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REVISTA TECHN AO 1 N 1 JULIO 2013 FACULTAD DE BELLAS ARTES UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA

El estilo romntico y los soundtracks de ciencia ficcin contemporneos


Gastn Garca
Alumno del Magister en Esttica y Teora de las Artes, Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata.

Msica e imagen en los inicios del cine de ciencia ficcin


La msica es una parte integrante del film desde la constitucin misma del cine en tanto espectculo . En
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imagen de la realidad cotidiana con un mundo alternativo cargado de elementos desconocidos. Se intentaba enfrentar al hombre consigo mismo bajo la perspectiva de una amenaza externa, para proporcionar un nuevo sentido a la realidad social. Qu significa ser humano, cules son las condiciones de la identidad personal, cul es la diferencia entre un humano y una mquina, fueron preguntas que enmarcaron los lineamientos de este gnero en la llamada Era Dorada de Hollywood. Pero, al decir de Eric Hobsbawm (1998), en esta era de las catstrofes, cmo hubiese salido a flote el hombre luego de dos guerras, el fascismo, una depresin econmica mundial y una cada de las instituciones de la democracia liberal? De qu otro modo la humanidad hubiera podido soportar esa realidad trgica, si no se le hubiese exhibido la existencia de una fuerza superior? As como Friedrich Nietzsche sugiri que la experiencia voluntaria de la energa y del terror, la ruptura, el derrumbamiento y el desmoronamiento ante un Dios antiguo conduciran al hombre trgico a desear un arte nuevo, el hombre contemporneo necesit del gnero de ciencia ficcin como medio de retornar al mito y la leyenda y sustraerse, de este modo, a la realidad cotidiana. Nietzsche consider que las figuras de los dioses olmpicos fueron vivificadas como medio para poder soportar la existencia del antiguo pueblo griego; en correspondencia, el hombre de la era de las catstrofes con su tecnologa avanzada, sus primeros intentos de viajes espaciales y sus mitos desvanecidos, instaur una especie de efigie con la que no pudiese competir: la existencia de vida inteligente en un universo infinito al cual procuraba conquistar. En aquellos das dorados de Hollywood, la inser-

sus inicios, la performance instrumental en vivo, durante la proyeccin de las primeras pelculas mudas, balanceaba el ruido distractor de los primeros proyectores (Prendergast, 1992; Tellez, 1996). Los espectadores reaccionaban ante las figuras que se movan silenciosamente en la pantalla como si estuviesen frente a espectros o fantasmas (Davies, 1999; Ardill, 2008). Testigo sonoro de un cine que no haba encontrado su propia voz, el msico deba complementar una imagen en movimiento y ofrecer una herramienta vivificadora y amplificadora de las emociones de los actores. De esta manera, el papel de la msica cambi significativamente la forma de percibir el cine; al mismo tiempo, el cinematgrafo dej de lado el apelativo evocador hasta ese momento utilizado: el fantascopio. A partir de la inclusin de los dilogos y los ruidos ambientales, la msica facilit la orientacin de los sentimientos del espectador frente a la narrativa cinematogrfica, dado que ampli las relaciones con el objeto que se presentaba de forma visual y posibilit una impresin cualitativamente distinta del mismo material (Tarkovsky, 1991). De esta manera, se le exigi a la msica la adecuacin de sus elementos constitutivos y de significado en pos de la imagen, un referente en apariencia externo a su discurso. En la primera mitad del siglo pasado, los cineastas utilizaron el gnero de ciencia ficcin para fundir la

1 El cine fue inaugurado como espectculo por los hermanos Antoine y Auguste Lumiere el 28 de diciembre de 1895 en el Caf Boulevard des Capucines, en Pars.

cin y popularidad que represent la televisin reflej en la industria cinematogrfica una cada de sus ingresos, en especial, porque ofreca la posibilidad de

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ver una pelcula sin que el espectador tuviese que moverse de su hogar. Sumado a ello, las leyes Antimonopolio, de 1962, lograron que los teatros y cines tuvieran independencia para sacar de circulacin a los films que no reportaran rdito econmico. La consecuente crisis financiera, que afect a los grandes estudios, oblig a realizar pelculas que no requiriesen presupuestos demasiado elevados y llev al cine a un perodo de recesin. Luego de pocos aos, la televisin comenz a ofrecer a sus espectadores pelculas de los grandes estudios, una nueva posibilidad de progreso para la industria del cine. En 1968, el director Stanley Kubrick plante un paradigma del gnero cinematogrfico de ciencia ficcin, convirtindose en film de culto: 2001, Odisea en el espacio. En un fondo negro se vislumbraba la alineacin entre el planeta Tierra, la Luna y el Sol y, a nuestros odos, llegaba el poema sinfnico de Richard Strauss Also sprach Zarathustra. Esta introduccin musical fue utilizada por el director como elemento retrico en la narracin flmica para inducir al espectador a la sensacin de encontrarse en el espacio exterior. Esta eleccin musical marc una ruptura en la historia de las composiciones de soundtracks y delimit convenciones, las cuales son reconocidas intuitivamente por la mayora de los espectadores, an en nuestros das (Bordwell, 2006). En este sentido, qu relacin existe entre ese fragmento musical y la imagen? Una eleccin de otro estilo, musical realizado por otro compositor, tendra el mismo efecto en el espectador-auditor? En un siglo caracterizado por el eclecticismo y la ruptura de las fronteras de las artes, donde primaron las innovaciones musicales como el serialismo, el dodecafonismo, la atonalidad, la msica electrnica y electroacstica, por qu se utiliza la esttica romntica o post-romntica en la creacin de soundtracks de ciencia ficcin y no otra?

aquellas producciones cinematogrficas en los jvenes das de Hollywood. Los grandes crescendos orquestales, los arrebatos emocionales de las cuerdas, las fanfarrias de bronces y el uso del leit motiv no difirieron de los conceptos de las amplias obras y peras dramticas del siglo XIX (Davies, 1999). Las formas musicales predominantes para la composicin de soundtracks coincidieron con los prototipos romnticos de la llamada msica instrumental pura, entendida como lenguaje autnomo de los sentimientos y cuyos exponentes son el poema sinfnico y la sinfona, a partir de la teora de la revalorizacin de la msica iniciada en la Ilustracin (Hauser, 1957; Fubini, 2001). Para el Romanticismo, la msica represent el punto de convergencia de todas las artes por su carcter exclusivamente espiritual: ausencia de elementos materiales y asemanticidad respecto al lenguaje verbal. Como intuyera el filsofo francs Diderot, en el Clasicismo racionalista la msica es asemntica, si se la juzga con los mismos criterios que al lenguaje ordinario, y se convierte en motivo de privilegio en relacin con las otras artes. Por ende, en el esfuerzo por encontrar un mbito expresivo propio y superar los compromisos impuestos por un solo arte para alcanzar una expresin ms completa, el cine retom el prototipo wagneriano de la Obra de arte total o Gesamtkunstwerk (Hauser, 1957). Desarrollado entre 1848 y 1851 en las obras opersticas y tericas4 del compositor alemn Richard Wagner, este concepto promulgaba la idea de reunir todos los gneros artsticos para obtener una obra unitaria. La alianza de todas las artes debera llevarse a cabo como colaboracin entre artistas y no como la produccin de un individuo aislado, y verse reflejada en el cine en la relacin dialctica entre el director, el guionista y el compositor e incluyendo a la msica como parte esencial en la construccin narrativa. De esta forma, la msica fue concebida como un medio para encauzar la atencin del espectador y condicionar, de forma activa, el modo de percibir e interpretar

El estilo romntico y su influencia en los soundtracks de ciencia ficcin


Cincuenta aos separan al estreno del poema sinfnico de Strauss y la pera Parsifal, de Richard Wagner,
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2 El poema sinfnico de Richard Strauss Also Sprach Zarathustra fue escrito entre 1883 y 1885. 3 En 1933 se le encarg al compositor Max Steiner la composicin integral de la banda sonora de la pelcula King Kong. 4 En sus escritos: El Arte y la revolucin, pera y drama, y La obra de arte del futuro.

de la primera banda sonora compuesta ntegramente para un film de ciencia ficcin . No es casual que las
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tcnicas compositivas romnticas, as como tambin los ideales propios de este perodo, impregnasen

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la imagen, ms que para soslayar los ruidos externos producidos por los proyectores, primigenia funcin asignada (Bordwell y Thompson, 1995). La concepcin wagneriana de Obra de Arte Total se bas en la tragedia griega como paradigma de forma artstica producto de un genio colectivo, a travs del inmediato impacto emocional y la representacin de la esencia simblica del drama musical, para delinear la estructura musical interna. Sus grandes peras, principalmente la Tetraloga y Tristn e Isolda, influyeron en la conformacin de convenciones musicales, utilizadas posteriormente en las composiciones de msica para pelculas. Precisamente, el leit motiv o motivo conductor es una de dichas convenciones. En tanto dispositivo de representacin musical, ste designa una pequea clula rtmica y/o meldica asociada a un significado concreto (un objeto, personaje, idea o concepto extra-musical) (Alcalde de Isla, 2007). El leit motiv acta como generador de forma por su condicin de figura de repeticin. Al no estar desarrollado en s mismo, exige de la amplitud de la obra para tener sentido desde el punto de vista de la composicin, sentido que supera la mera funcin de indicador. A la atomizacin del material corresponde la monumentalidad de la obra (Adorno y Eisler; 1981, 1994). Este dispositivo, dentro del contexto del film, tiene como objetivo estimular la percepcin visual y auditiva del espectador hacia aquellos aspectos que muestren un significado connotativo similar para su posterior evocacin (Boltz, 2001). El mismo Wagner utiliz el leit motiv para influir en la evolucin dramtica y psicolgica de los personajes y elevar el acontecer escnico a la esfera de lo metafsicamente significativo (Radigales, 2007, Ardill, 2008). En sus extensas peras dramticas, la misma idea o frase musical retornaba peridicamente para reforzar la imagen de un personaje, una situacin o una emocin. Casi como expresin nietzschiana del

eterno retorno, el leit motiv recordaba un suceso acontecido, otorgndole un nuevo sentido. Por otro lado, los arquetipos romnticos -la pulsin de muerte, el amor, la desconfianza, el hroe trgico y, fundamentalmente, la inseguridad esencial del hombre y el horror de ser, como tal, consciente o no- coincidieron con los ideales contemporneos del temor a un presente incierto y un innegable fin del mundo. El cine se concibi, entonces, como herramienta de proyeccin de la individualidad humana en una imagen exterior de s misma, para fijar sobre la imagen de un doble todos los anhelos de la vida, la ubicuidad, el poder de metamorfosis, la omnipotencia mgica y la ambicin fundamental de su propia muerte: la inmortalidad. Esta imagen/doble, espectro o fantasma del hombre, concentraba todas las necesidades del individuo, lo mejor y lo peor que no ha podido realizar, bosquejo fantstico de la construccin del hombre por el hombre mismo (Morin, 2001). Casi como signo distintivo de la aptitud filosfica schopenhaueriana5, cuya facultad fue la de representar a los hombres y a las cosas como meros fantasmas o imgenes de ensueo (Oliveras, 2005), el cine, y en especial el de ciencia ficcin, se mostr como vehculo privilegiado para acercar, construir y, por ende, dotar a los individuos de un espritu filosfico. La ciencia ficcin permiti la exploracin de cuestiones filosficas tales como la definicin de ser humano, la presentacin de ideologas que abordasen conflictos sociales y polticos, en tanto posibilidad que ofreca el gnero de construir y crear mundos semnticamente distintos al existente o quitados de la diaria realidad (Lev, 2000). Como prefiguracin del futuro, la ciencia ficcin indag los lmites de lo concebible desde una aproximacin realista y racional al utilizar representaciones especulativas basadas en la ciencia, la inteligencia artificial y elementos tecnolgicos avanzados e incluy fenmenos imaginarios desde una apariencia verosmil (Sontag, 2007). Con ello, la ciencia ficcin pudo alterar o eliminar algunas de las leyes fsicas imperantes en el

5 Schopenhauer fue uno de los primeros pensadores que diferenci, a travs de su teora sobre la expresin musical, la cuestin relativa a la expresividad y el efecto emocional de la msica, y prepar el terreno para el anlisis filosfico contemporneo. Crea que slo por la relacin representativa , con los conceptos ms fundamentales de la voluntad y de la emocin, la msica era entre todas las Bellas Artes la que tena el efecto ms intenso en los individuos, por ser la nica que hablaba de la esencia (Kivy, 2005).

mundo real y, de esta manera, penetrar el territorio de lo metarreal, a diferencia de la fantasa cuyo objeto es lo sobrenatural (Lev, 2000). Este propsito de perspectiva que se aproxima y penetra en lo metarreal, est ligado intrnsecamente a una audaz curiosidad epistemolgica y un optimismo tecnolgico. La bsqueda de humanizacin en el campo de las mquinas y la tecnologa encuentra en el lenguaje

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musical romntico del cine de ciencia ficcin una mediacin y construccin de la subjetividad entre espectador e imagen, es decir, entre un ser vivo o sujeto y un objeto tcnico o fantasmagrico (Gorbman, 1987). La eleccin de este lenguaje por sobre las nuevas vanguardias musicales contemporneas en desarrollo (serialismo, atonalismo, msica electroacstica), cuyos discursos obran sobre materiales radicalmente diferentes de los incorporados al sentido comn, se debi a que las ltimas se alejaban de las convenciones conocidas por el pblico, incluyendo el consenso general sobre el estatus metafsico de las cualidades expresivas de la msica (Fischerman, 2004; Kivy, 2005).

musical consciente (Ardill, 2008). Este acoplamiento entre la imagen y el sonido, remite al juego dialctico nietzscheano entre las pulsiones dionisiacas (relacionado con lo musical) y apolneas (afn a lo plstico y figurativo) de la antigua tragedia griega, como acto metafsico de la voluntad helnica para dar a luz una obra mayor. Las grandes creaciones poticas y figurativas, en la medida en que participan del espritu dionisiaco, participan tambin de la vida primordial del universo y nos proporcionan un placer de naturaleza musical. Con el advenimiento de la era de las mquinas y la tecnologa, los medios masivos de comunicacin y la expansin del capitalismo, el espacio para la devocin y los ritos comenz a diluirse y evolucion en un espacio de reflexin (Buruca, 2002). El cine contemporneo de ciencia ficcin como imagen objetiva de la realidad, sumado al lenguaje musical romntico como mediador de subjetividad, ha contribuido al recuerdo y expansin de los mitos, momento catrtico aristotlico en el cual el espectador purifica sus emociones. Como un nuevo ritual, la proyeccin cinematogrfica le concede al espectador un tiempo para abandonar y recuperar la conciencia de s mismo (Aschieri, 1998), momento platnico en el cual el alma se desliga de su crcel corporal y contempla extticamente el mundo de las formas puras, es decir, los objetos universales que constituyen la nica y autntica realidad (Rivera, 2003).
Este artculo fue realizado en el marco de la materia Esttica, Maestra en Esttica y Teora de las Artes, FBA - UNLP.

Reflexiones finales
Pensar la msica de pelcula implica detenerse sobre la partitura musical, el dilogo ambiental, los efectos sonoros y el silencio, en tanto componentes que, superpuestos y fusionados, dialogan con una imagen visual (Lipscomb y Tolchinsky, 2001). La msica en un film tiene como labor acentuar y profundizar el ritmo formal del aspecto visual (London, 1946). El soundtrack o banda de sonido de un film puede modificar el sentido, el significado y la expresividad de una imagen hacia una desorientacin de su organizacin espacio-temporal (Tarkovsky, 1991; Radigales, 2007). El director del film y el compositor del soundtrack disponen de esta direccionalidad para modificar el sentido del objeto representado y para darle una vivacidad suplementaria, como una herramienta propiciada por la capacidad de la msica de ordenamiento de la subjetividad (Steinberg, 2008). Por esta razn, la imagen cinematogrfica necesita de la msica, smbolo dionisaco del fluir vital en el pensamiento nietzscheano, que nos trasciende como elemento vivificante, aumentando correlativamente el valor subjetivo a la verdad objetiva de la imagen (Morin, 2001; Oliveras, 2005). La msica negocia con el mundo en tiempo real operando en tiempo presente, es capaz de recordar, referir y adicionar una sutil influencia emocional como afirmacin y voluntad de vivir e insufla a lo tecnolgico esa vivacidad que le falta (Steinberg, 2008). A travs de la naturaleza abstracta de la msica, el auditor forma su propia reaccin provocando una respuesta emocional, en lugar de responder lgicamente debido a su competencia

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Fuentes de internet
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