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Nivel II EPA. Literatura.

los gneros literarios


! Tradicionalmente las obras literarias se han clasicado en tres gneros principales: lrico, narrativo y dramtico. Junto a estos tres gneros, muchos estudiosos incluyen un cuarto, el ensayo, nacido ms tarde que los anteriores. sta clasicacin responde a diversas razones (histricas, temticas, etc.), pero en general puede decirse que las obras que pertenecen a un gnero literario comparten una serie de caractersticas comunes. GNERO LRICO ! Se caracteriza por la interiorizacin de sus experiencias que realiza el autor, de una manera especialmente intensa. " No hay trama que haga de hilo argumental. No se cuenta ninguna historia. ! Los temas, imgenes o sentimientos se tratan con intensidad y densidad, centrndose en alguno de sus aspectos. Los textos suelen ser breves. ! El lenguaje tpico de la lrica est ms alejado del lenguaje normal que en los otros gneros. Este fenmeno, llamado desviacin, se consigue mediante la acumulacin de guras literarias y un uso especial del ritmo y la sonoridad de la lengua. Resulta as un cdigo complejo ms difcil de reconocer que en otros gneros. ! Aunque hay textos lricos escritos en prosa, la mayora estn escritos en verso. El verso, a diferencia de la escritura en prosa, son lneas que no llegan a ocupar toda la supercie disponible del papel, y que se truncan (rompen) atendiendo a su medida o a su ritmo. bre realidades concretas o se usa para cantar las excelencias de personas o lugares. Elega: composicin de ritmo sosegado que expresa sentimientos luctuosos por la muerte de un ser querido. Con el paso del tiempo se ampla la variedad de temas que trata (fugacidad de la vida, nostalgia por la juventud perdida, desgracia individual o colectiva), pero la elega siempre tiene un tono triste y nostlgico y expresa ausencia y dolor, sin tocar temas amorosos. Epigrama: poema breve de tono ingenioso, desenfadado, irnico o sentencioso. gloga: dilogo entre pastores muy cultivado en el Renacimiento. Evoca de forma idlica la compenetracin del hombre con la naturaleza.

GNERO NARRATIVO ! La situacin tpica del gnero narrativo es la de alguien (el narrador) que cuenta una historia. ! El mundo que presenta la obra literaria puede ser fantstico o puede ser verosmil (similar a la realidad), pero siempre ser cticio. " El narrador es una instancia que hace de intermediario entre el lector y el autor. Para ello es necesario establecer un pacto (llamado pacto narrativo) entre el lector y el autor. ! La narracin es una comunicacin diferida. Se cuenta una historia ya concluida, a pesar de que pueda tener un nal abierto. ! Las primeras obras narrativas se escribieron en verso, ya que normalmente se recitaban, pero con el paso del tiempo se va preriendo la prosa. En la actualidad la novela concebida como narracin extensa en prosa es el subgnero narrativo principal.

SUBGNEROS LRICOS ! Himno: composicin de carcter solemne que expresa sentimientos nobles o ideales religiosos, patriticos, guerreros, de un colectividad. En l normalmente una primera persona del plural se dirige a un t. ! Oda: composicin extensa y de tono personal que reexionan transcendentemente so-

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SUBGNEROS NARRATIVOS Cantares de gesta: largos poemas narrativos medievales que cantan las hazaas de un caballero, ya sea una gura histrica (Mo Cid) o legendaria (ciclos artricos). Romance: composiciones en verso ms cortas que los cantares. A veces mezclan el elemento narrativo con el lrico. Muy cultivadas en la tradicin popular hasta el siglo XX. Novela: actualmente es el gnero narrativo ms prestigioso y ms cultivado, pero no en todas las pocas fue as. Sus antecedentes se remontan a la poca helenstica (s. II a. C.) y al Imperio Romano, donde ya existan narraciones que trataban sobre viajes, amor y aventuras. Se puede denir como un relato de cierta extensin, de caracter ccional, que tomando la gura ngida de un narrador, presenta acciones, personajes, tiempos y espacios complejos. Hay multitud de subgneros temticos que aparecen, desaparecen o se transforman en el tiempo. En la actualidad se caracteriza precisamente por ser uno de los gneros que ms variantes estilsticas, temticas y de experimentacin admite, llegando a mezclarse con otros gneros no narrativos como el diario, la biografa o gneros periodsticos. Hay novelas de caballeras, pastoriles, sentimentales, de aprendizaje, novela fantstica, novela de espas, novela rosa, novela gtica, novela de ciencia-ccin, etc. Algunos de los subgneros ms importantes son: Novela bizantina: narracin del desencuentro, amor y aventuras de una pareja, al estilo de antigua novela helenstica (Cervantes, Persiles y Segismunda). Novela picaresca: narra en primera persona las vicisitudes de un personaje de baja extraccin social, generalmente envuelto en actividades al borde de la delincuencia, y su posterior ascenso social. Novela histrica: gnero muy vital en la actualidad, nace durante el Romanticismo y recrea algn espisodio histrico o la vida de un personaje relevante. Novela policaca y novela negra: narra la resolucin del misterio producido por un crimen,
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mediante una investigacin racional (Conan Doyle y su personaje Sherlock Holmes). La novela negra se caracteriza por una preocupacin social aadida centrada en el crimen y sus elementos derivados, y un mayor realismo (Raymond Chandler, El largo adis). Novela corta: comparte las caractersticas de la novela (desarrollo de personajes y situaciones) y el cuento (acontecimiento extraordinario). Cuento: en un principio, los relatos cortos se llamaban novela, pero poco a poco comenz a utilizarse el trmino cuento en espaol para referirse a relatos de extensin reducida, con pocos personajes, en los que slo se desarrolla una accin y de forma lineal, y que suelen cerrar con un nal sorprendente. El cuento literario se desarrolla a partir del siglo XIX. Prescinde de dilogos extensos y preere la sntesis y la condensacin frente a la amplitud de la novela. A veces roza con lo lrico. Existe el cuento popular, muy distinto, ya que en origen se transmite de forma oral , es de autor annimo y presenta una historia fantstica de corte tradicional, en muchas ocasiones con moraleja implcita (Caperucita Roja). Leyenda: relato breve entre la historia y la ccin que presenta hechos inusuales, contrarios a las normas generales (apariciones fantasmales, por ejemplo). Suelen ser de autor annimo, pero hay escritores que las retoman y adaptan (Bcquer). Fbula: relato breve protagonizado por personajes (hombres, animales, objetos) invariables y estereotipados que presenta a dos colectivos enfrentados cuyo conicto (fuerte/dbil, vanidad/humildad, abuso de poder) se resuelve mediante la accin o la palabra. Combinan una intencin crtica, satrica y didctica y suelen presentar una moraleja explcita. Muy cultivada en el siglo XVIII.

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GNERO DRAMTICO ! La obra dramtica es la representacin de un texto (jado o improvisado) en un espacio especialmente designado para ello. Las obras pueden leerse en solitario, pero slo adquieren su sentido pleno cuando se representan. ! A diferencia de los dems gneros, adems de usar el lenguaje como cdigo, se utilizan otros cdigos no verbales (colores, formas, sonidos, uso del espacio, gestos) a travs de los decorados , el maquillaje, la iluminacin y acompaamiento musical y sonoro, la mmica, etc. ! La representacin teatral siempre es colectiva. Aunque una obra slo tenga un personaje, es necesario la intervencin de ms personas para llevarla a cabo (director, operarios de montaje, sastres, etc.) ! El dilogo es la forma de comunicacin de la obra dramtica. Existen dilogos en prosa y en verso. ! El texto teatral se caracteriza por por presentar directamente un conicto a travs de una serie de personajes que sern interpretados en un escenario. No suele haber tramas secundarias y toda la accin se dirige a resolver el conicto planteado. El tiempo, a diferencia de la novela, es condensado y siempre presente, el espacio ha de ser limitado, y la obra se construye enteramente a base de dilogos. Adems, hay una diferencia entre el espectculo y el texto literario que lo sustenta. SUBGNEROS DRAMTICOS Tragedia: est muy vinculado a la literatura griega clsica. La tragedia est protagonizada por hroes de cualidades sobrehumanas y dioses, y presenta la cada o el castigo del hroe con un signicado mstico. Solan acabar con la muerte del protagonista. Reejaban la visin del mundo y las preocupaciones de su poca. Con el tiempo la tragedia adopta personajes ms cercanos al hombre corriente, convirtindose ms en un estilo (tramas de nal desgraciado) que en un gnero como tal. Comedia: en la antigedad clsica, las comedias estaban protagonizadas por personajes bajos, esclavos y criados. Aunque las tramas incluyen elementos satricos o pardicos, no son obras exclusivamente de humor. Ha evolucionado mucho a lo largo del tiempo, dando lugar a formas menores como el entrems, el sainete, vodevil o la farsa, y hoy se habla de comedia cuando la obra es realista y el elemento humorstico es fundamental en la trama. Drama: presenta un conicto (amoroso, econmico, paterno-lial) con personajes medios (ni dioses ni esclavos o criados) que los personajes no pueden resolver de una forma satisfactoria, resultando en un nal desgraciado. Tragicomedia: mezcla personajes de toda extraccin social, as como elementos cmicos y serios. Auto sacramental: un gnero menor de origen litrgico, primera muestra del teatro en espaol. Monlogo: obra interpretada por un solo personaje. Opera, zarzuela, opereta, musical: los textos de este tipo de obras se estudian dentro del gnero dramtico.

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Himno
La Marsellaise. Himno nacional de Francia Allons enfants de la Patrie, Le jour de gloire est arriv! Contre nous de la tyrannie, L'tendard sanglant est lev,(bis) Entendez-vous dans les campagnes, Mugir ces froces soldats? Ils viennent jusque dans vos bras, gorger nos ls, nos compagnes! Aux armes, citoyens, Formez vos bataillons, Marchons, marchons! Qu'un sang impur Abreuve nos sillons! Aux armes, citoyens, Formez vos bataillons, Marchons, marchons! Qu'un sang impur Abreuve nos sillons! Marchemos hijos de la patria, El da de gloria ha llegado! Contra nosotros la tirana, El estandarte sangriento elev,(bis) Escuchais vosotros en las campias, rugir a esos feroces soldados? ellos vienen hasta vuestros brazos, A degollar a nuestros hijos y compaeras! A las armas, ciudadanos! Formad vuestros batallones! Marchad, marchad, Que una sangre impura abreve nuestros surcos! A las armas, ciudadanos! Formad vuestros batallones! Marchad, marchad, Que una sangre impura abreve nuestros surcos!

Cancin
Luis de Bivero, Cancionero de Hernando del Castillo Temor, Dolor se combaten, Seso con Amor guerrea, Corazn, Fueras, debaten: ninguno vence pelea. Temor pierde la victoria, Dolor huye de la llaga, el Seso niega la gloria, el Amor falta a la paga. La Razn manda se maten. Por lo que el uno dessea, Corazn, Fueras, debaten: ninguno vence pelea. Petrarca. Cancionero A una joven en un verde laurel Vi ms blanca y ms fra que la nieve que no golpea el sol por aos y aos; y su voz, faz hermosa y los cabellos tanto amo que ahora van ante mis ojos, y siempre irn, por montes o en la riba. Irn mis pensamientos a la riba cuando no d hojas verde el laurel; quieto mi corazn, secos los ojos, vern helarse al fuego, arder la nieve: porque no tengo yo tantos cabellos cuantos por ese da aguardara aos. Mas porque el tiempo vuela, huyen los aos y en un punto a la muerte el hombre arriba, ya oscuros o ya blancos los cabellos, la sombra ha de seguir de aquel laurel por el ardiente sol y por la nieve, hasta el da en que al n cierre estos ojos.(...)

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Oda
Fray Luis de Len. Oda a Salinas El aire se serena y viste de hermosura y luz no usada, Salinas, cuando suena la msica estremada, por vuestra sabia mano gobernada. A cuyo son divino el alma, que en olvido est sumida, torna a cobrar el tino y memoria perdida de su origen primera esclarecida. Y como se conoce, en suerte y pensamientos se mejora; el oro desconoce, que el vulgo vil adora, la belleza caduca, engaadora. Traspasa el aire todo hasta llegar a la ms alta esfera, y oye all otro modo de no perecedera msica, que es la fuente y la primera. Ve cmo el gran maestro, aquesta inmensa ctara aplicado, con movimiento diestro produce el son sagrado, con que este eterno templo es sustentado. Y como est compuesta de nmeros concordes, luego enva consonante respuesta; y entrambas a porfa se mezcla una dulcsima armona. Aqu la alma navega por un mar de dulzura, y nalmente en l ans se anega que ningn accidente estrao y peregrino oye o siente. Oh, desmayo dichoso! Oh, muerte que das vida! Oh, dulce olvido! Durase en tu reposo, sin ser restituido jams a aqueste bajo y vil sentido! A este bien os llamo, gloria del apolneo sacro coro, amigos a quien amo sobre todo tesoro; que todo lo visible es triste lloro. Oh, suene de contino, Salinas, vuestro son en mis odos, por quien al bien divino despiertan los sentidos quedando a lo dems amortecidos!

Elega
Jos ngel Valente Cuando te veo as, mi cuerpo, tan cado por todos los rincones ms oscuros del alma, en ti me miro, igual que en un espejo de innitas imgenes, sin acertar cul de entre ellas somos ms t y yo que las restantes. Morir. Tal vez morir no sea ms que esto, volver suavemente, cuerpo, el perl de tu rostro en los espejos hacia el lado ms puro de la sombra.
Jorge Manrique. Coplas a la muerte de su padre

Recuerde el alma dormida, avive el seso y despierte contemplando cmo se pasa la vida, cmo se viene la muerte tan callando; cun presto se va el plazer, cmo, despus de acordado, da dolor; cmo, a nuestro parescer, cualquiera tiempo pasado fue mejor. (...)

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Epstola
Alfonsina Storni. Carta lrica a otra mujer Vuestro nombre no s, ni vuestro rostro conozco yo, y os imagino blanca, dbil como los brotes iniciales, pequea, dulce... Ya ni s... Divina, en vuestros ojos, placidez de lago que se abandona al sol y dulcemente le absorbe su oro mientras todo calla. Y vuestras manos, nas, como aqueste dolor, el mo, que se alarga, se alarga, y luego se me muere y se concluye as, como lo veis, en algn verso. Ah, sois as? Decidme si en la boca tenis un rumoroso colmenero, si las orejas vuestras son a modo de ptalos de rosa ahuecados (...) Andrs Fernndez de Andrada. Epstola moral a Fabio Fabio, las esperanzas cortesanas prisiones son do el ambicioso muere, y donde al ms activo nacen canas. # El que no las limare o las rompiere, ni el nombre de varn ha merecido, ni subir al honor que pretendiere. # (...) Esta invasin terrible e importuna de contrarios sucesos nos espera desde el primer sollozo de la cuna. # Dejmosla pasar como a la era corriente del gran Betis, cuando airado dilata hasta los montes su ribera (...)

Epigrama
Toms de Iriarte A la abeja semejante, para que cause placer, el epigrama ha de ser pequeo, dulce y punzante. Marcial Hasta hace poco era mdico, ahora Diaulo es enterrador; l o que hace de enterrador tambin lo haba hecho de mdico.

Soneto
Francisco de Quevedo. Reprende a una adltera la circunstancia de su pecado Sola en ti, Lesbia, vemos ha perdido El adulterio la vergenza al Cielo, Pues licenciosa, libre, y tan sin velo Ofendes la paciencia del sufrido. Por Dios, por ti, por m, por tu marido, No sirvas a su ausencia de libelo; Cierra la puerta, vive con recelo, Que el pecado se precia de escondido.
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No digo yo que dejes tus amigos, Mas digo que no es bien estn notados De los pocos que son tus enemigos. Mira que tus vecinos, afrentados, Dicen que te deleitan los testigos De tus pecados ms que tus pecados.

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Rubn Daro Yo persigo una forma que no encuentra mi estilo, botn de pensamiento que busca ser la rosa; se anuncia con un beso que en mis labios se [posa al abrazo imposible de la Venus de Milo. Adornan verdes palmas el blanco peristilo; los astros me han predicho la visin de la Diosa; y en mi alma reposa la luz, como reposa gloga Garcilaso de la Vega. gloga I El dulce lamentar de dos pastores, Salicio juntamente y Nemoroso, he de cantar, sus quejas imitando; cuyas ovejas al cantar sabroso estaban muy atentas, los amores, de pacer olvidadas, escuchando. (...) Saliendo de las ondas encendido, rayaba de los montes al altura el sol, cuando Salicio, recostado al pie de un alta haya en la verdura, por donde un agua clara con sonido atravesaba el fresco y verde prado, l, con canto acordado al rumor que sonaba, del agua que pasaba, se quejaba tan dulce y blandamente como si no estuviera de all ausente la que de su dolor culpa tena; y as, como presente, razonando con ella, le deca: Salicio: Oh ms dura que mrmol a mis quejas, y al encendido fuego en que me quemo ms helada que nieve, Galatea!, estoy muriendo, y an la vida temo; tmola con razn, pues t me dejas, que no hay, sin ti, el vivir para qu sea. (...) el ave de la luna sobre un lago tranquilo. Y no hallo sino la palabra que huye, la iniciacin meldica que de la auta uye y la barca del sueo que en el espacio boga; y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente, el sollozo continuo del chorro de la fuente y el cuello del gran cisne blanco que me interro [ga.