crisoles son de carburo de silicio asta >J,,-. %ambi&n emos ec o crisoles de grafito que se an puesto al rojo, los emos tirado al agua y an aguantado el c oque t&rmico. <uen material, apto para aguantar >D,,-. ... En el bronce, para sacarle la escoria le tiras vidrio molido y como todas las basuras se van a la superficie, se pegan al vidrio y tH con una cuc arita sacas el vidrio con todas las basuras. ' entonces aces la colada. Con una cuc ara larga. #i no le as dado la temperatura suficiente se te enfra y se te endurece y todo falla por los apuros, por la falta de paciencia. Esto no puede ser as. En cambio, tienes que darle J,, o K,, grados de sobra y entonces te alcan!a para acer cosas, tomarte un caf&. %iene inercia. 4o puedes estar en el lmite. #iempre los lmites son complicados. ... %u pregunta es difcil de responder. $istricamente se llegaba a >M,,-. #alvo los c inos. 6os c inos utili!aban M cmaras en cascada. .e la primera cmara sala el aire caliente que se inyectaba en la segunda. 'a vena caliente, y le daban fuego, se elevaba ms la temperatura, sala a una tercera cmara el aire cada ve! ms caliente. ' en la se=ta, ya tenan J,,,-. As acan la porcelana. $ay porcelana de J,,,-, tan fina que miras a trav&s de ella como si fuera vidrio. 9ban sumando temperatura e iban poniendo pie!as distintas y la cermica la lograban en el final que necesitaba ms temperatura. En el primero ponan las vasijas y los objetos de +,,-, en el segundo de N,,, de >,,,, etc. ' al final ponan los objetos de porcelana. Ellos son los que lograron ms temperatura, antes que los otros. ' alimentaban cada orno. A cada orno le iban agregando fuego y entonces iban sumando, sumando, sumando. ' el aire alimentaba. El segundo orno no era alimentado por el aire que vena de afuera. Era alimentado por el aire que vena del orno uno. Ese es el tiraje del uno, el que conecta con el dos. ' atencin que es no solo aire caliente que vena del uno sino gas de la combustin que no se aba quemado del todo. %omas un papel de diario y aces un cucuruc o con el papel de diario, como si fueras a ponerle un elado grande, un cucuruc o. $ganlo de inmediato. %oman un papel de diario, acen un cucuruc o, le prenden fuego abajo, un agujerito finito, le prenden fuego

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y empie!an a combustir abajo y empie!a a salir gas. 'a se a quemado no es ciertoC 4o, no se a quemado del todo. %oman un fsforo, le prenden ac y se inflama. Ouiere decir que ese gas admite todava combustin. Al orno dos llega aire caliente, ms gas caliente que se quema a su ve! en el orno dos. ' al orno tres pasa aire y gas que todava no a terminado de combustir y a va produci&ndose. $agan la prueba de eso y van a ver como se pierde una cantidad de gas que admite una nueva combustin. Es el principio del turbo. Prueben con eso. 6e meten fuego y van a ver. 6a porcelana en crudo se ve como cermica. Es un tipo de greda. .e caoln. El caoln igual que el feldespato, el cuar!o, la mica, son bases de esos tipos de greda que aguantan muy altas temperaturas. El caoln es una greda de altas temperaturas. %iene una composicin de slice y es rica en aluminatos. $ay slices distintos... 0En el e=perimento sugerido salen llamas del cucuruc o de papel y se le prende un fsforo arriba y se ve como se prende el gas2. ...6os vidrios y los metales se va a parecer muc o. El vidrio a la cermica se va a parecer muc o en que van a trabajar con fuego los dos pero no se van a parecer nada ya que en la cermica tiene que estar preparada la forma previamente y en el vidrio la forma no se prepara previamente, se funde. ' con el vidrio fundido se ec a en el molde y a toma la forma o bien se saca un burbujn se lo sopla y se le va dando forma. Estamos ablando de trabajar sobre el material en caliente. 5ientras que la cermica tiene la forma en fro. Cuando tienes todo preparado le das el calor y cambia sus caractersticas fsicas cuando cambia de arcilla a cermica. Entonces los dos usan la temperatura pero el vidrio toma la forma en caliente y aquella toma la forma en fro. En eso s se parecen el vidrio a los metales, en que toman la forma en caliente. %H tomas el metal y fundes el metal y aces la colada sobre el molde. Al meter el metal fundido en el molde, toma la forma del molde. %oma la forma a . En eso se parece al vidrio. %u enfras el metal y todo bien. %H enfras muy rpido el vidrio y se te quiebra y en eso se parece ms a la cermica que al metal. 4o tanto en el tema de la subida de temperatura sino en la bajada. #i tu enfras muy rpidamente la cermica se te quiebra y si enfras muy rpidamente el vidrio, se te quiebra. En eso se parece, en

la bajada, en el peligro de la bajada se parece el comportamiento de la cermica al comportamiento del vidrio y no as los metales. Entonces vas a encontrar en esos tres aspectos, esas tres variables, vas a encontrar cosas en comHn y cosas diferentes. El vidrio templado es nada ms que una variacin de temperaturas, no se lo enfra. 6o bajas y despu&s lo subes de nuevo. Ests a mil grados y despu&s lo bajas a +,, y cuando lo as sostenido durante un tiempo en +,,- de a lo vuelves a subir a >,,, y lo templas. Al metal para templarlo lo enfras o le agregas otras sustancias. Por ejemplo carbonados. Cuando quieres acer un acero templado lo puedes meter por ejemplo, en alco ol. El alco ol tiene muc o carbono y muc o idrgeno. %u lo metes en alco ol y lo templas. Antes se templaba con cristianos. 5uc o carbono...con la grasita de los infieles. Pero los dems, que tampoco se agan los vivos ya que tambi&n los cristianos lo acan con los musulmanes, jalonando la istoria universal de la infamia. El aceite tambi&n templa. ' lo ms elemental es en agua y en lo posible sucia, barrosa. El ierro carbonado se convierte en acero, el acero de la ms baja calidad" despu&s empie!a el cromo vanadio, el cromo cadmio, unos aceros formidables, se trata del acero industrial. Alguno tiene mayor fle=ibilidad, otro tiene mayor resistencia" unos son muy quebradi!os pero muy fuertes, otros son fle=ibles y tambi&n muy resistentes" algunos aguantan bien la presin y otros la traccin, etc., son distintas caractersticas que an ido logrando agregando elementos a distintas temperaturas. 6a industria del acero es algo serio. Ac estamos ablando del ierro primitivo que se lo templaba a fuer!a de patadas, calor, patadas, calor, agua, calor, aceite, y d&le. 4o estamos ablando de los aceros industriales laminados. 6os japoneses laminaban, tomaban la c apa y le daban de patadas y la dejaban finitas, finitas, y entonces calentada la iban doblando y le daban y acan c apas superpuestas y despu&s cuando estaba todo bien la apretaban bien e iban logrando unas c apas de distinta calidad, unas eran fle=ibles y otras eran duras. Entonces resultaba una oja de sable fle=ible y dura. $ay unas que son fle=ibles pero no son duras. ' ay otras que son muy duras y das un golpe y se te quiebra, que es lo que pasaba con el bronce. Cuando vinieron esos otros que ya aban fundido el ierro y se daban de palos con los que venan con armas de bronce, el bronce se quebraba. 6os otros

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venan con un ierro y a estos se les quebraba el bronce. @$uyamosA Era ridculo. Era de lo Hltimo. $aba que correr porque se les rompa el bronce. Entonces empe!aron a pasar de la edad del bronce a la edad del ierro. 6os del bronce tenan una civili!acin superior, tenan una gran produccin, pero claro, no aban producido el ierro y estos otros primitivos por la !ona donde estaban, no aban fundido bronce. )undieron ierro y vencieron a los otros de la civili!acin superior porque tenan una tecnologa superior, no una civili!acin superior. <ueno, pero eso ya es una discusin istrico antropolgica que podra llamarse, :acerca de cmo lo menor puede con lo mayor en determinadas circunstancias;...Pero los del bronce que no se agan los vivos porque vencieron de mala manera a los del cobre. ' los del cobre que no se agan los vivos porque vencieron a los que andaban a ca!ando con unos palos y unos uesos. Cada uno se iba venciendo al otro. Ese es el arte, que se llama3 :el arte de joder al otro;. %ambi&n se llama3 :el arte del turunguno, en el que no queda dedo alguno;.' van pasando todos. @4o se puede con esta genteA @4o termina nuncaA %e das una vuelta y te joden, te tiran una cosa en la cabe!a. #iempre tienen un prete=to para tirarte algo en la cara. 5ire, mire, y tu miras y te tiran algo. BPero qu& es estoC Eso ya no es la naturale!a de los metales. 4o. As que ay que darle pelota a los materiales, no a la gente, porque la gente siempre crea problemas. #iempre creando problemas, todo es incalculable. #iempre te salen con sorpresas, en cambio los materiales ms o menos tienen leyes, constantes, y despu&s lo quieren enga/ar a uno con las leyes de las personas. @6as leyes de las personasA Cada cual ace las leyes como le gusta. 6as personas son el peor de los materiales, el ms imprevisible. %u dices3 si me!clamos esto con esto da esto, todo va. #i le das tal temperatura, sale esto. ' pones una persona y te sale algo no esperado. #on imprevisibles. E, general, donde ay vida ay problemas. El comportamiento de la vida es errtico. 4o ay garantas con la vida. %e puede salir cualquier cosa3 un marciano, un enano, cualquier cosa. Ln microbio te jode. %H estabas esperando un mamut y te jode un microbio y estabas preparado para defenderte contra los leones, con las lan!as y viene una plaga, la peste negra. 6a vida...@que ecolgica es la vidaA Estas muy tranquilo en el pastito aciendo un picnic y viene una ormiga y

te pica. ' viene una abeja y te aguijonea el ojo. ' despu&s los mosquitos... ....ebemos evitar problemas tomando ciertos recaudos. Oue no te e=plote una garrafa, que no te caiga acero en un ojo, que no te reviente un orno. #e pueden tener muc as cosas previstas. As que con esos materiales, la cermica y con el asunto de los fuegos. Pero antes que la cermica, con la barbotina. 6a barbotina. Para la barbotina ara moldes de yeso porque la barbotina funciona bien en el yeso y no en otros moldes. #i lo aces en moldes de vidrio o en moldes de otras sustancias no funciona bien mientras que al yeso tH lo llenas de barbotina y el yeso tiene la propiedad de absorber el agua. #e lleva el agua y entonces al poco tiempo, en D minutos tH lo tocas y empie!a a endurecerse y cuando empie!a a endurecerse tH lo vuelcas y no as tirado todo, te queda una capita. .ejas que se seque otro poquito y abres los dos taceles y queda un cuenquito segHn el molde que ayas usado. 6o dejas secar y lo metes despu&s en el orno3 Es interesante. Es barro cocido. <arbotina. ' a puedes trabajar muc o. Oueda delgadito. #i esperas ms tiempo y lo vuelcas, queda ms gruesa. #i esperas muc o tiempo y lo vuelcas, no sale nada. Esto va con la mano. .e acuerdo a lo que vas viendo si le quieres dar ms grosor o menos grosor le dejas pasar ms tiempo y luego lo vuelcas. ()*+)," Ac no estamos ablando de manejo artstico y el ra7u es simultneo con el trabajo de la cermica. ' bueno y si tienes ms o menos o algHn manejo con esta tecnologa abr que pasar al vidrio. El vidrio no lo fabricas de entrada, te consigues vidrio de ventana, vidrio boratado, te consigues la ventana de un vecino, vas, le pegas un piedra!o, sacas un peda!o, te llevas los peda!os del vidrio de ventana, los mueles bien, adentro de un pa/o, y le das, y le das asta que aces un polvoP. En un molde de yeso que est bien seco y es suficientemente gordito y consistente, puede aguantarte una colada de vidrio para un objetito c ico. 4o estamos ablando de cosas grandes, para cosas grandes se tiene que recubrir el yeso con manta me!clada con yeso, es una porquera, y le da consistencia y despu&s lo cubres con alambre, de malla, tejido y despu&s le vuelves a dar, es al final un socotroco enorme para ser un objetito peque/o, si aces una colada con muc o

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material se te quiebra. En la enfriada el vidrio se contrae. %H aces toda esta operacin muy tranquilo, caminando paso a paso, y al final se te quiebra, :crac7Fcrac7; y al final termina todo quebradito. Cuando llegas a los E,,Q :crac7; 5ejor es dejarlo en el orno y bajar la temperatura pero lentamente, sobre todo cuidar de los D,, a los E,, grados, cuando llega a los KD, ya lo puedes poner al aire libre. Entre los E,, y los D,, es la quebradera general. %H puedes acer esos e=perimentos3 aces la primera figurita de vidrio y la dejas a la intemperie y ves como ace :crac7;" esas pruebas se acen en Praga, en 5urano, en distintos lugares, acen caballitos y te lo muestran y acen :crac7;, se quiebran cuando llegan a los E,, grados. 4i te cuento si ay alguien que deja abierta una puerta... :cierren esa puerta...;. Esas corrientes de aire te quiebran todo, entonces a veces se usa la vermiculita, un tac o cualquiera lleno de vermiculita, de arena, o perlita y entonces tienes todava al rojo el objeto de vidrio y aces un oyito, lo metes a y lo cubres y va bajando entonces la temperatura lentamente, te sirve ese asunto de la perlita, la arena podra llegar a servir pero la perlita sirve para bajar la temperatura sin necesidad de meterlo en un orno. Evita la quebradura, la bajada de temperatura en el vidrio es el lo, es crtica, es el gran lo. 4o la subida, la bajada. Entonces con el vidrio aces todos esos moldes, distintas cosas asta que logras un cierto material refractario que es muy bueno para acer moldes. Pero asta que logres ese material refractario mejor que pruebes con el yeso, con los desmoldantes y que pases a lo que llaman :yeso de dentista; que graciosamente tiene de todo menos yeso. Es el que usan los mecnicos dentales para acer los moldes. Esos materiales son unos compuestos de unos 1 elementos ms o menos. #on muy buenos. Con eso, los mecnicos dentales funden cromo y cadmio. ' tambi&n platino, que son >1,, grados. Compa/erito, estamos ablando de temperaturas importantes. >1,, grados, eso es un molde. 4o es yeso que a los >,,, grados se rompe. %ambi&n se puede usar grafito para los moldes. ' al calentarlos impiden que se produ!ca una comprometedora diferencia t&rmica. Pero cuando empie!as a meter ciertos metales, en el yeso que tiene muc o a!ufre, entonces qu& pasa, que cuando le metes el ierro, larga el sulfuro que es muc o gas y entonces larga burbujas. A , entonces dices, es porque el yeso esta Hmedo. 6e metes ierro y aces sulfuro de ierro. El sulfuro de ierro es un

gasero tremendo, que se llena todo de burbujas y tH siempre ests con que se a llenado de burbujas porque esta Hmedo. 4o estaba Hmedo, es el a!ufre del yeso. Entonces, no puedes trabajar con esos metales que forman sulfuro con el yeso pero s con el vidrio. Por eso tienes que buscar para los metales otros moldes que no estn basados en el yeso. Pero el yeso tambi&n te va a servir para las barbotinas, te va a servir para las sustancias fras, para las barbotinas y para el vidrio. $asta cierto punto, pero ms all el yeso no te va a servir. El yeso llega asta a . Claro que tienes muc os trucos que pueden absorber esos gases. Como es la carbonilla del carbn vegetal que si tH lo me!clas al K? con el yeso, cuando se forman los gases permite que se combinen con el carbono de la carbonilla de los vegetales y entonces no larga el gasero. Esa carbonilla tambi&n se ocupa en los moldes de arena. #e mete un KFE? de carbonilla y absorbe el gas que de otro modo te formara burbujas en el metal. ' eso de la umedad es relativo. Porque en los metales si estamos ablando de metales pesados, el ierro, los moldes tienen que estar muy secos, los moldes de arena para volcar las cosas que tienen que estar muy comprimidos para que no se quiebren y todo aquello, aparece de pronto una t&cnica y un molde antiqusimo, el molde :en verde;, pero verde no porque sea verde de color sino porque las cosas verdes no an terminado de madurar, son moldes Hmedos. ' al molde Hmedo le ec an ierro fundido... #uponemos que si le ec amos algHn material fundido a una cosa Hmeda, el agua nos va a burbujear y asta a quebrar el molde. B' que me dices del molde en verdeC 4o burbujea. Entonces tienes que revisar tus supuestos. 6e ec as metal a y sale una pie!a maravillosa. En otros casos tH ec as metal sobre un molde que esta Hmedo y es un burbujeoP 6o puedes probar con metales de baja % de fusin. Peltre3 E,, grados, lo vuelcas sobre el yeso Hmedo o cualquier otra cosa Hmeda y te sale una cosa burbujeada espantosa. #on pocos grados de %. BOu& me dices del ierroC, con semejante % el agua superficial que est ms cerca del metal que llega, el metal fundido la disipa y queda solo la umedad en el costado y eso a queda poca umedad pero eso es por e=ceso de %. Cuando la % es menor el burbujeo es tremendo porque no alcan!a a evaporarla. El molde en verde es un invento buensimo y muy antiguo pero para metales de alto grado de fusin. Cuando se abla del vidrio de ventana y de botellas de cerve!a y de distintos tipos de vidrios, se

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puede ablar de moldes y de distintos tipos de moldes, no ablemos de soplar, ablemos del colado sobre moldes. Cuando as terminado de trabajar con todo esto necesitas acer el vidrio. A tienes que apelar a distintas frmulas para acer el vidrio, lo preparas con polvitos, esos polvitos son silicatos, arenas y ciertas sales. $aba un lago en Egipto que se llamaba el lago :4atrn;, de a sale el 4atrium, el sodio, cuya designacin qumica es :4a;. Aquel lago contena una sal y a ella la sacaban en cantidades, la metan en sus camellos y la llevaban asta la capital egipcia o asta $elipolis o dems, donde estaban los pelados, esos que manejaban la administracin y era la casta sacerdotal. A ellos les llevaban grandes cantidades de natrn como pago y como omenaje. Con ese natrn ellos manejaban la produccin del vidrio, tenan los artesanos para eso y tambi&n los artesanos preparadores y embalsamadores de cuerpos que empe!aban su tarea eviscerando al cadver y des idratando todo en base al natrn. Con esta sal ellos acan muc simas cosas. 4o era la misma sal de mar, cloruro de sodio y muc os otros elementos marinos que el natrn, tambi&n nacl %?& con otros elementos y les resultaba algo muy bueno para me!clarlo con los silicatos de la arena, para acer el vidrio. Entonces, las cermicas que tienen como elemento compositivo una tierra rica en silicatos y otras sustancias incluidos algunos otros pocos elementos orgnicos a veces les daba cuerpo como para acer un barro consistente y plstico, pero ese barro no poda ser usado para acer vidrio, porque la condicin de este es que no tenga substancias orgnicas, sustancias gredosas sino arena pura, digamos, rica en silicatos en peque/os cristales. Con esas sales, con carbonato de calcio, se opone el conjunto al tipo de tierra usada para la cermica. Entonces, nada ms indicado que la arena del desierto para el vidrio. #in material orgnico, races o plantas. Arena del desierto, silicato puro. Entonces en el desierto y buscando esas sustancias, el natrn, con esos elementos producen el vidrio y y&ndose para el 4ilo, para el borde de los ros toman la greda y a s producen la cermica. Cermica por ac, vidrio por all y los pelados sacerdotes aciendo negocio. %odo bien asta que llega A7enatn, pero claro los pelados volvieron de nuevo. As que estamos ablando del vidrio y de la greda para la cermica, pero para el vidrio, arena. Pero para el vidrio ms primitivo pones el bra= para bajar el punto de fusin y producir el vidrio, pero

un vidrio de calidad pobre, boratado. Oue no va a salir transparente. Pero es vidrio al fin y al cabo. Pero uno lo ace y queda encandilado con lo que a ec o. Es como un beb& al que te quedas mirando por oras. Con el bra= puedes acerlo como a los +,, grados. 6legas a acer vidrio a los +,, o N,, grados. 'a es un logro eso. Para acer este vidrio es siempre por calor directo, no por ambiente. 4o es como la cermica. 4o tienes que andar cuidando la subida como en la cermica, despu&s tendrs que ver como la temperatura baja. ' se ace en la mufla, es perfecto para ello. 4i en el orno ni en la fragua, sino en la mufla. ' despu&s ay que resolver como se baja la %, ay que bajarlo despacito porque si lo bajas muy rpido se quiebra. 6a mufla tiene que tener muy buen aislamiento porque si no, la % baja muy rpido y se quiebra. Pero si se asla bien la mufla en varias oras bajas la % y en los K,,FE,, grados ya estsP... %ambi&n se utili!an moldes de madera que se moja, muy Hmeda, muy dura, que lo abren, agarran el burbujn y lo aprietan. #ale umo y cuanta cosa. .e madera, la meten en el agua y as mojado, Hmedo, aprietan el burbujn. #ale vapor. 6o aprietas y le das forma. .espu&s tienes que cuidar cmo va bajando la %. ' para el soplado tienes que tener un vidrio que corra, como dicen ellos, que :corra;. %ienes que acerte la cerbatana, un tubo, soplar bien, entonces lo metes en el crisol y tomas una burbuja medio gordita y aprovec ando la gravedad la vas girando y se va formando una burbuja bien redonda. (as soplando y se va inc ando y formando la bola. .espu&s tomas unas pin!as, tiras de un lado y de otro y vas formando. Cuidado con me!clar vidrios con diferentes puntos de fusin porque no ligan bien el conjunto. #iempre tiene que ser el mismo tipo de vidrio. Entonces, cuentan con unos previos c oricitos verdes, unos amarillos, unos rojos que ya estn preparados, arman el burbujn, lo calientan y lo pegan. %iene que tener el mismo punto de fusin y ser el mismo vidrio. Es el mismo vidrio con distintos tipos de coloracin. Es un principio que ay que respetar. A lo mejor de casualidad puedes llegar a unir dos tipos distintos de vidrios pero eso no es el principio. Esto a sido un secreto muy bien guardado en el trabajo del vidrio... 'a acia >1+, se produjo el Hltimo juicio secreto para suprimir a los que aban trasgredido el secreto industrial, eran especies de espas atmicos que se escaparon de 5urano a Austria, se llevaron los secretos. #e reuni el .ogo con su Consejo

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veneciano y a los dos prfugos les icieron un juicio secreto en ausencia y los condenaron a muerte. 6os sujetos ya estaban en Austria pero la larga mano del .ogo los alcan! all con sus sicarios y una de esas noc es aquellos fueron ejecutados con limpios estiletes. A los dos das los aban liquidado. #e volvieron. Cobraron sus doblones y todo bien. El secreto qued bien guardado. Gespecto al tema del color del vidrio ay todo un fol7lore, un conjunto de leyendas. Por ejemplo, el rojo sangre es uno de los preferidos de esos cuentos. El a!ul no, con o=ido de cobalto y c ao. En cambio, con el rojo sangre ay que saber los secretos del oficio para producirlo. Con ciertas tierras de color, tienes que poner primero unas y luego otras. #i las pones al rev&s te va a dar otro color. $ay un orden. 4o solo las proporciones, sino sigues el orden te sale rosado o amarillo. #on como seis o siete variables, la llave de la frmula es el orden. 6a diferencia entre el vidrio y el cristal es que es muc o ms fino, ms sonoro. 6a sonoridad del cristal es tpica. 6a sonoridad del cristal no es lo mismo que la sonoridad del vidrio botella. Lna copita de c ampagne bien trabajadita, es una cosa. Algunas con ms lquido, otras con menos lquido, puedes acer toda la escala, do, re miP %enemos todos estos temas en nuestros arc ivos y estn a disposicin. ' las tinciones, muc as de las tinciones estn a disposicin. El rojo sangre si que no est a disposicin. Entonces el vidrio primitivo, el vidrio primero es interesante de acer. .espu&s, la frmula de 5urano 0que dieron a nuestros amigos italianos los maestros de 5urano2, tiene la gracia de que produce un vidrio traslucido. En base a un traslHcido puedes acer un coloreado y no con un vidrio que sale ya coloreado puedes acer otro coloreado" ay que partir del traslHcido y al traslHcido le vas dando distintas coloraciones, as que con la frmula de 5urano obtienes un vidrio traslucido, primera condicin interesante, que te permite de a virar a otra cosa. Es una condicin de importancia. #i tH trabajas el vidrio traslucido puedes ver desde un e=tremo a otro. Es un vidrio sin burbujas y que :corre; bien en el soplado. #abemos que las burbujas van a la superficie y tienes que llevarlas por cierta temperatura. As como en los metales ec as vidrio para que las escorias y las impure!as se ad ieran, sacas las escorias que restan del bronce, te llevas todo, en el caso del vidrio ace unas centurias se usaba la papa. %omas papa, la tiras y te quedas sin burbujas. Esa papa se calcina, en ese vidrio se quema totalmente, pero

aglutina las burbujas, y se las lleva. Puedes estar a/os tratando de sacar las burbujas probando otros sistemas, pero con un fenmeno tan simple como el de la papa produces un caso interesante. $ay a ora unas sustancias qumicas que reempla!an al almidn, a la papa. Pero se necesita cierta temperatura para que las burbujas vayan a la superficie y cuando estn en la superficie que la papa se aga cargo, pero tienes que llevarlas arriba, todo entreverado a , la papa va a llevarse una parte y el resto va a quedar. $ay que llevar ms arriba que la % de fusin. Entonces llegas a la % de fusin y sigues dndole %. para que el burbujeo vaya a la superficie. 5etes la papa que carboni!a y ace esa recogida que sacas con la cuc arita, las burbujas y otras cosas. Entonces cuando las burbujas van a la superficie necesitas algo que aga de aglutinante como ace el vidrio en el caso del bronce. 6os :residuos; que estas tomando son las burbujas, son las escorias del vidrio. .ecamos que la formula de 5urano tiene dos propiedades en su formulado3 obtienes un vidrio traslucido que puedes acer virar a otros colores, eso es muy notable y adems tienes un vidrio que fluye, que corre... porque ay vidrios que no fluyen y son como jalea. En cambio ese vidrio que fluye tiene una densidad que te permite tomarle y trabajarle. Al soplarlo, se presenta sumamente elstico, la elasticidad de ese vidrio no es la elasticidad de otros vidrios. %oma un vidrio de botella y vers una cosa asquerosa... lo soplas y te sale por las orejas. Gecomiendo trabajar con la frmula de 5urano. Lna ve! ec o eso podemos ver cmo darle tincin al vidrio. %ienes los potecitos, con los =idos y entonces sacas el burbujn, lo soplas, lo pasa suavemente por el pote y a est la primera tincin en bruto. Cuando esta todo a punto de caramelo lo pones sobre un pote y lo giras. 6o embadurnas en ciertos puntos y a toma color, pero no es que quede en la superficie, tienes que llevarlo a cierta temperatura, toca la partcula del o=ido y se difunde. Esas tinciones son de difusin de las mol&culas del o=ido. #e difunde en las mol&culas del vidrio. Entonces vidrio y o=ido y vidrio y o=ido y vidrio, se difunden. Esa es la tincin del vidrio. Por difusin no por tintura. 4o como esa cosa monstruosa de los falsos vitrau= que ve uno pintados con esmalte, eso es una cosa inadmisible. 6a tincin que mencionamos convierte el vidrio y &ste toma ese color. Entonces quiebras ese vidrio y esta coloreado en todos lados. Por afuera, por adentro, por todos lados. En todos los intersticios, como

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el ra7u. 6o quiebras y esta negro por todos lados. 6a tincin del vidrio es una cosa muy mgica. A eso le llamaban polvo de proyeccin. Con una peque/a cosa tocaban y se te/a todo y quedaban estupefactos. Entonces, por donde lo quebraran estaba igual y entonces tomaban eso, lo molan, tomaban otro vidrio, volvan a colorear, de ese sacaban otro peda!o, Bqu& era esoC. 6o proyectaban. 4o era un vidrio te/ido, era un vidrio raro. .espu&s con ese tomabas otro poquito y acas otra cosa y as lo probaban. ' otro y otro y esto no termina ms. As dice la leyenda que era el polvo de proyeccin. P el peltre ya es una aleacin, pero que puedes manejar con E,, grados de %. a diferencia de los JKJ grados de %. del esta/o y los KJ1 del Plomo. 'a con E,, grados de temperatura, o sea en un orno de cocina, en la llama pones una olla y metes el esta/o, metes el plomo y metes el !inc y aces el peltre a E,, grados. Entonces de a pasas al aluminio, pero ya no te va a alcan!ar el orno para el aluminio, son 1,, grados, ya es ms problemtico no es a la cocina. El aluminio que copia muy mal. Es un elemento desagradable. Est bien para un marco de ventana, bien para el papel de aluminio para acer una paella rara, un marco de ventana, el ala de un avin livianita y con unos remac es que se salen siempre... El plomo, si es muy interesante para muc as cosas. %ambi&n est el esta/o. <ueno y ya viene el cobre, >,,, grados y otras aleaciones. >J,, grados, el bronce nada de aluminio. El peltre no copia bien, pero se le trabaja muy bien. En el peltre ay grandes maestros, los bolivianos son maestros del peltre. ' claro, las minas de esta/o y aquel Pati/o que monopoli! las minas de esta/o y se fue a Europa. %ambi&n la plata que est a los N,,, antes del cobre, pero el bronce copia maravillosamente bien. ' al bronce se le trabaja muy bien. Al bronce de ca/n, que es un bronce con muc o plomo y que tiene muc a elasticidad y admite el c oque, por ejemplo, en un ca/n tiras un ca/ona!o, lo cargas de plvora y todo eso, entonces semejante e=plosin, si no tiene suficiente cantidad de plomo se quiebra el ca/n. Por ejemplo, los rusos icieron el ca/n ms grande del mundo, un ca/n que todava esta en la pla!a roja quebrado en dos. 6o quisieron usar contra 4apolen y al primer ca/ona!o se les quebr... un tremendo papeln. 4o es cuestin de qu& se ace un bronce duro, como el bronce de clarn, es un bronce muy duro, poco elstico. El bronce de campana que tiene la

forma no solo del diapasn necesaria para mover la onda de aire, de cierto modo, y da un sonido muy especial. %iene una consistencia, una dure!a, con poco plomo. Por eso ojo, que son distintas aleaciones. A veces en la misma aleacin ay distintas proporcionesP As que el bronce a los >J,, grados. )ragua, mufla, no orno. )uego directo. ' ya a >K,, grados ierro de fundicin que no es el ierro llamado :acero;. Eso son >D,, grados. En >K,, grados, un poquito ms que el bronce y ya tienes ierro a >K,, fundido pero es un ierro quebradi!o. 6as rejas con las que protegen las casas y todo aquello es ierro de fundicin, te vas con el combo, le das y quiebras la reja. #e cae, pero nadie lo ace, imagnate andar con un combo rompiendo las rejas de las casas, pero podras porque es ierro de fundicin y quebradi!o. 4osotros fundimos el ierro, te vas a las :c acaritas;, como les llaman algunos a los establecimientos de re!agos y des ec os que estn llenas de cosas viejas, c atarra, y te compras a muy bajo precio peda!os de reja, les pegas unos comba!os, los metes dentro de un crisol y ya est todo listo. Eso te demuestra que es muy frgil. Pero a ese ierro lo metes en moldes y despu&s lo puedes trabajar perforando, lo puedes soldar, puedes acer trabajos lindos, pero no puedes calentarlo en la fragua para darle porque se quiebra. 4o admite golpes este ierro, no sirve para acer trabajos de fragua. ' muc o antes de trabajar el ierro ay que sacar ierro decentemente de la tierra. $ay que irse a la monta/a a conseguir siderita. Algunos minerales ricos en ierro. Cuando encuentras esos peda!os de minerales los metes en un crisol y le das temperatura y esa me!cla que trae, es como el magma volcnico, ms o menos se va limpiando y tiene gran cantidad de impure!as, de cuar!o, de aluminio, todo me!clado y entonces todo eso est fundido y tH lo revuelves, lo miras y si eres inteligente e imaginativo, piensas cosas. .espu&s empie!as a separar los peda!os de cuar!o, las gredas raras que se an fundido, vas sacando ese E,? que puede tener de ierro, depende de la ley, la siderita en las !onas monta/osas de nuestro alrededores tiene una ley del E, y asta el D,?, imagnate entonces en >,, 7g tienes D, 7g de ierro. Eso si, tiene muc a gracia el poder trabajarlo e irlo separando. (as separndolo y a ora responde al imn. Ese ierro que as obtenido todava le falta trabajo y limpiarlo ms pero ya empie!a a responder al imn. Es un ierro lindo, puedes acer cosas, trabajitos y lo empie!as a purificar. 6a

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siderita la puedes reconocer con cido clor drico que empie!a a acer una burbujitas, tiene un cierto color negro amarronado. #e trata de peda!os de rocas que despu&s tienes que molerlos bien para meterlos en un crisol. <ueno, pasamos nuevamente al asunto de los crisoles, ay que acer dos tipos de crisoles. Lnos livianos para poca temperatura y otros ms pesados para muc a temperatura. Estos son los de grafitos. El asunto es cmo vas a trabajar el grafito en polvo, malla J,,, no otras mallas. 4ecesitas un aglutinante para el grafito, sino no se aglutina. 4ecesitas eso para acer un molde y lo dejas secar y ay todo un procedimiento. En un apunte que anda por a vern como se fabrica el crisol de grafito. 6e aces un molde de acero ino=idable, lo dejas secar y quedo la forma tpica. Esa preparacin es en fro y lo puedes acer asta con el torno, 6e vas ampliando el orificio y lo vas moldeando sin preocuparte por lo que dicen los sabios respecto a las presiones enormes que tendras que imprimir para que el crisol resulte. Eso dicen ellos porque son los Hnicos que tienen las maquinas de enorme presin. Con el torno y un poco de permanencia te salen muy bien. %e aconsejar la e=periencia cuando pienses si el crisol al rojo cere!a debe ser sumergido en agua para aguantar el c oque t&rmico. Claro que tienen que estar bien secos, como si fuera cermica. .e temperatura ambiente lo llevas a E,, grados y de a la bajas. Estamos en , y de nuevo lo subes a M,, grados. 6o bajas y lo dejas enfriar. A eso se le llama el :curado del crisol;. 6o estn curando, como si fuera una pipa. .espu&s llegas a los +,, grados y le das una cierta constante a la temperatura durante unas D a M oras y de a lo subes a >,,, grados. A ya lo tienes bien preparadito a >,,, grados. Entonces, le das unas manos por dentro y por fuera de algunas sustancias, por ejemplo de silicato de sodio en gel, por afuera y por dentro y lo metes de nuevo al orno a >J,, grados. Entonces, se vidria por el lado de afuera y de adentro, queda vidriado, queda brillante y eso muestra la proteccin del crisol. 9nmediatamente, le metes el bronce y otras cosas y con el tiempo vers que las paredes del crisol se van adelga!ando asta que muy al final tienes que prescindir de &l. 6os crisoles bien ec os son muy nobles pero sus paredes terminan tan adelga!adas que un peque/o golpe ya las tri!a. As es que cada colada se va llevando un peda!o. Cuando llegaste a +,, le aces una meseta y de a lo llevas a los >,,,. .e a lo bajas y lo empie!as a trabajar con las manos de

silicagel, que se vidrie bien por fuera y por dentro, que quede brillante. Este es el crisol de grafito que nos interesa para trabajar el bronce, para el ierro, para fraguas, para ornos, para lo que quieras. El crisol de carburo de silicio es apto para el vidrio porque no lo ensucia como el grafito. #iempre que aces una colada conviene vaciar el crisol completamente. Cuando estas trabajando con el bronce, el crisol tiene que ser solo para bronce, cuando trabajas para ierro solo para ierro, pero si empie!as con las mescolan!as entonces se producen aleaciones y no sabes qu& sucedi. Porque siempre en un crisol quedan residuos. ' si vas a acer vidrio, solo para vidrio. $ay que tener una buena cantidad de crisoles, grandes, c icos, generosos. 4o victorianos sino generosos. %rabajen con solvencia. Entonces ya pueden ejercitar el tema de los ornos, claro, estos estn en relacin directa al tema de los crisoles y el tema de los materiales en caliente, que son las cermicas, que son los vidrios y que son los metales. ' a vas a encontrar un lo con los moldes ya para cada tipo de cosa un molde distinto. %odo un desorden en los moldes para vidrio y los moldes para metal. 6legas a la conclusin que siempre todo sale mal. Es muy interesante. Por ejemplo, los viejos que andan en las fundiciones ya tienen un porcentaje previsto de moldes que necesitan cuando quieren producir una pie!a. Lsan cinco molde iguales y acen la colada de los D moldes de los cuales K les salen bien y dos mal. #iempre en las coladas se trabaja con D moldes sabiendo que tres van a salir bien y dos mal. Ese es un buen porcentaje, claro. #i de los D te salen los D malos, es un mal porcentaje. Esos viejos fundidores saben eso. ' se atienen a eso. ' no ay ningHn problema, lo tienen asumido y saben que se pierden varios. Lno tambi&n ya va con esa cabe!a sabiendo que se pierden varios. #i uno viene con una cosa msera y e=cesivamente a orrativa le saldr todo mal. %ambi&n debe aber una forma perfecta en las fraguas, en las muflas y en los ornos para que todo te salga bien, pero una de las cosas ms inestables, ms complicadas me parece que es el vidrio. %oma las peque/as variaciones del medio, porque si tu metes en un ambiente donde as estado cocinando por ejemplo, cermica y el esmalte que se le pega a la cermica y metes en ese ambiente vidrio en ese crisol, sacas el vidrio y sale coloreando porque ese esmalte esta impregnado en el ambiente, en las paredes del orno y cuando le das calor de nuevo el vidrio lo

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c upa. El vidrio es un problema. 4o puedes usar parta el vidrio los ornos usados para otra cosa. El vidrio se siente e=clusivo, es un e=quisito. ... En el 4eoltico se acan cuencos y utensilios con ueso, madera dura y piedra. ' luego empie!a tambi&n el trabajo con los metales que se golpea, se golpea con uesos, se golpea con ma!as de piedra, y se van trabajando los metales, planc as de metales. Lnas producciones maravillosas, porque la nocin artstica y la capacidad de creacin estaban en gran forma. 5aravillosas producciones, sin aber llegado a fundir los metales. .espu&s ya es otra etapa. ... A una invitacin, el 4egro se levanta a ver cmo gira el fuego en el orno llamado :dervic e;. 0E12 *E #E34+)*2*" $ay otros trabajos como los trabajos con plomo y los trabajos con mercurio, que son peligrossimos, porque al 5ercurio no se lo uele y te ataca directamente el sistema nervioso. Afortunadamente nada de eso sucede aqu. A veces trabajas con ierro y ay un olor a a!ufre tremendo, a veces metes en la fragua el co7e y sale un a!ufre tremendo porque es un derivado del petrleo y ese petrleo a su ve! tiene muc os sulfuros, entonces tu metes co7e y sale un olor a!ufre. Pero el a!ufre, lo sulfuroso te ataca los pulmones, te ace toser, pero 0en peque/a escala y concentracin2, no pasa nada ms. Entonces tH te andas cuidando del olor a a!ufre porque te parece muy t=ico y no es tan t=ico. En cambio el plomo tiene sus cosas y al 5ercurio no se lo uele y es neurot=ico. En estos trabajos que estamos ablando, afortunadamente no ay esos peligros adicionales. 6os que trabajan con ese tipo de cosas tienen peligros adicionales por la to=icidad que tienen esos metales con los que trabajan. Entonces, necesitan campanas, e=tractores de aire, todo ese tipo de cosas. #on los bic os de laboratorio, los que andan en esos los. Pero ac no. Ac ay que cuidarse de las quemaduras y de las e=plosiones, de las voladuras de garrafas, pero no tanto de la to=icidad. 4o es tan grave. ... Planteadas as los temas y con una revisin un poco istrica de procedimientos y pasando de una cosa a otra, creo que no se debe pretender obtener muc o objeto artstico. Claro, esa

es una cosa posterior y adems, de gente que tenga pasta para eso. El objetivo no es tanto el producir bellos objetos de distintos materiales sino simplemente ver cmo se maneja eso. Ou& pasa con los ornos, qu& pasa con los materiales, qu& pasa con los materiales calientes distintos a toda la gama de cosas en el fro, y en esas tres grandes variedades de la cermica, el vidrio y los metales. .e cmo es posible todo eso. Pero sin la pretensin de tener grandes producciones. $acer los intentos. #iempre se estn aciendo intentos de acer algo bonito. ...Cuando alguien comien!a a armar la bveda de su orno, que distinta es esta al orno primitivo. Es la inversa. %H partes de un po!o y despu&s, cuando quieres conservar el fuego Bcmo lo vas a mantener en la tierraC, By como transportas el fuego mientras te llueve y el viento te sopla encima violentamenteC ...A menos que lo tengas en tu cueva pero de ec o lo as protegido porque la cueva te est sirviendo de paraguas. ...Algunos antroplogos como nunca icieron fuego, salvo con fsforos, creyeron que al fuego primeramente se lo produce y posteriormente se lo conserva. Pues no, no es as. Primero se lo conserva y despu&s se lo produce. Claro, porque en la 4aturale!a estaba ya el fuego. Entonces, el tema era disponer de &l. 'a estaba producido. 4o se saba cmo producirlo uno. Pero s estaba producido en la 4aturale!a. Entonces, ese fuego trabajaba como un :regalo;. Eso vena de los volcanes, del fuego en los bosques, eso vena del fuego en distintos lados pero no se dispona de eso. Pero antes de que se pudiera considerar como :regalo; se lo reconoca como amena!ante y peligroso. A est la primera diferencia entre los omnidas y los dems animales. ' no se a reparado suficientemente en ese problema. Lna gran diferencia. 'a est a . 6os omnidas, qu& tipo de bic os son, que se animan a ir a esa cosa peligrosa y que no ponen los pies en polvorosa como acen todos los otros animales. %odos frente al fuego uyen y estos frente al fuego se acercan. Esta es una cosa que marca una diferencia istrica. Porque ay en el circuito de &stos, suficiente capacidad como para oponerse a sus reflejos. 6a 4aturale!a dice : uye;. Ellos se oponen y dicen3 :ac&rcate;. Este ec o es e=traordinario y alarmante. @Cmo acenA %H le cuentas eso a alguien y ese dice s, claro. @Cmo que claroA Ese ec o es tan

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e=traordinario que a todo el mundo le parece algo natural y sin importancia. El ec o que destacamos ace a la diferencia fundamental entre los omnidas y otras especies. Esa cosa de acercarse. %e acercas muc o y ya te quemas. BCmo acemosC Agarras una rama o una ca/a, manoteamos el fuego y all lo conservamos brevemente. #e nos quema la ca/a, se nos quema la mano y volvemos a uir despavoridos. A ver, cmo acemos para sacar el fuego de ese bosque que est ardiendo, de esa lava que pasa y quema todo, de ese rayo que incendi ese matorral, cmo acemos para tomar ese fuego antes de que se e=tinga, para llevarlo, conservarlo de un modo o de otro mientras se te apaga... y se te apaga, y siempre se te apaga y vas a buscar ms, cuando puedes. #e apag eso y de ac a encontrar otro an pasado J, a/os y tH alcan!abas a tener K, a/os de vida. * J,. ' si no te coma un oso antes. @Acercarse al fuegoA, ningHn animal i!o eso. ' estos que icieron eso, aprovec aron para poner a los otros a distancia. #i todos se asustan del fuego y nosotros tambi&n, tratemos de manejar el fuego para asustar a todos. ' ya empe! la gracia. Como de costumbre empe!aron a imponerse a otros. Esa es la diferencia. .ebemos preguntarnos cmo fue el mecanismo para que este bic o se opusiera a su instinto de conservacin. Esa es la pregunta. Cmo fue la conformacin mental para oponerse al instinto de conservacin. Es una pregunta interesantsima. Afecta a la antropologa. Afecta a la istoriologa, afecta a la Psicologa, afecta a muc simas cosas, la respuesta a esa pregunta. ... Como todos los animales, los omnidas tambi&n padecieron un temor cerval acia el fuego. Eso es lo meritorio y lo interesante. 4o fueron a dar un paseto. )ueron con un terror sacro al fuego. Eso es lo interesante. $ay que ponerse en la cabe!a de esos peludos, con una tremenda quijada, peti!os, con una cabecita con la capacidad cHbica de una naranja. 5alsimos. 9magnate, con esa quijada, te agarran un bra!o y te lo comen. 9magnate esos antropoides raros que ven el fuego, y le dan vueltas y le dan vueltas y se animan, en contra de ese temor... #inantropus, Cromagnones, $omo #apiens, todos acercndose al fuego. @Ou& familiaA Cmo ser el circuito mental en el que uno se opone a lo que dicta el reflejo incondicionado. %odos son autmatas. %odos son mquinas que responden reflejamente a los estmulos. 6e dan y

responde. 6e da miedo, uye. Como es esto. #u curiosidad se opone a los instintos. Es lo mismo que va a pasar despu&s con la respuesta diferida. 6lega un estmulo y el sujeto no responde. Gesponde despu&s. 6a respuesta diferida es propia de este omnido. As como la oposicin a su instinto de conservacin y su opcin de investigacin frente al peligro. %odas estas cosas estn fuera del orden natural de los seres vivos. 4i la respuesta diferida, ni la oposicin a su instinto mecnico de conservacin es compartida por otras especies. 5orfolgicamente, fisiolgicamente, gen&ticamente, est todo a me!clado. %odos tienen la misma istoria. %odos poseen mmesis3 todos cuando ay algHn peligro se disimulan. #e camuflan como ciertos bic os que asta cambian de color y se convierten en :ramas; y uno no los ve. Como estos que van a pescar o a ca!ar y se ponen camuflaje. ' esos otros que se ponen ramas, se cubren, mimeti!an, se mimeti!an con el ambiente. Como cualquier bic o. #e mimeti!an. %ienen tropismos. Eso tambi&n est en los omnidas. 5ontones de caractersticas. #e reproducen. %odas esas cosas estn en todos. %odo eso es comHn. El Hnico problema es :el algo ms;. Este :algo ms; no est en ningHn otro bic o. Est en esa especie monstruosa de los omnidas. Ese algo ms de las respuestas diferidas y de la oposicin al reflejo de uida. Ese algo ms es el tema para entender que pasa con &ste. Porque despu&s vienen todas las e=plicaciones... que el pulgar se opone a no s& que, entonces el mono se cuelga de las ramas, todo eso es estupendo...9nstinto gregario, grupos de bic os, muc o ms gregarios que el omnida. Ou& ms, qu& otras cosas tienen los animales. 6enguajeC 6os delfines, montones. Cual es la graciaC Eso es comHn. Pero ninguno de esos ace esa e=perimento de ir acia el fuego. Conservar y luego producir. Pasan muc os siglos y siempre el tigre es el primer tigre. #iempre el mismo. ', cual es la graciaC (iene un tigre y tiene otro tigre y el otro tigre tiene otro tigre. ' que, y es lo mismo. Es como el polvo de proyeccin, .e esto sacamos esto otro y otro y siempre lo mismo. ' con eso, queC En cambio estos otros nacen y nacen en un medio social y ya aparece un beb& aislado y todos a cuidarlo. #e a encontrado no se donde un ni/o, se lo llevan al ospital, y toda la sociedad preocupada...nacen en un medio social y al ratito ya estn escribiendo, leyendo, aprovec ando la memoria istrica, pasando esos imponderables

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istricos, de lenguaje, conocimiento, tecnologa y dems. 4o gen&ticamente. 6a gen&tica es muy lenta. 5illones de a/os para que un caballo c ico llegue a ser un caballo grande. 5illones de a/os..una antigRedad...' eso se va acumulando, y el conocimiento que dejaron unos sirve de base a los conocimientos que usan otros. Oue sirve de base a la siguiente generacin. ' la cosa va abri&ndose. 4o es lo mismo que el tigre, que es siempre el primer tigre, que siempre aprende las mismas cosas. Entonces, su aprendi!aje no ocurre a nivel gen&tico. Es a trav&s de la escritura, a trav&s de la g&stica, a trav&s de gestos de todo tipo, el gesto de la mano, el gesto de la actitud corporal, el gesto del rostro, y el gesto del aparato de fonacin que es el sonido. 4o es lo mismo un sonido que otro. Aprendamos de esto. .ebes saber ni/o, que :LL; quiere decir uyamos. ' :L9; quiere decir, vamos. En cambio, los otros tienen lenguaje. 6as ormigas tienen lenguaje qumico, muc os cetceos tienen lenguajes ms particulares, algunos monos entienden con gestos y siempre dentro de ese plano. ' estos van acumulando y perfeccionando. 6as primeras escrituras cuneiformes, puestas al orno para darle permanencia a esos escritos, desde los asirios babilnicos, asta la escritura electrnica de oy a pasado un tiempo. Pero se a acumulado. As que mira la transmisin de informacin como no gen&tica sino por medio de una :substancia; no ponderable, no material. #e a transmitido, a trav&s de sensaciones y de percepciones, no a trav&s de transmisin qumica o gen&tica. #on los imponderables los que forman las culturas, las civili!aciones, lo que se transmite por gestos, con un aprendi!aje indirecto, sin estar en contacto con el otro. ' si es por utensilios y dems, ay antropoides, ay bic os que acen palancas, que tienen ma!os, que se golpean entre ellos, que acen agujeros y cosas, tienen ciertos rudimentos t&cnicos, arreglan los lugares donde se tienden, donde se ec an en sus cuevas. Pero con los fuegos... ninguno. Es un tema de circuito. Es un tema de armado de circuito. Es un armado distinto. 6a cucarac a tiene D, millones de a/os, E1 millones de a/os ms que los omnidas. ' la cucarac a es la misma3 slida, estable, no se modifica. A est, perfectamente adaptada. El omnida es un desadaptado. Esa inestabilidad produce cosas interesantes. 4o es estable. 4o es de ninguna manera adaptado a todos los medios. %iene que transformar el medio para adaptarse. %iene que ponerse pellejos

de otros animales para combatir el fro. Porque no se adapta. Es un inadaptado. E=actamente. Es al rev&s de la teora de la adaptacin. Es por inadaptado que a ec o tantas cosas. Es por antisistema, aunque no le guste a Ld. que est becado por la Lniversidad. 4o, estos son inadaptados, son antisistema, inestables. Creadores de nuevas formas. Antinaturales. 4o obedecen los dictmenes establecidos por la 4aturale!a. ...)ueron pasando los siglos y cuando aprendieron a producir el fuego, se aceler la istoria. Ln poco de tiempo ms, un poco de tiempo menos... y se fueron a joder a otros planetas. Producido el fuego ya los podemos esperar en 5arte, en las lunas de IHpiter, en distintos lados. 'a es cuestin de tiempo. Pero Bcmo icieron para producir el fuegoC Producido, ellos van a ir construyendo y acumulando. 'a teniendo en que apoyarse, en qu& plataforma apoyarse, ya pudieron avan!ar, porque la e=periencia istrica, en el caso de esta especie, es acumulativa. #ino fuera acumulativa, como en las otras especies, podran aberse quedado en producir el fuego y ya est. ' cada uno volver a producirlo. ' con eso, qu&... 6a antropologa de ellos no e=plica nada. Es del siglo >N. 4o e=plica nada. Pueden decir cosas. Oue la civili!acin aparece entre los ros. Oue los lugares clidos, que los lugares fros. #i, si, tocan la guitarra dependiendo de donde salga cada uno. Entonces en Europa todo va a e=plicarse de un modo y si eres asitico, de otro modo. El punto es cmo son los mecanismos que permiten producir esos cambios. Cmo son los mecanismos mentales. Ese es el tema. 4o cmo es la geografa, cmo es el clima. Cmo son los mecanismos mentales que permiten que esa especie no uya sino que se acerque al peligro. Esos mecanismos mentales, independientemente que est&n en el Sfrica, en el norte de Europa, en el Asia o en *ceana. Como es ese maldito mecanismo mental. Cuesta una barbaridad entender que el problema est en los mecanismos mentales. Es increble. En seguida derivan a la geografa, a lo e=terno, siempre acia afuera. $ay que entrar. Entrar en el mecanismo. La )ntuicin" ....Es ese :algo ms; que nos llama la atencin. 6o seres umanos siempre an tenido se/ales, intuiciones, de esa :algo ms; y se ve en su cuidado de los muertos. #iempre a cuidado sus muertos a

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diferencia de los otros animales. 6a intuicin es la base de todo el desarrollo cientfico. Por ejemplo, August Te7ul& cre la teora de la cuadrivalencia del carbono y estableci la frmula e=agonal del benceno 0en >+MD2. 4o lleg a su feli! representacin asta que se le present en un sue/o, segHn cuenta en su biografa, luego de perseguir la idea durante a/os. Ul buscaba la manera en que se enla!aban los carbonos y los idrgenos y la alegori!acin de las culebras entrela!adas en su sue/o le mostr el mecanismo buscado. Es claro que si ay direccin, la intuicin puede llegar. 6a intuicin esta en la base del pensamiento. Para que la ra!n puede funcionar necesitamos la intuicin, es lo :preFracional;. 6o racional se monte en la intuicin cual es el marco de la organi!acin. %enemos ya el mecanismo de la respuesta diferida y la divisin de los tiempos y los espacios" tenemos el mecanismo de oposicin al instinto de conservacin en el acercarse al peligro del fuego y tenemos tambi&n el mecanismo de la intuicin que es preF racional y direcciona las bHsquedas. 6as intuiciones de una preFcivili!acin son los mitos, son las bases de las futuros e=plicaciones racionales. 6o racional esta basado en la intuicin. *e dnde surgen las religiosas" ... Lno de la tribu que muere y el correspondiente cuidado de su cuerpo, a veces con pompa y reverencia, nos muestra la intuicin del :algo ms; de la vida . A ese cuerpo no lo coman, salvo casos e=cepcionales Por a se lo coman cuando mora el gran ombre o la gran persona, para tomar sus atributos y a veces a los enemigos que los encontraban onrosos y que podan transmitir sus cualidades. Pero en t&rminos generales se enterraba los muertos o se los quemaba y no se los dejaba abandonado en cualquier basural. $aba unas onras al muerto y a su memoria. #e encontraban con la finitud de la vida y con el destino inevitable de todo ser umano. 4o es como los animales que no tienen pasado, presente o futuro, que no saben si lo sue/an o si lo viven. Podemos rescatar de los libros sagrados cuando dicen que una semilla que cae sobre la piedra no da frutos, pero s cuando cae en tierra f&rtil. 'a estamos en plena etapa de la domesticacin de los vegetales y comien!an los primeros asentamientos. Por la observacin del ciclo agrcola surge la conservacin de los vegetales, que no solo sirven para comer sino que comien!an a

ser guardados, conservados. Comien!an a domesticar los vegetales y no comiendo cualquier cosa. %ampoco era cuestin de com&rselo todo sino que de comer unos pocos y conservar el resto en unos cuencos, en unas cuevas. Conservaban lo que aban recogido. 4ecesitamos comer algo y conservar algo. As que tambi&n vamos a conservar los animales que llevamos. 6a mitad los comemos y a los otros los conservamos y los reproducimos. 5ejor conseguimos un montn de animales los metemos en un cerco, los criamos, se reproducen, nos comemos las cras y adems ay unos que los podemos cargar y acerlos trabajar para nosotros. Eso es esclavi!ar a los animales, acerlos llevar cosas, :animales de carga; los llamaron decentemente. Empe!aron luego a sacar una lec e de unos bic os y los pellejos les sirvieron para acerse sus ropas. Entonces empe!ar a tener animales fue muy interesante por todos los beneficios que traa la conservacin del ganado. ' para todo eso tuvieron que cambiar sus bitos tras umantes en bitos asentados. Pensaron de alguna manera en asentarse, surgen los primeros asentamientos. Entonces claro no iban caminando por a sembrando, necesitaron ubicar un lugar para tener animales y plantas. Protegerse mutuamente y formar la primera organi!acin social. .ejar de ser tras umantes. Entonces, la domesticacin de los vegetales y animales fue precondicin para los asentamientos. 4o es que primero se asentaron y despu&s dijeron3 :A ver cmo acemos para llenar esto con c anc itosP; 4o, no es as, no es un plano del urbanista, todo vacio y despu&s vemos como lo llenamos. Primero acemos la ciudad y despu&s vemos cmo lan!amos en avin los uevos de gallina. 4o, es al rev&s. .esde la etapa de recolectores, ca!adores y pescadores asta la &poca de los primeros asentamientos a pasado muc o tiempo. 4o se trata ya de una tribu que vive en una cueva y luego cuando viene el invierno sigue a los otros animales en su despla!amiento comiendo frutos, comiendo a otros animales, todos en la misma istoria. Cuando se comien!an a conservar animales y frutos a empe!ado la $istoria. 6o que se opone a lo conservacin, siempre acia adelante, siempre aciendo cosas que superan a las anteriores. Pero al mismo tiempo conserva cosas y todo eso va aciendo la memoria. 6a percepcin es efmera, pero lo que se conserva de la percepcin y eso que se opone a la percepcin, es lo que permite proyectarse. Esa fuer!a destructiva de la

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percepcin merced al trabajo de la imagen, esa cosa que trabaja la memoria que es la conservacin de la percepcin. %ambi&n, por ejemplo, los perros tienen su memoria, a unos les van a ladrar y a otros les mueven la cola, todo bien. $ay memoria a . Cuando estn durmiendo los ves que patalean, estan so/ando algo. $ay imaginacin, $ay imgenes. Ellos esperan ciertas cosas, que les traigan la comidaPP..y eso lo acen desde los lapones asta los sudafricanos, la futuri!acinP pero siempre se queda el ombre en lo perif&rico, le cuesta una barbaridad entrar. Comprender desde adentro. Comprender el mundo de lo que acen los omnidos es meterse acia adentro y no solo desde la piel acia fuera. Cuesta una barbaridad. En el paro=ismo de la decadencia terminas pensando nada ms que en la ropa. .esaparecen las personas y quedan solamente las ropas. %odo periferia. 6as distintas civili!aciones terminan diferencindose por la ropa y no por sus contenidos. Por que nadie conoce los contenidos de la civili!acin del otro. #e visten de cierta manera, comen ciertas cosas y bailan. <ailan, comen y tienen otra ropa y ya est. #e dan de palos porque unos usan una ropa y otros otra. BPero que es estoC En fin, estamos un poquito mal pero ya aprenderemos. <ueno, creo que aprenderemos porque se va formando una cierta direccin, por otra parte, como si una intuicin fenomenal nos empujara desde atrs y acia delante, siempre empujando la piedra. Por eso a esta conversacin se la a llamado :de la piedra;. Esperemos que no se nos caiga nuevamente acia el origen, la pesada piedra de la civili!acin, como ocurra cada ve! en el mito griego de #sifo. En este peque/o espacio donde estamos podemos reconstruir la istoria, a grandes rasgos, claro. 9magnate reconstruir los tres millones de a/os. Este es un lugarcito estupendo. 6a Pirmide, se llama este lugar. :Pirmide;, as le llamaron a esas figuras geom&tricas los griegos. Es muy raro, a una figura geom&trica decirle :pirmide;. Ouiere decir3 Oue tiene fuego en el medio. Cmo se les ocurri decir que tiene fuego en el medio. Ac estamos, en la mitad de la pirmide. Estamos en la mitad del fuego. :Paranormalmente;, le pusieron ese nombre. BCmo llamaremos a este lugarC Blas deliciasC 4o, no, la Pirmide. BCmo lo va a llamar :la pirmide;C @Pngale pirmide, yo s& porque se lo digoA ' a el nombrador, como un !ombie, como un m&dium, fue acertando. 4o supo que

algo del futuro le sopl en el odo la palabra :pirmide;, una palabra que aciendo geometra abla sin embargo, del fuego. 5uy bien se/ores, ya nos despedimos.

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