EL DOCUMENTAL AMBIENTAL

ALEJANDRO COCK PELAEZ

Universidad Pontificia Bolivariana Facultad de Comunicacin Social Medelln 1998

EL DOCUMENTAL AMBIENTAL

ALEJANDRO COCK PELAEZ

Trabajo de grado presentado como requisito parcial para optar al ttulo de Comunicador Social - Periodista. Director LUIS EDUARDO MEJA DUQUE

Universidad Pontificia Bolivariana Facultad de Comunicacin Social Medelln 1998

Nota de aceptacin ________________ ________________ ________________

___________________ Presidente del jurado

___________________ Jurado

___________________ Jurado

Medelln 1998

DEDICATORIA

Este trabajo se lo dedico a mis padres, quienes me colaboraron en todo momento para su realizacin y de quienes he aprendido a luchar incansablemente por mis propios ideales.

A Isla Fuerte, un lugar que me ha enseado a amar la vida y la naturaleza, pero tambin a entender mis compromisos fundamentales.

AGRADECIMIENTOS

El autor expresa sus agradecimientos a: Luis Eduardo Meja Duque, que como Director del Trabajo de Grado, maestro y amigo, me ha ayudado a trazar mi camino profesional. Jaime Salazar y COMFAMA T.V., con quienes conoc de cerca el programa La Vida y la importancia de trabajar con compromiso social en los medios de comunicacin. Jimena y Juan Guillermo Garcs, quienes me dieron la oportunidad de vivir la experiencia del programa Defensores en Iris Producciones. Fernando Riao, documentalista, quien con sus aportes y contactos, le abri una nueva perspectiva a este trabajo de grado. National Geographic Television y Discovery Communications Incorporated, quienes me brindaron informacin de gran valor y la oportunidad de conocer de cerca su metodologa de trabajo. Los campesinos de La Cocha (Nario), quienes reafirmaron mis convicciones y me mostraron que las utopas s se pueden poner en prctica. Todos las personas que de una u otra forma contribuyeron con mi formacin y con este trabajo.

CONTENIDO

pg INTRODUCCION 1

1. APROXIMACION AL DOCUMENTAL AMBIENTAL 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 DOCUMENTO Y DOCUMENTAL EL DOCUMENTAL, UNA DELIMITACIN CONFLICTIVA APROXIMACIN DESDE LAS ESCUELAS CINEMATOGRFICAS QUE ES EL DOCUMENTAL? EL DOCUMENTAL AMBIENTAL

5 6 10 20 24 27 33 35

1.5.1 Documental de historia natural. 1.5.2 Documental ambientalista.

2. HISTORIA DEL DOCUMENTAL AMBIENTAL 2.1 2.2 2.3 2.4 ANTECEDENTES HISTORICOS DEL DOCUMENTAL APROXIMACIN AL DOCUMENTAL CINEMATOGRFICO UNA NUEVA FORMA DE ACERCARSE A LA REALIDAD LAS GRANDES PRODUCTORAS MUNDIALES DE DOCUMENTALES AMBIENTALES 2.5 EL DOCUMENTAL EN COLOMBIA

38 38 45 52

62 73

2.5.1 La poca dorada del documental poltico. 2.5.2 El sobreprecio. 2.5.3 La pornomiseria al banquillo. 2.5.4 Nuevas propuestas. 2.5.5 Mirando al futuro. 2.6 LO AMBIENTAL EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

79 82 87 89 91 92

3. EL ECOLOGISMO Y LA EDUCACION AMBIENTAL 3.1 3.2 3.3 3.4 IDEOLOGA Y NATURALEZA IMPACTO DEL HOMBRE EN EL MEDIO AMBIENTE EL HOMBRE EN AMERICA Y EN COLOMBIA EL MOVIMIENTO AMBIENTALISTA

102 103 106 111 118 118

3.4.1 La ecologa: de la ciencia a la accin. 3.4.2 Conservacionismo y preservacionismo: primeras reacciones frente a la degradacin ambiental. 3.4.3 Ecologismo: un nuevo movimiento social. 3.4.4 Macropolticas ambientales. 3.4.5 La Nuevas perspectivas. 3.5 EDUCACIN AMBIENTAL

121 126 131 133 135

4. COMPROMISO SOCIAL Y AMBIENTAL

144

4.1 FUNCIN Y TICA EN EL DOCUMENTAL AMBIENTAL 4.1.1 La sociedad de la informacin y el ambientalismo 4.2 EL DOCUMENTAL Y SU FUNCIN SOCIOAMBIENTAL 4.2.1 La experiencia esttica del documental y la conciencia ecolgica. 4.3 EL DOCUMENTAL AMBIENTAL Y LA TICA 4.3.1 La tica profesional en los medios masivos. 4.3.2 La discusin tica en el documental. 4.3.3 Etica ambiental.

144 146 150 161 165 166 170 178

5. PROCESO DE REALIZACION DE DOCUMENTALES AMBIENTALES 5.1 PRE-PRODUCCIN: DE LA IDEA ORIGINAL A LA PLANEACIN DEL DOCUMENTO 5.1.1 5.1.2 5.1.3 Eleccin y definicin del tema. El proceso de investigacin. El proceso de guionizacin.

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5.1.3.1 Dramaturgia. 5.1.3.2 La estructura. 5.1.4 Planeacin y organizacin.

5.1.4.1 Formacin del equipo. 5.1.4.2 Formato y equipo de rodaje. 5.1.5 Logstica, plan de produccin y plan de rodaje. 5.1.6 Redaccin del proyecto. 5.2 5.2.1 LA PRODUCCION O RODAJE. La imagen.

5.2.2

La Banda sonora en el documental ambiental.

230 234 237 238 239 240 241 243

5.2.2.1 El sonido ambiente. 5.2. 2.2 El silencio. 5.2.2.3 La msica. 5.2.2.4 Efectos sonoros. 5.2.2.5 Narracin y testimonios. 5.3 5.4 LA POST PRODUCCIN DISTRIBUCION Y COMERCIALIZACION

6. CONCLUSIONES BIBLIOGRAFA.

248 257

ANEXOS.

! RESUMEN

Como objetivo general este Trabajo de Grado se propone formular un marco conceptual y tcnico para la elaboracin de documentales ambientales. De manera especfica se trata de: 1. Escribir una breve historia del documental ambiental. 2. Identificar las caractersticas bsicas en forma y contenido, que debe tener un documental ambiental con calidad internacional. 3. Demostrar la importancia de los documentales ambientales en la creacin de una conciencia ecolgica. 4. Aportar elementos tericos que propicien un perfil ambientalista en los realizadores de documentales en el pas. 5. Aportar elementos a la reflexin sobre la produccin audiovisual ambiental en el medio colombiano.

La modernidad ha trado consigo un avance tal de la tecnologa, que ha acelerado el proceso transformador de la naturaleza por parte de los seres humanos. Por esta razn, se han destruido millones de hectreas de bosque, extinguido varias especies animales y vegetales y contaminado la atmsfera, hidrosfera y litosfera de una manera preocupante para el futuro de la vida en la tierra.

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En efecto, se ha llegado a una etapa crtica de la civilizacin humana, donde el hombre debera hacer un alto en el camino para analizar lo que ha ocurrido y lo que est ocurriendo con el medio ambiente bajo su influencia, para as valorar las riquezas que an quedan y generar una conciencia crtica frente a la relacin que hoy tiene con la naturaleza.

La actitud de saqueo sobre los recursos naturales del planeta debe replantearse, ya que en este momento sabemos que stos son limitados. Para ello hay que fomentar una educacin ambiental que desarrolle una actitud favorable hacia la naturaleza. Es indispensable que las personas conozcan el medio natural que los rodea y las interrelaciones que existen en l, pero ante todo, es importante formar en valores frente a la problemtica ambiental.

En este contexto, los medios masivos de comunicacin juegan un papel fundamental, como los principales formadores de opinin pblica en la sociedad actual y como uno de los pilares bsicos de educacin y socializacin.

Los medios audiovisuales y en especial la televisin, son un poderoso recurso, pues por medio de la imagen y del sonido le llegan al pblico en forma masiva. Por lo anterior, es fundamental propiciar programas televisivos que formen en una nueva tica y que fomenten el amor y el respeto por la naturaleza y la vida.

Lo audiovisual no es un problema tcnico limitado al espacio de la realizacin, sino una unidad, una forma de mirar el mundo y de interpretar la realidad. El trabajo

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documental da la posibilidad de armar universos, crear y re-crear instantes para compartir con otras personas y a travs de este intercambio pensar, construir y fomentar valores.

Los documentales as concebidos, se convierten en una excelente herramienta que, adems de recrear la realidad de una forma artstica, entretenida, con

narrativa, tambin poseen una mirada investigativa y crtica, que contribuye a que el pblico se forme sus propias interpretaciones.

Desde el documental ambiental se pueden denunciar procesos de degradacin, analizar las relaciones hombre - naturaleza, mostrar la vida animal y vegetal con sus innumerables historias y secretos, valorar las riquezas de determinadas regiones, divulgar nuevos descubrimientos en ecologa y documentar los procesos que llevan personas comprometidas con el medio ambiente.

El documental es un recurso periodstico - artstico - educativo de innegable valor, ya reconocido por el pblico. Hoy los documentales ambientales constituyen uno de los mejores negocios de la televisin mundial, moviendo millones de dlares anualmente a travs de programas, canales exclusivos del tema, CD room, videos y la utilizacin en instituciones educativas.

Colombia no puede ser ajena a esta tendencia mundial. A pesar de que el fenmeno ya se empieza a desarrollar, los productores nacionales an no se arriesgan a invertir plenamente en este tipo de documentales y, en muchos casos,

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no existen las suficientes bases conceptuales ni tcnicas para realizar documentales ambientales de alta calidad. Por lo anterior, el pas, que posee unas de las mayores riquezas naturales en el mundo, pero tambin graves problemas de degradacin ambiental, es explorado y explotado normalmente por

documentalistas de las grandes potencias cinematogrficas, con su mirada ajena y algunas veces colonialista.

Es urgente que en Colombia se empiece a crear una corriente documentalista fuerte, con escuelas, infraestructura y apoyo por parte de las programadoras, el gobierno, la empresa privada y las ONG.

Este trabajo de grado pretende aportar a la teorizacin sobre el documental ambiental, en la perspectiva de construir unas bases sustentadas en la experiencia de varios documentalistas y en la formulacin de lo que debe ser el discurso ambiental desde los audiovisuales.

! INTRODUCCIN

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Un trabajo de grado no es solo un requisito para obtener un ttulo como profesional. Es la oportunidad de profundizar y ampliar los conocimientos acerca de los temas que ms han despertado el inters a travs de toda la carrera. En el caso de este trabajo sobre los documentales ambientales, la labor fue asumida como una especializacin en un tema sobre el cual no existe prcticamente ningn estudio terico, ni programas acadmicos que ofrezcan curso al respecto. algn tipo de

Fue una labor ardua de bsqueda bibliogrfica en varias bibliotecas y libreras de Colombia y Washington D.C., de navegar por muchas pginas de Internet, de observar horas de documentales, de entrevistar personas relacionadas con el tema, para llegar a la conclusin de que no exista prcticamente nada sistematizado. Era como partir de la nada en una aventura solitaria.

El trabajo se basa fundamentalmente en los aportes que los diferentes realizadores y personas vinculadas con el movimiento ambientalista o los audiovisuales ambientales compartieron, en los puntos comunes vislumbrados en los diferentes documentales y en las reflexiones tericas que desde el periodismo ambiental, las artes plsticas, el documental cinematogrfico, la comunicacin social, el ambientalismo y otros campos del saber, se han realizado.

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Este trabajo de grado constituye una compilacin y sntesis de reflexiones, propias y ajenas, acerca del documental ambiental, pretendiendo ser un punto de partida general para posteriores reflexiones ms especficas y profundas sobre este gnero, poco explorado en Colombia, pero que posee innumerables perspectivas como producto audiovisual y como elemento esencial en la formacin de unos valores ambientalmente adecuados para la sociedad contempornea.

Se inicia con un acercamiento a la delimitacin del documental, partiendo de las teoras de la documentacin, el cine y el periodismo, para luego identificar las caractersticas propias del documental ambiental. A continuacin se elabora un resumen de los antecedentes del documental ambiental actual, para entender el desarrollo y tendencias del gnero, desde una perspectiva histrica. Como una manera de fundamentar el conocimiento de los antecedentes del documental ambiental, de sus discursos y de su relaciones con el ecologismo, se hace a continuacin un recuento de la historia y filosofa bsica del movimiento ecologista y de la educacin ambiental. Ello proporciona las bases para discutir seguidamente el deber ser de este gnero, tanto en su funcin y tica, como en las tcnicas de realizacin, dramaturgia y contenido. As, se investigan las caractersticas tcnicas especiales, la preproduccin, produccin y

postproduccin; la narrativa para este tipo de historias y sobre todo, la recopilacin de elementos bsicos de un contenido cientfico y ambientalista, que se debe tener en cuenta para cumplir eficazmente con los objetivos formativos e informativos del documental.

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En sntesis, el tema de este trabajo puede concretarse en los siguientes interrogantes claves, a los cuales se trata de dar respuesta: Qu es documental ambiental? Cmo ha sido el desarrollo histrico del documental ambiental? Cmo ha sido el tratamiento del tema ambiental desde los documentales? Cual es la relacin entre el movimiento ambientalista y los documentales? Cul es la funcin social de los medios audiovisuales y especficamente del documental frente al tema ambiental? Que criterios ticos se deben incluir en el documental ambiental? Cmo debe ser abordado conceptualmente el tema ambiental desde los documentales? Cmo se debe realizar tcnicamente un documental ambiental? Cmo debe ser la narrativa de un documental ambiental?

Para llevar acabo este trabajo de grado, se trabaj principalmente desde la investigacin documental, las entrevistas y la observacin analtica de filmes realizados. Se analizaron textos sobre realizacin, historia, funcin y narrativa de los documentales, para luego articularlos a la teora especfica del

documentalismo ambientalista. As mismo, se conjugaron los aportes que desde otras disciplinas como el periodismo ambiental, las artes plsticas, la educacin ambiental, el ecologismo, la fotografa de vida silvestre y otras, han realizado, para tratar de construir una teora ms slida frente a este tema, que ha sido muy poco estudiado. Este anlisis lleva a plantear unas herramientas tcnicas y

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conceptuales bsicas para la elaboracin de documentales ambientales de gran calidad.

Debido a que para la elaboracin de documentales ambientales, an no existe una sistematizacin muy completa en el medio, uno de los aportes bsicos fue la experiencia de varios realizadores colombianos, que han tenido que ver con el tema y de personas que trabajan en los medios, as como en el movimiento ambientalista, quienes proporcionaron una informacin de gran valor durante las entrevistas.

Por ltimo, se observaron en forma detenida varios documentales ambientales, para analizar sus caractersticas tcnicas y conceptuales bsicas.

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1. APROXIMACION AL DOCUMENTAL AMBIENTAL

Desde diferentes escuelas cinematogrficas, desde prcticas profesionales como el periodismo, la televisin, la antropologa y otros campos del saber, se han elaborado numerosas aproximaciones tericas y definiciones acerca del documental. Ello ha enriquecido la discusin sobre este tipo de produccin audiovisual, pero tambin ha mostrado que no es posible llegar a una definicin cerrada del mismo, pues es un gnero en constante evolucin y que toma mltiples formas.

En nuestro caso, la tarea se vuelve an ms compleja e incluso infructuosa, pues habra que entrar en otra discusin, un tanto bizantina, acerca de qu es lo ambiental. Por tanto, en el presente trabajo no se pretende dar definiciones unvocas, sino ofrecer algunos parmetros bsicos que orienten, tanto al realizador como al espectador, frente a lo que puede ser el documental ambiental. Se trata de una especialidad dentro del documental, que se ha consolidado reuniendo producciones de tipo geogrfico, cientfico, submarino, de denuncia ambiental, de vida silvestre, de educacin ambiental y otras que, sin tener unos lmites muy definidos con otro tipo de documentales y producciones audiovisuales, poseen o deben poseer un compromiso fundamental con la difusin de las

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riquezas naturales y con la preservacin y el cuidado del planeta tierra, labor que en la actualidad es esencial para la supervivencia de la vida y en especial, de los seres humanos.

En este captulo se parte de una primera aproximacin a lo que es el documental cinematogrfico, desde su sentido etimolgico y de acuerdo con diferentes escuelas, diferencindolo de otros gneros audiovisuales, para luego delimitar a grandes rasgos, lo que se entiende por documental ambiental.

1.1 DOCUMENTO Y DOCUMENTAL

Cuando se pretende analizar qu es el documental, es necesario partir de entender qu es el documento, palabra de la cual se deriv en su acepcin

cinematogrfica, la expresin inglesa documentary, en los aos veinte de este siglo.

En un artculo sobre el cine documento, la antroploga y documentalista Nina S. de Friedemann afirma que en el vocabulario de la ciencia, un documento tradicionalmente ha sido algo que posee la fuerza poderosa de la evidencia como dato crudo, cuyo valor reside esencialmente en su carencia de interpretacin y por

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ende idealmente se presenta libre de problemas de subjetividad, percepcin y anlisis1.

Esta visin constituye una forma clsica de entender el documento; sin embargo, esta palabra, derivada del latn docummentum, ha tenido desde la antigedad dos acepciones bsicas: como instrumento de prueba y como doctrina o enseanza moral. Ello ha marcado su carcter y el del documental cinematogrfico mismo, que posee algo de cientificidad y realismo, pero que tambin refleja una manera de interpretar la vida, la cual se intenta transmitir al pblico, aunque normalmente ello no se perciba ni se admita fcilmente.

Para la Real Academia Espaola de la Lengua, Documento es 1. Instruccin que se da a uno en cualquiera materia, y particularmente aviso y consejo para apartarle de obrar mal; 2. Diploma, carta, relacin u otro escrito que ilustra acerca de algn hecho, principalmente de los histricos; 3. Escrito en que constan datos fidedignos o susceptibles de ser empleados como tales para probar algo.2

A finales del siglo XIX, los abogados e investigadores Paul Otlet y Henri La Fontaine, de nacionalidad belga, institucionalizan un movimiento fundacional de documentacin, que se materializ con la formacin del Instituto Internacional de Bibliografa. Para ellos, el documento es la objetivacin de un conocimiento en un

S. de Friedemann, Nina. Revista Colombiana de Antropologa. Instituto Colombiano de Cultura. 1976. Volmen 20. P.509! 2 Diccionario de la lengua espaola. Real Academia Espaola. Vigsima edicin. Tomo 1. 1984.!

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soporte material, con posibilidad de ser transmitido.3 De esta forma se asume que la accesibilidad, la facilidad de comprensin y la difusin, configuran la naturaleza del documento. El documental se concibe pues, como un documento fijado en un soporte material duradero (que puede ser en la actualidad en cine, cinta magntica, tecnologa digital), normalmente de fcil comprensin y de gran difusin.

El movimiento de la documentacin buscaba darle una fundamentacin cientfica a esta disciplina. Para Otlet, la documentacin busca las causas ltimas de la comunicacin de la ciencia, de todos los procesos que posibiliten la transmisin ltima de los acontecimientos cientficos con el fin de convertirse en fuentes de nuevos conocimientos4 Lo anterior se basaba en la afirmacin de este terico, de que la ciencia tiene una tradicin acumulativa, donde el cientfico y los hombres en general deben aprovecharse de los trabajos, conocimientos y experiencias de los antecesores, sumndose de esta forma las reflexiones e ideas de los nuevos investigadores al conocimiento mundial. El documental, como veremos ms adelante, es una importante forma de comunicacin de la ciencia y el conocimiento, como tambin de doctrinas o enseanzas instructivas (que hacen parte de la definicin misma de documento).

Para el abogado Otlet, el documentalista (entendido en aquella poca como cientfico del documento y no como cineasta), tiene el objetivo bsico de registrar

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Yepes, Jos. Teora de la documentacin. De U de Navarra S.A. Pamplona 1978.

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el pensamiento humano y la realidad exterior, en elementos de naturaleza material llamados documentos y stos deben responder a cuatro principios-tendencias de la difusin ptima:

1.Decirlo todo de una cosa, 2. Decirlo todo a una vez, 3.La verdad por encima de todo, 4.Bajo la mejor forma para ser comprendida.

Otlet enuncia adems, las propiedades del documento de la siguiente manera: 1.Una realidad objetiva, 2. Un pensamiento subjetivo, estado provocado por la confrontacin entre el yo y la realidad, 3. Un pensamiento objetivo o resultado de la reflexin sobre los datos de la realidad, hasta llegar a la ciencia; 4. Un lenguaje o instrumento de expresin del pensamiento.

Estos principios y propiedades son de gran utilidad, an en la actualidad, para analizar el documental cinematogrfico, gnero que se desarroll de manera independiente, pero paralela al movimiento de la documentacin y que se ha convertido en uno de los medios ms masivos, creativos, contundentes y verosmiles, para representar el pensamiento humano y la realidad, es decir, para plasmar un documento.

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1.2 EL DOCUMENTAL, UNA DELIMITACIN CONFLICTIVA

Este

primer

acercamiento

al

documental

desde

el

movimiento

de

la

documentacin, permite concluir, en primera instancia, que el documental es aquel film que documenta. Esta obvia afirmacin, si bien incluye una de las caractersticas ms importantes del documental, que es la de llegar a convertirse en un documento susceptible de utilizacin cientfica, no es suficiente, pues existen tambin el cine documento y el film cientfico, que han sido utilizados por varias ramas de la ciencia, como la cintica, la arqueologa, la etnologa, la etologa, la sicologa e incluso por la historia, retomando imgenes realistas (documentos visuales), como las realizadas por los hermanos Lummire o por los camargrafos de las guerras, como base para poca. reconstruir la realidad de una

La ms importante institucin a nivel mundial para el estudio y difusin del cine documento, el Instituto del Film Cientfico, en Gotinga, Alemania, se cre bajo la misma idea del movimiento de la documentacin: crear un archivo de documentos al servicio de la humanidad, en este caso, filmes cientficos agrupados en una Enciclopedia Cinematogrfica Universal. As mismo, su labor principal ha sido la de crear un mtodo cientfico por medio del cine: El film cientfico se estructurar de tal forma que posea un alto coeficiente de realidad. Se realizar siempre bajo la responsabilidad de un cientfico de la especialidad y se evitar por todos los medios que el film contenga autosugestiones involuntarias y efectos sugestivos.

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Por esta razn, estos filmes carecen tambin en general de comentario sonoro y son mudos5

El documental puede presentar unas caractersticas semejantes a las citadas anteriormente (como se reconoce claramente en los documentales de la empresa alemana TRANSTEL, por ejemplo); debe poseer tambin comentario y dramaturgia y organizar los documentos visuales y sonoros de cierta realidad, de una forma entendible y persuasiva. De este modo, la diferencia bsica entre el cine documental y el cine documento, es que el documental tiene narracin, posee la subjetividad de la edicin, mientras el cine documento no debe utilizar la narracin audiovisual, ni la dramaturgia.

De otro lado, el filme cientfico parte de situaciones muy especficas, para analizarlas desde el mtodo cientfico, buscando la veracidad y objetividad (no se debe olvidar que estos dos valores son relativos, incluso en el film cientfico, pues la seleccin de los encuadres y el hecho de que la ciencia misma sea relativista, impide que se cumplan). As, en zoologa, por ejemplo, no se puede rodar ningn filme cientfico exacto sobre un tema como la vida de los chimpancs. Mas bien se podra realizar sobre aspectos etolgicos, como la obtencin de alimentos o su vida sexual.6 Esta diferencia se clarifica en la pelcula Entre Chimpancs

Salvajes, realizada por la National Geographic, donde se muestra cmo, a travs de casi tres dcadas, la cientfica Jane Goddall haba filmado con fines cientficos

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Wolf, Gottard. El Film Cientfico en la Repblica Federal de Alemania.! IBID.

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(de documento) una manada de chimpancs en frica. No obstante, algunas de estas imgenes editadas, comentadas y con una dramaturgia que se centraba en lo que Goddall haca, se convirtieron en un completo documental, precedido por muchos otros que utilizan las imgenes cientficas como apoyo. Se llega de esta forma a otra conclusin: todo documental es un documento, pero no todo documento es un documental; la narracin y la dramaturgia son dos elementos que deben hacer parte fundamental de un documental.

El documental posee tambin una gran dificultad para diferenciarse de otro tipo de producciones de carcter informativo, muy prximas a l, e inclusive le es difcil tener unos lmites claros con lo argumental, pues si se hace un anlisis detallado del documental, se observar que ste cuenta historias que, aunque verdaderas, rayan con la ficcin. Se comparten entonces algunos elementos comunes, como la puesta en escena y la dramaturgia. As mismo, las pelculas argumentales han tomado elementos del documental, como escenas realistas, actores naturales, e incluso se han hecho pelculas basadas en lo documental.

En general el documental se define por oposicin a la ficcin, pero esas fronteras pueden siempre cuestionarse. El cine es ante todo montaje. La verdad y la mentira que pueden contener esas imgenes remiten a la interpretacin de su autor. Una buena pelcula documental se aproxima a la ficcin y viceversa. En el estado de saturacin a que ha llegado el cine de

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ficcin, es la forma documental la que en buena parte aporta nuevos elementos al cine en general7.

Gneros como el reportaje, la crnica, la pelcula de viajes o turstica, el video educativo, el video institucional y el video industrial, pueden llegar a tener muchas semejanzas con el documental, llegando en muchos casos a confundirse con l. Delimitar el universo del documental es una labor difcil y compleja, pues no existen esquemas generales que contengan todas las formas que puede adoptar, como sucede con otros gneros.

Los lmites son difusos, pues el dinamismo y la creatividad se niegan a ser encasillados en modelos rgidos, los gneros en cine y televisin se transforman y cada vez se tiende ms a su fusin combinacin, a convertirse en hbridos. Sin embargo, por cuestiones metodolgicas, en este trabajo se har un esfuerzo de diferenciacin de los gneros ms cercanos tomando como base lo que varios tericos del cine y el periodismo han reflexionado:

Reportaje: Es quiz el gnero que ms se confunde con el documental, y ms en nuestro medio nacional y regional, pues responde a una gran tarea investigativa y muchas veces creativa, pero que generalmente se puede diferenciar por su metodologa periodstica, basada principalmente en la entrevista

Castrilln Mara Luca. Festival de cinma de Rel. Imgenes para combatir la amnesia. En: Revista Kinetoscopio. No. 26 Julio agosto de 1994 p.24!

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y por su estructura narrativa que se construye en torno a la confrontacin de versiones sobre un mismo tema.

Para el terico espaol Martnez Albertos, reportaje es el relato periodstico descriptivo o narrativo, de una cierta extensin y estilo literario muy personal, en el que se intenta explicar cmo han sucedido unos hechos actuales o recientes, aunque estos hechos no sean noticia en un sentido riguroso del concepto8. William Wood, afirma que es un relato informativo y periodstico, libre en cuanto al tema, objetivo en cuanto al modo de presentarlo y preferentemente en estilo directo9. Por su parte el periodista ruso Ivor Yorke agrega que, los antecedentes del reportaje televisivo no hay que buscarlos en el cine, si no en las grandes publicaciones ilustradas de actualidad (...) Hoy los hbitos, ms que las exigencias de la televisin, han impuesto las caractersticas y variables del gnero, que se sita entre la noticia filmada del telediario y el documental testimonial10.

Se observa entonces que el reportaje, aunque tiene algn parentesco con el documental, pertenece ms al terreno de lo noticioso. No hay que olvidar, de todas formas, que el gran reportaje sigue siendo una especialidad netamente periodstica, por lo que sus imgenes deben, ante todo, servir a la informacin de actualidad, en un sentido amplio.11

Martnez Albertos, Jos Luis. Redaccin periodstica. Barcelona, 1974.! William Wool, citado por David Macas Cabal. Manual de informacin en televisin. Pamplona.1981.! 10 Yoreke, Ivor. Principios bsicos del reportaje televisivo. Madrid: Editorial de la RTVE, 1991. !
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El reportaje debe responder a la presentacin periodstica, siendo el contenido su funcin primordial, y la informacin balanceada su caracterstica, es decir, debe informar, en teora, sobre todos los puntos de vista que existan sobre un hecho, confrontndolos y sin tomar partido.

...La dificultad que se enfrenta como reportero de televisin, consiste en conseguir que la audiencia est totalmente informada en asuntos complejos de naturaleza poltica y al mismo tiempo, no tomar partido por ningn lado12 y una formula clsica de esa objetividad es dar cabida en el reportaje a opiniones encontradas sobre el tema tratado.13

Se puede resaltar como una de las diferencias bsicas entre documental y reportaje, que el primero asume de entrada un discurso narrativo, o punto de vista; por el contrario, el reportaje pretende seguir la metodologa periodstica de la imparcialidad. Sin embargo, no se debe perder de vista que la objetividad y la imparcialidad en el periodismo, la ciencia, el documental o cualquier otra actividad mediada por el ser humano, es imposible y siempre relativa, como brevemente se analizar en el cuarto captulo de este ensayo. En el caso de lo periodstico, se trata ms bien de un ideal, un mtodo y una forma narrativa de presentar los hechos de una manera ms verosmil.

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Torn, Enrique. La informacin en TV. Editorial Mitre. Barcelona 1982. Yorke, Ivor. Principios bsicos del reportaje televisivo. Madrid: Editorial de la RTVE. 1991.

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Los documentales para la televisin, representan para los periodistas la oportunidad de explorar los temas con una mayor profundidad y extensin que en los programas normales de noticias. Ms que eso, algunos estn firmados, lo que permite al reportero dejar a un lado la demanda diaria de imparcialidad en favor de la expresin de un punto de vista personal.14

Ivor Yorke, el mencionado periodista de origen ruso, se refiere al documental como publicismo, afirmando que sta es una cualidad que lo coloca por encima de la informacin periodstica. El documental es analtico, profundiza y explora fenmenos, siguiendo el rastro de causas y efectos, anticipa nuevos desarrollos, sealando con precisin su significado social y posibles consecuencias.15 Concluye afirmando que el publicista (o documentalista), a diferencia del periodista-reportero, que trata solamente de los hechos, prueba su idea por medio del argumento lgico. El documental organiza su discurso buscando alguna verdad cientfica, poltica, social, esttica, cultural, sicolgica o ecolgica, manipulando herramientas audiovisuales, para registrar trozos de espacio-tiempo desde un punto de vista particular.

Enrique Torn , el terico espaol de las comunicaciones, enumera otras diferencias entre el reportaje y el documental. Este ltimo, dice, tiene menor caducidad que el gran reportaje y adems, est previsto para mayores audiencias que las de una cadena nacional. (...), en el documental se imponen los rigurosos

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Torn, Enrique. La informacin en TV. Barcelona: Editorial Mitre. 1982.! Yorke, Ivor. Principios bsicos del reportaje televisivo. Madrid: Editorial de la RTVE. 1991.!

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criterios de calidad propios del cine. El documental, por constituir una obra ms acabada y con mayor vigencia, no admite las licencias propias del periodismo; se rige por una alta calidad esttica del filme y responde al lenguaje desarrollado por el cine.

Finalmente cabe establecer una distincin filmolgica entre reportaje y documental, que va ms all de la exigencia de una calidad cinematogrfica, siempre discutible. La estructura secuencial del reportaje, en construccin y continuidad temporal, se apoya firmemente en la comunicacin con el pblico, siempre presente para el locutor, el reportero y con frecuencia, tambin para el entrevistado. (...) El documental cinematogrfico, aunque vaya destinado a su exhibicin en la pequea pantalla, debe continuar fiel a sus virtudes escnicas, sin ms recursos que los que se desprenden del mundo flmico, sin posible cortocircuito con el mundo de detrs de cmara. Durante la proyeccin cinematogrfica, el espacio flmico no tiene ninguna relacin con el espacio fsico de la sala en la que se encuentra el espectador. ste no puede entrar en comunicacin con l a travs de ningn telfono o canal de retorno. El cine es un pasado que se convierte en presente durante su proyeccin o teleproyeccin.16

Crnica:

Aunque la crnica periodstica se diferencia ms fcilmente del

documental, pues es un gnero normalmente utilizado en espacios informativos,

15 16

Boretsky, Rudolf. Periodismo en televisin. Editorial CNP. Santiago de Cuba 1981.! Torn, Enrique. La informacin en TV. Editorial Mitre. Barcelona 1982.!

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pueden existir algunas confusiones. Adems, la crnica puede tener algunas semejanzas con el documental ambiental, pues en su versin escrita, es un relato cronolgico de cuanto aconteca en un viaje, al igual que algunas estructuras narrativas de documentales actuales. No obstante, se podra decir que tiene las mismas diferencias con el documental que se enunciaron para el reportaje.

Para Jos Luis Martnez Albertos, la crnica es una narracin cronolgica entre dos fechas determinadas y se diferencia del reportaje por la mayor o menor presencia del reportero en el hecho noticiable televisivo. La crnica de televisin debe tener actualidad o, al menos, estar relacionada con la actualidad del da.17

Para Manuel Piedrahita, reportero de la Radio Televisin Espaola -RTVE- la crnica es en realidad un mini - reportaje, que acerca al espectador a los hechos de la actualidad y le vale para interesarse ms ampliamente por ese acontecimiento, ya sea con la lectura del peridico o con el reportaje que se emitir ms tarde en los programas semanales (...) Es, en resumidas cuentas, un anlisis sinttico de un acontecimiento noticiable. Lo que s convendra aadir es que analizar no es editorializar.18

El video institucional e industrial:

En la historia del cine y con mayor nfasis

en la actualidad, muchas instituciones utilizan las estructuras y algunas caractersticas audiovisuales del documental, para realizar sus videos

Piedrahita Manuel. Teleperiodismo, ante el reto de la t.v. privada. Madrid: Editorial de la RTVE, 1987.!

17

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institucionales, como una forma de promocionar sus productos o servicios. Sin embargo, como aclara el documentalista ingls Michael Rabiger, el documental, se concentra en la riqueza y ambigedad de la vida, tal como es realmente.(...) El verdadero documental no es aquel que ensalza o promociona un producto o servicio. Ni siquiera tiene como objetivo principal medir objetivamente unos hechos19, diferencindose as de lo institucional que s posee estos objetivos.

Rabiger es ms especfico an: El documental es un escrutinio de la organizacin de la vida humana y tiene como objetivo la promocin de los valores individuales y humanos (...) una pelcula en la que se muestra la forma en que unos trabajadores fabrican hojas de afeitar, es una pelcula industrial. Pero a una pelcula que muestra los efectos que una fabricacin repetitiva y de precisin, tiene sobre los trabajadores y que invita al espectador a llegar a conclusiones de crtica de la sociedad, slo se le puede dar la denominacin de documental, aunque sea una perfecta descripcin del proceso fsico de la fabricacin.20

Lo institucional (promocional) tiene un carcter de corte publicitario, buscando las bondades de un producto o institucin a costa de un examen crtico o profundo de la sociedad y su entorno.

Video educativo: Al plantear una definicin del video educativo, se cae en un problema mayor an que el de definir el documental, pues aunque muchos lo

18 19

Ibid.! Rabiger, Michael, Directing the ducumentary. Focal press,Third edition. Boston 1998. !

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entiendan como un gnero, es ms bien una cualidad que debe poseer cualquier producto audiovisual, con mayor nfasis en algunos productos que pueden pasar por el video netamente pedaggico e interactivo, hasta programas de concurso, magazines, participativos, ficcionales, periodsticos y, por supuesto, el documental, que con su alta carga de realismo y narracin, puede llegar de una manera efectiva al pblico para educarlo. El documental es entonces un gnero dentro de lo educativo.

1.3 APROXIMACION DESDE LAS ESCUELAS CINEMATOGRFICAS

Luego de examinar algunas de las diferencias con otros gneros, se puede tener una imagen un poco ms clara de lo que es documental. No obstante, son los precursores de este tipo de cine los que pueden ayudar a clarificar algunos conceptos.

Para la Real Academia Espaola de la Lengua, documental es aquello que se funda en documentos, o se refiere a ellos. En ingls el documento (document) es tambin evidencia, instruccin educativa pero a la vez una produccin artstica que reproduce con gran proporcin de detalles, situaciones autnticas o eventos. Tal vez basndose en estas caractersticas, el ingls John Grierson, acu el trmino

20

Ibid.!

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documental (documentary), mientras haca una revisin de la pelcula Moana, dirigida por Robert Flaherty , en 1926.

Grierson, quien luego sera el padre y pionero del movimiento documental britnico, (pas donde se desarrollaron unos aos ms tarde los primeros documentales de vida salvaje), defini este tipo de pelculas como tratamiento creativo de la realidad. De esta forma, el trmino se sigui utilizando y hoy su acepcin cinematogrfica es muy difundida. La Real Academia Espaola lo define as en sus modernas ediciones: dcese de las pelculas cinematogrficas que representan, con propsito meramente informativo, hechos, escenas,

experimentos, etc. tomados de la realidad.21 La Academia Britnica va ms lejos, incluyendo a los trabajos literarios, teatrales, artsticos, fotogrficos, radiales y televisivos.22

La repetida pregunta, qu es el documental? ha sido respondida durante dcadas de diferentes maneras. Las definiciones han cambiado de acuerdo con la ideologa imperante en el momento, las escuelas cinematogrficas y los realizadores mismos; por tanto, no es posible encontrar unanimidad en la delimitacin de un gnero que, adems, ha sido trabajado desde diferentes perspectivas por cineastas, cientficos y periodistas.

21

Diccionario de la Lengua Espaola. Real Academia Espaola. Vigsima edicin. Tomo 1, 1984. ! The Oxford english dictionary. Second edition. Vol X. Oxford, 1989. !

22

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De manera general, se podra afirmar que las dos grandes escuelas documentales, surgen a partir de la teora y trabajos del ruso Dziga Vertov y del documentalista canadiense Robert Flaherty. Ambos seran luego estudiados por Jean Rush y otros documentalistas que les sucedieron.

La escuela de Dziga Vertov y su grupo, buscaba a travs del cine ojo y el realismo socialista, contraponerse al cine burgus, artificial y de ficcin. El vea en la cmara imparcial, objetiva y realista, una forma de lucha social y una

manera de mostrar el valor de la vida real. Le da cabida a la cmara como elemento que media la realidad y que es ms perfecto que el ojo humano. De esta forma, su cine verdad fue definido como aquella cinematografa que representa la vida sin ejercer ninguna imposicin sobre ella.23 Esta posicin un tanto

idealista, deja de lado que el slo hecho de tener una cmara inmersa en determinada realidad, la modifica.

R. Flaherty, quien no era terico como Vertov, buscaba mostrar la poesa de la vida cotidiana de hombres y mujeres simples, enfrentados con la naturaleza. Con su cuidada fotografa, un montaje pensado y una dramaturgia bien resuelta, muchas veces puesta en escena por sus protagonistas de una manera muy verosmil, lograba transmitir lo esencial de la vida de las personas y los ambientes que filmaba. Por esta razn, el britnico Grierson defini a sus pelculas como un tratamiento creativo de la realidad, pues sin dejar de ser documentos, de hacer

23

Rabiger, Michael, Directing the ducumentary. Focal press,Third edition. Boston 1998.!

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una slida investigacin y de tener un compromiso con las comunidades filmadas, se permitan puestas en escena y una edicin interpretativa y artstica de la realidad.

Grierson, quien dio continuidad a la manera de trabajar de Flaherty, buscaba, de igual forma, encontrar la poesa de la gente comn, de los trabajadores urbanos y su dignidad. En el invierno de 1932 postul los principios del documental, que pueden servir de marco de referencia para aproximarnos histricamente a delimitar un poco ms este gnero:

1. Nosotros creemos que la capacidad del cine de moverse, de observar la vida misma, puede ser explorada segn una forma artstica nueva y vital. Los films de estudio ignoran ampliamente esta posibilidad de abrir la pantalla al mundo real. (...) El documental se propone fotografiar el mundo real y la historia real.

2. Nosotros creemos que el actor natural y las escenas naturales son los mejores guas para interpretar el mundo moderno en la pantalla.

3. Nosotros creemos que los materiales y las historias tomadas de la realidad en bruto, pueden ser ms bellas, ms reales en sentido filosfico, que las escenas representadas. El cine tiene la capacidad sorprendente de hacer valorar el gesto que la tradicin ha formado, que el tiempo ha pulido.24

John Grierson, citado por Medrano Adela. Un modelo de informacin cinematogrfico: el documental ingls. De ATE.Barcelona. 1982 !

24

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1.4 QU ES EL DOCUMENTAL ?

Las definiciones que se han dado al documental por parte de las grandes escuelas, giran bsicamente, en torno a los problemas clsicos que siempre ha planteado este gnero: la objetividad, la intervencin que se hace a la realidad y la posicin del realizador. Estos problemas siempre sern vigentes y su concepcin determinar la manera de trabajar y el estilo de cada realizador. Sin embargo, la discusin a nivel mundial se podra decir que est resuelta, por cuanto se sabe que la objetividad es inalcanzable (pues la narracin depende de sujetos y de su particular forma de mirar al mundo y de escoger lo que quieren mostrar). Adems , siempre que se filma existe una intervencin en la realidad y el realizador toma partido frente a los hechos (cuando se decide desde cul perspectiva se va a narrar una historia, cuando escoge unos personajes u otros, cuando se construye un discurso visual y sonoro en la edicin, inevitablemente se toma una posicin).

Hoy se deja al documentalista solamente la posibilidad de que intervenga de una manera ms activa o ms pasiva en su historia, respetando la tica.

Aunque un documental ha de mostrar lo que es actual, el verdadero reto no es el de lograr una espontaneidad en la pantalla. Naturalmente, ha de dedicar alguna

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atencin a este problema, pero para cualquier autor que se dedique a la pantalla, lo esencial es el logro del equilibrio de las facetas ticas, morales y dramticas. 25

De esta forma, se puede retomar la idea bsica sobre el documental que se viene desarrollando en este captulo, para concluir que: Documental es aquella

produccin flmica que documenta la realidad con una slida investigacin, utilizando la narracin audiovisual para seducir y teniendo como principio bsico la tica. Esta definicin no constituye de ningn modo la ltima palabra (en el documental nunca la habr y en realidad cada vez importa menos que la haya) y aunque se asume que otros gneros pueden tener cabida en ella, comprende, de manera simplificada, las diferentes concepciones mostradas a travs de esta exposicin:

1. El documental puede convertirse en un documento susceptible de utilizacin cientfica y un medio para la transmisin del conocimiento.

2. Al ser un documento, se trata de un filme que se basa en un fragmento de la realidad y la representa, apoyndose en el conocimiento y la investigacin de su objeto de estudio.

3. No existe la pretensin de ser un gnero solamente cientfico-informativo, pues se menciona la narracin, que se refiere al tratamiento creativo de la realidad, o

25

Rabiger, Michael, Directing the ducumentary. Focal press,Third edition. Boston 1998. !

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su lado artstico. Se asume as, que el realizador toma partido al momento de narrar.

4. La tica es el ltimo y ms importante concepto, pues reconcilia lo cientfico (documento), con lo artstico (narracin audiovisual), debido a que principios ticos como la verosimilitud y el respeto son, en ltimo trmino, los que le dan el verdadero valor documental a una produccin, (sin que esto quiera decir que los otros gneros estn exentos de esta responsabilidad), pues la tica referida al documental garantiza bsicamente que se realiz una investigacin seria y rigurosa, que hay conocimiento del tema y que existe un pacto honesto con una realidad percibida.

1.5 EL DOCUMENTAL AMBIENTAL

El documental ambiental, trmino propuesto en el presente trabajo para designar las producciones documentales que tratan temas ambientalistas y naturalistas, ha sido adaptado de un pariente muy cercano suyo: el periodismo ambiental, el cual

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posee a su alrededor una mayor conceptualizacin y tiene consolidado su nombre como especialidad periodstica en el mundo.

Se ha producido un consenso espontneo sobre el trmino periodismo ambiental para designar a esta especialidad periodstica, cargada de futuro, que se ocupa de la actualidad relacionada con la naturaleza y el medio ambiente y en especial, de aquellos aspectos que tienen que ver con su degradacin. Periodismo ambiental frente a otras posibles alternativas tambin frecuentes e incluso ms populares y biensonantes, aunque probablemente menos rigurosas, como las de periodismo ecolgico, periodismo verde o periodismo medioambiental, que siempre se consider redundante.26

El documental ambiental es un concepto globalizador que, en realidad, incluye otras especialidades y subespecialidades, que van desde trabajos de corte

poltico, sociolgico o antropolgico, hasta otros netamente naturalistas, que se identifican por su nfasis en la naturaleza o en la problemtica ambiental.

Igual que existe un periodismo poltico, un periodismo econmico y uno deportivo, existe el periodismo ambiental. La interdisciplinariedad, caracterstica del trabajo medio ambiental, implica trabajar desde mltiples campos del saber. Ninguna otra

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especialidad del documental debe abordar un temario tan amplio, novedoso y complejo. Una complejidad doble, pues no solo se trata de que los problemas sean entendidos por el realizador, sino de encontrar el lenguaje y las formas adecuadas para comunicarlos al pblico.

Aunque es difcil elaborar una lista mnimamente exhaustiva, algunos de los temas que puede abordar el documentalista ambiental son los siguientes, segn lo planteado por el periodista espaol Joaqun Fernndez Snchez27:

Residuos (urbanos, industriales, agrcolas, hospitalarios, nucleares, suelos contaminados). Agua (ros, pantanos, y trasvases, regados, contaminacin de aguas plantas

superficiales

subterrneas,

depuracin,

nuevas

tecnologas,

desalinizadoras, el canon de vertido, las confederaciones hidrogrficas). Bosques (incendios, tala, repoblaciones). Conservacin o proteccin de la naturaleza (espacios protegidos, parques naturales y nacionales, espacios de fauna y flora en peligro de extincin, comercio y trfico de animales, caza y pesca, biodiversidad, las aves, seguimiento de animales). Mares (contaminacin marina, efectos del mar en el clima, recursos marinos, disminucin de recursos pesqueros, especies en peligro de extincin (las

Fernndez Snchez, Joaqun. Periodismo ambiental en Espaa. Centro de Publicaciones Secretara General Tcnica Ministerio de Obras Pblicas, Transportes y Medio Ambiente. Madrid 1995.! 27 Ibid.!

26

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ballenas como especie emblemtica), la contaminacin radiactiva de los mares, los vertimientos de residuos nucleares y otros residuos especialmente impactantes, las mareas negras). Costas (especulacin urbanstica, regeneracin de playas). Suelo (especulacin urbanstica, erosin y desertificacin). Energa (energas convencionales, energas alternativas, la energa nuclear, los residuos nucleares, el ahorro y la eficiencia energtica). Transporte (impactos ambientales de los diferentes medios de transporte, el trfico urbano, el automvil, los automviles del futuro). Atmsfera (contaminacin atmosfrica en general, capa de ozono, efecto invernadero, cambio climtico). Problemas urbanos (contaminacin, trfico, ruido, zonas verdes, degradacin del patrimonio arquitectnico). Agricultura (agricultura y ganadera intensivas y extensivas, la agricultura ecolgica, los pesticidas, los cultivos ecolgicos, el desarrollo rural, vas pecuarias). Nuevas tecnologas. Reconversin ecolgica de los procesos industriales. Seguimiento de los numerosos programas de investigacin relacionados con la problemtica ambiental. La complejidad de la administracin ambiental. Los Ministerios del Medio Ambiente, los organismos internacionales, regionales y locales, los Convenios Internacionales. El Banco Mundial y el Gatt. El comercio internacional. Las organizaciones ecologistas.

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El desarrollo sostenible y otros conceptos bsicos del pensamiento ecolgico. El turismo (impacto del turismo en el medio ambiente y en el uso de los recursos, turismo ecolgico). Seguimiento de los estudios de impacto ambiental. Problemas de poblacin.

Esta diversidad de temticas toca puntos claves de la sociedad contempornea y son de vital importancia, convirtindose en un campo que estudia y cuestiona la relacin hombre-medio, desde la poltica, la economa, la antropologa, el derecho, las ciencias naturales, la sociologa, la filosofa y el sistema imperante en la actualidad. Sin embargo, los documentales ambientales fueron vistos durante mucho tiempo con malos ojos por las diferentes escuelas documentales y, en especial, por aquellas que tenan vinculaciones socialistas, pues consideraban que este tipo de pelculas posean poco compromiso social.

La mayora de los tericos cuando hablan de las funciones del documental, siempre se refieren a lo cultural, dejando por fuera otras temticas. As, ejemplo, la antroploga Nina S. de Friedmann, postula lo siguiente: por

En el

vocabulario del cine, un documental es un trabajo que presenta vivencias de circunstancias culturales y tiene caractersticas del llamado Cinem Verit.28 Esta concepcin dejara por fuera los documentales acerca de la naturaleza, donde los procesos naturales son documentados. Desde otra ptica, Richard Stall, crtico de

S., Nina.. Revista Colombiana de Antropologa. Instituto Colombiano de Cultura. 1976. Volmen 20. P.509

#)!Friedemann

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documentales ambientales seala: Documental es aquella filmacin que se ocupa de los procesos naturales sin permitir que estn afectados por el hombre29, dejando de lado, de esta manera, los documentales culturales.

Hoy, cuando se sabe que lo ambiental est ntimamente relacionado con lo cultural y que la humanidad pasa por un momento histrico crucial, donde el cuidado del hbitat debe ser una de las mayores preocupaciones, puesto que de ello depende su bienestar y supervivencia, se empieza a valorar el papel de los documentales ambientales, considerndolos una produccin de enorme

importancia y vigencia, aunque trabaje una temtica relativamente nueva.

La aproximacin general al documental, que se propone en este trabajo, es aplicable a cualquier tipo de documental, sin que ello se convierta en una camisa de fuerza o una restriccin a las posibilidades creativas, sino ms bien como una opcin metodolgica para delimitar el objeto de estudio.

Se puede afirmar que documental ambiental es aquella produccin flmica que documenta la realidad medio ambiental, con una slida investigacin, utilizando la narracin audiovisual para seducir y teniendo como principio bsico la tica.

Meja , Luis Eduardo. Memorias del Congreso Internacional de antropologa visual. Medelln. U de A .1997.!

29

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Dentro de este campo de accin, como se reseaba anteriormente, caben muchsimos temas. Para esclarecer mejor las diferentes subespecialidades del documental ambiental y, teniendo en cuenta que sobre este gnero an no se ha realizado prcticamente ningn trabajo terico, lo clasificamos en dos grandes lneas: Los documentales de vida silvestre y los documentales ambientalistas.

Estas dos subespecialidades, aunque tocan un mismo tema, han tenido un desarrollo histrico relativamente independiente entre s, un acceso a los medios, unos objetivos y unos mtodos que muchas veces son totalmente dismiles.

En Colombia y en otros pases del llamado Tercer Mundo, este proceso ha sido diferente. Dado que los dos gneros se empezaron a producir de modo simultneo en las cadenas de televisin nacionales y que las problemticas ambientales se han evidenciado de una manera tan palpable, se han mezclado los dos gneros de manera espontnea. Ello muchas veces no es suficientemente comprendido por las firmas productoras internacionales acostumbradas a esquemas y diferenciaciones rgidas.

Yo descubr que lo mo no encajaba ni en un lado ni en el otro. Yo tena una aproximacin ambientalista en la forma como expona el tema, pero la manera como fotografiaba era de vida silvestre. En Inglaterra y Estados Unidos, donde la industria lleva muchos aos, en vez de ver esto como algo favorable, lo vean como un problema. Les molesta. As, en los festivales de wild life

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concluan que mis pelculas eran de environmental y en las de environmental pasaba todo lo contrario.30

1.5.1 Documental de historia natural (documentales de vida silvestre, documentales de naturaleza). Estas producciones documentales son

herederas de la tradicin de los Magazines Ilustrados de geografa, viajes, naturaleza y aventura. Por tanto, en su contenido caben temas netamente

geogrficos, como los referentes a documentar volcanes, nevados, ros, cataratas, cuevas, desiertos, selvas; los que pueden ser narrados a travs de una aventura, como en las populares pelculas de viajes de los aos 30; o tomar temas de tipo naturalista y ecolgico, donde se describe todo un ecosistema (marino, terrestre), o se le hace un seguimiento a determinada especie animal o vegetal.

Para el documentalista ingls Christopher Parsons de la Unidad de Historia Natural de la BBC, este tipo de documental es principalmente el retrato de un animal: Yo defino a los documentales de vida silvestre como aquellas pelculas que verdaderamente retratan, total o parcialmente, la vida animal en su hbitat natural - usando el trmino animal en su sentido salvaje. En orden de presentar este retrato verdico, el cineasta necesita asegurar que los actos de fotografiar y editar no tergiversen el comportamiento natural en ninguna manera31

30

Riao, Fernando. Entrevista realizada en enero de 1998. Santa fe de Bogot.!

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Los documentales de vida silvestre han tenido gran acogida en todo el mundo, pero es en los aos 90, donde ha existido el mayor apogeo de estas producciones, que se han convertido en uno de los mejores negocios de la televisin mundial, al contrario del documental ambientalista, que junto con otras producciones de carcter crtico, de denuncia, educativos o sociales, son relegados a espacios televisivos de poca importancia o al cine underground.

En la British Broadcasting Corporation -BBC- de Londres, una de las ms poderosas cadenas de documentales, la diferenciacin es muy clara, pues mientras la Natural History Unit recibe miles de dlares para sus pelculas y posee unos plazos de entrega largos, los productores de temas ambientalistas son relegados al rea periodstica, a la cual le han asignado mucho menos recursos.32

Esta discriminacin se debe, al parecer, a la diferencia entre los objetivos y la temtica de una y otra produccin. Mientras los documentales de vida silvestre presentan normalmente la belleza en la naturaleza y relajan a un pblico hastiado de problemas (en el captulo 4 se puede observar que al mismo tiempo estas pelculas han tenido gran trascendencia a nivel ambientalista), los de corte ambientalista analizan la sociedad actual de una manera profunda, buscando la raz de los graves problemas ecolgicos por los que atraviesa el planeta, denunciando los atropellos que se cometen contra la naturaleza o concientizando a la poblacin para proteger el medio ambiente. Esta funcin social fiscalizadora y educativa es molesta para el establecimiento y puede ser menos aceptable y

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asimilable dentro del pblico medio, acostumbrado a programas de corte netamente recreativo o de distraccin.

1.5.2

Documental ambientalista (documental ecolgico, environmental

documentary). Si bien estas producciones no desechan visiones naturalistas y biologistas, toman ms en cuenta la interaccin del ser humano con el medio. Por tanto, recurren a disciplinas sociales tales como la economa, la sociologa, la poltica, la antropologa, la filosofa, la historia y otras, para analizar determinado ecosistema o alguna problemtica ambiental.

Aunque no puede negarse la influencia de los documentales de vida salvaje en la formacin de una sensibilidad ecolgica y de despertar un inters audiovisual por la naturaleza, los documentales ambientalistas se desarrollaron de una manera independiente. Nacieron en los aos 70, como producto de las preocupaciones ambientales de los activistas y las ONGs (varias han producido innumerables documentales) y como un experimento de periodistas ambientales, que quisieron llevar su exitosa labor de los diarios y los noticieros, al mundo de lo documental. Estas producciones nunca han posedo grandes ndices de sintona, debido

posiblemente a su carcter crtico, pero cada vez toman mayor fuerza, por la creciente preocupacin sobre la problemtica ambiental a nivel mundial.

32

Entrevista realizada al realizador Fernando Riao. Bogot. Enero 16 de 1998.!

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La temtica de los documentales ambientalistas es muy amplia y abarca desde temas urbanos como el reciclaje, la energa atmica, la polucin, hasta asuntos muy cercanos a los documentales de vida silvestre.

Diferenciar estos subgneros es a menudo difcil, pues se confunden entre s. Los realizadores de documentales ambientalistas cada vez utilizan ms la tctica de darles a sus producciones un carcter naturalista, para hacerlos ms accesibles al gran pblico y de otro lado, cada uno de estos documentales ha ingresado al campo de accin que pareciera ser de su homnimo. As, varias producciones ambientalistas han hecho el seguimiento de especies o de ecosistemas silvestres, para denunciar o mostrar amenazas existentes. A su vez, varios realizadores de vida silvestre se han dedicado a mostrar la biodiversidad y las aventuras de una gran urbe. No obstante las diferencias, ambas perspectivas del documental han logrado un compromiso con la naturaleza y han contribuido significativamente a dar a conocer la biodiversidad del planeta, sus caractersticas y sus amenazas, sensibilizando de esta forma la opinin pblica mundial.

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2. HISTORIA DEL DOCUMENTAL AMBIENTAL

2.1 ANTECEDENTES HISTRICOS DEL DOCUMENTAL Arte y ciencia nunca han dejado de mantener extraas y mutuas relaciones benficas. Esta ha sido una constante en la cultura occidental desde que los hombres de las cavernas pintaron las primeras bestias en las paredes de sus cuevas. Los motivos que los inspiraron a representar a los animales no son muy comprendidas, pero ciertamente tienen un grado de ambigedad. Pintaran estos diseos como una forma de investigacin , enumerando lo que eran las especies existentes y la forma de vida humana? O sus simblicos dibujos eran expresiones rituales o de carcter mgico? Nunca se sabr a ciencia cierta. Cualquiera que sea el caso estas dos aproximaciones seguirn siendo una constante en el arte realista occidental.

Las pinturas rupestres pueden convertirse, al ser estudiadas por la ciencia en documentos visuales de admirable perfeccin tcnica, que dan cuenta de las formas de vida humana y de la fauna y flora existentes en pocas prehistricas, pero su carcter mtico parece ser inseparable.

Durante varios milenios el arte continu estrechamente ligado a la religin, pues adems de que el proceso de creacin era considerado de carcter sobrenatural,

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era a su vez una forma fcil y directa para la instruccin (teniendo as que ver con la concepcin medieval de documento). Las culturas de todos los continentes recurrieron a los frescos, los mosaicos, la talla, los vitrales, los tejidos, la escultura, la escritura, la msica, la tradicin oral y otras formas de arte, para representar a sus divinidades o los hechos histricos, pero sin dejar de lado la descripcin de su entorno. En la actualidad algunas de estas obras de arte pueden ser estudiadas por la ciencia para conocer algo de la cultura, la fauna, la flora o la geografa de cada poca, aunque no son documentos en s mismos, por su alta carga subjetiva.

Entre las obras de la edad antigua, se pueden destacar la criptografa egipcia y los tapices europeos del medioevo, que se convirtieron en las primeras formas de narracin lineal con imgenes y son un antecedente importante del lenguaje audiovisual y del documental.

Con el Renacimiento, la cultura occidental sufri un profundo cambio. Surge un creciente espritu cientfico y las artes tienden a representaciones realistas. Se convierten ellas mismas en mtodos de conocimiento de la realidad: Se estudian materiales, formas, proporciones, perspectivas, combinaciones cromticas, se realiza un modelo de la figura humana, reglas matemticas de la apreciacin visual y representaciones muy exactas de arquitectura, batallas, fisionoma humana e incluso de la naturaleza. Para Leonardo Da Vinci, por ejemplo, el dibujo no fue un fin en si mismo, ms bien significaba investigacin cientfica desde el cual descubra los misterios de la fsica, la botnica, la zoologa, la geologa y otras ciencias.

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El desarrollo de la pintura de historia natural fue paralelo a los avances en la ciencia. Los grandes descubrimientos marinos y expediciones de los siglos XV y XVI generaron una expancin imprecedente de la cultura cientfica: especies raras de plantas de tierras distantes fueron cultivadas en jardines medicinales y exticos animales adornaron los palacios de Europa. Reyes, princesas y clrigo crearon salas de exibicin para estas curiosidades naturales y comisionaron a artistas para grabarlos en magistrales obras, para asi tener una memoria constante del mundo natural.

La pintura llega a puntos tan altos de perfeccionismo, que hoy existen muchas obras de arte que pueden ser consideradas documentos, en el sentido estricto de la palabra, pues representan la realidad con una fidelidad casi fotogrfica. Un ejemplo de ello se da con Albert Eckhout, un holands, discpulo del maestro Rubens y formado en la escuela Flamenca de los Von Eick, quien pinta enormes leos en Mauricio de Nassau (Brasil holands), detallando elementos tan pequeos como el nmero y la forma de los pistilos de algunas flores y que hoy es utilizado para corroborar medidas de la antropologa fsica, o para investigar acerca de la flora que en ese momento cubra a esta regin del Brasil.33

Con el descubrimiento de Amrica y los grandes viajes a tierras desconocidas que emprenden los europeos a partir del siglo XVI, las crnicas de viajes toman un

33

Valladares, Clarival do Prado. Albert Eckhout. Editorial Libro arte. Rio de Janeiro 1981.

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gran valor como medio de informacin sobre las costumbres de los nativos, el medio ambiente y en especial de las riquezas que tanto interesaban a la Corona Espaola y a los patrocinadores de las diferentes expediciones. As, aparecen escritos como las Crnicas de Indias, de gran valor documental en algunos casos y muy poco en otros, pues tras el afn de la fama o de que sus empresas fueran apoyadas, los conquistadores recurran a la fantasa y la ficcin. Es en este panorama cuando las ilustraciones (utilizadas desde haca varios siglos atrs) empezaron a cobrar gran relevancia, como una forma ms directa de descripcin de las nuevas tierras.

A medida que Europa se expanda y que las ciencias naturales avanzaban, fue necesario conocer mejor los recursos propios y los de las colonias. Las expediciones cientficas cumplieron esta misin, en la cual la pintura fue un importante medio para documentar la realidad natural con ojos de artista. Las ilustraciones tenan que ser fieles a la realidad para ser estudiadas luego como documentos fidedignos, sin que eso les quitara todo el valor artstico que hoy es reconocido. Ciencia y arte estuvieron emparentados y mutuamente se complementaron. De esta forma los relatos e ilustraciones de los viajeros, exploradores, botnicos, zologos, gelogos y naturalistas de los siglos XVIII y XIX constituyen uno de los antecedentes ms directos de los actuales documentales de vida silvestre.

La Revolucin Francesa, de finales del siglo XVIII, trae consigo nuevos cambios en Occidente. Si antes el conocimiento era patrimonio de ciertos estamentos,

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(nobles y religiosos), con el movimiento de la Ilustracin, la burguesa busca democratizar el conocimiento. Es as como, con sentido pragmtico, busca propagar los libros por medio de la imprenta y las ilustraciones a travs de la litografa. Sin embargo, muchos de los grabados de los exploradores franceses no han servido de documentos por s mismos, pues al contrario de los viajeros ingleses, tomaban solo bosquejos y en los talleres de grabado se interpretan y cometen errores que le quitan la posibilidad de ser utilizados como objeto de investigacin.

Este proceso de popularizacin del conocimiento y del arte, lleva tambin a buscar mtodos para hacer perdurable la imagen de la naciente burguesa. Los miniaturistas reemplazan a los grandes retratistas de la nobleza, por ser ms econmico el mtodo. Luego los franceses inventan y comercializan la cmara fotogrfica (en Inglaterra se da el invento por la misma poca, pero la sociedad conservadora no lo acogi rpidamente)34. Con este nuevo instrumento se

empieza a pensar en la funcin de la imagen como documento y se deja el campo abierto para desarrollar los medios audiovisuales de comunicacin.

La fotografa es punto de arranque de mass media tales como el cine, la televisin, y los video-cassettes (...) Es el tpico medio de expresin de una sociedad, establecida sobre la civilizacin tecnolgica, consciente de los objetivos que se asigna, de mentalidad racionalista y basada en una jerarqua de profesiones. Al mismo tiempo, se ha vuelto para dicha sociedad un

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instrumento de primer orden. Su poder de reproducir exactamente la realidad externa -poder inherente a su tcnica- le presta un carcter documental y la presenta como el procedimiento de reproducir ms fiel y ms imparcial de la vida social 35.

Con la fotografa se genera un gran inters por reproducir y documentar la vida real. Cientos de fotgrafos empiezan a captar imgenes de una forma cada vez ms profesional y artstica. Se prepara el terreno para la fotografa y el cine documental.

La naturaleza fue, desde los comienzos de la fotografa, uno de los sujetos ms populares. Los paisajes en blanco y negro de impresionantes reas naturales fueron los primeros intentos de documentar la vida silvestre y sirvieron para promover la creacin de los primeros parques naturales en el mundo. Posteriormente, la fotografa de animales silvestres caus un gran furor y ayud a crear un sentimiento de apropiacin y proteccin hacia algunas especies y sus hbitat.

Alan G. Wallihan retrat el primer animal silvestre, en estado de libertad, de que se tiene registro. Se trataba de un ciervo americano captado en 1888.36 Nacen

Freund Gisle. La fotografa como documento social. Editorial GG. Barcelona 1976.! Ibid.! 36 Robles Gil, Patricio. Celebracin a la vida, Testimonios de un compromiso. Editorial Floresta. Mexico D.F. 1996.!
35

34

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entonces revistas que utilizan la fotografa como elemento de primer orden, como es el caso del Magazn de la National Geographic Society, que desde 1889 usa la fotografa de animales salvajes, paisajes naturales, culturas desconocidas y grandes aventuras, para atraer a sus lectores.

No se puede negar que uno de los antecedentes importantes del documental geogrfico y de vida silvestre, se puede buscar en algunas formas del periodismo y en las primeras revistas ilustradas de exploracin. As mismo, existen algunos reportajes de finales de siglo pasado que se acercan tambin al documental

social, pues dejan que el pueblo se exprese con sus propias palabras a travs de la entrevista. Sin embargo, la pasividad en la narracin que se maneja en los primeros aos de este tipo de periodismo, hace que sean ms bien las artes plsticas las que se acerquen ms al documental cinematogrfico.

La pintura y la caricatura son, probablemente, los verdaderos antecedentes del documental, y sus valores e inquietudes pueden verse en los trabajos de artistas como Bruegel, Hogart, Goya, Daumier y Toulouse- Lautrec. Su forma de representar la actualidad, desde una perspectiva individual basada en sus propias emociones, ayud a trazar el camino que deba seguir el documental, el ojo que deba posarse, sin pestaear, sobre la terrible belleza del siglo veinte.37

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2.2 APROXIMACION AL DOCUMENTAL CINEMATOGRFICO

Las

primeras

imgenes

cinematogrficas

de

los

Hermanos

Lummire,

proyectadas pblicamente en Pars el 28 de diciembre de 1895 en el Saln Indien del Gran Caf, del Boulevard des Capuchines, son considerados los primeros documentos cinematogrficos de la vida cotidiana, pues se trataba de la realidad tomada sin ningn trucaje, con objetividad y espontaneidad. Sin embargo estas primeras tomas de la humanidad, no son tan objetivas e ingenuas como siempre se las ha querido presentar, pues existe cierta puesta en escena e intervencin de quien filma.

De La Salida de las Fbricas Lummire (La sortie des usines Lummire), existen tres versiones, en las cuales se notan cambios de vestuario (saliendo en la proyeccin final al pblico el uniforme ms nuevo), rutas predeterminadas de los obreros y miradas a la cmara que son reprochadas por los realizadores. En La demolicin de un muro (La Demolition d'un Mur) es el mismo Auguste Lummire quien dirige el trabajo de demolicin.

Aunque las pelculas de los Lummire no son documentales, son las primeras en buscar en la realidad sus imgenes y hoy son consideradas documentos visuales de la vida cotidiana del Pars de finales del siglo pasado y las primeras imgenes de la vida cotidiana grabadas por la humanidad.

37

Rabiger, Michael. Directing the documentary. Ed. Focal Press Tercera edicin.Boston 1998. !

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En poco tiempo, el naciente cine busc en la ficcin, nuevas formas de expresarse. Melise fue pionero con exitosas pelculas de una enorme e ingenua fantasa. Fue el apogeo de comedias teatrales, reconstrucciones histricas, ilusiones mgicas, farsas y melodramas. No obstante la acogida de la ficcin por el gran pblico, los cineastas continuaron capturando la realidad para los tambin populares noticieros. Estos tuvieron su punto ms alto durante la primera guerra mundial, pues eran la mejor forma de comunicacin y propaganda entre los gobiernos y sus poblaciones. Estas filmaciones captaron la realidad de manera fragmentaria, mostrando episodios de las batallas y la vida de aquella poca, de forma inconexa y manteniendo posturas ingenuas o patrioteras. Aunque los noticieros o las imgenes de la primera guerra puedan ser hoy documentos valiosos, existe en ellos una evidente tergiversacin de los hechos, con fines polticos. Adems, les faltan ciertas caractersticas del documental-gnero, como son una narrativa ms fluida y una visin interpretativa de la realidad, caractersticas que la ficcin ya vena realizando. Ejemplo de ello es la pelcula El Nacimiento de una Nacin (1915) y muchos otros clsicos que han tratado la realidad de una manera creativa.

Al mismo tiempo que el cine era utilizado con fines recreativos y periodsticos, la ciencia empez a ver en l una herramienta objetiva para observar la realidad y comprobar sus hiptesis. Se investigan las manifestaciones de la naturaleza, para crear un archivo visual susceptible de ser analizado en trminos cientficos. La antropologa, la etnologa, la botnica, la zoologa, la cintica, la arqueologa, la

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lingstica, el folclor, la historia y la geografa, se interesan por el cine. Surgen grandes organizaciones, como el Instituto del Film Cientfico de la Repblica Federal Alemana en 1935, que luego se difundi a varios pases. Este Instituto nace como un laboratorio para analizar, con la reciente tcnica de la cmara de cine, diferentes fenmenos qumicos, fsicos, naturales y sociales.

El film cientfico est al servicio de la ciencia, es decir, de la investigacin y la enseanza cientfica. De una parte, ayuda a la investigacin a fijar procesos cinticos desconocidos, hacindolos visibles y, por consiguiente, ms fcilmente investigables; de otra, ayuda a los estudiantes en las clases a comprender mejor y retener ms fcilmente en la memoria los contextos relacionados con el movimiento. De ah la necesidad de distinguir entre filmes de investigacin y didcticos.38

Es el nacimiento del cine documento y el filme cientfico. Las pelculas etnogrficas seran dentro de estos gneros, el principal motor del documental cinematogrfico. Desde 1884 Flix Regnault y Charles Comte, los primeros etngrafos que trabajan desde la antropologa visual, deciden utilizar la cronofotografa en ciertos dominios de la joven disciplina, con la idea de convertirla en una ciencia exacta.

Se puede decir que el film etnogrfico naci antes de la invencin del cinematgrafo, su evolucin est ntimamente ligada a la historia de la

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etnografa y a la historia del cine. Sin embargo el dilogo iniciado por los visionarios de finales del siglo, slo se retom despus de la primera guerra mundial, cuando se encendi la discusin entre ver y saber, artes de la imagen y ciencias del hombre.39

En Gran Bretaa, los trabajos de cine etnogrfico que se dan desde 1900 hasta 1930, estn fuertemente influenciados por la Escuela Morganiana, de carcter evolucionista. Las primeras pelculas realizadas por antroplogos, tienen una mirada profundamente etnocntrica y colonialista. De manera similar, el Museo del Hombre en Pars realiz varios filmes que no dejaban de lado su carcter de potencia colonial, elemento que an no han logrado olvidar las grandes

productoras de documentales en el mundo, para las cuales muchas veces los animales, plantas y personas de pases del tercer mundo, no pasan de ser sujetos exticos que el pblico quiere ver en la pantalla, como en un pequeo diograma de museo, lleno de estereotipos.

Con los importantes intereses que tanto franceses como ingleses tenan en sus colonias de frica, este continente se convirti en un campo de investigacin etnolgica importante. De igual forma, con la llegada de varios animales africanos a los zoolgicos europeos y el desarrollo de la zoologa, el inters por la vida salvaje de estas inhspitas tierras se volvi creciente.

38

Wolf Gottard. El Film cientfico en la Repblica Federal de Alemania. 1991. P 4.!

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Los cientos de metros de pelcula rodados en frica, captaron extraos rituales, el medio ambiente de la zona y en general, la cultura de los grupos estudiados. En los filmes aun no haba narracin, era cine con carcter cientfico y analtico, pero pronto empez a interesar a un pblico vido de nuevas aventuras.

En los aos veinte los camargrafos estaban viajando a lugares exticos para filmar la vida salvaje y la aventura. Los lugares ms espectaculares estaban en frica. En casa, los norteamericanos que jams haban visto imgenes como estas, se entusiasmaban. Esta fue la era dorada de la fotografa exploratoria.40

Muchos cineastas queran mostrar sus aventuras en las lejanas y peligrosas tierras de frica. Se combinaba lo etnogrfico, lo naturalista, lo geogrfico e incluso lo ficcional, para atraer al pblico de todo el mundo. Los Johnson fueron uno de los ejemplos ms sobresalientes de esta era de cineastas aventureros.

En las filmaciones, los Johnson estaban ms interesados en la diversin que en la documentacin. Corran por toda frica en safaris fotogrficos, buscando emociones y escapadas peligrosas, acomodando sus aventuras cuando fuera necesario con decepcionantes ediciones o actuaciones y ocasionalmente utilizando tcticas que vistas hoy parecen stiras de una era pasada. An con toda su aparatosidad, los Johnson son considerados hoy como intrpidos y talentosos camargrafos. Ellos desarrollaron la filmacin en el lugar de los

Castrilln, Mara Luca. Plano General del Documental Colombiano. Investigacin para la Cinemateca Distrital de Bogot. 1997.!

39

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hechos y se sobrepusieron a una serie de problemas logsticos y de penalidades personales. Sus pelculas, an con momentos que hoy parecen ridculos, fueron extraordinarios logros.41

Por aquella misma poca, el taxidermista norteamericano Carl Eirclin, comienza a realizar las primeras filmaciones serias y cientficas sobre animales, antecedente importante para los posteriores documentales de vida salvaje africanos, que todava tienen gran xito. Eirclin fue al frica por sus propios especmenes para la taxidermia. Su insistencia por grabar los detalles exactos para su trabajo, lo llevaron a la fotografa. Dado que los movimientos de los animales eran extremadamente rpidos, desarroll una mejor cmara para las tomas de accin. La distintiva cmara redonda de Eirclin, revolucion la fotografa de la naturaleza y tambin fue usada para noticieros, combates durante la primera guerra y pelculas de Hollywood 42.

El belga Armand Denis se convertira tambin en uno de los pioneros, realizando los primeros documentales de vida silvestre en la Africa de los aos treinta. Dos dcadas despus, l y su esposa Michaela haran un gran suceso en los programas televisivos de la Unidad de Historia Natural de la BBC, donde tuvieron una prolfica produccin.

40 41

Documental Camargrafos que se atreven. National Geographic Video.! Ibid.! 42 Ibid.!

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Aunque frica era el paraso de la nueva cinematografa de exploracin, otros recnditos lugares del mundo no dejaron de llamar la atencin a los intrpidos cineastas. El monte Everest por ejemplo, atrajo al Capitn John Nohel, quien llev las primeras cmaras de cine al Himalaya, en la expedicin britnica que no tuvo xito a comienzos de los aos veinte. Los paisajes submarinos por su parte, tentaron al norteamericano John Willienson, quien en 1913 tom desde su Fotoesfera (tubo flexible de acero, con 10 metros de profundidad, diseado para la recuperacin de naufragios), una serie de fotografas del mundo subacutico. Un ao despus hara las primeras filmaciones bajo el agua.

A finales de los aos treinta en Australia, el zologo marino Hans Hass43 y a principios de los cuarenta, el comandante de la Marina Francesa Jacques Cousteau, empezaron a experimentar con equipos autnomos de buceo y con cmaras sumergibles de cine. Con una tecnologa improvisada y desconociendo los peligros submarinos, se realizaron las primeras tomas submarinas que emocionaron al pblico e inspiraron a futuros buzos. Eran los primeros pasos del documental de vida silvestre y de exploracin, producciones que tuvieron gran importancia en el desarrollo del cine y el surgimiento del documental.

2.3 UNA NUEVA FORMA DE ACERCARSE A LA REALIDAD

Hans Hass y su esposa Lotte se convertiran en prolficos productores de documentales submarinos para varias cadenas de televisin, entre ellas la BBC.!

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La caracterstica esencial del documental se puede hallar por primera vez en el cine, durante la revolucin rusa. Dziga Vertov y su grupo realizaron mltiples noticieros educativos y pelculas que fueron vitales en la lucha comunista y que se basaron en el realismo que debera captar la cmara, en contraposicin a la vida artificial que presentaba el cine burgus. El cine ojo que propugnaba Vertov, influenci a varias generaciones de cineastas rusos y es as como este director se destac como terico y realizador durante toda la dcada del veinte. Sin embargo, es la pelcula Nanook of the North de Robert Flaherty, la que se ha considerado tradicionalmente como el embrin del cine documental mundial. Nanook (1915), es una pelcula sobre una familia de esquimales y su relacin con el medio ambiente polar. El gran valor documental de este filme es la relacin ntima que logra tener el director con los personajes, permitiendo que la cmara entre de una manera natural a la vida cotidiana de esta familia e inclusive a sus sueos ms profundos. Esto se consigui luego de un intenso trabajo investigativo etnogrfico, en el cual Flaherty conoci la dinmica de la vida cotidiana de los esquimales y pudo lograr que estos actuaran su propia vida de manera convincente. As logra una visin no sentimental, que posibilita la narrativa ms amplia y profunda de la lucha del hombre contra los elementos del medio.

Luego del xito comercial de esta pelcula, Flaherty dirigi varios filmes ms, donde la temtica era similar, pero no la impecable relacin con los protagonistas. Por todo el mundo se empez a diseminar como una ola este nuevo gnero y nacen de esta forma, innumerables pelculas documentales de carcter etnogrfico y otras con un sentido ms sensacionalista y aventurero, que

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pretenden mostrar extraas culturas al pblico europeo y norteamericano, ansioso de temas inslitos.

En los aos treinta, durante la recesin, an se contina trabajando una temtica que muestra el enfrentamiento del hombre con la naturaleza, siguiendo el ejemplo exitoso de Flaherty. The plow that Broke the Plains (1936) y The River (1937), contratadas por el gobierno de los Estados Unidos son, paradjicamente, las dos pelculas que mostraron abiertamente la conexin entre las polticas

gubernamentales y el desastre ecolgico que se estaba dando.44

Esta primera etapa del documental es un importante antecedente del documental ambiental. Aunque ste no fuera su nfasis temtico, ni existiera todava una fuerte conciencia ecologista, las relaciones hombre y ambiente son trabajadas de manera magistral y an hoy son ejemplos de una excelente realizacin cinematogrfica.

Las ideas que movan al viejo continente por aquel entonces, produjeron otro tipo de documental. Casi todos los pases europeos realizaron obras que reflejaban los graves problemas de sus urbes. Dentro de esta tendencia tambin existen varias pelculas experimentales de gran poesa visual y tendencia impresionista, llamadas City Simphonies, como los famosos documentales realizados por el

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Rabiger, Michael. Directing the documentary. Ed. Focal Press Tercera edicin.Boston 1998.

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holands Joris Ivens :La lluvia y El puente. De esta tendencia con carcter plstico, Ivens pasara a realizar documentales con un alto compromiso poltico.

De las escuelas europeas, la de Gran Bretaa se convierte en la ms importante; liderada por el terico y realizador John Grierson, agrupa a varios documentalistas que trabajaban en este pas. Dicho grupo fue apoyado financieramente durante mucho tiempo por el gobierno y por particulares. Busc como primer objetivo, mostrar la cotidianidad, dignificando el trabajo de la gente ordinaria, pues como l mismo afirm para evitar las guerras tenamos que presentar la paz bajo un aspecto emocionante (...) el arte es un martillo y no un espejo.45 Algunos de los documentales ms importantes de la escuela britnica son : The Ceylan song" (1935) , Coal Face (1936) y Night Mail (1936).

En Alemania, algunos dirigentes del partido nazi comprendieron muy pronto el poder que tenan los documentales, en una poca en la cual el cine era uno de los medios masivos de comunicacin ms influyentes. As, se realizan varias obras que realzan la superioridad aria y mitifican a Hitler. Entre stas se destacan: El Olympia (1938) y Triumph des Willens (1937) de Leni Riefenstahl, que son considerados dos grandes clsicos del arte cinematogrfico por la perfeccin tcnica, composicional y musical con que se realizaron. Es interesante anotar que actualmente la realizadora Leni Riefenstahl se ha dedicado a filmar documentales de vida silvestre y niega haber tenido compromisos polticos a la hora de realizar sus documentales para el gobierno nazi.

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La Segunda Guerra mundial trae consigo un nuevo auge de los noticieros y de las imgenes de la realidad en el cine, constituyndose en un excelente medio para comunicar tanto la propaganda gubernamental, como el rechazo al sufrimiento y destruccin que generaba la guerra.

Los adelantos tecnolgicos que se alcanzaron con la industria de la muerte, tocaron al cine. De esta forma, las cmaras que se disearon para el espionaje pasaron a ser, en la dcada del 50, una herramienta bsica en el nuevo lenguaje audiovisual, que ahora posea mayor movilidad. Los documentalistas ambientales pudieron entonces salir a lugares de difcil acceso, con equipos ms fciles de transportar. As mismo, con el surgimiento de la televisin, los documentales de vida silvestre tuvieron un nuevo y gran mercado, pues pronto se convirtieron en uno de los programas preferidos por el pblico. Estas circunstancias favorecieron el rpido desarrollo del gnero.

La British Broadcasting Corporation - BBC - fue clave en esta etapa, siendo los pioneros de los documentales de vida silvestre en la televisin y uno de los principales promotores de stos, en la forma como se les conoce hoy. En esta empresa se puede rastrear la gran influencia que tuvo la radio en la nueva etapa del documental, pues mucho del suceso e inclusive del personal de los programas naturalistas de su emisora en los cuarenta, fueron transferidos al nuevo canal de televisin en los cincuenta y luego a su famosa Unidad de Historia Natural.
45

Ibid.!

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Son de gran importancia tambin en esta primera etapa, el barn Hugo Van Lawick y el espaol Flix Rodrguez De la Fuente, quienes en planicies de Africa y en otros rincones del mundo, lograron pelculas dramticas donde se captaban imgenes exactamente en el momento de la accin. Estas hicieron historia y sirvieron de motivacin para muchos realizadores.

Por su parte, los documentales de carcter etnolgico y social evolucionaron a un ritmo acelerado terica y tcnicamente, haciendo importantes aportes para el cine a nivel mundial. En los aos 50 y 60 el antroplogo Jean Rouch, del Museo del Hombre en Pars, realiza varios documentales etnogrficos, entre ellos Viaje al Congo y Los maestros locos (1954). Su constante exploracin en el documental, hace que Rouch desarrolle un hbrido entre Flaherty y Vertov, naciendo as el cinedirecto, o cine-verdad. Crnica de un Verano ser la primera y ms importante obra de esta tendencia que revolucion la manera de concebir el documental, ahora ms cercano a teoras sociolgicas y sicolgicas, a la poltica y a la ciudad.

Esta pelcula responde a otro adelanto tcnico importante, dado en los aos sesenta: de las pesadas cmaras llenas de cables y luces, se pas a cmaras porttiles con sonido sincronizado y poco ruido, que mejoraron las grabaciones en exteriores y posibilitaron el cinma vrit. Ahora la cmara poda seguir las acciones sin interferir substancialmente en ellas. Era un observador activo que no estaba sujeto a ms guiones que la realidad misma.

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Las pelculas se desarrollaron de una manera participativa, buscando la autenticidad en las situaciones, haciendo invisible a la cmara, al ser ella cmplice de lo que suceda en la pantalla, al igual que el realizador, quien pregunta y opina, no necesariamente en off.

Los adelantos tcnicos y la metodologa de trabajo propuesta por Rouch y otros realizadores de la poca, se fusion con el sentir de los convulsionados aos sesenta y setenta. Fue una poca donde los temas urbanos, la violencia institucional, las giras de grupos rockeros, la guerra del Vietnam, las drogas, anlisis sociolgicos y psicolgicos de grupos marginados, fueron tratados con profundidad, reflejando los enormes cambios de aquella etapa de crisis o de transicin. La denuncia ecolgica y pelculas cada vez ms ligadas al movimiento verde empezaron tambin a surgir. Se perfilaban entonces, los documentales ambientalistas.

Estos primeros documentales de temticas ecologistas, estaban estrechamente ligados a los movimientos sociales y nacen a partir de la creciente preocupacin alrededor de los problemas ambientales mundiales, evidenciados por la primera Cumbre del Medio Ambiente, Estocolmo 72 y por varios trabajos que cientficos y activistas venan realizando.

Algunos cineastas sensibles a la problemtica ambiental, empezaron a incluir este tema dentro de sus documentales; de igual manera, las instituciones internacionales encargadas del medio ambiente y sobretodo las Organizaciones

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No Gubernamentales, comprendieron pronto el poder de la televisin, el cine y el video en la educacin ambiental, en la difusin de sus objetivos y en la denuncia de los problemas mundiales y atropellos que se cometan contra el medio ambiente.

Paralelamente, el periodismo ambiental le dio fuerza y quiz fue el verdadero gestor de los documentales ecologistas. Este gnero periodstico comenz a desarrollarse como tal a mediados de los aos setenta, con la denuncia de casos de contaminacin y en especial, con la batalla antinuclear. A raz del xito

obtenido en los diarios y revistas, el periodismo ambiental comenz a ingresar poco a poco a los noticieros, programas de opinin y luego a los grandes reportajes y documentales de la televisin. Los primeros documentales ambientalistas son dirigidos, en su mayora, por periodistas que conocen a fondo el tema ambiental e ingresan en la realizacin de programas de profundidad sobre graves problemas mundiales.

Los aos sesenta y setenta, marcan el ingreso definitivo del documental a la televisin, pues adems de que el momento social lo exiga, el mundo del cine se volva cada vez ms costoso, con la inclusin de las pelculas en color en las nuevas producciones. Fue la poca dorada de los documentales de vida silvestre, los cuales se empezaron a rodar y a vender por todo el mundo con un enorme xito.

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Los documentales de la BBC de Londres se empiezan a traducir a varios idiomas; el Comandante Cousteau se vuelve famoso a bordo del Calypso; Rodrguez de la Fuente causa gran sensacin en Espaa y Latinoamrica con sus programas y cada vez ms y ms programadoras e instituciones se involucran en este rentable negocio. Una de las empresas que ms xito consigui, fu la National

Geographic, que en 1963 realiz las primeras e histricas tomas de la cima del Monte Everest, creando un documental que se convirti en el primer especial para televisin de esta institucin.

Hoy la televisin comercial marca una nueva pauta en la produccin. Luego de un receso en los aos ochenta, los documentales en general y particularmente los ambientalistas vuelven a coger una gran fuerza. Actualmente se propagan los canales pblicos con gran proporcin de documentales educativos, las grandes cadenas y productoras comerciales se interesan en realizar ms pelculas sobre la naturaleza, las tiendas de video aumentan su seccin de pelculas de cine real y se multiplican los canales por cable dedicados nicamente a la difusin de documentales. No obstante, estas circunstancias le estn dando pie a una produccin irresponsable y de baja calidad, debido a la repeticin de frmulas exitosas y al sentido mercantilista que toma todos los das el medio, lo cual trae implicaciones estticas, ticas, tcnicas, temticas y de produccin.

En la competencia mundial de la televisin, se han ido imponiendo las grandes series producidas por las grandes cadenas, que sacan de competencia a las

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modestas producciones locales. Nunca antes en el mundo, el documental haba movido tales presupuestos y ganancias; paradjicamente, nunca antes ha mostrado tal uniformidad y esquizofrenia46.

Los documentalistas y empresas productoras deben hacer un alto en el camino, para reflexionar acerca de la funcin social y la tica de los documentales hacia el prximo milenio. De esta forma se podra reorientar un gnero que, cada vez ms, pierde su horizonte en el mundo de la televisin, cedindole el espacio a intereses meramente comerciales.

Para los aos noventa, el documental ya no tiene las enormes pretensiones de los revolucionarios sesenta y setenta. La llamada postmodernidad ha influenciado al documental, de igual forma que a todas las dems artes, para volverlo ms intimista e individualista. Ahora los relatos en primera persona, en los que los autores comentan pasajes de sus vidas, sus orgenes, su familia, su entorno natural cercano y el devenir de sus ciudades, constituyen la vanguardia documentalista. As mismo, se funden gneros -fenmeno que ocurre hoy entre los documentales de vida salvaje y los ambientalistas- y se experimenta con el video, sus posibilidades visuales y estilsticas

Castrilln, Mara Luca. Plano General del Documental Colombiano. Investigacin para la Cinemateca Distrital de Bogot. 1997. !

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En la apertura del Festival Cinma du Rel, (Francia, 1996) la delegada general, Suzette Glenadel, present el evento y el documental de los noventa de la siguiente forma:

Desde hace ya mucho tiempo nosotros empezamos a dudar de las imgenes que reemplazan las imgenes y que una vez mostradas desaparecen, olvidadas. Desde hace ya mucho tiempo aprendimos a dudar de su capacidad de influir en las determinaciones polticas. Es necesario para nosotros, espectadores, ciudadanos, actores de la vida, no solamente verlos, sino comprenderlos. Que no se busque aqu el acontecimiento, la habilidad periodstica o la imagen objeto. Tejidos de memoria, de tiempo, de anticipacin o de promesa, en busca del sentido y de la verdad, nuestras imgenes del Real, son adems historias singulares para hacer surgir lo universal, para enriquecer nuestro conocimiento, para combatir la amnesia.47

2.4 LAS GRANDES PRODUCTORAS MUNDIALES DE DOCUMENTALES AMBIENTALES

En el mercado internacional de los documentales ambientales, se han destacado varias compaas y directores, bien porque han sido los pioneros o porque han

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tenido un enorme xito comercial. Aqu se har un breve bosquejo de los ms conocidos en Colombia, sin que ello demerite la importancia de otros realizadores, compaas internacionales y ONG como Bullfrog films, Patridge films, Survival /Anglia, ABC/Kane, OSF, Canal+, National Audubon Television, Readers Digest Productions, NHK, Time-Life Video & Television, Walt Disney Pictures, Green Umbrella, Nature/WNET, Conservation International, WWF, Nova/WGBH y

muchas otras, que vienen trabajando intensivamente en los documentales de vida silvestre o en los ambientalistas.

The British Broadcasting Corporation: La BBC ha sido la compaa ms importante a nivel mundial en la historia de los documentales ambientales. Esta antigua empresa, una de las pioneras en radio y televisin, ha manifestado siempre un gran inters por los temas naturalistas, llevndolos a los ms altos estndares de calidad.

Con el apogeo de la radio en la segunda guerra mundial, la BBC toma gran fuerza, cubriendo el 90% de la poblacin britnica para el ao 1946. Es en este mismo ao que la serie radial The Naturalist, empez a ser transmitida semanalmente, con un gran xito. Este programa llevaba regularmente a los micrfonos, a los ms conocidos naturalistas britnicos de la poca, incluyendo a Maxwell Knight, Ludwing Koch, James Fisher y Peter Scott. Este ltimo tuvo, algunos aos

despus, un papel clave frente a las cmaras de televisin.

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Citado por Castrilln Mara Luca. Ibid. p . 23!

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Con el xito del primer programa naturalista, se crearon otras series, como Bird Song of the Month (1947), Out of Doors (1948) y la tambin popular Birds in Britain (1951). La experiencia radial en este tipo de temas, abri el camino para la televisin. El pblico ingls -tradicionalmente interesado en temas naturalistasahora estaba acostumbrado a los programas de vida silvestre en los medios masivos. As mismo, el personal de produccin, los presentadores y los asesores, que en aquella poca se empezaron a trasladar hacia la televisin, ya tenan cierta experiencia en medios. De esta forma, es la radio un antecedente importante en los documentales televisivos posteriores.

En 1953 aparece Severn Wildfowl, el primer programa de corte naturalista en la recin creada cadena de televisin de la BBC. Ese mismo ao, el naturalista Peter Scott da comienzo a su serie mensual Wild Geese. Los aos posteriores sern el lanzamiento definitivo de los documentales de vida silvestre, con la presentacin de varios documentales internacionales de gran calidad tcnica y el establecimiento de Look y Zoo Quest, dos series que alcanzaron enormes

niveles de sintona durante aos. Este suceso en radio y televisin y el creciente incremento de programas naturalistas, llevaron a la creacin de la Unidad de Historia Natural en Bristol (1957), la cual ha mantenido por muchos aos una alta calidad, marcando la pauta a nivel mundial.

Dentro de la Unidad se ha destacado el realizador y zologo Sir David Attenboroughs, quien trabaja con la BBC desde 1952. A comienzos de los cincuenta, lanza su primera y famosa serie Zoo Quest, con la que estuvo

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recorriendo los lugares silvestres alrededor de todo el mundo por 10 aos. Durante un largo perodo produjo varios documentales de vida silvestre, realizando paralelamente programas polticos, arqueolgicos, religiosos, sobre jardinera y pequeas ficciones, constituyndose en una figura de la televisin mundial. No obstante, su mayor obra ha sido Life on Earth (1979), una de las ms ambiciosas series realizadas en el mundo y en la cual l fue guionista y presentador.

La super serie The private life of plans (1995) y la recin terminada The life of birds (1998), son dos obras maestras ms que han aumentado su prestigio, como realizador, naturalista y ambientalista, convirtindolo en uno de los ltimos grandes pioneros del documental de la naturaleza que permanece vivo.

National Geographic Television: La National Geographic Society fue fundada en 1888 por personas ilustres de los Estados Unidos, entre los cuales se encontraban Benjamn Franklin y Tomas Alba Edison, con la misin de aumentar y difundir el conocimiento geogrfico. La Sociedad, ganadora de varios premios de fotografa y cinematografa, ha buscado cumplir su misin a travs de un periodismo en vivo, basndose en investigaciones cientficas a nivel mundial48.

Como apoyo a su misin educativa, el Magazn de la National Geographic ha sido de gran xito, con unos 44 millones de lectores actualmente. Esta ha atrado al mundo y a sus lectores, no solo con emotivos textos periodsticos, sino con fotografas de descubrimiento y exploracin, de tecnologa, de culturas

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desconocidas, de vida, fauna y tierra salvaje. Las fotografas siempre fueron populares entre los lectores y en 1908 llenaban ms de la mitad de las pginas de la revista. Su editor pionero, Gilbert Grosbenor, sostena que la mente tiene que ver antes de poder creer49.

Las fotografas de animales silvestres y paisajes naturales han estado entre las favoritas de los lectores desde los primeros das de la revista y los fotgrafos de Geographic fueron de los pioneros, incluso en el mundo subacutico. Para la dcada de los aos veinte, National Geographic estaba enviando a sus fotgrafos por todo el mundo, para documentar culturas, costumbres y animales exticos, muchas veces con una mirada colonialista, llena de preconceptos y estereotipos.

Luego de la Segunda Guerra Mundial, la National Geographic Society, se da cuenta del enorme potencial del cine y el video como apoyo a su misin educativa y empieza a financiar expediciones cientficas y flmicas, como la que en 1953 dio como resultado el famoso documental cinematogrfico El Mundo Silencioso, de Cousteau. En 1961 el entonces director de la Sociedad, Melville Bell Grosvenor, establece un departamento de documentales. En 1963, se realiza su primer

especial para la televisin, sobre la expedicin norteamericana al Monte Everest (Americans on Everest) y poco a poco la National Geographic se convertira en una de las ms prestigiosas productoras de documentales en el mundo, abarcando desde los temas netamente geogrficos hasta otros de tipo

48 49

Leyenda introductoria de las contracartulas de videos de la National Geographic.! Documental. Los fotografos de la National Geographic. National Geographic Video.!

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antropolgico, sociolgico, de aventura, de viajes, de tecnologa, de arqueologa y, por supuesto, de historia natural, los cuales han sido los ms reconocidos.

Los Especiales de la National Geographic, documentales de una hora que han estado al aire por mas de tres dcadas, empezaron en el canal norteamericano CBS, de 1965 a 1973. Luego pasaron por un corto perodo a la ABC, para ingresar a la televisin pblica por ms de 20 aos, relacin que an contina con la PBS, la cual incluye los programas de la National Geographic entre los 20 programas que ms se han visto a travs de toda la historia de este canal. Con la celebracin de los treinta aos de los Especiales en 1995, el programa volvi con un gran xito a la televisin comercial norteamericana, en la NBC.

Paralelamente, la National ha distribuido por ms de 90 pases sus documentales y desde 1985 realiza el programa Explorer, el cual incluye en sus dos horas de duracin tanto documentales, como pequeas notas periodsticas, lo que le da el aspecto del magazn escrito en su versin televisiva. El programa, transmitido por la cadena TBS y ganador de ms de 400 premios en televisin, es visto por ms de 60 millones de televidentes en Norteamrica y se ha distribuido alrededor de 50 pases. El Mundo de la National, los videos educativos y los dos programas infantiles Really Wild Animals y Geokids, son otros productos audiovisuales que han entrado con gran fuerza tanto al mercado de la televisin comercial, como al de los videos caseros. Gran parte del xito de los documentales de la National Geographic Television, se debe al acceso exclusivo a importantes investigaciones que la misma Sociedad

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financia a nivel mundial y al trabajo conjunto con varios de los ms destacados documentalistas, entre los que se destacan Phil Agland, Wolfgang Bayer, Paul y Grace Atkins, Dereck y Beverly Jouvert, Mike deGruy, Jen y Des Bartlett, Alan Root, Mark Deeble y Victoria Stone, Richard Goss y Tim Liversedge.

Hoy la National Geographic posee una basta red de distribucin de sus documentales por todo el mundo, que incluye varios canales propios de televisin con cobertura a varios pases y la venta masiva de sus documentales en formatos caseros.

J. COUSTEAU:

El francs Jacques - Yves Cousteau (1910- 1997), fue una de

las grandes personalidades del siglo XX. Como marinero, inventor, cientfico, buzo, escritor, explorador, pero sobre todo como documentalista de los ocanos y militante del ambientalismo a nivel mundial, este comandante de la Marina Francesa logr pasar a la historia.

Cousteau, que era aficionado al buceo y al cine, realiz sus primeras inmersiones a finales de los aos treinta, con una cmara subacutica diseada por l, convirtindose as en uno de los pioneros de la filmacin submarina. En 1943, luego de varios intentos, el ingeniero Gagnan, inventa el primer equipo de buceo autnomo. Este es probado y ayudado a desarrollar por Cousteau, quien lo patenta junto con Gagnan bajo el nombre de Aqualung, o pulmn acutico. Con este invento se revolucionan el buceo y la exploracin de los ocanos.

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Desde las primeras inmersiones con el nuevo invento, Cousteau llev su cmara cinematogrfica, filmando a sus amigos y las escenas marinas que pasaban ante el visor. El primer cortometraje se llam A dieciocho metros de profundidad (1943). En este mismo ao, l y sus compaeros de buceo filmaron Pecios y en el 44, un potico filme, Paisajes del silencio. Los dos primeros fueron premiados en el Festival de Cannes, en las categoras de cortometraje y documental50.

En 1954 realiza El Mundo Silencioso, un documental en blanco y negro producido por la Columbian Pictures , con el que logra ingresar al mercado norteamericano, e incluso ganarse un nuevo Cannes y el Oscar de la Academia. La pelcula se basa en una expedicin que la National Geographic Society financia a Cousteau, alrededor del Mediterrneo, el Mar Rojo, el Golfo Prsico y el Ocano Indico.

Desde aquellos histricos aos cincuenta a bordo del Calypso, su famoso barco oceanogrfico-cinematogrfico, Cousteau recorri casi todos los mares del mundo, como tambien ros tan importantes como el Amazonas y el Nilo, descubriendo y presentando en cientos de documentales, secretos que hasta entonces no se haban estudiado. Seguira ganando muchos premios internacionales con sus documentales. Tiburones (1967) sera su primer documental para televisin y El mundo submarino de Jaques-Yves Cousteau, su primera serie.

50

Madsen, Axel. Cousteau. Editorial Crculo de Lectores. Bogot 1988.!

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En 1974 funda la Cousteau Society, con sedes en Estados Unidos y Pars, con la cual busca no solo promover sus documentales a nivel comercial y conseguir financiamiento para sus viajes, sino crear conciencia entorno a la preservacin de los ocanos y del planeta en general. Con ms de 40 libros publicados, cientos de artculos en revistas y ms de 100 documentales, Cousteau cumpli una importante labor de difusin.

El Comandante Cousteau, adems de sus aportes cientficos y tcnicos, fue tambin un innovador en el mundo de los documentales, utilizando magistralmente la dramaturgia y la fotografa y, a pesar de que fue muy criticado por su espritu mercantil, logr imprimir una mirada sensible que, durante dcadas, ha acercado el mundo subacutico a la humanidad, para entenderlo y conservarlo. TRANSTEL: Esta es una organizacin sin nimo de lucro, fundada por la

televisin pblica alemana en 1965. Posee alrededor de 500 estaciones de televisin en alrededor de 100 pases en Europa, Asia, Africa y Latinoamrica, con programas variados de la televisin estatal alemana.

En Colombia desde hace varios aos se vienen transmitiendo programas de la TRANSTEL en los canales nacionales y regionales. Una de las reas ms importantes de esta compaa ha sido la ambiental, con series documentales tanto de vida silvestre, como ambientalistas. Las ms destacadas en Colombia han sido: Geo: el semblante de nuestra tierra, Despus de nosotros el diluvio, Ecologa aplicada, Ecologa en la familia, Economa agropecuaria y ecologa, Un

paraso hecho por el hombre, Planeta tierra y Expedicin al mundo animal.

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Felix Rodrguez de la Fuente: Este mdico y odontlogo espaol comenz a realizar sus primeros documentales en los aos cincuenta, convirtindose en uno de los pioneros en el documental ambiental. Su aficin a la cetrera (caza con halcones) lo llev a la televisin. Al ganar una competencia internacional de cetreros, fue entrevistado por la televisin espaola (en aquel entonces TV1). Fue tal la cantidad de cartas enviadas al programa y el suceso de la entrevista, que los programadores le ofrecieron un espacio semanal de una hora, que l utiliz para hablar de cetrera y de un acercamiento diferente hacia la naturaleza. Luego de estos primeros programas, decidi continuar realizando documentales de vida silvestre. As, crea el popular programa El hombre y la tierra, que pondra a la Televisin Espaola como una de las pioneras en el gnero. Rodrguez de la Fuente realizaba aproximadamente tres documentales al mes, con limitados recursos comparativamente con los ingleses y norteamericanos, que tambin ingresaban en el gnero de vida silvestre. Sus programas se basaban en su presentacin espontnea e improvisada, en el lugar de los hechos y una edicin fresca, realizada muchas veces por l mismo, lo que le trajo mucho xito.

Este programa, que empez con la fauna ibrica y luego mundial, se convirti en todo un fenmeno en su pas e incluso en otros continentes. Los ndices de sintona eran mayores que los de los partidos de ftbol y otros tradicionales programas masivos, pues lograba imprimir un sello nico a sus producciones. Era un apasionado de la vida y el hombre. Buscaba el contacto directo y emotivo, estudiando como cada animal funciona en el engranaje de la vida. Desde una

(+! !
visin antropolgica, buscaba tambin la posicin del hombre en la naturaleza. Tena una visin no fra de la realidad, donde se involucraba en los misterios de la vida. Era como la naturaleza pensante que se reflejaba a si misma y no desde afuera. Su objetivo era comunicar su sensibilidad51.

Sus

programas

influenciaron

muchos

ambientalistas,

cientficos

documentalistas a nivel mundial, convirtindose en una pieza clave en el comienzo del movimiento ecologista espaol. As mismo, l tambin fue parte fundamental en la fundacin de algunas organizaciones y campaas en su pas. Fue, por ejemplo, vicepresidente por varios aos de ADENA, una de las ms importantes ONG. Su trabajo tanto audiovisual, como institucional es muy reconocido hoy en su pas y a nivel mundial; es sin duda, uno de los grandes pioneros en los documentales de vida silvestre.

DISCOVERY CHANNEL: En 1982 el norteamericano John Hendricks funda una pequea compaa llamada Cable Educational Network, como respuesta a su creencia de que muchos televidentes compartan su amor a los documentales y a la televisin educativa. Esta posicin no era aceptada por muchas personas; sin embargo, tres aos despus la compaa se convirti en Discovery Channel, especializndose en documentales de naturaleza, ciencia y tecnologa, historia, culturas del mundo y aventuras humanas.52

Entrevista realizada a Odile Rodriguez de la Fuente (Hija Menor de Flix Rodrguez y productora de documentales) Washington D.C. 4/04/1998! 52 Guider, Elizabeth. John Hendricks- The Discovery Channel`s chief is Personality of the Year. En Variety. Septiembre de 1997. P 29-30.!

51

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Con una inversin inicial de solo 25 millones de dlares, Discovery es hoy una de las mayores cadenas de televisin por cable en el mundo, con 110 millones de suscriptores en 145 pases (1998). Discovery coproduce y presenta documentales de los ms distinguidos directores y productores a nivel mundial. En septiembre del 97 firm algunos acuerdos con la BBC de Londres para la produccin y comercializacin de documentales. Su fundador y director general gan, en esta misma poca, el ttulo de personalidad del ao en el Festival de Cannes.53

Discovery Channel es no solo uno de los ms grandes imperios de comunicaciones, sino tambien la compaa que con mayor fuerza promueve los documentales ambientales en el mundo. Hoy posee, adems de su canal base, a The learning Chanell, Travel Chanell Discovery Kids, Discovery en espaol y The Animal Planet, demostrando el enorme mercado que pueden tener los documentales a nivel mundial.

2.5 EL DOCUMENTAL EN COLOMBIA

El documental cinematogrfico es el gnero ms importante del patrimonio flmico colombiano. Este gnero ha sido utilizado durante dcadas, pasando por diversas

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etapas, escuelas e ideologas, que han dejado un valioso material para la posteridad, pues adems de su importancia como documentos histricos, este tipo de pelculas han posibilitado que muchos realizadores describan e interpreten fragmentos de la realidad social, poltica, cultural, turstica y, en algunos casos, ecolgica de Colombia, dando as pistas para entender el pas y su imagen.

En el pas la importancia del documental ha sido subvalorada y tergiversada en la mayora de los casos. El gobierno, los distribuidores de las salas de cine, los medios de comunicacin y la empresa privada, han tratado su realizacin y

difusin con negligencia o desinters. La televisin colombiana, por su parte, aunque est en capacidad de difundir ampliamente los documentales y tiene el deber de hacerlo, no les da el suficiente espacio en una programacin que, por ley, es de servicio pblico y de inters educativo, pero que est regida por el raiting y la publicidad.

Desde que los primeros aparatos proyectores de fotografas en movimiento llegan a Colombia en 1897, dos aos despus de la primera proyeccin pblica en Pars, se manifiesta la necesidad de incluir en las proyecciones tomas hechas en Colombia, que atrajeran as, an ms, al pblico. Aunque son escasos los estudios que se han hecho sobre el cine de ese perodo en el pas, hay varias versiones sobre las primeras tomas rodadas y su autor. Algunos crticos, como

53

Ibid.!

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Luis Alberto Alvarez, Hernando Salcedo Silva54 y Jorge Nieto55, coinciden en que fue en el ao 1899. Sin embargo, el cine tendra que esperar algunos aos para conocerse en sociedad, pues por aquella poca estalla la guerra de los mil das.

Es a finales de 1905, que el cinematgrafo de los hermanos Ireland atrae al pblico de Bogot y en mayo del ao siguiente, la Compaa Cronofnica presenta, en esta misma ciudad, once ttulos tomados por el operador durante su recorrido por el pas y que incluye los primeros intentos de documentar la realidad natural, social y cultural de Colombia: Vista del Bajo Magdalena, Puerto de Cambao, el Cronfono subiendo por los Andes, La procesin de Nuestra Seora del Rosario en Bogot, Parque del Centenario, Carreras en el Magdalena, Panorama de San Cristbal, Cadas del Bogot en su descenso hacia el Chaquito, El Gran Salto del Tequendama, El Excmo. General Reyes en el Polo de Bogot.56

A principios de la segunda dcada de este siglo, los hermanos italianos Francisco y Vicente Di Domnico, llegan al pas, convirtindose en unos de los pioneros y precursores del cine en Colombia. En un comienzo se dedican bsicamente al negocio de las grandes salas de cine, pero luego comienzan a producir pequeos cortos de actualidad, para ser presentados antes del plato fuerte de la funcin.

Salcedo Silva, Hernando. Crnicas del cine colombiano 1897-1950. Carlos Valencia editores. Bogot 1981. pagina 20! 55 Nieto, Jorge. Cine Latinoamerticano 1896-1930 Fundacin Nuevo Cine Latinoamericano. Consejo Nacional de Cultura (Conac) Foncine-Fundacine UC, Caracas, 1992. Pgina 122! 56 Castrilln, Mara Luca. Plano General del Documental Colombiano. Investigacin para la Cinemateca Distrital de Bogot. 1997. !

54

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En 1915, luego de algunos aos de experiencia, los Di Domnico se lanzan a producir El Drama del 15 de Octubre, reconstruccin histrica del asesinato del General Rafael Uribe Uribe (ocurrido en 1914), en el que audazmente se muestran testimonios en primera persona de los confesos asesinos. Esta pelcula, que se produce en la misma poca en que Vertov y Flaherty sientan las bases del documental, es el primer intento por salirse de la produccin noticiosa y poco interpretativa que se daba en aquella poca. Sin embargo, fue rechazada por la moral imperante.

Los aos veinte traen consigo una descentralizacin y apogeo del cine colombiano, pero es a partir de 1924 que se empieza a construir el principal registro audiovisual de la primera mitad de siglo, cuando Acevedo e hijos estrenan en Bogot, la revista Cine Colombia, la misma que con diferentes nombres realizaron hasta 1948, cubriendo durante 25 aos la actualidad colombiana.

A pesar de las grandes contradicciones y problemticas por las que atravesaba el pas, la realidad de los Acevedo pareca no ver ms all de los reinados, los deportes, la poltica partidista, los carnavales y las corridas de toros. En 1938 es creado el Departamento de Cine, anexo a la Seccin Cultural del Ministerio de Educacin, a cargo del lder liberal Jorge Elicer Gaitn. Este departamento tena como objetivo desarrollar el cine educativo en el pas. Se filmaron varias pelculas sobre ciudades y algunos otros intentos de educacin popular, que pretendan difundirse por medio de un cine-bus que recorra todo el pas llevando tambin otros elementos pedaggicos. Como la produccin no fue

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de la mejor calidad, ni tena continuidad, se importaron varios cortometrajes educativos de Estados Unidos.

En 1942 fue aprobada la Ley Novena, primera disposicin legal sobre la industria y el fomento cinematogrfico, que vino a ser reglamentada veinticinco aos ms tarde. Esta sirvi de estmulo para las primeras propuestas de persuasin, educacin y propaganda. Se producen entonces varios filmes de tendencia turstica, que abordaban la geografa y el paisaje como una manera de dar a conocer todos los rincones del pas y lograr una apropiacin de ellos. Sin embargo, estas pelculas eran ms que todo postales de corte esteticista sobre algunos parajes y ciudades del pas, que hacen una apologa del progreso o crean un paraso vacacional.57 No existen mayores anlisis o profundidad documental en los temas, desligando a estas producciones de los objetivos iniciales. No obstante, son uno de los antecedentes del documental de vida silvestre en Colombia. Dos ejemplos de esta tendencia son Rumbo al corazn de la selva, sobre los Llanos Orientales y Puerta del progreso, sobre la ciudad de Barranquilla, dos cortometrajes que produjo la Ducrane Films en 1946.

En 1947 el Ministerio de Agricultura encarga una de las primeras obras de cine educativo en el pas: La huerta casera, de Marco Tulio Lizarazo. Esta obra se aprovecha de la gran popularidad de los polticos de la poca, como Holaya Herrera, quien participa en el audiovisual para promover este tipo de agricultura

Castrilln, Mara Luca. Plano General del Documental Colombiano. Investigacin para la Cinemateca Distrital de Bogot. 1997.

57

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autosuficiente y sostenible, de una manera masiva. Esta produccin se convierte tambin en la primera pelcula educativa que tiene algn acercamiento a los temas ambientalistas.

En los aos cincuenta nacen y mueren varias empresas cinematogrficas como Procinal, Caribe Sono Films y Panamerican films, que relevan a los Acevedo y el trabajo que hicieran en la primera mitad del siglo. Pero es el realizador bogotano Marco Tulio Lizarazo, quien con un sentido ms empresarial y mayor conocimiento del cine, empieza a realizar documentales educativos: La huerta casera (1947) y Salvemos nuestra tierra (1947), algunos cortos tursticos Centenario de la ciudad de Manizales (1951); Joyas de la tradicin colombiana (1952) Feria de Manizales (1959) y sobre todo, las actualidades ms populares de aquella poca. A finales de los aos cincuenta empiezan a operarse algunos cambios en el cine colombiano. Un grupo de jvenes realizadores, los primeros que empiezan a estudiar cine en las escuelas europeas y norteamericanas, regresan a trabajar al pas. Entre ellos estn Francisco Norden, Jorge Pinto, Guillermo Angulo y Alvaro Gonzlez, a quienes la academia les da un gran manejo tcnico (que mejora considerablemente la calidad y profesionalismo del improvisado cine nacional), pero no les da un sentido crtico. Sus trabajos pecan de un exagerado esteticismo y de escasa confrontacin con la realidad, pero algunos de stos son considerados hoy, los primeros documentales colombianos en el estricto sentido cinematogrfico de la palabra.

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Hacen un tipo de documental turstico-publicitario, en su mayora financiado por empresas privadas, oficiales, o compaas extranjeras. Teniendo al alcance las facilidades tcnicas y econmicas, su estilo, de un marcado europesmo trasnochado, cuida mucho de lo simplemente formal, y se caracteriza por eso como un estilo tieso, muchas veces paisajista, del que se deduce fcilmente que lo nico que aprendieron fue que la cmara es ms importante que lo que se filma. Pelculas todas con una aparente buena realizacin, pero ausentes de virtudes artsticas, y apartadas totalmente de una visin real del pas.58

2.5.1 La poca dorada del documental poltico. Los aos sesenta trajeron consigo profundos cambios. Los adelantos tcnicos, nuevas tendencias en las disciplinas sociales, procesos polticos, econmicos y sociales influyeron para que el documental cinematogrfico se renovara a nivel mundial. En Amrica Latina la produccin documental se desarroll substancialmente, pues se constitua en una alternativa para realizar cine de una manera ms econmica y para propagar las ideas socialistas, que en esta dcada tomaron gran fuerza luego de la victoria de la revolucin cubana.

Mayolo, Carlos y Ramiro Arbelez. Secuencia crtica del cine colombiano en Ojo al cine Nro 1. Cali, 1974. pag. 19 !

58

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Se empieza a hablar de tercer cine y surgen movimientos y escuelas muy importantes, entre ellos el cinema novo, la escuela documetalista de Santa fe en Argentina y el realismo socialista cubano. En Colombia, el conformismo y la alienacin producidas por la consolidacin del Frente Nacional, son quebrantados por los vientos revolucionarios. Desde finales de la dcada de los sesenta, surgen varios documentales de corte poltico, con los primeros trabajos de Carlos Alvarez, Gabriela Samper, Marta Rodrguez y Jorge Silva. Estos se radicalizan en los aos setenta, como respuesta y alternativa al sobreprecio.

Carlos Alvarez: Es una de las principales figuras de esta etapa. Empieza como crtico de cine y propone nuevos caminos a seguir por el cine colombiano,

comprometidos con la realidad del subdesarrollo. En 1968 realiza Asalto, sobre una toma armada que los militares hacen a la Universidad Nacional. El montaje se inspira en el clebre documental cubano Now, de Santiago Alvarez, basado en imgenes fijas.

Este realizador luego hace Colombia 70 (1970), Que es la democracia? (1971), Los hijos del Subdesarrollo (1975) y varios cortos de carcter muy crtico.

Marta Rodrguez y Jorge Silva:

Esta pareja de antroplogos y cineastas,

constituye tal ves, la de los realizadores que de manera ms seria han abordado el gnero documental en el pas. Con una cuidadosa investigacin, convivencia de a veces varios aos con la comunidad y participacin directa de los protagonistas

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en el audiovisual, han logrado importantes obras que demuestran un gran compromiso y respeto por los grupos humanos filmados.

Chircales (1966-72), la primera pelcula de la pareja de realizadores, desarrolla una cuidadosa investigacin con una familia de chircaleros, fabricantes de ladrillos en la periferia de Bogot. Luego seguiran otros trabajos como Testimonio sobre Planas (1970), Campesinos (1976) y Nuestra voz de tierra memoria y futuro (1978-1982) Coproducida por Focine y el ICAIC -Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrfico.

Marta Rodrguez, an despus de la muerte de su esposo, contina realizando documentales, ahora bajo la modalidad de coproduccin con las comunidades indgenas o campesinas, que tras haber recibido capacitacin y equipos, se estn observando a s mismos.59

Gabriela Samper: (1918-1974). Esta cineasta, que trabaj durante algn tiempo haciendo cortometrajes educativos en Estados Unidos, fue de las primeras realizadoras colombianas que vio en el documental un potencial como instrumento de conciencia y lucha poltica y en proponer un acercamiento a la antropologa. Cuando regresa al pas, dirige con Ray Witlin El Pramo de Cumanday (1967), un documental que la crtica de arte Marta Traba describe as:

59

Entrevista a Marta Rodriguez. Mayo de 1997. !

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...fueron an mucho ms all en esa profunda comprensin de un ambiente y un alma del paisaje. (...) En esa relacin de carne y hueso, casi de amor fsico, entre el hombre y su medio, se atisba uno de los mayores problemas sociales de la vida en Colombia: el de los grupos que viven en comunidades locales, cerradas, sin relacin las unas con las otras. (...) Esta insularidad bloquea cada regin y perturba gravemente el concepto genrico, de nacin, que deba predominar sobre los grupos separados. 60

Adems de los documentalistas mencionados, existen muchos otros que desde una visin poltica de la realidad, siguen el camino trazado por los primeros; otros continan haciendo pelculas de corte comercial o turstico y otra lnea ms, que sin dejar de ser politizada, busca acercarse desde la antropologa o la sociologa al documental, en un primer intento venido de la academia colombiana, de utilizar el cine como herramienta de investigacin. Tal es el caso de la antroploga Nina S. de Friedeman, quien entre 1976 y 1979, realiz varios trabajos de tendencia etnogrfica: Guelmambi, Guambianos, Paredes de piedra y Villarica.

2.5.2 El sobreprecio. En 1972 el Gobierno Nacional cre la Ley del Sobreprecio, que consista bsicamente en obligar a todas las salas de cine a presentar antes de cualquier pelcula extranjera, cortos de produccin nacional, que eran financiados por un costo adicional de la boletera. Este mecanismo de fomento a la

Traba , Marta. El "tempvs" de Colombia. En: Lmpara. 21 (119). Santa Fe de Bogot. Diciembre 1992. Pp.43-46. Tomado del borrador de libro de Pedro Zuluaga.!

60

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produccin de cine nacional, fracas debido a una mala aplicacin de la ley, producindose varias consecuencias en la creacin, la audiencia y la distribucin.

Durante el perodo de once aos de vigencia de la poltica del Sobreprecio se produjeron aproximadamente 700 cortometrajes, de los cuales unos 550 son documentales. El estmulo a la produccin no tuvo verdadero control de calidad y esta cuota obligatoria de exhibicin, caus en el pblico el efecto contrario al que origin la disposicin: rechazo y desprecio por el cine colombiano. Rpidamente el sobreprecio se convirti en un negocio redondo para los dueos de las salas de exhibicin, que hacan sus propios cortometrajes de bajo presupuesto, o simplemente nunca pagaban al Estado los dineros correspondientes al fomento del cine nacional, como ocurri con el escandaloso caso de Cine Colombia, que hoy en da es la ms poderosa distribuidora del pas. En este perodo del cine nacional existe un apogeo del cortometraje documental de sobreprecio, pero tambin la respuesta contraria de un cine marginal y comprometido polticamente. Se agudiza la confrontacin entre pas real y pas oficial. Se plantean conflictos y se lanzan interpretaciones; algunas estn signadas por el sensacionalismo fcil y la porno miseria, otras se enfrascan en dialcticas polticas. En general se aprecia un mayor nivel de lenguaje.

Mauricio Laurens,

en su artculo Gneros y esquemas del documental en

Colombia61, hace la siguiente cronologa de esa produccin:

Laurens, Mauricio. Gneros y esquemas del documental en Colombia. Revista Arte en Colombia. Nro 24. Bogot. Junio 1984. pag. 43!

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1970: Se hicieron los diez primeros cortometrajes que gozaron de las facultades del sobreprecio, todos ellos eran documentales y predominaba el gnero institucional. 1971: Fueron registrados 22 cortometrajes en formato documental. 6 promocionales, 12 tursticos. 1972: 16 documentales, lo turstico y lo promocional sigue siendo la nota predominante. Aparece el primer argumental. Ttulos destacados: Padre, Dnde est Dios? y El cuento que enriqueci a Dorita. 1973: Aparece la primera ficcin animada. Los reportajes de ndole cultural toman la cabecera, surge el gnero ecolgico. 25 cortometrajes, dos de ellos ficciones. Ttulo destacado: El oro es triste. 1974: De 79 cortos, 61 pueden ser clasificados como documentales. Ttulo destacado: Corralejas en Sincelejo y Yo pedaleo, t pedaleas. 1975: 63 documentales. Ttulos destacados: La opera del mondongo y Cali en salsa. 1976: 103 sobreprecios. 74 documentales. Ttulos destacados: Gamn (modalidad original) y Arte y realidad. 1977: 60 cortometrajes y 37 documentales. 1978: 58 documentales. Ttulo destacado: Para que no se olvide su nombre. 1979: 30 documentales. Ttulos destacados: Sueo indgena y Ciudad perdida. 1980: 34 documentales.

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1981: 30 documentales. Ttulos destacados: Cuentos del capitn y Carmen artesana. 1982: 18 documentales. Ttulos destacados: Amanecer en Bogot y Buses. 1983: 21 documentales. Ttulos destacados: Bienal IV de Medelln y Arte no objetual.

La etapa histrica del sobreprecio y el documental poltico, aunque tuvo muchos desaciertos, contradicciones, manipulaciones y radicalismos, ha sido el perodo ms prolfico e importante del cine colombiano y en especial del documental. Es tambin en esta etapa que se empiezan a realizar las primeras pelculas de corte netamente ambientalista o ecolgico, desde posiciones polticas y esto es bien explicable, pues desde los sesenta la preocupacin por el medio ambiente empez a calar en la mentalidad de la humanidad y para la izquierda colombiana era un motivo ms de lucha y denuncia contra el sistema de explotacin capitalista.

En el ao 73, dos pelculas trataran por primera vez problemticas ambientales de una forma directa: El Caso Tayrona, sobre la destruccin del ecosistema si se construye una zona turstica en las vecindades de la ciudad de Santa Marta y Llano o Contaminacin, acerca de la explotacin no planificada del petrleo.

En 1974 se realizan otros cinco documentales de corte ambientalista: Lago de la Tota en Boyac - se deseca por culpa de quienes colonizaron sus orillas, CaliYumbo es humo, pestilencia y ruido, La dinamita est acabando con la subienda

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en Honda y Cinaga y Los manglares proliferan, mientras la fauna se extingue. En el ao 75, Operacin Juanchaco y Todos somos responsables. En el 76, El agua que pasaba por el ro Bogot y Los bellos estoraques de Bucaramanga, ocultan una erosin de naturaleza maligna. Luego vendran: Cementerio largo o la contaminacin industrial del ro Bogot, Rquiem por el amazonas y Todava es tiempo de conservar nuestra naturaleza62. Tambin se hacen otros documentales de intenciones ms polticas, sociolgicas o etnogrficas, que presentan de manera seria las relaciones del hombre con su medio ambiente e incluyen las problemticas ambientales como elemento importante. Es el caso de El oro es triste (1973) de Luis A. Snchez, que adems de mostrar las contradicciones sociales de la poblacin de mineros negros de Barbacoas (Nario), documenta los peligrosos daos que las dragas

norteamericanas hacen en los lechos fluviales, con graves consecuencias para los nativos y sus cosechas. Este tipo de documentales donde el nfasis se da en el ser humano, lo socio-poltico y lo cultural, han ayudado a conocer ms el medio ambiente natural y urbano del hombre colombiano.

Una funcin de alguna relevancia en este mismo sentido, han cumplido los filmes tursticos, que si bien pocas veces rompieron la rigidez de una narracin esquemtica sobre la historia, los atractivos tursticos-vacacionales, el folclorismo y una apologa al progreso, acompaado de las panormicas tipo postal y el tpico final con atardecer; dieron a conocer a varias regiones del pas y son un

62

Maria Adelaida Escobar. Tesis de grado. El documental en Colombia. UPB. Medelln, 1997.!

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antecedente para producciones televisivas en los ochenta y noventas, con un mayor carcter documental y ambientalista.

2.5.3

La pornomiseria al banquillo.

Durante la poca del sobreprecio, hay

varios realizadores que no siguen el juego comercial que se les propone con esta poltica, ni tampoco realizan pelculas para distribuir en una Europa vida de sensacionalismos sobre Latinoamrica. Se empiezan a plantear nuevos discursos apoyados en la antropologa, la etnografa y la sociologa, sin dejar de lado los aspectos polticos de izquierda. Se realizan nuevas bsquedas en la relacin filmador - filmado, con el nimo de entablar una relacin respetuosa y argumentada con el tema y el personaje.

Las obras concebidas desde este respeto bsico, empezaron a levantar un debate sobre la relacin del realizador con el tema y el sujeto filmado. En este debate se empieza a hablar de Pornomiseria, para referirse al facilismo de ciertos documentalistas que apoyados en discursos inflados por una supuesta buena conciencia ofrecen una visin reduccionista de la realidad que la deforma al mostrar slo su lado srdido63.

Las pelculas Gamn (1974-1978) y Agarrando pueblo (1978) ilustran la polmica en torno a la pornomiseria. Gamn, de Ciro Durn, fue filmada para la televisin alemana. En ella se intenta documentar la problemtica de los nios de las calles

Castrilln, Mara Luca. Plano General del Documental Colombiano. Investigacin para la Cinemateca Distrital de Bogot. 1997.

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de Bogot, pero acude a la puesta en escena sensacionalista y a un anlisis reduccionista, sobre las duras realidades que intenta interpretar. Por su parte, Agarrando pueblo de Carlos Mayolo es una crtica directa y mordaz a Gamn y en general al discurso de la pornomiseria. En un gnero que flucta entre lo documental y lo ficcional, Mayolo ilustra cmo los cineastas basados en discursos dogmticos, construyen pelculas falseadas que responden ms a una posicin (que vende mucho en el extranjero), que a un conocimiento y respeto de los sujetos filmados. Agarrando pueblo, se convierte en el verdugo de un cine poltico cada vez ms radicalizado y supone una nueva forma de abordar la investigacin popular, con frescura y humor.

La candente actualidad, la sensibilizacin y la radicalizacin poltica en artistas e intelectuales, llevaron al surguimiento de un limitado cine colombiano marginal, un cine de contra-informacin y de dialctica poltica, un cine de consigna, al tiempo analtico y emocional.(...) Este cine marginal y documental poltico y antropolgico que en los setenta logr hablar un lenguaje propio y llamar la atencin internacionalmente, fue frenando poco a poco el ritmo de produccin, hasta llegar casi a desaparecer.64

2.5.4 Nuevas propuestas. El Grupo de Cali: A finales de los aos sesenta, se rene en torno al Cine-Club de Cali y de la revista Ojo al cine, un grupo de jvenes apasionados por el cine y las artes en general (Carlos Mayolo, Luis Ospina,

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Andrs Caicedo, Ramiro Arbelez, Oscar Campo y otros). Su primer filme fue Oiga, vea, sobre la Feria de Cali, de corte crtico.

El grupo de Cali ha influido de manera determinante en el quehacer cinematogrfico del pas. Ha propuesto tendencias interesantes y coherentes dentro del documental con una relacin pasional con su ciudad y con el cine. Muchas de estas propuestas han determinado en buena parte el rumbo del

gnero; en los aos setenta con Agarrando pueblo los caleos pusieron a prueba el discurso de la pornomiseria; en los ochenta, se sumergieron en la ciudad como investigadores audiovisuales; cansados de hacer lo mismo y buscando no repetirse, en los ltimos tiempos, vienen explorando nuevas vas de creacin.65 Siguiendo la lnea de este grupo y con algunos de sus miembros como colaboradores, la UVTV de la Universidad del Valle ha producido en los noventa, una importante serie documental en el Pas: Rostros y rastros, que con discursos audiovisuales propios del video y anlisis sicolgicos o sociolgicos, ha profundizado en las dinmicas de una ciudad como Cali.

Yurupar: Esta serie producida por Focine y Audiovisuales, la programadora de televisin del Estado, entre 1983 y 1987, fue muy importante como acercamiento a la cultura popular del pas y como exploracin de nuestra imagen documental, por medio de un archivo flmico de ms de 50 programas. Realizada por Ana Mara

En Cine Colombiano mudo y parlante. Gran enciclopedia del crculo de lectores. Tomo VI: Arte. Bogot. 1993. Pgina 259.! 65 Castrilln, Mara Luca. Plano General del Documental Colombiano. Investigacin para la Cinemateca Distrital de Bogot. 1997.

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Seplveda y promovida por la antroploga Gloria Triana, la serie mostr diversas expresiones de una enorme riqueza cultural y natural del territorio colombiano. Este es el texto de uno de los avisos de promocin: Las diversas

manifestaciones del arte tradicional popular, expresadas en fiestas, carnavales, artesanas y ceremonias del ciclo vital: nacimiento y muerte. Serie documental realizada en cine (16 mm)66 que constituye el primer archivo de las tradiciones colombianas67 Cine mujer: Surge como una propuesta colectiva de produccin audiovisual, este grupo liderado por Sara Bright, Eulalia Carrizosa, Patricia Restrepo y Clara Riascos, busca desde sus comienzos en 1978, acercarse cinematogrficamente a la problemtica de la mujer en la sociedad. Carmen Carrascal, y su mam que hace? y La mirada de Myriam, son sus obras ms destacadas.

Vctor Gaviria: el nombre de este poeta y cineasta antioqueo, se empez a escuchar desde 1979, cuando gan un festival de cine en Super 8 con el corto Buscando trboles, organizado por la Cinemateca El Subterrneo. Luego hara varios trabajos para la serie Urab Hoy producida por Augura y transmitida por Teleantioquia y varios cortometrajes como Los cuentos de Campo Valds, Polizontes, La vieja guardia, los msicos y El Vagn Rojo.

Muchos captulos se terminaron haciendo en Betacam.! As promocionaba la programadora la serie Yurupari en revistas y prensa. Arcadia va al cine. 13/oct-nov 86 / ao 4 Contraportada interior. Castrilln, Mara Luca. Plano General del Documental Colombiano. Investigacin para la Cinemateca Distrital de Bogot. 1997. !
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No obstante, es su largometraje Rodrigo D. No futuro (1987) el que le da un gran prestigio a nivel nacional e internacional. Esta pelcula de ficcin de carcter neorealista, utiliz actores naturales y su historia est basada en la cotidianidad de los barrios populares de Medelln y sus bandas. Luego Gaviria cuenta las historias de estos jvenes en Yo te tumbo tu me tumbas, un documental producido por la televisin alemana.

En los ltimos aos, Vctor Gaviria se ha dedicado ms a la ficcin, con Simn el Mago y La Vendedora de rosas, argumentales que tienen un importante ingrediente de realidad.

2.5.5 Mirando el futuro. Si bien la produccin documental en Colombia no es una de las ms prolficas, ni de mayor calidad, ha tenido cierta trayectoria que debe ser estudiada por las nuevas generaciones de documentalistas. As como en un momento la evolucin del gnero se vio en la manera de mostrar y acercarse al sujeto filmado, en los 90 se est dando en la forma de dirigirse al espectador .

Las ltimas propuestas corresponden a trabajos muy elaborados que no subestiman la capacidad del espectador. Segn Oscar Campo, el ensayo

documental es algo as como la utilizacin inteligente de la pantalla. Estas propuestas estn surgiendo del acercamiento de ciertos realizadores

audiovisuales a las disciplinas sociales. El dilogo entre ambos lenguajes y mtodos, que tantas incompatiblidades despierta, se est dando de manera eficaz; se estn reescribiendo de manera audiovisual los resultados de investigaciones

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sociales que ya no hablan en cifras, sino que admiten la subjetividad del individuo que analiza y que es analizado; no se trata del seguimiento de procesos o fenmenos, sino de su interpretacin, en verstiles trminos digitales; es un tipo de cine hecho por, con y para pensantes68.

Hoy, nuevas generaciones de documentalistas surgen en Colombia, trabajando mltiples temticas, desde diferentes puntos de vista y desde las ms variadas formas de asumir lo documental. El video se ha convertido en el gran campo de accin y con los nuevos canales culturales a nivel regional y local, se pueden abrir nuevos e importantes espacios para este importante gnero.

2.6 LO AMBIENTAL EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

Aunque los programas de tipo ambiental no han tenido en Colombia la misma fuerza ni tradicin que en otros pases, s se pueden rescatar algunas experiencias que, indiscutiblemente, han tenido una gran influencia en el pensamiento ambientalista nacional y regional. Aqu simplemente se enunciarn algunos de los programas y documentalistas ms importantes, pero sin pretender presentar una

Castrilln, Mara Luca. Plano General del Documental Colombiano. Investigacin para la Cinemateca Distrital de Bogot. 1997. !

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lista exhaustiva. Ni el orden ni el espacio utilizado, reflejan la importancia de los realizadores.

Naturalia: La idea de Alvaro Castao Castillo y Gloria Valencia de Castao, de crear un programa de corte naturalista que tocara adems temas ambientalistas, se concret en el ao de 1973 cuando sali al aire Naturalia. El programa ha recorrido el canal tres (Seal Colombia), varios de los canales regionales y los dos canales nacionales.

Bajo el lema la historia de los animales y los animales en la historia y con la cara del reconocido naturalista Conrad Laurence como smbolo, el programa se convirti en uno de los ms importantes antecedentes del documental ambiental en el pas, pues permiti a los colombianos apreciar las mejores producciones a nivel mundial.

Los primeros programas utilizaban documentales cedidos por las distintas embajadas, aunque tambin se abordaban temas locales, como el desfile de los animales humildes, concentracin de mascotas populares que promova el programa en el Parque Nacional de Bogot. Gloria Valencia de Castao siempre fue la presentadora de Naturalia. Ella haca varias intervenciones en el programa, buscando tener una conversacin con los espectadores a cerca de la importancia del agua, el dao que se haca con las caucheras y otros temas relacionados con el medio ambiente colombiano. En la primera etapa se utilizaban imgenes de apoyo, muchas veces quietas, para acompaar estas charlas. Adems se hacan

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ciertas campaas. Una de las ms importantes a nivel educativo, fue la de sacar un carnet de amigos de Naturalia (con el cual el poseedor poda reclamarle a quien estuviera haciendo algn atentado contra la naturaleza), estrategia que tuvo gran resonancia entre el pblico infantil.

En 1974, Naturalia fue apoyada por la Programadora RTI, quien haca los contratos de las pelculas con las grandes casas productoras de documentales de vida silvestre, a nivel mundial. Las pelculas de Anglia/Survival fueron las primeras presentadas, viniendo luego las de Time/life, Rodriguez de la Fuente con su serie Los animales y el hombre, Cousteau, National Geographic y otros.

Era un esquema de produccin simple, donde los documentales eran estudiados por Alvaro Castao y Gloria Valencia, para luego hacer un libreto de presentacin. Dicho esquema no permiti la inversin en la produccin nacional, pues los costos de los documentales enlatados eran muy bajos. Sin embargo, fue siempre un espacio abierto para pasar los documentales del INDERENA (Instituto Nacional de Recursos Naturales Renovables) y de varios productores independientes. Aunque Naturalia siempre present los programas de las grandes cadenas internacionales y manej un ambientalismo sin mucho compromiso poltico, constituy un importante impulso no solo para los documentalistas ambientales en el pas, sino, a nuestro parecer, para el desarrollo de la conciencia ecologista de muchos colombianos.

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Las Aventuras del Profesor Yarumo: Este popular programa de la Federacin Nacional de Cafeteros, ha sido una experiencia de educacin ambiental de gran valor. Con ms de una dcada de existencia, ha llegado a cientos de colombianos tanto de las zonas cafeteras, como de los dems sectores del pas. Su labor, ya tambin reproducida en cartillas, peridicos y radio, ha ayudado a la conformacin de grupos ecolgicos y una conciencia ambiental positiva en muchos colombianos.

La idea del programa surgi aproximadamente en 1978 de un funcionario de la Federacin, el zootecnista Victor Alarcn Correa, quien sera el primer69 Profesor Yarumo 8 aos despus. Como director y presentador llev el programa a unos altos niveles de popularidad, que convirtieron a este personaje en el Juan Valds del campo ambiental.

El programa Las Aventuras del Profesor Yarumo trabaja desde sus comienzos en dos lneas de accin muy claras: caf y recursos naturales. Ambos se abordan desde una perspectiva ambientalista, acorde con algunas de las ltimas polticas de la Federacin. El principal pblico del programa se encuentra en las regiones cafeteras, donde estn localizadas las zonas de ladera (las ms frgiles). Se incentiva entonces, la produccin sostenible del caf a travz de la transmisin de tecnologas apropiadas, campaas de manejo de plagas y de insecticidas, prcticas culturales ecolgicas, diversificacin y otras. En recursos naturales se enfatiza en las microcuencas cafeteras, para darlas a conocer y generar sentido de pertenencia.. La labor del programa ha estado acompaando otras campaas

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de la Federacin, lo que las hace ms efectivas y demuestran la funcin social que pueden cumplir los documentales y programas ambientales.

Paz Verde: El programa Paz Verde, dirigido y presentado por Roberto Tovar, ha sido uno de los precursores importantes en la produccin nacional de audiovisuales sobre medio ambiente y vida silvestre. Roberto Tovar empez a ingresar a este tipo de producciones desde 1987, cuando realiz varias grabaciones submarinas como reportero del Noticiero Nacional.

Luego se retir para comenzar con su propio programa en 1991. Paz Verde (que tom el nombre de la ONG internacional Green Peace, pero que no tiene que ver con ella), ha combinado varios formatos televisivos, pasando desde la estructura de un magazn periodstico, hasta los reportajes e incluso acercarse al gnero documental. El programa que ha sido transmitido por canales regionales, nacionales y en los ltimos aos por Seal Colombia, debe gran parte de su xito a la presentacin espontnea y dramtica de Roberto Tovar, quien no utiliza prcticamente ningn tipo de guin. No obstante, esto le ha valido varias crticas, pues ha llegado a cometer algunos errores terminolgicos y cientficos, que son pasados al aire. Tovar opina que es ms importante llegarle al pblico desde la sensibilidad y el lado humano (que comete errores), que desde un conocimiento fro y cientfico.70

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Alarcn Correa se retira en 1995 para desarrollar proyectos propios de educacin ambiental.!

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Paz Verde siempre ha trabajado con un grupo muy pequeo de produccin, que incluye nicamente en los ltimos aos, a un camargrafo y editor, a un asistente y a un asesor temtico. Los recursos tcnicos son igualmente limitados, grabando en principio con una cmara Handicam Hi8 y en los ltimos aos con una handicam digital (HD). La presentacin y varios in, se realizan adems, en la sala de edicin (que queda en la misma casa de Tovar). Paz Verde ha demostrado

que con pasin por el tema y creatividad, se puede realizar una gran labor formativa y abrir camino para el asentamiento definitivo de los audiovisuales ambientales en Colombia. Fernando Riao: La experiencia de ste documentalista con las series

Expediciones Submarinas y Expediciones Ecolgicas, lo convierten en el realizador pionero y con mayor produccin en el documental ambiental colombiano. Riao, que comenz su carrera audiovisual en la fotografa, trabaj durante la mayora de programas de la serie Yurupar, recorriendo gran parte del territorio nacional. Esta experiencia le servira luego para presentar el ambicioso proyecto de hacer una serie documental sobre los ms importantes lugares subacuticos de Colombia. El proyecto finalmente fue financiado por

Audiovisuales en 1990, realizndose 12 captulos de Expediciones Submarinas, la serie de documentales ambientales ms grande y de mejor calidad que se haba producido hasta el momento en la Televisin Colombiana. Con el xito del programa, que alcanz niveles de audiencia considerables y que fue vendido a varias cadenas internacionales, Riao continu realizando proyectos de carcter ambiental para ONG e instituciones gubernamentales. Durante ese tiempo realiza algunos cursos con la Unidad de Historia Natural de la BBC en

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Bristol y a su regreso produce Expediciones Ecolgicas (1997), serie financiada por RCN y que se constituye en una de las obras de vida silvestre mejor logradas en Colombia.

Travesas:

Dirigido por Alfredo Molano, este programa de corte netamente

ambientalista y poltico, ha presentado en un formato de reportaje, varios de los problemas ms lgidos de la problemtica ambiental colombiana. Es producido por Audiovisuales y transmitido semanalmente por el canal estatal Seal Colombia. Aunque el programa ha recorrido varios de los lugares de ms difcil acceso del pas y ha mostrado los ms bellos paisajes naturales, ello es solo un pretexto para otros temas de corte ms poltico, donde el nfasis se da en las entrevistas y el discurso.

Ambiente caliente: Programa semanal de opinin de Caracol T.V, que estuvo al aire el ao de 1996, logrando interesantes debates entorno a los problemas ms candentes y controversiales de la ecologa colombiana.

De naturaleza colombiana: Serie documental realizada para Seal Colombia por Francisco Ortiz Producciones, en el ao de 1997. Esta serie incluy tanto temas etnogrficos, como geogrficos y de historia natural.

Defensores: Magazn semanal, que la programadora Iris Producciones realizaba para el canal regional Teleantioquia. El programa que estuvo al aire entre 1995, 96 y 97, era dirigido por el realizador y ambientalista, Juan Guillermo Garcs.

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Defensores cumpli una labor informativa importante a nivel regional, con ndices de sintona que alcanzaron hasta los 13 puntos. Fue ganador de una India Catalina en el Festival de Cine de Cartagena. La Vida: Este programa semanal de reportajes periodsticos y documentales, ha sido uno de los pioneros en el tema ambiental en los canales regionales. El programa, que empez en 1991, corresponde a una estrategia educativa de medios de comunicacin, de la Caja de Compensacin Familiar de Antioquia, COMFAMA.

La Vida aborda tanto temas de vida silvestre, como ambientalistas y su forma pasa constantemente de lo informativo a lo educativo. En Teleantioquia ha sido el programa ms importante en difundir los temas ambientales, mantenindose con un buen raiting en sus aos de historia.

Luis Eduardo Meja Duque: Realizador independiente antioqueo, que desde hace varios aos trabaja en el campo de la fotografa y los documentales ambientales. Su formacin antropolgica, biolgica y flmica, le ha permitido moverse tanto en el campo de los documentales etnogrficos, como en los ambientales.

Entre 1988 y 1989 fue director del programa semanal argumental El son de la selva, produccin con tteres dirigida a nios y que sera uno de los primeros programas en tocar temas ambientales en la televisin regional. Ha realizado adems trabajos importantes en fotografa ambiental, como el libro Utra, sobre el

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Parque Nacional chocoano. Su documental ambiental Ayapel cinaga de la depresin momposina, fue declarado fuera de concurso en el Premio Nacional de Periodismo Ambiental Varela, 1996.

Alejandro Santamara y Cristina Echavarra: Documentalistas independientes que han trabajado temas etnogrficos y ambientales desde los aos ochenta. Para ellos estos dos temas son complementarios e inseparables, por lo que los han trabajado simultneamente.

Han realizado la mayora de sus trabajos en la Sierra Nevada de Santa Marta, donde han vivido por largas temporadas desarrollando investigaciones

antropolgicas, que normalmente utilizan al video como elemento importante. El ms importante de estos trabajos, fue Aves de la Sierra, asesorado por el ornitlogo antioqueo Luis Germn Olarte.

Actualmente Alejandro Santamara es el representante para Colombia de la WEBTV, la cual ha presentado en Teleantioquia, el programa Vivir Juntos, sobre problemticas ambientales y sociales urbanas. Con ellos adems ha realizado documentales de corte ambiental, como Riesgos Volcnicos en Amrica Latina( 1989).

Gabriel Vieira: Realizador independiente antioqueo, que ha tenido una produccin importante en el campo documental. Sus producciones giran entre lo etnogrfico, lo sociolgico y lo ambiental.

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INDERENA/ Ministerio del Medio Ambiente: Mientras el INDERENA estuvo

funcionando, subcontrat varios audiovisuales sobre los parques naturales y tambin sobre campaas de proteccin de los recursos naturales. No obstante, estos productos siempre fueron de corte institucional y en muchos casos de muy baja calidad. El Ministerio del Medio Ambiente, hasta ahora, parece haber heredado esta tradicin de su antecesor.

Otros productores de documentales ambientales en Colombia son: Producciones Tierra Viva, la Unidad Cinematogrfica de Historia Natural del Instituto Humbolt, Juan Fernando Gutirrez, Carlos Pelbet y muchos otros nombres ms, de personas o entidades que estn trabajando por consolidar los documentales ambientales en la televisin colombiana.

"++! ! 3. EL ECOLOGISMO Y LA EDUCACION AMBIENTAL

La ecologa y la proteccin del medio ambiente son hoy un tema de moda. Los medios masivos de comunicacin han contribuido substancialmente a esta popularizacin. Sin embargo, es importante que los mass media en general y los documentalistas en particular, comprendan que el ambientalismo no es una tendencia pasajera ni comercial. Es un giro significativo que la humanidad est procurando dar, para garantizar la permanencia de la vida en el planeta; es una ideologa, un movimiento social de profundas repercusiones en todo el sistema social, poltico, econmico, cultural y filosfico.

El documentalista dedicado al medio ambiente, debe tener entre sus objetivos, difundir esta nueva sensibilidad y una tica diferente a la actual, en la cual se modifique la relacin hombre-naturaleza. Este compromiso fundamental y muy contemporneo, debe estar apoyado en un conocimiento minucioso de las formas de pensamiento y los mtodos que ha desarrollado el hombre para interactuar con su medio, as como de la historia, corrientes e ideas del movimiento ecologista. De esta forma se ver que la moda ecolgica se debe a un largo proceso histrico social que no debe tomarse a la ligera, dadas sus implicaciones para la vida futura en la tierra.

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Este captulo aspira a esbozar a grandes rasgos las formas de pensamiento e impactos que el hombre occidental ha producido en su entorno, para luego hacer una breve resea histrica del movimiento ambientalista. Con este marco de referencia se analizar la educacin ambiental y su importancia actual, as como la funcin ambiente. de los medios de comunicacin y del documental frente al medio

Se podr notar que con este escrito no se ha pretende que la seleccin histrica sea completa, hecho adems imposible. No se ha deseado otra cosa que indicar algunos momentos cruciales, cuya comprensin pueda ayudar a la de posteriores reflexiones.

3.1 IDEOLOGA Y NATURALEZA

La historia del impacto de los seres humanos y el perjuicio que a diario causa a su propio medio natural, estn estrechamente asociados a las formas de

pensamiento dominantes, desde las cuales ha explicado su relacin con la naturaleza, intentando dominarla, utilizando sus conocimientos sobre ella para conquistarla y dirigirla segn sus necesidades, su demanda de productividad siempre creciente y su ascendente nivel de vida.

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El hombre no solo ha actuado sobre la naturaleza, sino que la ha pensado y solo ha podido actuar sobre ella, pensndola. En ocasiones se ha defendido de ella, no solo construyendo diques, sino estableciendo tabes u organizando filtros ideolgicos. Para acceder a ella o transformarla, ha tenido que construir teoras, como ha construido igualmente herramientas71.

El hombre desarroll el mito como primera forma de pensamiento, como una manera de acomodarse y tranquilizarse en un mundo asustador, indmito y desconocido para l. Aprende a conocer su entorno, sus ciclos y la relacin

interdependiente que todos los seres guardan entre s. De esta forma, el mito contiene una primera aproximacin a la naturaleza, que desde el punto de vista ambiental, impacta por su cohesin y su forma articulada de comprender las relaciones entre naturaleza y cultura72.

Las mitologas no son homogneas. Cada cultura posee particularidades que tienen que ver directamente con el medio ambiente y con la poca en que se desarroll. De esta forma, no son iguales los mitos de las sociedades de cazadores-recolectores, que las de avanzada agricultura, ni las matriarcales, ni las patriarcales. Cada una tiene sus formas de relacionarse con el medio ambiente, de conservarlo y de utilizarlo. No obstante, la mayora tienen en comn el concebir a la tierra como una madre, como a un ser al que hay que respetar profundamente y cuidar, pues es quien da la vida y es la proveedora de todo cuanto el hombre

Angel Maya, Augusto. Visin ambiental de la historia del pensamiento.Seminario sobre Gestin Ambiental. Memorias, Universidad de Antioquia, Medelln, Julio 24 y 25 de 1997. !

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necesita. As, los pueblos antiguos y los que an conservan una relacin mtica con el mundo, han desarrollado, en general, una relacin ms armnica y sostenible con la naturaleza.

La escritura, la moneda, la ley, la polis, transformarn la visin que el hombre tiene de s. Nace entonces la filosofa en la Grecia del siglo VI A de C. Los pensadores griegos dan el paso del mito al pensamiento racional y con ello se produce una honda repercusin en la manera como el ser humano enfrentar, en el futuro, las relaciones con la naturaleza. Esta se desacraliza y pasa a ser objeto de estudio y control por parte de las comunidades, descubrindose y al mismo tiempo, menosprecindose las leyes que rigen su devenir.

Con el nacimiento y difusin del cristianismo, occidente se alejar an ms de una relacin armoniosa con el entorno. Las fundamentaciones religiosas de Asia Oriental y Central (hinduismo, confusionismo, budismo, taosmo), tienen concepciones holsticas de la naturaleza y buscan la armona con ella. Por el contrario, la religin judeocristiana que se impuso en occidente, tiene otra concepcin de la relacin hombre - naturaleza. Para ella el ser humano es el rey de la creacin y por tanto, tiene todo el derecho de explotarla y administrarla segn sus necesidades. Desde El Gnesis se percibe esta concepcin: Creced y multiplicaos; enchid la tierra y sojuzgadla (...) Dominad los peces del mar, las aves de los cielos y todas las bestias que se mueven sobre la tierra.

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Ibid.!

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Esta religin reforz, adems, un sistema patriarcal en donde las mujeres fueron relegadas a un segundo plano y donde las antiguas diosas relacionadas con la tierra, son satanizadas. La naturaleza hereda el pecado original del ser humano y deja de ser sagrada, pues dios es su dueo, pero no hace parte de ella.

La aventura racional y antropocntrica de occidente se completa con el Renacimiento y el desarrollo del mtodo cientfico. El camino que abren Coprnico, Galileo, Bacon y Newton, genera una visin altamente mecanicista y racionalista del mundo, que tiene como gran objetivo subyugar la naturaleza por medio de la ciencia y la tecnologa. El pienso luego existo de Descartes, sintetiza la ideologa de la modernidad, que se ha encargado de generar la revolucin industrial y en buena parte, los grandes desequilibrios que existen actualmente.

3.2 IMPACTO DEL HOMBRE EN EL MEDIO AMBIENTE

En la historia del planeta tierra han ocurrido numerosos desastres ecolgicos, debido a cambios climticos, lluvias de meteoritos, glaciaciones, erupciones volcnicas, entre otros. Sin embargo, ningn ser viviente haba logrado transformar de manera tan crtica el entorno, como el hombre, con consecuencias an desconocidas.

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Los humanos parecen ser la especie biolgica ms exitosa que haya existido jams sobre el planeta y con tan solo unos 25 millones de aos sobre ste, se han convertido en la especie dominante. Su habilidad tcnica y racional les ha permitido someter la naturaleza, ejerciendo cambios en el medio ambiente de manera ms rpida que el proceso evolutivo natural, desequilibrando los procesos ecolgicos, y hoy en da, amenazando la vida en la tierra. Podra decirse que los problemas ambientales de hoy, son la consecuencia del xito del hombre como especie biolgica y que incluso, puede conducirlo a su propia destruccin.

El ser humano siempre ejercer algn cambio en su entorno, culturizndolo para bien o para mal, pues la historia humana ha sido la de la definicin de las relaciones entre sociedad y medio ambiente73 . Algunas culturas han desarrollado sistemas de pensamiento y tecnologas ms acordes con la preservacin y respeto de la naturaleza que otras, o simplemente se han mantenido en niveles poblacionales de poco impacto; pero la idea romntica de la no intervencin sobre el medio es imposible.

Cuando el homo faber, al inicio de la humanizacin, super la instintividad que estableca una relacin equilibrada en la ecosfera entre el animal y la naturaleza, comenz una perturbacin en la relacin hombre - naturaleza; ya que aquel no se

Descola, Philipe. Seminario La socializacin de la naturaleza. Medelln: U de A. febrero 19 al 22 de 1996.!

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adecuaba a sta, sino que inici su transformacin adaptando el medio ambiente a sus necesidades74.

El primer impacto ambiental de importancia, producido por las actividades del hombre, se inicia con el descubrimiento del fuego. Con l se produce la quema de algunos bosques y praderas para el pastoreo y los sembrados y se hace ms fcil protegerse de los animales e incluso domesticarlos. El humano ahora es menos vulnerable y comienza su crecimiento demogrfico.

En el neoltico el hombre domina la agricultura y se vuelve sedentario. Construye aldeas cerca de sus cultivos y utiliza animales domsticos a gran escala, acelerando el impacto ambiental. El exceso de pastoreo y la deforestacin, necesaria para el establecimiento de cultivos, intensifican el proceso de erosin terrestre. El Mediterrneo y el Norte de frica, por ejemplo, sufren un proceso de desertificacin muy influenciado por el hombre y las actividades de pastoreo de cabras.

Con el descubrimiento del hierro, el ser humano se convierte ms claramente en la especie dominante. Las hachas y los arados de hierro y luego de acero, producen intensas modificaciones en los bosques y permiten el desarrollo de grandes extensiones agrcolas. Los monocultivos y la ganadera, con todos sus

Pautassi G., Jorge. Etica ambiental. En: revista de la Universidad de la Salle N20. Bogot. Agosto de 1997.!

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problemas ecolgicos, invadirn primero a Europa y luego al resto de continentes, siguiendo una lgica destructiva.

Con la revolucin industrial, la tecnologa mejora notablemente y la idea de la productividad creciente obsesiona a Occidente. El nacimiento de las grandes industrias, acompaado de un incontrolable crecimiento demogrfico, empieza a generar una contaminacin cada vez ms visible en las ciudades y una necesidad insostenible de materias primas y energa.

Entre 1560 y 1660 Inglaterra ya tena graves problemas de deforestacin. Con la utilizacin del carbn como fuente de energa y la invencin del primer motor a vapor en 1765, el problema se intensifica. En 1806 se empieza a usar el gas natural como generador de energa y luego la electricidad por va mecnica en 1832, construyendo as las primeras hidroelctricas. La invencin del motor de combustin elctrica en 1876, impulsara la llamada civilizacin de los combustibles fsiles que hoy tenemos y que se encuentra en crisis, tanto por la alta contaminacin que genera, como por la escasez de recursos que se avecina.

El desarrollo de la energa nuclear en el siglo XX, evidenciara de una manera crtica la lgica occidental de desarrollo, la cual, pensando solamente en factores productivos y monetarios, se olvida de su supuesta promesa inicial con el ser humano, con la vida y con la felicidad.

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Hoy han sido destruidos varios centenares de especies vivas que cohabitaban el planeta con el hombre. La tala de arboles, el exceso de pastos y de agricultura mal manejada, han incrementado la erosin y generado cambios en el rgimen de lluvias, la desertificacin de algunas zonas es inminente, la amenaza de las armas nucleares, qumicas y biolgicas se cierne por la tierra, etnias de tradiciones culturales milenarias son marginadas por el sistema occidental, la polucin generalizada en el agua, el suelo y el aire amenaza la sobrevivencia de la vida.

El calentamiento global, el efecto invernadero, la prdida de la capa de ozono, la reduccin de las reservas energticas, la sobrepoblacin, la pobreza, la violencia y en especial la desigualdad entre los pases, las etnias, las clases sociales y los sexos, evidencian una profunda crisis de la actual civilizacin, basada en unos valores y una concepcin de la vida, que ya no es capaz de responder a los cambios ambientales del planeta y que puede llevar a la especie humana y con ella a la vida, al borde de la extincin. De all la importancia del documental ambiental, como fuente de educacin, denuncia, propuestas alternativas y formacin en unos nuevos valores.

3.3 EL HOMBRE EN AMRICA Y EN COLOMBIA

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El poblamiento de Amrica se da a travs del estrecho de Bering, hace aproximadamente 30.000 a 100.000 aos, segn las diferentes teoras arqueolgicas. Se inicia as, un proceso de transformaciones humanas al medio ambiente del continente.

La primera etapa, llamada paleoindia, se caracteriza por las grandes migraciones y adaptaciones ecolgicas de pequeos grupos nmadas, de cazadores y recolectores tempranos. Para estos primeros pobladores, an con herramientas toscas, su supervivencia dependa en buena parte del empleo eficaz de estos artefactos y de la comprensin minuciosa de la naturaleza. De esta forma, se logran adaptar a las ms diversas condiciones fsicas del continente americano. Colombia fue importante en esta etapa, pues era la puerta de entrada para toda Sur Amrica. En la etapa paleoindia, se dieron estructuras sociales y religiosas que mantenan una relacin equilibrada con el medio ambiente; sin embargo, esto no impidi que los humanos contribuyeran a la extincin de elefantes, camellos y otros mamferos de gran tamao, que ocupaban buena parte de Amrica. La etapa formativa, desde los comienzos de la vida sedentaria, hasta el desarrollo de la agricultura y las aldeas, es una importante etapa adaptativa del hombre americano, que se empez a dar desde el ao 4000 A.de C.. Segn las ltimas teoras arqueolgicas, las costas de Colombia y la regin amaznica, fueron el foco de domesticacin de diferentes plantas como el maz, la yuca, el frijol y muchas otras, que luego se difundieron por todo el continente.

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Con el sedentarismo y la agricultura empieza a presentarse una mayor presin sobre el medio ambiente, pues la falta de rotacin sobreexplota ciertas zonas. La mejor calidad de vida determina un crecimiento demogrfico, que implica, a su vez, la ocupacin de nuevas tierras. Sin embargo, las tcnicas utilizadas y los controles socioculturales indgenas, mantuvieron un relativo equilibrio ambiental.

La etapa del advenimiento de los cacicazgos y luego de las federaciones de aldeas, marc desde el ao 1000 A. de C., un paso fundamental en el desarrollo cultural de muchas agrupaciones indgenas, que mantuvieron estos sistemas organizativos hasta la conquista europea. La agricultura sistemtica y altamente productiva, especialmente del maz que se puede almacenar, origin los excedentes y con ellos el comercio y la redistribucin de la alimentacin. Esto genera una sociedad jerarquizada, desigual y guerrerista.

Estas sociedades colonizan las mejores tierras para cultivar el maz, movindose hacia zonas selvticas y andinas. La compleja organizacin social, ayuda a que crezcan ciudades de miles de habitantes. Se estima que la poblacin Maya lleg a unos 16 millones de habitantes y anque la desaparicin de esta civilizacin es un enigma no resuelto an, los restos arqueolgicos indican que la causa pudo haber sido el fracaso de la agricultura extensiva, sumado a la prdida de recursos ante la creciente presin demogrfica. La cultura de Pascua, en el Pacfico Sur y Anasasis, en el Oeste Norteamericano, pueden haber sucumbido por razones similares.

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No obstante, muchas otras culturas americanas supieron armonizar su crecimiento poblacional con el medio ambiente, adaptndose a ste con tecnologas apropiadas y con un sistema mgico-religioso de altos conocimientos ecolgicos.

Fue en el contexto cultural de los cacicazgos donde la astronoma y el calendario se desarrollaron muy notablemente y en donde los chamanes y los sacerdotes adquirieron posiciones de gran influencia, no solo en el terreno religioso, sino por el manejo inteligente de diversos aspectos ecolgicos. La ritualizacin del ciclo de tala, quema, siembra y cosecha, o de cualquier otra modificacin de la flora y fana, es a veces un mecanismo de equilibrio ecolgico75.

La mayora de grupos indgenas objetivan la naturaleza, dndole atributos sociales a las especies (animismo), lo que las convierte en miembros de su comunidad o su familia y a las que hay que respetar y cuidar. La socializacin de la naturaleza implica una relacin diferente, de apropiacin o transformacin de ella, pues estos ltimos son conceptos de la sociedad moderna76. An hoy, muchos grupos indgenas de Amrica conservan sus costumbres ancestrales de relacionamiento con lo natural. Los Emberas del occidente

Reichel- Dolmatoff, Gerardo. Colombia indgena, perodo prehispnico. En: Manual de historia de Colombia Tomo 1. Procultura. Bogot 1984.! 76 Descola, Philipe. Seminario La socializacin de la naturaleza. U de A. febrero 19 al 22 de 1996. !

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colombiano por ejemplo, tienen prcticas que aseguran una interaccin equilibrada con la selva hmeda tropical.

Las dinmicas poblacionales de humanos y animales estn regidas por lo mgico. De esta forma, los grupos familiares se alejan unos de otros por el temor a los males que puede generar el jaiban (brujo o chamn) de otra familia. As se da una rotacin de territorios y por lo tanto, una mejor oferta de recursos. Por otra parte, el jaiban tambin determina, a partir de visiones mgicas (que tienen que ver normalmente con pocas de reproduccin o escasez), dnde y cuando puede cazar la comunidad.

Estas prcticas embera han asegurado la conservacin de la selva chocoana por milenios. Sin embargo, la interaccin con la cultura occidental y la presin territorial que han sufrido en los ltimos cinco siglos y sobre todo en los ltimos aos, estn desmoronando el modelo cultural de planificacin de su territorio. Hoy en da, al chamn le es prcticamente imposible decirle a los cazadores dnde, cundo y cuantas presas puede obtener para cumplir el acuerdo con los dueos y protectores de los animales77.

Es importante tener en cuenta la relacin que los indgenas actuales mantienen con el medio ambiente, pues en Amrica es comn que los territorios que conservan ms intacta la naturaleza, an estn ocupados por ellos. El

Hernndez, Camilo Antonio. Ideas y prcticas ambientales del pueblo Embera del Choc. Editorial Colcultura .Santa F de Bogot 1995.!

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documentalista ambiental podra tener entonces, un contacto muy directo con algunos de estos grupos durante la realizacin de su trabajo. Entender cmo los indgenas han mantenido una explotacin sostenible de la naturaleza durante milenios, pero tambin cmo algunas de sus prcticas ancestrales o impuestas por la modernidad son destructivas, dar una visin ms real de la relacin cultura-naturaleza en cada regin.

En la historia indgena de Amrica, no se puede negar que el medio ambiente fue modificado, que se extinguieron algunas especies animales, o que se cometieron errores. La desaparicin de la cultura maya, como tambin de muchas otras, es atribuida a la escasez de recursos, debido a una sobreexplotacin de la naturaleza. Sin embargo y lejos de una visin indigenista o romntica, se debe reconocer que los nativos del continente americano desarrollaron sistemas adaptativos de gran valor ecolgico para el mundo actual, el cual no ha podido afrontar el reto de preservar la vida en el planeta.

(...) el gran legado del indio consiste en la manera como comprendi y manej esta tierra. El largo camino que recorri el indio colombiano - desde las cuevas de El Abra hasta el Templo del Sol - constituye una gran enseanza ecolgica para nuestra poca, ya que nos muestra los fracasos y los xitos, los errores y los logros de aquellos hombres que, con sus mentes y manos, supieron adaptarse a una naturaleza brava y, al mismo tiempo, crear sus culturas, sin que en el proceso sufrieran las selvas y las sabanas, como sufren hoy en da. El legado consiste en la manera como apreciaron y explotaron los

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diversos medio-ambientes de las costas y de las vertientes, de las selvas y de los altiplanos; cmo supieron extraer de ellos su sustento sin destruir la fana; cmo conservaron la tierra con sus terrazas y canales. Esto es lo que nos han dejado los indios, y es esto lo que nos debe ensear la arqueologa78.

Con la aventura de la conquista europea sobre Amrica, hace ms de 500 aos, fueron aniquiladas la mayora de culturas indgenas del continente, con todo su milenario conocimiento adaptativo al medio americano. Se impuso la lgica extractivista, productivista, explotadora, racional y antropocntrica europea, que trajo tcnicas, animales y vegetales pertenecientes a un medio ambiente muy diferente al existente en el nuevo mundo.

La exuberante naturaleza americana fue vista como un impedimento a la conquista, un medio difcil, agreste e insalubre que deba ser domesticado y explotado. Sus entraas fueron abiertas en busca del preciado oro y los ros empezaron a sufrir un proceso de contaminacin con el mercurio de las minas y luego, de las grandes concentraciones humanas.

La prctica de la agricultura moderna originada en las regiones templadas del viejo mundo y el intercambio biolgico de especies animales y vegetales, trajo impactos negativos e inesperados en Amrica, an cuando algunas tcnicas o especies salieran victoriosas.

Reichel- Dolmatoff, Gerardo. Colombia indgena, perodo prehispnico. En: Manual de historia de Colombia Tomo 1. Procultura. Bogot 1984. !

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Las enormes extensiones de monocultivos implicaron una simplificacin de los ecosistemas y por otra parte, la introduccin de la ganadera vacuna y caballar gener el mayor problema ecolgico del continente y an en la actualidad se convierte en el principal factor de deforestacin.

Amrica, a partir del descubrimiento, se inserta poco a poco en la divisin internacional del trabajo y en la ideologa occidental de explotacin de la naturaleza, olvidando rpidamente las prcticas que se venan desarrollando haca miles de aos en el territorio. De una economa sostenible de subsistencia, se pas a alimentar a la gran industria europea y norteamericana con materias primas y recursos naturales, generando una progresiva destruccin ambiental y una balanza comercial desfavorable, que sume estos pueblos cada da ms en el crculo de la pobreza y la dependencia, dando como resultado un orden econmico que se ha convertido en el origen de todos los desrdenes ecolgicos fundamentales del planeta y en consecuencia, excelencia. el problema ambiental por

El documental en Amrica, debe entonces responder a las especificidades de su historia ambiental y su situacin socioeconmica, conociendo muy bien los debates ambientales entre Norte y Sur, sin olvidar que el Nuevo Mundo y en especial Colombia, posee uno de los ndices ms altos de biodiversidad en el planeta, lo que hace mayor an el reto y el compromiso del documentalista ambiental regional.

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3.4 EL MOVIMIENTO AMBIENTALISTA

3.4.1 La ecologa: de la ciencia a la accin. Sin lugar a dudas la ciencia de la ecologa ha revolucionado el conocimiento y ha sido la base para cuestionar la actual relacin que el ser humano tiene con la naturaleza. La palabra ecologa fue empleada ya a mitad del siglo XIX por el naturalista norteamericano Henry David Thoreau. Anque el origen del trmino es dudoso, en general se acepta que fue el bilogo alemn Ernst Haeckel, discpulo de Darwin, quien en 1886 defini la ecologa como el conjunto de conocimientos referentes a la economa de la naturaleza, es decir, el estudio de las complejas interrelaciones a las que Darwin se refera como las condiciones de la lucha por la existencia.79

La palabra ecologa naci a partir de las races griegas Oikos (casa) y logia (discurso): etimolgicamente ciencia del hbitat. Se trata entonces de una rama de la biologa, que estudia las interrelaciones entre los seres vivos y su entorno y ha contribuido a la formacin de una corriente de pensamiento y de un movimiento sociopoltico.

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Simonnet, Dominique. El ecologismo. Editorial Gedisa Barcelona 1980.

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Estudiando la naturaleza, la ecologa se dio cuenta de la creciente degradacin ambiental. As, superando el discurso biolgico, se empieza a desarrollar uno de proteccin del entorno, que poco a poco se apoyara en las ciencias sociales y permeara todo el tejido social (anque an no ha logrado la fuerza necesaria para un cambio radical).

El estudio de la ecologa se ha dividido normalmente en ecologa humana, de las plantas y de los animales. Estas especialidades conforman la ecologa general, o ciencia ambiental, como la llama Phillips Foster, eclogo y profesor de recursos econmicos de la Universidad de Maryland: una especie de enfoque de sistemas con respecto a la naturaleza y la forma en que el hombre interacta en su ambiente. La ciencia ambiental abarca todos los aspectos de la calidad ambiental. Se ocupa de buscar soluciones a los problemas que amenazan el bienestar de la humanidad80 Estas son algunas tesis de la ecologa segn el profesor Foster: 1. En el ambiente todas las cosas guardan una interrelacin. 2. La complejidad es, en parte, responsable de la estabilidad de la mayora de los sistemas ecolgicos. 3. Las actividades humanas tienden a reducir la complejidad de los sistemas ecolgicos 4. Ninguna especie encuentra, en ningn hbitat dado, las condiciones ptimas para todas sus funciones.

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Phillips W. Foster. Introduccin a la ciencia ambiental. Editorial El Ateneo. Buenos Aires 1975.!

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5. Si bien los seres vivientes reaccionan ante todos los factores del medio particular en que se encuentran, a menudo se manifiesta un factor de discrepancia que tiene poder de control por su exceso o deficiencia. 6. Algunos recursos no se renuevan porque son el resultado de un proceso que ha dejado de funcionar. 7. El cambio ambiental se manifiesta a menudo ms rpidamente que la evolucin biolgica orgnica. 8. Una especie est limitada geogrficamente por los extremos de las adversidades ambientales que puede soportar. 9. En cualquier ecosistema una determinada especie vegetal o animal domina por lo general el hbitat.

A partir de estos principios y muchos otros que ha desarrollado la ecologa moderna, se ha moldeado un cambio profundo en las ciencias y en los conceptos sobre el medio ambiente. Adems se ha dado una base cientfica importante a los defensores de la naturaleza, que debe ser conocida y aprovechada por los documentalistas, para cumplir mejor su funcin social.

3.4.2 Conservacionismo y preservacionismo, primeras reacciones frente a la degradacin ambiental. Histricamente el hombre se ha preocupado por regular, de alguna forma, su impacto sobre el medio ambiente y por mantener ciertas normas de limpieza y salud. Desde las sociedades agropastoriles, se

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implementaron una serie de reglamentaciones que se referan esencialmente a la polucin de las alcantarillas en las urbes, la higiene pblica y la explotacin de los bosques. A esta vieja corriente de defensa de la naturaleza, el movimiento ambientalista debe una buena parte de su herencia intelectual.

Con la revolucin industrial se acelera de una manera incontrolable la degradacin de la naturaleza y la polucin de las ciudades. En Londres, por ejemplo, surgen los primeros grupos organizados de defensa de la naturaleza desde principios del siglo XIX. All los sindicatos de trabajadores tenan, entre sus reivindicaciones ms importantes, mejoras en la calidad ambiental de sus lugares de trabajo y espacios pblicos. De una manera semejante, grupos de reformistas y filntropos de la clase media presionaban tambin al Parlamento por mejoras en la salubridad e higiene de la ciudad.

En Francia se desarrollan movimientos semejantes, pero es a partir de 1854 cuando se crea la Sociedad Imperial Zoolgica de Aclimatacin (hoy Sociedad Nacional de Proteccin de la Naturaleza), que se empieza a dar una sensibilizacin mayor frente a la suerte futura de la vida silvestre. Las asociaciones de zologos y de botnicos se empezaron a preocupar en todo el mundo por la alteracin de sus sujetos de estudio, protestando por la desaparicin de alguna especie de pjaro, por la disminucin de alguna flor escasa o por la deforestacin de miles de hectreas de bosques. Se empieza a impulsar entonces, la idea de las reservas naturales, que se concretar a principios del siglo XX.

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Sin embargo, las primeras reas protegidas ya existan desde mucho tiempo atrs, bajo otras formas. Las culturas primitivas, muchas veces han resguardado zonas que reconocen que son de cra o apareamiento, por medio de sistemas mgicoreligiosos que mitifican el lugar e impiden la caza. De otro lado, en la poca medieval se conservaban cotos de caza para la nobleza. As mismo, en las sociedades orientales, como la India, existan reservas de tigres para los Marajs.

Lo que hoy se conoce realmente como movimiento conservacionista, nace en Estados Unidos en la segunda mitad del siglo XIX, buscando explotar de una manera ms racional los ltimos grandes bosques del pas.

Los Estados Unidos sufrieron una intensa explotacin de sus recursos naturales durante la colonizacin britnica y despus de la independencia, cuando se privatiz la mayora del territorio norteamericano, dejando en manos de particulares el manejo del medio ambiente. Los dirigentes se dieron cuenta que la explotacin sin lmites no era deseable para el desarrollo futuro de la nacin. El Movimiento Progresista de Conservacin adquiere fuerza y se convierte en uno de los pilares de la popularidad del presidente Teodoro Roosevelt, uno de sus impulsores, para quien una intervencin activa del estado en la economa, podra incrementar la eficiencia y hacer que la empresa actuara en favor del bien comn.

Cuando Roosevelt se aleja de la poltica, el movimiento es seguido por gente de la lite norteamericana, quienes eran los nicos con dinero y tiempo suficientes para

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disfrutar la vida al aire libre: cazadores, pescadores, naturalistas, aficionados a las caminatas y al camping. El movimiento se asoci a estas personas y perdi credibilidad, pues se deca que protegan los bosques para su recreacin personal81.

Algunos de los integrantes del movimiento conservacionista lo consideraron un medio para el desarrollo ms apropiado o equitativo de los recursos naturales; otros apoyaron la preservacin de lo salvaje por s mismo, surgiendo una separacin entre las ideas conservacionistas y preservacionistas. John Passmore diferencia estas dos tendencias de la siguiente manera Conserva quien hace acopio de los recursos naturales que necesitar el futuro, y preserva el que tutelapor ejemplo, a los animales o la naturaleza- del dao o destruccin.82

Los conservacionistas fueron cmplices muchas veces de los preservacionistas. En Estados Unidos por ejemplo, ambos obstaculizaron la tala de arboles en la Costa Oeste. Mientras los primeros buscaban la creacin de reservas de madera, los segundos buscaban crear refugios para la vida salvaje en extensas zonas vrgenes de bosque. Ambos grupos entraran en conflicto tiempo despus.

Los grupos preservacionistas, entre los cuales se destacaron la Federacin Nacional de Vida Salvaje, Ducks Unlimited, La Sociedad Audubon, y el Sierra Club en Estados Unidos, estaban conformados en su mayora por bilogos,

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observadores de aves y excursionistas preocupados por la rpida privatizacin de los terrenos pblicos y la destruccin acelerada de los bosques y animales salvajes. Los preservacionistas buscaban que por medio del control de tierras por parte del gobierno, se protegieran algunos lugares estratgicos, de la explotacin irracional, garantizando la no destruccin de los pocos hbitats naturales que an quedaban. La presin ejercida por estos grupos desemboca en la creacin de los primeros parques nacionales.

Dentro de este proceso, la fotografa documental y actualmente el documental cinematogrfico han tenido una gran importancia. En 1872 el Congreso de los Estados Unidos recibi un trabajo fotogrfico documental realizado por William Henry Jackson, el cual mostraba la extraordinaria belleza de un rea al noroeste del estado de Wyoming. Poco despus y gracias a estas fotografas, el rea fue declarada el primer Parque Nacional del mundo, el clebre Yellowstone.

Unos aos despus, en 1885, Canad sigue el ejemplo y declara como Parque Nacional a Banff, en las Montaas Rocosas. Estas reservas marcan el comienzo de muchas ms por todo el mundo y sin duda la fotografa fue la gran motivadora de estas decisiones. No se puede olvidar al gran fotgrafo Amsel Adams, quien recorri por aos los lugares silvestres de Norteamrica, dejando un gran legado de respeto por estos lugares en su pas.

Passmore, John. La responsabilidad del hombre frente a la naturaleza. Alianza Universidad, Madrid 1974!

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Hoy los primeros grupos preservacionistas siguen vigentes y han tomado cada vez ms fuerza, alindose con otros sectores de la sociedad con intereses similares. En su proceso de concientizacin la fotografa y en especial los documentales son un importante apoyo.

Anque preservacionistas y conservacionistas normalmente han evitado todo compromiso poltico, en pro de un cientificismo neutral y una meta universal de defensa de la naturaleza, este movimiento ha contribuido al nacimiento, respaldo cientfico y credibilidad del ecologismo, un movimiento social de gran compromiso poltico y postulados que controvierten el sistema imperante.

3.4.3 Ecologismo, un nuevo movimiento social. El ecologismo es difcil de caracterizar, pero ante todo, es un movimiento sociopoltico y no una ciencia como la ecologa, con la que a menudo los medios de comunicacin y el pblico en general lo confunden.

No nos engaemos, el movimiento ecologista no naci de una transposicin del anlisis biolgico al discurso poltico. Es cierto que ha madurado sobre comprobaciones y enseanzas de la ciencia biolgica, pero sus races son ms profundas y ms extensas; es el punto de confluencia de diferentes corrientes sociales que han descubierto aspiraciones comunes y han bebido

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en la fuente de mltiples tericos. Su discurso no duda en insinuarse en dominios econmicos, polticos y filosficos83.

El ecologismo, llamado tambin hoy ambientalismo, no es una doctrina unitaria, sino ms bien la sntesis evolutiva de la expresin de sensibilidades ecologistas. Dentro de este movimiento existen diversas posiciones (radicales, moderadas), movimientos sociales (conservacionistas, preservacionistas, hippies, naturalistas, eclogos, indigenistas, pacifistas, feministas, antinucleares), grupos (Green Peace, Amigos de la tierra...) y formas de actuar (terroristas, institucionales,

anrquicas), pero, en general, se puede afirmar que lucha por nuevos sistemas polticos, econmicos y sociales, basados en la autonoma regional y personal, en unidades de medida pequeas o a escala humana, en tecnologas blandas, en la felicidad humana no solo sustentada en el tener y en el respeto por la naturaleza y por los dems. Busca, en definitiva, un cambio tico y moral en la sociedad, para garantizar la sobrevivencia en el planeta.

El ecologismo, naturalismo contemporneo, es la expresin del poner en tela de juicio la sociedad industrial, y es inseparable de su medio: el Occidente pletrico de la segunda mitad del siglo XX. Se caracteriza ante todo por su oposicin al determinismo del progreso occidental. No reaccionaria pero reaccional, da el punto de vista del individuo nico y frgil, diverso y cambiante, en un mundo que solo considera las muchedumbres y las masas;
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Simonnet, Dominique. El ecologismo. Editorial Gedisa Barcelona 1980.!

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habla en nombre de la naturaleza, nica y frgil, diversa y cambiante, en un mundo que prosigue ciegamente la evolucin de la sociedad. Movimiento de defensa de la especie, guardin de la vida, memoria de la sociedad, movimiento de enraizamiento, pero tambin movimiento portador de sueos, movimiento de despertar y de creacin. Movimiento de la vida cotidiana, movimiento del presente, pero tambin movimiento a largo plazo, movimiento de futuro. Movimiento de defensa de la autonoma, pero tambin movimiento de la movilidad. Movimiento de descondicionamiento, pero tambin

movimiento de bsqueda del sentido de las responsabilidades84.

El movimiento ecologista se perfila a partir de las primeras crticas serias al sistema tecnocrtico, que empieza a dar graves signos de crisis desde la recesin del treinta. En 1934 Lewis Mumford escribe su clebre ensayo Tcnica y civilizacin, donde reclama un cambio de actitud de la sociedad frente a la tecnologa. Sin embargo, el despegue del movimiento ecologista se empieza a dar despus de la segunda guerra mundial, cuando se estudian los efectos de la radiacin nuclear en el organismo humano, en el ciclo alimenticio y en los ecosistemas, sensibilizando a la comunidad cientfica y a la opinin pblica internacional. La protesta antinuclear se empieza a perfilar como uno de los grandes movimientos del siglo XX y como embrin del ecologismo.

En 1948

Fairfield Osborn, escribe Our plundered planet (Nuestro saqueado

planeta), al que se sumaron otras voces como la de Harrison Brown, George Wald
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IBID p 184!

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y Ren Dubos y el pblico empez a interesarse. En los aos cincuenta y sesenta, otros especialistas comenzaron a introducir la ptica ecolgica en investigaciones sobre pesticidas, plsticos y abonos. As, en 1962 la biloga Rachel Carson publica Silent Spring (Primavera silenciosa), un completo estudio sobre los impactos de los pesticidas, el cual despierta a la opinin pblica norteamericana, convirtindose en una especie de manifiesto del ecologismo en este pas.

En el ao 63 los antinucleares toman fuerza con la firma del tratado de Mosc, que prohiba parcialmente las pruebas nucleares por sus efectos ambientales. Con la guerra de Vietnam se acabara por unir an ms el movimiento pacifista con el ecologista y se despertara definitivamente la indignacin de algunas instituciones cientficas. En el 66 ms de cinco mil investigadores norteamericanos protestaron contra el lanzamiento de productos fitotxicos sobre Vietnam.

Las mareas negras producidas por los grandes derramamientos de petrleo en el mar y las catstrofes nucleares que contaminaron enormes zonas con su radiacin, sensibilizan a la opinin pblica internacional, dando pi a nuevos grupos ambientalistas y nuevas legislaciones.

No obstante Si hay un fenmeno social reciente que haya contribuido al desarrollo de la sensibilidad ecologista es ciertamente la aspiracin liberalizadora de la juventud occidental que conoci su apogeo en Francia en Mayo del 68. Los jvenes californianos, con similares propuestas, se reunieron en las nuevas comunidades hippies en las que se ensayan tcnicas blandas, as mismo crean en

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el mismo mtico 1968, el primer grupo de accin ecolgica en la Universidad de Berkley. Estos ecologistas prcticos, se organizaron con mucha ms eficacia que los marginales franceses y empezaron a vender su idea por todo el mundo.

La perspectiva ecolgica va captando adeptos en todas las ciencias y en los diferentes sectores de la sociedad. Se perfila como uno de los grandes movimientos de contracultura del siglo XX, al lado y de la mano del movimiento pacifista, del movimiento feminista, del movimiento hippie, del movimientonueva era, del movimiento del potencial humano y del movimiento tnico.

Con las aportaciones tericas de Barry Commoner, Lewis Mumford, Aldous Huxley, Paul Ehrlich, Ren Dumont, Nicholas Georgescu-Roegen, Eugene P. Odum, Ivan Illich y otros, el movimiento ecologista inicia su incidencia en la sociedad civil. El informe sobre los lmites del crecimiento presentado en 1972 en el Club de Roma por el profesor Meadows del MIT, junto con el manifiesto del equipo de la revista inglesa The ecologist titulado A Blueprint for survival, aportaron elementos de crtica cientfica suficientemente relevantes para que los grupos ambientalistas iniciaran la definitiva politizacin de sus campaas85.

Paralelamente,surge un movimiento de economistas contrarios a las teoras del crecimiento, que proponen un sistema econmico a escala humana. El betseller

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Simonnet, Dominique. El ecologismo. Editorial Gedisa Barcelona 1980.

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Small is beautiful (Lo pequeo es hermoso) de E.F. Schumacher, sera el manifiesto de esta tendencia.

El ecologismo se convierte en un grito de esperanza con el objetivo de recuperar la felicidad perdida y el verdadero sentido de la poltica86.

Surgen entonces diversos grupos alrededor del mundo. Amigos de la tierra y Green Peace seran los de mayor resonancia. El primero, por su poder poltico e influencias internacionales, y el segundo por la radicalizacin y espectacularidad de sus acciones. Por otra parte, El partido Verde alcanza buenos porcentajes y varios puestos polticos desde mediados de los aos setenta en Alemania, Francia y Holanda, surgiendo as el ala poltica del movimiento.

Los diferentes grupos ecologistas han utilizado los medios de comunicacin como plataforma para dar a conocer sus posiciones y para denunciar las acciones antiecolgicas. Green Peace ha sido uno de los grupos que mejor ha sabido manejar el poder de los medios, realizando acciones que son pensadas, antes que nada, con sentido audiovisual y publicitario para generar alto impacto. Abrazarse a arboles para impedir su tala, combatir barcos de guerra o balleneros con sus pequeos zodiac, acampar en los techos de empresas contaminantes y otras acciones semejantes son un ejemplo de ello. De igual forma, el documental se convierte en un recurso de suma importancia para los grupos ecologistas. Muchos

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Simonnet, Dominique. El ecologismo. Editorial Gedisa Barcelona 1980.!

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documentales ambientales se han realizado por, o bajo el auspicio de alguno de los grupos mundiales reflejando en estos su posicin particular.

3.4.4

Macropolticas ambientales.

Las presiones del movimiento ecologista

mundial y el sentimiento generalizado de temor frente a las perspectivas ambientales futuras, mostradas por el Club de Roma y su Informe sobre los lmites del crecimiento (1972), lleva a los diferentes estamentos internacionales a tomar en serio el tema ambiental y es la Organizacin de las Naciones Unidas la encargada de consignarlo como un acuerdo multinacional. Nace as la

Conferencia Mundial Estocolmo 72, donde se crea el PNUMA (Programa de Naciones Unidas para el Medio Ambiente) y donde se sientan las bases sobre las acciones por seguir en cuanto a asentamientos urbanos, medio ambiente y desarrollo, salud humana, desastres naturales, ocanos y ecosistemas terrestres

Bucarest 74 enfatiz que el problema ecolgico mayor no era el crecimiento de la poblacin, sino el exagerado consumismo de los paises desarrollados y en Mjico 74 se fue an ms lejos, cuando se dice que el problema de nuestros das no es de escasez, sino de mala distribucin econmica y social y una inadecuada distribucin de los recursos, lo que plantea una nuevas relaciones econmicas a nivel mundial.

En 1980 nace el Informe Brundhland (ambiente y desarrollo), muy importante porque sienta las bases de la teora del desarrollo sostenible: se define como

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aquel desarrollo que se puede extender a toda la poblacin mundial presente y futura, sin destruir la base natural de la vida en el planeta.

Durante los aos setenta y ochenta, se continuaron haciendo varios encuentros internacionales, pero es slo en 1992 cuando todos los pases del mundo se reunieron en la II Conferencia Mundial del Medio Ambiente, en Ro de Janeiro. All, a pesar de que se redactaron avanzados textos ambientalistas y hubo polmicos debates, el compromiso real de los gobiernos, especialmente el de Estados Unidos, fue muy limitado en cuanto a la solucin de los problemas generadores del deterioro ambiental, que empiezan por el sistema econmico vigente y la calidad de vida de la poblacin mundial.

3.4.5 Nuevas perspectivas. A pesar de que muchas de las teoras, manifiestos, negociaciones y acuerdos que se han logrado desde los sesenta tienen buenas intenciones, no han logrado contrarrestar satisfactoriamente el deterioro ambiental que amenaza al planeta, pues hasta hoy se han hecho muchas propuestas, pero la mayora desde la lgica del industrialismo y de los pases desarrollados, reformando simplemente un modelo que ha demostrado su poder destructivo.87

Luego del ecodesarrollo, propuesta que viene desde los aos sesenta y que enmascar tambin el modelo industrialista de buenas intenciones ecolgicas, sin lograr consolidarse como una propuesta que verdaderamente mejorar la calidad

Cruces Jose M. Lo real y lo discursivo de la cuestin ambiental. En: Comunicacin Estudios Venezolanos De Comunicacin. No. 79. 1996. P 23!

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de vida de la poblacin por medio de polticas claras, han surgido varios planteamientos a partir de organismos internacionales: Estrategias para la conservacin, Desarrollo humano, Nuestro futuro comn y Nuestra propia agenda. Son propuestas que siguen la misma lgica desarrollista de sus antecesoras, proponiendo simplemente convivir racionalmente dentro del modelo de explotacin de los recursos vigente.

El movimiento ambientalista mundial tiende en la actualidad a buscar nuevos paradigmas de desarrollo, pues aunque la preocupacin ecolgica internacional es alta, los modelos de desarrollo y la lgica de produccin impuesta por occidente siguen intactos. Sin embargo, la carencia de ideologas, lderes y lneas de trabajo bien definidas, caracterstica de la posmodernidad, ha permeado al movimiento ambientalista mundial: las propuestas alternativas no han sido consecuentemente profusas como habra de esperarse ante una situacin tan difcil. A juicio de varios autores existe una crisis de utopa para vislumbrar espacios alternativos.88

En Amrica Latina, los planteamientos de Enrique Leff, al igual que los del premio nobel alternativo Manfred Max Neef, rompen con estos esquemas y se estn tomando en las ciencias sociales y en el movimiento ambientalista como reales alternativas a los modelos de desarrollo vigentes El primero de los autores apunta hacia una sociedad ecotecnolgica, donde la cultura de cada pueblo es tomada en cuenta para lograr un desarrollo biolgico y socio - histrico sostenido. Las ideas del segundo autor, ya implementandas en algunas regiones con excelentes

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resultados, basan su xito en la originalidad y simplicidad de su planteamiento bsico: la satisfaccin de las necesidades humanas debe ser el principal esfuerzo, pues existen tantas pobrezas como necesidades insatisfechas haya. De esta forma, se convierte en un modelo donde el desarrollismo y el capital econmico siguen jugando un papel importante, pero donde tambin otros valores que antes no se consideraban en la economa cobran un valor fundamental en la resolucin de las necesidades del planeta.

El reto del movimiento ambientalista mundial es seguir desarrollando teoras alternativas, pero sobre todo, empezar a implementar desde lo local, hasta lo planetario una conciencia de respeto por la naturaleza sustentada en un desarrollo integral del ser humano.

3.5 LA EDUCACIN AMBIENTAL

La educacin debe ser el proceso fundamental para el logro del equilibrio entre el sistema natural y la actividad humana, ya que debe proveer las bases cientficas, tcnicas y ticas para comprender las complejas interrelaciones entre el hombre y el ambiente.

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IBID. P 23!

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El estudio del medio en la pedagoga escolar, ha sido incentivado desde hace varios siglos por diferentes pensadores, entre los que se destacan Rabelais, Rousseau y Locke. Para ellos era una forma de que la escuela no se separara de la vida y la realidad, dando a conocer al aprendiz el medio que lo rodea y utilizando ste como instrumento de formacin. Posteriormente, las teoras pedaggicas de la nueva escuela, afirmaron que el medio incitaba y estimulaba. Su funcin es crear la necesidad a partir de la cual nacer el inters desencadenar la accin. y se

El documental en sus comienzos -an la mayora de productores conserva esta visin- intentaba tambin desde una perspectiva geogrfica o biolgica, mostrar y dar a conocer determinados lugares, ecosistemas o animales. Aunque el documental jams reemplazar la experiencia directa, fue y es una manera muy efectiva de reflejar realidades que muchas veces sern irrepetibles o difciles de observar en vivo, estimulando el inters por ellas. Sin embargo, la preocupacin ambientalista que coge fuerza en los sesenta, lleva a que el estudio del medio tome un viraje hacia la educacin ambiental. De esta forma, el medio deja de ser un elemento neutro, indiferente a la actitud humana y que desempea solamente un papel revelador, para aparecer como un sistema frgil, con el equilibrio amenazado y sobre el cual el hombre posee un alto poder de vida o muerte. La pedagoga del medio ambiente no se propone adornar el espritu de los alumnos con conocimientos desencarnados, sino que quiere ser propedutica de la accin. Si se quiere que los alumnos conozcan la manera como funciona el medio

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ambiente, no es solo para satisfacer su curiosidad legtima, sino para llamar su atencin sobre las posibles disfunciones y los medios de remediarlas.89.

El documental ambiental, da tambin un cambio conceptual desde los aos setenta a la luz de las nuevas teoras ecologistas y sobre todo las desarrolladas por la educacin ambiental. El entorno se sigue documentando como una forma de estimular e incitar, funcin que an es valiosa, pero se empieza a impregnar de un carcter pluridisciplinar, preservacionista y poltico.

La educacin ambiental, tambin llamada educacin para el medio ambiente, pedagoga del medio ambiente, educacin acerca del ambiente o educacin relativa al medio ambiente, no es una materia en especfico, ni tampoco un tema exclusivo del medio escolar. De all lo difcil de su delimitacin. La quinta sesin del comit de las Naciones Unidas (Ginebra 75) la defini como la educacin relativa al medio ambiente, que pretende, en primer lugar, instruir al conjunto de los ciudadanos, a fin de que adquieran conciencia del problema del medio ambiente en la vida cotidiana, inculcndoles los conocimientos, las capacidades y el sentimiento de responsabilidad indispensables para hallar la solucin de estos problemas.

Por su parte, la Conferencia de Carson City, en Estados Unidos (1970) dice que la educacin ambiental es el proceso que consiste en admitir algunos valores y en clarificar algunos conceptos, con el fin de suscitar actitudes y aptitudes
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Giolito, Pierre. Pedagoga del medio ambiente. Barcelona: Editorial Herder. 1984!

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indispensables para la comprensin y la apreciacin de las relaciones recprocas que pueden existir entre el hombre, su cultura y su medio biofsico y debe llevar a tomar decisiones y a formular espontneamente una deontologa con respecto a las cuestiones que plantea la calidad del medio ambiente.

El Environnement Act de los Estados Unidos, que se redacta tambin en el 70, completa la anterior definicin como el proceso educativo basado en la relacin del hombre con su medio ambiente natural, o con el que ha creado, y referido a las relaciones entre demografa, contaminacin, reparto y enrarecimiento de los recursos, conservacin, transporte, tecnologa y ordenacin del marco urbano o rural, por una parte, y el conjunto del medio humano, por otra.

Desde sus comienzos, uno de los planteamientos bsicos del movimiento ambientalista mundial, ha sido el de difundir la educacin ambiental desde espacios de socializacin: familia, escuela y medios de comunicacin. Ello ha quedado consignado como punto clave en la mayora de propuestas realizadas por organismos internacionales desde los aos sesenta y setenta.

Estocolmo 72 lanza por primera vez la educacin ambiental. en el seno de las Naciones Unidas. Para los expertos reunidos all, se debera establecer (...) un programa educativo internacional de enseanza interdiciplinar, escolar y extraescolar, que recubra todos los grados de enseanza y que se dirija a todos, jvenes y adultos, con vistas a dar a conocer la sencilla accin que podran

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realizar dentro de los lmites de sus medios, para cuidar y proteger el medio ambiente

La UNESCO y el PNUMA, principales organismos de la ONU para delinear esta poltica, realizan como primera fase varias reuniones y coloquios regionales y subregionales, entre los que se destacan Belgrado (1975) y Tbilisi (1977) y en una segunda fase ms operativa se propone formar a los maestros y perfilar los

programas de estudios y el material didctico. Una de las principales dificultades que debe afrontar an la educacin ambiental a nivel mundial, es la falta de documentacin y material didctico. Los audiovisuales y en especial el documental se convierten en una pieza clave, que ya se ha utilizado con excelentes resultados y con muy buenas perspectivas futuras.

En el coloquio de Belgrado se indica que el objetivo de la educacin relativa al medio ambiente consiste en formar a escala mundial una poblacin consciente y preocupada por el medio ambiente y los problemas a l referidos, y que gracias a su conocimiento, su competencia, su estado de espritu, su motivacin y su sentido del compromiso, est en condiciones de contribuir individual y colectivamente, a la resolucin de los problemas actuales y a evitar que se planteen otros en el futuro. La educacin ambiental debe participar de una nueva tica del desarrollo y de un nuevo orden econmico mundial.

De all se desprenden seis objetivos especficos:

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1.Cobrar conciencia. Conseguir que los individuos y los grupos constituidos adquieran conciencia del medio ambiente global y de los problemas con l relacionados y mostrarse sensibles respecto a l. 2.El saber. Procurar que los individuos y los grupos constituidos adquieran una comprensin esencial del medio ambiente global, de los problemas que a l se refieren, as como del lugar y papel que desempea la responsabilidad crtica que el hombre debe tener. 3.El comportamiento. Hacer que los individuos y los grupos constituidos adquieran el sentido de los valores sociales, un sentimiento profundo de inters para el medio ambiente y la voluntad claramente sentida de contribuir con sus actos a su proteccin y a su mejoramiento. 4.La competencia. Hacer que los individuos y los grupos constituidos adquieran la destreza necesaria para la solucin de los problemas del medio ambiente. 5.La capacidad de evaluacin. Procurar que los individuos y los grupos constituidos procedan a evaluar las medidas y los programas de formacin relativos al medio ambiente, en funcin de factores de orden ecolgico, poltico, econmico, social, esttico y educativo. 6.La participacin. Conseguir que los individuos y los grupos constituidos se den cuenta de su responsabilidad y de la necesidad de actuar sin demora en materia de medio ambiente, si se requiere tomar decisiones para resolver los problemas planteados.

Se puede afirmar que la educacin ambiental debe proporcionar a los alumnos un determinado contenido de conocimientos, al mismo tiempo que le corresponde

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provocar en los mismos un conjunto de actitudes y de hbitos, sostenidos y vivificados por algunas competencias precisas.

El informe final de la conferencia de Tbilisi precisa la naturaleza de la educacin ambiental de esta forma:

La educacin relativa al medio ambiente forma parte integrante del proceso educativo. Debera centrarse en los problemas concretos y presentar un carcter pluridisciplinar. Debera dirigirse a reforzar el sentido de los valores, contribuir al bienestar colectivo y preocuparse por la supervivencia de la especie humana. Debera basarse esencialmente en la iniciativa de los alumnos y en su compromiso activo, e inspirarse en las preocupaciones actuales y futuras y su objetivo principal consiste en conducir a los individuos y a las colectividades a la comprensin de la complejidad del medio ambiente, tanto natural como creado por el hombre - complejidad en cuanto a la interaccin de sus aspectos biolgicos, fsicos, sociales, econmicos y culturales- y a la adquisicin de conocimientos, valores, comportamientos y competencias prcticas necesarias para participar responsable y eficazmente en la prevencin y solucin de los problemas del medio ambiente y en la gestin de la calidad de ste.

Desde los aos sesenta ya se empezaba a hablar a nivel mundial sobre la educacin ambiental y son estas primeras conferencias las que sirvieron de marco de referencia para desarrollar en cada pas un derrotero propio. Hoy el legado de

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estos precursores, no ha perdido vigencia y se ha desarrollado en varios partes del mundo. No obstante, las naciones en va de desarrollo, an no poseen la suficiente infraestructura ni personal capacitado para aplicar a gran escala un proyecto educativo nacional.

En Colombia se han hecho varios esfuerzos en esta direccin, pero slo fue a partir de la constitucin del 91 y de la ley 99/93 o ley ambiental, que se est empezando a desarrollar un verdadero plan educativo en el pas. Este plan basado en los criterios sobre cultura, desarrollo y generacin de valores, planteados en la Segunda Conferencia Mundial del Medio Ambiente y Desarrollo del Forum Global Ro 92, busca unir los esfuerzos de los Ministerios de Educacin y Medio Ambiente, para crear una nueva cultura ambiental en el pas, donde los medios de comunicacin social juegan un papel primordial. (Carta de educacin ambiental en anexo A).

La pedagoga del medio ambiente no pretende erigirse en una materia autnoma Quiere por el contrario y ms ambiciosamente, desempear el papel de denominador comn de todas las disciplinas, proporcionndoles un punto de mira o un resultado a conseguir, impregnndolas sobre todo de su espritu y haciendo que compartan sus objetivos90. En Colombia el nuevo currculo est cortado transversalmente por fundamentos ambientales, pero es a los programas de ciencias naturales y ciencias sociales en los que recae la mayor responsabilidad.

90

Giolito, Pierre. Pedagoga del medio ambiente. Barcelona: Editorial Herder. 1984!

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(Objetivos generales de los programas de ciencias sociales y naturales en anexo B).

No obstante, la educacin ambiental no debe ser pensada solo en el marco escolar ni exclusivamente para una determinada edad. Ante las complejas interrelaciones que determinan el tema ambiental, su pedagoga se debera basar en la educacin permanente, una tarea de toda la vida concebida para todas las edades, donde en cada una se dara una gradacin lgica de los diferentes conceptos para as lograr el mximo receptitividad. As mismo se debe apoyar en los medios de comunicacin y especficamente en el documental para juntos disear una estrategia que logre sensibilizar al pblico en general pero sobre todo a las personas que se encuentran decidiendo desde los ms altos cargos gubernamentales y empresariales el destino del medio ambiente.

La necesidad de implementar una educacin ambiental informal est basada en el hecho de que no puede generarse cambio alguno en el futuro si no existe en la sociedad vigente una toma de conciencia que los valores culturales de la sociedad actual deben ser cambiados. La crisis ambiental solo se puede solucionar a partir del cambio tico y moral. Yo entiendo la educacin ambiental ms all de los colegios. Debe dirigirse a nuestros polticos, banqueros, ingenieros, industriales, abogados... a la gente que est en casa y que no para de consumir, para que acte de una forma menos cnica91.

Entrevista a Mart Boada, Premio Global 500 de la ONU. En: Revista Natura N149. Espaa 1995.!

91

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4. COMPROMISO SOCIAL Y AMBIENTAL

4.1 FUNCIN Y TICA EN EL DOCUMENTAL AMBIENTAL

Los medios masivos de comunicacin y en forma especfica los documentales ambientales, han tenido una gran influencia en la configuracin de una conciencia ecologista, a nivel nacional e internacional. Estos materiales han sido la semilla para el surgimiento de organizaciones y lderes en el campo ambiental, como tambin para el desarrollo de acciones concretas, cumpliendo una funcin social de gran importancia en el mundo actual, regido por el despliegue en las comunicaciones. La promocin y aplicacin de nuevos valores ticos, respetuosos del entorno y de la vida misma, se abren paso entre las posiciones contemporneas ms comprometidas que debe tener hoy la humanidad.

Aunque no existe ningn estudio acerca del impacto real que los documentales ambientales han tenido en la opinin pblica, su poder persuasivo ha sido reconocido por la mayora de instituciones gubernamentales y ONG

ambientalistas, que en numerosas ocasiones han basado sus estrategias educativas, publicitarias y de denuncia, en estos productos audiovisuales. As mismo, la mayora de los documentalistas entrevistados para esta investigacin,

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coinciden en afirmar que, tanto los documentales de vida silvestre, como los ambientalistas, influyen positivamente en la conciencia ambiental de las personas, convirtindose ste en su principal compromiso con la naturaleza y con la audiencia.

La fotografa y el cine ambiental han unido a los visionarios, a los activistas, a los cientficos y especialmente a los bilogos con la sociedad y es la sociedad quien ha dado fuerza al movimiento ecologista. Desde el siglo XIX, la fotografa de lugares naturales y animales silvestres contribuy de una manera determinante a la creacin de los primeros Parques Nacionales en el mundo y a que se empezara a crear una opinin pblica favorable hacia la conservacin. La belleza particular del planeta, de los animales y paisajes, despiertan la capacidad de asombro y sensibilizan al espectador. Estas emociones bsicas fueron las que hicieron en un principio que muchas personas se acercaran a la naturaleza y se convirtieran en ecologistas, incluso sin saber realmente lo que esto significaba.

Quin no ha sentido la emocin que produce ver una especie silvestre indeleble, fijada en una pelcula?. Ya sea el momento en que un chimpanc empua una herramienta en Tanzania, la imagen de un leopardo de las nieves en Nepal, la fotografa area de la lnea de deforestacin de un bosque tropical hmedo o un in memoriam de una matanza de elefantes o rinocerontes por cazadores furtivos. Sea cual sea el sujeto representado

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podemos estar seguros de que ha ayudado a formar y definir lo que es la conservacin en la actualidad92.

4.1.1

La Sociedad de la informacin y el ambientalismo.

Los medios de

comunicacin son, sin duda alguna, un agente socializador de primera lnea, que ha contribuido tanto a la consolidacin de la cultura consumista moderna - que tiene al planeta en una crisis ecolgica sin precedentes - como a la creacin de un movimiento de opinin de contracultura, que busca nuevos valores para la sobrevivencia.

La segunda mitad del siglo XX ha impulsado un cambio crucial en la historia de la humanidad, al transformar la historia de la etapa industrial en una an ms compleja, basada en el conocimiento y la difusin de la informacin. Los medios de comunicacin ocupan un lugar central en esta nueva sociedad que, de alguna manera, se propone destruir las barreras del tiempo y del espacio, para la circulacin del conocimiento y la realizacin de los negocios, los cuales se han abierto hacia una economa cada vez ms global. Esto a su vez, ha posibilitado una basta red de comunicaciones que une con tal rapidez a todo el mundo, que se van acortando las distancias entre los pueblos y sus problemas, de manera vertiginosa.

Gil, Patricio. Celebracin a la vida, Testimonios de un compromiso. Editorial Floresta. Mexico D.F. 19969!

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Los conflictos blicos, econmicos, tnicos, financieros y particularmente, los ecolgicos, provocan nuevos contextos en la informacin, que tienden hacia la estandarizacin de las frmulas e instrumentos de comunicacin, que permiten mayor cobertura, provocando nuevos comportamientos y concepciones de la globalizacin, del sistema de economa mundial, del estado de alerta ambiental analizado por cientficos e intelectuales de todo el mundo, en fin, de las nuevas dimensiones que la humanidad enfrenta en esta etapa que Alvin Toffler ha llamado, la del cambio de poder.93

Dentro de este escenario, la revolucin en las telecomunicaciones y sus aplicaciones sociales han estado aportando a los procesos de conservacin ambiental en cuatro escenarios de socializacin ecolgica:94

Sensibilizacin: Los medios de comunicacin, como grandes formadores de la opinin pblica, han ayudado a originar una conciencia global frente a los problemas ecolgicos. Los informes sobre desastres ecolgicos, reportajes sobre los lmites del crecimiento del planeta y seguimiento de procesos industriales perjudiciales para la salud, se convirtieron en instrumentos de expresin y denuncia, e indirectamente el ncleo originario de diferentes ONG de carcter ambiental.

Alemn Velasco, Miguel. El papel de la revolucin en las comunicaciones en la conservacin del ambiente. En: Comunicacin Estudios Venezolanos de Comunicacin. No. 79. 1992. p 12! 94 Ibid.!

93

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Educacin: Los medios de comunicacin han construido una infraestructura que permite la educacin a distancia y han creado tecnologas multimedia, que agilizan los procesos de enseanza aprendizaje, lo cual ha permitido que se lleve ms fcilmente a la poblacin la educacin ambiental y al personal tcnico se le ha facilitado el conocimiento de procesos de conservacin ambiental.

Informacin y conectividad: Las tecnologas modernas de telecomunicaciones e informtica, han creado un vasto mercado de informacin, con redes especializadas de servicios integrales, que permiten el intercambio de informacin tcnica, el establecimiento de nuevas asociaciones de profesionales

especializados en la conservacin del medio ambiente, as como la promocin de tecnologas y procesos productivos anticontaminantes. Estos mismos canales de informacin han creado inmensas bibliotecas electrnicas, con inventarios de fauna y flora de las reas y especies en peligro, artculos ambientales y nuevas tecnologas limpias. Esta infraestructura informativa, es el principal instrumento de la gestin ambiental en sus diferentes sistemas de accin en contextos internacionales, nacionales, regionales y locales.

Gestin integrada y global: La tecnologa creada a partir del desarrollo de la cultura de las comunicaciones, ha permitido la creacin de sistemas integrados de monitoreo automtico de calidad atmosfrica, fluvial, de vientos y contaminantes, que reportan las condiciones ambientales de las zonas ms importantes del ecosistema planetario, los cuales ofrecen una valiosa informacin para el pblico y

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sobre todo para la evaluacin de los progresos o dificultades de la gestin ambiental en la totalidad del planeta.

En este panorama comunicativo los documentales ambientales han jugado quiz el papel ms crucial. Desde las primeras pelculas de viajes, de los aos veinte y las primeras grandes producciones de historia natural en televisin, han gozado de una enorme popularidad. Hoy son usados en colegios, museos, zoolgicos, empresas, ONG, instituciones gubernamentales, en educacin popular y, en especial, en las televisiones locales e internacionales, convirtindose en uno de los productos audiovisuales ms observados en el mejores negocios de la televisin. mundo y en uno de los

El basto pblico que se maneja y la gran capacidad de cubrimiento hacen que se deba pensar de una manera urgente en el quehacer de los profesionales del documental ambiental, regidos cada vez ms por las leyes del mercado masivo y la productividad, donde la posibilidad para la expresin y la educacin son relegadas a un segundo plano. Definir unos criterios mnimos en el manejo de la informacin, de la tica y de la responsabilidad social, es esencial. Estos se

deberan realizar fomentando relaciones de mutuo apoyo entre documentalistas, cientficos del medio ambiente, sociedad civil, gobierno y ambientalistas, con el fin de establecer prioridades temticas y realizar propuestas comunicacionales de mayor impacto y beneficio. Hay que recordar adems, que la comunicacin por s sola, no podr ser una alternativa de solucin, debindose asociar a propuestas de carcter integral que otras disciplinas y entidades generen.

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De esta forma, el presente captulo se considera uno de los ms importantes en la reflexin sobre el documental ambiental, temtica que se aborda en este trabajo de grado. Se trata de presentar algunos puntos de partida para que el debate sobre el deber ser de estas producciones, se comience a desarrollar cada da con mejores resultados, teniendo en cuenta que un buen documental siempre es la convergencia de una funcin muy bien definida, de un respeto a ciertos principios ticos que deben regir al documental ambiental y sobre todo de una gran pasin y sensibilidad por el tema documentado.

4.2 EL DOCUMENTAL Y SU FUNCION SOCIO-AMBIENTAL

Los documentales ambientales no tienen una nica funcin en la sociedad. Ellos poseen mltiples formas que van entrelazando las diferentes funciones asignadas a los medios de comunicacin como agentes socializadores de la cultura contempornea. Muchas veces esas funciones bsicas, que deberan ser el alma y sentido de los documentales, son olvidadas, dejadas de lado, o simplemente se le da todo el peso a un entretenimiento frvolo, que segn algunos ejecutivos, genera mayor aceptacin en el pblico y por consiguiente mayores ganancias.

Nunca en la historia del documental ambiental se haba observado semejante proliferacin de productos de tan mala calidad conceptual y expresiva, realizados

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nicamente para el consumo rpido, sin mayores pretensiones que la obtencin de lucro econmico. Es esencial entonces, que las funciones asignadas por la sociedad a los medios frente al tema ambiental no sean trivializadas y ms an, cuando se trata del tema ambiental, uno de los ms crticos en este final de milenio.

Dentro de las distintas clasificaciones que han surgido del documental, el cubano Jorge Fraga propone una muy prctica, basado en la funcin predominante del discurso: observar, analizar, persuadir y expresar, las cuales presentan ciertas correspondencias con estructuras narrativas y alternativas tcnicas:

El documental de observacin pretende filmar los sucesos sin intervenir en ellos; el montaje se limita a preservar la continuidad material; en esta categora cabe el Cine-Directo, el documental etnogrfico. Son comunes los planos secuencias, lentes de focal variable, cmara en mano, narracin en off.

El documental de anlisis hace evidente la interpretacin del emisor en los hechos que narra, su funcin es explicarlos; acude con frecuencia al montaje retrospectivo; incluye el documental de compilacin; cine-verdad y documental pico.

El documental de persuasin promueve ideas o valores, incluye la denuncia y la propaganda; estimula la identificacin del espectador con una idea, valoracin, persona o causa, apela a sus sentimientos e imaginacin. El

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montaje ejerce una funcin determinante, incluye distintas tcnicas y procedimientos: ttulos, animaciones, fotografas, fragmentos de pelculas o videos.

El documental de expresin, mediante el uso de procedimientos dramticos, o poticos acenta las propiedades estticas de los sucesos filmados95.

Las funciones mencionadas por este autor, se dan de igual forma en los documentales ambientales, donde dependiendo de la tendencia cinematogrfica del director, su ideologa poltico-social-ambiental, el pblico y los objetivos de la pelcula, elige o combina estas alternativas retricas de presentar sus documentos audiovisuales.

El documentalista del medio ambiente debe tener en cuenta adems, las cuatro funciones bsicas que la televisin cumple frente al pblico, para definir sus prioridades: estimula sensaciones (funcin estimulante-recreativa), proporciona informacin (funcin informativa), ofrece modelos de comportamiento social (funcin modelante - formativa) y ensea nuevos conocimientos (funcin educativa). La legislacin colombiana tom en cuenta estos elementos y es por esto que est definida como un servicio pblico que tiene como fin formar, educar, informar y recrear de manera sana...96.

del taller Esttica de la realizacin documental, dictado por el profesor Jorge Fraga, en Cali, Universidad del Valle, Julio de 1993.!

*&!Notas

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Realizar un documental significa encontrar una forma para que estas cuatro funciones se cumplan, pero sobre todo, proponer una adecuada relacin de prioridad y matices entre ellas, porque forzosamente toda produccin para televisin habr de colocarse predominantemente en una de estas funciones y apoyarse en las otras tres. Todos los documentales a su vez, poseen un poco de cada funcin y el hecho de enfatizar una de ellas no demerita su calidad. No obstante, frente a la preocupante problemtica ambiental por la que atraviesa el planeta, es casi un compromiso tico del documentalista sensibilizar y llamar a la accin al pblico en la proteccin y recuperacin del medio. Todas las dems funciones deberan confluir de alguna manera a este gran objetivo de la humanidad.

La funcin formativa se constituye en un pilar bsico para cambiar una cultura que ha demostrado su guerra declarada contra la naturaleza. Se debe difundir entonces, una tica de respeto por la vida, el ser humano y su entorno; reto de invaluable importancia para el planeta.

Estos nuevos modelos de comportamiento socio-ambiental se deberan construir colectivamente por toda la sociedad y es el documental uno de los primeros responsables en la transmisin de ellos. Los ejemplos de personas que trabajan por la causa ecologista, de culturas que han sabido respetar y vivir en mayor armona con su entorno natural, e incluso la dinmica ecolgica de supervivencia

96

Ley de Televisin, 182 de 1995, artculo 2!

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en la naturaleza, son ejemplos y puntos claves que van modelando lentamente otras visiones de la vida y que deben motivar a la accin individual.

La funcin educativa por su parte, debe proporcionar las herramientas conceptuales y tericas para comprender a fondo las relaciones hombre naturaleza. As, unas rigurosas bases cientficas, tcnicas, ticas y sociales, que se transmitan por los medios masivos de comunicacin, podrn ayudar a formar una cultura ms armoniosa. La toma de las decisiones se har basada en el conocimiento y no en la ignorancia, la cual se constituye en el peor enemigo de la causa ambiental, tanto a nivel de las acciones individuales, como de las grandes obras realizadas por los estados o gobiernos.

Los medios de comunicacin se constituyen en instrumento bsico para la educacin ambiental, tanto en el ambiente escolar, donde son un elemento pedaggico de gran receptitividad, como en la educacin no formal, donde es clave para llegarle a los ms amplios sectores de la poblacin. El reto es educar al individuo en el entendimiento y utilizacin racional de los recursos del planeta. Desde un sentimiento de apropiacin y respeto, se garantizar la conservacin de espacios naturales y urbanos que cada vez se consideran un patrimonio pblico estratgico. Es necesario educar en tecnologas apropiadas para cada regin, en acciones que cada individuo pueda realizar por s mismo y especialmente, dar a conocer la diversidad biolgica y geogrfica ms cercana.

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Una de las formas contemporneas de conocer un pas y sus recursos, es por medio del documental. Es una imagen fsica imborrable que debe descubrir el tiempo y el espacio de cada regin. No obstante, esta funcin educativa local es descuidada, imponindose modelos forneos. Por ejemplo, la gran mayora de los colombianos, no conoce los elementos ms caractersticos de su flora y fauna, ya que la educacin, los medios de comunicacin y en especial los documentales, les citan y muestran con frecuencia ejemplos y situaciones de otras partes del planeta. El comn de las personas conoce ms acerca del oso panda y del oso polar, que del oso de anteojos andino, se conoce ms de las lejanas sabanas africanas, que de los llanos orientales colombianos, de las historias de animales en el Parque Yellowstone, que de las de los propios Parques Nacionales. La educacin ambiental por medio del documental tiene, desde luego, todo un gran campo por ocupar todava.

La funcin informativa en los medios de comunicacin es esencial cuando abordan la temtica ambiental, ya que la documentacin y conocimiento real del comn del pblico aun es insuficiente. La actualidad, proximidad, notoriedad, curiosidad y conflicto, son premisas del periodismo que se deben tener en cuenta tambin cuando se maneja lo ecolgico, aunque si se trata de documentales ello puede variar un poco, porque el documental es perdurable en el tiempo y por lo tanto no tiene la obligacin de la primicia.

La informacin moviliza e incita a entrar en contacto con otros grupos y personas, para que los espacios democrticos se multipliquen y se desarrollen, facilitando

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los intercambios y los cambios sociales. El simple hecho de informar al pblico sobre los ciclos de la naturaleza, la forma de vida de plantas y animales, los nuevos descubrimientos de la ciencia biolgica y ecolgica, las amenazas a las que se enfrenta hoy el medio ambiente, lo que se esta haciendo en materia ambiental en el mundo, ayuda a formar mejores criterios, basados en el conocimiento y la esttica.

Es muy importante que se aborde al medio ambiente en toda su dimensin poltica, social, econmica, natural, cultural y jurdica, para as acercar el tema a la cotidianidad del pblico e informarlo sobre las interrelaciones que existen entre problemtica ambiental, calidad de vida y desarrollo.

Dentro de la funcin informativa, en este caso muy cercana a la educativa, se ha caracterizado como uno de los primeros objetivos, la creacin de animales y lugares sombrilla, que han ayudado considerablemente en la conservacin de la biodiversidad. La labor de los primeros documentales y fotografas de naturaleza fue esencial, al identificar y difundir ciertos lugares y animales emblemticos, creando as una conciencia de proteccin hacia ellos. Esta tctica, que todava es aplicada crecientemente por varias instituciones ambientalistas, fue estimulada desde los aos sesenta por ONG maestras en el manejo de los medios de comunicacin. Una de ellas fue el Sierra Club. A travs de las fotografas de Amsel Adams y varios documentales cinematogrficos, la institucin se enfoc en las bellezas naturales de la Sierra Nevada de California y en sus animales caractersticos, logrando grandes objetivos conservacionistas.

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Es innegable que la lucha por la conservacin comienza apenas con la proteccin de algunas especies; sin embargo, hoy esta prctica tan promovida por productoras de televisin y varias ONG, es criticada por algunas personas de la comunidad conservacionista, que objetan que se utilice la megafauna ms atractiva para alertar a la gente acerca de los problemas que plantea la conservacin. Ellos argumentan que seducir a la gente con los grandes mamferos, desva la atencin de la grave problemtica de los ecosistemas y de la proteccin que tambin est en peligro.

Sin duda la creacin publicitaria de animales paraguas, ha dado proteccin a otras especies y seguir siendo una buena tctica ambiental en los documentales de vida silvestre, pero se debe ir ms all de la especie, para examinar su hbitat y finalmente al hombre que interacta con esos hbitats97.

La labor de los nuevos documentales de naturaleza, es encontrar y crear nuevos emblemas animales y cautivar a la sociedad con especies raras y pequeas que puedan ser los disparadores de acciones para la proteccin de la naturaleza. El audiovisual puede crear nuevos y estrechos lazos con los animales, abriendo con ello la posibilidad de apoyo a ms especies y con ellas a sus hbitats98. Un ejemplo de ello es la labor de la ONG Bat Conservations International, la cual ha

Robles Gil, Patricio. Celebracin a la vida, Testimonios de un compromiso. Editorial Floresta. Mexico D.F. 1996. ! 98 Ibid.!

97

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basado todo su triunfo en la fotografa y el video. Merlin P. Turttle, su fundador, ha fotografiado casi mil especies de murcilagos del mundo, cubriendo un tercio de ellas y convirtiendo a estos animales, tradicionalmente despreciados, en un smbolo ecolgico.

Los testimonios de George P. Lepp y John Shaw, dos de los fotgrafos ms sobresalientes en vida silvestre, dejan ver el espritu de compromiso ambiental con que muchas veces se trabaja y el potencial informativo y formativo de la imagen: La fotografa de naturaleza es una ventana que nos adentra en el mundo natural. Genera un gran aprecio por nuestro entorno y nos acerca ms a l. Fotografiar la naturaleza es hacer un recuento de nuestros haberes, registrar lo que aun nos queda y listar lo que todava tenemos por hacer. La fotografa de la naturaleza es una tarea inteligente y rentable para salvar la tierra99.

En mis viajes por todo el mundo para tomar fotos, constantemente me impresiona tanto la adaptabilidad como la fragilidad de la naturaleza. Mediante mis fotografas espero que la gente tome conciencia de que lo que nos rodea, de modo que despierte en ellos una tica conservacionista para proteger y salvar ese mundo natural. (!) Me motiva la belleza de la naturaleza y procuro que mis fotos transmitan a otras personas mis sensaciones ante ese portento. Sin embargo, me doy perfecta cuenta de que soy selectivo. Estas fotos no muestran la actual destruccin del mundo natural. Espero que la hermosa

99

Ibid.!

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imagen de la naturaleza logre inspirarnos para salvar lo que vemos y que no nos de la falsa idea de que todo marcha bien en el mundo100 .

Algunos piensan que las imgenes de especies amenazadas no solo deben despertar inters y transmitir belleza, sino que deben ser conscientes de la crisis ambiental del planeta, conmoviendo y llamando a la accin. La denuncia se convierte entonces en otra opcin. A los documentales de vida silvestre se les debe pedir muchas veces, algo ms que una buena fotografa y narrativa. Se les debe exigir historias e imgenes sobre la problemtica ambiental y las alternativas a ella.

El poder de influencia en la opinin pblica ha sido reconocido por las grandes ONG ambientalistas a nivel mundial, que han aprovechado el documental para mostrar y denunciar los atropellos que se cometen contra el medio ambiente. Por ejemplo la ms conocida ONG, Green Peace, ha diseado por aos una cuidadosa estrategia de medios de comunicacin, donde planea en qu pocas del ao, a qu horas, qu tipo de acciones y en qu lugares pueden tener mayor impacto periodstico sus acciones. Paralelo a esto, realiza gran cantidad de documentales y videos alrededor del mundo, convirtindola en un gran productor de imgenes ambientales. Esta misma tctica de denuncia y expresin, la han utilizado innumerables organizaciones, uniendo inseparablemente el manejo de medios y la causa ambiental.

100

Ibid.!

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Dentro de la funcin informativa, la fiscalizacin se convierte igualmente en un elemento importante. Esta es y ha sido una de las principales armas del periodismo y lo que lo ha consolidado como uno de los cuatro grandes poderes de las sociedades contemporneas. La cantidad de documentales censurados en todo el mundo - Colombia no ha sido la excepcin - comprueba el poder subversivo que elcine puede contener. Como bien deca Buuel: "Si se le

permitiera, el cine sera el ojo de la libertad. Por el momento podemos dormir tranquilos. La mirada libre del cine est dosificada por el conformismo del pblico y por los intereses comerciales de los productores. El da en que el ojo vea y nos permita ver, el mundo estallar en llamas".

Sin embargo, en el rea ambiental se requiere una investigacin rigurosa que no se reduzca a sealar culpables, sino que le permita al pblico entender los procesos y plantear alternativas; donde el individuo pueda hacer algo frente a los problemas.

La funcin estimulante - recreativa, es de gran importancia tambin en el documental ambiental, como generadora de experiencias estticas y ldicas, esenciales para la sensibilizacin y disfrute del individuo frente a lo que lo rodea. Normalmente se abusa de esta funcin sobreponindola a las dems. De esta forma, se esta llegando a los extremos de promover solo pelculas sobre predadores, desastres naturales y expediciones peligrosas, pues despiertan en el pblico sentido de aventura e instintos violentos ancestrales, olvidando cualquier intento por despertar una experiencia esttica y ecolgica.

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No obstante si se sabe utilizar bien esta funcin social del documental, se pueden estimular sensaciones y recrear, informando, educando y formando a la vez.

4.2.1 La experiencia esttica del documental y la conciencia ecolgica. La naturaleza del cine y la televisin tiene que ver tanto con la diversin, como con el arte. No obstante, el sentido artstico del documental ambiental se ha desaprovechado en aras del comercio y la cientificidad. Es de gran importancia enriquecer constantemente al documental ambiental con la experiencia esttica y el discurso que, desde las artes plsticas, se viene formulando frente a la ecologa, pues es el arte la actividad humana que esta llamada a despertar una nueva sensibilidad en la cultura actual.

La UNESCO seal en 1978 como uno de los factores claves para tratar la crisis ambiental, el desarrollo de la capacidad perceptiva frente al medio ambiente y sus modificaciones. Segn esto, los artistas y sus creaciones y especficamente los documentales, pueden desempear un papel importante en la generacin de una nueva conciencia. (...) creemos que los artistas ms creativos, poseen una capacidad particular de percibir y revelar la realidad diferente a la del comn de las personas. Poseen no slo una agudizada y viva percepcin, sino que sta es capaz de trascender las apariencias y captar esencialidades. La experiencia de sus obras puede tener un importante valor formativo, porque la sensorialidad

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educada se expande a todas las dimensiones humanas: fsicas, psquicas y espirituales.101

A la esttica le corresponde entonces, guiar al ser humano hoy, hacia su condicin de ser sensible. Evidenciarle que no le est permitido ser insensible a la destruccin del mundo, a su reduccionismo, a slo lo material.102

La experiencia esttica que expresa el documental frente al espacio, es diferente a la concepcin que de l tiene la geometra o la ciencia. Para el documental, la espacialidad no es un concepto abstracto e inhumano; es entorno, recinto, hogar, mbito material que es inseparable del hombre en sus dimensiones individuales y sociales.

Esto supone la necesidad constante que tiene el hombre de modificar su entorno para poderlo habitar dentro de las condiciones propias de la especie humana, que adems de sus necesidades bsicas (materiales) posee otras de naturaleza social y espiritual, por lo que cada una de sus acciones est marcada y determinada por esta caracterstica, que lo distingue de los dems habitantes del planeta.

Marinoric, Mimi. La visin ecolgica del artista. En: Aisthesis No. 25-26-1992-93. Chile PUCCH. P 13! 102 Seplveda, Fidel. Esttica, tica y ecologa. En: Wisthesis No. 25-26-1992-93. Chile PUUCH. P 25!

101

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(...) sin esta dimensin antropolgica, donde el factor esttico tiene una presencia medular, el espacio se vuelve proclive a ser considerado slo desde una actitud pragmtica, en que el entorno no se vivencia como parte del yo, sino como un espacio puramente fsico, al que se puede explotar hasta su total agotamiento.103

Esta manera de abordar el espacio natural, desde el documental es esencial hoy, cuando la esttica de los medios masivos de comunicacin es la imperante.

Algunos tericos del arte y la esttica opinan que la percepcin del mundo, es decir lo que vemos y cmo lo vemos, depende en muy buena proporcin de las artes que nos han influido, pues afirman que haber aprendido a apreciar ciertas obras de arte, favorece el descubrimiento de nuevas cualidades en la utilizacin que nadie ms que el artista haba visto.104 Cuando se nos muestra esta experiencia audiovisual, es como si percibiramos por primera vez este entorno y reconociramos algunos de sus aspectos fundamentales y esta es la labor que hoy se le asigna en el mundo contemporneo a los documentales ambientales.

Por siglos los artistas proveyeron importantes metforas que formaron parte de los sistemas de orientacin y gua en las sociedades y ayudaron a vivir. Hoy la cultura de la imagen y de las comunicaciones ha multiplicado las fuentes y los

103 104

Ivelick, Radoslar. Experiencia esttica y conciencia ecolgica. En: Aisthesis No. 25-26. P 24! Marinoric, Mimi. Op. cit P 13!

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canales metafricos. El arte es slo uno de ellos, pero sigue siendo indispensable.105

No obstante, la televisin y el cine han perdido en buena parte su derrotero artstico, como ya ha pasado con otras artes. Ambos caen en lugares comunes y se limitan a repetir frmulas de xito, con conocimiento del oficio, pero sin mayor inters expresivo.

La complejidad del mundo moderno y sobre todo el valor del objeto esttico como objeto de consumo, desdibujan todas las artes y trivializan lo ms sagrado de la creacin humana. Ni el cine ni la televisin estn exentos de tal destino. Es ms, tal vez el cine y la televisin sean los objetos de consumo por excelencia de esta poca, habida cuenta de que ambos vehiculizan el mayor caudal de manejo publicitario y venden una nocin de la vida y de la fantasa multiplicadora de fantasas en todos los sentidos. Pero esto no quiere decir que no puedan ser objetos del arte. Por el contrario, lo son en su esencia, despojados en ocasiones de su valor por el consumismo106.

El documental ambiental no puede olvidar su lado expresivo, artstico, que es el que le puede asegurar un mayor impacto positivo en el pblico y en especial, un conocimiento ms profundo de la realidad que documenta. Quin sino el arte es capaz de develar los misterios ms sutiles y trascendentes de la vida? El ser

105

Ibid. P 14! Juan Camilo. El Universo del Guin. Notas de trabajo 1995.!

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humano esta rodeado de belleza y l en s mismo es un universo nico. Cuando se abre un espacio para explorar hasta el ms mnimo detalle, se puede descubrir el guin armonioso que escribe la vida y en los paisajes y sujetos mayores, el jbilo y la exaltacin. En ello se puede encontrar la razn y el valor de preocuparse por la tierra y sus criaturas.

4.3 EL DOCUMENTAL AMBIENTAL Y LA TICA

La tica hace parte del concepto mismo del documental cinematogrfico. Esta dimensin es olvidada o relegada a un segundo plano, la mayora de veces. De ah que en este trabajo de grado se dedique un espacio aparte para reflexionar sobre el tema. La tica cobra adems nuevas e importantes facetas en el documental ambiental, donde unos principios diferentes, basados en la relacin ecolgica con la naturaleza y con los dems seres humanos deben permear cada etapa de la realizacin. En el caso especfico de los documentales de vida silvestre na serie de responsabilidades con la naturaleza, con uno mismo, con posibles turistas o nativos y con los dueos o administradores de las reservas, que deben ser siempre respetadas.

La clara relacin entre documental y tica se evidencia en que todo videoasta o cineasta, tarde o temprano se confronta a la cuestin de la verdad y la realidad en el documental, pues son problemas ticos que siempre surgen, debido a que el

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realizador es un mediador entre el mundo real y el pblico. La sustentacin o no en una slida base tica, dar a cada realizacin su verdadero valor como documento.

El documental tiene un importante estatus como poseedor de la verdad y ello implica una gran responsabilidad profesional. En un mundo evidentemente en crisis, volver a ciertos valores ticos perdidos por la humanidad, reforzar otros que la modernidad ha logrado consolidar e incorporar unos nuevos que respondan a las exigencias presentes y futuras, es un compromiso ineludible que deben afrontar los medios masivos de comunicacin, el documental y cada realizador.

4.3.1 La tica profesional en los medios masivos. La tica es la parte de la filosofa que trata de la moral y de las obligaciones del hombre. Esta palabra se deriva de la raz griega ETHOS, que significa costumbre, es decir que tiene que ver directamente con el pasado y con la memoria y en esta medida, con la razn, pues el ser humano es acumulativo: guarda normalmente la experiencia de sus ancestros. Sin embargo, el futuro, la proyeccin, es otra cara de la tica que evoluciona, corrige los errores de las costumbres negativas y se amolda a cada poca, repensando constantemente el proyecto de vida de la humanidad.

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De esta forma la tica es conciencia del pasado-memoria y del futuro- proyeccin para actuar en el presente, para crear y apartarse de la regla. En este sentido es el ejercicio de la libertad, que debe estar basada en la razn107.

Para Fernando Savater, la tica se ocupa de la administracin que cada cual hace de su vida por su propio bien. (...) En el fondo, recta o equivocadamente administrado, perdurablemente subyace el afn de reconocernos humanos entre los humanos o, si se prefiere: la pretensin de conservar, potenciar o recuperar la alegra que nos es propia. Concierne as al trato con nuestros semejantes y con nuestras propias capacidades108.

Los tericos de la comunicacin y periodistas Mara Teresa Herrn y Javier Daro Restrepo109 definen a la tica como la ciencia de los valores morales y de su realizacin por obra de los hombres y argumentan que, a un objeto se le atribuye un valor porque tiene cualidades que responden a determinadas necesidades, por lo tanto un valor tico supone por una necesidad tica a la que debe drsele respuesta110.

En la comunicacin y especficamente en el documental cinematogrfico existen muchas necesidades ticas que son inherentes a la responsabilidad social que debe cumplir. El recto ejercicio del derecho humano a la informacin implica el

Lotero, Gildardo. Seminario de tica profesional. UPB 1996! SAVATER, Fernando. Diccionario filosfico. Barcelona: Editorial Planeta, 1995.! 109 HERRAN, Mara Teresa y Restrepo, Javier Daro. tica para periodistas. Bogot: Tercer Mundo Editores, 199"9!
108

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cumplimiento de cdigos ticos estrechamente relacionados con el recto entendimiento de la naturaleza, el hombre, la sociedad, el estado, el poder y los poderes.

Los problemas ticos y morales de la comunicacin social se inscriben en el marco de los conflictos sociales, econmicos, polticos y culturales de la historia humana. Por lo tanto, es preciso afrontarlos con una visin totalizante, desde una intencionalidad crtica y transformadora de los sistemas, de las ideologas y de los condicionamientos estructurales que impiden la realizacin cabal de la dignidad humana en lo individual y en lo social, en lo material y lo espiritual, en lo inmanente y lo trascendente111.

Ya que cada cultura refleja valores diferentes, es imposible formular una tica universal para los medios de comunicacin; sin embargo, algunos organismos como la ONU, la UNESCO y diferentes agremiaciones de periodistas, han realizado grandes esfuerzos para formular cdigos de carcter regional o internacional, que garanticen el respeto por ciertos principios bsicos.

A pesar de las divergencias que se pueden observar, haciendo un anlisis comparativo de los cdigos ticos de comunicacin existentes, aparece claro que son muchos ms los puntos comunes y que convergen hacia principios que son

IBID.! Prez, Gabriel Jaime. Hacia una tica de la comunicacin social. En: Signo y pensamiento N 8 Vol. 5, Bogot, U. Javeriana, Primer semestre de 1986, pp. 89-117!
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universales y de derecho natural112. El terico de las comunicaciones Porfirio Barroso113, agrupa algunos de los principios ms comunes de los cdigos ticos internacionales, en cuatro tpicos:

1. Principios generales de la tica, entre los que se encuentran principalmente la defensa de la verdad, la objetividad y la exactitud, la bsqueda del bien comn (por encima del bien personal o particular), el secreto profesional y la obligatoriedad de las normas ticas. 2. Derechos humanos, donde el ncleo principal gira alrededor de la dignidad humana, el respeto a su integridad: rechazo a la calumnia y a la difamacin, el derecho a la intimidad y a la vida privada, la defensa de la libertad de informacin y el derecho del comunicador a tener su propia ideologa. La igualdad de tratamiento para todas las personas independientemente de su raza, religin o ideologa, el derecho de autora y mencin de las fuentes, el derecho a un salario digno y el respeto a las instituciones sociales. 3. Deberes especficos de cada medio, abarcando el conjunto de normas

especficas para los profesionales de la informacin entre los cuales se destacan: la honestidad e integridad del periodista, que implica un rechazo a todo tipo de chantajes por dinero, privilegios o beneficios personales, la dignidad profesional y lealtad a la empresa, la utilizacin solamente de medios honestos para la obtencin de las noticias, fotos y documentos, el rechazo del comunicador a la

Gonzlez, Luis Jos y Lpez Forero, Luis. Cdigos de tica para el periodismo. En tica, comunicacin y cdigos de periodismo. Bogot: Editorial El Bho, 1990.! 113 Barroso, Porfirio. Cdigos deontolgicos de los medios de comunicacin. Madrid: Ediciones Paulinas, 1984. p.18.!

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publicidad y la propaganda a costa de su imagen profesional, la aceptacin de la responsabilidad en sus escritos, la solidaridad profesional, la clusula de conciencia, etc. 4. Deberes de las empresas informativas: Derecho de rplica y correccin de los errores, responsabilidad ( en cuanto a la seguridad nacional y el mantenimiento de la paz), rechazo a la pornografa y el sensacionalismo, la coherencia entre los ttulos y el cuerpo de la informacin y el rechazo a la violencia, el robo, el crimen, etc.

Los documentales ambientales como parte de los medios de comunicacin est regido por estos mismos valores de aceptacin universal y por muchos otros que se podran agregar a estas mismas categoras y a una adicional que tendra que ver con una tica ambiental, que se basa principalmente en el derecho ambiental, en los principios que ha postulado la ecologa como ciencia y en una responsabilidad planetaria que tiene hoy el ser humano con el medio ambiente.

4.3.2 La discusin tica en el documental. En el plano ideal del deber ser (el de la tica), la calidad, reconocimiento y credibilidad de un documental o un documentalista, tienen que ver directamente con el cumplimiento de ciertos principios ticos y con la formacin moral del realizador. De igual forma el prestigio del documental cinematogrfico como revelador de realidades y verdades, que ni la ficcin por su misma naturaleza, ni el periodismo por su carcter inmediatista, son capaces de arrebatarle, hacen que este gnero

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audiovisual busque permanentemente reflexionar sobre su deber ser, o sus principios ticos.

El impacto de autenticidad que puede tener un documental es de una fuerza colosal, es polmico y polticamente explotable. Aunque el mensaje sea idntico en una ficcin o un documental, o si la cuestin planteada es la misma, el compromiso, el riesgo del realizador es ms grande. Creo que no se debe sino al hecho que compromete gente verdadera, a realidades verdaderas. En la ficcin todo es actuacin. El tema central es realmente la cuestin de la responsabilidad. La vida es verdaderamente la cuestin sagrada, mientras que la reconstruccin de la vida es fundamentalmente menos grave114 .

Las diferentes tendencias, escuelas y directores del cine documental han alimentado sus propuestas y su filosofa, de la discusin tica. El grado de intervencin sobre la realidad y la relacin del cineasta con lo filmado, polmica que en realidad se basa en los valores ticos de la verdad, la objetividad y el respeto, ha estado presente desde el surgimiento mismo del gnero y lejos de estar resuelta, sigue motivando las reflexiones de todo realizador que aborde seriamente el documental.

TRILHOU, Marie-Claude, citado por Beauvais, Daniel. Producir en video. Edicin Video Tiersmonde inc, Qubec 1989.

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La primera y ms fundamental necesidad tica del documental y en general de los gneros informativos es la verdad, ya que los comunicadores y los

documentalistas son profesionales del discurso, de la verdad.

Para algunos directores afines a los planteamientos del cine ojo de Vertov, el documental es una observacin bruta y no intervencionista de la realidad. Debe realizarse con el mnimo de puesta en escena o de efectos de montaje, para ser realmente fiel a la verdad. Idealmente el sujeto no es consciente de la presencia de la cmara y se llegan a extremos como el de rodar con cmaras escondidas horas y horas de pelcula en un mismo encuadre.

Para los documentalistas relacionados con la escuela del Candid Eye canadiense, la poesa visual de lo real, puede revelar nuevas verdades, y no dudan en utilizar procedimientos narrativos corrientemente usados por la ficcin. El cinema verit y el cinema direct francs, lejos de negar la influencia que la presencia de un equipo de rodaje puede tener en una situacin, a menudo lo utilizan para catalizar y hasta provocar el acontecimiento ante la cmara. La cmara participante, se convierte en parte del documental, mostrando sin reservas la subjetividad de los realizadores que construyen y confrontan la realidad a medida que rueda la pelcula.

Lo cierto es que a pesar de las pretensiones, ningn documentalista puede retransmitir ntegramente la realidad tal cual es. Lo real debe ser modelado para
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ser comunicado por el documentalista y comprendido por el receptor. En este proceso es inevitable un alto grado de subjetividad y de parcelacin de la realidad, lo cual la hace incompleta. La verdad entonces, es un concepto relativo e ideal, por lo tanto inalcanzable. No obstante, el trabajo informativo, el cientfico y el artstico (en los cuales se inscribe el documental), tienen el deber de ir tras este ideal, por ms utpico que sea. En la bsqueda de la verdad informativa, se ha erigido a la objetividad como el valor supremo para interpretar la realidad, herencia de un mtodo cientfico que cada da evidencia ms sus debilidades y su incapacidad para revelar la verdad. La subjetividad del realizador para organizar la informacin (expresada en los encuadres, en la dramaturgia, en la eleccin de personajes y de historia, en las preguntas, en la edicin, etc.), e incluso la subjetividad de cada uno de los perceptores, que recibe el mensaje audiovisual de una manera personal, demuestra que la objetividad es un valor que no es posible cumplir en el documental y que no por eso se aleja aun ms de la realidad.

Entre la seudo-objetividad del reportaje superficial y externo que pretende haber dicho todo presentando de manera imparcial el pro y el contra de una situacin...y la obra de ficcin que fabrica todas las piezas de una historia romntica a partir de hechos reales o imaginarios, el documental toma el riesgo de cercar la realidad partiendo del interior, subjetivamente. Aunque no sea unnime. Aunque provoque controversia. Aunque suscite debate115.

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Si en el documental queda claro que siempre se expresa el punto de vista de los realizadores, la objetividad no existe. Frente a esta premisa largamente discutida por los documentalistas y prcticamente aceptada hoy por todos, queda como alternativa la honestidad. El documentalista tiene que hacer un pacto honesto con la verdad.

La honestidad con el pblico en el momento de narrar, solo se logra con un profundo conocimiento del tema, basado en una buena investigacin documental y de campo, en la familiaridad con lo que se ir a tratar en la asesora con expertos u otras formas de acceder al conocimiento cada vez ms aceptadas, como lo intuitivo. De esta forma, el conocimiento del tema y la investigacin son prioridades ticas para abordar una narracin audiovisual. Estos dos elementos darn las bases para dirimir la mayora de problemas ticos inherentes al documental. La verdad, la objetividad, la calidad, el riesgo, la puesta en escena, la dramaturgia, no pueden ser abordados ms desde la improvisacin y la ignorancia.

El documentalista basado en estos principios, podr desviar o si se quiere, abortar la temtica de su produccin segn los resultados de las investigaciones. Se interesar en lo que de fondo est sucediendo frente a su cmara y no en acomodar los hechos para sustentar su propia visin de la vida, o para armar un relato sensacionalista y tergiversado que sea ms comercial.

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Beauvais, Daniel. Producir en video. Edicin Video Tiers-monde inc, Qubec 1989.!

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En este sentido el realizador debe tener una gran solidez tica, pues el mercado documental cada vez ms fuerte en EUA y Europa (con marcada tendencia etnocntrica, imperialista y comercial), incita a mostrar lo que el pblico quiere ver, lo que se vende, pero muchas veces lo que se vende no es lo que se encuentra al filmar.

La subjetividad y las elecciones narrativas deben ser concebidas desde un conocimiento previo de la temtica. De esta forma el punto de vista, los encuadres, los personajes, la edicin, la estructura narrativa, buscan la esencia de las cosas, sus puntos ms significativos, pudindose acercar ms a la verdad desde una actitud investigativa y potica que por medio de la llamada objetividad. De igual forma, la puesta en escena bien concebida no pierde su carcter de documento y realidad, si se basa en la investigacin y el compromiso con el tema. Los ms importantes registros de la historia del documental se han realizado debido a que los hechos se han convocado, es decir, se han fabricado los acontecimientos para que se den en un momento determinado. Por ejemplo las imgenes de Nanook, que es considerado el primer documental cinematogrfico de la humanidad, son en su mayora puestas en escena que gracias a la convivencia de varios aos y al conocimiento que el director tena de los esquimales, pasaron a la historia como valiosos documentos etnogrficos.

En el documental ambiental esta misma situacin se presenta constantemente. La gran mayora de producciones utilizan cebos, terrarios, peceras, imitacin de llamados, jaulas, estudios y muchos otros trucos cinematogrficos para poder

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capturar imgenes que sera casi imposible lograr en la naturaleza. Muchos documentales de vida silvestre son realizados en su totalidad en estudios.

Algunos documentales muestran el proceso de filmacin y los trucos; otros no. Cuando se sabe por ejemplo que una de las realizaciones ms conocidas de la National Geographic sobre la selva hmeda tropical fue realizada en su mayora en los alrededores de un hotel costarricense, o que las ms bellas tomas de delfines rosados de la ABC y la BBC fueron filmados en una gran piscina en el Amazonas venezolano, la primera reaccin es sentirse engaado y ver en esta actitud una falta de tica. Sin embargo, esto no es ms que una puesta en escena que nuevamente se remite al valor tico del conocimiento del tema, pues si se apoya en una excelente investigacin y sobre todo asesora de expertos que indiquen cmo es exactamente el medio ambiente correspondiente, cules son los sonidos caractersticos, qu comportamientos son los normales, no pierde su carcter documental y es igualmente vlida. El reto del documentalista de naturaleza es mostrar lo que ya sabe que es, de cierta manera, pero para lo cual muchas veces hay que forzar la realidad. En consecuencia, el criterio tiene que ver ms con una tica cientfica que comunicacional.

En el documental ambiental es importante tomar ciertos riesgos, para poder mostrar cosas diferentes a las que el comn de las personas pueden ver y para llegar hasta el fondo en cada tema. Sin embargo, muchas veces se toman riesgos innecesarios por el afn de ser los primeros. Y pueden existir muchos riesgos, pues los realizadores comunmente se enfrentan a un medio ambiente extremo, a

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fieras, a enfermedades, a situaciones peligrosas y es all donde una tica con uno mismo debe plantearse la pregunta de hasta donde se debe arriesgar la integridad fsica por una grabacin. El conocimiento del tema nuevamente puede ayudar a establecer los lmites. Es importante por tanto, una buena pre produccin, que prevea los posibles riesgos, que se informe de las condiciones climticas, de buenos guas y mapas, de los mejores equipos para ser usados y que asegure una buena metodologa de rescate y primeros auxilios en caso de accidentes.

Anteriormente en el documental de vida salvaje africano, se sola arriesgar por falta de conocimiento a cerca de la etologa de los animales salvajes. Hoy se manejan mejor estas situaciones, igualmente los equipos y el conocimiento para enfrentarse a temperaturas extremas, a grandes alturas o profundidades, o a espesas selvas, a evolucionado y se tiene ms en cuenta a la hora de la produccin. Son muchas las situaciones a las que se ve enfrentado el documentalista y en las que se siente confuso, pero una slida base tica le dar una visin amplia en la cual ser ms difcil cometer errores.

4.3.3 Etica ambiental. El documental ambiental adems de regirse por una tica de los medios masivos o una tica especfica del documental, debe tener muy presente la tica ambiental, que al igual que las dos primeras ramas hace parte de la tica general. Esta ltima es la que ms rpido avanza y mayor importancia est tomando en los ltimos tiempos, pues los desafos representados por la crisis

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ecolgica no son solamente tericos si no sobre todo prcticos, y la tica ambiental sienta las bases para la accin. Tanto durante las etapas de la produccin, como en el diseo de los contenidos, se debera revisar esta tica, aplicarla desde las decisiones personales y promoverla.

La evidente crisis ecolgica por la que est atravesando el planeta en las ltimas dcadas, es a su vez una crisis de civilizacin, donde el hombre est frente a un fracaso inequvoco de los intentos de la humanidad por organizar su casa con base en el progreso y la tecnologa. Es entonces un fracaso de la forma de relacionarse entre s y con la naturaleza, un fracaso de los sistemas econmicos, polticos y sociales vigentes. En ltima instancia, es una crisis generalizada de valores, donde la tcnica, la productividad, el consumismo, la mentalidad extractivista, la explotacin, la prepotencia, la desigualdad y muchos otros conceptos de la modernidad se estn revaluando.

Ante esta crisis, se presenta la reflexin tica, no como una normatividad espontnea y romntica de superacin de la problemtica, si no como una nueva racionalidad adecuada a la poca de la tecnociencia, mentalidad que hay que ir elaborando para superar el desafo actual116

La tica ecolgica surge entonces, como una rama que afronta los nuevos desafos. En un principio se postul a partir de la biotica en los aos setenta,

Pautassi G, Jorge. Etica ambiental. En: Revista de la Universidad de La Salle N 20. Bogot agosto de 1994.!

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campo que se dedica al examen crtico de las dimensiones morales de decisiones en el contexto de la salud y en el contexto de las ciencias biolgicas117 . Hoy se habla de una tica ambiental que, sin olvidar las discusiones netamente biolgicas, abarca muchos otros temas, como la poltica, la cultura o la economa.

Obra de tal forma que las consecuencias de tu accin sean compatibles con la permanencia de la vida autnticamente humana sobre la tierra118. Este podra ser el principio tico ambiental ms importante, en oposicin al imperativo de la tecnociencia: Todo lo que es tcnicamente realizable, debe ser realizado independientemente de que esa realizacin se juzgue como moralmente buena o mala119 Como los principales valores sobre los que debe reflexionar la tica ambiental, Frei Antonio Moser propone: la utilizacin ms racional de los recursos naturales, es decir ascetismo en la produccin de bienes y en el consumo; respeto a la vida en todas sus formas; reconstruccin de lo destruido por el hombre y prevencin de una mayor destruccin; actuar ms que idealizar.

De igual forma, el profesor Jorge Pautassi propone como campos de reflexin: La interdiciplinariedad en la construccin de la tica ambiental.

T. Shanon, citado por Pautassi G, Jorge. Etica ambiental. En: Revista de la Universidad de La Salle N 20. Bogot agosto de 1994. ! 118 H. Jonas. Citado por Pautassi G, Jorge. Etica ambiental. En: Revista de la Universidad de La Salle N 20. Bogot agosto de 1994. ! 119 H. Ottois. Citado por Pautassi G, Jorge. Etica ambiental. En: Revista de la Universidad de La Salle N 20. Bogot agosto de 1994. !

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Promover una visin antropocsmica en la relacin hombre naturaleza, en contradiccin a la antropocntrica. Rechazo a la autonoma tecnoevolutiva, donde el hombre debe volver a responsabilizarse de la tcnica, desde una mirada tico-moral.

Estos campos de reflexin tica deben llevar a la consolidacin de unos mnimos ticos universales que respondan a la crisis.

Es responsabilidad solidaria de todos los hombres crear una cultura ecolgica que oriente comportamientos de cooperacin con tal fin. Una cultura ecolgica apoyada por una tica cvica que comparta, asuma y vivencie valores y normas ecolgicas que ya existen en declaraciones y constituciones, para no tener que recurrir al autoritarismo del Estado o a una ecodictadura mundial, a fin de preservar el medio ambiente. Una cultura ecolgica que sea consciente, devele y denuncie el poder de la tecnocracia, como una nueva prctica del poder en la sociedad actual. La relacin hombre-naturaleza requiere de la regulacin cultural120

El documental ambiental no debe ser ajeno a toda esta reflexin. Por el contrario, su poder y credibilidad le otorgan la responsabilidad de difundir la nueva cultura ecolgica construida colectivamente. Cada palabra, cada imagen, debe estar firmemente sustentada por la tica ambiental. De igual manera los realizadores

Pautassi G, Jorge. tica ambiental. En: Revista de la Universidad de La Salle N 20. Bogot agosto de 1994.

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deben ser consecuentes con esta tica durante todas las etapas de produccin evitando por ejemplo la contaminacin, la interferencia negativa en los procesos naturales, la promocin turstica irresponsable de reservas estratgicas121 y rechazando prcticas crueles o destructivas para capturar imgenes122.

Aunque los valores ticos son en buena parte relativos y dependen de cada persona, los documentalistas deberan seguir unos mnimos ticos que an estn por construir. Los observadores de vida silvestre y las asociaciones de fotgrafos de naturaleza nos dan nuevas pistas ms, que junto con los elementos de la tica de las comunicaciones, del documental cinematogrfico y del ambientalismo pueden contribuir en el debate y configuracin de cdigos regionales e internacionales.

La National Wildlife Federation123 , propone tres principios ticos bsicos para los observadores de vida silvestre: Mantener la distancia.. Esta bien acercarse lenta y silenciosamente a los animales, o acecharlos a corta distancia. Pero cuando estos presentan signos de alarma o estrs, es importante parar o devolverse, pues si los animales son obligados a huir, tienen que utilizar reservas crticas de energa, abandonan sus

El fotgrafo de naturaleza Andrs Hurtado a modo de ejemplo, ha mostrado con nimos ecotursticos muchos lugares del pas. Uno de ellos fue laguna verde en el parque Nacional de los nevados, atrayendo una oleada de personas destructivas. Hoy este fotgrafo tiene vedada la entrada a muchos parques naturales.! 122 Ya se ha denunciado que algunos de los realizadores ms famosos para lograr escenas de depredacin, sueltan presas vivas al frente del cazador o amarran animales de forma cruel para capturar su imagen. !

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cras y quedan ms vulnerables a sus predadores. Adems muchos animales pueden ser agresivos cuando se ven en peligro.

No tocar ni dar de comer a los animales. Estas dos prcticas, pueden transmitir enfermedades a los animales silvestres, puede ser peligroso y puede acostumbrar a los animales a la presencia humana hacindolos vulnerables a los cazadores. En el caso de los animales recin nacidos, el caso es extremo, pues muchas veces los padres abandonan a sus cras si identifican olor humano en ellas.

Dejar el hbitat en mejor forma que como se le encontr. Cargar siempre con la basura que se lleva al lugar, respetar las reglas de la reserva o lugar donde se est y arreglar o reportar los daos que se encuentren, son algunas de las sugerencias que da la NWF.

Por su parte la ANPA, Asociacin Nacional (EUA) de Fotgrafos Ambientales, plantea as sus principios ticos: Nivel ambiental- Conocimiento del sujeto y el lugar.

Aprender patrones de comportamiento de los animales. Saber cuando no se interfiere con el ciclo de vida. Respetar la rutina y necesidades de los animales. Recordar que otros quisieran fotografiar estos mismos animales tambin.

The National Wildlife Federations Wildlife watchers handbook. La Tourrette, Joe. Ed. H.H. New York 1997.!

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Usar lentes apropiados para fotografiar animales silvestres. Si un animal muestra signos de estrs, muvase hacia atrs y use lentes largos. Tener presente la fragilidad del ecosistema. En lo posible utilizar los caminos que estn destinados para visitantes de reas naturales, creando menor impacto.

Nivel social- Conocimiento de reglas y leyes. Cuando sea apropiado, informe a los administradores u otras autoridades de su presencia y objetivos. Ayude a minimizar impactos acumulativos y a mantener la seguridad. Aprenda las reglas y leyes del lugar - si existen distancias mnimas de aproximacin a la vida silvestre, resptelas. En la ausencia de autoridad administrativa, use el buen juicio. Trate la vida silvestre, las plantas y al sitio como si usted fuera un invitado. Preprese usted y su equipo para eventos inesperados. Prevenga los contratiempos.

Nivel individual- pericia y responsabilidades. Trate a los dems con cortesa. Pregunte si puede tomar fotos en el rea. De manera cordial informe a otros si les observa un comportamiento inapropiado. La ignorancia muchas veces puede ser peligrosa para ellos mismos y para los animales.

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Reporte comportamientos inapropiados a las autoridades. No debata con quien no le importa. Reprtelos. Sea un buen modelo, tanto como fotgrafo, como ciudadano. Eduque a los otros por sus acciones.

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5. PROCESO DE REALIZACION DE DOCUMENTALES AMBIENTALES

La metodologa de trabajo que cada produccin audiovisual utiliza es muy especfica segn sus caractersticas propias. Entre los documentales existen algunos puntos que pueden ser comunes, pero la mayora de veces el proceso de realizacin entre uno y otro puede diferir considerablemente, debido a que la metodologa depende directamente del tema seleccionado, las condiciones ambientales de grabacin, el tipo de personajes, el pblico al que va a ser presentado el trabajo, el estilo del director, los recursos y el tiempo con que se cuenta.

En muchos casos estas diferencias son muy evidentes entre las dos ramas del documental ambiental: vida silvestre y ambientalista. Incluso al interior de cada uno de estos subgneros se pueden dar procesos dismiles. De esta forma, no es lo mismo realizar una produccin sobre un arrecife coralino, que sobre un programa de reciclaje de basuras, o sobre una migracin de aves.

Dar una secuencia exacta de los pasos a seguir en un documental ambiental, a modo de manual, es una labor imposible, que excede adems los objetivos de este trabajo. En el presente captulo se har ms bien, un anlisis de los

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elementos ms crticos y ms exclusivos a la hora de realizar un documental ambiental (con nfasis en los de historia natural, pues tienen unas caractersticas especficas), pasando por las tpicas etapas de pre-produccin, produccin y postproduccin, para terminar en el proceso de distribucin y comercializacin. Estas etapas se presentan de una manera ideal y terica, pues muchas veces la realidad no corresponde a la secuencia, la metodologa y las caractersticas aqu expuestas. Se trata de buscar un acercamiento a lo que es el proceso de realizacin, a partir de la experiencia de varios documentalistas entrevistados, de la metodologa utilizada en algunas de las grandes productoras mundiales y de algunas lecturas consultadas, para entender las particularidades del gnero.

5.1

PRE-PRODUCCION: DE LA IDEA ORIGINAL A LA PLANEACIN DEL

DOCUMENTAL

La pre-produccin es la primera etapa que cualquier audiovisual, incluidos los documentales ambientales, debe realizar. Se trata de todas las actividades que conducen a la preparacin de un video y que bsicamente se dividen en la guionizacin y en la organizacin de la produccin.

La pre-produccin incluye la elaboracin de un proyecto documental, donde se desarrolla el tema inicial, hasta llegar a un guin sustentado en una importante labor investigativa y que describir lo ms detalladamente posible diferentes

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aspectos de la pelcula. Paralelamente se efectan todos los preparativos y decisiones necesarias para el rodaje, es decir, en esta etapa se responden las 5 preguntas bsicas a las que cualquier narrador de historias se tiene que enfrentar: Qu se va a decir? (contenido) Para qu se va a decir? (finalidad) A quin se le va a decir? (pblico) Cmo se va a decir? (Forma; estructura y estilo) De qu manera se va a lograr? (planeacin).

La importancia de la pre-produccin es enorme, pues ella determina en buena medida las condiciones de realizacin, que en el documental ambiental normalmente son imprevisibles y difciles. Mientras mayor tiempo y calidad se le dedique a la investigacin, a las decisiones narrativas, a la eleccin de recursos y a la planeacin en general, menores sern las posibilidades de cometer errores o de tener olvidos, minimizando el impacto negativo de stos en la produccin. Adems, y lo que es ms importante, si este proceso se lleva de manera consciente, har que el producto final tenga unidad y coherencia. 5.1.1 Eleccin y definicin del tema. Lo primero que cualquier realizador de documentales debe hacer es definir el tema de su pelcula. Esto, que parece tan obvio, es esencial, pues muchos proyectos se tienen que abortar porque su temtica no fue bien precisada desde un comienzo.

En el documental ambiental el abanico de posibilidades es enorme, pudiendo escoger entre la multiplicidad de temas que ofrecen las dos grandes ramas de este tipo de producciones: los de vida silvestre y los ambientalistas. La eleccin puede implicar grandes diferencias en cuanto a tratamiento, produccin, equipos o

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distribucin y debe responder bsicamente a motivaciones personales, -que garantizarn la pasin con que se trate el tema - pero tambin debe tener en cuenta los objetivos, el pblico, las posibilidades financieras, las locaciones, la importancia del tema y las posibilidades reales de producirlo.

En el documental ambiental es de gran importancia delimitar muy bien la temtica, para no divagar posteriormente dentro de algo imposible de abarcar. Adems, el realizador debe situarse ante el tema, esto es, definir un punto de vista que, aunque puede ser flexible a los descubrimientos que se tengan durante la investigacin y la produccin, orientar el rumbo de toda la pelcula y le dar fuerza.

Desde la eleccin misma del tema, se deber pensar en los objetivos y el pblico. Se trata de un documental ambientalista-educativo sobre mtodos de reciclaje para poblaciones rurales? Es un documental sobre el comportamiento del oso de anteojos dirigido a los grandes canales internacionales? Se trata de un documental para la televisin nacional, donde se denuncia la destruccin de la selva chocoana? Cada uno de estos temas tiene una manera muy diferente de tratar, que la determinan su pblico y sus objetivos. Estos elementos sern los que le darn forma inicial al proyecto documental y le garantizarn la coherencia.

5.1.2

El proceso de investigacin.

Como se haba explicado en captulos

anteriores, la investigacin es el primer compromiso tico que debe tener una

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produccin documental ambiental y su buena realizacin es lo que va a decidir en ltimas, la calidad del producto final e incluso le dar el carcter de documento o no.

En esta etapa se recogen todas las informaciones relacionadas con el objeto de estudio, para entender los diferentes aspectos y matices involucrados. No obstante, la investigacin no puede abarcar temas muy extensos pues nunca finalizara. Por el contrario, se debe enfocar en ciertos lmites dados por la hiptesis de base sobre la que se apoya el punto de vista elegido. La investigacin es un proceso de verificacin de esta hiptesis inicial y es importante tener claro que verificar no es necesariamente confirmar, premisa esencial para no caer en problemas de tergiversacin, donde por seguir unas ideas preconcebidas o una dramaturgia ya planeada, se hace coincidir la realidad, restndole cualquier carcter documental y tico a la pelcula.

Durante el proceso de investigacin se puede recurrir a mltiples fuentes, que incluyen tanto los libros, artculos, videos, pginas web, como las fuentes ms directas, que en el caso de los documentales ambientales seran bsicamente los cientficos y las personas que estn en permanente contacto con el objeto de estudio.

En los documentales de vida silvestre la relacin con la gente que conoce el tema sobre el que se est trabajando es fundamental, pues estas producciones

normalmente precisan hacer el seguimiento de especies animales o vegetales

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difciles de ubicar, para lo cual hay que conocer muy bien su hbitat y su comportamiento (distancias mnimas de acercamiento, ciclos biolgicos, grado de agresividad, lugares ms frecuentados). Adems una buena asesora previa y en especial en el momento de grabacin, facilita la observacin de detalles, peculiaridades y elementos que seran difciles de documentar sin un conocimiento previo. Por otra parte, la investigacin ir a determinar ciertas reglas bsicas de seguridad que dependen del tema a grabar y algunos de los recursos tcnicos necesarios.

En los documentales ambientales y sobre todo en los de vida silvestre, es importante adems de la investigacin terica, una investigacin fotogrfica y locativa, donde bsicamente se estudiarn las condiciones de luz, los lugares donde se filmar y sus condiciones ambientales, el posicionamiento de la cmara, las posibilidades sonoras, las necesidades tcnicas, e incluso, habr un primer y bsico acercamiento a las personas a las que se va a entrevistar y, de ser posible, a los animales que irn a salir en el filme. Eso ltimo es de suma importancia, pues en el documental existe una premisa bsica que dice que el grado de calidad de los documentales est en proporcin directa con las relaciones que hacen posible que se fabriquen124 y esto puede suponer das o hasta meses, para llegar a conocer y ganar la confianza de los actores de la pelcula.

Rabiger, Michael. Directing the documentary. Editorial Focal Press. Tercera edicin. Boston 1998.!

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5.1.3 El proceso de guionizacin . Lo que hasta ahora se ha expuesto, configura una primera etapa de la pre-produccin, que terminar en la redaccin del pre-proyecto. A partir de ste, ya se puede partir a realizar un guin de la pelcula documental.

El guin es la primera materializacin (sustituta, provisoria, hbrida) de la totalidad de un film. El guin es el intento de traducir en palabras el lenguaje cinematogrfico, del que el montaje es su aspecto definitorio. Es un instrumento, una gua para la accin125 .

Todo guin tiene varias etapas: etapa del argumento, etapa del guin escrito, etapa del guin de rodaje, etapa del guin de montaje. El nfasis en cada una de ellas depende del estilo del director y del tema; sin embargo, en el documental normalmente se le da un mayor nfasis a la primera y ltima etapas.

Debido a que se trata de un gnero donde la mayora de las escenas son impredecibles y ms aun cuando se trata de filmes sobre animales salvajes, muchas veces solo se puede hacer una especie de boceto del guin de rodaje, basado en cierto argumento y darle una forma final a este guin al visualizar la totalidad del material. El guin documental solo se termina de redactar en el momento en que se termina de editar la pelcula.

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Jaramillo, Juan Camilo. El universo del guin. Notas de trabajo.!

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El guin documental consiste en poner en el papel los diferentes elementos que se articularn. Es un armazn, una estructura flexible que ayuda a pensar anticipadamente la grabacin y sobre la cual se puede organizar lo que el equipo traiga del rodaje, de su encuentro con la realidad. El hecho de concebir las ideas de una manera escrita obliga a definirlas, precisarlas y estructurarlas, para as poder visualizar el producto terminado. No obstante, el guin documental debe ser lo suficientemente flexible para ser modificado por la confrontacin con la realidad.

En el guin se deben seleccionar los datos ms significativos de que se dispone y organizarlos de tal forma que sean interesantes y significativos para el espectador. Para ello se puede recurrir a ciertos procedimientos que desde la antigedad clsica se han utilizado para relatar historias. A pesar de ello, estas antiguas reglas deben ser usadas con reserva, pues existen mltiples formas de organizar un documental.

No todos los documentales cuentan una historia. Del mismo modo que todas las culturas no comparten universalmente una sola y nica manera de contar una historia, de estructurar un relato. Adems, la eleccin de emplear procedimientos narrativos para organizar el contenido de un documental, es un enfoque muy influenciado por un punto de vista tpicamente occidental (cuyos orgenes se remontan a la Grecia antigua y al mismo Aristteles) y que no es, por lo tanto, el nico posible. Es tambin un enfoque que no comparten ciertos realizadores, para quienes el recurrir a procedimientos narrativos es una tcnica de

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guionizacin ms o menos mentirosa y artificial, que tiene por efecto deformar la realidad y reducirla a un suceso trivial. Deformar? Reestructurar? Representar? Reconstruir? Recrear?! el debate est abierto126.

Tambin los documentalistas deben ser crticos ante las reglas que la comercializacin internacional y el raiting imponen. Las grandes productoras de documentales cada vez tienden ms a repetir incansablemente frmulas narrativas exitosas, cerrando las puertas a cualquier nueva propuesta o experimentacin. Ello implica un gran estancamiento, que le niega la posibilidad a la innovacin y a las bsquedas artsticas, convirtindose en un producto ms en serie, que ya tiene asignados matemticamente los lugares y las dosis exactas de entrevistas, de paisajes, de escenas violentas, de escenas tiernas, de msica, de narracin, como de hecho ocurre en las productoras ms comerciales. Se exige rodar en ingls pero sobretodo rodar con la gramtica cinematogrfica norteamericana. Salir de la presin de este modelo y buscar alternativas creativas, garantizar que el documental siga vivo como gnero artstico y que las producciones nacionales y locales no pierdan su identidad.

Es muy importante que el documentalista siempre est dispuesto a innovar y podra aceptarse que algunas de las reglas del relato entren a ser violadas. Sin embargo, el requisito ms importante sobre el cual se debe construir la posibilidad de subvertir es el conocer. Es decir, se deben conocer primero muy bien las reglas
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Beauvais, Daniel. Produire en vido lgre. Editorial Vido Tiers-Monde inc. Montreal. 1989!

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de la dramaturgia clsica, para poderlas romper y esto es un principio que se ha discutido en todas las artes. El director brasileo de cine, Glauber Rocha, reclamaba el aprendizaje de la tcnica para su total reinvencin.

En la narracin existe una sola regla que es inviolable, universal y absolutamente inamovible: el producto tiene la obligacin de capturar al espectador. Un documental tiene la imposicin de que su historia sea vista y escuchada de una manera amena, de tal forma que el espectador se interese y no se salga de la narracin, que se enganche a ella127 .

En el mundo occidental esta regla fue teorizada bsicamente por Aristteles, quien en su libro la potica y en otros ensayos, escribi a cerca de los pasos que debe tener una buena narracin. Sin embargo l no fue ni el nico ni el primero en pensar en las reglas de la dramaturgia. Muchas culturas ya haban reflexionado sobre este mismo tema durante siglos.

5.1.3.1 Dramaturgia. Para Aristteles128, la dramaturgia es la creacin del drama (de la raz griega dran que significa accin). Por tanto, la dramaturgia es en esencia la disposicin de las acciones del relato en un orden que logre obtener el mayor efecto posible sobre el espectador y la organizacin de estos hechos conforme a la manera ms apropiada en que se los debe expresar.

Meja, Luis Eduardo. La responsabilidad social del narrador. Conferencia dictada en la IX Muestra de produccin Audiovisual de la Facultad de Comunicacin Social de la UPB. 2 de agosto de 1996.! 128 Aristteles. El arte potica. Editorial Espasa. Buenos Aires 1948.!

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De esta forma, segn Eugene Val
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la construccin dramtica depende y est

condicionada por tres factores: la forma, los hechos del relato y las peculiaridades de la mente del espectador. Para l, la construccin dramtica se puede definir de una manera casi matemtica, ya que sus principios bsicos son pocos. Dicha afirmacin puede parecer limitativa y conservadora, pero es una realidad que han tenido presente, conciente o inconcientemente, los grandes dramaturgos, novelistas y guionistas en la historia. La televisin y el cine no han inventado una nueva forma de narrar. Simplemente han adaptado y utilizado de manera creativa antiguas y poderosas frmulas dramatrgicas.

En nuestro medio y sobre todo en lo que se refiere a las producciones documentales, muchas veces se desconocen (por ignorancia, bsquedas creativas o mediocridad) los principios bsicos sentados desde la antigedad clsica, olvidando que una buena dramatizacin, garantiza que cualquier relato se pueda seguir con emocin. Al confiar demasiado en el poder dramtico de los acontecimientos relatados, ya que han ocurrido realmente, se olvida dar una lgica dramtica interna130 . Es importante pues, conocer y aplicar con calidad y creatividad las reglas clsicas, para a partir de all experimentar con nuevas posibilidades.

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Val, Eugene. Tcnicas del guin para cine y televisin.!

Chion , Michael .Como se escribe un guin.

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La dramaturgia del guin busca organizar los diferentes elementos de una pelcula, de la mejor manera posible, para que el conflicto central sea planteado, desarrollado y resuelto y, a la vez, cree expectativa y emocin en el espectador. Una metfora muy apropiada para visualizar la dramaturgia clsica, es compararla con un collar de cuentas irregulares131 . Las cuentas ms gruesas representan los momentos de clmax, de mayor intensidad, que soportan y movilizan la accin. Estos cada vez deben ser mayores, siguiendo la ley de la progresin dramtica, para llegar a un gran clmax final. Las cuentas menores representan los

momentos de transicin y las acciones menores que enriquecen y le dan color a la historia. El collar a su vez est hilvanado por cuentas regulares que representan en esta metfora los momentos cotidianos, aportando informacin necesaria para poder llegar a las cuentas gruesas. El hilo en el que todas las cuentas estn ensartadas representara la estructura o columna vertebral del relato, que es la que le da la forma final y la unidad.

En la dramaturgia siempre se parte de una ancdota, de una sntesis de los momentos seleccionados para contar una historia. All se establecen personajes y conflictos en un tiempo y un espacio, es decir, se escoge un principio significativo y un final significativo, que a su vez debe llevar a un desarrollo significativo.

La ancdota da una lnea de ordenacin lgica o ruta, que es el punto de partida para el guin. Busca que el antes y el despus se renan en forma dinmica y con

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Jaramillo, Juan Camilo. El universo del guin. Notas de trabajo.

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algn sentido. Lo contrario seria empalmar situaciones sin ninguna relacin preestablecida, e inclusive en estos casos podra haber una cierta forma de ancdota automtica, no pensada y espontnea, como en el caso de los surrealistas o en el video arte o cine experimental, donde se puede rastrear la ancdota en la capacidad de recuperacin sensorial de su sentido que tenga el espectador.

Podra decirse que en lo argumental, la cualidad de la ancdota consiste en que el espectador pueda recuperarla como cuento; en lo documental, que intuya el orden dado y en lo abstracto, que pueda sentirla, percibirla, obtener una nocin del sentido de movimiento de las imgenes y los sonidos132.

En la dramaturgia clsica los personajes siempre deben tener un conflicto. Ello es necesario para crear movimiento. Pero lejos de estereotipaciones, la dramaturgia ensea que el conflicto es simplemente algo opuesto a algo y que se mueve en virtud de esa oposicin, es un juego dialctico que hace surgir la accin. El conflicto se puede dar entre humano y humano, entre humano y medio que lo rodea, entre hombre y cualquier tipo de fuerza que lo agreda en tanto protagonista, e incluso entre personajes de la naturaleza.

5.1.3.2

La estructura.

La estructura del relato fue el primer concepto de la

dramaturgia sobre el que empezaron a trabajar los pensadores griegos. Se define como la disposicin y orden de las partes de un todo, es decir, la columna

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vertebral que gua el relato en forma progresiva y lo hace comprensible y coherente.

La estructura es la clave de una buena pelcula. Todo buen libro, obra teatral, narracin, necesita una estructura y lo mismo debe hacer un documental, presentando una historia interesante de una manera bien organizada y narrada, con buen ritmo y una satisfactoria conclusin. Ello lo saben muy bien los ejecutivos de las grandes productoras internacionales de documentales, quienes lo primero que revisan y estudian en los proyectos que les son enviados es la manera de estructurar el relato. Por estas razones, se dedica en este captulo un espacio importante a analizar diferentes estructuras observadas en los diferentes documentales, con la intencin de que puedan aportar algo a la realizacin de unas pelculas con mayor sentido dramtico, carencia que tienen muchos documentales. Un documental sin algo de lucha por conseguir un movimiento, acabar siendo solamente un catlogo de episodios133 .

Aristteles dividi el arte dramtico en dos gneros bsicos: la tragedia y la comedia. A grandes rasgos, la primera hace referencia a los sentimientos nobles y la segunda a los sentimientos vulgos o manifestaciones prosaicas. Sobre esta diferenciacin empez a trabajar el teatro y luego el cine para construir las diversas estructuras sobre las cuales se monta la historia. El documental mismo, fue concebido desde las leyes dramticas desde su comienzo. Flaherty, era un

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IBID.!

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gran estudioso de los griegos y aplic sus conocimientos en magistrales tragedias documentales.

El hecho de responder a reglas universales no hace de la estructura un elemento inamovible; por el contrario, se trata de una de las partes dramatrgicas ms relevantes, donde los realizadores deben mostrar mayor sensibilidad. Muchas veces se cuenta con excelentes historias y el hecho de escoger determinada estructura le puede quitar toda su fuerza. Elegir la estructura marca el estilo de la produccin y la puede convertir en una obra maestra o en una mediocre.

Esta eleccin tiene que ver con la sensibilidad del guionista y del director, pero en especial con la estructura interna que cada historia siempre tiene implcita. De esta forma, el gran logro en un documental es encontrar la estructura o la combinacin de estructuras ms apropiada para el tema y el relato que se quieren narrar. Muchas veces puede funcionar una sola estructura, otras se puede escoger entre varias que funcionaran e incluso se pueden mezclar o hacer cientos de variantes que enriquecen el relato.

En qu medida puede elegirse la estructura adecuada para desarrollar un tema? Puesto que existen infinidad de temas y muchos gneros, deberamos comenzar considerando que la cuestin debe manejarse con la imprescindible dosis de

Rabiger, Michael. Directing the documentary. Editorial Focal Press. Tercera edicin. Boston 1998!

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flexibilidad e imaginacin para que la sujecin a una estructura predeterminada no termine asfixiando al libre curso de las ideas134.

Las estructuras esbozan el manejo del tiempo, el espacio, el tipo de narrador, los personajes y ayudan a organizar los temas de una manera coherente y dramtica. En Occidente, la divisin clsica del relato corresponde a tres momentos bien definidos que son la exposicin, el conflicto y el desenlace. Esto quiere decir que debe haber un comienzo, un desarrollo y un final. No obstante, hay que tener en cuenta dos cosas bsicas: la primera es que este orden no siempre tiene que ser este mismo y segundo, que realmente ninguna historia tiene ni comienzo ni final, sino un momento en que se inicia la narracin y otro en el que la narracin hace catarsis y se deja en este punto135.

Exposicin, conflicto y desenlace, son los elementos bsicos de cualquier estructura. La exposicin busca situar y enganchar de una manera breve y contundente al espectador frente a los personajes y el tema. El conflicto o desarrollo es el cuerpo del relato, donde suceden las acciones y se confrontan los protagonistas y el desenlace es la resolucin o resultado final de la historia. En la vida real, a diferencia de la ficcin, los conflictos no se resuelven de una manera clara y definitiva. Estos pueden continuar durante largos perodos, parecer que no tienen solucin o no tener ni vencedores ni vencidos y ello es importante tenerlo

Fieldman, Simn. Guin argumental, Guin documental. Editorial Gedisa. Barcelona 1996.! Meja, Luis Eduardo. La responsabilidad social del narrador. Conferencia dictada en la IX Muestra de produccin Audiovisual de la Facultad de Comunicacin Social de la UPB. 2 de agosto de 1996.!
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muy en cuenta en el documental ambiental, donde los finales normalmente son abiertos y es un deber tico presentarlos de esta forma.

Las estructuras pueden ser naturales (dictadas por el tema mismo) o inventadas por el realizador. Dentro de los clsicos del documental se encuentran dos tipos de estructuras naturales: estructura de la crisis y estructura del cambio. La primera se basa en un acontecimiento crtico que ir a suceder en un corto perodo de tiempo, el cual marca el clmax y despus del cual termina el filme. El segundo se basa en un cambio brusco que sufre un individuo en un corto perodo y que puede ser interesante y flmico.

En cuanto al manejo del tiempo existen varios tipos de estructuras que dibujarn el argumento, determinando que momentos irn sucedindose unos antes que otros, para hacer que la pelcula evolucione con coherencia y verosimilitud. Conocerlas a fondo puede ayudar considerablemente a elaborar un excelente relato. El guionista colombiano Juan Camilo Jaramillo136 identifica las siguientes:

Estructura continua: aquella que sigue de manera lineal la evolucin del tiempo, siguiendo el desarrollo de un suceso y descubriendo siempre el inmediato presente. Es una forma de narrar compleja porque no admite descargas novedosas de informacin ajenas al acontecer directo de la accin, lo que la hace casi siempre apasionante puesto que implica un descubrimiento de lo nuevo como en la vida misma.

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Estructura paralela: Da cuenta de dos o ms tiempos que avanzan independientes pero relacionados por algn factor dramatrgico; porque van a confluir, porque inciden entre s o porque suponen informacin para uno u otro. Es una estructura de contrastes que, por lo general, mantiene su acontecer paralelo hasta el remate mismo, aunque tambin puede darse como recurso dramtico momentneo al interior de otras estructuras ms complejas. Supone un incremento de la tensin y una diversificacin del punto de atencin de la accin, que puede traer buenos resultados con respecto al inters del espectador, el cual se convierte en un cmplice de la narracin, pues posee un mayor conocimiento que aquel que poseen los personajes, lo que le puede otorgar un poder superior. Es una estructura que obliga a cierta lectura, que exige al espectador algo ms que pasin por el desarrollo de los acontecimientos.

Estructura de la evolucin: Construye un tiempo onrico, tan preciso como el realizador quiera pero tan frgil como la memoria. Abre grandes espacios para tratar tiempos que el espectador habr de leer como diferentes al presente de la historia. Es una estructura potica, en consecuencia depende del carcter evocador y referencial de las imgenes logradas. Admite el sueo que ha sido una de las modalidades ms utilizadas; el relato, donde la voz de un personaje es seguida por la recreacin en imgenes de sus palabras; el flashback o salto al pasado y el flashfoward o salto al futuro. Por lo general esta estructura se apoya en un tratamiento continuo del tiempo base de la narracin. Implica un relato lineal
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Jaramillo, Juan Camilo. El universo del guin. Notas de trabajo.!

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sobre el cual se moldea la evocacin en cualquier direccin. En este sentido es compleja, necesita de apoyos narrativos muy slidos. Estructura circular: Es quizs la forma ms depurada de la retrica narrativa en los medios audiovisuales cinticos. Representa un punto de partida que es a la vez punto de llegada. Abre un enorme parntesis en el cual el realizador, se arriesga a dar una pista del final, para envolver al espectador en el tiempo y regresarlo de nuevo al presente del cual se parti. Es una estructura que congela el presente para abrir un poderoso flashback que constituye la narracin.

Estructura encadenada: Para Juan Camilo Jaramillo es como un caleidoscopio que es el resultado de la combinacin de todas o algunas de las estructuras ya mencionadas. Es una opcin narrativa complicada y difcil que exige la presencia del narrador como principio de organizacin y que no admite ligereza en la correspondencia de los tiempos construidos sobre el presente flmico de la narracin.

En el documental ambiental y sobretodo en el de vida silvestre es poca la experimentacin que se hace en cuanto a estructuras temporales. La estructura continua es la nica que se utiliza en la mayora de los casos. Mostrar los procesos de vida - muerte de los seres o los cambios lineales que sufren durante las diferentes estaciones del ao, son frmulas que se vienen dando en el mundo de los documentales de vida silvestre desde hace varias dcadas. Algunas veces se utilizan paralelismos entre cazador y presa, o entre rivales, pero son escasas las pelculas que lo utilizan como una estructura temporal en s. Lo mismo

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acontece con las estructuras circulares, donde a veces se busca en estos documentales llegar en el final a escenas parecidas a las del comienzo. En los documentales ambientales hemos encontrado algunas constantes en cuanto a estructuras narrativas utilizadas. Hemos observado que estas producciones muchas veces se pueden clasificar dentro de ciertas estructuras que determinan quien va a ser el narrador (primera persona, tercera persona, narrador omnisciente, presentador, locutor.), los personajes principales (cientfico, viajero, animales, una montaa, un nativo!), en que orden se presentarn los contenidos (cronolgico, por temticas!) y como es el manejo del tiempo y del espacio.

A cada una de estas formas de organizar el relato, le dimos un nombre -que responde muchas veces a los que algunos productores utilizan, pero que en general son escogidos en este trabajo de una manera arbitraria- para poderla diferenciar de las otras. Sin embargo, casi nunca se pueden encontrar estas estructuras de una manera pura. La tendencia es combinarlas entre si, utilizando por ejemplo a un presentador y organizando los contenidos de manera enciclopdica; o un locutor que relate a manera de crnica, el drama de un animal en su medio ambiente. Ello dificulta tener unos lmites bien diferenciados, entre las estructuras propuestas aqu, sin embargo entender como son utilizadas, es uno de los primeros pasos para lograr una buena dramaturgia en los documentales ambientales.

Estructura del investigador: Esta es quizs la estructura ms utilizada en el documental ambiental y principalmente en el de vida silvestre. Toda la narracin

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est basada en las acciones o expediciones de un investigador o cientfico especialista en el tema tratado.

Este personaje da pie para mostrar a travs de sus investigaciones, sus hallazgos, sus testimonios, sus recorridos y sus actividades diarias, la problemtica ambiental, el comportamiento de una especie, el valor de un ecosistema o cualquier otro tema que se haya elegido.

La estructura del investigador es la que mayor xito ha logrado y es por esto que se utiliza hoy como una frmula en la National Geographic, BBC, ABC, Discovery y otras grandes multinacionales del documental. Bsicamente comienza con una visin general, donde se presenta a grandes rasgos el tema y se caracteriza al personaje (investigador). Luego se intercala durante todo el documental los testimonios y acciones de este, con los comentarios de un locutor en off, que narra en tercera persona.

En esta estructura muchas veces se utiliza en vez de un investigador, a un grupo de viajeros, a un nativo de la regin documentada y ltimamente se esta utilizando mucho tener como personaje a un camargrafo o fotgrafo de naturaleza famoso, el cual, al igual que el investigador, es solo una disculpa narrativa para abordar el tema.

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Estructura del viajero: Semejante a la estructura del investigador, utiliza a un viajero que narra su experiencia en primera persona. Este viajero, que es normalmente un naturalista, un aventurero, un periodista o el director mismo, aparece en varios apartes de la pelcula como observador y participante de la accin (no como presentador) y en la locucin es l mismo el que narra su experiencia. A veces tambin puede aparecer en in, pero de una manera descomplicada como si le hablara a alguien de su equipo de produccin.

Esta estructura hizo muy famoso al realizador francs Jaques Cousteau. Sus pelculas nunca fueron sobre el ocano. Los personajes siempre fueron l, su tripulacin y su famoso barco Calypso. A travs de sus aventuras e investigaciones, muchas veces exageradas para lograr mayor dramatismo, mostraban los misterios del mar, los cuales eran narrados en su inconfundible acento francs.

La presentacin normalmente muestra como y porqu se lleg al sitio seleccionado, para luego hacer una caracterizacin del personaje y del lugar. Luego vendrn las acciones que el mismo viajero relatar en primera persona y en off, intercalando su actividad, con el tema bsico de la pelcula y con eventuales intervenciones en in. La cmara subjetiva normalmente se utiliza mucho en este tipo de estructura.

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Estructura de la historia de vida: Esta estructura busca mostrar el ciclo de vida de determinada especie animal, o simplemente un perodo de su existencia. Este tipo de estructura, que se combina con un locutor en off, con un presentador, o con la estructura del viajero o cientfico, es una de las ms complicadas de realizar, pero es la estructura que ha alcanzado mayor popularidad en la historia.

En esta estructura es esencial el conocimiento profundo del comportamiento del animal, para reconstruir la historia verdicamente. De igual manera es indispensable un buen manejo del tiempo. En estas pelculas normalmente se busca mostrar el paso del tiempo enfatizando en los cambios que existen entre las diferentes estaciones del ao, en los cambios entre da y noche, o en los cambios mismos que va sufriendo el animal en el perodo filmado.

Estructura del estudio ecolgico: La nica diferencia con la anterior estructura, es que en el estudio ecolgico, los personajes pueden aumentar, pues el nfasis no es en una sola especie, si no en un ecosistema o bioregin determinada.

Estructura del narrador: Ampliamente utilizada en la literatura, esta estructura es una de las que ms xito ha logrado en el gnero documental a nivel mundial. Un presentador prcticamente omnipresente cuenta y siente lo que sucede. La serie Cosmos presentada y dirigida por Carl Sagan y muchos de los documentales del director espaol Flix Rodrguez de la Fuente y de Sir David Attenboroughs de la BBC, son un ejemplo de la calidad y el impacto que puede llegar esta estructura cuando se cuenta con un buen presentador.

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Los ingleses han utilizado mucho esta estructura y su xito se basa principalmente en que el espectador se siente cercano al lugar de los hechos, sin embargo, el presentador debe ser dinmico pero sin llegar a robarse el show ante el tema planteado.

Hoy existen varios programas de vida silvestre, basados en esta estructura, pero donde el presentador interactua todo el tiempo con el medio ambiente. Cocodrile Hunter del Animal Channel, es un ejemplo de ello. Un personaje vestido al estilo zafari, coge animales con sus propias manos, se sube a los rboles, observa, camina, haciendo un tipo de programa de gran dinamismo, para el pblico joven.

Las locuciones en off mostrando la accin en cmara, se intercalan con algunas breves apariciones del presentador en in, que preferiblemente se deben hacer con las acciones transcurriendo a su lado. Sin embargo, el estudio es una buena opcin tambin si es bien manejado.

Estructura enciclopdica: En esta estructura se busca organizar la pelcula de acuerdo a un orden lgico de los temas, dividindolos en unidades comprensibles a modo de libro. Este tipo de estructura es muy utilizada sobre todo en los documentales de corte cientfico y pedaggico. Un ejemplo de este tipo de documental es The fish book (1990), donde un locutor en off va mostrando los peces ms representativos del Caribe, dividindolos por especies y familias. La mayora de series de Sir David Attenboroughs, con la BBC, combinan la

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estructura del narrador, con una organizacin enciclopdica del contenido. Un ejemplo de ello es The private life of plants, donde desarrolla los diferentes aspectos ecolgicos de estas por captulos y por secciones, de una manera artstica.

Esta estructura necesita mucha creatividad y algn eje narrativo, pues fcilmente se puede volver plana y aburrida. Normalmente se utiliza a un narrador en off o a un presentador para que vaya guiando el tema.

Estructura del reportaje: Basndose en la tcnica periodstica de sopesar las diferentes versiones, esta estructura busca contraponer de una manera creativa y dramatrgica, la lucha entre opuestos. De esta forma se intercalan acciones o testimonios de un personaje o grupo de personajes, con los de su oponente, para llegar a unas conclusiones que normalmente no son muy explcitas. Este tipo de estructura es muy utilizado en el documental ambientalista de corte socio poltico y puede tener muchos puntos en comn con el gnero periodstico del reportaje e incluso confundirse con l. Para la escuela ducumental inglesa es una de las estructuras preferidas pues se ajusta a sus ideales informativos que pretenden ser un testimonio imparcial de la realidad, posicin que como ya se ha analizado es muy discutible.

Estructura de la crnica: Esta estructura siendo diferente a la crnica periodstica, se acerca mucho a las antiguas crnicas de viajes. Fue una de las

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primeras estructuras que se utiliz en el documental de vida silvestre, herencia de las pelculas de aventuras filmadas en Africa en los aos veinte.

El eje narrativo lo da el desplazamiento lineal de un lugar a otro, por una carretera, una va area, un ro, el mar, escalando una montaa, o cualquier otro medio. Dicha ruta en la forma ms tradicional, va siendo sealada en un mapa y es la que le da un principio, un clmax y un final a la pelcula. Normalmente esta estructura se combina con la estructura del viajero o la del narrador.

5.1.4 Planeacin y organizacin. Paralelamente al trabajo creativo, se realizan todas las actividades de planeacin y organizacin del rodaje, las cuales deben estar ntimamente ligadas a los objetivos y posibilidades de la produccin. Esta etapa busca administrar de una manera adecuada los recursos humanos, materiales y financieros.

Algunos documentales pueden rodarse de una manera muy semejante a una pelcula de ficcin. Por ejemplo muchos de las producciones cientficas y pedaggicas, buscan demostrar o ensear tpicos muy especficos, debindose presentar el documento en un orden determinado y elaborarse con precisin. En estas pelculas el desglose tcnico y la planeacin, no dejan casi nada al azar, ya que existe suficiente control sobre los actores, los lugares y las acciones. Hacer un guin de rodaje en estas condiciones facilita la produccin, dndole un orden a la

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grabacin de las escenas, de los planos necesarios, de los recursos y del tiempo presupuestado.

Por otra parte, existen otro tipo de documentales donde la mayora de las acciones se dejan al azar, pues es casi imposible planear lo que pasar delante de la cmara. En estos casos nicamente se hace un esbozo de planeacin, que sin embargo debe ser lo suficientemente completo como para prever muchas de las posibles necesidades tcnicas y logsticas del rodaje y ello solo se consigue con una buena investigacin previa. En esta etapa de planeacin se trata entonces de visualizar el proceso de produccin de una manera anticipada, para tomar las mejores decisiones.

5.1.4.1 Formacin del equipo. Como una de las partes bsicas de la planeacin, se encuentra la formacin y desarrollo de un buen equipo humano de produccin. Desde antes del rodaje ya se deben saber perfectamente las funciones que tiene cada integrante del grupo y haberlas comprendido bien. Normalmente en los documentales se buscan equipos de produccin pequeos, donde cada persona acumula varias funciones, sin embargo ello no debe llevar a que todos hagan de todo o cualquier tarea.

Muchos documentalistas coinciden en que es ms importante un equipo de produccin solidario, que trabaje por una meta comn, de manera armoniosa y eficaz, que una reunin de personas muy competentes. Los documentales son un proceso arduo y demorado, donde un equipo de trabajo debe compartir muchas

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horas de trabajo juntos. Si esto se suma a las condiciones ambientales que implican muchos documentales de naturaleza, se entiende mejor la necesidad de unas buenas relaciones dentro del grupo, las cuales deben ser tenidas en cuenta desde antes del proceso de rodaje y se deben consolidar con algunas salidas preparatorias que adems servirn para poner en comn metodologas de trabajo, seales, tcnicas y otros puntos crticos de la produccin.

En muchas de los documentales ambientales se necesitan adems, destrezas especiales del personal de produccin que deben ser tomadas en cuenta, ya sea para hacer una buena capacitacin o para contratar personal extra para las tomas difciles. Escalar en montaas y rboles, realizar tomas subacuticas, saber controlar el calor y el polvo en un desierto, hacer largas caminadas por terrenos difciles, dormir en la selva, soportar la altura y el fro de un nevado, acechar por horas a un animal en un pequeo cambuche, son algunas de las situaciones a las que se pueden enfrentar los documentalistas ambientales y para lo cual se necesita una preparacin fsica, tcnica y sobretodo emocional, previa al rodaje.

Algunas de las funciones en que tradicionalmente se han dividido los documentales, son las siguientes:

Productor: Es la persona que debe conducir, administrar y supervisar el contenido de una produccin. Le concierne el financiamiento del proyecto (bsqueda de apoyo econmico y posterior comercializacin), la administracin de los recursos, la parte legal y en general planifica y organiza todos los elementos

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de la produccin, para que funcionen sin problemas. En el mercado internacional de los documentales de vida silvestre, el productor es a su vez el director, acumulando ambas funciones. No obstante, en los grandes proyectos se asigna toda la parte de investigacin, preguiones y asistencia a un productor asociado y el manejo administrativo a gran escala a un productor ejecutivo de la compaa contratante.

Director: Es quien debe desarrollar la concepcin, la planificacin y la direccin de la produccin desde la idea inicial hasta el final de sta. El debe ser el lder del equipo, pero siempre trabajando en cooperacin con cada uno de los miembros. Comparte la elaboracin del guin con el guionista, junto con el productor elige y controla los medios materiales con que se cuenta, durante el rodaje coordina las actividades del equipo, dirige tomas de imgenes y grabacin de sonido, y en la posproduccin dirige el proceso de edicin.

Investigador: Es la persona que recolecta, selecciona, transforma, adapta, resume y sintetiza la informacin til para la produccin. Hace un inventario de las fuentes de informacin humanas y fsicas, para elaborar un plan de investigacin luego. Muchas veces es l mismo el que juega el rol de entrevistador, pues es quien mayor contacto tiene con las personas. En algunos casos adems, esta tarea recae en los hombros del director o de un productor asociado.

Guionista: El guionista es la persona que redacta los textos que definen la trama del documental. Organiza el contenido de una manera interesante y coherente,

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utilizando muchas de las tcnicas dramatrgicas ya descritas, para as hacer que el contenido bsico de la investigacin sea audiovisualmente comunicable.

Camargrafo: el camargrafo es la persona a la que se le asigna el trabajo de operar los equipos de rodaje, de mantener su buen mantenimiento,

funcionamiento y sobretodo de cuidar la buena calidad de las imgenes filmadas. Debe estar atento permanentemente al encuadre, la iluminacin, el manejo de los ejes y en general a todos los aspectos tcnicos relacionados con la imagen en el rodaje. Trabaja en equipo con el director y cuando el presupuesto lo permite con un director de fotografa y con un director de tomas especiales (close up, microscopio, infrarrojo, tele.), solucionando y sugiriendo aspectos relacionadas con el aprovechamiento ptimo de las condiciones encontradas.

Sonidista: El sonidista es responsable de capturar y seleccionar todos los elementos sonoros que sean importantes para la pelcula. En la posproduccin el mismo realiza la mezcla sonora de las pistas de audio, o asesora a un tcnico de posproduccin en esta tarea.

Edicin: El editor analiza, evala, y selecciona los planos filmados y el material sonoro grabado, para reunirlos en un orden definitivo segn el guin y los elementos nuevos que presente el material. En un documental esta persona debe ser muy experimentada y tener un gran conocimiento del lenguaje audiovisual y de las leyes dramatrgicas, pues es en la etapa de postproduccin, cuando se le dar

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la verdadera narracin al documental. Es por esta razn que el editor de documentales debe ser un gran narrador de imgenes y no un tcnico.

Dentro del equipo de produccin muchos documentales con suficientes presupuestos, utilizan diferentes cargos que no estn reseados ac; como guas, personal de seguridad y rescate, asesores, director de fotografa, presentador, asistente de produccin, asistente de direccin y otros. Se utilizan diversos nombres para los cargos y mltiples combinaciones de estos dependiendo de la dinmica propia del equipo. No obstante, el comn denominador es el de conformar equipos de produccin pequeos, que tengan movilidad y sean econmicamente sostenibles. De esta forma, se juntan funciones y surgen diferentes clases.

Ejemplos: Productor-director- Camargrafo-guionista-Editor. Tcnico de posproduccin. Asesores - investigadores. Sonidista137.

Productor- director. Editor-camargrafo Cmara submarina

Funciones en algunos documentales ambientales del realizador antioqueo, Luis Eduardo Meja.!

137

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Asistente de direccin, Investigadora, guionista Asesor Sonidista138

Guionista y presentador Productor de la serie Productor Asistente de produccin Fotografa Editor Diseo grfico139

5.1.4.2. Formato y equipo de rodaje. En la etapa de preproduccin hay que pensar detenidamente en el formato y el equipo de rodaje. Luego de analizar los objetivos, el pblico, las exigencias tcnicas de los distribuidores y el presupuesto planeado, se puede hacer una buena decisin.

Los documentales de vida silvestre se han rodado tradicionalmente en cine, pues este tipo de producciones basa su xito en la calidad de la imagen, y ningn otro

138

Funciones en la serie The secret life of the plants de David Attenboroughs de la BBC:

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Funciones en algunos documentales del realizador bogotano, Fernando Riao.!

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medio ha logrado superar al celuloide todava. Otra ventaja es la buena resistencia que presentan los equipos de cine a las difciles condiciones ambientales en que a veces se tiene que filmar.

Las grandes productoras, como la National Geographic, el Discovery Chanell, la Transtel, la BBC y otras, exigen normalmente como condicin tcnica primordial, que el material sea rodado en cine. Los dos formatos ms utilizados son 35, 16 y super 16mm (muy popular en las grandes cadenas que se estn preparando para los formatos que exige la televisin de alta resolucin). Sin embargo se han hecho ltimamente varios documentales en cine IMAX (solo para proyeccin en pantallas especiales), de gran formato y costos elevadsimos.

El problema bsico del cine, es el alto costo del material de trabajo y la dificultad para visualizar rpidamente el material. Es por esta razn que el video se convierte en una alternativa apropiada en muchos casos, pues se pueden grabar muchas horas a un costo menor. El formato Betacam SP es el ms apropiado para las realizaciones de historia natural, aunque en los ltimos aos se ha venido imponiendo la tecnologa digital. Las cmaras profesionales y semiprofesionales DV se estn utilizando con suceso, debido a su alta calidad de resolucin y al tamao de los equipos que les permiten moverse por los ms difciles terrenos, con toda facilidad. Otros formatos semi profesionales como el Hi 8 y el ", son utilizados a escalas ms locales, as como cmaras ultra pequeas diseadas para cierto tipo de trabajos ms especializados.

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Los equipos de grabacin de sonido tienen igualmente que tener una buena eleccin. Hay muchos sonidistas en el mundo que siguen prefiriendo el registro anlogo. La grabadora Nagram an es considerada la reina del todoterreno en la grabacin sonora. Ella soporta temperaturas de menos 35 grados bajo cero, hasta 45 grados al sol, pues est diseada para eso, sin embargo es un aparato un poco pesado, las cintas ocupan mucho espacio, frente al DAT, que es el sistema de grabacin electrnica que se ha impuesto, reemplazando en muchos casos a la Nagram, pues es pequeo, porttil y su sonido muy puro. Sin embargo el sonido digital an no tiene el campo de registro sonoro que posee el sonido anlogo y por sus componentes electrnicos es muy sensible a las condiciones climticas extremas, sobretodo en caso de humedad o polvo.

Equipo mnimo: Dat o Nagram si es un sonidista autnomo (es lo ms aconsejable) y si depende de la cmara debe tener un mixer o consola que permita ser autnomo en el volumen. Juego de micrfonos con mnimo 3 patrones de captacin (cardio, hipercardio, omnidireccional) 2 micrfonos de caa y un lavalier o uno de mano. Si se graban sonidos de animales en el monte es muy recomendable usar micrfonos parablicos y hacerse invisible camuflando los equipos. Caa ,antivientos, peluche, zeppelin. Buen cableado tanto en longitud como en calidad (resistentes a la humedad, bien encauchetados)

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Kit de primeros auxilios de electrnica, Buena provisin de cintas y bateras. Los equipos de iluminacin, trpodes, gras, dollys, rieles y otros, se deben elegir de acuerdo a las necesidades reales de la pelcula, a las condiciones ambientales del lugar y a los recursos disponibles. Es muy importante que desde la preproduccin se investigue el tipo de clima y condiciones atmosfricas en que se va a trabajar, para hacer una buena eleccin del equipo ms apropiado teniendo en cuenta la manera de transportarlos, los daos que pueden sufrir y la factibilidad de su utilizacin. Igualmente se deben revisar los recursos de cada uno de los lugares de rodaje en cuanto a iluminacin, energa elctrica y espacio. Se debe tambin realizar permanentemente una bsqueda de los adelantos tecnolgicos, de los mejores equipos para cada situacin, de los elementos necesarios de proteccin para determinadas situaciones y de los cuidados especiales que se deben tener con los equipos (humedad, calor, arena, nieve). La creatividad en los recursos a la hora de la grabacin para acceder a los lugares ms difciles y realizar las tomas ms espectaculares, marcan muchas veces diferencias entre un documentalista y otro.

5.1.5 Logstica, plan de produccin y plan de rodaje. Cuando todo el proceso de preproduccin se ha planeado, se llega a la parte organizativa en s, donde se debe hacer todo el plan logstico de produccin, que incluyen los contratos, reservaciones y eleccin de transporte, alojamientos, alimentacin, materiales y equipos necesarios, permisos, fechas de grabacin y todos los dems tems necesarios para el perfecto funcionamiento del rodaje.

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Si el guin lo permite, se puede hacer un desglose de ste por locaciones, fechas, tipo de plano, encuadre, sonido, equipo, material, personal que se necesita, informantes, etc. Cada produccin y cada director tiene su estilo propio de hacer este plan de rodaje y de produccin, que puede ir desde los story boards y planeacin minuciosa de muchos de los documentales de la BBC, hasta otros que se van construyendo en el mismo momento del rodaje. No obstante un alto grado de planeacin es indispensable en esta actividad que involucra altos presupuestos.

En esta etapa es importante tener en cuenta todos los imprevistos que se pueden presentar y conocer a fondo las condiciones en que se va a trabajar. Los cambios climticos y los ciclos de los animales, plantas, o procesos que se desean documentar, deben ser cuidadosamente estudiados antes de hacer cualquier calendario de actividades. As mismo la parte legal y autorizaciones para grabar ciertos lugares o testimonios debe adelantarse, para no llevarse sorpresas en el rodaje.

En los Parques Nacionales de Colombia por ejemplo, existen normas que son muy difciles de cumplir por la mayora de documentalistas, pues exigen presupuestos demasiado altos y restriccin al derecho de informacin, segn algunos de los documentalistas entrevistados. En ellas se exige pagar dos salarios mnimos por da de grabacin y se piden todos los guiones, para ser revisados y aprobados previamente por la Unidad de Parques de Minambiente. Este tipo de

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circunstancias deben ser previstas por la produccin, para encontrar las soluciones y alternativas ms apropiadas.

El plan de produccin llevar consecuentemente a un cronograma de trabajo y a un presupuesto del rodaje, donde se deben incluir entre otros, los recursos humanos en cada etapa de la produccin, el alquiler y compra de equipo de rodaje, el transporte, los gastos operativos (alimentacin, alojamiento, etc.), la administracin (contabilidad, papelera, telfono, correo), la distribucin

(publicidad, copias) y los gastos diversos e imprevistos.

5.1.6 Redaccin del proyecto. Todos los elementos vistos hasta ahora, son de suma importancia para aclarar y concretar las ideas del proyecto documental y as poderlas comunicar fcilmente al grupo de produccin. Sin embargo existe otra importante razn de seguir todos los pasos descritos anteriormente y es la de redactar un resumen claro y conciso de todo el proceso en un proyecto, el cual ser el documento clave para conseguir la financiacin necesaria.

El tipo de proyectos y el estilo de presentacin varan de acuerdo a la clase de empresa o ONG a la cual se va a presentar este. Sin embargo cuando se trata de las grandes productoras internacionales, su primer criterio de seleccin es la dramaturgia y el inters que despierte la historia contada. De igual manera el proceso de presentacin del las diferentes partes del proyecto depende de la empresa. En National Geographic y Discovery Chanell, por

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ejemplo, solo se pide un resumen muy corto de la idea, el presupuesto tentativo de investigacin inicial y guionizacin, la hoja de vida de los realizadores y el desarrollo dramatrgico. Ello en solo dos o tres hojas, que de ser aprobadas, se les asigna un productor asociado que ayuda a desarrollar el proyecto y a realizar unas tomas iniciales en video (todo esto financiado por la National o Discovery). Este ser el material final sobre el que los ejecutivos decidirn si financiar o no el proyecto

No obstante las diferencias de presentar los proyectos, estos deben ser lo ms concisos, claros y contundentes que sea posible y deben tener como mnimo los siguientes tems:

Asunto y grandes temas de la produccin Tratamiento: tipo de estructura, sinopsis Caractersticas tcnicas. Duracin, formato Pblico Presupuesto de produccin Hoja de vida de los miembros del equipo.

El paso siguiente es la financiacin de la pelcula, donde existen dos alternativas bsicas: Ser inamovible con un proyecto, que se buscar como venderlo o investigar lo que necesita cada una de las empresas financiadoras sin que ello quiera decir que se pierdan las ideas originales propias, y las ideas o principios del equipo de realizacin. Los festivales de documentales de vida silvestre y los

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ambientalistas, se constituyen en uno de los mejores sitios para promocionar las ideas a nivel internacional.

5.2 LA PRODUCCION O RODAJE

Esta es la etapa ms esperada por todo el grupo de produccin. Es la accin, la aventura y el trabajo en equipo. Talvz por esta razn algunos documentalistas dedican la mayor parte de la atencin a esta nica tarea, olvidando que el rodaje es en realidad un engranaje dentro de la cadena que va desde la preproduccin hasta la edicin y comercializacin. En esta etapa se debe poner en prctica todo lo que se haba planeado y concebido desde la preproduccin. Durante el rodaje se debe tener claridad acerca de la propuesta de la pelcula, lo que realmente se quiere que ella diga. Con ello se consigue estar enfocado y no perder el rumbo. Este foco adems ayudar a marcar la visin personal o estilo, el cual se debe reflejar de una forma consistente en la manera de narrar, en la iluminacin, la fotografa y todos los dems elementos que componen la pelcula.

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Al llegar al rodaje de la pelcula ya se debe tener mucha familiaridad con el tema, buenas relaciones con las personas con las que se va a grabar, y se tienen en la cabeza o inclusive en un guin, algunos de los planos, ngulos y acciones, es decir, qu imgenes se van a buscar, dejando todo el campo posible tambin a la realidad y lo que esta revele nuevo. De igual forma la edicin juega un papel clave en el rodaje. Aunque es un paso posterior, debe marcar toda la produccin, pues a todo momento se debe tener en cuenta que las imgenes y sonidos van a ser usados despus en el proceso de posproduccin, lo que exige un conocimiento preciso del lenguaje audiovisual.

Uno de los elementos ms importantes en muchos documentales ambientales, sobretodo en los de carcter ms social, es la entrevista. En ella se busca revelar la personalidad del entrevistado o datos significativos para el tema. Se deben realizar preguntas inteligentes, de fondo, y que logren sacar del entrevistado respuestas reveladoras a manera de una conversacin. Ello solo se logra si se ha tenido un considerable perodo de insercin, donde se crea un clima familiar y se establecen los acuerdos entre las partes. Lo ms importante es saber muy bien los objetivos y estar enfocado, lo que se consigue conociendo muy bien al tema y a la persona.

Durante el rodaje la responsabilidad recae ms aun en los hombros del director. El o ella debe ser el punto de confluencia de todo el equipo, el vrtice que orienta y coordina el trabajo. Debe por lo tanto, tener una visin de conjunto que le permita motivar, mantener informado y proveer de lo que necesita, al grupo. Para el

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documentalista Alan Rosenthal el director debe tener como cualidades bsicas la inteligencia, la paciencia y la capacidad de trabajo. Adems debe tener la habilidad de escuchar, pues muchos documentales dependen de las entrevistas y sonidos; la habilidad de tomar decisiones rpidamente, ya que en el documental todo es impredecible y tener un muy buen ojo, para aprovechar todo el potencial visual del cine o el video140.

5.2.1 La imagen. En el documental de medio ambiente, la fotografa juega un papel fundamental. Es este tipo de pelculas una de las que ms exige a los camargrafos, por lo tanto ste debe tener una gran capacidad esttica, especializarse en la narracin documental, pero sobretodo conocer muy bien lo que va a filmar.

Si se trata de un documental de vida silvestre, es esencial conocer a fondo el comportamiento natural. Para el fotgrafo Alemn, Konrad Wothe, el estudio de la etologa, es el verdadero secreto para lograr buenas imgenes del mundo animal. Para mi lo ideal es observar atentamente y tratar de comprender el comportamiento del animal. Para fijar en la pelcula una escena espectacular, necesito conocer todas las seales que anuncian un cierto comportamiento. Si no me doy cuenta a tiempo de lo que va a ocurrir, de inmediato para mi sera demasiado tarde141.

Rosenthal , Alan. Writing, directing, and producing documentary films and videos. Ed. SIU. Revised edition. Illinois, 1996! 141 Robles Gil, Patricio. Celebracin a la vida, Testimonios de un compromiso. Editorial Floresta. Mexico D.F. 1996.

140

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En la etapa del rodaje el problema fundamental ya no debe ser tanto el qu filmar, (se debe haber reflexionado sobre ello anteriormente) sino el cmo filmar. Tanto el director, como el camargrafo deben estar atentos a la mejor manera de expresar la escena. El director debe ser el gua, pues sabe mejor que nadie como se va a ser usada la escena en la edicin; sin embargo el camargrafo debe poseer tambin el mayor conocimiento posible de lo que se quiere con la pelcula. Ambos deben conocer a la perfeccin la gramtica audiovisual para aprovecharla al mximo.

Algunos de los elementos bsicos del lenguaje audiovisual que deberan tenerse en cuenta, son los siguientes: Movimientos de cmara: El paneo, tilt, dolly, zoom, travelling, se deben conocer, saber como se hacen y que motiva su uso (significado). Los movimientos de cmara son esenciales en el documental ambiental, pues le dan significados y accin. Muchas veces en estas producciones se deben inventar nuevas tcnicas para realizarlos, como el manejo de cuerdas y arborismo en las tomas del dosel de la selva, gras improvisadas, etc. Continuidad: igual que en cualquier otro producto audiovisual, el documental necesita mantener los ejes correctamente y la continuidad entre las secuencias. Motivar al espectador: Esta es la primera regla de la direccin de cmaras. Se debe pensar en guiar al pblico por la historia, creando suspenso , drama, humor, ansiedad, y esto solo se logra en la edicin si tanto la imagen como el sonido
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fueron pensados anticipadamente con estos fines. Los planos de referencia, de corte y de accin, deben ser bien concebidos desde la filmacin y para ello se necesita tanto la buena tcnica del camargrafo, como la decisin rpida de un director que debe saber donde hacer un plano secuencia de una situacin que no se repetir jams, o descomponerla en mltiples planos. La carencia de diferentes planos, sobretodo los de corte, es un problema que puede ocurrir muchas veces en los documentales ambientales. Impacto de la toma: los diferentes encuadres, ngulos, y composicin tienen diversos significados, que deben ser conocidos, para que cada toma tenga una intencin precisa. Elementos tcnicos: los lentes, filtros, iluminacin y manejo de la cmara, son los recursos materiales con que se cuenta para realizar una buena imagen. Conocer a fondo su funcionamiento y posibilidades ayudar a aprovecharlos de la manera ms creativa.

Las imgenes deben no solo captar la belleza por s misma, sino que deben ser concebidas para una posterior edicin, pensando en la gramtica audiovisual y sobretodo en el terreno conceptual, donde deben aportar siempre elementos importantes al documental. Un buen camargrafo es entonces el que combina la tcnica y la esttica, con una visin amplia del quehacer audiovisual.

Con la cmara hay das en los que uno ve venir los movimientos aun antes de que estos hayan comenzado, en cuadro y fuera de cuadro. Uno est ah

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donde se debe estar, en el ngulo y distancia adecuados como para seguir a la gente y las cosas en la totalidad de su recorrido. Se consigue, sin demasiada dificultad, mover con una sola mano el diafragma, el zoom y el foco; hacer travellings a pie de manera estable y tranquila; y panormicas largas y lentas sin titubeos ni sobresaltos. Se tiene tiempo, mientras se rueda, de apoyarse contra un rbol o una pared cuando uno est por resbalarse; de sentarse y levantarse para cambiar de altura de plano; de agacharse para evitar golpearse la cabeza cuando se pasa bajo un puente excepcionalmente bajo! y mientras que uno realiza todo esto, se va pensando, sin reflexionar demasiado, en la continuacin de los encuadres, de la accin, de los encadenamientos y de las paradas que deben determinar la composicin de la pelcula, pensamiento que ser retomado, aclarado y extendido durante la fase de edicin142

En los documentales la funcin que se cumple con cada toma debe ser igualmente importante para el equipo de produccin. Para el fotgrafo George D. Lepp toda imagen tiene un significado y este debe ser consciente. He descubierto que la fotografa de la naturaleza es una ventana que mira hacia la vida silvestre. Su propsito es que nos demos la oportunidad y observemos ms de cerca la complejidad de ese mundo que pasa inadvertido para muchos. Nuestro oficio nos hace detenernos para estudiar el comportamiento de los animales, advertir los diseos de la naturaleza y contemplar la magnificencia del siempre cambiante

Van Der Keuken, John, citado por Daniel Beauvais,. Produire en vido lgre. Editorial Vido Tiers-Monde inc. Montreal. 1989!

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paisaje. Una fotografa tambin puede obligarnos a considerar y a compartir con otros, esa reflexin a cerca del terrible poder que ejercemos en los ambientes naturales y en sus habitantes, para que si tenemos suerte, podamos revertir los daos. La fotografa de naturaleza es una ventana a la que pueden asomarse otros para compartir nuestro punto de vista, tan claro como nuestra tcnica y tan importante como nuestro compromiso143

5.2.2 La banda sonora en el documental ambiental. El sonido debe estar presente durante todas las etapas del documental. Debe ser cuidadosamente planeado desde la preproduccin y manipulado adecuadamente en la

posproduccin, para lograr el mejor efecto. A pesar de eso, es en la etapa del rodaje donde debe prestarse especial atencin, pues una buena grabacin del sonido, asegurar calidad auditiva al documental.

El sonido es en cualquier producto audiovisual, un componente bsico, que al igual que la imagen posee un altsimo valor comunicativo. Puede revelar elementos diferentes a los visuales, complementar, reforzar el sentido de las escenas, localizar, crear emociones, contrastar situaciones, ambientar, unir los planos en el tiempo y el espacio, dar ritmo, darle una tercera dimensin o textura a la imagen, motivar, inducir.

Robles Gil, Patricio. Celebracin a la vida, Testimonios de un compromiso. Editorial Floresta. Mxico D.F. 1996.!

143

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La banda sonora construye una historia paralela a la visual y directamente relacionada con ella, donde ninguna de las dos tiene mayor importancia que la otra, complementndose, para lograr un producto comunicativo y esttico coherente. No obstante, muchas veces el sonido es subutilizado en el documental, y se cae en la monotona de reiterar con una narracin sin mayor inters, lo que la imagen ya est mostrando, mientras una msica de fondo y algunos sonidos ambientes suben y bajan para darle paso al locutor en off. Tambin es comn todava, la visin de que el documental es un testigo totalmente objetivo, donde el sonido debe ser registrado directamente de la realidad sin ser intervenido, olvidando as que quien capta el sonido siempre tendr una seleccin subjetiva del entorno. El micrfono al igual que la cmara, registra en determinados planos y encuadres.

El sonido documental, entonces, a pesar de su funcin de documento, jams es totalmente objetivo. De esta forma el responsable de la banda sonora debe partir de los elementos que le brinda la realidad, modificndolos segn su punto de vista y posibilidades creativas, pero siendo tico y veraz con la realidad sonora que escucha.

Desde el ngulo de la banda de sonido qu significa partir de los elementos que ofrece la realidad? Significa a nuestro juicio, no descuidar ninguno de esos elementos: reflexiones, comentarios, crticas, ironas, ancdotas, voces radiofnicas, encuestas, estadsticas, murmullos, sonidos y ruidos reales, silencios... Todo ello ejerciendo funciones mltiples: como informacin

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didctica, como contraste enfatizador, como impacto emocional... No hay reglas para ello, salvo mantener la claridad expositiva, el inters del espectador y la fidelidad de los objetivos144.

Es importante tener muy claro lo que se quiere decir y ello solo se logra luego de un intensivo trabajo investigativo donde tanto el sonidista y el msico, como el director, conocen a fondo la realidad sonora a la que se van a enfrentar. As desde la concepcin misma del guin, se debe involucrar la banda sonora como un elemento indispensable. Aunque un documental no permite una planeacin tan estricta como el dramatizado, un buen director debe pensar en el sonido, es decir en como sonarn las imgenes o como se vern los sonidos. Debe planear como podra ser el sonido, con que situaciones se puede encontrar y ya en el rodaje se van encontrando nuevos elementos que la realidad misma ofrece.

No obstante, cuando se va a pensar en el concepto sonoro en un audiovisual, lo primero que se debe hacer es enfrentarse al carcter de la obra, de la historia que se est narrando, y a la sensacin que ella genere en el corazn. Esta ltima relacin es la que realmente importa, de lo contrario se puede saber toda la teora del sonido, sin servir de mucho. Debe existir una relacin directa entre el sentido esttico del sonido como tal, con los referentes que se desean mostrar. El sonido entonces se basa en una subjetividad que debe partir de un conocimiento objetivo previo.

144

Fieldman, Simn. Guin argumental, Guin documental. Editorial Gedisa. Barcelona 1996.

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Teniendo esta planeacin inicial y un estilo narrativo sonoro definido, hay que adaptarse a lo imprevisto, aprovechando todas las posibilidades de la banda sonora, que solo a travs de la visualizacin y audicin temprana del trabajo, podr controlarse y explotarse bien pues cualquier elemento del sonido o la msica tomado a la ligera puede cambiar todo el sentido de la pelcula.

La visualizacin ayudar a formar una idea cada vez ms clara de la dramaturgia que se quiere dar con la imagen y el sonido. As, se pasa a un proceso de posproduccin donde cada elemento sonoro es tratado como parte de una gran partitura. Ambientes, msica, silencios, efectos y palabras se van editando contrapuestas o disueltas o una tras otra, para crear la obra sonora. Aunque existen algunas corrientes documentalistas que estn en desacuerdo con la intervencin en la posproduccin del material grabado de la realidad, en nuestra opinin es vlida esta intervencin, siempre y cuando haya un respeto por la verdad. Se debe reforzar entonces la verosimilitud del documental, aclarar sentidos, generar sentimientos, puntualizar acciones y narrar.

En el documental ambientalista la banda sonora compuesta por los sonidos ambientes, los efectos, la narracin, los testimonios, la msica y el silencio, cumplen unas funciones narrativas semejantes a las de cualquier otro tipo de pelcula. Yo dira que no existe una diferencia extrema del sonido de un documental con el de otros audiovisuales. Simplemente hay una combinacin diferente de los elementos sonoros. Si en un noticiero o una telenovela casi toda la

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carga narrativa se encuentra en la palabra, en un documental lo puede ser menos, dndole una mayor participacin a otros elementos. La banda sonora del documental ambientalista es muy flexible, pues permite jugar tanto con los sonidos y los ritmos de los ambientes naturales y sus protagonistas (animales por ejemplo), como con los testimonios, msica y efectos. Es mucho ms libre, ms suelta y dependiendo de la propuesta la carga narrativa la puede llevar el locutor en off, o no.

5.2.2.1

El sonido ambiente.

Los documentales poseen unas caractersticas

propias de narracin que le impone su necesidad de mostrar alguna realidad de la manera ms veraz posible. As la banda sonora debe tener un carcter realista, que asocie directamente y de testimonio. Al igual que la imagen, su funcin principal es la de documentar y para ello los sonidos grabados en directo son fundamentales. Al ser imgenes de documento es importante trabajar con sonido directo ya que al contrario se perderan los silencios, los ruidos, las respiraciones, los dilogos, que son un lenguaje ms rico que el de un texto ledo por un locutor que est ajeno a las situaciones vividas por un personaje.145

Normalmente el sonido ambiente de un documental es sincrnico con la imagen dndole mayor realismo, sin embargo las posibilidades creativas son infinitas, pudiendo ambientar con sonidos creados en postproduccin, con sonidos que se encuentran fuera del campo visual, o inclusive con sonidos ajenos a la toma pero

Gaviria, Victor. Reflexiones sobre el documental. En Revista Imago. Medelln 1996 Pginas. 55-60

145

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que le aportan profundos significados desde el punto de vista narrativo. Un ejemplo clsico de este ltimo aspecto se da en el documental Song of Ceylan del ingls Basil Wright. En una de las secuencias, se narra en imgenes la recoleccin del t en Ceylan, mientras tanto el sonido ambiente se traslada a la bolsa de valores de Londres, creando un contraste explicativo de la dura labor de los campesinos.

El sonido ambiente es un elemento narrativo que al igual que la msica crea los ritmos y las tensiones de la pelcula, pero sobretodo le da una sensacin espaciotemporal real, otorgndole a la imagen una tercera dimensin que no posee. Lo esencial en el documental es la observacin y escucha de la realidad y no su transposicin mecnica. Se debe tener en cuenta que el encuadre sonoro frente al encuadre visual brinda mayores posibilidades de recreacin de la realidad porque enriquece la narracin, creando mltiples imgenes en negativo, gracias a la capacidad sugestiva del sonido. Se pueden mezclar entonces varios sonidos para crear un ambiente que no se ve pero se imagina.

No obstante la importancia del sonido ambiente para el documental, este debe ser moderado para que no sature la banda como nico elemento, ni se convierta en un limitante para la creacin de sonidos por fuera de lo que se supone como real y documentable.

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Cuando se graba el sonido ambiente en directo, hay varios factores fsicos (ondas, frecuencia, timbre...) que son difciles de manejar. Por ello si no se tiene claro como grabar ni los recursos tcnicos adecuados, el registro quedar mal realizado y se podr convertir en ruido, generando sensaciones diferentes a las que se queran transmitir.

Para el sonidista antioqueo Jos Roberto

Jaramillo

existen dos tipos

de

dificultades a la hora de grabar el sonido directo de un documental ambientalista. Primero una dificultad tcnica importante: las fuentes sonoras normalmente son difciles de localizar en este tipo de documentales y ello implica pensar en unos equipos adecuados que no limiten la movilidad, tengan buen alcance y que adems sean resistentes a climas extremos. Segundo dificultades estticas, que tienen que ver con los imprevistos que se dan a la hora del rodaje y que pueden cambiar la narracin que se haba preconcebido ya en la posproduccin.

En este tipo de documentales la planeacin solo permite ir hasta cierto punto, pero de ah en adelante, cuando ya ests en el campo rodando, te vas a encontrar con muchas cosas que no estaban planeadas, que tal vez estaban calculadas, pero que se te salen de las manos en cierto momento. Entonces hay que tener una capacidad de reorientar el barco sobre la marcha, Se necesita versatilidad y flexibilidad con lo que est sucediendo y se tiene que pensar mucho en el producto terminado, pues as uno se puede cubrir en la

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grabacin de sonidos con largas duraciones que luego puedan servir para crear atmsferas o servir de colchn que de continuidad a varias escenas146.

Muchas veces tambin se presentan problemas estticos o narrativos por omisin. No se deben subestimar sonidos, pues en el rodaje se pueden encontrar elementos que pueden parecer insignificantes. Por ejemplo no se graba el canto de determinada ave de una regin y en pos produccin se mete el canto de otro animal parecido. Un ornitlogo o alguien de la regin puede darse cuenta fcilmente de un detalle como este. Las pequeas cosas que se subestiman empiezan a atentar contra la calidad de la banda sonora, porque pierde credibilidad, sentido de documento y tica.

5.2.2.2 El silencio. El silencio en el documental ambientalista es ms importante quizs, que en cualquier otro producto audiovisual, pues la esencia de la naturaleza es el silencio. No obstante no lo debemos entender como la ausencia de sonidos, pues llegar a este estado es imposible tcnicamente (ruidos internos de los aparatos) y adems el ambiente est siempre lleno de sonidos que aunque muchas veces no son fcilmente percibidos, siempre estarn all. Debe entenderse ms bien el silencio como un elemento narrativo compuesto de sonidos a muy bajos decibeles.

146

Jos Roberto Jaramillo. Entrevista realizada el 3/10/97 Telecinco, Medelln.!

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El silencio en el documental es la mayora de las veces de ambiente, y es importante, porque puede generar tranquilidad luego de escenas donde la msica o el sonido han generado momentos de tensin fuertes, preparando al pblico para emociones posteriores. Tambin le da al pblico un respiro para poder

digerir mejor la informacin antecedente, pues el silencio si es bien manejado permite una mayor conciencia y concentracin, o convertirse en un recurso dramtico importante, para generar suspenso, paz, intriga, etc. El silencio es ms importante de lo que se piensa, bien utilizado puede incluso tener ms fuerza que la msica, debido a que estamos atiborrados de sonido

5.2.2.3

La msica.

En los tiempos del cine mudo la msica fue un

acompaamiento sonoro que se poda interpretar independientemente a la pelcula. Hoy la msica y el cine estn ntimamente ligados, cada uno aporta al mensaje final elementos importantes.

En el documental la msica ha sido utilizada como elemento narrativo, sin embargo desde la corriente del cinma verit, se revala esta funcin, pues la msica puede quitarle realismo a las secuencias. Para nosotros la msica debe ser usada o no, dependiendo de los objetivos narrativos propuestos, el carcter de la historia y el tema. Dentro del documental pueden haber dos tipos de msica: una que es propia -del tema o del lugar- y otra que es ajena a ese tiempo y ese espacio pero que se edita en la post produccin. Cumple una funcin emotiva y otra de continuidad en el tiempo. As como se arma la imagen dndole una continuidad en el espacio, la

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msica le da a esa imagen la dimensin temporal, uniendo tomas realizadas en tiempos y espacios diferentes en una unidad, en una secuencia que posee continuidad.

No debe ser usada como tapa huecos, debe tener la misma importancia narrativa que los otros elementos de la banda sonora. Lo importante es saber cuando usarla y porqu, teniendo una justificacin lgica y una funcionalidad narrativa. Dependiendo del producto tambin es posible prescindir de la msica y ello genera nuevos sentidos. Cada espacio, cada ambiente tiene su msica propia.

5.2.2.4

Efectos sonoros.

En el documental deben ser usados con mucho

cuidado, por su carcter artificial. No obstante es un recurso que puede reforzar el sentido de la pelcula. La tica, basada en el conocimiento profundo de la realidad a documentar, debe ser el punto de partida para utilizar cualquier tipo de efecto sonoro, buscando no tergiversar la realidad. Por ejemplo se quiere magnificar el terror que se siente en la selva cuando se escucha a un jaguar en la noche. Una grabacin distorsionada, una rever gigantesca, da un sentido muy concreto, aunque as no suene realmente en la selva.

Yo no soy partidario de aquella corriente documentalista que habla de una cmara y un micrfono que tienen que ser testigos mudos, pues a la hora de la

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verdad ambos son subjetivos al parcializarse en planos y encuadres. Me parece entonces vlido la intervencin en post produccin147.

5.2.2.5 Narracin y testimonios. El manejo de la locucin y las entrevistas se da de formas totalmente diferentes en los distintos tipos de documental ambiental. En los de vida silvestre ha sido muy comn el estilo que impuso la National Geographic, de un narrador en off, solo interrumpido por algunos testimonios muy cortos de cientficos o nativos. En los de la BBC, la voz recae normalmente en un presentador en in y en off, que gua toda la pelcula. En estas dos frmulas, bien manejadas, ha descansado buena parte del xito de ambas compaas.

Los documentales ambientalistas utilizan muchas veces estos mismos mtodos, sin embargo, presentan normalmente una mayor predominancia de las entrevistas. Inclusive existen muchos documentales de este tipo que solo utilizan los testimonios para guiar la pelcula, o se van a los sistemas del cine verdad y la cmara participante, propia de los documentales de temas sociales.

En trminos generales se abusa un poco del texto y de los testimonios. Yo no creo que todos los productos en televisin tengan que caer en la logorrea. Hay productos que estn diseados para eso como los noticieros, las telenovelas, algunos comerciales, pero hay otros productos netamente visuales donde la palabra como tal es una invitada que solamente ayuda y acompaa, como los documentales. Entonces yo creo que el valor de los
147

Ibid.!

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documentales est en la capacidad de compartir mundos visuales y/o sonoros y en medio de los sonidos y las imgenes se encuentra un mediador, que es el mundo de la palabra. No considero que un documental se tenga que estructurar basado en la palabra porque la esencia del documental como tal no es la transmisin de palabras sino que para mi comparte un mundo148.

5.3 LA POST-PRODUCCIN

Esta etapa es la continuacin de la produccin, es el momento final y crucial donde todos los elementos se ordenan y se transforman en la pelcula final que el pblico va a ver. En el documental esta etapa es tal vez la ms importante, pues es donde realmente se va a desarrollar una estructura y a imprimir el estilo narrativo. Es por esta razn que el editor se convierte en un segundo director en este tipo de producciones. El director debe supervisar constantemente el trabajo, pero lo ms recomendable es que siempre sea el editor el de la mayor responsabilidad en esta etapa, pues imprime una mirada fresca y sin prejuicios del material rodado.

El editor debe ser una persona con un gran conocimiento de la gramtica audiovisual y con experiencia en el documental, no simplemente un tcnico.

148

Ibid.!

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El proceso de la posproduccin, comienza con el inventario del material rodado. Se debe pietar el material, conocerlo muy bien, clasificarlo, examinarlo y relacionarlo entre si. Es la etapa para anotar entrevistas, planos ilustrativos, da accin, de archivo, estticos, de transicin de ubicacin y a partir de ah se pueden organizar dramticamente las escenas, escogiendo los puntos fuertes y los de transicin. A partir de esta organizacin, se pasa a estructurar la trama del documental. Si se rod la pelcula siguiendo firmemente el guin, ya se debe tener una estructura bsica, sin embargo, normalmente aparecen elementos nuevos que requieren ajustes parciales o completos del guin inicial. Es en esta etapa donde se necesita un mayor conocimiento de las reglas dramatrgicas discutidas ya al principio de este captulo.

La elaboracin del guin de edicin es importante en este punto, donde se debe pensar ya en tiempos exactos y donde debe existir un profundo inters por el pblico. Desde los primeros minutos se debe mostrar lo que el documental va a decir, sobretodo si es para televisin. Debe a su vez, mantener y renovar el inters, despertar curiosidad y provocarle el deseo de saber algo ms al espectador. Al mismo tiempo debe ser entendible, con transiciones coherentes, partiendo de lo conocido y general, a lo desconocido y particular y subiendo gradualmente hacia el clmax.

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Con estos elementos conceptuales, todo esta listo para recorrer el ltimo camino; el de ensamblar plano por plano los elementos visuales y sonoros mecnica, electrnica o digitalmente.

5.4 DISTRIBUCIN Y COMERCIALIZACIN.

Luego de salir de una sala de edicin, el documental aun no est listo. Por el contrario apenas empieza el importante proceso de la comercializacin y distribucin, es decir, la etapa donde le empieza a llegar al pblico, que es el gran objetivo, la razn de ser de todo audiovisual.

Desde la planeacin misma se debe pensar muy conscientemente en la distribucin. Se debe prever el tipo de pblico y el canal de distribucin, as la produccin es concebida de acuerdo a las necesidades del mercado, buscando siempre que ello no implique salirse de las normas ticas, ni de los objetivos e idea bsica del documental planteado.

El tema, el tratamiento, la duracin, el formato, pueden influir positiva o negativamente en la distribucin en varios mercados potenciales. Ya existe un video muy semejante?, existe un verdadero mercado para el video?, el formato, la

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duracin y la calidad responden a las exigencias del mercado al que se quiere llegar? La distribucin bien sea que la realice el equipo de produccin mismo o una empresa distribuidora, debe estar basado en un plan estratgico de mercadeo, pues el xito de esta etapa depende de la toma de decisiones muy claras y muy precisas, que dependen de las caractersticas propias de produccin y de pblico de la pelcula realizada.

Este plan estratgico debe estar basado en cuatro grandes ejes149:

Contexto (lugar y momento de emisin), la coyuntura (como se inscribe el tema del video dentro de las actuales preocupaciones del pblico), la publicidad (como va a conocer el pblico la existencia y momento de presentacin del trabajo) y las condiciones materiales de presentacin.

La distribucin se puede pensar a nivel local, regional, nacional o internacional, y cada una de estas elecciones lgicamente implica un plan diferente de comercializacin. Se debe investigar previamente los requerimientos tcnicos, los aspectos legales, el tipo de temas, la dramaturgia y otros elementos, que son bsicos para entrar a cada uno de los diferentes mercados.

En el medio colombiano, tanto local como nacional, la comercializacin de los documentales ha sido tradicionalmente muy difcil y en muchos casos la

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produccin implica prdidas para las empresas o personas que invierten en ellos. Este fenmeno tiene probablemente unas races histricas que se remontan a la poltica del sobreprecio, a la poca inversin estatal y particular en el cine, a la ausencia de escuelas documentales en el pas, a la poca calidad de muchos documentales nacionales, al nivel educativo de la poblacin, a la poca visin de las programadoras y otros elementos que an falta por estudiar ms a fondo, para disear un plan de mercadeo nacional y local de estos productos.

Por el contrario, en el mercado internacional de la televisin, los documentales ambientales y especficamente los de vida silvestre son uno de los negocios ms rentables, y cada vez ms empresas ingresan a l. Los documentales proliferan en las tiendas de video, surgen nuevos canales por cable exclusivos de documentales, los canales pblicos proliferan con contenidos educativos, los programas de vida silvestre reciben premios y buenos raitings, los museos y zoolgicos contratan los servicios de los documentalistas. Es un mercado que esta en todo su apogeo y que tiene grandes perspectivas para los realizadores del tercer mundo, y muy especialmente de pases como Colombia, donde existe uno de los ms altos ndices de biodiversidad del planeta. Sin embargo hasta que no se logre una produccin de una calidad internacional estandard, no va a poder ingresar al mercado internacional. Debe haber entonces, una mayor inversin en los documentales nacionales, mayor riesgo y calidad por parte de los realizadores y un decidido plan de
149

Beauvais, Daniel. Produire en vido lgre. Editorial Vido Tiers-Monde inc. Montreal. 1989!

#%#! !
mercadeo a nivel nacional e internacional, pues definitivamente para recuperar las altas inversiones que implica un buen documental se necesita venderlo en varias partes a la vez y repetirlo constantemente, mtodo utilizado por las grandes productoras mundiales. Los festivales de cine y video ambiental o de vida silvestre, se constituyen en uno de los mejores sitios para la venta de los documentales y las ONG y productoras mundiales un buen recurso para la financiacin de stos.

En el mbito nacional se debe abrir poco a poco el camino, con productos de buena calidad, que le vayan enseando al publico a ver y usar estos programas. Para el documentalista ambiental, Fernando Riao, el panorama es optimista. Yo pienso que en el caso nuestro hemos contado con muchsima suerte pero tambin con una gran obstinacin de querer hacerlo. No podemos decir que no se puede conseguir apoyo, porque de lo contrario hubiramos podido hacer lo que hemos hecho. Hoy en da hay un inters de muchas instituciones, sobretodo estatales y algunas programadoras alrededor del documental de naturaleza. Yo dira que el apoyo real es cuestin de irlo buscando y de convencer a quien aporta el dinero de que vale la pena invertir. Riao comenta adems su experiencia con Expediciones Submarinas y Expediciones Ecolgicas:

El hecho de ser colombiana (Expediciones Submarinas) fue muy importante. El pblico fue muy benfico y nos lleg a comparar con Cousteau. Nosotros sabamos que no era cierto, pero la gente lo deca honestamente, por puro orgullo nacional. Esos son nuestros mares, la playa

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que yo conozco, el mismo animal que yo vi, El caso de expediciones ecolgicas es muy similar. Yo vend el proyecto, porque los productores (RCN) se sintieron muy orgullosos de que hubiera gente colombiana haciendo eso, segundo de que era nuestro pas el que tena cosas tan interesantes y tercero, que se convencieron de que la vida silvestre era un producto que se poda mercadear en pelculas150.

150

Riao, Fernando. Entrevista realizada en Bogot, enero de 1998.!

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6. CONCLUSIONES

1. Las diferentes aproximaciones tericas y definiciones acerca del documental que se han realizado desde varios campos del saber, han mostrado que no es posible llegar a una definicin cerrada del documental, pues es un gnero en constante evolucin, con diferencias muy sutiles con otros gneros y que toma mltiples formas. En el documental ambiental es aun ms compleja e incluso infructuosa, esta tarea, pues es difcil definir que es realmente lo ambiental y cuales son sus lmites con otras temticas. Solo se pueden ofrecer entonces, algunos parmetros bsicos que orienten, tanto al realizador como al espectador, frente a lo que puede ser el documental ambiental, tomando los aportes de varias disciplinas.

2. Documental es aquella produccin flmica que documenta la realidad con una slida investigacin, utilizando la narracin audiovisual para seducir y teniendo como principio bsico la tica. Aunque se asume que esta

afirmacin no es cerrada, universal ni excluyente, es aceptada en este trabajo como metodolgicamente aceptable, ya que comprende de manera

simplificada algunas de las principales caractersticas del documental.

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3. El trmino documental ambiental, propuesto en el presente trabajo para designar las producciones documentales que tratan temas ambientalistas y naturalistas, ha sido adaptado de un pariente muy cercano suyo: el periodismo ambiental, el cual posee a su alrededor una mayor conceptualizacin y tiene consolidado su nombre como especialidad periodstica en el mundo. El documental ambiental es un concepto globalizador que en realidad incluye otras especialidades y subespecialidades. Para una mayor comprensin, ste se subdividi en documentales de historia natural y documentales

ambientalistas, los cuales aunque tocan un mismo tema, han tenido un desarrollo histrico relativamente independiente entre s, un acceso a los medios, unos objetivos y unos mtodos que muchas veces son totalmente dismiles.

4. El documental es un heredero de toda una tradicin cientfica, artstica y periodstica de la humanidad. Sus antecedentes se pueden encontrar tanto en la pintura ms antigua, como en las revistas ilustradas de exploracin; en las pelculas de viajes, como en las ilustraciones cientficas; en el periodismo, como en las antiguas crnicas de viajes.

5. La historia del documental ambiental est muy poco estudiada, debido a que casi la totalidad de anlisis realizados hasta ahora se han centrado en el documental social y antropolgico. Sin embargo, el presente trabajo lleva a concluir que la historia tanto de los documentales de historia natural, como los ambientalistas, han ayudado de una manera protagnica al desarrollo del

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gnero no ficcional, marcando pautas y consolidndose como una de las especialidades ms populares en la historia y con mayores perspectivas hacia el futuro.

6. El documental cinematogrfico es el gnero ms importante del patrimonio flmico colombiano. Este gnero ha sido utilizado durante dcadas, pasando por diversas etapas, escuelas e ideologas que han dejado un valioso material para la posteridad, pues adems de su importancia como documentos histricos, este tipo de pelculas han posibilitado que muchos realizadores describan e interpreten algo de la realidad social, poltica, cultural, turstica y en algunos casos ecolgica de Colombia, dando as pistas para entender el pas y su imagen. En el pas la importancia del documental ha sido subvalorada y tergiversada en la mayora de los casos. La realizacin y difusin ha sido tratada con negligencia o desinters. La televisin colombiana aunque estara en capacidad de difundir ampliamente los documentales y tendra el deber de hacerlo, no les da el suficiente espacio en una programacin que por ley es de servicio pblico y de inters educativo, pero que en realidad es regida por el raiting y la publicidad. No obstante, las pocas y solitarias experiencias han logrado un considerable impacto en la conciencia ambientalista del pas.

7. La ecologa y la proteccin del medio ambiente son hoy un tema de moda. Los medios masivos de comunicacin han contribuido significativamente a esta popularizacin. Sin embargo, es importante que los mass media en general y los documentalistas en particular, comprendan que el ambientalismo no debe

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ser una tendencia pasajera ni comercial. Es un giro significativo que la humanidad est procurando dar, para garantizar la permanencia de la vida en el planeta; es una ideologa, un movimiento social de profundas repercusiones en todo el sistema poltico, econmico, social, cultural y filosfico.

8. El documentalista dedicado al medio ambiente, debe tener como uno de sus objetivos, difundir una sensibilidad y tica diferente a la actual, donde se modifique la relacin hombre-naturaleza. Este compromiso fundamental y muy contemporneo, debe estar apoyado en un conocimiento minucioso de las formas de pensamiento y los mtodos que ha desarrollado el hombre para interactuar con su medio, en la economa poltica, as como de la historia, corrientes e ideas del movimiento ecologista, en las cuales el documental ha jugado un papel protagnico.

9. El documental en Amrica Latina, debe responder a las especificidades de su historia ambiental y su situacin socioeconmica, conociendo muy bien los debates ambientales entre norte y sur, sin olvidar que el Nuevo Mundo y en especial Colombia, posee uno de los ndices ms altos de biodiversidad en el planeta, lo que hace mayor aun el reto y el compromiso del documentalista ambiental regional. 10. La educacin debe ser el proceso fundamental para el logro del equilibrio entre el sistema natural y la actividad humana, ya que debe proveer las bases cientficas, tcnicas y ticas para comprender las complejas interrelaciones entre el hombre y el ambiente. La educacin ambiental debe ser un proceso de

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toda la sociedad, no solo de la escuela, de formacin en unos nuevos valores acordes con el sostenimiento digno de la vida en el planeta. Se debe apoyar en los medios de comunicacin y especficamente en el documental para juntos disear una estrategia que logre sensibilizar al pblico en general y a las personas que se encuentran decidiendo desde los ms altos cargos gubernamentales y empresariales el destino del medio ambiente.

11. Los medios de comunicacin son sin duda un agente socializador de primera lnea, que ha contribuido tanto a la consolidacin de la cultura consumista moderna -que tiene al planeta en una crisis ecolgica sin precedentes-, como a la creacin de un movimiento de opinin de contracultura, que busca nuevos valores para la sobrevivencia. El basto pblico que se maneja y la gran capacidad de cubrimiento, hacen que se deba pensar de una manera urgente en el quehacer de los profesionales del documental ambiental, regidos cada vez ms por las leyes del mercado masivo y la productividad, donde la posibilidad para la expresin y la educacin son relegadas a un segundo plano.

12. Los documentales ambientales no tienen una nica funcin en la sociedad. Ellos poseen mltiples formas que van entrelazando las diferentes funciones asignadas a los medios de comunicacin como agentes socializadores de la cultura contempornea (Formacin, educacin, informacin, recreacin). Muchas veces esas funciones bsicas, que deberan ser el alma y sentido de los documentales, son olvidadas, dejadas de lado, o simplemente se le da todo el peso a un entretenimiento frvolo. Al realizar un documental se debe

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encontrar una forma para que las cuatro funciones se cumplan y proponer una adecuada relacin de prioridad y matices entre ellas, de acuerdo a los intereses de la sociedad.

13. El sentido artstico del documental ambiental se ha desaprovechado en aras del comercio y la cientificidad. Es de gran importancia entonces, enriquecer constantemente al documental ambiental con la experiencia esttica y el discurso que desde las artes se viene formulando frente a la ecologa, pues es el arte una de las principales actividades humanas que esta llamada a despertar una nueva sensibilidad en la cultura actual.

14. La tica hace parte del concepto mismo del documental cinematogrfico. La tica cobra adems nuevas e importantes facetas en el documental ambiental, donde unos principios diferentes, basados en la relacin ecolgica con la naturaleza y con los dems seres humanos deben permear cada etapa de la realizacin. En el caso especfico de los documentales de vida silvestre, existen una serie de responsabilidades con la naturaleza, con uno mismo, con posibles turistas o nativos y con los dueos o administradores de las reservas, que deben ser siempre respetadas.

15. La metodologa de trabajo que cada produccin audiovisual utiliza es muy particular a sus caractersticas propias. Entre los documentales existen algunos puntos que pueden ser comunes, pero la mayora de veces el proceso de realizacin entre uno y otro puede diferir considerablemente, debido a que la metodologa depende directamente de las condiciones ambientales,

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organizativas y temticas. En

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muchos casos estas diferencias son muy

evidentes entre las dos ramas del documental ambiental: vida silvestre y ambientalista.

16. La importancia de la pre-produccin es enorme, pues ella determinar en buena medida las condiciones de realizacin, que en el documental ambiental normalmente son imprevisibles y difciles. Mientras mayor tiempo y calidad se le dedique a la investigacin, a las decisiones narrativas, a la eleccin de recursos y a la planeacin en general, menores sern las posibilidades de cometer errores o de tener olvidos, minimizando el impacto negativo de estos en la produccin. Adems, y lo que es ms importante, si este proceso se lleva conscientemente, har que el producto final tenga unidad y coherencia.

17. Es muy importante que el documentalista siempre est dispuesto a innovar y en nuestra opinin hay una serie de reglas del relato que pueden ser violadas. Sin embargo el requisito ms importante sobre el cual se debe construir la posibilidad de subvertir es el conocer. En la narracin existe una sola regla que es inviolable, universal y absolutamente inamovible: el producto tiene la obligacin de capturar al espectador. En el mundo occidental esta regla fue teorizada bsicamente por Aristteles y ha sido utilizada por siglos en la narrativa, incluyendo al documental ambiental.

18. El rodaje es un engranaje dentro de la cadena que va desde la preproduccin hasta la edicin y comercializacin. Se debe tener claridad acerca de la

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propuesta de la pelcula, lo que realmente se quiere que ella diga. Con ello se consigue estar enfocado y no perder el rumbo. Este foco adems ayudar a marcar la visin personal o estilo. Es indispensable adems tener un gran conocimiento del tema, pues la calidad de los sonidos e imgenes, depende directamente de ello.

19. La posproduccin es en realidad la continuacin de la produccin. Es el momento final y crucial donde todos los elementos se ordenan y se transforman en la pelcula final que el pblico va a ver. En el documental ambiental esta etapa es tal vez la ms importante, pues es donde realmente se va a desarrollar una estructura y a imprimir el estilo narrativo.

20. La etapa de la comercializacin y distribucin, es la ltima y definitiva pues el pblico es el gran objetivo, la razn de ser de todo audiovisual. La distribucin bien sea que la realice el equipo de produccin mismo o una empresa distribuidora, debe estar basado en un plan estratgico de mercadeo. El xito de esta etapa depende de la toma de decisiones muy claras y muy precisas, que dependen de las caractersticas propias de produccin y de pblico de la pelcula.

21. En el medio colombiano, tanto local como nacional, la comercializacin de los documentales ha sido tradicionalmente muy difcil y en muchos casos la produccin implica prdidas para las empresas o personas que invierten en

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ellos. Este fenmeno tiene probablemente unas races histricas que se remontan a la poltica del sobreprecio, a la poca inversin estatal y particular en el cine, a la ausencia de escuelas documentales en el pas, a la poca calidad de muchos documentales nacionales, al nivel educativo de la poblacin, a la poca visin de las programadoras y otros elementos que aun falta por estudiar ms a fondo, para disear un plan de mercadeo nacional y local de estos productos.

22. En el mercado internacional de la televisin, los documentales ambientales y especficamente los de vida silvestre son uno de los negocios ms rentables, y cada vez ms empresas ingresan a l. Es un mercado que esta en todo su apogeo y que tiene grandes perspectivas para los realizadores del tercer mundo, y muy especialmente de pases como Colombia, donde existe uno de los ms altos ndices de biodiversidad del planeta. Sin embargo, hasta que no se logre una produccin de una calidad internacional estndard, no va a poder ingresar al mercado mundial.

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ENTREVISTAS:

BUNYARD, Peter, editor y coofundador de la revista inglesa The Ecologist. Segundo Seminario de Periodistas ambientales. Santa F de Bogot 6,7 y 8 de diciembre.

CASTAO, Alvaro 1998.

(Ex-director del programa Naturalia) Bogot, enero 15 de

EVANS, Gaynelle (Productora ejectiva de Discovery Chanell y Animal Planet) Washington D.C. Mayo 12 de 1998.

JARAMILLO, Jos Roberto. Entrevista realizada el 3/10/97 Telecinco, Medelln.

SMART, Keenan (Director de la Unidad de Historia Natural de National Geographic Television) Washington D.C. septiembre de 1998.

LPEZ, Luisa Fernanda (Periodista y Documentalista ambiental) Segundo Seminario de Periodistas ambientales. Santa F de Bogot 6,7 y 8 de diciembre.

MOLANO, Alfredo. (Documentalista y Escritor) Bogot, enero 15 de 1998.

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Moser, Bryan (Documentalista ingls) Primer Seminario internacional de antropologa visual 10 de mayo 1997. U de A

OTLORA, Jorge. (Director del programa El Profesor Yarumo) Santaf de Bogot. Enero 17 de 1998.

RIAO, Fernando (Documentalista ambiental) Santa F de Bogot Enero 12 de 1998.

RODRGUEZ, Marta (Documentalista Colombiana) Seminario de antropologa visual 10 de mayo 1997. U de A.

RODRGUEZ DE LA FUENTE, Odile. (Realizadora de la National Geographic e Hija del documentalista espaol Flix R.F.) Washington D.C. Abril 4 de 1998.

SANTAMARA, Alejandro (documentalista etnogrfico y ambiental) Medelln enero 20 de 1998.

CANO, Marcela. (Directora de comunicaciones de la UAESPNN) Bogot enero 16 de 1998.

SANTAMARTA, Jos. Ecologista, director de la revista espaola Gaia y colaborador en varias artculos y documentales ambientales. Segundo Seminario de Periodistas ambientales. Santa F de Bogot 6,7 y 8 de diciembre.

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THALMAN, Tria. (Productora asociada de historia natural- National Geographic, BBC, Discovery) Washington D.C. febrero 15 de 1998

TOVAR, Roberto (director del programa Paz Verde) Santa F de Bogot, Enero 13 de 1998.

Documentales. Documental. Los fotografos de la National Geographic. National Geographic Video. 1997 Documental Camargrafos que se atreven. National Geographic Video. 1997.