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23/01/14 NOTACIN MUSICAL ANNA MARGULES/ADELA PRESAS.

Existen muchos criterios a la hora de transcribir notacin, tambin tenemos reglas y normas. El origen de la escritura provoca un acontecimiento muy interesante en la historia. Facilita el recordatorio de hechos o pensamientos como recurso nemotcnico o como forma de olvidar. Las primeras notaciones musicales aparecen mucho despus de las notaciones textuales. La escritura musical se origina con signos con la funcin "representacin de". Antes del siglo !, comen" con los b#sicos signos de elevacin $accentus% y de descenso $gravis% de la vo". &odos los signos posteriores son variaciones de los dos anteriores. 'acia el siglo ! tenemos ciertos neumas distintos en distintos pergaminos, dependiendo de cada mon(e en el momento. )or e(emplo, la notacin de *aint +all tiene su traduccin en otras notas con los neumas ,irga, )unctum, )odatus, -livis, etc. &odo ello proviene del griego $podatus.pie, clivis.doblado,scandicus.subir%. Es adiastem#tica/ $ni altura ni ritmo se sab0a con certe"a, eran simples ideas%. La notacin de *aint +all fueron unos lugares1escuela para el aprendi"a(e de la notacin y escritura de la poca. &odo el corpus de m2sica religiosa ten0a intencin de orar a 3ios pero tambin de unificacin. -arlo 4agno llev a cabo esta tarea en toda Europa, pero no fue posible lograrlo debido a 5ue era practicamente imposible encadenar la m2sica a una 2nica forma de interpretacin. Los salmos ser# lo primero 5ue se cantar#. &odos los ritos en cada "ona hab0an ad5uirido caracter0sticas propias $no era igual en talia 5ue en Francia%. )rimeros testimonios6 *aint +all, -antatorium de *an +all. -hartres 7ibliothe5ue 4unicipale 89, de origen bretn Lan. 7ibliothe5ue 4unicipale :;< Las mayusculas como A, significar0a Ant0fona, =>=esponsorio, etc. Los espacios en blanco vienen a decir 5ue no se cantar0a. ?na ant0fona y un responsorio eran estribillos y su principal diferencia era 5ue la ant0fona no re5uiere gran dificultad mientras 5ue el responsorio tiene mucho m#s adorno debido al estilo de canto Antifonal, donde una ant0fona era cantada por un coro y un responsorio contestaba al coro a traves de un solista. @otacin @eumatica6 -omien"a a utili"arse en el siglo !. Los neumas son signos colocados sobre el texto 5ue indicaban la direccin de la melod0a, ascendenre o descendente. @o indicaban una altura exacta de los sonidos, ni tampoco ten0an precisin r0tmica. ?na teor0a sobre su proceder, era la transcripcin gr#fica de los movimientos con las manos del director del coro. A la pie"a viene indicado el tipo de pie"a 5ue es. Las notas significativas afectan al tipo de interpretacin, y *aint +all es una de las escuelas 5ue m#s notas significativas tiene.

La notacin lorena $notaicn mesina, notacin de Laon% -aracter0sticas6 el 3?-&?* es inclinado cuando la melod0a sube, y en sentido descendente, en cambio, es completamente vertical. Laon :;< muestra un especial inters en indicar en cierta manera la diastemat0a. En luar de la virga y del tractulus, se utili"a en ?@- @?*. La notacin bretona. Ariginaria del noroeste de Francia, se encuentra tambin, sin embargo, en el norte de talia. *e utili" en 7retaBa hasta mediados... Es mucho m#s lineal. @otacin Francesa e inglesa. ?no de los manuscritos m#s importantes 5ue est# relacionado con otros manuscritos de la "ona brit#nica, con una notacin neum#tica muy tosca y vertical y deba(o una notacin alfabtica. &iene una notacin bastante particular, donde la A es el Fa. Licoescencias6 figuras de vo" 5ue se usan para rellenar y adornar un espacio vac0o. La inclinacin es para los neumas ascendentes, y la verticalidad para los descendentes. @otaciones hisp#nicas6 'ay dos #reas principales con diferentes tipos de notacin6 > La del norte6 -astilla, La =io(a y Len. > El otro tipo de notacin procede de &oledo. Escuela catalana. Atra notacin considerada de las m#s antiguas es la )aleofranca $bastante tosca%. Este tipo de notacin es la 5ue di pie a la teor0a de 5ue los neumas provenian de los acentos. @otaciones italianas6 La novalesa, la notacin bolognesa y la notacin de @onantola, abad0 cercana a 7olonia $esta 2ltima es importante por5ue se distingue de todas las dem#s, es muy particular%. El tratamiento de los neumas sale de las vocales del texto. Estas eran las notaciones en -ampo Aperto. A continuacin veremos notaciones con referencias para el tono, algo novedoso para la poca. Ahora las notas se mueven en torno a una l0nea de recitacin. nicio de la pauta musical *iglo !6 'ucbaldo $C8D><;D% Escribe l0neas hori"ontales superpuestas de manera 5ue a cada una le correspond0a una nota musical. El texto se subdividia en silabas y cada una iba escrita en la l0nea 5ue seBalaba su altura y su entonacin. =eali"acin de una primera l0nea ro(a 5ue indicaba el FA para situar de forma m#s exacta la altura de las notas. *iglo ! 6 +uido dEAre""o $<<F>c.GDFD% &iene tratados como micrologus donde explica las reformas 5ue reali"a en los tetragramas. Explica los espacios entre notas, etc. -on su sistema, demostr al papa 5ue no era necesario conocer una

obra para poder interpretarla, ahora se pod0a interpretar sin conocer previamente gracias a la l0neas de referencia meldica y tonal 5ue aBadi a sus teoremas. &odo esto lo cuenta en el prlogo de Prologus Anthifonarium. Fue uno de los pedaggos m#s importantes de la Edad 4edia. *u aportacin fue de las m#s importantes, sino la m#s, de toda la poca. *egunda generacin de notaciones neum#ticas. *e usan puntos de referencia m#s claros aun 5ue las anteriores escuelas. Ahora se utili"an dos l0neas, la de 3o y la de Fa y supuestamente una l0nea imaginaria entre ambas determinando la altura del La. La roja se ve muy bien la amarilla bastante peor. GC1D:1G8 @A&A- H@ 4A3AL. Evolucin de la notaccin modal a la notacin franconiana. Escuela de @otre>3ame. Etilos de notacin6 http611es.IiJipedia.org1IiJi1EscuelaKdeK@otreK3ameL4anuscritoK)luteusK:<.GK.:CFlorencia.:< 3uplum 3iscanto -onductus 4otete En el caso de los manuscritos de notre dame, nos encontraremos bastantes escritos en partitura $es decir, una vo" encima de otra%. El m#s antiguos es del siglo ! y el otro es del siglo ! . Las fuentes m#s antiguas son los &roparios deMinchester, son dif0ciles 5ue transcribir por5ue no est#n en partitura. Ahora habr# una vo" $e(emplo Aleluia%. &ambin tienen una notacin neum#tica, sin mensura. Atra fuente es *an 4arcial de Limoges. 3urante el siglo ! , existen dos estilos 5ue marcar#n dos distintos tipos de notacin. La mayor0a no es notacin mensural $aun5ue tenga signos de evolucin de pautas, E(6 notacin a5uitana%. Estilo Florido $5ue aun no es como ser# posteriormente con Leonin% y el Estilo 3iscanto. *obre estos organa de Leonin, )erotin los amplific. ,eremos ligaduras 5ue responden a un modo. Longa con con(untura6 @o le aBade valor, le 5uita el valor 5ue le acompaBa. Ordo6 indica el nN de voces 5ue se repite el es5uema modal antes del silencio. 4odo perfecto6 completo con su silencio. 4odo imperfecto6 omiten la nota final antes del silencio. En la gran mayor0a 5ue hemos visto, se respeta bastante las reglas de las ligaduras. &oda primera nota de ligadura, sin cauda de ligadura ascendente es 7=E,E. &oda 2ltima nota de ligadura ascendente escrita verticalmente encima de la GN nota ser# LA@+A. &oda 2ltima nota de ligadura descendente escrita en una direccin oblicua ser# igualmente LA@+A. @A&A- H@ )=EF=A@-A@ A@A. Es la misma notacin pero se ira perfeccionando y perdiendo la rigide" de la se caracteri"aba.

*iguen los O modos. )ueden aparecer las ligaduras con propiedad o no. )orpiedad opuesta. =eglamentacin de los silencios. A partir de ahora los silencios tendr#n un valor y duracin m#s claro. Fuentes de la notacin prefranconiana6 7amberg, 4s. Lit. GGF. 4ontpellier ' G<O. &urin, ,ari 8:. -dice de las 'uelgas. Los manuscritos son muy bonitos. &iene p#(aros y flores. P de todo. Ahora se dar# mucha m#s importancia al &enor.

&abla de ligaduras6 G. ; : : : : :. : : : : ; ;. G ; ; ; 8. ; ; ; G F. ; ; ; O. 8 ; ; LMINA 3 es NOTACIN CUADRADA. Notacin modal (cuando se en muc!as li"aduras# es modal. Utili$a modos r%tmicos# res&eta un &ie r%tmico'# estilo discanto (es decir# nota contra nota'. Ti&o de &ie$a( Cl)usula de discanto * su inter&retacin es melism)tica. +i"lo ,-.,3. Caracter%sticas a descri/ir( son 3 oces en &artitura# "ran a/undancia de li"aduras# las oces su&eriores !acen el discanto con mo imientos contrarios so/re una clausula 0ue &rocede de un melisma lit1r"ico. LMINA 2 es NOTACIN MODAL. Or"anum tri&lum# la di3erencia es 0ue a0u% est) !ec!a so/re un tenor * no es mu* melism)tico. 4s sil)/ico &ero alar"ando los alores * se 3orman dos oces su&eriores en discanto. A&arece en los tro&arios# 0ue son los li/ros 0ue contienen los tro&os &oli3nicos. La lon"a5ni$a es como un c!ori$o. -lase impartida por Adela )resas escrita de forma literal. *implemente nos lo cuenta. Eh bueno, tambin la plica se empie"a a usar much0simo. Los interpretes actuales hacen una "iih". &iene bastantes aplicaciones. )ero, inicialmente a un efecto de la vo" como puede ser esto $eso%. Es..esta plica, esta figura.. ,enimos de una longa de otra longa.. QEsto 5u esR ?na plica. Longa>7reve, lo 5ue pasa es 5ue hacen uniso. A sea, ser0an dos... $escribe en pi"arra..% 3os, normalmente. A dos.. $sigue escribiendo% $habla amaia%. )egadita, cuando es la misma nota, es un0sono. $pregunta martn% pues ya digo, por5ue es un defecto de la vo" y lo de(an perfectamente claro, no es lo mismo 5ue haya una breve. P hay much0simo, una cosa 5ue se va a utili"ar much0simo, debi ser su propio adorno. Atro e(emplo de esta misma poca, es decir 5ue estaba intentando 5ue escucharais. Q*#beis lo 5ue esR *umer.. in..a(nsi $lo escribe en la pi"arra6 *?4E= * -?4E@ @% QLo conoceisR Q@oR El canon m#s antiguo 5ue se conserva, a O voces. A veces aparece como si fuera ingles, pero no, es de or0gen francs. &enemos los mismos problemas 5ue tenemos en notacin, pero es muy curioso esta pie"a. 7ueno, si hace falta luego os lo pongo m#s grande. A5u0 tiene un texto como veis en negro y deba(o en ro(o. &iene doble funcionalidad, el texto profano y deba(o tiene uno religioso. ,eis a5u0 un ES? * $suelo poner una amplicacin% y as0 hasta cuatro veces, ahora lo escucharemos. Es un caso de notacin modal. 7astante curioso. )or

e(emplo el bemol 5ue viene a5u0 en la armadura, se piensa 5ue es un aBadido posterior, no original. Ante longa, es decir6 esto se interpretar0a, 5ue ya digo, 5ue en los modos es una cosa lgica 5ue aparecer# despus, 5ue esta sigue a esta y se perfecciona antes, ahora lo iremos viendo. P bueno, lo 5ue siempre hay 5ue tener en cuenta 5ue corresponde siempre a los finales de frase son los finales de ordo, de ordini. $susurra6 siempre hay 5ue mirarlo.,.%. Las cantigas, culminan con el 2ltimo trovador Alfonso 3cimo, y los codices de las cantigas... son muuy interesantes. *abeis 5ue se conservan cuatro codices de las cantigas, dos en el escorial, otro en florencia y otro en la biblioteca nacional. En realidad la cosa es 5ue no. @ormalmente en este momento tenemos alternancia de longas y breves. A medidida 5ue avancemos en el tiempo empe"ara a haber. Entonces, Q5ue pasa con las cantigas del escorialR Sue ad5uieren aternancia con su epoca de longas y breves. P con el codice de &oledo se pensaba 5ue era anterior por5ue tiene breves y semibreves con lo cual fue posterior el codice de toledo 5ue los codices del escorial. En este momento la notacion modal prefranconiana hay predominio de breves y a partir de ahora habr# predominio de breves y semibreves. 'umm, mirad. Esta es una comparacin de los cdices con una transcripcion m#s o menos.. es un poco para 5ue veais las ;, el de arriba es de toledo y el de aba(o del escorial. QEsto 5u significaR $dibu(a en la pi"arra% Qrecordais la e5uivalenciaR $contestan% 7=EE, *.. brevis brevis longa, brevebrevebreve. Atra completamente distinta conlo cual.. a ver la diferencia, bueno por supuesto lo 5ue os comentaba antes de las plicas. 'ay unas cuantas teor0as, en principio se piensa 5ue el el el el... el escriba.. el escribano 5ue hi"o lo de toledo, respet las notas sueltas mientras 5ue oen le daba igual la duracin. Esto es una notacion cuadrada menos mensural. $entra Aamaaaaaiiiiiaaaaa T;T;;T; en accin%. A5u0 no hay divergencias como en el otro caso, a5ui sigue siendo toledo y la de aba(o la del escorial y hace las ligaduras de forma... eeh eh eh.. de forma, de otra manera distinta completamente. P veis la correspondencia brebrebrebrevevelonglonglonga. Eh bueno hay alguna otra diferencia entre.. entre la diferencia de las cantigas.. ehh, este... del.. codi.. ehh..si, del codice de toledo otra particuliaridad es 5ue no utili"a los misio moti $pollas% em hab0a bueno.. eh bueno comentaros un poco 5ue hab0a.. emm.. unas cantigas.. 'ugo =iema un musiclogo 5ue hace ehh... 5ue lo 5ue hace es.. ehh. ?na mtrica binaria. Eeh, estamos hablando de principios del siglo :D. Atro de los teoricos m#s importantes de este siglo $no consigo captar nombre% ehh, lo 5ue le convence es 5ue no encuentra otra manera me(or de hacerlo. $pregunta arJait". ,uelve a preguntar. Asiente sin parar....... *igue asintiendo con ligeros "hum" como entendiendolo todo sin problema. Asiente finalmente, prosigue Adela el tema "eh"%. 'abla de un musiclogo ingls cuyo nombre no consigo entender. > 'ace una teor0a modal del ritmo mixto, lo 5ue pasa es 5ue bueno.. hace una versin 5ue aplica todos lo tipos de mtrica en latin y hay distintos tipos de pie, y esto se vuelve una autntica locura. 'e hecho est.. este inciso para demostrar 5ue estamos en unas tierras realmente movedi"as.P eeeeh, 5ue van a ir poniendo , haciendo 5ue la cuestion del ritmo sea m#s precisa. El otro d0a os comente 5ue estos eran los principaes manuscritos y 5u avances hay con la notacion modal. Esto es lo mas importante. $borra pi"arra%. Fi(aros en esto por5ue os he puesto un cuadrito de la notacion franconiana y de la prefranconiana para 5ue veais exactamente las diferencias de.. 5ue hay,, ahora vereis 5ue esto no lleva ni medio punto y va a ser una distribucion de los valores 5ue... bueno el problema a5ui es cuando aparecen una sucesion larga de breves 5ue hay 5ue ordenarlas de manera lgica. )A*A 3E E*-= 7 = 4U*. &enemos una longa 5ue en principio siempre va a afectar a la primera, a esta $seBala%. -on lo cual sigue valiendo tres y a5ui habra una longa de dos y una breve. ,a, en este caso, va afectando a la primera. QSu pasa cuando hay dos breves entre dos longasR )ues a5ui, digamos 5ue en este momento, ya digo 5ue puede generar ambiguedad. En este momento la longa se 5ueda con su valor completo, entonces la segunda se va alterar. La cosa 5uedar0a as0. Ah no perdn al reves. Suedar0a as0. Esto, en en en.. la notacin prefranconiana. *i tenemos las tres esas tres formaran una perfeccion. Eeeeeeh, cuatro. $dibu(a en pi"arra%, teniamos la misma idea 5ue al principo, esta y perfeccionar# a la primera. Estas otras tres formar#n una perfecta. -inco. ?na excepcin. Este imperfeccionar# a la primera, las otras tres formar#n una perfeccion y esta perfeccionar# a la ultima, 5uedar0a blanca negra, negranegranegra y negra blanca. P bueno, pues la ultima, en este caso. Esto es como ahora los valores van a ir ba(ando de importancia a la breve, eeeh, la primera, imperfecciona la bre, la longa

anterior y las siguientes tres van a formar una perfeccion. *er0a el e5uivalente,, $pregunta el t0o 5ue est# con alicia y no es de clase%, Adela contesta.la venta(a es 5ue por e(emplo, ahora vamos a ver motetes pero ya no es musica monodica, a dos o tres voces y entonces. Ahi si 5ue a veces tiene uno 5ue.. 5ue.. seguir mirando todo para hacerlo todo bien. &ienen normalmente esta disposicin. A partir de ahora tienen 5ue ir desapareciendo, au5ue todav0a este tipo de motetes son religiosos. En este caso, esta l#mina la teneis, la l#mina C del A=* A@& S?A, eh lo digo por5ue se ve mucho m#s grande lo 5ue es el tenor etc. Es m2sica silabica entonces claro al fi(ar las notas sueltas empie"a a haber libertad ritmica y se disuelven las ligaduras, menos el tenor 5ue va a ser melism#tico y 5ue se mantiene sobre una palabra y en este caso Qeste 5ue modo tieneR A5ui tenemos 5ue ver ligaduras para averiguar el modo. *on todo longas, noR El modo de longas se llamaba.. espondeo. Es bastante frecuente en los motetes incluso avan"ado el medievo ehh.. eehh.. el comien"o, 5uien me dice las figurasR 3el triplum. =ecordemos 5ue aba(o esta el tenor. Longa y longa son dos longas, en medio hay... ehh, bueno a5u0 estasestas.. eh, estas l0neas del comp#s, perdn, todo el pentagrama, en este caso ocupan todo el pentagrama, son finales de modo, e5uivaldrian a otra longa. P a5u0, 5u veisR *i veis semibreves en con(untura ser# notacin prefranconiana. El ritmo ser# longa, brevis, longa. -A3 -E 3E LA* '?EL+A* recoge repertorio del siglo G; y es muy interesante por5ue vosotros lo veis con sus dibu(os y sus cosas.. es decir 5ue se ven 5ue eran importantes por la decoracin y adem#s ha sufrido de cara a.. a bueno, ahh.. ha sufrido en algunas pie"as bastante correciones. -omo es del monasterio hay motetes de repertorio liturgico, partes del ordinario, partes del proopio, pero tambin hay algunas 5ue recogen de estilo bastante variado y bastantes motetes. ,ale, ehm, y 5u le pasa a estoR Es muy f#cil de transcribir. $e(emplo en pi"arra%. $m#s e(emplos en pi"arra%. Ehm, vamos a ver,... el siguiente.... $sigue con e(emplos%. Fin de clase.

El traba(o consiste en una adaptacin de una serie de notaciones con(untas en distintas claves de 3o, con tetragrama y 5ue posteriormente evolucionar# a pentagrama $cinco l0neas%, con esto se consigue tener una l0nea de referencia tonal. Los libros m#s usados para esta poca a la hora de recopilar contenido musical>sacro, son los -dices -alixtinos y de las 'uelgas.

La escuela de @otre 3ame se muestra menos parisina de lo 5ue cabr0a esperar conforme a las teor0as de investigadores de principios del siglo !! como Friedich LudIig. En el siglo ! las pr#cticas polifnicas del organum parisino se expanden por nglaterra y EspaBa, seg2n sugieren los manuscritos MG, de 4adrid o de 7urgos, pero tambin los desarrollos propios, ya 5ue los vers0culos del Vyrie, las prosas, el *anctus y los organa inglese solamente utili"an el primer modo r0tmico $negra>corchea, negra corchea% y tambin predomina en los motetes m#s tard0os. FA=4A* P +W@E=A* 4?* -ALE*.
- Organum: es una polifona muy ornamentada y sofisticada que se desarrolla sobre una seccin de canto llano. El primer procedimiento de composicin que se remonta a los primeros escritos en el siglo IX, es el organum que se convirti en una verdadera forma musical por derec o propio. En una frase formada por valores iguales, un canto llano llamado cantus firmus, se a!ade la vo" organal, una especie de contrapunto de nota contra nota. #artiendo del unsono, las voces se separan asta formar un ntervalo de cuarta disminuida que se mantiene siguiendo un movimiento paralelo. $ partir del siglo XII aparece el discanto. %a vo" organal es sustituida por el discantus que entonces se sit&a por encima del cantus firmus que pasa al

ba'o y toma el nombre tenor que dar( lugar a nuestro tenor moderno. Esta vo" se caracter"a por una gran libertad de movimientos contrarios, abandonando el paralelismo anterior. Esta vo" se suele improvisar y adornar, que es todo lo que no aparece en las fuentes que se conservan. E)isten dos estilos, uno denominado florido y otro en discanto *nota contra nota+. ,ependiendo del grado de solemnidad de la ceremonia, el organum era a&n m(s lento. El discanto es un procedimiento que utili"a el movimiento contrario, base del contrapunto. $parece en -./0 en el Micrologus de 1uido de $re""o y tambi2n ser( recogido por un tratado de 3o annes 4otto en el --...

Arganum duplum $a dos voces o diafon0a%


Organum triplum

- 4onductus: es un canto mondico o polifnico, destinado a acompa!ar una procesin durante el oficio. Esta forma viene directamente del versus de la tradicin aquitana. 5ranco de 4olonia ace incapi2 en el tratamiento claramente rtimico de esta forma. %os conductus est(n escritos en el estilo del discantus, el te)to y la m&sica son composiciones libres, sin relacin con el te)to de la liturgia cannica o el canto gregoriano. %os conductus toman la forma estrfica de los poemas. El testimonio de $nnimo I6 comenta que #erotn compuso el conductus mondico 7eata 6iscera, en el que el te)to fue compuesto por # ilippe %e 4 acelier. %os conductus pueden estar escritos a una o a cuatro voces iguales. %os conductus a dos voces son los m(s ricos en variaciones t2cnicas, las frases musicales a menudo terminan con una copula en la &ltima slaba.

> -onductus mondico -onductus polifnico


8otete: es un canto polifnico de tipo organum sobre el que se a!ade un nuevo te)to. #ara citar un

motete se deben incluir los dos o tres te)tos que componen la pie"a. %as pie"as m(s antiguas se encuentran en el 9/. %os te)tos en latn o en franc2s aparecieron simult(neamente y se encuentran me"clados. $l principio se escribieron a dos voces y es alrededor de -//. cuando a las composiciones se les a!ade una tercera vo", el triplum que incorpora las palabras de la vo" llamada motetus *denominados motetes-conductus+, que es r(pidamente abandonada en favor del triplum o quadripum. :o tiene relacin alguna con el significado de la palabra en el siglo X6II.

> -hanson > Estampie +neros > La trucatio vocis u ho5uetus. *on clebres los recogidos en el manuscrito de 7amberg.