Concert del professorat de la ESMuC

Harry Sparnaay (Clarinete Baix)

17 de gener 2005


Rubn Lpez Cano
ESMuC
www.lopezcano.net
lopezcano@yahoo.com



Rubn Lpez Cano 2005


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Lpez Cano, Rubn. 2005. Harry Sparnaay Notas al programa del Concert del professorat de la
ESMuC. 17 de gener 2005. www.lopezcano.net

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J ackdaw (1995) para clarinete bajo y live electronics de Wayne Siegel (Los Angeles 1953), lleva el
nombre del pajarito conocido en la pennsula ibrica como Grajilla. J ackdaw transforma el canto del
ave electrnicamente en tiempo real, en funcin de lo que realiza el clarinete bajo. Clarinetista y
ordenador entran as en un juego de complicidades animado por sonoridades del Jazz y el Pop.
Despus de ms de cien ejecuciones pblicas de esta pieza dedicada a Sparnaay, instrumentista y
compositor decidieron sustituir el ordenador y la electrnica en vivo por una msica electroacstica
fijada en CD.

Rubn Lpez Cano 2002


Bass clarinet solitude (1980-1996) es un viaje inicitico de la mano del compositor Joji Yuasa
(1929, Koriyama, Japn) en pos de las voces ocultas del instrumento. Despus de casi 300 aos de
hibernacin en su propia lengeta, fascinantes sonidos emergen, perezosos, al encuentro de
nuestros atnitos odos: la revelacin de una profeca jams formulada. Hay partes de esta obra que
nadie antes imagin que se podan tocar nos comenta Sparnaay, destinatario de la obra; hubo un
tiempo en que los compositores utilizaban ad nauseam efectos como la emisin de multifnicos,
slaptongue, frullato, etc. Pero gracias a ello los msicos exploramos ciertos lmites despus
vinieron compositores que utilizaban las nuevas tcnicas de una manera ms inteligente y musical. Y
ste, definitivamente, es el caso Bass clarinet solitude es la luna llena en la que el clarinete se
transforma en un instrumento polifnico.

Reacciones I (1979) para clarinete bajo y cinta de Andrs Lewin-Richter (1937, Miranda, Burgos) es
una danza de interaccin continua entre clarinetista y cinta. Los sonidos del clarinete se entrelazan
con sonoridades electrnicas derivadas del propio instrumento. El intrprete acciona, reacciona e
interacciona con su alter ego snico, creando fronteras propias a partir de una partitura flexible donde
la nica gua es la cinta: material inamovible que orienta una polifona clarinetstica entre instrumento
y altavoces. Dilogo ntimo y lrico que se agota en el principio... hacia el final hay aire, la base
misma del sonido.

Al compositor holands Roderik de Man (1941, Bandung, Java) no le gustan las notas al programa.
Por eso comentar que su coute, coute! (1999) para clarinete bajo y cinta comienza con la voz de
Silvia Castillo, organista argentina y esposa de Harry Sparnaay quien dice en francs: Escucha,
escucha /El intrprete del clarinete bajo, toma el instrumento de su cofre, /Lo arma, lo examina, lo
controla y lo ajusta. /El toma el cordn alrededor de su nuca y se ata el instrumento. /Dulcemente,
moja la caa y coloca sus pies slidamente sobre la tierra./ Suelta sus hombros. /Pone el instrumento
en la boca./ Respira profundamente llenando los pulmones/ y sopla, sopla, sopla Y por qu en
francs? Porque era la lingua franca que usaba el matrimonio Sparnaay sus primeros aos Roderik
admite que su msica suele evocar imgenes asociadas con viajes y trayectorias hacia no se sabe
dnde ah nos encontraremos

Rubn Lpez Cano
Departament de musicologia
Barcelona, Diciembre de 2005