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Luis de Gngora

Teatro

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Luis de Gngora: un Arte nuevo de hacer comedias diferente


Laura Dolfi Universidad de Parma
En Joaqun Roses Lozano (coord.), Gngora hoy I-II-III: actas de los Foros de Debate Gngora Hoy,
celebrados en la Diputacin de Crdoba, Crdoba: Diputacin de Crdoba, Delegacin de Cultura, 2002, pp. 55-72, (Coleccin de estudios gongorinos ; 2).

Es evidente que el teatro de Gngora, comparado con el de los dramaturgos de su poca, es para el lector (o para el hipottico espectador) un teatro difcil, intencionadamente dirigido, como sus versos, a un pblico selecto. Sus comedias, aunque siguen la finalidad ldica tpica del gnero y fundan sus enredos en temas del todo acostumbrados, como el honor y el amor, obligan a un esfuerzo de reconstruccin y de descodificacin indudable, puesto que los antecedentes y la accin se ofrecen a menudo de manera fragmentada o indirecta y el dilogo se complica llenndose de alusiones y de figuras retricas. Esta eleccin de escribir un teatro complejo en cuanto a la estructura y el estilo, ms idneo para representaciones de palacio que para el vulgar aplauso1 del corral, se explica sobre todo por la actitud de competicin constante que Gngora tuvo con Lope de Vega2 y que lo empujara a intentar ofrecer a sus contemporneos un distinto, y opuesto, arte nuevo de hacer comedias. Esta hiptesis la confirma el respeto absoluto que, yendo en contra de las nuevas costumbres teatrales, don Luis guard a aquellas unidades de tiempo y de lugar de las que el Fnix se haba despegado tan claramente. Adems su deseo escribir un teatro diferente y de experimentar formas dramticas variadas y ms originales lo atestiguan la identidad inslita de sus protagonistas, no nobles ni villanos, sino ms bien cazadores, mercaderes y no definidos burgueses; y el hecho de que las tres comedias que constituyen el reducido teatro gongorino remiten todas a enfoques muy distintos. El fragmento de la Comedia venatoria (atribuido, pero seguramente de Gngora3) se inserta en efecto en la tradicin de las glogas, Las firmezas de Isabela en la de la comedia de enredo con equivocaciones y disfraces, y El doctor Carlino en la dimensin burlesca tpica del mbito novelesco. El inters de Gngora en escribir teatro va relacionado, por un lado, con su aficin a las representaciones teatrales y con su frecuente trato con comediantes, y por otro con aquella propensin a escribir versos en forma de dilogo demostrada intermitente pero constantemente en toda su obra potica; romances o romancillos que admiten en su fluir intervenciones directas 4, sonetos que se construyen como un subseguirse de preguntas y
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contestaciones5, dcimas o letrillas que corresponden, aunque en su brevedad, a verdaderas escenas dialogadas entre dos o ms personajes6; y tampoco los poemas escapan a esbozos de dramatizacin, puesto que a la voz aislada del enamorado Polifemo se aaden en la Soledad I el coro alternado de los aldeanos y en la II las palabras del nufrago y del anciano pescador o el explcito y paralelo lamento amoroso de Lcidas y de Micn. Al analizar las comedias de Gngora habr pues que tener en cuenta este estricto enlace entre teatro y poesa, confirmado por la presencia no slo de sintagmas, figuras retricas, frmulas estilsticas y referencias mitolgicas comunes, sino tambin por frecuentes concordancias en las rimas. Ms que en otros autores, en efecto, percibimos estar delante de un teatro en verso, puesto que las dos componentes que lo constituyen, la potica y la dramtica, son a la vez valoradas y llevadas a sus extremas consecuencias (la primera por lo culto del estilo, la segunda por la hiprbole que se aplica al tema elegido y a la accin desarrollada en la escena). Aunque no quedan pruebas de que el teatro de Gngora se haya representado, es cierto que tuvo una amplia difusin escrita, en cdigos y ediciones, disfrutando antes de una doble fortuna y tradicin (las Firmezas de Isabela, por ejemplo, fue publicada con unas comedias de Lope7 y tambin transcrita en manuscritos poticos gongorinos8). Por otra parte es evidente que el carcter inacabado de este teatro obstaculiz su representacin: de las tres comedias, slo la ahora mencionada Las firmezas de Isabela, fue terminada por el poeta, que dej la Comedia venatoria y El doctor Carlino sin concluir. No es fcil establecer las causas que llevaron a la interrupcin de estos dos textos, que al contrario de otros (como, por ejemplo, las Soledades o el Panegrico) no iban dedicadas a algn noble o privado del rey, ni estaban condicionadas por consiguiente por su fortuna o desventura en la corte; y tampoco hay que insinuar como Manuel de Faria que don Luis no las concluy por falta de fuerzas9. Los 3553 versos de Las Firmezas de Isabela y los 2016 del Carlino son por s mismos demostracin de que las motivaciones fueron otras: encontrar aburrido dramatizar un tema cinegtico (la Comedia venatoria no pasa los 355 vv.), creer haber ofrecido ya con los tres actos de las Firmezas (una comedia ms larga de lo acostumbrado) y con los dos del Carlino una suficiente propuesta alternativa de teatro nuevo y no popular, etc. Adase adems, para esta ltima pieza, que nuestro poeta podra haberse dado cuenta, al hablar con algn amigo comediante10, de lo difcil que era llevar a las tablas una comedia, inmoral en el tema y compleja en el dilogo. Es un hecho adems que, si consideramos el teatro de Gngora en su evolucin cronolgica, nos damos cuenta de que hay una indudable progresin
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en la saturacin de lo culto. Su primera tentativa teatral, la Comedia venatoria, cuya fecha de composicin no es cierta pero que seguramente remonta a los aos juveniles (1582-86)11, nos presenta un texto lleno de paralelismos, de perfrasis, de metforas y de confrontaciones mitolgicas, pero bien claro en su sentido literal: en la escena 1 el dios Cupido nos cuenta, en un monlogo, haberse disfrazado en hbito villano (v. 2) para socorrer a un noble cazador (v. 15) injustamente rechazado por una ingrata cazadora (v. 26) y reafirmar as su soberana de dios. En las escenas siguientes, 2 y 3, aparecen los que seran posiblemente los protagonistas; dos cazadores -Silvio y Floriscio- y luego dos cazadoras -Camila y Cintia-; sabemos as que est a punto de desarrollarse una cacera en la que tomar parte el prncipe de Tebas, y que poco antes, corriendo detrs de un corzo, Cintia ha perdido su aljaba. Es por esto que Silvio le ofrece la suya y tambin su arco a cambio, como sugiere su amigo, del de la mujer; adems igual trueque de arcos se acta entre Floriscio y Camila. Queda evidente que los cazadores acogen los objetos como prendas amorosas, mientras que las jvenes guardan una actitud desdeosa. Y el desdeo amoroso, que ya desde los primeros versos se ha afirmado como tema dominante de la comedia, es tambin objeto del relato que ocupa la 4 y ltima escena, y que introduce a otra pareja: Clori y Daliso. Daliso en efecto ha conseguido mediante un dulce engao (o sea fingir haber sido picado por una abeja y necesitar la ayuda de la mujer) robarle un beso a su amada esquiva12. Tericamente, pues, despus de slo 355 vv. estamos delante de un enfoque de la accin por desarrollar bastante claro -tres parejas que repiten en perfecto paralelismo la dualidad hombre enamorado/mujer desdeosa- aunque no sabemos a cuales personajes exactamente se refera Cupido en su monlogo, ni tampoco si el prncipe tan esperado por todos tendra otra funcin adems de la de dar solemnidad y lujo a la cacera. Si analizamos ahora la segunda comedia, Las firmezas de Isabela, que Gngora compone en 1610 (y la fecha es cierta porque nos la proporciona Antonio Chacn, amigo de Gngora y transcriptor de su obra), vemos que se abre tambin con un monlogo. El personaje que se encuentra ahora en las tablas es un joven, Marcelo, que se est reprochando a s mismo. Curiosamente en sus palabras vuelve a aparecer el nombre de Cupido, pero no como protagonista del enredo, sino como antonomasia de su sentimiento amoroso, y en seguida nos damos cuenta de que el tono de estas palabras es muy diferente, ms culto, sustancialmente crptico e hiperblico. Despus de los 61 vv. que encierran su queja, el espectador tiene todava una idea confusa de su situacin; hacindose camino a travs de numerosas alusiones mitolgicas (Atlante, el ave Fnix, el hroe griego Hrcules, los crueles
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Tiestes, Diomedes y Busiris) ha entendido slo, por su calificarse amante mudo y por otras esparcidas referencias, que su amor es culpable y que no puede declararse, puesto que afecta a sus mismos huspedes. Tampoco la llegada a escena de Fabio consigue aclarar la situacin, aunque otros datos se aaden para connotar nuestro personaje; ha tenido una antigua amante Livia que quiz podra ser ahora la causa de sus angustias, y es husped de Fabio quien le ofrece su ayuda recordando los beneficios que a su vez ha recibido cuando estuvo enfermo en casa del amigo. As cumpliendo con su deber de guardar el secreto, Marcelo no descubre ni a Fabio ni al espectador el motivo de su congoja, y se limita otra vez a indirectas e indescifrables alusiones: el gusano que roe el bello artesonado dorado del palacio, el spid que se esconde en el prado verde (vv. 96-101), Hrcules que ser engaado por Atlante y por Caco, y Argos que en vano vigilar a lo que Juno le ha confiado transformada en vaca (vv. 116-25, 12835). Cuando finalmente, en la escena 3, entra el criado Tadeo esperaramos reconstruir los antecedentes de nuestra historia, pero Fabio y Marcelo se apartan para hablar en secreto, y cuando vuelven a dialogar en voz alta lo hacen slo para revalidar que su acuerdo debe quedar escondido y que, sobre todo, no debe llegar a los odos de la hermana de Fabio, Violante. A su vez Tadeo, que mientras tanto ha llenado el vaco de la escena con un monlogo, nos entretiene (y podra parecer irnico) subrayando la actitud habladora de los criados, y con sta su deseo irresistible de contarlo todo; no obstante no va ms all de estas afirmaciones, y cuando poco despus Fabio lo interroga sobre la identidad de un compatriota suyo, Camilo, sigue ganando tiempo con bromas o dirigindose al pblico en apartes sucesivos para afirmar otra vez su incapacidad de guardar un secreto. De nuevo, toda aclaracin se aplaza. Por supuesto, siguiendo adelante el dilogo, el espectador llegar al fin a intuir los antecedentes del enredo, pero nunca de manera llana, sino lenta y parcialmente, ligando entre s las diferentes informaciones o indicios que se le han ido ofreciendo de manera esparcida. Tadeo, por ejemplo, revelar a Fabio algo -no todo- de la identidad de Camilo (es un joven, hijo de un mercader, que sirve como cajero al vecino Octavio), aunque no descubrir sus objetivos: ha venido a Toledo para hacer una no precisada experiencia que puede ser fruto de curiosidad o de impertinencia (vv. 263-65). Del mismo modo poco despus dir a Violante (y descubriremos luego que se trata de una verdad aparente) que su hermano quiere que Marcelo se case aquel mismo da con su vecina Isabela (vv. 340-41). Sin embargo ambas informaciones ocasionan interesantes reacciones: Marcelo se perturba al or que Camilo es rico y que podra ser un buen partido; Violante, que haba entrado quejndose de alguna traicin amorosa, se altera al saber que Marcelo est a punto de
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casarse. Citas, chistes, insinuaciones siguen distrayndonos hasta que llegamos a dos largos relatos: el de Fabio (dirigido al criado) que nos enfoca mejor su relacin con Marcelo: evoca el viaje que han hecho juntos dos aos antes, su enfermedad, las afectuosas curas recibidas y la desventura actual del amigo, que vive escondido en su casa para huir de las consecuencias de su amor por Livia y de la ira de los parientes de un rival que ha matado en un duelo (vv. 456-635); y el monlogo de Tadeo (dirigido al espectador) donde finalmente -pero estamos ya en el v. 665- encontramos informaciones importantes. Despus de haber aludido, entre muchas metforas, a la traicin que Marcelo est organizando en contra de Fabio, nos informa en efecto que su verdadero dueo no es ste, sino un mercader sevillano llamado Lelio, quien siguiendo la decisin de su padre debera casarse con Isabela, la hija del vecino Octavio. Aade adems que Lelio no es otro sino aquel Camilo que (ya lo sabemos) sirve al viejo Octavio como cajero. La experiencia antes aludida es, pues, su simulada identidad, con la que espera conocer en incgnito a su prometida, pero el sbito enamoramiento de Isabela y su condicin (aunque fingida) de cajero, es decir de hombre socialmente inferior, lo inducen a sospechar de la firmeza de la mujer y lo empujan a ponerla ms veces a prueba; al mismo tiempo adems ha pedido a su criado Tadeo que sirva en casa de Fabio, para controlar al que considera un posible rival suyo (vv. 665-813). Finalmente, pues, quedan reconstruidos los antecedentes por lo que se refiere a la pareja Lelio-Isabela que, lo descubrimos ahora, son los verdaderos protagonistas de la comedia; falta en cambio todava un claro enfoque por lo que se refiere a las vicisitudes de Marcelo, cuyo lamento ha iniciado la comedia, pero nada se aade en las tres escenas sucesivas que no marcan una progresin en la informacin sino slo en el enfoque psicolgico de Lelio. El espectador deber esperar entonces hasta la escena 11 del acto II para tener la seguridad de que la traicin actuada por Marcelo consiste precisamente en haber seducido a la hermana de su husped Fabio, y ms tiempo an deber esperar para darse cuenta de que otras ficciones, puestas en marcha antes del comienzo de la comedia, complican el enredo: Fabio que ha decidido casarse con Isabela a pesar de la existencia del prometido Lelio; Marcelo que, para complacerle, deber fingirse Lelio; etc. Estos engaos por supuesto ponen en marcha otras mentiras, celos, congojas y apuros; y a todo esto se aaden los equvocos ocasionados por la porfa de Lelio que no cree en la constancia de su amada Isabela. As en un subseguirse de situaciones enmaraadas y de ficciones de sentimientos llegamos al desenlace que, ya definido el papel de todo personaje y sus objetivos, se centra slo en el divertimento y en el gusto de la ficcin. Disfraces, embustes y negaciones se
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amontonan construyendo una hiprbole de engaos que se desarrolla por fin ante el espectador de manera clara. La difcil reconstruccin del enredo tiene pues en este hilarante final su inevitable conclusin. Si pasamos luego a considerar el estilo culto de la comedia, nos damos cuenta en seguida de que implica sin exclusin a todos los personajes, sean dueos o criados, puesto que las referencias mitolgicas, las metforas, las perfrasis, las paronomasias, etc., en suma la ms variada gama de figuras retricas abunda tambin en las intervenciones de Tadeo; es verdad sin embargo que de vez en cuando el dilogo se relaja en una dimensin lingstica cotidiana, de mera aunque elegante comunicacin. El texto de la ltima comedia, El doctor Carlino, en cambio parece no dejar espacio a un lenguaje que no sea metafrico o alusivo. Las metforas, las comparaciones, las referencias cultas y los juegos smicos se subsiguen sin parar implicando, una vez ms, a todos los protagonistas. A menudo la palabra elegida para construir una disemia o una metfora se encadena con otras en una sucesin de alusiones diferentes, o es valorada en sus variadas acepciones (reales o metafricas) por personajes diversos que, en un rpido intercambio de preguntas y contestaciones, parece casi que quieran agotar todos sus posibles matices smicos. Es indudable, pues, que esta concentracin culta del lenguaje pondra an ms dificultades al espectador, que para entender el dilogo y la accin desarrollada en la escena, debera realizar un trabajo de decodificacin constante, yendo ms all de lo declarado en metforas, antonomasias y exempla para llegar a los objetos, personajes y situaciones que le corresponden. Por el contrario la estructura del enredo, con respecto a Las firmezas de Isabela, es menos complicada; desde la escena 1 conocemos al protagonista (cuyo nombre ofrece el ttulo a la comedia), y con l a los elementos fundamentales que guiarn la trama. Esta vez el comienzo no lo constituye un monlogo sino un dilogo, y es a Carlino a quien le toca la primera intervencin: est intentando convencer al amigo Gerardo de que no vengue su deshonra de manera cruenta. Ya en los primersimos versos aparece el tema-base de la comedia, o sea el deshonor y la necesidad de su venganza. Adems, inmediatamente despus descubrimos que son dos los varones que han atentado contra el honor de la mujer amada por el joven (vv. 41-45, 5155) y que, por consiguiente, tambin la inevitable revancha deber ser duplicada. Del mismo modo es suficiente llegar al v. 160 para enterarnos del remedio no cruento y no acostumbrado que el doctor propone como alternativa: la deshonra de Gerardo ser bien vengada si la compensa una deshonra igual que afecte a sus dos amigos traidores.
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La comedia, pues, se desarrolla coherentemente con estas premisas presentando la organizacin y la actuacin de los dos engaos-venganzas y al mismo tiempo, casi para confirmar la necesidad ineludible de una punicin ejemplar, las tentativas insistentes y paralelas de Tancredo y de Enrico para substraer a Casilda a su novio Gerardo. El papel de cada personaje se define as de manera evidente como su psicologa, y ms lentamente se insinan otros elementos que contribuyen a reforzar la atmsfera de total engao que caracteriza esta pieza: la venalidad de Lucrecia, mujer de Tancredo; la oportunidad de Enrico; la ambigedad de Casilda, la constante actidud mentirosa del doctor. Pero, como ya hemos dicho, el esfuerzo por parte del pblico aqu sera el de descodificar un lenguaje siempre saturado y alusivo, ms que el de reconstruir los antecedentes del enredo. Es interesante, por esto, la datacin de la comedia, que remonta a 1613 (como consta en el ms. de Antonio Chacn), es decir, precisamente al perodo en el que Gngora escribi sus poemas mayores. Despus de muchos aos de silencio, pues, don Luis nos ofrece durante un arco de tiempo muy restringido dos piezas por un total de ms de cinco mil versos. Es verdad que la temporada entre 1610 (fecha de composicin de Las firmezas de Isabela) y 1613 es muy fecunda, pero quiz influira en su vuelta al gnero dramtico tambin la composicin del Arte nuevo de hacer comedias, que Lope de Vega redacta en 1608 para los ingenios nobles de la Academia de Madrid y que publica por vez primera en 160913. A este pequeo tratado, que aunque escrito por encargo aada un enfoque terico a las muchas comedias del Fnix ya representadas, Gngora contestara al ao siguiente con su larga y articulada comedia Las firmezas de Isabela. Y despus, ya compuesta la Fbula de Polifemo y Galatea (en 1612) y la Soledad primera (en los primeros meses de 1613), su diferente idea de teatro la confirmara, de manera decidida y por segunda vez, con El doctor Carlino. Por otra parte es significativo que, en el desenlace de Las firmezas de Isabela, el viejo Octavio mencione como dramaturgos ejemplares a Lope de Rueda y a Torres Naharro (vv. 3229, 3390); y que El doctor Carlino se caracterice por una desacostumbrada fluidez escnica que -cambiando la ambientacin sin que el dilogo se interrumpa o varen los personajes- implica un fondo sin decorado14 (frecuente en la primera mitad del siglo XVI). Adems, la mayor dificultad estilstica de esta tercera comedia, su indudable progresin en lo culto, se explica bien si la insertamos en el marco de las Soledades, puesto que ambas -la primera parte del poema y la pieza teatralremontan al mismo 1613. Antes, podramos hasta arriesgar la hiptesis de que Gngora escribiera El doctor Carlino15 sobre todo entre mayo y el otoo, o
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sea durante aquellos meses de descanso que transcurren entre la composicin de la Soledad primera y el comienzo de la Segunda16. Por otra parte la indiferencia hacia el vulgo que expresa uno de los protagonistas de la comedia, Gerardo, Que el vulgo se satisfaga no lo solicito, amiga, antes le dejo que diga, como l me deje que haga (vv. 1309-13), reforzada por la condena de la necedad: es impertinente y vaga la satisfacin del necio (vv. 1313-14) y por la asociacin vulgo-ignorancia propuesta por Lucrecia: del vulgo, en todo ignorante (v. 1300), se pone de manera hasta demasiado evidente a lo afirmado por el Fnix (como las paga [las comedias] el vulgo, es justo / hablarle en necio para darle gusto17). Se confirma as una vez ms la voluntad de Gngora de dirigirse slo a un pblico seleccionado que considera la oscuridad del poeta como estmulo para su ingenio y que (como escribi por aquellas fechas en defensa de sus Soledades) sabe quitar la corteza exterior de unos versos para descubrir lo misterioso que encubren18. Un teatro ste gongorino, en suma, clsico y culto, donde el elemento retrico y lrico se aaden al estructural para elevar el gnero dramtico a una medida pica; y donde nos parece importante seguir, al lado del ritmo escnico de la accin -con los personajes que salen y entran (y que la moderna divisin en escenas subraya)-, tambin aquel otro, ms sobrentendido comps del texto que por su misma definicin el teatro en verso nos ofrece, es decir el
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ritmo de la poesa. Cada comedia presenta pues, desde este punto de vista, una configuracin diferente: ms dinmica y variada la de Las firmezas de Isabela donde el alternarse sucesivo de tercetos, redondillas, estancias, dcimas, etc. divide el acto I en quince secciones, el II en catorce, y el III en seis 19; ms esttica en cambio la de El doctor Carlino donde los 1224 versos que forman el acto I corresponden slo a cuatro ritmos distintos: las coplas reales, un soneto, el romance y las redondillas20; e igualmente poco variado es el acto II reducido a una sucesin de estancias, dcimas, redondillas, quintillas y de nuevo redondillas21. La estructura del corto fragmento de la Comedia venatoria es, inevitablemente, ms simple: los tercetos encadenados corresponden a la escena I, las octavas reales a la 2, las redondillas a la 3 y 422 (con una ligera imperfeccin entre el comienzo de las redondillas y la entrada en la escena de Camila y Cintia en la 323). Es intil sin embargo buscar en las otras dos comedias una correspondencia parecida, puesto que en Las firmezas de Isabela las quince secciones rtmicas del acto I se distribuyen en slo nueve escenas, las catorce del II se dilatan en veinticinco y las seis del III en veintitrs; y del mismo modo en El doctor Carlino las cuatro secciones rtmicas del acto I y las cinco del II se ajustan a las ocho escenas del I y del II acto. Es evidente que los ritmos de la escena y del dilogo son muy diferentes, y que las coincidencias son slo ocasionales. Lo que se destaca inmediatamente, por ejemplo, es el continuo ir y venir de los personajes en Las firmezas de Isabela, mientras que en El doctor Carlino la presencia del mdico es predominante como su papel de protagonista (no deja la escena durante todo el acto I). En particular, si para las escenas el punto de referencia es el movimiento, para el comps mtrico lo es ms bien un personaje, un estado psicolgico o una situacin. Pinsese por ejemplo, en Las firmezas de Isabela, en el madrigal que aisla, dentro de la sucesin de las redondillas, las palabras pronunciadas aparte por Violante (vv. 286-9524); o en el largo monlogo de Tadeo (vv. 665-826) donde los primeros cinco versos siguen el ritmo de las coplas reales que han caracterizado el final de la escena anterior, mientras los versos restantes se dividen an en tres partes: cincuenta y un versos de redondillas, ciento y pico de romance y otros nueve de redondillas. Ya en estos escasos ejemplos vemos el extremo cuidado que el autor pone en la correspondencia entre ritmo y contenido, puesto que el madrigal subraya la queja amorosa de Violante y la alternancia de coplas, redondillas, romance y redondillas -que constituye el monlogo del criado- acompaa respectivamente su rpido comentario sobre la actitud de Fabio, sus consideraciones sobre los reproches recibidos, su relato de los antecedentes, y
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por fin su intencin de buscar a Camilo. Igualmente, en El doctor Carlino, las coplas reales delimitan el coloquio entre Gerardo y el doctor (vv. 1-390), las estancias destacan la alabanza de la hermosura de Lucrecia (vv. 1225-68), y la sucesin soneto-romance marca -en el monlogo del mdico (w. 391-520)- su invocacin a la diosa de la salud (v. 518) y su sucesiva narracin. Hay que aadir adems que, desde un punto de vista mtrico, estas piezas se presentan como bastante variadas, ya que a las formas ms usuales como romances, redondillas, dcimas, sonetos, etc. se aaden otros ritmos: tercetos, estancias, octavas reales, quintillas, coplas reales y canciones. De todos modos, si Gngora rechaz decididamente los consejos del Arte nuevo por lo que se refiere a la estructura de sus comedias, por lo que atae a la mtrica no faltan coincidencias con las costumbres de su poca. Los tercetos de endecaslabos y heptaslabos encadenados que abren la Comedia venatoria y Las Firmezas de Isabela, y que subrayan respetivamente la identidad disfrazada del dios Cupido y la atormentada pena amorosa de Marcelo, corresponden bien a lo afirmado por Lope (son los tercetos para cosas graves25). Absoluto es tambin el respeto de Gngora por la tpica asociacin relato-romance que el Fnix haba sancionado (las relaciones piden los romances26), aunque ms de una vez, y acabamos de verlo con las narraciones de Tadeo y de Carlino, pone el relato al final de intervenciones ms largas y mtricamente variadas27. Las dcimas, en cambio, no las utiliza para quejas28, sino para expresar en el dilogo amabilidad o alegra: pinsese, en Las firmezas de Isabela, en los generosos y recprocos ofrecimientos de Marcelo y Fabio (vv. 106-145), en la dichosa espera del prometido por parte de los diferentes personajes (vv. 2017-2138) y en las enhorabuenas en vista del matrimonio inminente (vv. 2535-73); y en El doctor Carlino en el agradecimiento halagado de Lucrecia por las alabanzas recibidas (vv. 1269-1328). Escasa es finalmente la utilizacin del soneto, que el Fnix aconsejaba para los momentos de espera29 y que aparece slo tres veces en el teatro de don Luis: dos veces en Las firmezas de Isabela, cuando Camilo cierra solemnemente el acto I con unas consideraciones sobre los riesgos que la defensa del honor le impone (vv. 102639) y cuando Violante, en el acto II, expresa su desilusin por la supuesta traicin de Marcelo (vv. 1935-48); y una vez en El doctor Carlino cuando en el acto I, y ya lo hemos mencionado, el mdico rinde homenaje a la ciencia mdica y confiesa estar usurpando los papeles de su hermano fallecido (vv. 391-404). En efecto, las formas mtricas que acompaan los monlogos son sobre todo otras: las redondillas (vase el comentario de Camilo sobre la prudencia del viejo Octavio, vv. 894-907; y el de Marcelo sobre las pruebas a las que Fabio quiere someter su amistad,
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vv.142451), el madrigal (Violante que lamenta la breve duracin de su esperanza amorosa, vv. 1530-38; e Isabela que, cerrando el acto II, confirma su constancia a pesar de la desconfianza de su enamorado, vv. 2139-45), o an los ya recordados tercetos encadenados que destacan la entrada a las tablas de Marcelo y de Cupido al comienzo de las Firmezas de Isabela y de la Comedia Venatoria. Es verdad de cualquier modo que los momentos en los que los personajes quedan solos en escena son pocos, puesto que sus comentarios y reflexiones se colocan ms a menudo en los numerossimos apartes que caracterizan el teatro de don Luis30 y que, aunque de costumbre siguen el ritmo del dilogo, pueden estar marcados tambin, a la par de los monlogos, por madrigales, estrofas aliradas, etc. Y si las redondillas constituyen la forma mtrica dominante que se asocia, por consiguiente, ms al desarrollo del enredo que a un especfico sujeto tratado31, las octavas reales y las estancias se ligan en cambio, y en las tres comedias, a un tema intencionadamente solemne, a un momento de descanso y de contemplacin que marca siempre el ingreso en escena de dos personajes: Silvio y Floriscio, Galeazo y Emillo, Gerardo y Lucrecia. Me refiero a la descripcin de la caza en la Comedia venatoria, a la de Toledo en Las firmezas de Isabela y a la de la bella Lucrecia en El doctor Carlino. Los treinta y un versos (60-91) que forman la primera nos introducen, por medio de las palabras de Silvio y ya con la escena II, en el ambiente propio de los cazadores, que la presencia del prncipe ha conseguido potenciar hasta la hiprbole: mil cazadores con mil cuernos, un centenar de halcones y gran cantidad de perros que rastrean la montaa sin parar, en suma un riqusimo aparato que llena todo el ambiente de movimiento y de sonoridad (latir de perros, relinchar de caballos, piar de halcones, etc.) negando toda posibilidad de escape a las diferentes presas: sean garzas o ciervos. Al haber quedado interrumpida la pieza ya en el v. 355, es difcil establecer la funcin que tendran en la comedia estas octavas, cuya colocacin inmediatamente despus del monlogo de Cupido, establece de todos modos un sbito paralelismo entre las dos autoridades (la real y la divina) y el inevitable xito de sus caceras; puesto que es obvio que si ningn animal puede sobrevivir a la montera del prncipe (diferente es la situacin de una normal cacera, y lo vemos en la escena 332), tampoco la desdeosa cazadora podr esquivar la dorada flecha del dios disfrazado. Anlogamente, y todava ms hiperblica es la descripcin de la ciudad de Toledo (vv. 2146-2233) que, por estar edificada encima de una colina, se parangona a una montaa precipitante y luego, en un subseguirse de confrontaciones siempre ms audaces, se acerca a turbantes africanos, a tocas listadas de oro, a coronas imperiales, a minas del Potos o a famosos obeliscos.
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A este enfoque general se aade luego el recuerdo de sus famosos monumentos: la catedral, el alczar, el ro Tajo, el castillo de San Servando, etc.; una cantidad de versos y de pormenores que slo justifica como homenaje rendido por Gngora a sus amigos toledanos 33. Lo que sin embargo nos interesa destacar es que estos versos, que aparentemente no tienen nada que ver con los personajes de la comedia o con el enredo, vuelven varias escenas ms tarde y con una finalidad completamente distinta. Las metforas ahora mencionadas como elogios de la grandeza, importancia, belleza y estratificacin histrica de Toledo se hacen en efecto sntesis expresiva de la intensa decepcin del viejo Galeazo. Cuando en efecto, llegado el desenlace, asistimos al multiplicarse de las mentiras y de las burlas que implican a los viejos, y Galeazo ve a un joven que finge ser su hijo y a su hijo que finge ser otro y que hasta lo niega desmintiendo que es su padre, la ciudad que ha exaltado poco antes se transforma: ya no es una Toledo-Capitolio, o sea un centro poltico y religioso ejemplar (como ha afirmado completando las alabanzas de Emilio, v. 2178), sino una Toledo-Ginebra, o sea un lugar hertico donde no hay certidumbres, ni respeto hacia los deberes familiares (v. 3406). E inmediatamente despus, es suficiente una rpida referencia al turbante, a la corona, al Potos que aparecen en el desesperanzado interrogante Galeazo: Es sta la gran corona? el turbante? el Potos? (vv. 3410-11) para llamar a la memoria del espectador con slo dos sintticos octoslabos (el ritmo ahora no es el de las octavas reales sino el ms fluido de las redondillas), todas las metforas, las perfrasis y las antonomasias que se han subseguido durante los casi cien versos que han abierto solemnemente el acto III, y que adquieren as una concreta y bien calibrada funcionalidad dramtica. Y si en este caso Gngora ha construido una perfecta correspondencia entre forma y contenido sublime para pasar luego -substituyendo el nivel esttico (belleza del lugar) con el nivel pattico (desesperacin de un padre)- a un significado diferente (ciudad ya no bella, sino inhospitalaria y falsa), un anlogo contraste positivo/negativo se repite con la descripcin de la belleza de Lucrecia en su ltima comedia, El doctor Carlino. Aqu es una sucesin de estancias la que acompaa la identificacin de la mujer con una diosa (ora Venus, ora Juno, ora Palas), y su sublimacin implica tambin a Gerardo que,
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por su medio, se eleva a la par de Ganimedes a la altura del Olimpo. Como en Las firmezas de Isabela, al ritmo solemne se une un lenguaje culto (saturado de metforas, de hiprboles y antonomasias), idneo para representar un alto contenido. Ahora sin embargo, para conseguir un inevitable efecto de ludus, no se ofrece una faceta diferente de una descripcin hecha anteriormente, sino se construye un texto dismico y cuya doble posibilidad de lectura (la encomistica explcita y la denigratoria sobrentendida) resulta hasta demasiado evidente. Mientras, en Las firmezas de Isabela, el espectador, bien enterado de las astucias de Lelio y de sus jvenes cmplices, se diverta ante la sorpresa, el enfado y la desesperanza de Galeazo y Emilio, en El doctor Canino el efecto cmico deriva slo de la complicidad que el personaje establece con su (terico) pblico, siendo los dos conscientes de la finalidad irnica que gua a Gerardo -y por medio de l a Gngora- a aplicar un metro y un estilo sublime a un argumento inadecuado: la Lucrecia alabada como una diosa es en realidad una mujer infiel, venal y deshonesta. Y es en El doctor Carlino donde encuentro tambin otra prueba del extremo cuidado que don Luis pone en conservar siempre una estricta relacin entre contenido del dilogo y forma mtrica utilizada. Cuando, en el final del acto II, el mdico se re del viejo y enfermo don Tristn (prometido de la joven Leonora) e intenta impresionarlo con su sabidura y con un largo elenco de autoridades y citas (Galeno, Avicena, frases en latn o en griego, refranes, etc.) para obligarlo a declarar su edad avanzada, su tono es burlesco, sus palabras griegas deformadas o inventadas y sus prescripciones o acreditados consejos ajustados a un objetivo jocoso evidente. As las redondillas que han marcado el dilogo hasta aquel momento, despus de los primeros dos versos, se interrumpen y dejan espacio a siete quintillas (vv. 1901-35), mientras que las rimas se hacen intencionadamente agudas, y se organizan segn un esquema inusual: no una acostumbrada combinacin alternada (ababa. abbab, abaab, etc.), sino una disposicin de cinco rimas diferentes (abcde) que se repiten paralelamente en cada estrofa. Adems, cuando empezamos a leer la primera quintilla y las nociones de doctrina mdica que Carlino quiere transmitir a su viejo paciente, nos damos cuenta en seguida de que el nmero de los versos de cada estrofa corresponde al nmero de las vocales (cinco) y de que las rimas se subsiguen ordenndose en una secuencia no casual, que corresponde perfectamente a la del alfabeto: a-e-i-o-u: Galeno que ense ya a todos el A, B[e], C[e] de nuestro arte, y ms a m
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que soy en nuestra edad yo de los mdicos el Bu. (vv. 1901-5) Las doctas invenciones que Carlino dicta al viejo Tristn en su burlesca clase se refuerzan entonces de esta manera diferente y ms sobrentendida, ya que el eco fnico de las vocales, que nos acompaa durante treinta y cinco versos, parece ofrecerse como paciente reiteracin didctica que estimula al aprendizaje hasta a su obstinado y refractario alumno, y que le confirma al mdico aquel papel docente que l mismo ha elegido, ya desde el comienzo de la comedia, intentando convencer al amigo Gerardo con sus astutos (y falsos) consejos. Por otra parte, a las conexiones entre contenido del dilogo y metro o a las entre dilogo y rima, que hemos sealado hasta ahora, se aaden ms claros vnculos entre tema-base del enredo y tropos utilizados. En Las firmezas de Isabela cuyos protagonistas son mercaderes o hijos de mercaderes, sobran por ejemplo (y esto puede ser obvio) las referencias al dinero o a todo lo que pertenece al campo semntico del trato comercial; lo que sin embargo es interesante destacar es que este espritu mercantil se extiende a contextos diferentes: la descripcin de un paisaje, la alusin al sentimiento amoroso, la actitud doble del enamorado, etc.34 Y anlogamente, en El doctor Carlino, sobran citas de personajes o episodios del Antiguo Testamento siendo, por el contrario, el contexto de la comedia desacralizador de todo principio honrado35. El hecho de que los campos semnticos a los que Gngora recurre son diferentes, y propios de cada comedia excluye, sin duda, toda posibilidad de que el autor haya construido sus imgenes metafricas como asociaciones libres, dictadas por la casualidad del momento o por un automatismo tpico en el interior del lenguaje culto. Es evidente, en cambio, que don Luis, al escribir sus piezas, ha tenido por delante, y constantemente, todos los diferentes elementos que componen sus dramas: el movimiento escnico, los coloquios de los personajes, la polisemia de los tropos, el ritmo mtrico, las rimas, etc. Los sectores culturales a los que acude, adems, son cada vez distintos: tradicin literaria, conocimientos bblicos, fantasa metafrica, sensibilidad mlica, etc. A esta voluntad exhaustiva, y no a falta de imaginacin, me parece que hay que ligar tambin la presencia de otras fuentes que Gngora utiliza, no ya para la construccin de imgenes, de sintagmas o de difciles alusiones, sino
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ms bien para el desarrollo del enredo. Vemos as que la Comedia venatoria se liga a la Aminta de Tasso36, que El doctor Carlino cita un episodio del Decameron de Boccaccio y que en Las firmezas de Isabela hay huellas de hasta cuatro comedias: de I Suppositi de Ludovico Ariosto, de El mercader amante de Gaspar de Aguilar y de Virtud, pobreza y mujer y Lo fingido verdadero de Lope de Vega37. Todos estos textos, que remiten a gneros y a autores diferentes, tendran, pues, una funcin parecida a la otorgada a metforas, antonomasia, disemias y rimas, es decir, la de otorgarle tambin al enredo de estas comedias aquella misma estratificacin culta que ha caracterizado en sus diferentes niveles (estilstico, semntico, meldico) el dilogo y los monlogos de sus personajes.

Notas
1 Lope de Vega. Arte nuevo de hacer comedias, v. 46. 2 Que bien enfoca Emilio Orozco Daz en su Lope y Gngora frente a frente, Madrid. Gredos, 1973. 3 Comparto la opinin expresada por Robert Jammes en su libro La obra potica de Don Luis de Gngora y Argote, Madrid. Castalia, 1987 (Bordeaux, 1967), pp. 364-66. 4 Cf. el final coloquio entre Balaja y el rey en el rom. 15 Aquel rayo de la guerra (fechado 1584) o an entre el moro y su dama en el rom. 21 Triste pisa y afligido (1586), el dilogo entre el soldado espaol y la bella africana en el rom. 23 Serva en Orn al Rey (1587), y el de Violante y el mozo en el rom. 35 Tendiendo sus blancos paos (1591), etc. Vase, como ejemplo en los romancillos, la pltica entre madre e hija en el 30 Lloraba la nia (1590). 5 Pinsese, por ejemplo, en los dilogos de la tela con el soldado (son. 253 Tngoos, seora tela, gran mancilla, fechado 1588) o de Juan con su ta (son. 297 De la jornada de Larache, compuesto probablemente en 1608). 6 Cf. el dilogo entre Brasy Carillejo en la letr. 176 A la purificacin de Nuestra Seora (1615) y en las dc. 198 De un caballero que habla de hacer una jornada a Italia (1622); las preguntas dirigidas a la moza casada con un viejo en la letr. 114 Porque llora la Isabelitica? (1600); la conversacin de Juana con Clara o de Gil con Bras respectivamente en las letr. 138 y 139 En la fiesta del Santsimo Sacramento (1609); los parlamentos de Gil con Carrillo, de un espaol con un portugus, de una esclava negra con suprimo, etc. en las letr. 166, 167, 169, 170, 171, 174 y 179 Al nacimiento de Cristo Nuestro Seor (escritas en 1615 y 1618); el dilogo entre pastores y negros en la letr. 175 En la fiesta de la adoracin de los Reyes (1615) o de doa Menga y don Pascual en la 215 Doa Menga de qu te res? (1626), etc. 7 En el volumen Cuatro comedias de diversos autores, recopiladas por Antonio Snchez, por Francisco de Cea, Madrid 1613. En este volumen se public por vez primera; y se volvi a imprimir en Madrid cuatro aos despus con el ttulo Cuatro comedias famosas de don Luis de Gngora y Lope de Vega Carpio (recopiladas por Antonio Snchez, A cuesta de Juan Berrillo, Madrid 1617). Se incluyen en estas dos ediciones, con la gongorina: La comedia de los Jacintos y celoso de s mismo y El lacayo fingido de Lope de Vega, y la annima Las burlas y enredos de Benito.
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8 Entra en efecto con El doctor Carlino y la Comedia venatoria en la edicin madrilea de Todas las obras en varios poemas regogidos por Gonzalo de Hoces y Crdoba en 1633 y en muchos manuscritos de poemas; en el ms. Estrada (con las otras dos comedias), en el conocidsimo ms. Chacn de las Obras y en los mss. titulados Cuaderno de varias poesas de la Bibl. Nacional (con El doctor Carlino), etc. Para un panorama completo remito a mi edicin del Teatro completo de Gngora, Madrid, Ctedra, 1993, pp. 27-31. 9 Acusacin sta ya rechazada, entre otros, por Espinosa Medrana en su Apologtico: Eso Imperfecto, eso por acabar [...] es mucho mejor, que lo muy concluido y sellado de otros (fol. 31v). 10 Como sugiere Robert Jammes en su libro La obra potica..., op. cit., pp. 440-43. 11 Ibid., p. 371. 12 Ya Robert Jammes seala la derivacin de este episodio de la Aminta de Torquato Tasso (ibid., pp. 369-70). 13 Sobre la composicin y datacin del Arte nuevo remito al estudio preliminar de Juana de Jos Prades a su edicin de Lope de Vega, El arte nuevo de hacer comedias en este tiempo, Madrid, C.S.I.C. 1971. pp. 3-10. 14 Cf. Robert Jammes, La obra potica..., op. cit., pp. 428-35. 15 Muy escasas son adems las composiciones breves seguramente escritas en 1613: el rom. 68 Lisonjea a doa Elvira de Crdoba, las dcimas 158 A un letrado llamado por mal nombre El licenciado Mojn, 159 Don Juan soy del Castillejo y 160 De unas empanadas de un jabal que mat el Marqus del Carpio a las que puede aadirse quiz el son. 317 Al padre Francisco de Castro. 16 Sobre la composicin de las Soledades y sus diferentes redacciones, vase la introduccin de Robert Jammes a su edicin publicada en Clsicos Castalia, Madrid, 1994. pp. 14-21. 17 Lope de Vega, Arte nuevo de hacer comedias, vv. 47-48. 18 Vase la Carta de don Luis de Gngora en respuesta de la que le escribieron (en Luis de Gngora, Obras completas. Recopilacin, prlogo y notas de Juan e Isabel Mill y Gimnez, Madrid, Aguilar. 1966. p. 896). 19 Se subsiguen en el acto I: tercetos encadenados (vv. 1-61), redondillas (62-84), dos estancias (85-105), cuatro dcimas (vv. 106-145), las redondillas (vv. 146-285), un madrigal (286-295), las redondillas (296-387), otro madrigal (388-95), coplas reales (396455), un romance (456-63), coplas reales (640-669), redondillas (670-721), romance (722826). redondillas (827-1025), soneto (1026-39). En el acto II: cancin (1040-79), redondillas (1080-1451), estrofa alirada (1452-57), redondillas (1458-1529), madrigal (1530-38), coplas reales (1539-1658), redondillas (1659-1934), soneto (1935-48), redondillas (1949-2016), dcimas (2017-138), madrigal (2139-15). En el acto III: octavas reales (2146-233), redondillas (2234-57), romance (2258-485), redondillas (2286-533), dcimas (2534-73), redondillas (2574-3553). 20 Y precisamente coplas reales (vv. 1-390), soneto (391-404). romance (405-521), redondillas (521-1224). 21 Vanse las estancias en los vv. 1225-68, las dcimas en los 1269-1328, las redondillas en los 1329-1900, las quintillas en los 1901-35 y, otra vez, las redondillas en los 19362015. 22 Cf. en los vv. 1-57 los tercetos encadenados (concluidos por un pareado: vv. 58-59), en los 60-122 las octavas reales, en los 123-355 las redondillas.
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23 Puesto que las dos cazadoras entran a mitad del v. 122 y la octava real que escande la escena anterior acabs en el v. 123. 24 Y si el paso de la redondilla al madrigal coincide con la entrada de la mujer, la vuelta del madrigal a las redondillas no acompaa alguna variacin escnica. 25 Lope de Vega, Arte nuevo de hacer comedias, v. 311. 26 Ibid., v. 309. 27 En Las firmezas de Isabela mientras que el relato de Camilo corresponde perfectamente a su intervencin (vv. 2558-485) y el de Fabio (vv. 456-639) lo anteceden slo dos versos pronunciados en aparte y que acaban la redondilla anterior (vv. 454-56), el de Tadeo, inmediatamente siguiente (vv. 722-817), constituye slo una parte de su intervencin (vv. 665-826). Anlogamente en El doctor Carlino el relato del mdico (romance: vv. 405-520) sigue a los vv. 389-90 pronunciados para despedirse de Gerardo (final de la redondilla anterior) y al ya citado elogio de la medecina (soneto, vv. 391-404). 28 Cf.: las dcimas son buenas para quejas (Arte nuevo de hacer comedias, v. 307). 29 Vase: El soneto est bien en los que aguardan (Ibid., v. 308). 30 Baste citar como nico ejemplo el madrigal que Violante pronuncia en aparte al entrar a las tablas antes de dirigirse a Marcelo, Fabio y Tadeo y que encierra su queja amorosa (vv. 286-95). 31 Cf. Acomode los versos con prudencia / A los sujetos de que va tratando (Arte nuevo de hacer comedias, vv. 305-6). En particular para Lope las redondillas eran idneas sobre todo para las [cosas] de amor (v. 312). 32 En la que Camila y Cintia cuentan su desventurada cacera: el ciervo, aunque herido, ha conseguido huir, Cintia ha perdido su aljaba y a Camila se le ha roto la cuerda del arco. 33 A los que Gngora dedic varios versos; pinsese en los sonelos para los poetas Juan Rufo y Luis Vargas, en los versos para Luisa Cardona, etc. (relaciones todas ya recordadas por R. Jammes en La obra potica..., op. cit., p. 423). 34 Cf. el captulo Lo spirito mercantile e lo smarrimento dell'io en mi estudio Il teatro di Gngora. Comedia de las Firmezas de Isabela, vol. I, Pisa, Cursi Ed., 1983, pp. 258-78. 35 He analizado la importancia de los temas bblicos en esta comedia en el artculo Auctoritates y personajes ejemplares en El doctor Carlino en Estudios sobre Gngora, Crdoba, Ayuntamiento y Academia de Crdoba, 1996, pp. 73-92. 36 Como ya afirmado supra en la nota 12. Para un anlisis detallado de la utilizacin de la Aminta, vanse las notas de comentario a mi edicin de la Comedia venatoria en Luis de Gngora, Teatro completo, op. cit. pp. 335-52. 37 Cf., para I suppositi, mi artculo Una fuente italiana de Las firmezas de Isabela de Gngora, en Hommage Robert Jammes, vol. I, Toulouse, Presses Universitaires du Mirall, 1994, pp. 331-42; para El mercader amante y Virtud, pobreza y mujer, cf. R. Jammes, La obra potica..., op. cit., pp. 417-21; para Lo fingido verdadero, cf. finalmente mi estudio Il teatro di Gngora..., op. cit., pp. 290-312.

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Las firmezas de Isabela


PERSONAJES OCTAVIO, viejo mercader de Toledo. ISABELA, hija de OCTAVIO. LAURETA, criada de ISABELA. FABIO, mercader de Toledo. VIOLANTE, hermana de FABIO. TADEO, criado de FABIO. GALEAZO, viejo mercader de Sevilla. LELIO, por otro nombre CAMILO, hijo de GALEAZO. EMILIO, viejo mercader de Granada. MARCELO, hijo de EMILIO. DONATO, criado de EMILIO. DOS CRIADOS.

Acto I

Entra MARCELO, solo.

MARCELO

De qu seno infernal, oh pensamiento, o por dnde has venido, si de tus alas torpes huye el viento? De plumas no, de ingratitud vestido, y dos veces vendado,
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ciego dos veces para m es Cupido. Sin luz procede el ms despabilado, y al amor ms despierto sombras viste de sueo su cuidado. Si tinieblas no pisa con pie incierto, entre escollos y arenas, con leo frgil solicita el puerto. Descansa, publicando al fin sus penas; yo solo, mudo amante, los hierros callar de mis cadenas. Oh paredes, con quien el fuerte Atlante, que ya sostuvo estrellas, sus espaldas trocara de diamante! Vosotras inclus dos luces bellas, tales, que abrevia el cielo sus faroles clarsimos en ellas. Octava maravilla sois del suelo; nido de un fnix raro, que argenta el aire con su dulce vuelo. Oh bella hermana de mi amigo caro! Qu dices? Lo que digo. Negme el sol? Turbse el aire claro? Bien podas temer ese castigo, y otro mayor podas, pues la fe adulteraste de un amigo. Culpas tan graves, y ms culpas mas, infamen el lenguaje: no privilegie amor alevosas. Ofenda las orejas este ultraje, pues hoy tan violada llora su religin el hospedaje. En esta casa, para ti sagrada, dese tu deseo
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o de amistad o de lisonja nada? En los palacios de un seor no creo que sirven su persona con mayor ceremonia o ms aseo. A diligencia alguna no perdona, leyes haciendo el gusto, tirano con imperio y sin corona. No por tantas delicias lo robusto troc el griego mancebo, que en vez de clava el huso torci injusto. El tierno francoln, el faisn nuevo, los generosos vinos, en plata como y en cristales bebo. No ya el flamenco los tapices finos, el turco vio, ni el moro, ricas telas, brocados peregrinos, con ms puntualidad, con ms decoro, vestir blancas paredes, ilustrar lechos en columnas de oro; que yo, subjeto vil de estas mercedes, husped traidor de Fabio, de Busiris lo fuera, o de Diomedes, si a tanta merced paga tanto agravio.

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(Entra FABIO.)

FABIO

Marcelo amigo, qu es eso? qu andas pagando perdido hospedajes de escondido con melancolas de preso? Son ya memorias de Libia
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las que te tienen de esa arte, o en servirte y regalarte hallas a Violante tibia? Que me diera mil enojos y no furamos hermanos, si remitiera a las manos el servirte con los ojos. Cuando yo en tu casa malo a lo ltimo llegu, milagros hizo tu fe y finezas tu regalo; y as mi vida se allana, que la debo por mitad a la fe de tu amistad y al regalo de tu hermana. Alintate, que confo, cual yo con devoto ejemplo di la mortaja a tu templo, dars tu cadena al mo. MARCELO Crea que en la gloria no haba, Fabio, penas; y que en la libertad no haba cadenas. Glorioso ya y penado, libre y aprisionado, al desengao acude la memoria: no ya de Livia ausente que, como Libia ardiente, engendradora fuera de toda cosa ponzoosa y fiera. Del artesn dorado, que ilustra el edificio, no perdona el gusano al artificio: de prpura y de nieve
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flores al spid breve le arman pabellones en el prado: yo en los gustos me aflijo de ser husped prolijo; y esto me roe y muerde en la gran sala y en el jardn verde. FABIO Muy flaco, Marcelo, os siento en confiar este da, de la voluntad ma, de mi agradecimiento. Sed mi husped aos ciento, que en los cien aos que os pido seris siempre bien servido; porque a mis hombros, Marcelo, ni aun la mquina del cielo les har dar un gemido. Oh Hrcules toledano! y an ms fuerte, pues no hay duda que Hrcules pidi ayuda al que hoy es monte africano: las estrellas cuenta en vano quien tus grandezas alaba. Sospecha tengo, pues, brava de ser (con igual asombro) cuando no esfera a tu hombro, segundo Caco a tu clava. Qu vacas, di, por la cola, en tu cueva has escondido? Las vacas que te he comido, si no te hurto una sola; la mejor vaca espaola,
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que al Tajo y a su espesura debe cristal y verdura: porque en destierros tan largos, vigilantes ojos de Argos no tendrn vaca segura. (Aparte.) Loco estoy en cuanto digo: un yerro aado a otro yerro. FABIO Melanclico el destierro os tiene, Marcelo amigo. Ya que no podis conmigo pasear hoy a Toledo, voyme, aunque con vos me quedo. Tadeo, ven al instante, y vos entraos con Violante.

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(Entra TADEO.)

TADEO MARCELO FABIO MARCELO FABIO

(Aparte.) Entrar a quitalla el miedo. Adnde vais? A buscar a Camilo. Para qu? Diroslo, si la fe me dais antes de callar.

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(Hablan en secreto FABIO y MARCELO.)


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TADEO

(Aparte.) Nunca yo entrara a servir, porque no entrara a aprender a escuchar para saber y a saber para decir. No ha menester, si es discreto, para llamarme mi amo ms campanilla o reclamo que hablar con otro en secreto; pues partir como un potro a introducirme, importuno, entre la boca del uno y entre la oreja del otro. Este correr tan sin freno siguiendo mi desvaro, no es para provecho mo, sino para dao ajeno; pues con propiedad no poca imito a la comadreja, que se emprea por la oreja para parir por la boca. Y de la arte que embaraza dobln al que ha de gastalle, que sale luego a trocalle en menudos a la plaza, tal yo, inclinado y sujeto a lo que al cielo le plugo, pregonero y aun verdugo, hago cuartos un secreto. Esta inclinacin cruel condicin es natural del criado ms leal,
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de la duea ms fel. Los ms feles callaron menos, instinto ruin, fidelium omnium, al fin famulorum famularum. No pensis que hablo de vicio, que ser el da final un criado de metal la trompeta del juicio. MARCELO FABIO Tan resuelto estis en ello? Tanto, mas con condicin, que ni una imaginacin alcance Violante de ello: que tendr a grande mohna que ella lo venga a saber, porque en el darme mujer por otro rumbo camina. Desea que se concluya lo que anda tratando ella con cierta noble doncella, grandsima amiga suya; y yo lo deseo, porque es Policena muy noble, y afirmar quiero a lo doble en dos estribos el pie. Y as os tomo la palabra de que me tengis secreto. Que le guardar os prometo en el pecho, aunque ella le abra. Tadeo. (Aparte.)
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MARCELO FABIO TADEO

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Temblando estoy. FABIO TADEO FABIO TADEO Tu patriota Camilo, qu hombre es? Qu hombre? Dilo. De los que se usan hoy. Miento, que no se usa ya la bondad que en l se ve. Es bien nacido? No s. La comadre lo dir. Para las veras que trato muy de burlas, Tadeo, ests. Estos donaires y ms merece bien tu recato. Tal soy yo que se me niega la causa de tus preguntas, y te andas haciendo puntas como halcn de Noruega? Dmela sin ms fatigas, que no cairs por m en mengua. (Aparte.) Dios ponga tiento en tu lengua para que no me la digas; porque en menos granos vi el azogue dividido, que en novelas esparcido lo que me dicen a m. Secreto que da en Tadeo,
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en muy buena esquina ha dado: pegadlo con pan mascado y decid que es jubileo. FABIO No hay ms causa, por tu vida, que desear saber yo quin es este mozo. No juega pelota perdida, ni es Fabio hombre de cautelas. Camilo, seor, Camilo... Qu dices? Galante estilo! Retrica de dos suelas! (Aparte.) No es esto cosa pesada que no sepa yo otro modo, si no es decillo todo o no saber decir nada? Ahora bien, Dios sea conmigo. (Vulvese a FABIO.) Fabio, lo que te he callado de aqueste mi amigo honrado, que es honrado y es mi amigo, es por guardarle el decoro a su calidad y hacienda, que l no quiere que se entienda ms que forzarle a ser moro. Es hijo de un mercader, que valen bien sus salvados veinte o treinta mil ducados: la artesa quisiera ser. Ha venido a esta ciudad
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a hacer cierta experiencia, que yo llamo impertinencia y l llama curiosidad. Sirve a Octavio de cajero, presuponiendo que Octavio no tuviera por agravio tener al mozo por nuero. (Aparte.) Harto he dicho y harto callo, que para m es cosa nueva; quiero que Lelio me deba lo que padezco en negallo. FABIO MARCELO Tan rico Camilo es? (Aparte.) Ay de m, que si es tan rico, las paces hoy certifico del amor y el inters. Ms hay, que es nico hijo de su padre de aos lleno. Que es hijo nico? Bueno. (Aparte.) Mil cosas de aqu colijo. Si l iba a ofrecerle antes su alma y su corazn, despus de esta informacin le ofrecer cien Violantes.

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(Entra VIOLANTE.)

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VIOLANTE

(Aparte.) Husped troyano has sido, si no eres para m caballo griego, oh mancebo escondido, armas tus ojos y tu lengua fuego: con mi dao no se oya y callen con mi estrago la sangre de Cartago, las cenizas de Troya, que la bebi la arena, el viento las llev, y dura mi pena. Oh Violante! Oh vihuela de las ms cuerdas que vi! Vihuela la llamas? S, porque su armona consuela; violn no, que es gran mohna que suene ms un violn con las cerdas de un rocn, que de un Duque de Medina. Muy bien has dicho. Oh seores, en qu se hablaba ahora? No en armas, dulce seora, sino en damas y en amores. En damas? Miente Tadeo. En amores? Tadeo miente.

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MARCELO VIOLANTE TADEO FABIO MARCELO

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TADEO VIOLANTE FABIO MARCELO

(Aparte.) Alterada est la gente. Ambas a dos cosas creo. Dulce hermana, yo me voy. Marcelo, un punto en la boca. Fabio, si mi fe es tan poca, en vano la fe te doy. Lleva con ella la mano.

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(Vuelven a hablar en secreto MARCELO y FABIO.)

VIOLANTE TADEO

Tadeo, hijo, qu es esto? Yo te lo dir bien presto, mas no lo sepa tu hermano. (Aparte.) No tiene alcalde ms Bravo en su casa y corte Amor que el celo pesquisidor, justiciero por el cabo. Quiero encomendarme a l, sea verdad o sea malicia, que l hoy me har justicia de esta sospecha cruel. Oh azulsima deidad de los celos, si este da hacer sabe anotoma mi lengua de una verdad, maliciosa o verdadera, en el templo de tu fe
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o una lengua colgar, o un cuchillo de cera. VIOLANTE TADEO Tan dados las manos, di, que hablan en puridad? La pursima verdad es que se guardan de ti. Quiere tu hermano a Marcelo casar hoy, mas ser en vano. A Marcelo? S. Mi hermano? (Aparte.) Oh benditsimo celo! Gran pesquisidor! Con quin? Con Isabela. Oh mezquina! Con cul? Con nuestra vecina. (Aparte.) Tal traicin? Tan gran desdn? (Aparte.) Ved cual estaba la muela, y cual aguijn le dio luego al punto que mordi en el dtil de Isabela. Con Marcelo? Enhorabuena.
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VIOLANTE TADEO VIOLANTE TADEO

VIOLANTE TADEO VIOLANTE TADEO VIOLANTE TADEO

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VIOLANTE

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Cre primero que Fabio quera hacer agravio a mi amiga Policena. TADEO (Aparte.) Aunque ms lo disimules, venci el celo, cosa es clara, y en el campo de tu cara sus seas despleg azules. (Vulvese a VIOLANTE.) Ms hay, que a pedir va ahora que sea el casamentero Camilo. Quin? El cajero del padre de la seora. Voyme, y hacerlo confo Vete, y procura hacello. (Aparte.) Que le solicita a ello! (Aparte.) Que ayude yo al dao mo! (Aparte.) A Camilo va a hablar. (Aparte.) Ay, que va a hablar a Camilo! (Aparte.) No suele al Egipto el Nilo ms sabandijas dejar
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VIOLANTE TADEO FABIO MARCELO VIOLANTE MARCELO VIOLANTE MARCELO TADEO

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que yo les dejo cuidados, y pesadumbres les dejo. MARCELO VIOLANTE FABIO TADEO FABIO (Aparte.) Que d yo en mi mal consejo! (Aparte.) Que engaen hombres honrados! Ver quiero primero a Dios. Llmame a Camilo. Voy. En la santa iglesia estoy esperndoos a los dos. Vulvete ac, que no es hora. Por qu os detenis, seor? (Aparte.) Esto aun tengo por peor, que le llama la seora. Entraos los dos a jugar. (Aparte.) No tengo ms que perder. (Aparte.) Yo he ganado en conocer. Barato me habis de dar. 385 375

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FABIO MARCELO VIOLANTE TADEO

(Vanse VIOLANTE y MARCELO.)

Oh gran bont di cavaglieri erranti!

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FABIO TADEO FABIO

Verso es del Ariosto. Y qu sientes t de l, jarro de mosto? Pensar que era de Guido Cavalcanti, que este autor tiene versos muy pacientes. Sagitario cruel de nuestras gentes, perdonen tus saetas a extranjeros dulcsimos poetas. Condicin es famular, que algo debe de tener de intencin canicular: rabiar por slo morder, morder por hacer rabiar. Del concepto y del estilo perd totalmente el hilo y recobrarle no quiero si no me llamas primero tu patriota Camilo. Que no me entendiste? No. Pues Camilo ha rato ya que de su casa sali. Cmo lo sabes t ac? A m me lo he dicho yo. Todo fel redomado y catlico crado, de astrlogo ha de tener lo que baste para ser respondn y mal mandado. Mandisle y l, hoja a hoja,
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TADEO

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FABIO

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sus efemrides pasa: Saturno y su pierna coja le dicen que no est en casa al que llamar se os antoja. Replicis que vaya, va, mas donde gusto le da; que una persona discreta ms crdito al peor planeta que al mejor amo dar. FABIO TADEO Buena est la astrologa! Esto a los pajes ensea la docta poltronera; pero al escudero y duea, gente de mayor cuanta, ocupando con su ciencia ctedras de pestilencia, la malicia una leccin lee a su mala intencin y otra a su mala conciencia. Las cuentas tiene en la mano con que vuestras faltas nota el escuderazo cano, juez ya de la pelota que os dej pobre y malsano. Guardaos de l y de una Urganda, que con blancas tocas anda; porque de sus tocas s que, en armar contra la fe, son todas velas de Holanda. Si Tadeo ahora fuera escudero de tu casa, qu murmurara y dijera,
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y de lo que adentro pasa qu publicara ac fuera! Mas como es paje de espada, del husped no dice nada y del hospedador menos. FABIO (Aparte.) Desatado ha sus venenos en copa harto bien dorada. (Vulvese a TADEO.) Dos aos ha que part de este antiguo cerro noble, de este monte de edificios cuyos rboles son torres; a quien invidioso el Tajo grillos ya de oro le pone, porque grillos de cristal fueran flacos para un monte. Partme para la feria, que se celebraba adonde los dos ros, los dos reyes de la Andaluca, corren a besar el pie a una palma, porque ella siempre corone las siempre gloriosas sienes del que es palma de los condes. Despach cuanto era mo y emple mi caudal pobre en la riqueza mayor que Palma tena entonces: en aqueste caudaloso granadino gentilhombre, que no slo hoy en mi casa, pero en mi alma se esconde.
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Disolvironse los tratos, y Marcelo y yo, conformes, con nimo igual fundimos caudales y corazones. Partimos juntos a ver aquella fnix del orbe, que debajo de sus alas tantos hoy leos recoge: gran Babilonia de Espaa, mapa de todas naciones, donde el flamenco a su Gante y el ingls halla a su Londres; escala del Nuevo Mundo, cuyos ricos escalones, enladrillados de plata, son navos de alto borde. Con sus grandezas Sevilla diez das nos tuvo o doce, y dejmosla al fin de ellos pagada en admiraciones. Salimos para Granada cuando el mancebo bicorne, de pmpanos coronado, nctar pisaba a los dioses. De los granates ms finos engastados los mejores hallamos en las aldeas, entre brbaros capotes. Alfombras teja el otoo de las hojas de los robres, que pisase la hermosura, ciudadana de los bosques: la hermosura de Granada,
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cuyo pie da al campo flores, cristal su mano al Genil, y al cielo sus ojos soles. Celebraban las vendimias con ms gala y ms primores que sufren las alqueras y que se halla en la Corte. De un pueblo vagando en otro, ya damas, ya labradores con sus bailes revocaban a las imaginaciones las gracias, que acompaando la madre de los amores coros teja en las selvas con los stiros disformes. Llegamos a la ciudad, silla ya de reyes, donde la beldad visti almalafas y la valenta albornoces; de cuya corona vi los rayos, que hoy se conoce mostrar an en sus ruinas sus antiguos esplendores. Las fuerzas vi de la Alhambra, invencibles a los golpes del tiempo, si bien los aos basiliscos son de bronce. Bien hospedado y alegre, no perdonaba estaciones de admiracin y de gusto, ya en caballos y ya en coches, cuando el cielo desnud contra mi pecho un estoque:
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un dolor a este costado, vaina ya de otros dolores. Peligroso estuve, y tanto, que al seteno los doctores mi alma y mi testamento mandaron poner en orden. Ms perlas le debo a Cintia que el Sur a sus caracoles y que los blancos jazmines a los primeros albores; Cintia, mi enfermera bella, dulce hermana de este joven, cuyas manos a la muerte los privilegios le rompen. Emilio, su padre, ocupa de sus ms devotos monjes los templos con sacrificios, las celdas con oraciones. Remiti al onceno el mal las cuerdas de su garrote, porque el cielo permiti que la apelacin me otorgue aquel alcalde de hueso, que no hay ao que no cobre el tercio de todos santos y de todos pecadores; cuyas insignias reales son una vara de Corte, tan de corte que es guadaa, sin topar a quien perdone. Convalec en pocos das y aun granje fuerzas dobles, porque registr mi mesa
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cuanto vuela y cuanto corre: si de paces las Canarias tributaban sus pipotes, de guerra tocaban cajas las islas de los Azores. Deseando, pues, volverme al Tajo, mi patrio norte, ped licencia y part, de salud rico y de dones. No muchos meses despus, este mozo enamorse de un serafn, cuyas plumas visten de Amor los virotes. Conquistle sus criadas y al fin, en breves razones, de la concha fue de Venus tan forzado galeote, que de un postigo y su honor, que tiene puertas menores, la llave maestra fue una firma de su nombre. Gozla, y no muchos das, porque estas ciegas pasiones, como artculos tomistas, se resuelven en cuestiones. Cierto competidor suyo quiso embestille una noche, mas l, como un jabal, dej tendido al Adonis. Vnose para Toledo con estas dos ocasiones, que bendigo como causa de mi dicha y sus favores;
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porque las adversidades son, Tadeo, los crisoles que examinan la amistad y califican los hombres. Muri el rival otro da, y su madre y dos leones, hermanos suyos, aspiran amenazas y rigores. Mas lo que no acaba Emilio con lgrimas y con voces, maullando lo acabarn los gatos de sus doblones; que las puertas del perdn graves parecen y torpes, mas, untndoles los quicios, plumas son, y muy veloces. Livia, que ya de liviana tiene la mitad del nombre, la cdula trocar quiere a mil escudos de dote; que el hombre rico, Tadeo, desde el tribunal de un cofre, despachando sus reales, despacha sus provisiones. Por sanear tus malicias te he contado lo que oyes, si lo que digo a Tadeo no lo escucha Escariote. TADEO Un caballo valenzuela, Fabio, tu retrica es, que, al arrimarle la espuela, plumas se calzan sus pies y en el campo llano vuela.
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Corrido en extremo has, y lo que pondero ms de tu carrera y de m es que me llevas tras ti, dejndote el viento atrs. FABIO TADEO Gracias doy a Dios, que muevas de tus malicias el pie. Cosas fueran esas nuevas; yo no digo sino que de los cabellos me llevas. La razn suele eso hacer. (Aparte.) A mi bronce no hay buril, porque si ngel puede ser espritu ministril, lo es slo en aprehender. Pues te dejo reducido, a la santa iglesia luego me lleva a Camilo. Asido? De tu amistad y mi ruego, que otra fuerza no te pido. (Vase FABIO.) Qu contento el seor va con que me redujo ya! As lo quedara yo con la contera que ech a lo que contado me ha. Motejme de traidor
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con llamarme Escariote; a su husped haga el mote, que le conviene mejor, pues besa y vende. Confieso que aunque la venta es tan mala, arrendara la alcabala, si la alcabala es el beso. l un sol, ella una luna, yo astrlogo: plega a Dios la conjuncin de los dos no cause creciente alguna. Mas qu se le dar a Fabio, si el hospedaje despus el casamentero es y le da en dote el agravio? Por eso veis que desdea mi aviso. Muera el ruin, nacido en lugar, al fin, que todo a sufrir ensea. Oh patria ma dichosa, tan descargada y tan llana, que si no es el aduana no sufre carga otra cosa! No ya este cerro hojaldrado, que tanta paciencia presta, casa sobre casa puesta, tejado sobre tejado. No viva yo muchos das adonde son orinales mis tejas de tus canales, tus canales de las mas. Tierra (si puedo decillo) que al sufrimiento honra tanto,
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que sin darle templo al santo, le dan al nombre castillo. Sfrala quien naci en ella para callar y sufrir, que yo me voy a reir a quien me hizo conocella: a Lelio, aquel indiscreto, que ya se llama Camilo. Tal dices, Tadeo? Dilo, que se corrompe un secreto. Si cuatriduano es, Satans le sufrir, que a un secreto la O en A se le convierte despus. Escuchad, pues. A quin digo? Conmigo quiero hablar, que si jur de callar, no fue de callar conmigo. No pis un tiempo las Gradas, ni ahora pisa la Lonja, mercader de ms caudal, ciudadano de ms honra, que Galeazo en Sevilla, padre de Lelio, que ahora con mscara de Camilo su propio nombre arreboza. Muchos aos ha que tiene correspondencias muy hondas con Octavio, aqu en Toledo, persona bien caudalosa; invidiado en el lugar, no por sus riquezas solas, sino por la de sus dichas,
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si lo son hijas hermosas. Tiene la hija ms bella que se conoce en Europa, Isabela, cuyo nombre es beldad del Tajo y gloria. Deseando, pues, los viejos, como prudentes personas, el trato hacerle deudo y vincular sus memorias, por cartas se convinieron, porque entre esta gente toda no slo efecto las firmas, mas las palabras son obras. Lelio, pues, el desposado, que entre rayos y entre olas, si no se quema las plumas, a fe que no se las moja, viendo que es el matrimonio la ms estrecha mazmorra que tiene Argel y que llaman a las mujeres esposas, pidi licencia a su padre, y su padre se la otorga, para ver antes de Espaa las ciudades ms remotas. Salimos juntos los dos a sombra de esta Tizona, que es del libro de la muerte la ms bien escrita hoja. Vino derecho a Toledo, donde apeado, se informa de las riquezas del viejo, de las partes de la moza;
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y cuando ms pens ver los muros de Zaragoza, veo a Lelio hecho Camilo sirviendo en su casa propia, cajero del suegro hecho y espa de la seora, tan legal como deba, tan noble como le importa; donde a pocos das entrado, Isabela se enamora, no se de cul diga ms, de su talle o sus lisonjas. Basta saber que le quiere y l los favores perdona, que es la fruta intempestiva del cuerno y no de la copia. All est con ms clausura que un cartujo y que una monja, gozando lo que se niega, negndose lo que goza. Quiere purgarse en salud y experimentar las drogas; yo, como servidor suyo, reniego de tales cosas. La prueba de la triaca se haga donde hay ponzoa, que donde malicia falta cualquier experiencia sobra. Para hacer anotoma quitan a uno de la horca, que en un cuerpo vivo fuera tirana muy curiosa. No quiero quintas esencias
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del amor, ni de la honra, que lambicando finezas se rompen muchas redomas. A m, pues, me acomod por amigo y patriota con el Corzo de Toledo, porque a Fabio as le nombran por las riquezas que tiene en trato, en muebles y en joyas, con que pretende sacar el huevo que Lelio empolla. sta es, pues, seor Tadeo, la mal digerida historia, que el estmago no sufre y que se os viene a la boca. Ningn testigo he tenido, gracias a Dios puedo dar. A Lelio quiero llamar, pero a mal tiempo he venido, que en el zagun a su amo le est mostrando un papel. Mal har en llegarme a l, peor har si le llamo. Tras de esta esquina le aguardo.

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(Entran OCTAVIO y CAMILO.)

OCTAVIO CAMILO

Basta, Camilo, que viene. Galeazo, seor, tiene un sujeto muy gallardo.

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OCTAVIO

Treinta y dos aos ha, y ms, que nos tratamos por cartas y, habiendo ocasiones hartas, nunca nos vimos jams. Con bien fcil ocasin ahora quiere venir. No s qu pueda decir. (Aparte.) Amor, mis desdichas son. No s qu oigo que me altera. Muy bien venga Galeazo. Vive Dios, que diera un brazo porque mi amo viniera. Seor, la causa adivino de esta su venida, y es que mis renglones los pies le han puesto hoy en el camino. Hzote saber la ausencia de su hijo. Respond, acusndole por ti haberle dado licencia; y en tu nombre ponder, si no la instancia contina, la siempre fuerza vecina de este Fabio y de su fe. Todo lo firm despus que le tu buen estilo. Si la pluma es de Camilo, la mano de Octavio es. Yo jurar, como quien
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los sevillanos penetra, que fue espuela cada letra de su alma. OCTAVIO Dices bien. Camilo, pues que conoces a Lelio, qu dices de l? Que, aunque varia, es muy fiel la fama, y lo dice a voces: en costumbres y en edad quien ve a Camilo, ve a Lelio. Diciendo est el evangelio en cuanto dice verdad. Lo malo que tiene es slo parecerse tanto a m. Qu tan smil tuyo es? S, otro no tiene este polo. Y digo con todo eso, que quien destierra a su hija, por tormento que le aflija, no se queje del suceso. O ya vecinos ducados para ti no son dineros, o ducados extranjeros estn mejor acuados, o aquellos aparta el cielo, que convecin de casas. Amor, por aquello pasas, que abogue contra ti el celo?

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CAMILO

Bien puedo serte prolijo, pero yo tan mal abrazo el venirse Galeazo, como el ausentarse el hijo. Qudese esto entre los dos, que buscar misa querra, porque en Dios comience el da, para que se acabe en Dios. (Vase OCTAVIO.) Oh del sol de la prudencia peinados rayos lucientes, hilos que tenis pendientes los sellos de la experiencia! Blancas hojas de la historia, que ms desengaos trata, do gast tinta de plata la pluma de la memoria! Oh canas de Octavio viejo, sabio como venerable, cuyo aspecto, aunque no hable, nos est dando consejo! Qu bien respondiste al mo con callar! Qu har ahora? 890

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(Llgase TADEO a CAMILO.)

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Bailar con tu matadora. Lleg ya tu desvaro? Cbrete, Tadeo.

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No puedo. Quieres que otra vez lo mande? Cbrome, pues me haces Grande en las Cortes de Toledo. Mi padre a vernos camina. No me digas lo que he odo, que ha muy gran rato que he sido una piedra de esa esquina. Quien saliere al zagun, calle, si ya sus luces no aplica, como candil de botica, a la tienda y a la calle. Si lo oste, mi cautela te obligar a hacer tres cruces, pues hizo el candil tres luces: a Octavio, a ti y a Isabela, que, tras del zagun, atenta, oyendo estaba el consejo que contra m daba al viejo, y ponindole a mi cuenta. Cmo ests con ella, di? Apurando su aficin. De la Purificacin te has hecho cofrade? S. Qu quis? Experimentar su fortaleza.
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Ha de ser puente? No, sino mujer por donde yo he de pasar. Mujer concertada ya para casarse, y tambin pretendida antes de quien tan junto a su casa esta, de este tan pretendida, que te entr en su casa de l como criado fel y centinela perdida, si en no mucho ms de un mes se rindi tanto a un cajero, es negocio tan ligero que muy pesado no es? Tentarlo quiero mejor y mirarlo con sosiego, que al oro examina el fuego y la experiencia al amor. No estoy bien con esas cosas, ni en hacer, que es necedad, en mi propia enfermedad experiencias peligrosas. Djate de impertinencias, que en la ms buena salud son varas de su atad peligrosas experiencias. Mdico de novedades ni aun la muerte le consiente. Ama al uso de la gente: deja singularidades.
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CAMILO

Mientras el crisol, Tadeo, no sobra en la platera, no sobrar mi porfa en la tienda del deseo. Afnese con verdad, si es por dicha esta aficin afecto de corazn o efecto de liviandad. Alcohole mi rigor los ojos del nio ciego; que al oro examina el fuego y la experiencia al amor. Plata que no tiene duda mal hace quien la acrisola, y peor quien se alcohola con una navaja aguda. Mrate Isabela? Bien. Mrasla t? Con respeto. Qu te pide ella? Secreto. Y t qu le das? Desdn. Qu temes? Facilidades. Amas?

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CAMILO TADEO CAMILO

Ternsimamente. Ama al uso de la gente: deja singularidades. Quien no sabe, como extrao, ms del camino real, o tarde llegar o mal al pueblo del desengao. Yo sigo trocha mejor, y la seguirs t luego; que al oro examina el fuego y la experiencia al amor. Dejar el real camino por las trochas, es doctrina que, por ser tan peregrina, no la sigue peregrino. La mula de los abades pasa el ro por la puente. Ama al uso de la gente: deja singularidades. Djese de dar consejo el que ayer le apunt el bozo, que el que sirve siempre es mozo y el que es loco nunca es viejo. Dejarte muy aprisa, pues tan remozado me has, mas dnde voy? Dnde vas? A llevarte, Lelio, a misa; que en la santa iglesia Fabio te aguarda ms ha de una hora.
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El saber de Fabio ahora me lo quitaste del labio: que, porque a los dos importa, a buscarle yo sala, para hacer teatro el da de una fbula no corta. La traza que dando estoy me valdr un gran desengao. Lelio, has de venir hogao? Vete, que tras de ti voy.

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(Vase TADEO.)

Donde armados de nieve los Trones al sol le hurtan la Noruega fra, tan breves son los trminos del da, cuan ligeros de alas los halcones. Dales el Norte en todas sus regiones alas de viento y garras de harpa para cebarse. Oh diligencia ma, poco vuelas y a mucho te dispones! Hambre de honor alados pasos mueve, y por cebarse en dulces desengaos peligro corre, aunque valor ensea. Experiencias intentan hoy mis aos, que si el Po a otros fue sepulcro breve, a ellos ser el Tajo urna pequea. (Vase.) Acto II

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Entran ISABELA y LAURETA.

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Dichosa pastorcilla, que del Tajo en la orilla, por ella ms que por su arena rico, viste, sincera y pura, blancura de blancura, nieve el pecho y armios el pellico, y al viento suelta el oro encordonado cuando vestirse quiere de brocado. A sombras de un aliso, que al ruiseor ya quiso servir de jaula de sus dulces quejas, despus que han argentado de plata el verde prado, reduce a sus rediles sus ovejas, do las ordea, compitiendo en vano la blanca leche con la blanca mano. Sus pies la primavera calzados, la ribera de perlas siembra, el monte de esmeraldas. Sguenla los pastores coronados de flores, porque a sus pies les deben sus guirnaldas; y, siervos coronados, pagan ellos sus libres pasos a sus ojos bellos. Pastorcilla dichosa, si ya la hizo esposa dulce propia eleccin, no fuerza ajena; al de plumas lozano avestruz africano, que vuela rey en su desnuda arena, menosprecia la trtola, y en suma,
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ms arrullos escoge y menos pluma. Yo, pobre de ventura, de caduca hermosura rica, si bien nacida y bien dotada, plumaje diferente de pretendido ausente, o pretensor vecino, tendr en nada, si a los arrullos de Camilo un robre tlamo ofrece alegre y lecho pobre. LAURETA Tu dulcsimo clamor tanto en un cajero pierde, que ni posa en rama verde, ni en rbol que tenga flor. Quien ama, aunque no convenga, tanto pierde en lo que ama, que ni posa en verde rama, ni en rbol que flores tenga. Si un criado ha de costar tanto, tan necio cuidado es amar a hombre criado, como a hombre por criar. Laureta, quiero que entiendas que de aquella misma suerte que estima prendas la muerte, el amor estima prendas. Y puedes muy bien decir que su guadaa y sus flechas, si de madera son hechas, son de varas de medir, porque los dos de una guisa ese respeto han guardado a las canas del brocado
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que a los vellos de la frisa. LAURETA ISABELA LAURETA No te niego que es galn y gentilhombre Camilo. Dilo muchas veces, dilo. Las piedras te lo dirn, y l te lo dir mejor con sus desvos ahora. Qu, viene ac? S, seora. Favorzcame el amor. 65

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ISABELA LAURETA ISABELA

(Entra CAMILO.)

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Carta, seora, ha llegado de Sevilla, y tan sin pies que hoy llega y su fecha es del ordinario pasado. Dice en ella vuestro suegro. Luego vuestro padre escribe? (Aparte.) Dulcemente me recibe. De que sepis de l me alegro. Galeazo dice en ella. Galeazo suegro mo? Eso no. Irme. (Aparte.) Oh desvo!
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ISABELA CAMILO LAURETA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO

(Aparte.) Oh amor! (Aparte.) Oh honra! (Aparte.) Oh estrella! T no me dejas decir. Yo digo que t me dejas. T me matas con tus quejas. Yo me quejo por morir. Qu quieres de m? Que quieras. A quin? Mi fe te lo diga. A mi seora? A tu amiga. Eso es burlas. Esto es veras. Eres hija de mi dueo. Eres dueo de su hija. Oh blanca luna prolija! Oh Endimin zahareo! Bien mo! Tus labios sella. Llora el alma! Llore un ro. 95 90 85

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ISABELA CAMILO LAURETA ISABELA CAMILO LAURETA ISABELA CAMILO

Clamar. Clama. (Aparte.) Oh desvo! (Aparte.) Oh amor! (Aparte.) Oh honra! (Aparte.) Oh estrella! Soy medusa que convierte los hombres en piedra? No, mas la honra convirti mi fe en un pedernal fuerte. Pedernal? Eso te niego, que centellas asegura un cuerpo de piedra dura que tiene la alma de fuego. De cera soy. T de cera? Regaladle, manos mas! Eso no. Que te desvas? Es mi voluntad sincera. Cera que del sol en breve huye, no es cera muy mala, y ms la que se regala entre unos dedos de nieve.
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Teatro

LAURETA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO

Es posible que te escucho palabras de cera? S. Soy yo la que las o? (Aparte.) Con dos enemigos lucho. Mi seor? Mi esposa bella! (Aparte.) Mal dije. Gran desvaro! Amigo. Voyme. (Aparte.) Oh desvo! (Aparte.) Oh amor! (Aparte.) Oh honra! 120

ISABELA CAMILO LAURETA ISABELA CAMILO

(Entra TADEO.)

TADEO

Oh estrella, que al sol le haces cosquillas porque crinita te llaman cuantos astrlogos maman la leche de las Cabrillas! Y digo cuantos mamamos, porque yo astrlogo soy.

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Luis de Gngora

Teatro

CAMILO TADEO

Qu has pronosticado hoy? Que es muerte servir dos amos; porque esto de ser de a dos no es sino para reales. Y para doblones tales como lo habis sido vos. Yo dobln? Y de dos caras. Si tengo cara detrs, un ojo tendr no ms. As de los dos cegaras! Oh Laureta! tanto mal al Apolo, que algn da verse abrazado querra a ese tronco de cristal? O verse al menos aqu ceido de tu laurel? Tan lindo Petrarca es l, para ceirse de m? Cuando acaso me aproveche de tus ramos, oh Laureta, no sea como poeta, ni sea como escabeche. Yo poeta? Yo sutil de puro vano y tras eso, de cristiano en carne y hueso, hecho espritu gentil? Yo siempre comiendo ua, no de vaca sino ma, desundome a porfa
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ISABELA TADEO ISABELA TADEO LAURETA TADEO

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LAURETA TADEO

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Luis de Gngora

Teatro

para ser mayor gardua, para hurtar muy contento (quin vio ladronicio igual?) cuando no a un vivo un real, a un difunto un pensamiento? Yo poeta de tu fe? LAURETA TADEO LAURETA TADEO LAURETA TADEO LAURETA TADEO Yo laurel de tu poesa? Aun respeto no sera. Aun saco no ser. Tan desesperado estoy? Y yo tan menospreciada? Yo, al fin, soy paje de espada. Yo, sin fin, doncella soy. Doncellas perpetuas son las que, sin filosofa, con cenizas y agua fra nos declaran a Platn? Lacayo es pajizo aquel que la edad le cincha hoja, medio arrope y medio aloja, que ni es vinagre, ni es miel? Amigos, no os digis ms, que harto habemos redo. Tadeo, a qu eres venido? A lo que ahora sabrs. (En secreto.) Fabio te llama, en efeto, y te quera enviar para ms abreviar catorce pies de un soneto.
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LAURETA

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ISABELA CAMILO TADEO

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Luis de Gngora

Teatro

Movstele su veleta, versific poco a poco, tu esperanza le hizo loco y su locura poeta. Quiso enviar a su dama este soneto denantes: ved qu brinco de diamantes le pide los de la cama. La pared tiene de motes llena, y ste es el postrero: Aun en el infierno espero. Yo le puse: cien azotes. CAMILO TADEO Ojal ms le pusieras! El lapis, que se acab en la S, le quit cuatro aos de galeras. Y queda con l su hermana? No, sino Marcelo, y triste. Ya, ya, caer me hiciste do tropec esta maana. Tanto consejo a mi padre y tanto desdn a m? Mtenme, Laureta, si hay cosa que ms le cuadre. (En secreto.) Porque la lea se emprenda, sopla ms. Dime, ests loco? Si el celo no sopla un poco, no hayas miedo que se encienda.

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CAMILO TADEO ISABELA

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CAMILO

TADEO CAMILO

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ISABELA TADEO ISABELA CAMILO

Qu es el secreto, hidalgo, dobln de a dos y aun de a diez? Acuadme de una vez, y sabremos lo que valgo. Descubriendo tierra voy, Camilo ingrato. Seora, poca es la que ves ahora para la que vers hoy. Ah crel! Seora ma, mal pago das a Camilo por gastar su buen estilo en lo que vers hoy da. Octavio, mi seor, llama; agurdame, Tadeo. (Vase CAMILO.) Miente, que durmiendo dulcemente de la silla ha hecho cama. (En secreto.) Yo s (Laureta nos guarde las espaldas de Camilo)... Qu sabes, hermano? Dilo. Que le ofrecer esta tarde muchos ducados de dote con su misma hermana Fabio, porque hoy a tu padre Octavio le tuerza tanto el garrote que con l te halle casada
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ISABELA TADEO

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CAMILO

LAURETA

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TADEO

ISABELA TADEO

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Luis de Gngora

Teatro

cuando llegue Galeazo. ISABELA TADEO Qu dice l? Cierto embarazo le hace no decir nada. Vino concertado ya de Sevilla. Qu, Tadeo? Concertado? S, y aun creo que se ha de casar ac.

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ISABELA TADEO

(Vuelve CAMILO.)

CAMILO TADEO ISABELA CAMILO

Es hora, hijo? Ya es hora. Que en Sevilla concertado de casar ests? Di, honrado, no callars? S, seora; mi padre me concert con la hija de un su amigo. Yo soy de ello buen testigo y hoy la novia he visto yo en su natural retrato, que de puro natural es el mismo original. (Aparte con TADEO.) Habla, tonto, con recato. Qu dices?
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TADEO

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CAMILO ISABELA

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Luis de Gngora

Teatro

TADEO ISABELA

Que ahora viene de rompelle. Rompe copias quien en las entraas propias los originales tiene? Y dime, tu esposa es dama? Mucho. Su nombre cul es? El tuyo, vuelto al revs. Cmo? Belisa se llama. Y tan parecida a ti que te vengo a ver por ella. No la quis bien, pues a ella la ests desdeando en m. Antes adoro en tu imagen sus memorias. Imagino que burlas a lo divino. Tus celos mi fe no ultrajen. Pues quien ama, cmo huye lo amado? Por irlo a ver. Pues dnde est tu mujer? (Aparte.) Aqu es donde le concluye. Seora, est en un lugar tan spero como aquste.
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CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO

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ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA TADEO CAMILO

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ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO

Vstela? S. Tena peste, que la volviste a dejar? Facilidades tena que para m peste son, impulsos de un corazn con ms alas que deba. Luego no te casars? S, har en estando seguro. Qu experiencias? qu conjuro haces? Presto lo sabrs. T pues, Camilo, ms presto sabrs quin es Isabela. Qudate en paz. (Vase ISABELA.) Ella vuela. T, Camilo, quieres esto. (Aparte.) Maldita la que no emplea su corazn en su igual. (Aparte.) Si la honra obliga a tal, maldita la honra sea. 295 290 285

ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA

TADEO LAURETA

TADEO

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(Vuelve ISABELA.)

ISABELA

Con Lelio estoy concertada;


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mas la que, fiero enemigo, se desconcert contigo, o contigo o con tu espada, cual otra reina fenisa quedar infeliz amante: o pretendas a Violante, o te cases con Belisa, yo sombra ser y horror de tus bodas. (Vanse ISABELA y LAURETA.) TADEO Es posible que un afecto tan terrible tenga por padre al amor? Las palomas de sus huevos dan cuervos de obscuras plumas? Los cisnes a las espumas dieron basiliscos nuevos? Y la palma levantada, tan corts como tarda, da piedras en Berbera o la tmara encerrada? Cada cosa agredecida responde a su natural; slo t respondes mal a la razn prometida. No al Tajo fue tan violento ese ingenio cremons (que cazos le dio por pies para buscar su elemento y para que, tributario, pague al alczar real sus reales de cristal en bolsas de mrmol pario),
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CAMILO

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Luis de Gngora

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como el honor, yo lo s, violenta mi voluntad, apurando esta verdad y decidiendo esta fe. Adoro a Isabela, y son mi desvo y sus enojos puales que por los ojos envaino en mi corazn. Mas este maldito honor inqueta mi sosiego, que al oro examina el fuego y la experiencia al amor. TADEO Qu vuelves, impertinente, a la experiencia y examen? Nunca los honrados amen, si han de amar tan neciamente. Yo apostar alguna cosa, si beatas tiene Amor, que eres la hermana mayor, y la ms escrupulosa. Si el repulgo austeridades no te pone por la frente, ama al uso de la gente: deja singularidades.

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(Vanse. Entran MARCELO y FABIO.)

FABIO MARCELO FABIO

Extremado es el soneto. Y mirad cun extremado, pues aqu le he trasladado. Tenedle, amigo, secreto;
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Luis de Gngora

Teatro

porque desde esta maana anda peor que una turca Violante. MARCELO FABIO MARCELO FABIO MARCELO Los aires surca, por entendernos, tu hermana. Mirad que no nos entienda. Entender dices, o qu? De tu fe tengo tu fe, que es bien catlica prenda. Desde esta maana estoy de tu escrpulo corrido. Marcelo cual siempre he sido, tal quiero ser y tal soy. Juro a la cruz de esa espada... No jures. Quiero jurar, pues que te veo dudar. De tu fe no dudo nada; de mi dicha mucho dudo. Pues para que dudes poco la mano en esa cruz toco de ser en tus cosas mudo. Basta, Marcelo. Yo quiero, porque se haga esta tarde (Camilo, si viene, aguarde), buscar quin sea el mensajero. (Vase FABIO.) Qu experiencia quiere hacer Fabio de mi amistad llana, pues me fi ayer su hermana
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FABIO MARCELO FABIO MARCELO

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FABIO

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y hoy me entrega su mujer? No lo s. Si por el hilo el ovillo he de sacar, hay ms mal: que le ha de dar su bella hermana a Camilo. Yo voy siendo el instrumento de esa msica, y aun hoy no slo el rgano soy, sino el follador y el viento. Oh santa amistad, qu puedes! A tus aras doy mi vida, y de una cerviz rendida la coyunda a tus paredes. Oh fe, qu haces jurar! Oh amor, qu fuerzas a hacer! Yo jur de enmudecer y morir por callar. Divirteme algo, soneto, de esta desesperacin. Floridos los versos son y el pensamiento discreto. (Lee entre s y dice:) Gallardo por aqu vuela, dulce por aqu y galante; mas con joyas de Violante componer quiere a Isabela.

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(Estse mirando el soneto y entra VIOLANTE.)

VIOLANTE

(Aparte.) Desdichada Violante, a la flor de tu nombre parecida;


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Luis de Gngora

Teatro

celosa como amante, tan de azul, tan de prpura teida, que es amante y celosa, un lilio breve, una pequea rosa. (Llvase a MARCELO.) Oh, qu empapado que ests, Marcelo, en ese papel! Cuando fueras borrn de l pudieras estarlo ms?

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(MARCELO, turbado, entra en la faltriquera el papel.)

MARCELO VIOLANTE

Es, oh Violante, un borrn de un traslado; de un... qu digo? De un delito no hay testigo tal como una turbacin. De papeles delincuentes sagrado es la faltriquera; salga, Marcelo, ac fuera. Oh Fabio! 425

MARCELO

(Busca VIOLANTE el papel en la faltriquera.)

VIOLANTE

No llames gentes. Yo le buscar despacio, y aun le sacar. Seora! Pon t el entredicho ahora, que mi amor pondr el cessacio.
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MARCELO VIOLANTE

Luis de Gngora

Teatro

(Saca el papel.) Oh, qu arrugado que sale el soneto! Cuyos son estos versos? Oh ladrn! La iglesia ya no te vale. Versicos de Garcilaso en tus uas? Fuerza poca tienen tormentos de toca? MARCELO VIOLANTE Triste de m, que los paso. Aunque es delgada la ma, tanto a un cuarteto apret que de plano confes esta grande alevosa. (Lee VIOLANTE el soneto.) Oh para m, Isabela, ms hermosa que el prado por abril de flores lleno! Gurdame los jazmines de tu seno para maana, que has de ser mi esposa. Soneto, por no haber fuego, no eres cenizas ligeras. Fallo que hecho cuartos mueras, y que se ejecute luego. (Hcele pedazos.) Ingrato, cuyo es aquel soneto? No me respondes? Con el silencio me escondes lo que descubri el papel? Tu esposa ser Isabela maana? Ved cual se halla la malicia, pues que calla y enmudece la cautela. Eres sultn Bayaceto, que a Livia quis en Granada,
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a Violante en tu posada y a Isabela en tu soneto? Si maana has de casarte, para qu me decas hoy: Amiga, esperando estoy la libertad que he de darte? Es sta por dicha? MARCELO VIOLANTE Oh Fabio! Quis a Fabio por testigo, al que ha hospedado a un amigo que le ha hecho tanto agravio? Al necio, que a un fementido le ofrece mujer maana, que dio galn a su hermana y le desvi marido? A ste llamas? Para qu? Para que por lo que he hecho la espada me entre en el pecho hasta la cruz que jur.

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MARCELO

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(Dice adentro un CRIADO.)

CRIADO MARCELO VIOLANTE MARCELO CRIADO MARCELO

Albricias, Marcelo, albricias. Muy bueno estoy para dallas. Enemigo, mucho callas. Amiga, mucho malicias. Con cartas un mensajero llega de tu libertad. Lo primero sea verdad,
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Luis de Gngora

Teatro

que lo segundo no quiero. (Vase MARCELO.) VIOLANTE Hay una flor que con el alba nace, caduca al sol y con la sombra pierde. La verde rama, que es su cuna verde, la tumba es ya, donde marchita yace. Oh cmo satisface no ms su breve vida, que el mortal celo de que est teida, a mi esperanza, que infeliz la nombro, pues no fue maravilla y es asombro!

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(Vuelve MARCELO.)

MARCELO

Cartas de mi padre son tan antiguas como l, que las fi de un poltrn pesado, pero fel, que es del peso la razn. De uno de sus criados, tan libre de mis cuidados, que, segn la fecha es, o all se dej los pies, o plomos traa calzados. Trece das hace hoy que sali este pies de lana, y, segn leyendo estoy, mi padre est aqu maana, o yo Marcelo no soy. Escrbeme que saldra luego otro siguiente da y que, por darme contento,
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fiaba del mismo viento el papel que le peda. Y el mismo viento es Donato, tal que ahora no le injurio, porque dir de aqu a un rato que tus talares, Mercurio, no llegan a su zapato. El papel, dulce seora, que a tus pies ofrezco ahora, porque le pisen tus pies, la carta de horro es de aquella esclavitud mora. VIOLANTE Alza el papel indiscreto. A mis pies no quiero nada tuyo, libre, ni sujeto. Djame aqu atropellada de los pies de tu soneto. lzale de ese lugar; si a manos han de llegar de Isabela esos renglones, ser fe de moniciones para que os podis casar. Para ti sola peda la firma que ahora ensea el papel que se me enva, de tu imperio mayor sea que de la libertad ma. Fementido no una vez, sino muchas ms de diez; poco Violante se alivia que tu firma deje a Livia, si tu fe se ha entrado en Fez.
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MARCELO

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MARCELO VIOLANTE

En qu Fez o en qu Marruecos se ha entrado mi fe? Eso dudas, cuando de tus embelecos no hay calle con piedras mudas, ni alto cigarral sin ecos? Dale a tus pies tus enojos para pisar los despojos que de Livia redim; mi firma en ellos, y en m pisa, Violante, los ojos. Pisallos yo? El cielo santo tronque el pie cuando tal quiera. lzalos. Yo los levanto, porque no entre alguno. (Va a levantar el papel y psale VIOLANTE.) Espera, que no lo digo por tanto. Ay Livia, que aun al papel spid le has hecho cruel, pues al pisalle sospecho que el veneno de mi pecho se le debo todo a l. Romperle, porque no ms pesadumbre me d. (Va a levantarle VIOLANTE psale MARCELO.) Pisalle quiero antes yo, para borrar con el pie lo que la mano firm. Brlasme?
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MARCELO

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MARCELO

VIOLANTE

Luis de Gngora

Teatro

MARCELO

El descomedido pie de caminante ha sido que tu mano juzgar debe por copo de blanca nieve en Guadarrama cado. Tu fuego abrase divino, pues excusallo no puedo, pie que estuvo tan vecino del cristal, que cada dedo corona de un rub fino. Qu rub, traidor, corona la mano que no perdona, antes la pone en aprieto o ya el pie de tu soneto, o ya el pie de tu persona?

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(lzale MARCELO.)

MARCELO

Despedaza este papel y el pecho donde un arpn dorado, pero cruel, me dej sin corazn y tu nombre en lugar de l.

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(Tmale VIOLANTE.)

VIOLANTE

Ya con acuerdo mejor le perdona mi rigor, que l y yo, si amor porfa, alevosos algn da
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Luis de Gngora

Teatro

seremos para un traidor. No es ya cdula sta, no, sino, decillo bien puedo, poder que Livia me dio para no creer en Toledo al que en Granada minti. Cadver es, aunque feo, este papel, que al deseo le dice: Mira por ti, que cual t te ves, me vi, y te vers cual me veo. l me defiende, Marcelo, de aquel soneto liviano, que bien podrn ser consuelo desengaos en la mano de palabras en el suelo. Buenos consejos me ha dado, aun con haberle agraviado la suela de mi chapn, que un papel letras al fin tiene, ya que no es letrado.

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(Entra TADEO.)

TADEO MARCELO TADEO VIOLANTE

Fabio, mi seor, d est? Ya viene. Camilo dnde queda? En el zagun responde y creo que sube ac. (Aparte.) Ved si pregunt por l.
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Luis de Gngora

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MARCELO

(Aparte.) Esto es hecho, y yo acabado. Oh Marcelo desdichado! Cielo injusto! Amor cruel!

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(Entra CAMILO.)

Seas, Camilo, bien venido. CAMILO MARCELO CAMILO VIOLANTE T bien estado, Marcelo. Muchas gracias doy al cielo por haberte conocido. Yo a Dios se las doy mayores por besar tus manos hoy. (Aparte.) Yo al desengao las doy oyendo a estos dos seores. Qu de lisonjas que gastan! Centellas para m son, uno piedra, otro eslabn. Y por letra: Pocas bastan. Oh t, cuyo nombre ahora y siempre es hermosa flor, fragantsimo esplendor del cabello de la aurora! Dale tus manos a un hombre, que a buscar viene, y no en vano, blancos lilios en tu mano y violetas en tu nombre. (Aparte.) Marcelo, pues la ocasin
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TADEO CAMILO

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VIOLANTE

Luis de Gngora

Teatro

a las manos se me vino, de mi mano determino pagarme de tu traicin. (Vulvese a CAMILO.) Camilo, aunque me debas esos floridos favores, no gastes el tiempo en flores buscando las manos mas, que aqu las tengo y con ellas la voluntad que me ofreces. CAMILO MARCELO Vuelvo, oh Violante, mil veces a besar tus manos bellas. (Aparte.) La voluntad le ha ofrecido.

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(Entra LAURETA.)

LAURETA

Entrado me he de rendn hasta el postrero rincn y a muy buen tiempo he venido. (Aparte.) Laureta viene. Oh Laureta! (Aparte.) Qu querr Laureta ahora? Oh bellsima seora! Oh amiga ma discreta! (Aparte.) Entiendo, y no entiendo mal,
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TADEO VIOLANTE CAMILO LAURETA VIOLANTE TADEO

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Luis de Gngora

Teatro

que tras de su costal vino, que es cuerda quien va al molino a ver moler su costal. CAMILO (Aparte.) Isabela la envi, que no se viniera ella, pues crea que he de molella, aunque me enharine yo. Mi seora por aquellos cabellos me enva aprisa, que ayer le mandaste en misa. (Aparte.) La ocasin por los cabellos. Yo te los dar al momento. (Aparte.) Y yo celos, mi seora, ms que cuidados ahora me ha dado tu ofrecimiento. Si es para suplir los suyos, no valen un caracol. Fltanle rayos al sol, que viene a pedir los tuyos? Para unos rodetes son. Peinaduras tengo mil. Hurt el peine de marfil, mas pag como ladrn. Cmo, Camilo? Muriendo a tus manos su blancura.
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LAURETA

TADEO VIOLANTE MARCELO

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LAURETA TADEO

(Aparte.) Gran lisonja! (Aparte.) Mucho apura Lelio al amor. No lo entiendo. Camilo, ac te he hallado? Mis pasos quis t sabellos? No vengo por los cabellos como t, sino de grado: porque aqu los ojos ven hermosura angelical. (Aparte.) Mirad si la quiere mal. (Aparte.) Mirad si no digo bien. (En secreto.) Camilo, no ves aquella que escucha? Quien la envi con ms odos qued que llevar lengua ella. Menos dir que ella le oya. Condicin tienes bien recia. La honra destruy a Grecia y la confianza a Troya. Laureta, para el rodete servirase Isabela de unas cintas de hojuela, que un granadino promete? De un granadino rubes
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LAURETA

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Teatro

se prometen por ac, que cintillas la Alcan blancas tiene y carmeses. MARCELO Y all cualquier granadino blanco tiene el grano, amiga; esta sortija lo diga con este diamante fino, que de firmeza tambin dar bastante seal. (Aparte.) Mirad si la quiere mal. (Aparte.) Mirad si no digo bien. En tu sortija hermosa se queden, y en su diamante, las seas que das de amante y yo di de cudiciosa: porque no la he de llevar, ni la querr mi seora. En su nombre desde ahora mi dedo la ha de guardar. (Aparte.) Gran falso, amor, hecho has. Bueno est. Baste por hoy. (Aparte.) Celos, por restarme estoy con lo que he visto no ms. (Aparte.) Con las martas de un erizo se lisonjean los tres, si con las garras no es
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de cualque gato invernizo. Esta rabia, aquella espa, uno es mazo, otro es artero. Todo lo miraba Nero, y l de nada se dola. LAURETA CAMILO VIOLANTE MARCELO Camilo, quireste ir? No, amiga, que an no he llegado. A ti no te he despachado y a l tengo que decir. (Aparte.) Si le dir del soneto, Fabio que dir de m? (Aparte.) Hblele en pblico aqu, mas no le hable en secreto. Ms pesadumbre he de darte, Marcelo, que t me diste. (Vulvese a CAMILO.) Camilo, ven ac. (Aparte.) Ay triste, que le quiere hablar aparte. Qu mandas? (Aparte.) Hay tal desdn? Cbrete. No har tal. (Aparte.) Mirad si le quiere mal.
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LAURETA VIOLANTE CAMILO VIOLANTE

(Aparte.) Mirad si no digo bien. O cbrete, o callar. Habla, que ya me cubr. (Aparte.) Para qu le apart aqu, si no tengo para qu? (Vulvese a CAMILO.) Unas pastillas, amigo, tengo aqu para Isabela, que guardo de esa mozuela y quiero enviar contigo. Para ellas un papel me busca. Aqu hallo dos. (Aparte.) Del soneto hablan, por Dios, pues se ha bajado por l. Cualquiera es sucio y pequeo. Ms lo ha sido aquel, Violante, que tal te ha puesto delante. (Aparte.) No hiciera ms un leo. Por blanco, a tu mano bella aquste mejor compete. (Aparte.) Basta, que le dio un billete. (Aparte.) Basta, que le tom ella. 780 765

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CAMILO MARCELO

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Teatro

VIOLANTE CAMILO VIOLANTE CAMILO

Son motes stos? No s. Pues, qu son? Sern, en suma, rasgos probando una pluma, letras probando una fe. Para lo que me aprovecha muy a propsito ha sido. (Aparte.) Despus de haberle ledo en la manga se le echa. Las pastillas se me den. Olor tienen celestial. (Aparte.) Mirad si le quiere mal. (Aparte.) Mirad si no digo bien. 795 790 785

VIOLANTE LAURETA

CAMILO VIOLANTE MARCELO LAURETA

(Llama FABIO de adentro.)

FABIO TADEO FABIO TADEO

Hola, Tadeo, d ests? Parece que oigo a mi amo. Hola, Tadeo, a quin llamo? Sube arriba y lo sabrs. Las olas te habrn echado como a Leandro. Por cierto que pensaba que eras muerto.
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FABIO

Luis de Gngora

Teatro

TADEO

No fuera mal oleado.

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(Entra FABIO.)

FABIO CAMILO FABIO MARCELO FABIO TADEO FABIO TADEO

Oh buen Camilo! Oh seor! De buscar vengo cansado a uno que fue mi criado. Pareci? No aun por olor. Pusirase l mis zapatos, que t dieras con l luego. Qu tienen? Cosa de juego, algalia de algunos gatos, que no son gatos de algalia. Llamsteme; sal aprisa, pis blando. Quin tal Pisa no se la dej en Italia? Sal all. Tadeo, sal. Sin duda que estoy daado, pues tanta sal me han echado, y a fe que no han hecho mal. Un muy gentil caminante, Fabio, os tengo, y tan ligero que tardar un ao entero. (En secreto.)
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MARCELO

FABIO

Luis de Gngora

Teatro

Mirad que est aqu Violante. VIOLANTE CAMILO Laureta, vente conmigo y llevars los cabellos. (En secreto.) Mira que lleves con ellos cuanto pienso y cuanto digo. Ah ingrato Camilo! (Vanse VIOLANTE y LAURETA.) Apenas saliste de la posada, cuando tuve de Granada cartas de mi padre. Buenas? Tales que podrs leellas por privilegio rodado o por bulas, que el criado que las trajo es plomo de ellas. Tanto con ellas tard? Trece das se detuvo. En qu galpago anduvo o en qu jarro se cay? Llmale, que la jornada que le encomendar ahora en menos de un cuarto de hora podr tenerla acabada. Si durmiendo no est ya, llama, Tadeo, a Donato. Mejor es que ocupe un rato a mi hermana, que entra ya. Vmonos a otro aposento.
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LAURETA MARCELO

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FABIO MARCELO

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FABIO MARCELO TADEO FABIO

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MARCELO FABIO

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Teatro

(Vanse FABIO, MARCELO y CAMILO y entra VIOLANTE.)

TADEO

(Aparte.) Piensa Camilo que nada en un mar de agua rosada, y es de azar este elemento. Quin ha nadado? Un perdido. Quin es? Yo lo dir presto. Un mal Leandro, que a Sesto deja sin haber Abido. Deja una Hero fel ms que mereci su pecho y mtese en un estrecho, que no s si saldr de l. (Aparte.) Marcelo es ste. (Vulvese a TADEO.) Es Marcelo ese Leandro? (Aparte.) Qu poca prudencia tiene una loca! Dir que es l. (Vulvese a VIOLANTE.) Yo me duelo de tu fe y corazn sano, seora ma, y reniego
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VIOLANTE TADEO VIOLANTE TADEO

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Teatro

de ste, o sea andaluz griego, o granadino troyano, que ahora por Isabela te deja, pues te gozaba. VIOLANTE Gozar? No tiene en su aljaba arpn el nio que vuela tan dulce, tan penetrante, tan dorado, tan mortal, que a tal me obligue; y si a tal ha de obligar a Violante, o en ceniza convertida, o en mrmol antes se vea, tal que su persona sea el sepulcro de su vida. (Aparte.) No es eso lo que cheriva hoy mi deseo saber. La bien nacida mujer de honrada peca y de altiva; y orillas del mar espera sus ruinas, sin cuidar si no diere nombre al mar, que el suyo en las ondas muera. Djame, Tadeo, y deja mis pensamientos conmigo. Seora, por lo que digo no me busques dao o queja. Ni yo te buscar dao, ni queja habr a quien la d. Suplico a vuesa merc que no muera el hombre hogao.
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(Vase TADEO.) VIOLANTE Jurme, y no sin lgrimas, Marcelo, que sobre la corona de este muro al Tajo le vera antes seguro dorar estrellas, salpicando el cielo, que me dejase una hora; y ya recelo en la alta cumbre ver su cristal puro, porque es el artificio de un perjuro ingenioso ms que el de Juanelo. Un ro dijo l, pero dos ros ver desde hoy Toledo si repara, que s reparar, en los ojos mos. Si ya espada no es su amistad cara que tal revs me ha dado, sus desvos con dos tajos me dejan por la cara.

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(Vase. Salen ISABELA y LAURETA.)

LAURETA

se es el mismo papel que a Violante darle vi, y no hay que saber de m pues lo est diciendo l. Si ya fuera prenda amada guardrala, si no es loca. Yerta la mano a la boca, o divertida, o turbada; no errar, seora ma, con la manga de la ropa y, entre las cosas que topa, con el papel que te enva? Pondralo bien, que yo
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con este papel me encierro; que ella no envi por yerro y que l por yerro escribi. LAURETA ISABELA LAURETA ISABELA Gran confianza! A leello quiero irme a mi retrete. Leamos aqu el billete. Billete ha de ser sin sello. (Lee ISABELA.) En la libertad esclavo -dice- y libre en la cadena. A fe que la letra es buena. Los rasgos, seora, alabo, que ramales deben ser de la cadena del triste. (Aparte.) Ciego Dios, si a alguna diste tus ojos para leer, hoy me los presta, y tu llama a mi entendimiento luz. (Aparte.) Hacindole est el buz a Cupidillo mi ama. Ella tiene buen alio. El suceso dir luego qu ojos le ha dado un ciego y qu entendimiento un nio. Oye. Motes son, sin duda, stos, Laureta, que leo. (Vuelve a leer.) Pretendo lo que poseo
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y hablo con lengua muda. No s, amiga, que me inspira la alta amorosa deidad. (Vuelve a leer.) Si tu firmeza es verdad, la del diamante es mentira. yesme, Laureta? LAURETA ISABELA S. Confirmado me ha el diamante que no habla con Violante y que esto ha dicho por m. Por ti? Si l en tal se mete, me den ducientos azotes. Dnmelos a m, si motes son primicias de un billete. Pensamientos desatados en la adarga del galn, y del paje en el zagun, nos publican los cuidados; no en los billetes, que en ellos claridades y dulzuras, no enigmas se leen obscuras en versos, aunque sean bellos. Qu enigma jams se vio a esta tuya semejante, que el papel diese a Violante quien para ti le escribi? Digo que s, no porfes. S dices? Ests en ti? S digo, y dir otro s, y este aposento de ses.
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(Entran OCTAVIO, CAMILO y DONATO.)

OCTAVIO

Mal podr, a lo que imagino, esta noche, hija amada, negalle nuestra posada a un devoto peregrino, que el trmino a su camino ha puesto y a mi cuidado, de veneras coronado, no del apstol gallego, sino las que ver luego vuestro templo venerado. Quiero decillo, y no oso, decillo con ms extremos, que en breves horas tendremos yo husped y vos esposo. Lelio, mi yerno dichoso, desde Illescas me apercibe, y cual mariposa escribe que alas solicita bellas, para llegar a perdellas a los ojos donde vive. Su venida sea gloriosa tanto como yo me alegro, al palacio de tal suegro y al cielo de tal esposa. Logradle, Isabela hermosa, con cuanta felicidad merece vuestra beldad, que vencer vuestra gloria los lejos de la memoria,
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CAMILO

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los trminos de la edad. LAURETA Venga muy en hora buena el venturoso galn, para quien guardado se han dos rosas y una azucena. Digo una salvilla llena de claveles y jazmines; digo uno y cien jardines, donde, hecho abeja, Amor no slo no toca a flor, mas ni aun vuela sus confines. Qu me dices, hija ma? Que esa mesura, en verdad, que pasa de honestidad y llega a melancola. Yo la vergenza querra, mas no, Isabela, el empacho, que es un melindre gabacho. Yo soy Donato Guilln, un mensajero de bien, que he trado ese despacho. Si es gabacho el que camina desde Illescas a Toledo, como quien pasa en un credo de una casa a otra vecina, gabacho soy, pero honrado. Amigo Donato, di: tal imaginas de m? Dame un abrazo apretado. A mi hija reprehenda el empacho que mostraba y, si de ti me acordaba,
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Dios olvide el alma ma. Abrzame ms, amigo, en seal de lo que te amo y dime algo de tu amo. DONATO Bsoos las manos y digo que, aunque ha venido a la sorda, mi amo oy los mosquitos, que hubo esta noche infinitos en el Mesn de la Gorda. Pues, oye mi yerno mal? S, cuando murmuran de l. Disparate es, y cruel, hablar ms con hombre tal. Es galn Lelio? Galn? De tan gallarda persona, cual no le vio Melona blandir lanza contra Orn. Calla, antes que este bufn la arme contra el evangelio. A recibir vuelvo a Lelio a la puerta del Cabrn. Del Cambrn la puerta es, que esotra dar cuidado a cualquiera desposado que en ella ponga los pies. Entre con felicidad por la puerta de Bisagra, que el matrimonio es bisagra de una y otra voluntad.
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DONATO OCTAVIO

Vulvome. Vayas con Dios. 1070

(Vase DONATO.)

Hijo, pues ves lo que pasa, aderzame la casa; llama a los vecinos dos que reciban a mi yerno: digo a Fabio y a su hermana. CAMILO (Aparte.) Ella invidiosa y galana vendr, tanto cuanto l tierno. Yo me voy a encomendar a Dios en el templo santo. T, hija ma, entretanto te puedes aderezar. Segn tu silencio es, en gran cuidado me pones, si no guardas las razones para tu esposo despus. (Vase OCTAVIO.) Monasterios hay, Laureta, y aceros labra Toledo adonde profesar puedo o morir como discreta, antes que la mano d al que espero sevillano y que le niegue la mano al que le he dado la fe. Quin es, Isabela?
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ISABELA

Quin? Un ingrato, un confiado, un dichoso, un desdichado, un... T concesle bien. Yo, seora, no soy dino; que un pobre gusano soy. Vete, ingrato. Yo me voy, pues viene el otro camino. (Vase CAMILO.) Encuentra el mar, estndose ella queda, la roca, o levantada sea o robusta, y sin moverse con el viento justa la dura encina, honor de la arboleda: tal quiero que suceda con mi firmeza hoy, que determina ser roca al mar y al viento ser encina. (Vanse.) Acto III

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Entran GALEAZO y EMILIO.

GALEAZO EMILIO

Demos en esta cumbre un solo instante paz a la vista y treguas al trabajo. Esa montaa, que precipitante ha tantos siglos que se viene abajo, ese monte murado, ese turbante de labor africana, a quien el Tajo su blanca toca es listada de oro,
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ci las sienes de uno y otro moro; esa con majestad y seoro corona imperal al que, al cielo grata, en las perlas comienza de este ro y en la cruz de aquel templo se remata; ese cerro gentil, al voto mo segundo Potos fuera de plata, si la plata no fuera fugitiva o alguna vena desatara arriba; ese obelisco de edificios claro, que con tanto esplendor, con gloria tanta, menospreciando mrmoles de Paro, sobre aquellos cristales se levanta, urna es sagrada de artificio raro, de una y otra ya ceniza santa, prendas de aqullos, si no son abonos, que fueron hijos y ya son Patronos. Esa, pues, o turbante sea, o montaa, segundo Potos, imperial corona, sacro obelisco de grandeza extraa, Toledo es, claro honor de nuestra zona. GALEAZO Salve, oh ciudad metrpoli de Espaa, mula de los aos, y perdona a mi pie enfermo y a mi edad cobarde, que tarde te pis y te admira tarde. Salve, oh gran Capitolio un tiempo, ahora sombra de aquella luz, pero no vana, que en carros recibiste, triunfadora, goda virtud y gloria castellana; cuando rayos de tanta luna mora y plumas de tanta guila romana con escobas barrieron de oro y seda cuanto te falta ya, cuanto te queda.
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EMILIO

Aquella milagrosa aguja, aquella que de sus fundamentos se desva, no brbara pirmide, mas bella lisonja de los aires y alegra, de la espiritual milicia en ella penden las trompas, pende la armona; que el canoro metal de una campana clarn es dulce de la paz cristiana. Ves junto a ella aquel Argos sagrado, de tantos ojos como son viriles vestido, si no digo coronado, que al sol niegan los tomos sutiles? El templo santo es que, venerado, la ventaja les hace a los gentiles en la materia y en el artificio, que hacen la deidad y el sacrificio. Oro el cayado, prpura el vestido, insignias son de su pastor; y en ellas, digo en las seas rojas, su apellido nos dice, cuando no en las cinco estrellas, si al que hoy de mitra el Tajo ve ceido viera el Tber de tres coronas bellas, a Germana hiciera y a Turqua sus cinco estrellas ver al medioda. Qu edificio es aquel que admira el cielo? Alczar es real el que sealas. Y aqul quin es, que con osado vuelo a la casa del rey le pone escalas? El Tajo, que hecho caro, a Juanelo, Ddalo cremons, le pidi alas y, temiendo despus al sol, el Tajo tiende sus alas por all debajo.
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GALEAZO EMILIO

Entre estas cumbres speras, qu es esto, que por antiguo con razn alabo? Es San Cervantes, que su capa ha puesto al tiempo fiero, como a toro bravo. Queriendo, pues, de la ciudad el resto salvar, sus muros sacrifica. Al cabo guardar a su piedad poco decoro, que no hay ciervo valiente para un toro. Ya de las sombras hace el velo negro a los objetos y a la vista agravio. Bajemos a buscar a mi consuegro. Bajemos a buscar mi amigo Fabio. Dnde es? A San Vicente. Yo me alegro, porque junto a esa iglesia posa Octavio. Mirad, pues que si no bajis despacio veris a Galiana en su palacio. 85 75

GALEAZO

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EMILIO GALEAZO EMILIO GALEAZO EMILIO GALEAZO EMILIO

(Vanse. Entran CAMILO y TADEO.)

TADEO CAMILO TADEO

Disparate es el que has hecho. No he hecho mayor cordura. Cansa, fatiga y apura su fe, su amor y su pecho. Qu debes de aborrecer a esta mujer!
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CAMILO TADEO

Yo? La adoro. Bien le guardas el decoro en lo que quieres hacer. Lo que se adora se ofrece? Lo que se teme se prueba. Tal diligencia, y tan nueva, a Satans me parece. Y si con Fabio se casa? Con l se quedar. Y t? Con Tadeo. Berzeb volver contigo a casa. T quiresme bien, Tadeo? S. Pues no ser razn que dejes al corazn satisfacer al deseo? Fiars de m tu intento? S. Pues su razn me d tu intento, que como fe cautive mi entendimiento. Escucha, pues, lo que sabes. Llegu a Toledo en abril, apeme junto al Carmen y con espuelas sal; que, avestruz hecho el deseo, quiso igualmente batir
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las espuelas con las alas en alcance de su fin. Busqu la casa de Octavio, e informme por all de sus dueos, y hall cuanto pudiera pedir. De Octavio lo que de Cosme me dijera un florentn, y de su hermosa hija lo que de Vesta un gentil, aunque dos catarriberas me dijeron de un nebl que por la garza beba este elemento sutil. Un nebl, mas no mudado en pretender y morir en su firmeza y su casa, que era bien cerca de all. Temiendo, pues, vecindad, que es almadana y buril de paredes y de bronces, al punto me resolv, con mscara de Camilo, de entrar a Octavio a servir. Por cajero entr, y con Fabio te acomod luego a ti, que le sirves de criado y me sirves de adalid, braco en la calle y en casa hurn, y no muy ruin. A mi serafn vestido hall de un azul turqu, que no se viste de menos
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que de cielo un serafn. Llamme su hermosura y helme cuando la vi; aunque a los rayos del sol, que la coronaban mil, el hielo se desat, y tan sin pensarlo ard, que ha muchos das que vuelan mis cenizas por ah. No me hacen poca falta para engaar y cubrir el fuego que disimulo, despus que el suyo sent. Mi asistencia, pues, en casa (de donde no oso salir, porque sabiendo quien soy, no me persiga algn Gil), mi legalidad, mi fe, mi deseo de acudir al gusto de padre y hija, y mis desdichas al fin, de m, triste, en pocos das la enamoraron as, que Lelio cela a Camilo, y yo he vergenza de m. Oh ligera! Oh peligrosa facilidad mujeril! Veleta de arpn que sabes obedecer y no herir! Prenda de nio perdida y buscada con candil en casa del polvorista, que es cuanto puedo decir!
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Cun brevemente peligras! Lbreme el cielo de ti. Hallando, pues, a Isabela una tarde en el jardn, regando dichosamente con su mano un alhel (que no invidia desde entonces la mosqueta, ni el jazmn; si bien el Tajo glorioso menosprecia ya al Genil, pues hija de mejor nieve en su corriente feliz), pas a un tiesto de claveles, que, agradecido, le vi los cristales de sus manos pagarlos en un rub. Despacio rompa el capullo, como temiendo salir ante el clavel de sus labios, dulcemente carmes. Llegu humilde, y supliqula que me dejase servir de su jardinero, y ella: No os vais, Camilo, de aqu -me dijo- sin arrancar aquel verde torongil, que no quiero toro en yerba, ni Gil que tenga raz; sino otro de mejor nombre. Yo, que muy bien la entend, bajme para arrancarle y, al enclinarme, sent en mi cabeza su mano;
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no la llamo de marfil, que todo marfil es cuerno, y estuviera mal all. Medio turbado le dije: Cunto mejor fuera ah, hermossima seora, corona vuestro chapn? Si ya no he crecido tanto, despus que me baj aqu, que con la cabeza doy en el cielo. Ella, un brasil la cara y brasas el pecho, respondi: Fa de m, que debajo de mi mano ya, Camilo, has de vivir. No te acobarde tu estado, porque, desde que te vi, un Fcar alemn eres, un ginovs Lomeln. Para igualar tu humildad no tengo un maraved; para alentar tu esperanza mi dote es un Potos. Tuya soy, tuya he de ser. Y comenzse a salir, tiiendo el hermoso rostro de un vergonzoso carmn. Yo qued una estatua muda, y tan de mrmol, que or en gran rato no pudiera un sonoroso clarn. Sent su amor, pero ms su facilidad sent,
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que engandome en el tiempo, me pudiera reducir. Desdeando sus favores y maldiciendo sal mi felicidad, que en esto es desdicha ser feliz. Treinta das ha que el sol es sombra que anda tras m, y para que el desengao le haga esta noche huir, he dado traza que aqueste hidalgo del Zacatn finja ser Lelio esta noche, que se vuelve de Madrid. Para lo cual, desde Illescas, ha enviado a prevenir a su suegro con Donato, aquel ligero rocn. Seas le di de mis padres, y razn tambin le di de la casa y la hacienda, sin que faltase un cuatrn. Juramentmonos luego de negar, hasta salir con la empresa, a nuestros padres, si lo vienen a impedir. Dirs que esta traza es disparate de Merln. Llegue ac el Lelio fingido, que yo me reir de ti. Si con vista palpitante mira al sol en su cenit el pollo, que de las uas
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pende como prenda vil, la real ave le deja precipitado morir, o de guila le grada examinndole as. Tal yo esta noche a Isabela introduzco, y no en la lid de su vista con el sol, sino en el campo gentil del amor con la obediencia, donde habr de combatir con su esposo por su amante con nimo varonil. Si se rindiere, al momento correr el velo sutil de la pintura, y dos Lelios vers en el camarn. Al legtimo vers con claridad descubrir de su jornada la causa, de su mscara el barniz; al falso vers dejar en las garras la perdiz de su Fabio, como azor, que vol como nebl, Gozarla, y yo contento, ms victorioso que el Cid por haberme a m vencido, partir luego de aqu. No llevar al menos que murmure Guadalquivir, ni dar un corcho a sus aguas, donde es flaco un bergantn.
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Yo a Sevilla mujer fcil, que las encinas all son caas, si no son varas, de pescar o de alguacil? Eso no, Tadeo; no quiero llevar all francoln, que convide a sus cerezas a quien las pague en ans. En Sevilla Brandimarte quiero ser de Flordels, antes, hijo, que en Toledo ser, de Isabela, Cervn. Mas si resiste, apelando en revista para m, y con las mil y quinientas apela para el mongil; yo mil y quinientas veces, si no son quinientas mil, la meter en posesin de la alma que ya la di: que es mayor gloria, Tadeo, por la espada conseguir, que por el cetro, a Oriana, como lo dir Amads. TADEO CAMILO TADEO CAMILO Vive Dios, que no me cuadra la traza, aunque me perdones! Zarazas, y no razones, en perro que tanto ladra. Nitefristn, ponte al sol, Camilo, que ests muy fresco. A donaires en tudesco, puntapis en espaol.
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Darlos, si ms me enfada. TADEO Es ley de Mahoma sta, que en cuestiones est puesta su teologa de espada? Pedte que tu razn me cautivase? Es verdad. Quedo con ms libertad que un vecino de Aragn. Peco en replicar que Octavio no querr a Marcelo dar su hija sin desposar, para que la entregue a Fabio? Es buuelo ste? Es hojuela? No aguardars que se enmiele? A ti, hermano, qu te duele? El corcho de aquesta muela. A m, Tadeo, me toca el poner un Lelio aqu un da no ms, y a ti el darte un punto en la boca. Ms creo que he menester. Yo traigo un Lelio fingido que, con gafas de marido, la pueda armar de mujer. Y yo con l, de su cuerda har experiencia no poca. Si obedece, esposa es loca; si resiste, amante cuerda. Y si en este tiempo viene
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tu padre? CAMILO Ya a mi cautela respondido habr Isabela: si con valor, nuera l tiene; mas si con flaqueza, Fabio tendr bien fcil mujer, que un padre no querr ser instrumento de su agravio. Todo esta noche se arrisca. Calla, que entra mesurada la seora desposada como una novia morisca.

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(Entran OCTAVIO, FABIO, ISABELA, VIOLANTE y LAURETA.)

FABIO

Mil veces en hora buena de Lelio sea la venida, prorrogacin de tu vida y destierro de tu pena. Tu posada sea colmena de abejas sin aguijn, que en cada noble rincn multipliquen con dulzura, en panales de ventura, enjambres de sucesin. Para servirte ser, con la razn que conviene, el yerno que ahora viene como el suegro que est ac. Y si quise hacerte ya de mi hija esposo tierno,
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sbelo bien Dios eterno. FABIO De tu bondad imagino que recibes por vecino al que has de tener por yerno. S, en verdad, Fabio, y por hijo; esto bien lo sabe Dios. (Aparte.) Yo, que he entendido a los dos, de ollos me regocijo. De dichoso sea prolijo tu casamiento dichoso; de dulce, fastidioso, y de fecundo, suave; y tu amor sea la llave del corazn de tu esposo. Mejor nombre le pona a su esposo cierta moza, que era un poco ceceoza, cuando ezpozo le deca: menale cada da los carrillos sin razn, a cuyo doliente son cubos de lgrimas saca con la soga, que no es flaca, de su desesperacin. Luego no deseas mozo? Luego adobado no quis? No, que el primer da es poso, y el segundo pozo. (En secreto.) Yo me guardar, Laureta,
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de ese nombre, por mi fe. (Vulvese a VIOLANTE.) Responder, ngel, no s a vuestra arenga discreta. Pero la respuesta guardo en un dulce parabin, cuando en hora buena os den esposo rico y gallardo. VIOLANTE ISABELA OCTAVIO Tarde o nunca. Presto y luego. Perdonad ya mi cuidado, que Lelio me ha salteado y me tiene sin sosiego. A mi posada vecina y a su dueo, qu nos mandas? Que perdonis. (Vase OCTAVIO.) Bueno andas del palacio a la cocina. Regalar querr a su yerno, y ser a lo toledano, con berenjena en verano y con membrillo en invierno. Y ms a quien le dio Dios media ribera del Tajo, que, con el poco trabajo de una azudilla o de dos, cada ao le hacen de escudos una bolsa, que l bien ata, la berenjena zocata y los membrillos con nudos.
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Camilo, aqu te desva. (Hablan en secreto.) (Aparte.) A tiempo le desviara, que el desvo me costara la mitad de mi alegra; ya sus desvos no curo, pues con el que ahora viene Isabela dueo tiene; Violante, husped seguro. Camilo mal podr dar la prenda ya prometida. Hulgome de su venida cuanto me puedo holgar. Llegar, y luego al momento pedir podr a su mujer, diciendo que quiere hacer en Sevilla el casamiento. No se la podr negar, que la traza es escogida. Hulgome de su venida cuanto me puedo holgar. (Aparte.) Tal sea tu salud cual es, necio, la traza que das. De ella yo no quiero ms sino que ponga los pies Marcelo en este lugar, para que toda mi vida me huelgue de su venida cuanto me puedo holgar. Yo huelgo, Camilo, aqu
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de que Lelio ahora venga, slo porque mi amor tenga algo que dejar por ti. Y pues, viniendo, he de dar seas de esta fe ofrecida, hulgome de su venida cuanto me puedo holgar. TADEO Pues yo, Tadeo, soy Judas para no letificarme de que la ballesta se arme contra todas estas dudas, cuanto ms si al desarmar ha de haber cena y comida? Hulgome de su venida cuanto me puedo holgar. Violante, de cuanto vieres prevengo tu admiracin. Graciosa es la prevencin. Tan loca soy? Tan cuerdo eres, que del ajeno himeneo previenes la invidia propia? Tan hija soy de Etiopa que me engaar el deseo? Cordura tengo y valor. Escchame, hermana ma. (Hablan en secreto.) Ya llega, Camilo, el da... La noche, dirs mejor. ...que testimonio ha de dar mi verdad de quin soy yo. No ya en el tlamo, no,
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que ese es impropio lugar. Ponme en la Libia importuna, donde, de serpientes llena, si el sol abrasa la arena, la arena abrasa la luna; ponme en la regin helada, donde una nieve a otra espera, tarde pisada de fiera y nunca de hombre pisada; ponme donde brama el mar, y donde a sus ondas locas firmes esperan las rocas, por no poderse mudar; ponme un trono en el jardn de Chipre, con tal decoro que tengan coronas de oro invidia de mi chapn: que, al fin, en cualquier lugar que pise la planta ma, tierra ardiente, regin fra, escollos que azota el mar, pedazos de paraso, con majestad y con trono, a cuya alteza perdono si con tus pies no la piso, con fe igual, con igual celo, a mi firmeza me obligo, o el cielo me sea enemigo, o favorzcame el cielo; que firmar en dulce estilo, con la sangre de mis venas, que con Camilo no hay penas y no hay gloria sin Camilo.
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Qu loquilla est una ciega! Qu necio est un confiado! Qu soberbio est un rogado! Qu humilde est una que ruega! Quin los dos corchos juntara de mi chapn y sus sienes! Quin cosiera sus desdenes con cien puntos en su cara! Columna de mrmol soy. Cuando tu firmeza sea la piedra que ms pelea contra el tiempo en Menfis hoy, no ves que no soy tu igual? Quieres que digan de Egipto que erigi para un mosquito una pirmide tal? Aguarda a Lelio, que vuela, que a m no me faltar... No ser Violante ya mientras viviere Isabela; que yo... Callemos, seora. Contigo me he de casar. Todo es, amiga, hablar. T casar? Yo. Cundo? Ahora. Oh Isabela!
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Teatro

ISABELA

Algo te alegras: no dudes, fa de m, que de tus motes aqu dorar las letras negras. Qu motes? Bueno est eso. Los que vio Violante bella. Niego el ser la causa ella de los motes que confieso. Ves, Laureta, si enga mi entendimiento a mi fe? No s nada; slo s que en su mano se los dio. Ya andan en satisfaciones? Ciertos son los toros hoy. A mandar ensillar voy: hola, lacayos, rejones! (Vase TADEO.) Qu voces das? Ests loco? Harlo. No entiendo a este hombre. Que del novio no me asombre me manda. Soy nia? Es coco? Tan asombradiza me halla? Corazn tengo en el seno que esperar un novio ajeno y romper una batalla: cuanto ms que ya imagino que estaremos mano a mano; si ella la da a un sevillano, yo la guardo a un granadino.

580

CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA LAURETA TADEO

585

590

CAMILO VIOLANTE

595

600

121

Luis de Gngora

Teatro

(Entra OCTAVIO.)

OCTAVIO CAMILO OCTAVIO

Seores, mi yerno llega. Bajemos por l. Enciendan. Todos al zagun desciendan.

605

(Vanse todos los hombres.)

VIOLANTE ISABELA VIOLANTE ISABELA VIOLANTE ISABELA VIOLANTE ISABELA VIOLANTE ISABELA LAURETA

Altrase el pulso? Juega. Palpita el corazn? Baila. Qu siente la alma? Placer. De esperar? De poseer. Tu esposo? Mi amor. (Aparte.) Qu paila de cernada, y a buen son le pusiera la ceniza! Ay, que de ello soleniza tus bodas mi corazn! En el pecho no me cabe. 615 610

VIOLANTE

122

Luis de Gngora

Teatro

(Entra TADEO.)

TADEO LAURETA VIOLANTE

Plaza! Ya sube. Ya aguardo.

(Entran OCTAVIO, MARCELO los dems.)

OCTAVIO VIOLANTE MARCELO ISABELA

Veis aqu, Lelio gallardo, vuestra esposa. Traicin grave. Dad, bellsima seora, vuestros pies a un peregrino. (Aparte.) Bien pide, para el camino que volver a andar ahora. (Vulvese a MARCELO.) Bien venido seis, seor. Ay, Violante desdichada! Con la punta de esta espada te he de buscar el dolor, o has de callar. Ay de m! Quin se quitara un momento del personaje que miento la mscara para ti! No es el husped de tu dueo ste?
123

620

625

VIOLANTE FABIO

VIOLANTE MARCELO

630

LAURETA

Luis de Gngora

Teatro

TADEO

No, que el que t dices es sordo de las narices y de un tobillo aguileo. Que ste aquel mozo no es que las cintillas me daba? Digo que no es l. Acaba de conocello en los pies: que ste trae botas y espuelas, y el otro traa zapatos. Encomindote a Pilatos, embustero de tres suelas. (Vulvese a ISABELA. En secreto.) Isabela, ste que ves no es Lelio... Cierra tu labio. Sino aquel husped de Fabio. Vlgame Dios! que ste es el desmayo de Violante? Calla hasta ver en qu para. (Vulvese a VIOLANTE.) Bien dice tu mal la cara. Mentir no sabe el semblante. Altrase el pulso? S. Palpita el corazn? Ms. Qu siente la alma? Que ests haciendo burla de m.
124

635

LAURETA TADEO

640

LAURETA

645

ISABELA LAURETA ISABELA

650

VIOLANTE ISABELA VIOLANTE ISABELA VIOLANTE ISABELA VIOLANTE

655

Luis de Gngora

Teatro

ISABELA VIOLANTE LAURETA

Yo burla? Muy bien est. Sabes qu imagino yo? Que de tu casa pas el trasgo a espantarte ac. El trasgo fue un alfilel, que se me entr por el pecho. Qu es de l? No est de provecho. Era granadino l? Qu os parece de Isabela, hijo querido? Seor, que ya tiene ojos amor, y que sin moverse vuela; que, en llegando, me ha herido con dulce arpn dorado, y no por haber tardado, sino por haber venido; que engao a cuantos me ven, porque no soy lo que muestro; que mi corazn es vuestro, seora, y mi alma tambin; que soy, y no soy, esposo sin alma y sin corazn. Ternezas de novios son. (Aparte.) Lisonjas de un alevoso. Has entendido, Camilo, la equivocacin discreta?
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660

VIOLANTE LAURETA VIOLANTE LAURETA OCTAVIO MARCELO

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OCTAVIO VIOLANTE TADEO

680

Luis de Gngora

Teatro

ISABELA CAMILO OCTAVIO TADEO

Has entendido, Laureta, los rebozos del estilo? Nosotros dos solamente entendemos a los dos. Tadeo, sabrisme vos?... Ir por el pastel caliente? Traer de casa el fign, los conejos, la tortada, el pernil y la empanada, el manjar blanco, el capn, el par de pichones gruesos, la perdiz en escabeche, el pavo tierno de leche que le mamarn los huesos, el cabrito en su jigote, y del blsamo vital que suda Ciudad Real vara y media de pipote? S, seor, muy bien sabr. Pues sabedlo en hora buena. Luego no es ir por la cena? No, amigo. Pues nada s. Id, pues... Reniego de viejos. Si es lejos, no me lo mandes, que aun en los lienzos de Flandes me parecen mal los lejos. Venid conmigo, Tadeo. (Vanse OCTAVIO y TADEO.)
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685

690

695

700

OCTAVIO TADEO OCTAVIO TADEO OCTAVIO TADEO

705

OCTAVIO

Luis de Gngora

Teatro

LAURETA FABIO

Fabio, vuestro granadino se llama Lelio? (Aparte.) Imagino que corre mal mi deseo. (Vulvese a LAURETA.) Laureta, aqu te desva. (Hablan en secreto.) Marcelo hasta aqu traidor, y Lelio ya, engaador de esta casa y de la ma? De dos caras, de dos nombres, de dos corazones duros, blasfemia de los perjuros, vituperio de los hombres, infamia, vergenza, agravio, de fe, de amor, de amistad, mentira de la verdad, y Marcelo al fin? Oh Fabio! Yo a Camilo me dar, criado de mi enemiga. Venganza he de ser, y higa, de la honra y de la fe. (Vulvese a CAMILO.) Camilo amigo! Oh Violante!

710

VIOLANTE

715

720

MARCELO VIOLANTE

725

CAMILO

(Entra OCTAVIO.)

127

Luis de Gngora

Teatro

OCTAVIO FABIO

Seor Fabio, dos palabras. Laureta, la boca no abras a malicia semejante. (Vanse OCTAVIO y FABIO.) Ingrato Camilo, tente. Al llamado suyo vas? No querra de ti ms para ser una serpiente pisada en los arenales de la frica ponzoosa. Camilo! Violante hermosa! Para ti apelan mis males. Para quin, Violante, apelas? Ingrato! Isabela! Cruel! Traidor! Isabela! Infiel! Ya no es tiempo de Isabelas. Mira que est all tu esposo. No le tengo, y si le quiero, Camilo es el verdadero y Lelio es el mentiroso. Vienes, amigo? Ya voy. Qu le quis?
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730

ISABELA

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VIOLANTE CAMILO VIOLANTE MARCELO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA

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VIOLANTE CAMILO MARCELO

Luis de Gngora

Teatro

VIOLANTE ISABELA

Dalle la mano. Las ondas del ocano a las firmes rocas hoy tratarn como a navos, antes que paso te d. No muevas, Camilo, el pie, que mover los pies mos adonde el robusto escita, la aljaba pendiente al hombro, a las fieras es asombro de las montaas que habita; donde la crueldad y el vicio del brbaro caribano cuerpo sacrifica humano y se come el sacrificio; y, para que ms peligre, donde con mortal fiereza se desmiembran, pieza a pieza, onza a onza, y tigre a tigre. Huyendo de tu crueldad me entrar por sus cavernas, donde hallar piedras tiernas y leones con piedad. (Aparte.) Gran firmeza es sta. Mira, que cuando el Austro ms gime, y cuando su espada esgrime Orin con mayor ira, contra el robre en Guadarrama, contra el bajel en la mar, sombra se pueden llamar
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750

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760

765

770

CAMILO ISABELA

775

Luis de Gngora

Teatro

del desdn de la que ama. Reduce tu orgullo, antes que, fulminando tu pecho, te deje sepulcro hecho de pensamientos gigantes.

780

(Entran OCTAVIO y FABIO.)

OCTAVIO

Lelio, hijo, mi consuegro Galeazo llega ya. (Vase.) (Aparte.) Qu es eso? Turbado se ha. Tened firme. Yo me alegro. (En secreto.) Qu de embustes arreboza la mesura de Marcelo! l se ha quedado de hielo y Camilo se alboroza. Qu turbados los encuentra Fabio! No s yo por qu es. En consulta estn los tres. Camilo los deja y se entra.

785

MARCELO VIOLANTE CAMILO MARCELO VIOLANTE

790

ISABELA LAURETA

795

(Vase CAMILO. Entran GALEAZO y OCTAVIO.)

130

Luis de Gngora

Teatro

GALEAZO

Cunto huelgo de saber que mi hijo haya venido! En un da hemos cado. A mi nuera quiero ver. Veisla, sale con su esposo. Seis, seor, bien llegado. No abrazis vuestro hijo amado? Turbado estis de gozoso. Dnde est Lelio, mi hijo? (Aparte.) Ved cual le tiene el deseo. No le veis ah? No veo. Lo que ciega un regocijo! No me conocis, seor? No, si no es para serviros. Yo soy Lelio... Hacisme tiros? Burlis de m? Esto es peor: que el camino con los aos turbado la vista le han. Veisme bien? Veo un galn con menos barbas que engaos. En qu fundas, pues, el ser mi hijo? En que eres mi padre, que en Estefana, mi madre,
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800

OCTAVIO MARCELO OCTAVIO GALEAZO OCTAVIO

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GALEAZO OCTAVIO MARCELO GALEAZO MARCELO GALEAZO MARCELO

810

GALEAZO

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MARCELO

Luis de Gngora

Teatro

me hubiste. GALEAZO MARCELO Santa mujer! Tus casas son principales en la calle de Bayona; de renta sobre la almona tienes quince mil reales; dos casas en Caldescobas, adonde de aceite haces dos almacenes capaces de catorce mil arrobas; gran trato con Marcelino en Cazalla y en Jerez, de donde cargas tal vez seis mil botijas de vino. No invi flota el Per con razonables sucesos, que de cuarenta mil pesos no la descargases t. Correspondencia en Sanlcar tienes con julio asentada, y con Grimaldo en Granada de las sedas y el azcar. Aqu, en Toledo, treinta aos con el padre de mi novia, y con Laurencio en Segovia de todas suertes de paos. Quis que sea ms prolijo? Basta, las seas son graves para entender que las sabes, no para que seas mi hijo. Hay tal cosa? Hay tal porfa?
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GALEAZO

MARCELO GALEAZO

Luis de Gngora

Teatro

OCTAVIO

Limpiaos bien, seor, los ojos y tomad estos antojos, que, en vuestra edad y en la ma, sin ellos muy mal su oficio hacen. Por san Juan Bautista, que si he perdido la vista, que no he perdido el jucio. (Lmpiase los ojos.) Limpiad ms. Miradle ahora. Es Lelio? No. Oh buen Jes! No soy Lelio? Lelio t? Oh Santa Mara Seora! Hija ma, perdonad mis abrazos, pues por ende hallo quien burlar pretende vuestra hermosura y mi edad. Engaar quiere este mozo a vuestro padre y a vos. Protstoos delante Dios, que no creis el rebozo. Dnde ests, Camilo? Hola!, t que abonado le has, dnde huyes, dnde ests?

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GALEAZO

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OCTAVIO GALEAZO OCTAVIO MARCELO GALEAZO

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OCTAVIO

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(Entra CAMILO.)

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Luis de Gngora

Teatro

CAMILO GALEAZO LAURETA GALEAZO CAMILO OCTAVIO

Seor? Oh hijo! Mamola. Oh Lelio de mis entraas! Yo Lelio? Yo hijo suyo, tenindole all? (Aparte.) Concluyo que hay ojos con telaraas. Poderoso Dios, no ves con cunta razn me aflijo, pues me niega el propio hijo y abona al que no lo es? (Aparte.) Si dar pudiera un desguince, me fuera, que esta experiencia peca contra la obediencia. Veis mejor? Siempre fui un lince. Qu hago yo? Santiguaros. Es verdad, que me santiguo de hombre que, siendo antiguo, sus ojos vende por claros. (Vulvese a CAMILO.) T, que eres su abonador, quin es este gentilhombre? Tu yerno: Lelio su nombre, y hijo de este seor.
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GALEAZO

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CAMILO

OCTAVIO GALEAZO OCTAVIO GALEAZO OCTAVIO

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CAMILO

Luis de Gngora

Teatro

GALEAZO OCTAVIO

No lo fueras t ms que l, hijo mo de mi alma! Mi juicio ha puesto en calma esta confusin crel. Las seas por Lelio dadas y el abono que le escuchan contra la autoridad luchan de unas canas tan honradas. Pero su grave persona medio inclinado me ha contra el que las seas da y contra el que las abona. Que por la bella Raquel al toledano Labn sirvas, si obligado te han los mritos de ella y de l, pase; ms que t me niegues y que, delante de ti, ste haga burla de m y t con tu padre juegues, pecas, Lelio; pecas, digo, contra todo el evangelio. Seor, si hablas con Lelio, para qu hablas conmigo? Pues que le tienes al lado, muda ya, seor, de estilo y hblame por Camilo, si no quieres por criado. Ay, cmo la sangre arde! (Aparte.) Ay, cmo tiene razn! 895

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GALEAZO

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CAMILO

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GALEAZO CAMILO

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Luis de Gngora

Teatro

GALEAZO

No pienso dejar mesn, aunque soy viejo y es tarde, sin buscar a dos o tres que me abonen. Aguardad, que es spera la ciudad. Ms spero mi hijo es. (Vase GALEAZO.) (Aparte.) Dice verdad. (En secreto.) Razn tiene, que ste sin duda es su hijo. Yo, Isabela, lo colijo por el que en su nombre viene, que el granadino es Marcelo, y algn engao hay tejido. Ya estaba antes entendido que l pusiera el pie en el suelo. Laureta el soplo me dio. Luego no te casars con l? Presto lo vers. Dmelo antes. Con l yo? Ni aun con el que finge ser, en cuanto Lelio. Oh amiga! T saldrs de esa fatiga
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925

OCTAVIO GALEAZO CAMILO ISABELA

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VIOLANTE

ISABELA

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VIOLANTE ISABELA VIOLANTE ISABELA

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VIOLANTE ISABELA

Luis de Gngora

Teatro

con lo que ahora has de ver.

(Entra un CRIADO y dice a FABIO.)

CRIADO

Por ti preguntando est Emilio, uno de Granada, que, llegando a tu posada, le dirigieron ac. Dile que no estoy aqu. A buen tiempo le trae Dios. (En secreto.) Negad, y corra por vos lo que ha corrido por m.

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FABIO MARCELO CAMILO

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(Entra EMILIO.)

EMILIO

Tras el recaudo me entro, pensando, pues es de Octavio la posada, hallar con Fabio a Galeazo ac dentro. Muy bien venido seis. Serlo quien pudo hallaros. Qu mandis, seor? Besaros las manos, si me las dais. Busco a Fabio. Veisle aqu. Quin me busca?
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OCTAVIO EMILIO OCTAVIO EMILIO

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OCTAVIO FABIO

Luis de Gngora

Teatro

EMILIO FABIO EMILIO

Oh dulce amigo! Conocis a Emilio? Digo que no me buscis a m. No sois vos el que en Granada estuvo, ahora ao y medio, sin salud y sin remedio y le hall en mi posada? El mismo. Pues cmo llevo tal respuesta, amigo fel? Porque no sois vos aquel Emilio a quien se lo debo. Otro moro? Otro salterio? Otra gaita zamorana? No pienso aguardar, hermana, los fines de este misterio. Si el Camilo que yo amo es el Lelio que me dan, y ya es esposo el galn y el cajero ser amo, dar quiero satisfaccin a las dudas de Camilo y hacer, por el mismo estilo, a una experiencia un picn. Quedad, Violante, con Dios. Laureta, vente conmigo. Isabela, yo te sigo y jugars por las dos. (Vanse las tres.)
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965

FABIO EMILIO FABIO LAURETA ISABELA VIOLANTE ISABELA

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980

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VIOLANTE

Luis de Gngora

Teatro

OCTAVIO EMILIO

Qu es esto? Hay segunda historia? Muerta ya esta amistad siento, si de un agradecimiento es el alma la memoria. Que no os acordis de m, ni de mis servicios? No. Quin Fabio en Toledo es? Yo. Fuistes a Granada? S. Con un Marcelo amistad tuvistes? S. Fue despus vuestro husped? Y lo es. Qu es de l? No est en la ciudad. Haba, por dicha, de ser el que por yerno me han dado? Es aqul? Oh hijo amado! Hijo me queris hacer? Padre mo, otro ser vuestro Marcelo. Oh bien mo! Andad con Dios.
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990

FABIO EMILIO FABIO EMILIO FABIO EMILIO FABIO EMILIO FABIO EMILIO FABIO OCTAVIO

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1000

EMILIO MARCELO

EMILIO MARCELO

1005

Luis de Gngora

Teatro

EMILIO OCTAVIO

Tal desvo a tu padre? Ta, ta, ta. Muchas negaciones son stas, seores garzones. Miren que dos negaciones hacen una afirmacin. Qu mscaras de papel son stas? He de entendellas? Creo que lo dirn ellas antes que se rompa l. Digo, seor, que perplejos estamos con lo que ves. Digo que somos los tres las Susanas de estos viejos. No digis tal. Callad, Fabio. Aqu en Toledo, no mora Fabricio? S. Luego a la hora vendr a vuestra casa, Octavio. De sus granadinas canas implorar quiero el auxilio, para que abonen a Emilio con aquestas tres Susanas. (Vase EMILIO.) No esperis, seor? No quiso. Qu tenemos que aguardar? Mucho, que pienso negar
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1010

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CAMILO FABIO MARCELO CAMILO EMILIO OCTAVIO EMILIO

1020

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OCTAVIO CAMILO FABIO

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Luis de Gngora

Teatro

hasta la tierra que piso. OCTAVIO (Aparte.) De confusin tan prolija me saque Dios, por quien es. Es por dicha, ste, entrems de las bodas de mi hija? Son de verdad estos viejos, o representantes son? Buena es la disposicin. No son malos los bosquejos. Loco estoy. Ya creo al uno, ya al otro crdito doy. Slo a m no creo, que estoy velando en sueo importuno.

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(Entra GALEAZO con TADEO.)

GALEAZO TADEO GALEAZO TADEO GALEAZO TADEO GALEAZO

Huelgo de haberte encontrado. Huelgo de que hayis venido. A qu habis, seor, salido? A buscarme, y me he hallado en ti. Querrsme abonar? S, seor; mas qu hacienda tengo yo? Bastante prenda por m tienes que empear. Cul es? El conocimiento. Concesme?

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Luis de Gngora

Teatro

TADEO GALEAZO TADEO

Como a m. Dirslo aqu dentro? S, y aun en todo el firmamento. No una vez, ni dos, ni tres, sino ciento he de afirmallo. (Aparte.) Como no cante algn gallo, que habr negacin despus. Entra pues. Octavio, ya hay quien me conozca bien. Ven, hijo Tadeo, ven. (En secreto.) Lunes digo. (Aparte.) Esto hay ac? Hijo mo, quin soy yo? Sbelo mi buen Jes. Luego no lo sabes t? One. Qu es one? One es no en jerigonza cegal. Como os veo tan privado de la vista, os he hablado en vuestro lenguaje. Hay tal? Pues no me dijiste ah fuera que me conocas?
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GALEAZO

CAMILO TADEO GALEAZO TADEO GALEAZO TADEO GALEAZO TADEO

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GALEAZO

Luis de Gngora

Teatro

TADEO

S, pero la luz que hall aqu me alumbr de otra manera. No estn esos corredores tan claros como esta sala. No va la comedia mala. Buenos son estos errores. Seor Galeazo, queda otro paso? De pasin cuantos ya me quedan son. A fe que Lope de Rueda tan buen viejo no haca, y fue un gran representante. Rabiar. Pase adelante la historia, por vida ma.

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OCTAVIO

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GALEAZO OCTAVIO

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GALEAZO OCTAVIO

(Entra ISABELA en hbito de labradora, con un rebozo.)

ISABELA

Entrado me he por el hilo de los criados ac... Seores, si se me dan licencia, hablar a Camilo. Labradora amiga, hablalde. De un pleito matrimonial, quien ha puesto el cardenal en la iglesia por alcalde? El vicario es el juez
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OCTAVIO ISABELA

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OCTAVIO

Luis de Gngora

Teatro

de estas causas. CAMILO ISABELA Qu me quieres? Si t aquel Camilo eres que me engaaste una vez, no me engaars ya dos, sin cumplirme la palabra que me diste. El centro se abra antes, permtalo Dios. Para qu? Para sorbellos. Oh qu buena maldicin! Son huevos? Y si lo son, las claras sean para ellos. Son bellacos, son traidores. (En secreto.) Tadeo, sta es Isabela. Es verdad. Al cielo vuela Lelio con estos favores. Conociste a una Belisa, vecina de Mocejn? Muy bien. Ser, pues, razn que pagues su llanto en risa? Eres su esposo? S. Qu? No hay tal, que es mentira sta.
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GALEAZO TADEO GALEAZO TADEO

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GALEAZO CAMILO TADEO CAMILO ISABELA CAMILO ISABELA

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CAMILO GALEAZO

Luis de Gngora

Teatro

OCTAVIO

Graciossima es la fiesta. Buena es la maraa a fe. No hace mal su figura la labradora embozada. Testigo hay en la manada que, si ya no se perjura, dir todo lo que hay. Tadeo, no es esto as? Calla, por amor de m. Y mi alma de cambray, cndida, pura y bruida, yo macularla por vos? No lo permita mi Dios en los das de mi vida. Llegamos a Mocejn, donde vio a esta mocejona: agradle su persona y diole su corazn. Entr a su padre a servir, y a m, que andaba mohno, me asent con un vecino. Quislo ms claro decir? Desde all les va dar, creo que de siete en siete, ms besos que un caballete ha visto de un palomar. Hame dicho despus l que es su esposo. Esto que s, sobre la cruz lo dir y lo firmar en papel. Hase visto tal traicin?
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ISABELA

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GALEAZO TADEO

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CAMILO TADEO

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GALEAZO

Luis de Gngora

Teatro

ISABELA GALEAZO CAMILO ISABELA TADEO

Ay! Yo nuera labradora? Por quin suspiris, seora? Suspiro por Mocejn. En mi verdad que lo creo. Presto le tendris, hermana, y hoy ser antes que maana. Quieres matarme, Tadeo? Una y otra maldicin le echar cuando el s diga. Ay! Lloris por esto, amiga? No, sino por Mocejn. Dme, seor Galeazo, dme un lienzo suyo aprisa, para enjugar a Belisa las lgrimas. Un pedazo de un lienzo de una muralla, que a plomo se le cayera, la enjugara de manera que otros pudieran lloralla. Lienzo! Para su mortaja solamente se le diera. Yo labradora por nuera? Yo a Sevilla tal alhaja? Oh Isabela! No me ultraje, que entre Isabela y Belisa no hay ms que lo que divisa:
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GALEAZO

ISABELA CAMILO ISABELA TADEO

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GALEAZO

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ISABELA

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Luis de Gngora

Teatro

la diferencia es el traje; que de la bondad, ninguna. Tan buena soy como ella, si es tan cielo el de la estrella, como el cielo de la luna. Mejor ella? Aqueso no. A lo menos, si aqu viene, no osar decir que tiene mejor padre ella que yo. GALEAZO OCTAVIO Octavio, no habis gozado cunto es mi desdicha extraa? Extremada es la maraa y el asunto es extremado. No se ha visto cosa igual. Que en vos hallo ese desdn? Digo que fings tan bien, que dirn que es natural. Perder dos mil juicios. (Aparte.) Lstima a mi padre tengo.

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GALEAZO OCTAVIO GALEAZO CAMILO

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(Entra EMILIO con DONATO.)

EMILIO

Contigo, Donato, vengo fado de tus servicios, pues en la calle te encuentro, a que vuelvas por mi honor. Quin te le quit, seor? Tres mozuelos aqu dentro.
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DONATO EMILIO

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Luis de Gngora

Teatro

DONATO EMILIO DONATO EMILIO DONATO EMILIO

Tres son? (Bosteza.) No te determinas? Bostezas? Voyme a dormir. Ah gallina! En fin, quis ir a dormir con las gallinas. (Bosteza.) Que ests, seor, en Toledo? T creo que no lo ests. Queda que bostezar ms? Ven ac, no tengas miedo, que a pendencia no te llamo, ni Dios, Donato, lo quiera. Y a serlo, qu mucho fuera matar a tres por mi amo? Lo que quiero es que me abones porque han dicho aqu que no soy tu amo Emilio yo. Mienten a pares y nones cuantos hoy dijeren tal. Jurars t que lo soy? Y ellos lo jurarn hoy en la cruz de este pual. Pues entra, hijo, conmigo. (En secreto.) Lo que te he dicho, Donato. T lo vers de aqu a un rato. Ven ac, Donato amigo,
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DONATO EMILIO

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DONATO EMILIO DONATO EMILIO MARCELO DONATO EMILIO

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Luis de Gngora

Teatro

y vuelve aqu por mi honor, como criado fel. Quin soy yo? DONATO EMILIO DONATO Dgalo l, que se conoce mejor. Soy Emilio? En dos palabras lo di aqu. Yo lo dir. Si es Emilio uno que parece padre de cabras, y que a San Cervantes puede prestarle mucho esta vez de barbacana y vejez sin que lampio se quede, vuec es Emilio; mas crea que en mi vida le ech paja. Que mi criado me ultraja y que mi hijo lo vea! justicia de Dios, Octavio! No lo representa mal. Romperis un pedernal quejndoos de vuestro agravio. Digo que Torres Naharro no compuso tal comedia. Bien mi dao se remedia. Represent as Navarro? Quin es se que est ah? Lelio. Que se no es Marcelo? Fuego descienda del cielo
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EMILIO

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OCTAVIO

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EMILIO OCTAVIO EMILIO DONATO EMILIO

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Luis de Gngora

Teatro

sobre l y sobre ti! GALEAZO Emilio amigo, si escucho con pena vuestra fatiga, mi corazn os lo diga, que os tiene que decir mucho. Gran consuelo es, Galeazo, hallarte en esta ocasin. En la misma damnacin tengo el uno y otro brazo. Ginebra a Toledo llamo, sin hallar quin ms le cuadre, do no hay hijo para padre, ni criado para amo. Es sta la gran corona?, el turbante? el Potos? Si Dios me saca de aqu, el peso de mi persona ofrezco de blanca cera a la Virgen de la Antigua. Quin, Emilio, no santigua tal Babilonia? 1260

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EMILIO GALEAZO

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(Entra un CRIADO.)

CRIADO

Ah fuera, de crestas y de penachos una Bradamante armada, digo una dama embozada, llega con ciertos despachos. Otra figura del auto debe de ser. Entre luego,
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OCTAVIO

Luis de Gngora

Teatro

y veamos a este juego qu fin le da nuestro Plauto.

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(Entra VIOLANTE con rebozo.)

VIOLANTE EMILIO VIOLANTE EMILIO DONATO MARCELO

Livia soy, la granadina. Dnde est Marcelo aqu? Livia en Toledo? Ay de m! Mohna sobre mohna. No eres t Marcelo? No, que ste es Lelio, amiga. Ya ser Lelio confesado ha? (Aparte.) Violante es sta. (Vulvese a VIOLANTE.) Y si yo fuese Marcelo, qu habra? No lo es tal, que Lelio es una vez, y dos, y tres. Pagadme la honra ma. Sobre daros mil escudos me tiris nuevos bohordos? Para escrpulos tan sordos no traigo renglones mudos. Esta cdula lo diga. (Aparte.) Qu bien se aprovech de ella!
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EMILIO VIOLANTE EMILIO VIOLANTE

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MARCELO

Luis de Gngora

Teatro

EMILIO VIOLANTE OCTAVIO

Qudaos otra, Livia bella? Vemosla, Livia amiga. Yo la entrego a este seor. Que de la farsa, oh mujer, me habis querido hacer? No hallis otro relator? Leedla. No la leis. Basta, que ya soy farsante. Leedla luego, al instante. Octavio, no descubris mis flaquezas, que yo digo que es mi mujer sta. Miente, que el cielo no lo consiente si ya no me es enemigo. Matarme, matarlo con esta daga. Buen paso! Teneos, seor. Fuerte caso! Livia mujer de Marcelo? Muy mal se reciben nueras en Toledo. Por no ver dagas, me quiero volver. Decslo, amiga, de veras? Dgolo de corazn. Andad, pues, con Dios, lucero.
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VIOLANTE EMILIO OCTAVIO VIOLANTE MARCELO

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EMILIO

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OCTAVIO FABIO CAMILO EMILIO ISABELA

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GALEAZO ISABELA GALEAZO

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Luis de Gngora

Teatro

CAMILO ISABELA

Que os queris volver ya? Quiero volverme a mi Mocejn. (Vuelve, abrzase con CAMILO.) Eso s; un abrazo estrecho la vuelta sea. Oh traidora, gitana, y no labradora! Rompa esta daga tu pecho. Quedo, Galeazo, quedo. Qu oficial! Oh hideputa! En el Mesn de la Fruta no le ha visto tal Toledo. Qu paso ste! Laureta! Laureta! 1330 1325

TADEO GALEAZO

FABIO OCTAVIO

(Entra LAURETA.)

LAURETA OCTAVIO LAURETA OCTAVIO

Qu mandas? Llama a Isabela. A quin? A tu ama, que con Violante discreta ver un gran paso. Seor, ambas a dos con sus mantos se salieron. Cielos santos,
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LAURETA

FABIO

Luis de Gngora

Teatro

mi hermana ha hecho ese error? OCTAVIO TADEO OCTAVIO CAMILO OCTAVIO MARCELO Mi hija error semejante? Pues no se me ha de ir por pies. Pues hay mayor mal, que es mujer de un representante. Jess! No me digas tal. (Qutale el rebozo CAMILO.) Ves aqu a Isabela ahora. Qu ha hecho la labradora? No ha representado mal. Y en nombre de Livia aqu, Fabio, vers a tu hermana. (Descbrela.) La traza ha estado galana. Nunca lo estuviera as. No es comedia ya sta, no, sino verdad. Guarda el lobo. Falta a la comedia el bobo y queris que lo sea yo? Lelio te pide perdn del tiempo que te ha engaado con mscara de criado. Qu, no es representacin? No, seor, sino verdad. Pues perdonad, hijo, vos mi yerro, y permita Dios que en larga posteridad gocis a vuestra Isabela.
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OCTAVIO FABIO

OCTAVIO

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CAMILO

OCTAVIO CAMILO OCTAVIO

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Luis de Gngora

Teatro

MARCELO

Dadme vos las manos, Fabio, y no tengis por agravio lo que no ha sido cautela. Abrazadme tan estrecho, como os tendr por cuado, y gozad del nuevo estado cuyo tlamo es mi pecho. Dadme los pies, padre mo. Seor, dadme vuestros pies. Si el perdn general no es, yo de los dos me desvo. Porque he redo un buen rato de lo que ahora an no creo, con las burlas de Tadeo y las gracias de Donato. Yo te abrazo y te perdono. Yo te perdono y te abrazo. Contento de ser Galeazo, sin que hagas t el abono. T me has de patrocinar con tu padre para que, si merecido la he, a Cintia me quiera dar. Con una arenga prolija os quisiera agradecer el aceptar por mujer, Fabio seor, a mi hija. Si mi honra y mi caudal bastan, en dote os lo doy. Tambin he de hacer hoy
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FABIO

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CAMILO MARCELO OCTAVIO

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GALEAZO EMILIO GALEAZO FABIO

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EMILIO

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ISABELA

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Luis de Gngora

Teatro

otro casamiento igual: a Tadeo con Laureta, si a los novios le parece. TADEO LAURETA DONATO Digo que el novio obedece. Digo que la novia aceta. Yo, porque estoy en Granada casado, me ir a dormir, y todos se podrn ir por esta boca cerrada; si no caben, abrirla. Con que, discreto senado, se habrn por hoy acabado Las firmezas de Isabela. 1400

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Comedia venatoria Luis de Gngora y Argote.

[Nota preliminar: Edicin digital a partir de la de Todas las obras en varios poemas, recogidos por don Gonzalo de Hoces y Crdoba, Madrid, 1633, ff. 230v-233v y cotejada con la edicin crtica de Laura Dolfi en Teatro completo, Madrid, Ctedra, 1993, pp. 333-352. La consulta de esta excelente edicin crtica es imprescindible para la correcta apreciacin de la obra. Solo hemos introducido escasas variantes relacionadas con la puntuacin].

PERSONAJES CUPIDO. SILVIO. FLORISCIO.


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Luis de Gngora

Teatro

CAMILA. CINTIA.

(Sale CUPIDO.) CUPIDO Aunque en humildes paos escondido y disfrazado en hbito villano, si es el mismo que desnudo soy vestido, aquel dios soy del coro soberano cuya dorada flecha y llama ardiente ha quitado mil veces de la mano el duro rayo al dios omnipotente, al fero Marte la sangrienta espada y al gran Neptuno el hmido tridente, y he hecho con mi diestra no domada en medio el suyo conocer mi fuego al negro Dios de la infernal morada. Qu me extrais? Alado soy y ciego, aunque sin venda, y alas me ha trado de un noble cazador el justo ruego, la humilde voz, el msero gemido de un noble cazador, amador noble, siempre olvidado, nunca arrepentido; cuya grave pasin y pena doble ha vencido el desdn y la dureza del laurel casto y del robusto roble, y dellos cada cual por su corteza lgrimas muchas veces ha sudado de amor el lauro, el roble de terneza. Por l, y lo que es ms, ac he bajado, porque sienta su ingrata cazadora la dulce flecha del arpn dorado y siga, no tan libre como agora,
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Teatro

la aljaba al hombro, con ligero paso, del venado la planta voladora; mas, con semblante de piedad no escaso, escuche al que le informa en voz doliente del amor suyo el lacrimoso caso. Pues no es razn que sola ella se cuente, con rostro siempre enjuto, las pasiones de la amorosa miserable gente, siendo yo aquel que enclavo corazones desde do nace el Sol a donde muere y desde Medioda a los Trones; as, pues, cuando aqueste brazo quiere, aqueste arco es quien lanza esta saeta, y esta punta dorada es quien los hiere. Para dejarla a su pesar sujeta, quiero esconder este arco y esta aljaba de este bosque en la parte ms secreta, que, por la misma mano del que odiaba (como veris), ha de quedar hoy hecha mansa y humilde, de soberbia y brava. Qudese el arco, qudese la flecha, en tanto que yo sigo, disfrazado, desde espeso jaral la senda estrecha; porque entre los monteros que han llegado del Prncipe de Tebas este da a perseguir el puerco y el venado, quiero de esa robusta montera algn rato gozar desconocido, y de su generosa cetrera; y al fin dar a entender que soy Cupido, aunque en humildes paos escondido. (Vase. Salen SILVIO y FLORISCIO.)
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Teatro

SILVIO

FLORISCIO SILVIO

A mil torcidos cuernos dando aliento, mil ecos cazadores mil entonan, y con templados pjaros al viento, y a la tierra con perros, no perdonan; la raridad del aire en puntas ciento halcones solicitan y coronan; la nariz baja, canes extranjeros calando el monte van con pies ligeros. La blanca garza, que al romper del da, el rojo pie escondido en la laguna, las plumas del gentil pecho pula con el purpreo pico de una en una, y el viejo ciervo que a la par viva del bosque, hoy teirn, sin falta alguna, la garza del nebl las garras gruesas, el ciervo del lebrel las fieras presas. Tal es el aparato que ha trado y de tantos monteros se acompaa, que ave no abrigar su dulce nido, ni fera pisar ms la montaa, de espesas redes bien apercibido, para que cia con manera extraa del vasto monte el spero costado, fuerte muro de camo anudado. En sola su confusa montera hay donde un buen odo se dilate: el corvo cuerno truena, el halcn pa, el caballo relincha, el perro late, el cascabel no olvida su armona si se sacude el pjaro o se abate; as que todo hace un dulce yerro, caballo, cascabel, cuerno, halcn, perro... Viene gallardo el Prncipe? Gallardo
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Teatro

y galn viene, a fe, sobre manera. FLORISCIO Y de qu se visti? SILVIO De verde y pardo, o de mezclilla, que una y otro era. FLORISCIO Con qu armas piensa andar? SILVIO Con solo un dardo de firme cuento y de cuchilla fiera, y un fuerte estoque a su siniestro lado de un tahel pendiente dilatado. Tal se mostr aquel da al monte armado el rubio mozo, por su mal valiente, que manch con su sangre el verde prado del jabal cerdoso el fero diente; y tal aquel montero desdichado, cuya temeridad pobl su frente de vengativos cuernos, en mal hora fue visto de la casta cazadora. FLORISCIO Soberbia caza se nos adereza; pero dime, de Cintia y de Camila has merecido hoy ver la gran belleza en sus albergues o en el monte? SILVIO Vila adonde de aquel risco la dureza, sobre aquella aunque tosca hermosa pila, en tres Alpes tres venas se desata en lquida, en templada, en dulce plata. FLORISCIO Y di, estarn all? SILVIO Ay!, se habrn ido a seguir con sus arcos una fera que el sabueso de Cintia haba sentido de aquel peinado cerro en la ladera. ELORISCIO Busqumoslas; sabrn cmo es venido el Prncipe, que cada cual espera. SILVIO Vamos; mas helas, vienen.
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Teatro

(Salen CAMILA y CINTIA.) CAMILA CINTIA Yo me espanto cmo con tal herida corri tanto. Tan ligero el corzo es, que no da menos enojos el seguillo con los ojos que alcanzallo con los pies; y as por mi cuenta hallo que, si consientes decillo, hizo ms que t en herillo, la saeta en alcanzallo. Mas quede el brazo contento, Camila, pues que de hoy ms, aunque imposible, podrs decir que has herido al viento; y quede la mano ufana, pues lo hiri de manera que ms herido no fuera de la mano de Diana. Pues de tal suerte corra que, mientras se desangraba, rastro hacer no dejaba de la sangre que verta; porque, como viste y vi, siguindole su derrota, aqu dejaba una gota y otra una legua de all. Bien corri el ciervo; mas baste, Cintia, para encarecer lo que le vimos correr, decir que no le alcanzaste t, que en correr y saltar
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FLORISCIO

SILVIO

CAMILA

CINTIA CAMILA

CINTIA

CAMILA

tienes ligereza tanta, que sin mojarte la planta puedes correr sobre el mar, y, aunque agora te fatigas, correr y echar mil traveses sobre levantadas mieses sin inclinar sus espigas. Y as, pues que te cans muy mucho como el corcillo, mucho hice yo en herillo, mucho la flecha vol. Por bien graciosa manera se alaban ellas agora, la una de cazadora, y la otra de ligera. Aguardemos hasta ver si tienen, en tal lugar, Camila ms que tirar y Cintia ms que correr. Pero, Cintia, si se nota, bien salimos, por mi vida, t con la aljaba perdida y yo con la cuerda rota. La aljaba se me ha perdido. As lo puedes creer, si no se qued al correr tras el corcillo herido. No s cmo la perd, ni aun entiendo de qu suerte rompiste t una tan fuerte cuerda de un tirn. Yo s; con tal fuerza y tan de veras el arco quise flechar
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CINTIA

CAMILA

SILVIO FLORISCIO CAMILA

CINTIA CAMILA CINTIA CAMILA

CINTIA CAMILA CINTIA CAMILA

por herillo, que juntar hice las dos empulgueras: l la flecha despidi, y, queriendo abrirse cuanto lo junt, como fue tanto, la cuerda no lo sufri. Tras de una fera muy brava yo no s qu ms se pierda que, por herillo, una cuerda y, por seguillo, una aljaba. A buscallo quiero ir yo. Muy buena estara la ida: t seras la perdida en ir, y el aljaba no. Salgamos a consolalla, que amor ac me remuerde. Aguarda. Aun lo que se pierde en lo llano, no se halla; cuanto ms lo que perdiste entre matas tan espesas. Muestras de alegre son esas. Y aun esas muestras de triste. No hay negallo, triste estoy. Pues, porque no lo ests ms, ten de ese hilo, y vers cun grande maestra soy de torcer cuerdas. Ea, ten. No me detengas. Ea, acaba. Bien hallar yo mi aljaba d'sta suerte. Tuerce bien.
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(Salen SILVIO y FLORISCIO.) SILVIO FLORISCIO CAMILA SILVIO CINTIA SILVIO CINTIA SILVIO Mi Cintia! Camila bella! Ay, qu nos ha salteado? Quien escondido ha escuchado de cada cual la querella. Y d'lla, que habis sentido, o al menos de mi cuidado? Siento de l, que me ha cobrado la aljaba que has hoy perdido. Cmo as? Cintia hermosa, sirvindote de esta ma y de este arco, que algn da trujo tu mano envidiosa. El don, Silvio, es tan galano, que en tomarlo anda ya cuerda, puesto que la aljaba pierda tal hombro, el arco tal mano. Mas no se dir de m que a los dos fui tan cruel, a ti en desarmarte de l, a l en quitarlo de ti. Pues sea de aqueste modo: que si te da Silvio el suyo, t le des el arco tuyo; ganars t, y l, y todo. De esa suerte lo har, por tu gusto y mi reposo. O yo mil veces dichoso, que tal merced alcanc! No s, Cintia, qu te diga; gana tenas de trocar.
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CINTIA

SILVIO

FLORISCIO

CAMILA FLORISCIO CAMILA

FLORISCIO

CAMILA

T no sabes qu es buscar en el monte con fatiga y el trabajo que andar es por esa espesura brava, donde hallara la aljaba y me dejara los pies. Esto aun es cuando se halla; mira t si hiciera mal en trocar por un don tal el trabajo de buscalla. Por solo que no te arguya Camila ms de pecado, ora de fuerza o de grado le has de hacer trocar la suya y el arco, aunque est rompido, con Floriscio. Haz que quiera, Cintia, de cualquier manera. Trocars si te lo pido, Camila? No, en buena fe. El porqu no me dirs? Floriscio, no sepas m de que es mi gusto el porqu. Pero t dime qu ganas en ello, que as porfas. Tener yo cosa en las mas de tus manos soberanas, y armas que del corazn con la sangre yo ba. Floriscio, grande es tu fe; trueca, mas con condicin que me digas si ha llegado el Prncipe, que deseo
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saber ya nuevas de l. SILVIO FLORISCIO Creo que ya en la montaa ha entrado. Oh arco de mi consuelo, do se pusieron mil veces tales manos: bien mereces ser llamado arco del cielo, pues el mesmo efecto tienes, causando en nuestros amores serenidad de favores tras tempestad de desdenes! Floriscio, djate de eso, que nadie te ha de querer, y lo que puedes hacer en pago del buen suceso, es llevarte a Silvio luego, y ambos dejarnos aqu a tu Camila y a m. Hgase de Cintia el ruego, aunque por ello perdamos su dulce conversacin. Ac dejo el corazn; pero voyme. Presto. Vamos. (Vanse y quedan las dos solas.) CINTIA A trueco de verlos idos, como soy la que interesa, s decir que no me pesa que vayan favorecidos. All vayan, y t ahora me cuenta, porque es extrao,
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CINTIA

de Daliso el dulce engao con su ingrata cazadora. Ayer te lo comenc a contar y hice pausa, no me acuerdo por qu causa; yelo, que es bueno a fe: de un lantisco, cuyas hojas sombra daban, y sus ramos ganchos de donde colgamos los arcos, las cuerdas flojas, al verde pie recostadas, que alivio y sombra nos dio, estbamos Clori y yo calurosas y cansadas, y adormecidas despus al son de un lento arroyuelo, que baaba el verde suelo y a las dos casi los pies. Una solcita abeja, sin tener en mi mancilla, maltratada en la mejilla y dolorosa me deja. Diome, aunque breve, el tormento tan terrible la picada, que, a mis quejas alterada, Clori despert al momento y con gana de burlar me dijo: No ests quejosa, que tenindote por rosa muy bien te pudo picar; porque tal ests agora, que la abeja te juzg por rosa que se cay del rojo seno a la Aurora;
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y aun la ms fresca de aqullas de que ella cie su frente, cuando vierte desde Oriente bello aljfar, perlas bellas; y as, perdnale el dao, pues las dos ganis de un arte: ella dulzura en picarte y t alabanza en su engao. Pero si te da tal pena la picada, bien s yo palabras que me ense la gran mgica Filena: que mordiendo la picada tres veces, y dichas quedo, hacerte con ellas puedo que el dolor sea poco o nada.

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[Aqu terminan los 355 versos de esta comedia incompleta atribuida a Gngora. Sobre dicha atribucin, vase la Introduccin de Laura Dolfi en la citada edicin, p. 12, n.3].

Doctor Carlino Luis de Gngora y Argote

[Nota preliminar: Edicin digital a partir del Ms. Chacn, Biblioteca Nacional (Madrid), vol. III, pp. 121-188. Ed. facsmil: Mlaga, Caja de Ahorros de Ronda, 1991, 3 vols., Biblioteca de los Clsicos, y cotejada con la edicin crtica de Laura Dolfi en Teatro completo, Madrid, Ctedra, 1993, pp. 233-331. Recomendamos la consulta de esta excelente edicin crtica para la correcta comprensin de la obra de Gngora.
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Luis de Gngora

Teatro

Hemos seguido los mismos criterios de edicin que Laura Dolfi y tan solo hemos introducido modificaciones de escasa importancia en un total de 36 versos.]

PERSONAJES GERARDO. CARLINO, mdico. TANCREDO. ENRICO. DON TRISTN. TISBERTO. CASILDA. LUCRECIA.

Acto I (Entran GERARDO y el DOCTOR CARLINO). DOCTOR Gerardo, nuestros abuelos, graduando sus espadas en las leyes de sus duelos, mancharon las estacadas con la sangre de sus celos. Ley tan bestialmente impresa solamente hoy se profesa entre galanes de vacas, a cuyas armas no flacas es palenque la dehesa; y estos das para m
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GERARDO

tan discreto Marte est, que manda se quede as quien se convirtiere ya por Venus en jabal. Sabis lo que decir quiero? Que ser un puerco casero quien por una mujer zaina desnudare de su vaina ningn colmillo de acero. Desde una roca un doctor muy bien por la paz aboga, sin considerar mejor que de la ms grave toga hace banderas Amor. Y ms si se dan las manos Amor y Honra, tiranos los ms crueles del mundo; ms tirano este segundo que los tres sicilianos. Ambos con emulacin, porfada si no igual, hacen de un mortal arpn y de un gusano inmortal sujeto mi corazn. Porque la honra, Carlino, cual la conciencia imagino que labra con su gusano; sino que una roe a lo humano y otra roe a lo divino. Si a Tancredo cada da el nido yo le faba de la bella fnix ma, del dolo que adoraba, de la alma con que viva,
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DOCTOR

queris que le haga el buz porque el da de la Cruz me arcabuce este nido? Si yo el papel he ledo con que atac el arcabuz? Y si vos sois buen testigo que Enrico los aires bebe ballesteando a su amigo el armio, cuya nieve era el calor de su abrigo, parceos que ser sta razn justa, causa honesta, para besar yo la mano de un amigo, de un hermano, que est armando la ballesta? Gerardo, no te prometas de amigos (Aparte.) (cual yo lo soy), menos que estas dulces tretas, y ms de hermanos: que hoy no hay hermandad sin saetas. Amistades ya, ni espadas, no las hay cual las pasadas; y si las buscis, yo fo que no le hallis a un ro vueltas ms disimuladas. Un estoque es bien delgado el amigo que hoy se usa, de acero tan mal templado, que aun en la vaina se excusa de hallarse con vos al lado. Y ojal l hiciese ya lo que el estoque har
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GERARDO DOCTOR GERARDO DOCTOR GERARDO DOCTOR

GERARDO

DOCTOR GERARDO

DOCTOR

GERARDO

cuando la ocasin suceda: que el estoque al fin se queda, pero el amigo se va. Luego solo queris que ande? Con quin andaris mejor? Es melancola muy grande. Y si os lo manda el amor? Aunque el Amor me lo mande. Muchas tiene en la ciudad cofradas la amistad. Si los que ya veis quin son estn en la Enclavacin, entraos en la Soledad. Sigo vuestro parecer; y pues ya la razn hoy tanto me ha dejado ver que de luz cofrade soy, de sangre ellos lo han de ser. Gente es bien disciplinada. Doctor, no me digis nada, que acrecentis mi mohna; yo har su disciplina de los filos de esta espada. Cinco aos ha, y an ms, que por esta mujer ardo, sin templar mi ardor jams. Si ha cinco aos, Gerardo, al quinto no matars; pues mandamiento es de Dios, justo es le obedezcis vos sin amenazar castigos a vuestros caros amigos, que caros fueron los dos. Bien dijo que tordo es
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un doctorcillo hablador cierto ingenio cordobs; porque quien dijo doctor, tordo dijo del revs. Quien con amistad ingrata las veras de burlas trata y del peligro hace juego, con lea corrige el fuego y con aceite le mata. Ves mi honra en opiniones y la fe de esotra en dudas, y a reducirme te pones con ilaciones agudas de sofsticas razones? Pues lo llevas de esa suerte, mata a entrambos; pero advierte que ha de ir contigo el doctor, porque el mdico mejor un montante es de la muerte. Murcia le da de su acero la malla terciopelada y, para el trance ms fero, un boticario es su espada y su pual un barbero. Sabe como una beata de la facultad que trata, pues que receptando vive, y sin escrpulo escribe y con escrpulos mata. Bien est. Pero a fe ma no ser bien que esta daga, convertida en pluma un da, cualque rtulo le haga al bote de la atuta?
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De la ta repulgada, que empanar hombres le agrada con la sobrinilla loca, prestando su infame toca el repulgo a la empanada: acertada cosa fuera. Qu peor pudiera ser? Una pualada fera. Pualada a una mujer? Quin, Gerardo, se la diera? Yo, que a estas viejas barbudas en matallas pocas dudas pusieran las manos mas. Quin te ha hecho Matatas, cuando quiero que seas Judas? No ya el Macabeo caudillo, sino aquel siempre travieso calabrs, poco sencillo, que mat ms con el beso que el otro con el cuchillo. De l has de ser hoy traslado, bien y felmente sacado; tan fielmente, que del sino del seor Doctor Carlino has de andar autorizado. A la disimulacin mi consejo hoy te condena. Pide el nimo al hurn, la mscara a la sirena y la cola al escorpin; y sobre todo, el recato pide al ladronesco trato: que a un ladrn y a un ofendido, cuando nube no el vestido,
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fieltro ha de ser el zapato. El triste, a quien le sucede cosa tal, y tan pesada, coserse la boca puede; que darle lengua a una espada a toda locura excede. Calle el desdichado, y crea que ser cosa muy fea publicar tan gran revs; y ya que Cornelio es, Cornelio Tcito sea. Qu tenemos, pues, del raro cuadro de nuestra Lucrecia? Que es casto menos que caro. En cunto la hechura precia que en ningn precio reparo? Cien escudos de oro fino te dejarn ser Tarquino; y si esta noche quis sello, su lecho te espera bello a pesar de Colatino, a quien no faltando en nada, yo, en palabras no sencillas, le entretendr en mi posada mientras su Babieca ensillas y te cies la su espada. Trazas tienes y modelos para reparar mis celos, tan excelentes que, en suma, a un rasguo de tu pluma son poco papel los cielos. Slo mi honor te replica ser vergonzosa esa paga, porque a fe que no me pica
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tanto que la honrada lo haga, como que pida la rica. En pedir tiene su proa la mujer de mayor loa, porque la ms singular es vecina de Tomar, veinte leguas de Lisboa. No permite su inters que en su jardn nazca en vano el Narciso de baldrs, ni aun la palma de la mano sin llevar fruto despus. Todas, por ms que las doro con catlico decoro, deseando ver estn el paganismo en Orn, que diga la paga en oro. Dices muy bien lo que pasa: todas juegan a ese juego en la calle y en su casa, y slo no envida luego lo que de falso se pasa. Dar cartas muchos das, pero sern las de Uras, y si os restis a un abrazo, dndoos ella con el mazo, os dejar hecho Macas. Cien escudos han de ser? Cien aos est de un lado. Gerardo, quien a ofender entra a un hombre tan honrado, ciento y ms ha menester. Venganza es, y no apetito. Quin a Casilda el maldito
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papel escribi? Tancredo. Pues a l en costas puedo condenalle por lo escrito. Si por m el viaje aceptas, al marido le har costas, porque sern dulces tretas que ella me tenga las postas y l pague las agujetas. Quiero, con ardid extrao, que las cosas de este dao l las pague, porque entiendo se disimula un remiendo mejor si es del mismo pao. Cmo ha de ser? Bien est. Qu tenemos de Leonora? Su nombre te lo dir; que era un len no ha una hora y es una cordera ya. Vistola de opilada, y a su pulso tu embajada con estos dedos le digo; que aprovecha mucho al higo una y otra pulgarada. Fing tu billete luego y leselo tambin, instando mucho mi ruego en que algn duro desdn no fuese porte del pliego. Representle el afn que tendr, si a Don Tristn se la concede su hermano, que, aunque es galn no muy cano,
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GERARDO DOCTOR GERARDO DOCTOR GERARDO DOCTOR

GERARDO DOCTOR

GERARDO DOCTOR GERARDO

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es ms viejo que galn. Qu hay, pues, de ese casamiento? Que no lo rehsa Enrico. Con un hombre de aos ciento? Nunca tiene edad el rico. Siempre es pobre el avariento. Verdad es, y bien verdad, que con gran puntualidad Enrico me ha cometido que al seor barbiteido le verifique la edad. Quin tendr en los aos cuenta que sabe engaar la tinta? Muy poco importa que mienta la brjula de la pinta a los que han hecho setenta. Qu respondi al fin Leonora? Que esta noche tendrs hora. Y si yo hiciese ya como introducirme all, gritara la seora? Y el dolo soberano, de beldad imagen rara, Casilda? Doyla de mano. Soplado me has en la cara en la mitad del verano. Su nombre ya con su fama escupo. No es ya tu dama madona? Leonora viva. Arrjome a tu saliva como a los baos de Alhama.
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Tanto de esta novedad, Carlino amigo, te huelgas? Celbrala mi amistad, porque tu memoria cuelgas hoy a la inmortalidad. Tras cinco aos de martirio y ceguedad, gran colirio te ha trado Rafael; y si te le trajo l, su altar ilustrar un cirio. Agradzcote esa cera, ofrenda, al fin, de tu celo. (Aparte). Cuando yo se la ofreciera, Casilda, bien sabe el cielo que a tu devocin ardiera. Adoro tu sombra. Baste que mi hacienda se gaste sin desperdiciar mis aos. Llegado han ya tus engaos a la tienda del contraste. Si acaso noticia tienes, mis prjimos en el Pardo traen penachos tan solemnes, como a tu amigo Gerardo orlan sus benditas sienes. Vive Dios, que no me visto de las pieles en que he visto gamuzarse otros galanes, por no quedar con los canes por lo cervantes malquisto. Quince aos ha que ando, de lo que ahora me pesa,
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harpas alimentando que, sobre ensuciar mi mesa, todas se han ido volando. Con quin batieron sus alas esos pjaros, que igualas a las aves de Fineo? Por Dios, que aun sas no creo que fueron de uas tan malas. Una con un ginovs, otra con un capitn que pas a Flandes despus; otra con un gaviln capirote de baldrs. No aades a esas desgracias los embustes y falacias?... De quin? De aquella mozuela, cuya casa era vihuela de seis rdenes. Deo gracias. El fin ya de esa derrota un matrimonio ha de ser. De cierto ladrn se nota que se iba a retraer debajo de la picota. Qudese esto aqu, que voy. O yo Carlino no soy, o a buscar vas a Tancredo. Es verdad, porque si hoy puedo me he de satisfacer hoy. Vete con Casilda t, que te ha enviado a llamar. Hala asombrado algn bu? Yo, entretanto, ir a buscar
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cien vecinos del Per. Como t la boca le abras, de los que trajo en las zabras, mil te dar, yo lo fo. Voyme, y si ac te le envo, entretnmele en palabras. Tomar trados balajes esa gardua seora? Tomara que estos ultrajes no sepa Casilda. (Aparte). Ahora lo veredes, dijo Agrajes. Amigo, qu dices? Digo que no debe ser mi amigo quien de m eso se promete. Qudate, y perdona. Vete, que yo me quedo conmigo. (Vase GERARDO). Profunda ciencia de valor divino, de Apolo nieta y de Esculapio hija, cuyas insignias son una sortija, precioso engaste de un guijarro fino; con tu licencia ya el Doctor Carlino de tu amarilla borla se cobija, falsamente arrollando en su valija el mal iluminado pergamino: despojos de un hermano, que en Valencia muri en tus facultades gradado, y mi necesidad los hizo herencia. Si pequ en ello, muera el que ha pecado; mas oye antes quin soy, sagrada ciencia,
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porque muera a lo menos confesado. Un pobre aragons soy, nacido en Calatayud de humildes padres, mas limpios como el rayo de la luz. Fuime a Valencia muchacho, adonde en mi juventud fui demonio por Valencia, encarnado y aun azul. Aprend all lo que basta para engaar al comn con dos o tres aforismos del mdico de Corf. Muri mi hermano, y dejme sus cartas en un bal, con que pienso marcar todo el Norte y todo el Sur. En sus grados y en su nombre me embest con promptitud, y llegu a esta ciudad, donde soy un Galeno andaluz. Sangro al tiento y purgo al vuelo sin tener mtodo algn, como pescador de caa o tirador de arcabuz; y tengo, gracias a Dios, tanta dicha en dar salud, que mis primeras visitas son vsperas del capuz. Con los de mi facultad soy un mico de Tol, que con moneras granjeo amistad y gratitud. Portundo soy en el mar,
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que haciendo a todos el buz, buen viaje digo a todos aunque encuentre con Dragut. Yo sustentar opiniones contra el Doctor Dingandux, que no sustento una mula por no dalle medio almud? Yo conferencias en juntas, que el horno son del Padul, poca poya y muchas voces, sombrerazo y mientes t? Abrenuncio, Satans; a otra puerta, Berceb, que mi negocio es solapo, lisonja y solicitud. Curo las damas del pueblo y trato la jumentud de los galanes, y a todos soy mdico de orozuz: dulce, pero chupativo, que, pregonando virtud, la voz tengo de Jacob y las manos de Esa. Confieso de cuando en cuando en el nombre de Jess, con que el ms celoso fa su encina de mi segur. Los bcaros para m son las minas del Per, segn tengo de opiladas infinita multitud. Vistolas; y a las bellas, como si fueran lad, busco en los trastes del brazo
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consonancias de salud. Si las sangran del tobillo, asisto con una luz a ver trozos de marfil, cual no los vio Calicut. Miro manos, y s de ellas lo que sabe un avestruz, a lo cual acuden todas como moscas a alajud. Hablo a Blancaflor en Flores, a Lindaraxa en Gazul; Blancaflor me da jamones, Lindaraja alcuzcuz. Si Flores da el par de guantes del mejor mbar de Ormuz, Gazul la cadena de oro, seas de su esclavitud. ndome como la abeja con prompta solicitud, ya desflorando el romero, ya sobre el almoradux. Fullero, siempre doy cartas a uno y otro tahr; a los pobres doy primera y a los ricos les doy flux. A Enrico traigo en zaranda como grado de altramuz y en la red anda Tancredo coleando como atn. Don Tristn barbas al olio, hijo de Sarra, y Mats, que fue paloma y ya es cuervo mediante cierto betn, por mis trazas pisa el viento;
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Tisberto muere y, segn le tratan mis embelecos, ocupar el atad. Por medio el alma a Gerardo le envaino hasta la cruz el mayor embuste mo, espada de Sahagn. De las lgrimas de todos soy yo triste el arcaduz, y estoy llorando ms que ellos, Amor, bien lo sabes t. Refireselo a la ciencia, que es diosa de la salud, mientras que yo voy a ver la causa de mi inquietud. (Entra CASILDA). Adnde bueno, Doctor? A veros, dulce Casilda. Ya que la ments, mentilda con ms dorado color. Quien desde ayer por la tarde se ha estado sin que me vea, bien ser que no le crea y mejor que no le aguarde. Y quien por toda esa calle viene hablando entre s, no viene a buscarme a m; y as es bien que no me halle. (Cbrese el rostro). Desva la mano aleve, no des a la nieve enojos; que siendo soles tus ojos, no es bien que les fes la nieve. Baste, lisonjera ya,
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segn mal me correspondes, que no est aqu lo que escondes, sin que escondas lo que est. Graciosa incredulidad! Qu escondo yo, ni qu ausento? La memoria, el pensamiento, el alma, la voluntad. Porque aqu, Amor es testigo, slo asiste por mi mal una funda de cristal de esto invisible que digo. No poco a fe me alborota el sobresalto, Doctor, que d alfeliche a tu amor, cuando entend tena gota. Y es cosa bien importuna que ahora me ests llamando no a ver a tu amor volando, sino a mecelle en la cuna. Al cabo de tantos das de satisfaccin y fe, me pides ahora que arrulle tus nieras. Cuando he liado la ropa, sin dejar clavo en pared, para que hoy vuesa merced sea el toro de esta Europa, viene con impertinencias, y yo necia que respondo, con que ausento y con que escondo tres docenas de potencias. Vyase a carlinear con aquella opiladica que, porque blando le pica,
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la quiere ahora acerar. Casilda, al diamante bello el batillo y burilallo no es para despedazallo, sino para conocello. Y as, seora, el hablarte incrdulo de esta suerte no ha sido por ofenderte, sino por calificarte. Y por vida de tus ojos, que son de mis ojos vida, que nuestra amistad despida cualquiera ocasin de enojos. Hablemos de lo que importa. Anda Gerardo hecho un Marte. De un cuarto de hora a esta parte menos ya su espada corta. Los celos envain ya por flechar amores nuevos, y yo le empoll los huevos que ahora sacando est. Por qu, di? Porque a un doctor ocasiones peligrosas fuerzan a usar de ventosas para divertir a Amor. Ya te dije en el estado que le dej con Lucrecia, que si no es ahora necia cien escudos ha tocado. Y si l es discreto ahora, afirmarte muy bien puedo que se los pidi a Tancredo para dar a la seora.
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De suerte, amigo, que dices que al Capricornio galn sacndole ahora estn de su brazo las narices? Eso es mismsimamente. A Tancredo? A su merc? Excelente cosa, a fe! Pero no muy excelente, que al pagar darn cuidado; que no es granjera muy rica el crdito en la botica, si es lo que tomis fiado. Dos veces el gusto estraga sin ninguna bastar poma: la una cuando se toma, la otra cuando se paga, Cento scuti? Di oro in oro. Cancaro. Cazzo madona. Galantsima persona habr andado con el toro. Parece que huelgas de ello. Parece que no me pesa, pues me obliga ms apriesa a sacudillo del cuello. Pues luego esta noche quiere cerrar con otro bagaje. Perdneme el mal lenguaje la madama por quien muere. Es Leonora? La repropia. No hay que pedille perdn,
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que en ella es la discrecin blanco y rubio en Etiopa. No tienes razn, que es discreta. Como tu mula. Eso poco la atribula, porque yo ando en mis pies. Yo har que mula te den. No ser en este lugar, aunque esto de muladar en ningn lugar ms bien. Si eres mi esposo esta noche, ver maana determino en mula al Doctor Carlino y a doa Casilda en coche. Oh qu donaire! Oh qu historia para un doctor de estornudos!, que le pagan en menudos, cuando no es en pepitoria. No entiendo eso cmo es. Yo s, y t lo entenders, cuando me paguen los ms en beso manos y pies. Que el pagar no es ordinario en ochavos, pues se tiene por fiesta harto solene la que trae tal ochavario. Y hay mayor mal, que un criado le impone sisa mayor a la paga de un doctor, que a la carne y al pescado. Como no hay otra moneda si no es sta de velln, paje o pjaro sisn
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con buena parte se queda. Y hay das, Casilda, hartos, si la memoria recoges, que todos son ya relojes principalmente en dar cuartos. Con estas ayudas que Hipcrates nos dej, qu mula he de tener yo? Qu mula? Yo lo dir: una nueva pisadora, y negra como una endrina, que slo ser mohna por la que te ha dado ahora. Pues no me ha de amohinar, que me obligues a tener lo que maana has de ver que no puedo sustentar? Cuanto ms, si he de decillo, que cualquier Doctor Galeno, y ms si es ventidoseno, una mula es su cuchillo. Hall por su dicha el triste visitas en su visita; la ocasin le solicita, su flaqueza no resiste. Qudase el pobre aleando en las varetas de liga y, mientras en la vejiga est la orina mirando de las picantes seoras, la mula con su percox, hecha mano de relox, sealando est las horas. Y de la suerte que un ojo,
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en la margen de una historia, al ms flaco de memoria le est haciendo del ojo; en la margen de la casa, donde ms se disimula un doctor, tiene su mula tres ojos para el que pasa. Para el que yendo pan piano, dle o no le d molestia, ha de conocer la bestia del seor Doctor Fulano. Eso no, amiga. Eso s, amigo, as os guarde Dios: mula ha de haber para vos, como coche para m. Y si no coche, escudero calviluciente y barbn, no amovible, ni alquiln, festivo, ni dominguero, que cada sbado vea la letra dominical, sino un barbas de Nabal, sea Carmelo, o lienzo sea. Doa Casilda... Doctor... An no estamos desposados para recibir criados. Consideradlo mejor. Antes que llegue a ser novia escudero quiero cano, que me reciba la mano sobre pao de Segovia. Porque har buena acogida,
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segn tienen vecindad, pao de aquella ciudad a nieve de la Fuenfrida. Qu determinas al fin echar de uflo Garca por medio de una cruja que crujir haga el chapn? Oh vanidad de mujer! Maridico de futuro, escudero quiero puro. Pues aguado puede ser si no se busca despacio? uflos y reuflos chero. Cuntos, nia? Un escudero. Lo concedo. Vi ringracio. Nunca tratara mi hermana con el fign que trat, porque no aprendiera yo cualque parola toscana. Todo se admite en palacio, Casilda. Luego decs que con buen gusto me os? Volentieri. Vi ringracio. Slo resta que me des palabra. De qu, seora? De comprar. Qu? Una andadora que te solivie los pies.
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Una que, aunque con afn, haciendo su freno pluma y tinta fina su espuma, escriba en cada zagun: Aqu lleg a esta posada un doctor, que traer pudiera el olio en la faltriquera y en la pretina la azada. Pullitas, Casilda, a m? No quiero mula que escriba. S, Doctor, as yo viva, o me desmayar aqu. No haris tal, por San Acacio; que me ir antes. Ya me fino. Mula, Amor; mula, Carlino. La comprar. Vi ringracio. (Entra TANCREDO). Seores mos, qu voces son stas? Qu es lo que pasa? No ha entrado una mula en casa y ya est tirando coces. De melindroso el Doctor se ha perdido y de gallardo, siendo como es de l Gerardo tan amigo y tan seor. Lleg ayer un forastero vendiendo una mula negra (que aun la relacin alegra y vale cualquier dinero), concertla en cien ducados, que cien maraveds son; pero en tan fuerte ocasin,
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que me ha puesto a m en cuidados. Est el pobre sin un cuarto, Gerardo sin un real. Yo, aunque no tengo caudal, el caudal que tengo parto. Ofrzcole mis joyuelas aun para ms que empeallas, l no ha querido aceptallas; melindre de cuatro suelas. En esta medio batalla estbamos no ha un momento. Yo de corrida la cuento, y l de empachado la calla. Doctor, si una empresa honrada es para amigos de ley, aquesta empresa, buen Rey, para m estaba guardada. Cuanto ms que entiendo yo, y no lo dudo seora, que para esta mula ahora cien escudos me pidi Gerardo; y fue gran ventura el tenellos tan a punto. Que fueron sos barrunto para otra cabalgadura. Compra algo? No, sino paga una yegua de un amigo. Holgar, Dios es testigo, que de ella se satisfaga. Es buena, s dicen? Creo que te ha de parecer bella, porque t has andado en ella.
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Es la yegua de Amadeo? Sea la yegua la que fuere; de tu nimo, Tancredo, tan agradecido quedo cual lo ver quien viviere. Guarda, amigo, tu dinero, si a mi gusto te regulas, que cuando yo quiera mulas, me las har el zapatero. Comprar mula mi pobreza muy grande locura es; bstame el corcho en los pies, sin subirlo a la cabeza. Oh qu humildades son esas, Doctor, tan impertinentes; muy grande flaqueza sientes de la amistad que profesas. Con los que podrn pensar que sin duda debes ser cobarde en agradecer y olvidadizo en pagar. No soy, pudolo decir a fe de doctor de bien, sino el mismo empacho y quien morir por no pedir. Deja que los pida yo a quien los pagar presto. Muy bien, Doctor, me est esto. Seor Tancredo, a m no. Pedir para m y quedar a la satisfaccin de ello? Tus labios, Casilda, sello para no dejarte hablar. Ya es mucho melindre se,
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si yo con gusto dar quiero a Casilda este dinero y ella aceptallo, no os pese; fuera de que para esto Gerardo me envi ac, y muy bien dispuesto est, si ello as estaba dispuesto. Por la borla de mi grado, que pensar tal no es razn, o muera de torozn la mula que an no he comprado. Para lo que ac te enva, yo despus te lo dir; que cierta cosa es, a fe, mucho ms tuya que ma. Voy pues. Adnde? A mi casa por los dineros. Detente, que ir no es cosa conviniente donde de celos se abrasa tu mujer. Dale cuidados Casilda, y para el Doctor, que solicita su amor, vas a sacar cien ducados? Sacarsla de jicio. Vlgame Dios! Y tan recia es la seora Lucrecia? Vestos, Tancredo, un silicio. Ocpese la seora en el bastidor que est, sin que en ms dibujos ya se meta.
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Es gran bordadora! Dinerillos este da el bastidor le ha valido. Nunca yo, Doctor, le pido cuenta de su granjera. Yo apostar que a esta hora se ha dado algn agujazo. Al menos sin embarazo trabaja. Es gran bordadora! A fe que te quiere bien quien de tu mujer te cela; victorioso el favor vuela, vencido huye el desdn. A fe que ha sido el Doctor, como docto y como diestro, famoso abogado vuestro en las audiencias de Amor. Humilde y agradecido, cuando no fuera de seso, a la una los pies beso y al otro las manos pido; para no tan slo en ellas ponelle los cien escudos, sino pensamientos mudos ms que tiene el cielo estrellas. Dad, Casilda, a tal amante seas de vuestra amistad. Tenisle amor? Voluntad. Con firmeza? De diamante. Qu ha de ser? Favorecido.
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Cundo? Vos lo sabis eso. A la una los pies beso y al otro las manos pido: pues en ellas veo que estn, segn mi ventura quiso, las llaves del Paraso de este venturoso Adn. No habla muy bien? Dulcemente. Persuade? Y aun obliga. Qu habis de ser ya? Su amiga. Inconstante? Consistente. Qu merece? Ser querido. Con demasa? Con exceso. A la una los pies beso y al otro las manos pido. Y sin ms aguardar, voy a traer este dinero. De tu casa no lo quiero. No ser, a fe de quien soy. Id por l, pues; y volved advirtiendo, amigo leal, non fagades ende al so pena de mi merced. (Vase TANCREDO). Qu tal ya la mula es, Doctorsimo seor? Casildsima, mejor
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que las que calzan mis pies; pues que, sin andar, mejoro mis pasos y decir puedo, si presta en oro Tancredo, que es la mula como un oro. Qu socarrn tan cruel has andado con este hombre! Celebren de hoy ms tu nombre treinta palmas y un laurel. Oh qu atractivo diapalma fuiste, amiga, para el mismo! Bien te debe el chupatismo cien laureles y una palma. Mirad con que dos se toma, y entre que dos piedras imanes le suspenden sus afanes al zancarrn de Mahoma. Muy bien has andado hoy: desollars mil Tancredos, si tus ojos y mis dedos hacen seas de rentoy. No falten para el Medoro que cit denantes yo. Si es Enrico, ya pas con grande cadena de oro. Volver a dejar Enrico el cabestrillo dorado, que al cuervo lisonjeado queso se le cae del pico. Bien fiars de la zorra que, por ms que sea protervo, no volar tanto el cuervo cuando ella en su alcance corra. O pdele a la tortuga
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te preste el paso en la arena para alcanzar la cadena y acelerar nuestra fuga. Para cundo la sealas? Para esta noche la guardo, si encerrar puedo a Gerardo, que es su prisin nuestras alas. Dnde, amigo, y de qu modo? En casa de Enrico, seora. No preguntes ms ahora, que despus lo sabrs todo. Y antes de nuestra partida dejemos el finiquito que los hebreos a Egipto la noche de su huida. Cmo? Pidiendo y llevando, que mulas tengo alquiladas de pensamientos herradas, que nos sacarn volando. Hgase de esa manera. Hurtmonos a esa hora, que quiero morir doctora si he vivido bachillera. Patria, adis, posada ma, nudoso balcn gallardo que los celos de Gerardo vistieron de celosa; habiendo en casa postigo, que se abre sin que se oya, por do entr el caballo a Troya preado de quien no digo. Paredes, que piedras nuevas os dieron dulces canciones
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de msicos Anfones, como a los muros de Tebas. Calle, que centellas puras despediste ya, sacadas cuando no a golpes de espadas, a fuerza de herraduras. Casilda se va y os deja por un matrimonio honrado: escudero, don, estrado, duea en sala y mico en reja; pero no temis que impida desvanecimiento nuevo el sentimiento que os debo por leyes de la Partida. (Llora CASILDA). DOCTOR Lloras, Casilda? Y yo lloro por seguirte, pues me sigues. Quiera Dios que no me obligues a ms por leyes de Toro. (Hace que llora el DOCTOR y entra ENRICO). ENRICO Qu desgracia ha sucedido, que tantas lgrimas cuesta? CASILDA No es ya sino razn sta: regar lo que se ha barrido. ENRICO Grandes seas son de enojos ver rompidas sin consuelo las cataratas del cielo que se abrevia en vuestros ojos. DOCTOR Del diluvio slo s que aquel aposento esconde las sierras de Armenia, donde par el arca de No. Sus ruinas podris verlas sin las aves que batieron
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y animales que movieron plumas de oro y pies de perlas. No entiendo. Lesbina ayer una arca descerraj y a Casilda le llev hasta el menor alfiler. Vienes muy en hora buena, a tiempo que traes, Enrico, si la oliva no en el pico, el arco en esa cadena. Miente el Doctor. Es verdad. S, dulce seora ma, de esta cadenilla fa amor tu serenidad; aunque cuatro caracoles no vale, srvete de ella; que no es bien, Casilda bella, que humedezcas ms tus soles. Aunque era criada nueva, Lesbina, llorar me place la soledad que me hace, no las cosas que me lleva. Y pues que no lloro aqu sino la ausencia que digo, la cadena os dejo, amigo, porque no huyis de m. (En secreto). Necia sois mayor de marca si tal hacis; recebilda, que bien estar, Casilda, el arco dentro del arca. (Vulvese a ENRICO).
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Tambin yo a Casilda cedo en ocasin como sta, cien ducados, que me presta para una mula Tancredo. Y est ya la impertinencia tan seora de vasallos, que no ha querido aceptallos; no s qu suea Su Encia. Basta que el ofrecimiento, amigo Doctor, sea mo, para que vista un desvo Casilda de cumplimiento. Si basta un solo cabello para atar mi voluntad, sin que haya necesidad de echarme cadena al cuello, con razn, Enrico, poca en prisin me ponis dura; que esclava soy bien segura y amante no soy muy loca. Qu cosa tan porfada! Dadme la cadena a m. Doctor mo, veisla ah! (Toma el DOCTOR la cadena). No hay cosa de oro pesada. Si derribare la mano, tanto ms ser suave, que es bienquisto por lo grave este metal indano. Toma. (Dale la cadena a CASILDA). Qu? Desembaraza la mano.
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Oh, qu gran fatiga! Chitn, que sta no es, amiga, cadena, sino mordaza. Tal violencia! Dios, Lesbina, no perdone tu flaqueza, que tu hurto fue pobreza y su reparo es mohna. Por Dios, que haces agravio a la voluntad de Enrico. Tenle por mancebo rico y por galn sin resabio. No le conoces bien t. Ojal cada eslabn de oro tuviera un milln y de hechura un Per, que aun no tuviera valor; cuanto ms una cadena que slo tendr de buena dalle t su resplandor. (Toma CASILDA la cadena). Ojal Enrico gallardo batiera el tiempo a comps alas de mi amor no ms, y no celos de Gerardo, para que en dulces empleos vieran nuestros corazones logradas las ocasiones, satisfechos los deseos. Soy ninfa silvestre, y vos algn monstruo de la tierra que con pies de cabra yerta hecho de las selvas Dios, para que yo fugitiva por el monte y la campaa
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mi cuerpo esconda una caa y eterno mi desdn viva? No sois sino quien recelo por vuestra edad floreciente, os desvanezca una fuente o os arrebate algn vuelo. Porque vuestras partes bellas, si no mienten mis temores, darn nmero a las flores cuando no pisen estrellas. (Aparte). Tomad, nias, para hilo, que se gasta el fabulaje, Satans corta el lenguaje y Judas cose el estilo. Tal sois, seora mujer? Pues, aunque pavn no soy, trescientos ojos desde hoy en la cola he de tener. Dame el cristal de tus manos, sirena dulce y cruel, para que, vindome en l, haga tus temores vanos. Y mrame en paz, que a fe, si me das este consuelo, que los faroles del cielo ponga debajo del pie. Tancredo viene, seores: hipocresa, mesura. Oh qu corta es mi ventura! Ya llega a los corredores. (Entra TANCREDO). Enrico? Tancredo?
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TANCREDO ENRICO

Ac? 1165 Vengo a buscar al Doctor, que no s con qu dolor mi hermana Leonora est. CASILDA Gran pena me ha dado Enrico con el dolor de su hermana. 1170 TANCREDO La causa es grave? ENRICO Liviana. DOCTOR Y yo que lo certifico. (Hablan a coros, en secreto, TANCREDO con el DOCTOR a una parte, y a otra CASILDA con ENRICO). TANCREDO Doctor. DOCTOR Amigo, hablad quedo. CASILDA Mi gusto, Enrique, os ordena que del hurto y la cadena 1175 no sepa nada Tancredo. ENRICO Casilda, harlo as. CASILDA Muy bien est. Basta que la mula al Doctor le d sin que me d nada a m; 1180 que en materias de inters soy mariposa que vuela a la luz de la candela donde fenece despus, simplicsima. DOCTOR Eso no. 1185 TANCREDO Doblones son en verdad. DOCTOR A Casilda se los dad, pues Casilda los pidi. CASILDA Enrico, el Doctor ahora dir el modo que ha de haber 1190 para volveros a ver solo esta noche. TANCREDO Seora.
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Teatro

ENRICO TANCREDO

Oh gloria ma! El Doctor os remite este dinero. CASILDA Hoy le hacis caballero. 1195 TANCREDO l me har gran seor. CASILDA Llegaos ac. (Trucanse y vuelven a hablar en secreto, a coros, CASILDA y TANCREDO a una parte, y el DOCTOR y ENRICO a otra). ENRICO En mi verdad que se me haba olvidado lo que ms me da cuidado. DOCTOR Qu es? Dilo. ENRICO Esta negra edad 1200 de Don Tristn, que bien negra la est haciendo la tinta, pues cuanto ms l se pinta ms se ensucia y nos alegra. DOCTOR Yo lo sabr en un momento 1205 con una traza discreta. ENRICO Con qu? DOCTOR Con una receta, potro al darle este tormento. TANCREDO Esta noche tal favor? CASILDA El Doctor os dir cmo. 1210 TANCREDO Las manos, seora, os tomo para besallas. (Vulvese CASILDA a hablar alto con el DOCTOR). CASILDA Doctor, mirad no venga Gerardo; llevad estos caballeros. DOCTOR Volver esta noche a veros 1215 con lo que os he dicho? CASILDA Aguardo. (Vase CASILDA).
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Teatro

TANCREDO ENRICO TANCREDO ENRICO DOCTOR TANCREDO ENRICO DOCTOR

(Aparte). Conmigo debe de ser. (Aparte). Yo apostar que es conmigo. (En secreto). Hemos de volver, amigo? (En secreto). Amigo, hemos de volver? Vmonos, seores? S, vamos. (Aparte). Qu lindos camellos! Han pensado que es a ellos, y aguarda a mihi vel mi. (Vanse). Acto II (Entran GERARDO y LUCRECIA). Lucrecia bella, el Prncipe Troyano, que tan por su mal fue pastor Ideo, cuando admiti a duelo soberano tres derechos divinos y un deseo, no vio distinto, no, en medio del llano lo que yo junto en vuestro lecho veo: beldad desnuda con saber armado y valor de excelencias coronado; y as en mi bolsa he dado a Venus los estrechos dulces nudos, a Juno el oro, a Palas los escudos. Reales plumas (cuyo dulce vuelo si de plumas no fue, fue de reales)
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LUCRECIA

me levantaron hoy a vuestro cielo, adonde el nctar se sirvi en cristales y en los rubes dos, que admira el suelo, cuantos labran dulcsimos panales, hechos abejas de Hibla, los amores: que son miel y no dejan de ser flores. Soberanos favores! Ser de Venus, si no Adonis segundo, el primer Ganimedes en el mundo. Lasciva invidia le consume el pecho al decano inmortal del alto coro que, por manchar un casto y otro lecho, fingi ser cisne ya, minti ser toro; de que por ms hermosa causa, hecho luciente pluvia yo de granos de oro, si engaar al cuidado no he sabido de un padre rey, de un viejo prevenido, al menos de un marido frustrar s los designios (Aparte). (de quien hube los granos de oro que llovi la nube). No cuente piedra, no, este alegre da, que a tanta dicha su blancura es poca; cuntenle perlas, que el Oriente fa de la purprea concha de tu boca; cristal le cuente, que la industria ma en tu roca goz, que ya no es roca, sino cuerpo de espumas animado que venera por madre el Dios vendado. Dichoso el que a tu lado no a lumbre muerta en noche goz obscura, sino con sol, el sol de tu hermosura! Bien quedo lisonjeada
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del servicio que te he hecho, si tanto vas satisfecho cuanto me dejas pagada; y aunque te he servido en nada, estimar puedes, Gerardo, que del lecho que mal guardo las primeras son tus huellas; disculpen el yerro ellas, pues son de pie tan gallardo. Que aunque de estos yerros es cualquiera disculpa mala, o bien los lime la gala, o los dore el inters, pondrenmelos despus la que tragar brasas pudo, o la que al pual desnudo dio el pecho, que admitirn la lima de tal galn y el oro de tanto escudo. Esto, seora Lucrecia, no es sino como se toma, que de la que admir Roma hiciera donaire Grecia. Necia fue Porcia, y ms necia la de tu nombre, y lo fundo en que a Porcia ech del mundo el no admitir segundo hombre, y nada a la de tu nombre, admitido ya el segundo. Cuando no sea a la malicia del vulgo, en todo ignorante, la satisfaccin bastante de tu gracia y mi codicia, defender mi justicia
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GERARDO

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LUCRECIA

un Doctor que me ha inducido a todo lo que has querido; un Doctor tan bachiller, que es salud de la mujer y enfermedad del marido. Que el vulgo se satisfaga no lo solicito, amiga, antes le dejo que diga, como l me deje que haga. Que es impertinente y vaga la satisfaccin del necio, pues cuanto ms la da recio tanto ms la hace pregn, y as de satisfaccin la convierte en menosprecio. Holgumonos, por tu vida, sin dar a nadie respuesta, que acusacin manifiesta es la excusa no pedida. Mejor es que te despida, porque no venga Tancredo. No tengas, Lucrecia, miedo; que yo s que anda ocupado, y estar sobre su cuidado como sobre prendas puedo. No es nuevo el entrar en casa, en el lecho s, Gerardo, y as del lecho me guardo no le diga lo que pasa. Su cielo dar una voz, que es cielo y sabr tronar, cuando no me sepan dar sus sbanas una coz; que de las sbanas pueden
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las piernas, aunque de holanda, darme una coz, y no blanda. GERARDO A toda razn exceden tus temores. LUCRECIA Mil testigos es la conciencia del reo, y cuantos doy pasos, creo que son lenguas de enemigos. (Aparte). Tisberto amigo, soy yo la que te desde ya? S, soy; y rendida est quien tus seas arrastr. No es Amor quien me ha rendido, sino un vengativo afn por quitalle a una el galn, que me quitaba el marido. (Llama TANCREDO adentro). TANCREDO Lucrecia. LUCRECIA Ay, triste de m! GERARDO Subid ac. LUCRECIA Qu har?, que el chapn me niega el pie, confesando la que fui. (Entran TANCREDO y el DOCTOR). TANCREDO El Doctor viene conmigo, Lucrecia. LUCRECIA Ac est Gerardo. GERARDO Muy gran rato ha que os aguardo. TANCREDO Buen alcaide es un amigo. DOCTOR Y ms tal amigo, a quien le entregara yo el Pen. GERARDO No se perdiera, patrn. DOCTOR Acabse aquello?
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GERARDO TANCREDO GERARDO DOCTOR GERARDO

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Bien. Son menester otros mil? Antes sobraron aqullos. Bsoos las manos por ellos. Oh ceremonia gentil! Pedos el dinero yo para lo que efecto no hubo, y en lo que conmigo estuvo riqusimo me dej. Volv a traellos volando, y no hallndoos aqu, a Lucrecia se los di, con quien me he estado hablando. Cmo? Cul? Qu? Ten sosiego. Los cien escudos os pido, que traje a vuestro marido y os los di a vos. No los niego. Quisiralos la seora para oro y para plata. Este bastidor la mata, Doctor. Es gran bordadora. (Aparte). Quisiralos, vive Dios, para hacer de ellos dos pagas a quien entrara dos dagas por las almas de los dos. Tal burla a Lucrecia? Amigo, gran pagador sois. Tancredo, pagndoos, pagado quedo
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TANCREDO DOCTOR TANCREDO DOCTOR

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DOCTOR TANCREDO LUCRECIA

TANCREDO LUCRECIA

de mis intentos; y digo que, dndoos los cien ducados en vuestra propia moneda, aun escrpulo me queda de que os los vuelvo encornados. Con la brevedad sospecho que me queris engaar. Osara yo apostar que el engao ya est hecho. Cmo? Como si esta tarde te pidiese mil escudos, el zurrn no tendra nudos y del cofre haras alarde. Jess, Doctor, quin lo duda? Bien sabe la que est all lo que t tienes en m, y lo calla, aunque no es muda. Ella a lo menos dir que, en baja ocasin ni en alta, no hace Tancredo falta adonde Gerardo est. Yo se lo estaba diciendo cuando t entrabas en casa. Bien s de eso lo que pasa. Y yo, Gerardo, lo entiendo. (Aparte). Hay quien paciencia me preste, para que en tantos enojos no me saque a m dos ojos por sacalle un ojo a ste? Qu dices, Lucrecia? Digo que puedes far, seor,
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la salud de este Doctor y la honra de este amigo. Cuando ms suma tan breve de dinero mal prestado que, aunque a ti te lo ha pagado, a m todo me lo debe. TANCREDO Por qu? LUCRECIA Porque a negallo estuve casi resuelta; y si lo niego, otra vuelta era forzoso el pagallo. TANCREDO Es verdad que algo alterada te reconoc Lucrecia. LUCRECIA Alterada como necia, y necia como burlada. TANCREDO Y qu burla fue? LUCRECIA Escuchad, aunque mi honra me cuesta. (En secreto el DOCTOR con GERARDO). DOCTOR Mayor burla sera sta si dijese la verdad. Barajadle el naipe vos, o harlo yo. GERARDO Has de saber que le acabo de hacer un picn, y aun creo que dos. TANCREDO Veamos. GERARDO Yo me fing corredor de unos bordados, para lo cual cien ducados en tus doblones le di. TANCREDO Extremada. GERARDO Luego yo, de la ganancia, es verdad
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que le ped la mitad, y que la mitad me dio. TANCREDO Aceptaste? GERARDO Luego a la hora. Tras esto, de corretaje le ped no s qu gaje. TANCREDO Diolo? GERARDO S. TANCREDO Es gran bordadora. DOCTOR Baste ya, seores. Dalde lugar. TANCREDO Ella est perdida. LUCRECIA (Aparte). Es verdad que estoy corrida como picada de balde. Mas los huesos de los Laras de moros los vea pisados, si no hiciere cruzados los doblones de sus caras. (Entra TISBERTO). TISBERTO Est ac el Doctor? TANCREDO Sobrino? TISBERTO Bsoos las manos, seor. Vengo a buscar al Doctor. DOCTOR Aqu est el Doctor Carlino. TISBERTO Don Tristn te anda buscando. LUCRECIA Qu tiene mi to? TISBERTO Nada. DOCTOR Dnde queda? TISBERTO En su posada. DOCTOR Solo? TISBERTO Con Enrico hablando. DOCTOR Luego ir. (Vulvese a TANCREDO y dice en secreto).
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Odme, Tancredo, aunque Lucrecia nos vea: esta noche es bien que sea. TANCREDO Quieres matarme? Habla quedo. (Hablan en secreto TANCREDO y el DOCTOR). GERARDO Lucrecia bella. LUCRECIA Alevoso. (Vulvese a TISBERTO). Tisberto, llgate ac. (Hablan en secreto). GERARDO As se desdea ya un amigo semi-esposo? No quiero serte pesado. Goce el pobre de Tisberto, sobre tres aos de muerto, algo de resucitado. Lo que ha padecido el pobre resistiendo a tu desdn, escollo al mar no tan bien, ni al Austro se opuso robre. TANCREDO Buena es la traza. DOCTOR Excelente. TANCREDO Quin, pues, har ese ademn? DOCTOR Quin? Tisberto y Don Tristn. TANCREDO A toda ley, un pariente: Tisberto, sobrino mo, por suya mi honra precia; Don Tristn, to de Lucrecia, con ms de padre que to. DOCTOR Muy bien les puedes far este negocio y tu casa. TANCREDO Bien entiendes lo que pasa de Pamplona y Gibraltar, y desde el cabo de Gata
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al cabo de San Vicente, ms leal y ms valiente no sirve al Rey, ni armas trata, que Tisberto. DOCTOR Escucha, pues. (Vuelven a hablar en secreto TISBERTO y LUCRECIA). TISBERTO Qu te movi el llanto mo? A no estar all mi to me derribara a tus pies. Pero qu importa que est? Dame las manos, seora. LUCRECIA No es tiempo, Tisberto, ahora de besar mano ni pie, cuando ofrezco a tu esperanza lo que ha tanto que te niego, si de tu espada mi ruego impetra cierta venganza. TISBERTO Quis que le quite algn guante al animal ms feroz el imperio de mi voz, las armas de mi semblante? Quis con un solo bastn que te hurte el brazo mo, aunque en poder de mi to te corone un escuadrn? Quis que, despus de hurtada, asegure nuestro amor la Troya de mi valor, cuyos muros son mi espada? LUCRECIA No quiero, amigo gallardo, tu voz, tu bastn, tu Troya, sino que... (escucha, no me oya este traidor de Gerardo). (Vuelven a hablar en secreto).
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De estas dos balanzas vengo a servir hoy de fel, y lo que yo tengo de l lleve Judas, si algo tengo. Lamedores del Doctor regalado me han el pecho, de manera que estoy hecho un magistral lamedor. Andaba yo antes muy necio diciendo lo que senta, sintiendo lo que deca y dndolo todo a un precio; ofreciendo mi persona con voluntad verdadera a manquitos, que de cera se ofrecan a Madona; ya a lo moderno he de andar, colear quiero y lamer: al ms lamido morder y al mordido saludar. A Lucrecia tengo en pan; en pastel me falta ahora de echar, si puedo, a Leonora, que est para Don Tristn. Picarsela a lo menos, pues tiene dientes gastados. Mas, necio, diez mil ducados con un ngel no son buenos? Bonsimos; pues qu aguardo? Qu te rascas? (Aparte). Cosa es recia, hermossima Lucrecia, cruzar la cara a Gerardo!
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A un amigo cuchillada? Qu me respondes? (Aparte). Que quiero consultrselo primero al licenciado almohada. No porque sepas mi to quiere bien a esa mujer has, Lucrecia, de querer que mate un amigo mo. Pues, seor don Manuel, tal len tenis delante que, en vez de quitarle el guante, dejis que me d con l? Tan gran escuadrn de gente es la espada de Gerardo, que el bastn de Mandricardo me desampara vilmente? Y paladin tan fero vuestra Troya atemoriza, que ha convertido en ceniza los muros que eran de acero? Lucrecia, as Dios me guarde que treinta paciencias pierdo, de que, en naciendo uno cuerdo, le bauticen por cobarde. Las cosas bien se harn si no se altera el concierto; lleva instruido a Tisberto, que yo tendr a Don Tristn. Pues, Doctor, luego a la hora seremos all los dos. Seora Lucrecia, adis. Adis Lucrecia, seora.
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LUCRECIA Disolvironse los tratos? TANCREDO Entra ac, Tisberto amigo. DOCTOR Quod scripsi scripsi, digo. LUCRECIA Palabritas de Pilatos. (ntranse TANCREDO, LUCRECIA y TISBERTO). DOCTOR Buena dejas a Lucrecia. GERARDO Mejor queda su marido. DOCTOR Mi tonto esta tarde ha sido, mientras ella fue tu necia. GERARDO Cmo? DOCTOR Despus lo sabrs, que ahora el tiempo nos falta para la burla ms alta que se habr hecho jams. GERARDO Extremada fue la ma. DOCTOR Fuelo tanto, que por eso he yo nuevamente impreso la que encuadernar quera. Deseo con tanto extremo que te cases con Leonora, que pienso luego a la hora meter vela y calar remo. GERARDO Pues, si he de decir verdad, yo ms que t lo deseo, por hacer tan rico empleo de virtud y de beldad. Mas tan prendado est Enrico con Don Tristn, que lo dejo. DOCTOR No ves que tiene de viejo lo que le sobra de rico? Y ms que sabe la dama que se anda meando en pie, si bien yo la he dicho que tiene zalea en la cama.
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Un poco al fin de la uncin y mucho de la avaricia van templando la codicia y apagando la aficin. Cuanto y ms que mi cuidado aun no te dijo denantes los fundamentos bastantes que en este edificio he echado, gastando con ella yo mucho ms material que en el Alczar Real de Toledo se gast. Con que tengo las paredes del edificio gallardo en tal punto que, Gerardo, esta noche cubrir puedes. Oh leal siempre Doctor! (Aparte). Tan leal como el del beso! Qu traza, pues, das? A eso voy, seor Gobernador. A jugar os podis ir al mandracho de Marcelo, hasta que el Argos del cielo sus ojos comience a abrir. Saldris luego, y contra vos un hombre meter mano, a quien le daris de llano un espaldarazo o dos; no sean grandes, que al ms chico voces dar sin concierto: Qu me han muerto, que me han muerto!, y a las voces saldr Enrico.
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GERARDO

DOCTOR GERARDO

Fomente con eficacia vuestra turbacin mi enredo, que l os ha de meter miedo ponderando la desgracia. Vos socarrn, l cumplido, pensando que os hace engao, tanto apretar en su dao que os daris vos por vencido; y en su posada ligero entrar, que no debiera, no un caballo de madera, sino un garan de acero. Del brazo os ha de meter, o yo me pelar stas, donde las cosas dispuestas hallis a vuestro placer. Quin, amigo, no te abraza? Abrazos pienso huillos, que ajan los abanillos y no valen en la plaza. Esta bolsa que, pendiente como lmpara de plata, sesenta doblones ata (si no digo ciento y veinte escudos, por alegrarte con la multiplicacin), te ofrece mi devocin. Las manos he de besarte. stos y ms gan ayer, y hoy con ellos he ganado no menos que un nuevo estado: que estado es tomar mujer. Y ms, Doctor, la gentil hermosa dama que ofreces;
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que es duquesa diez mil veces, pues trae ducados diez mil. DOCTOR Al encuentro ya nos salen Don Tristn y Enrico juntos. GERARDO Tomado hemos grandes puntos contra los dos, si nos valen. DOCTOR Djalos, y a mi posada a Bertucho ve a mandar que me traiga a este lugar mi ferreruelo y mi espada. Y vuelve luego al mandracho, que se va poniendo el sol. GERARDO Ha de entender espaol a estas horas el borracho? (Vase GERARDO y salen DON TRISTN y ENRICO). DON TRISTN Todo hoy te ando a buscar. DOCTOR Aunque lo hubiera sabido, mis enfermos me han tenido, que hay muchos en la ciudad. DON TRISTN Qu hay enfermedades? DOCTOR Muchas, y aun casi epidemiales. DON TRISTN Renegar de mis males. ENRICO Ya el Doctor pesca sus truchas. DON TRISTN Esperad, que luego salgo. (Vase DON TRISTN). ENRICO Seis veces en media hora ha entrado. DOCTOR Para Leonora es como un oro el hidalgo. ENRICO Tan enfermo y tan galn? DOCTOR Solicitad, pues, aprisa un orinal con camisa, que eso mismo es Don Tristn.
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Pues, Enrico,... Ten silencio. A un viejo que un muerto es tan hermosa viva quis juntar! Oh cruel Mecencio! Haz diligencia en sus aos. Descudate, que mi pluma har muy presto la suma de ellos o de sus engaos. Es amigo de vivir? Tanto como yo tu amigo. Escchame lo que digo. Quin te dejar de or? Va, pues, de juego; ya sabes en cun estrecha prisin vive Casilda, y que son de su libertad las llaves los celos y la persona de Gerardo. Amistad santa, al que hoy los fueros quebranta de tu santa ley, perdona!, que lgrimas de una dama, vertidas por un galn, todo aquello borrarn que escribiere quien me infama. Pues qu, llora por m? Llora ros tan crecidos que, perdido en sus ondas pie, me han arrojado aqu ahora. Presupuesto, pues, que quiere lo que estis vos deseando y que ha remitido el cuando a lo que yo dispusiere,
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pues tanto importa ausentallo por una noche o por dos para que la gocis vos; vistos bien los autos, fallo que esta noche ser bien, que al salir temprano o tarde de jugar, alguien aguarde a Gerardo (y dar quien lo haga) y, a las primeras cuchilladas, los pies vuelva como corzo que en la selva plumas se calza ligeras. (Entra DON TRISTN). Perdonad mi dilacin. Perdonad nuestro recato. Quien nos deja cada rato no busque conversacin. Doctor, no me olvides. (Aparte). Reina de los jazmines, Leonora, ms canas gozan la Aurora, que las que Don Tristn peina; y lisonjera y suave, flores cie y perlas llueve sobre los copos de nieve que teir tinta no sabe. Ofrecerme yo al punto y, encareciendo el suceso, al recluso har preso y aun al herido difunto. Con lo cual, dos, tres y aun cuatro das, si no son ms ya, de esta fbula podr
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ser tu aposento teatro. Que teatro su aposento ser, a Carlino le o; y teatro para m, tlamo es de casamiento. Ser pues bien que maana, si la estangurria porfa, me purgue, y luego otro da no deje rastro de cana. Quedar sano y galn con tinta y con medicina, que una purga es la piscina y la alhea es un Jordn. Bien est, pero no ves que en casa de una doncella, sin mujer mayor con ella, es yerro y peligro es entrar humana criatura? A ese escrpulo perdona, que do asiste tu persona el peligro se asegura. La prudencia es de tu hermana orculo en la ciudad, y templo de honestidad es su edad florida y cana. Pues sus aos, aunque verdes, maduro ofrecen el seso; no lo dejes, no, por eso, que una grande ocasin pierdes. Dios te d salud, Doctor. Qu bien que le has respondido! Aunque oyo mal de este odo y de este otro oyo peor. Sin duda alguna quera
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oponer Enrico ahora a la poca de Leonora la desigual edad ma; pues el Doctor respondi, haciendo gallardo oficio (que en la prudencia y el juicio ms aos tiene que yo), que no dejase pasar tan bien nacida ocasin, porque yo no soy halcn de los que se han de soltar. Bien a fe se va poniendo. Quiero entrar, pero no es bien dar seas de viejo a quien por mozo me estoy vendiendo. A las calzas es mejor atreverme, pues son mas, que cuando un vecino a Olas diere ms, salvo mi honor. El trmino es corto, Enrico: o acometello, o dejallo. Obedecindote callo y callando te replico. Hgase, mas Don Tristn cosa alguna entienda de ello. Pues para qu ha de sabello? Efectuado lo han; y sin duda que es conmigo, pues me nombraron a m, y siendo como es as, mi buena suerte bendigo. Ve a prevenir tu aposento, mientras yo de esta laguna Meotis, sin sonda alguna,
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ENRICO DON TRISTN DOCTOR ENRICO DON TRISTN DOCTOR DON TRISTN DOCTOR

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DON TRISTN DOCTOR DON TRISTN

su fondo y sus grados cuento. Muy bien mis cosas entablo. Vuele mi fortuna, vuele. Por nuestro Seor, que huele a vsperas del diablo. Pues a fe que huele mal. Que sin decir al que pasa: Agua va, las de esta casa derramen un orinal! Terrible cosa es, seor. Yo me voy, a Dios quedad. Bsoos las manos. Andad. Lo dicho, dicho, Doctor. (Vase ENRICO). Qu hay, pues, de nuevo mi Rey? Que vuesa merced se cure. Acabse? No me apure, que soy amigo de ley. Prguese luego a la hora, que importa. Bstame eso. Las manos, Doctor, os beso: ma es la bella Leonora. (Aparte). Convertido se ha per Deum en gramtico nefando, pues le hallo declinando siempre a: Meus, mea, meum. Cundo esta purga cruel se recetar? Al momento. Hola, os? De mi aposento
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me bajad tinta y papel. Habis tomado el jarabe estos cuatro o cinco das? Sbenlo las triplas mas, y mi paciencia lo sabe. La orina? No pidis tal, que es tarde y no la he tomado. (Aparte). (Si ya no lo ha disculpado ser de lienzo el orinal). Venga el pulso. Ambos queris? Qu sents? Nada. Prometo que est muy flaco el sujeto. Qu edad, amigo, tenis? Pues manda la medicina que se informen de la edad? S, y vuestra debilidad favorece esta doctrina. Galeno que ense ya a todos el A B C de nuestro arte, y ms a m, que soy en nuestra edad yo de los mdicos el Bu, en un consejo que da de febribus sine spe, en griego nos dice as: Agios oheph, nephat apoton chirios i mu, que porque se entienda ac en romance lo dir:
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DON TRISTN DOCTOR

DON TRISTN

Mdico, si ests en ti, no purgues a nadie, no, sin que sepas su edad t, porque con la edad est tan flaco el sujeto, que Avicena a un alfaqu con dos dracmas le mat de sen en alcuzcuz; y as, como tanto va, si no me trais la fe de vuestro bautismo aqu, en vano drogas nos dio Ceiln, Malaca y Peg. Porque muy bueno ser que mat a vuesa merc, y que digan por ah que un doctor le recet canina de Berceb. De m tal no se dir si vuestros aos no s, aunque me pongan all cuantas barras envi en sus flotas el Per. Que en griego est escrito eso? Cmo escrito? En letras de oro; a no sabello de coro, os lo trujera aqu impreso. Vlgame Dios! Lindo sois! Pues escuchadme, os lo ruego, como a Hipcrates en griego, en arbigo a Averrois: Guahalet... Algaraba
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1915

1920

1925

1930

1935

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Luis de Gngora

Teatro

DOCTOR DON TRISTN

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DOCTOR DON TRISTN DOCTOR DON TRISTN DOCTOR

DON TRISTN DOCTOR

sabis? Muy bien. San Germn la puerta os abra de Orn, postigo de Berbera. No ms textos. Pues, seor, la edad venga. La edad ma? Voyme. Deteneos, que el da hace de San Salvador. Treinta, cuarenta... Oh que extraos alambiques! Y aun sudores. Hay partos con ms dolores? Almbreos Dios. Cincuenta aos. Crecidito es el infante. Vulvase la pluma atrs, que la vida iba no ms, si diera un paso adelante. Gracias hoy vuestra salud a su ngel d custodio, de que no fue el polipodio vsperas del atad; pues de tanta edad ajeno, si callis, el papel tomo y caer me dejo a plomo con tres onzas de veneno. Es posible, Doctor? S, que a cada edad hay su droga,
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1945

1950

1955

1960

1965

Luis de Gngora

Teatro

DON TRISTN DOCTOR

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DON TRISTN DOCTOR DON TRISTN DOCTOR

DON TRISTN DOCTOR

DON TRISTN

y para vos fuera soga lo que es toca para m. Pues cincuenta y cinco son, Doctor, mis aos. Buen punto para dejaros difunto con el diacatolicn. Buena burla fuera esa. No fuera menor; y en suma si no queris sea mi pluma la azada de vuestra huesa, no me tengis ms en calma, que del cuerpo es quien os cura tan confesor, como el cura es el mdico del alma. Verdad es que va la vida. Oh qu angustias! Oh qu afrenta! Salen... Qu decs? Sesenta ensucia la mal teida. Si son canas, tinta poca las desmentir ms bien, mas si son aos, el sen tormento os dar de toca. Cmo as? Como har, si tenis sesenta y cinco, deis al purgatorio un brinco, si no le dais ms all. (Aparte). (Buen brazo ha sido mi ingenio). Escribo? Qu prisa es sta?
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1970

1975

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1995

Luis de Gngora

Teatro

DOCTOR DON TRISTN DOCTOR

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DON TRISTN DOCTOR DON TRISTN DOCTOR

Aun ms por saber nos resta. Es, por dicha, otro quinquenio? No, sino, por mi desdicha, otros dos. Gracioso alio ser daros como a nio un poco de man en chicha. Setenta, y pasis? Callad. A quin pensabais coger con el falso? A una mujer. Falsos a la falsedad? Y a quien, os prometo a Dios, que en siendo algo noche obscura, si le entra cierta figura, se piensa restar con vos. Cmo, Doctor? Mi Leonora figuras espera? S, y una le ha de entrar por m. Por vos? Dentro de una hora.

2000

2005

2010

2015

[La comedia qued inconclusa. La crtica ha sealado como causas su contenido despreocupadamente inmoral o la conocida inconstancia gongorina].

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