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MIS [RE]LECTURAS Leer sin meditar es una ocupacin intil. Confucio viernes, 28 de febrero de 2014 ANTOJO DE UNA MS, Vicky Sagrnaga

Antojo de una ms (Universidad Nacional de Ro Cuarto, 2008) es la biografa de la cantante Marta Molina, que la locutora radiofnica Vicky Sagrnaga escribi fijando los principales caracteres de una artista popular de fuerte personalidad y notable talento expresivo. Vicky Sagrnaga, comunicadora boliviana dedicada a la produccin de programas de rock y folklore, demuestra en este libro que no se limita a establecer un puente entre los artistas y el pblico oyente a travs de su firme y clida voz, sino que tambin es capaz de llevar su talento y su carisma a la escritura y perfilar de un modo directo y entraable la figura de una cantante personal, como lo fue Marta Molina. El libro, prologado por Miguel ngel Toledo, un cantante de hermosa voz y de generosa personalidad, desarrolla con una prosa fluida la trayectoria vital de una cantante que, desde su niez llev una vida azarosa condicionada primero por la pobreza y la prdida de su madre, y ms tarde por el alcohol, factores que marcaron su carcter y sus bruscos modales, pero no menguaron su generosidad y su ruda ternura. Dotada de una poderosa voz, los condicionantes de su vida modelaron una forma de cantar desgarrada que hace decir a Toledo en el prlogo que no es fcil determinar "los lmites entre el canto y el llanto", pero s identificar un dolor de fondo que viene del alma y que es imposible disimular, por ms que dedique una cancin a una rubia que llega tarde a una actuacin de este manera, "para vos, gringa putona, aqu va el gatito (gato, baile del folklore argentino) del dulce amor". De este modo fidedigno, Vicky Sagrnaga va trazando con cruda naturalidad la personalidad de Marta Molina y al mismo tiempo cruzando las estaciones principales de la vida de una mujer que lucha denodadamente por sobrevivir superando como sea las adversidades de su extraccin social aferrndose a la tabla de su natural talento artstico. Uno de los aspectos tcnicos ms difciles de resolver para un escritor de biografas es hilvanar los testimonios. Sin embargo, VS sale bien parada de este, para muchos escritores, problema

redaccional sostenindose espontneamente en su oficio como locutora y en su capacidad para la comunicacin oral. En definitiva, un libro sencillo, crudo y entraable del que su protagonista no hubiese renegado a pesar de su carcter dscolo. Publicado por Antonio Tello en viernes, febrero 28, 2014 Enlaces a esta entrada Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir en Pinterest Reacciones: lunes, 24 de junio de 2013 POESA VISUAL, Antonio Tello

UNA CAJA DE SORPRESAS (La poesa mira a los ojos Pero sucede en el corazn...) Por Joan Pinardell Urania Ediciones ha editado este proyecto: POESA VISUAL de Antonio Tello que consiste en 50 cajas de serie limitada, numerada y firmada; que contienen 30 fotografias polaroids con poemas y frases impresas del autor(35 ). La caja que encierra la POESIA VISUAL de Antonio Tello es una extraordinaria aportacin, en la cual imagen y texto establecen un dilogo con el objeto de provocar una nueva relacin con los objetos que nos rodean y cuestionar su significado. La palabra como respuesta y rueda transformadora de los objetos. Universo sutil donde todo es ms de lo que parece. Las imgenes acompaadas de la escritura respiran y explican una manera personal de relacionarse con el mundo. Mirar y sentir el mundo es reconstruirlo. Antonio Tello ha
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situado su posicin tica y esttica en el mbito de la duda. Palabra e imagen al servicio de una nueva mirada. Pero son las cosas como las vemos o cmo las sentimos? Las cosas simples y mudas quieren hablar pero el poeta las somete a su silencio y al tamiz de su alma antes de darles un nuevo sentido. De lo cotidiano nacen nuevas perspectivas para decirnos que las cosas que miramos no siempre son lo que parecen. Hay detrs de lo que vemos un mundo inexplorado lleno de respuestas y cargado de nuevas preguntas. La poesa visual de Antonio Tello nos invita a este viaje. Publicado por Antonio Tello en lunes, junio 24, 2013 Enlaces a esta entrada Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir en Pinterest Reacciones: mircoles, 29 de mayo de 2013 UN LUGAR PARA NADIE, lex Chico

Un lugar para nadie (de la luna libros, 2013) confirma a lex Chico como uno de los poetas ms significativos de su generacin. Como en Dimensin de la frontera, el poeta lleva al lector a la exploracin de un territorio -un no lugar- que es asimismo parte de una naturaleza transida por el tiempo y el espacio, ambos elementos inasibles, pero que definen nuestro ser y estar en el mundo.

Una de las cualidades que define la calidad y la envergadura de un poeta es su capacidad no tanto para definir una potica como para fundar un universo potico propio. Un universo en cuyo marco conceptual hace aproximaciones desde distintos ngulos -balcn, esquina, plaza, dir l- a una realidad que fluye y se deshace hasta convertir la inmovilidad en el movimiento del ser en ese no lugar sin que la paradoja resulte, a odos del lector, un exabrupto intelectual. Porque, para lex Chico, la mecnica del poema, y por ende de la poesa, no responde a las leyes de lo evidente, sino a las leyes del misterio, del laberinto o de la fugacidad de una mirada, un roce. O un recuerdo que viene de un instante, hace siglos, y descubre a un hombre solo, sentado en las gradas en ruinas de un anfiteatro, vibrando en el aire con el sonido de un aplauso, rebotando en las piedras seculares sin que nadie sepa que con cada golpe esperaba deshacer el mundo. Un lugar para nadie es un poema que avanza con una escritura despojada, extremadamente significativa, que abre el campo semntico de cada verso y cada metfora [Somos ese molino que est frente a m. / Su existencia es circular, como la nuestra. (...) El agua que absorbe y rechaza ser, al final, / una forma de nostalgia. O de aviso. O de certidumbre (...) Nada ms triste que aparentar la eternidad...] para acentuar la dimensionalidad de ese espacio en perenne conflicto con el tiempo [Este es un espacio / en el que no hay sitio para el tiempo]. Un diminuto lugar del mundo, ocupado de otros lugares, donde el ser se refugia para tener conciencia de su propio existir, an con la certeza de que es un eco, un fonema, un morfema, los cristales de un cenicero en el instante de golpear en el suelo y desintegrarse, la forma de la ceniza al intentar ser nosotros / cuando no quede nadie. En este soberbio viaje al corazn del silencio y de la soledad, el poeta sabr al final que el destino no es otra cosa que el verse a s mismo, inocente y vulnerable a las leyes de la circularidad pitagrica; observarse y observar ese yo, como el futuro, en permanente fuga que le harn exclamar con hondo dolor qu quedar de m / en este lugar, / cuando apenas se sujeten / los ltimos bancos del parque, cuando ya no queden libros por leer, escrib a propsito de Dimensin de la frontera, y traigo este prrafo para poner de relieve que la potica de lex Chico no se basa en impulsos de inspiracin, sino en una idea a partir de la cual, como el filsofo, reflexiona sobre la condicin humana y su naturaleza. De hecho, ante la desercin de los filsofos en favor de la sociologa, es al poeta a quien le cabe la tarea de avanzar hacia el conocimiento y lex Chico parece haberla asumido con responsabilidad. Publicado por Antonio Tello en mircoles, mayo 29, 2013 Enlaces a esta entrada Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir en Pinterest Reacciones:

jueves, 23 de mayo de 2013 TUYA ES LA VOZ, Amelia Daz Benlliure

As como en Manual para entender las distancias, la poeta Amelia Daz Benlliure propona un acercamiento entre los unos y los otros a partir de un lenguaje amoroso, en Tuya es la voz (El Bardo, 2013), hay un anhelo de restablecer el orden de la justicia en el mundo a partir de una concepcin dramtica del poema que se organiza sobre una idea dialgica que progresa revelndonos las fluctuaciones sentimentales y ticas del alma humana. Lo que sigue es el prlogo que firm para este libro, que concluye con un lrico y emotivo eplogo del poeta castellonense Marcelo Daz.
Stanislaw Lem afirma en Un valor imaginario que el prlogo es un gnero esclavo de la obra a la que vive encadenado y reclama para l su liberacin y ttulos de nobleza. Ms adelante aade que el prlogo es un sobrio entrar en materia, dictado por la dignidad y la responsabilidad, una garanta avalada por la firma del autor o, en otras ocasiones, una manifestacin forzada por las conveniencias sociales, superficial aunque amigable- del compromiso, en realidad simulado, que una persona revestida de autoridad contrae con el libro.
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Ms all de la irona, el maestro polaco pone de relieve, por un lado, la funcin del prlogo -un sobrio entrar en materia dictado por la dignidad y la responsabilidad- y por otro, el compromiso de su autor con la obra que introduce. La connotacin de estos elementos que ataen al prlogo y al prologuista apuntados por Lem tiene que ver con la conviccin de que, como escrib en cierta ocasin, la escritura es una exigencia moral que da forma al fluir de la vida, un modo de ordenar el mundo y restablecer el equilibrio, la justicia, mediante un esfuerzo supremo del espritu.[] Escribir bien es el camino que los poetas emprenden para familiarizarse con las exigencias del lenguaje para que ste les revele las diversas dimensiones de la realidad. Lo esencial de las historias que conforman la historia del mundo y de lo que subyace en el alma humana. En Tuya es la voz, Amelia Daz Benlliure cumple con estas premisas a partir de una historia particular que proyecta su verdad esencial sobre la comunidad. El libro, articulado como un espejo potico, confronta la memoria, la realidad de la historia, con sus proyecciones especulares en un gesto desesperado contra el olvido que hace posible la impunidad [Hay un zumbido en zigzag, / un gemido profundo / del otro lado de la luz, / una habitacin sin colores, / un mundo ficticio / asomado al cristal.] Y es ese zumbido desgarrador el que, al rayar el cristal, hiere y llena la piel de gritos en un mundo donde la injustica no es ms que la irona / de una cinta de Mbius / inmortal. Hay en la poesa de Daz Benlliure un profundo anhelo de justicia que ordene el mundo bajo los parmetros de la felicidad y la belleza. Sin embargo, la poeta sabe que quizs la poesa no tiene ese poder transformado que se le atribuye, pero, como deca William Faulkner de la literatura, una cerilla encendida que no alcanza a alumbrar el camino pero nos hace ver cunta oscuridad nos rodea. De que aqu que sus versos afirmen que para salvarnos de la desdicha no sirven los ojos sino las manos y la voz. Esas manos que hablan con la inocencia de los nios y a las que se aferra el miedo, y la voz que llena el espacio y se alza con nimo de faro dejando sus huellas para que las lneas de las manos que hablan cuenten lo que han visto impidiendo que la memoria de los hurfanos naufrague en el olvido. [Sus manos contaron memorias / de los nios sin padres]. Porque la niez es la patria, el paraso de la memoria de la que el ser humano es desterrado al futuro, definicin del espacio/tiempo hacia donde, como en la retorcida irona de Mbius, viaja el ser con nimo de regreso sin llegar a entender que la partida lo ha condenado a la extraeza. [La infancia es / la patria del exiliado. / Somos emigrantes / en un futuro extranjero.] De aqu la insistencia de la poeta en la pertenencia comn que atribuye a la voz a partir del otro. Ella no dice mi voz sino nuestra es tu voz, la voz del padre, expresin del nosotros y de las cosas que simbolizan el estar en el mundo. Ese lugar donde el ser encarnado se realiza a pesar de la injusticia y de la oscuridad y en el que, como un sino vital, pretende restablecer un equilibrio del que siente nostalgia, pero que
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quizs es un espejismo, fruto de la desmemoria, de un estado que nunca existi. [Caducaron los tiempos, / las noches de azul, / cuando crea ser / peldao intermedio / de sus oropeles, / pausa necesaria de sus manos.] Ante la debilidad de esa fe que se re como arena / huda entre los dedos, / cuando se quiere atrapar / un pretexto de esperanza, la voz, la voz del padre a quien se entregan las palabras, aparece como una imperiosa necesidad existencial de creer que la memoria que justifica y explica el mundo no se perder en boca de quienes riegan crisantemos y en vano arrojan guijarros sobre los teros vacos de la Tierra. Tal vez para otros no sea este el sentido hondo de Tuya es la voz, de Amelia Daz Benlliure, pero la poesa, como gesto humano que nos acerca al abismo y trasciende cualquier liturgia, sienta en cada uno de [nos]otros un matiz de voz distinto que seala igualmente caminos diferentes. Publicado por Antonio Tello en jueves, mayo 23, 2013 Enlaces a esta entrada Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir en Pinterest Reacciones: lunes, 20 de mayo de 2013 SAFARIS INOLVIDABLES, Fernando Clemot

Safaris inolvidables (Menoscuarto, 2012), de Fernando Clemot, consolida a uno de los escritores ms serios y rigurosos de las nuevas generaciones de narradores espaoles. Si ya en su novela - El libro de las maravillas- hacia una propuesta arriesgada sostenida por su confianza en el lenguaje para descubrirnos el
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desesperado aferrarse a la vida de personajes agnicos, aqu entra de lleno en el paisaje desolado y desolador que deja el desamor.
A partir de un recurso ingenioso y muy acorde a estos tiempos dominados por las nuevas tecnologas, Fernando Clemot propone una serie de excursiones virtuales que sobrevuelan los territorios sentimentales de la memoria. Pero, desde el mismo ttulo se advierte que no son excursiones tursticas, sino safaris, es decir, partidas de caza mayor en las que el protagonista tratar de recuperar el sentido perdido de un amor que en su presente slo aparece como una pieza sin vida, como un trofeo clavado en alguna parte de su ser. Senta tu calor en la cama y tu naturaleza me es ahora tan desconocida como el ms negro y perdido de los cuerpos celestes. Es as cmo el abandonado siente en el curso de su viaje virtual al pasado que tampoco l puede escapar a las leyes de esa mecnica celeste que lo extraa y lo aleja indefectiblemente de aquello que am y que crey inmutable en el tiempo y en su ser; como si la vida y lo vivido tuvieran la consistencia de la mirada, acaso su misma naturaleza, y trascendieran ese carcter complementario que se desprende de la cita de El hombre que mira, de Alberto Moravia. Y de aqu surge otro aspecto importante del texto -entendido ste como tejido narrativo- que constituye Safaris inolvidables. Un aspecto vinculado a la tradicin literaria deslindada del relato como conjunto de historias particulares que inducen a la redaccin de libros que son en s mismos catlogos de narraciones temticas autnomas. Fernando Clemot es un escritor convencido del poder de la escritura y, aunque utilice recursos que parecen concesiones a la modernidad, es fiel a esa corriente de la literatura que ha prevalecido a travs de los siglos y que trasciende las modas y las polticas editoriales mercantilistas. En este sentido, Dos fotos que tom en el Writers debe tomarse no slo como un sentido homenaje a Dublineses, de James Joyce, sino tambin como la piedra angular del orden que rige Safaris inolvidables y su verdadera potica narrativa. Una potica que reconoce la fugacidad de todo cuanto es y acontece en el mundo y que revela la escritura como una mirada que trata de fijarse en la memoria aunque acabe disuelta, extinguida, del mismo modo como se extinguen las lenguas y pierda todo lo dicho. Porque toda lengua es, como ser viviente, un animal de larga vida. Ninguna lengua muere de golpe, en el mundo de las lenguas no existen los accidentes cardiovasculares ni las muertes sbitas. La extincin de una lengua es tan lenta y triste como la de una arboleda, tienen las lenguas una agona de saurio...Y al final, las historias de amor, como las historias de las lenguas y de los textos escritos, dejan tras de s esos territorios que prefiguran para el viejo predador una topografa muerta de la memoria. Publicado por Antonio Tello en lunes, mayo 20, 2013 Enlaces a esta entrada Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir en Pinterest Reacciones:

domingo, 3 de febrero de 2013 CINCO ITINERARIOS PARA UNA NOVELA FUTURA, Juan Miguel Ario

Juan Miguel Ario, en Cinco itinerarios para una novela futura (Sangrila, textos aparte, 2012), eleva al lector a la categora de protagonista de la fabulosa aventura de leer. De hecho, este libro no es un ensayo sobre algunos de los ms grandes escritores de los siglos XIX y XX, sino una emocionante y reflexiva exploracin por los universos creados por Dostoievsky, Proust, Mann, Ford y Bolao, pero tambin de otros grandes narradores con quienes stos mantuvieron un rico dilogo contemporneo o histrico.
Juan Miguel Ario, quien con el seudnimo de Jimarino mantiene Los perros de la lluvia, uno de los blogs literarios ms interesantes y slidos en sus contenidos, tiene la extraordinaria habilidad de dejar fluir sus lcidos pensamientos y observaciones tramando en su escritura la tensin dramtica que se suscita entre su experiencia vital y las vivencias generadas por la lectura. Tras una introduccin en la que fundamenta las razones que guiaron la eleccin de los itinerarios dado que cualquier recorrido posee un trayecto alternativo al menos, Ario entra de ello en materia introducindose e introducindonos en la experiencia dialgica de esos dos colosos de la literatura universal moderna, como son Fiodor Dostoievsky y Lev Tolstoi, y las motivaciones que inclinaron sus simpatas por el primero. De este modo, con frescura y sin manierismos ensaysticos, Juan Miguel Ario trasmite la experiencia emocional de un lector inteligente que se adentra en los territorios cuyos paisajes se sustentan en los sustratos de una secular geologa literaria. Si la literatura es un organismo vivo que lucha contra el tiempo, para Juan Miguel Ario, como l mismo lo confiesa espotneamente, tambin lo es la lectura, la cual se modifica y cambia los puntos de vista, fenmeno que se hace explcito en su captulo dedicado a Marcel Proust y que no en vano
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titula Proust. El tiempo literario y la memoria. Este apartado, que incluye a James Joyce, constituye uno de los momentos ms brillantes del libro y su lectura, lo reconozco, me llev a buscar y releer El tiempo recobrado al dar de este libro una perspectiva novedosa y enriquecedora acerca del tratamiento del tiempo y las vivencias del narrador-personaje. Igualmente interesantes son sus apuntes sobre Thomas Mann y La montaa mgica que trasuntan la decadencia de una cultura, la europea, cuya agona se prolonga hasta la recin iniciada segunda dcada del siglo XXI no obstante haber provocado dos cataclismos blicos y haber sido incapaz de evitar el horror y el predominio de las fuerzas del mal que hoy controlan el mundo. Menor tensin tienen los captulos dedicados a Richard Ford y Roberto Bolaos, un autor ste que, a pesar del empeo de muchos crticos y del amor de Juan Miguel Ario, su escritura sigue parecindome impostada. Pero esto es una cuestin de afinidad y gusto, que no viene al caso. Lo que si cabe es la inteligencia y la lucidez con que Ario lee y comparte sus lecturas haciendo de stas una emocin apasionada y seductora para quienes aman la literatura mayor. Publicado por Antonio Tello en domingo, febrero 03, 2013 Enlaces a esta entrada Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir en Pinterest Reacciones: viernes, 25 de enero de 2013 O LAS ESTACIONES, Antonio Tello

Por lex Chico [Resea publicada con el ttulo de La inmovilidad de las estaciones, en el nmero 18, de la revista de poesa Nayagua, editada por la Fundacin Centro de Poesa Jos Hierro.]

O las estaciones (Editorial In-Verso, 2012, prlogo de Carlos Morales) el nuevo libro de Antonio Tello, no comienza con un
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