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LA TRAMA Y LA LINEA

La Trama es una textura grfica. Francis D.K. Ching es uno de los tericos del dibujo que mejor define y estructura los tipos de ejecuciones de lneas tramas para crear sensacin volumtrica en el plano a la vez que analiza las distintas texturas resultante, es por ello que realizaremos una transcripcin literal de texto suyo Las texturas grficas actan sobre el soporte dibujando signos, no actuando sobre la masa del mismo ni agregando ninguna otra que sea matrica (salvo la mnima de la mancha del lpiz, o la tinta). Se utilizan signos, como la lnea o el punto, como nico recurso. Considerando que el valor tonal se expresa, sobre todo, a travs de la proporcin de zonas de luz y de sombras existentes en la superficie del dibujo, las caractersticas principales de estas tcnicas son la separacin y la densidad de trazos y puntos, y las secundarias, la textura visual, la trama y la direccin de los trazos. Rayado pluridireccional: Muchas veces se combinan en un mismo trabajo los rayados uni y pluridireccionales. El empleo de tres o ms capas de rayado proporciona mayor flexibilidad al generar una gama ms amplia de tonos y de texturas superficiales. La pluridireccionalidad de este rayado facilita la descripcin de la orientacin y curvatura de las superficies. Rayado discrecional: El rayado discrecional es una tcnica basada en el trazado de una red de lneas arbitrarias y pluridireccionales. Variando la forma, densidad y direccin de los trazos se logra una gama extensa de tonos, texturas y notas de expresin visual. Si trenzamos los trazos conseguiremos una estructura ms compacta de tonos y manteniendo una direccin dominante crearemos un listado que unifica las diversas zonas y las sombras propias construidas con valores tonales. Nuevamente, hay que poner atencin en la escala y densidad de los trazos y conocer las caractersticas relativas a la textura superficial, al dibujo de la trama y al material que con ellos quieren representarse. Pautas para la ejecucin de tramas: tonal. El aumento del grosor acenta los tonos ms oscuros y acarrea tosquedad y pesadez, a la Las lneas con poca separacin, pierden individualidad y se funden formando un valor

vez que pierde realismo la representacin. Conviene utilizar lpices con distinto ndice de dureza. Las lneas a lpiz tienen un valor

tonal variable dependiendo de la presin y del ndice de dureza. La lnea a pluma es constante, salvo que la plumilla sea flexible.

inicio.

Interesan trazos cortos, rpidos y oblicuos. Para definir unos lmites, se fija el inicio de cada trazo presionando levemente en ese

Para superficies curvas y gradacin de tonos se deja que el extremo final del trazo se

pierda a merced de la progresiva disminucin de la lnea. Interesa, en superficies grandes, solapar con nuevas tramas para evitar franjas de lneas Los trazos unidireccionales conforman imgenes definidas y ms realistas. As mismo, con la aplicacin de capas adicionales con trazos oblcuos que apenas difieran

de los anteriores, conservando la direccionalidad, se evita las confusiones con el dibujo subyacente y se unifican las diferentes zonas. En cuanto a la direccin del rayado, este puede acomodarse a los contornos de las formas

y enfatizar la orientacin de sus supercicies. Las series de lneas, junto con la textura y el contorno, son capaces de trasmitir tambin caractersticas fsicas como, por ejemplo, la fibra de la madera etc La lnea. Segn Jean Leymarie, quien fue director de la Academia de Francia en Roma,..representar una delgada superficie plana, mediante trazos que no existen en la naturaleza, la masa coloreada de objetos, o bien estampar visiones interiores en blanco y negro es un raro desafo mental. Con esta afirmacin podemos iniciar este tramo del presente artculo pues consideramos que la lnea es la forma ms genuina de expresin dentro del contexto del dibujo y de las artes bidimensionales en general. En las enseanzas del dibujo la lnea adquiere un papel protagonista no solo como recurso para configurar el volumen a partir de la valoracin tonal por tramas sino por su poder expresivo y conceptual. Una obra dibujstica que emerge a partir de trazos de diversa ndole adquiere ante nuestra vista un poder expresivo difcil de igualar. La lnea puede ser estudiadas desde dos mbitos: desde el punto de vista conceptual y desde el punto de vista expresivo. La lnea tiene la cualidad de ser el elemento visual ms conceptual y a su vez el ms gestual y expresivo que existe, desde los dos mbitos la estudiaremos, como trascripcin de ideas visuales y generadora de formas desde un punto de vista mental y conceptual y como el elemento ms autobiogrfico que existe, el signo visual que mejor nos trasmite la personalidad y los sentimientos del artista. Ya as lo entendieron en la Antigua Roma que fue cuando se empez a utilizar la rbrica como el ms genuino elemento de identificacin de una persona, mantenindose hasta la actualidad. Para hacer una breve sntesis intuitiva podra decir que la lnea utilizada como elemento generador de

pensamientos visuales sera la utilizada por Kandinsky en sus obras, siendo esta junto al

color los

elementos estructurales de sus obras adquiriendo la lnea un papel determinante en la composicin del cuadro; empleo conceptual que permiti la creacin de las primeras obras totalmente abstractas de la cultura occidental. En el mismo concepto lineal encerramos las obras egipcias y todas las geomtricas primitivas, y ms prximas en el tiempo en la Edad Media ya sean en pintura manuscrito o relieves de la poca, donde sta adquiere la funcin de configuradora del mundo y de ordenacin, geomtrica en muchos casos. En el sentido opuesto nos encontramos uno de los ms significativos dibujantes del siglo XX, el escultor pintor y dibujante como el mismo se consideraba, Alberto Giacometti. Como dibujo sensitivos y expresivos a modo de rbrica, gesto personal y genuino nos encontramos con los dibujos de Rembrandt y otros dibujantes del siglo XVII o Matisse y los de la mayora de los artistas manieristas o del ltimo renacimiento.

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