Wolfgang Amadeus Mozart

Sinfona 40 en sol menor K. 550.

Wolfgang Amadeus Mozart
Rquiem K. 626 en re menor

Notas al programa del concierto de la
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len,
Temporada 2001-2002
Rubn Lpez Cano
lopezcano@yahoo.com,
http://www.geocities.com/lopezcano
SITEM (Universidad de Valladolid)
Seminario de Semiologa Musical (UNAM)
Universidad de Helsinki


Rubn Lpez Cano 2002


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Lpez Cano, Rubn. 2002. Wolfgang Amadeus Mozart, Sinfona 40 en sol menor K. 550.
Wolfgang Amadeus Mozart, Rquiem K. 626 en re menor Notas al programa del concierto de la
Orquesta Sinfnica de Castilla y Len. Temporada 2001-2001. www.lopezcano.net

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Wolfgang Amadeus Mozart
Sinfona 40 en sol menor K. 550.

Pensar siquiera en la penltima de las sinfonas de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
es adentrarse en un mundo de misterios, dudas y contradicciones. Pero tambin es sumergirse en
una trascendencia espiritual y dinamismo dramtico inslito en el sinfonismo viens anterior a
Beethoven. El inexplicable origen de la sinfona K. 550 es resistente a cualquier determinacin
historicista: no sabemos en qu circunstancia, para cual evento o a peticin de qu personaje fue
escrita. Ignoramos incluso si el propio Mozart lleg a escucharla en vida. Por otro lado, su intenso
pero ubicuo poder expresivo ha producido desde sus primeros deambuleos por la historia de la
msica occidental, una ingente cantidad de fantasiosas valoraciones, ardientes comentarios,
errticos anlisis y reacciones encontradas.
Por su cercana cronolgica, as como por los vnculos tonales que se perciben al interior de
sus movimientos, es comn pensar las ltimas tres sinfonas de Mozart como un trptico ms o
menos unificado. El porque se decidi a realizar estas tres obras en serie es un misterio. Desde
que se mud a Viena, Mozart no haba apenas escrito obras de este gnero y las pocas que
produjo, la Halffner, Linz y Praga, no fueron elaboradas para ejecutarse en aquella ciudad. La
composicin de las tres sinfonas fue vertiginosa. La 39 en Mi bemol mayor fue terminada el 25 de
junio de 1788, la 40 en Sol menor el 25 de julio y la 41 en Do mayor el 10 de agosto. Sin embargo,
tal premura no parece haber respondido a alguna razn precisa como un encargo o una gira.
El aquella poca Mozart haba cado ya en desgracia. El pblico viens le haba dado la
espalda y las ltimas series programadas de sus particulares conciertos por suscripcin (conocidos
con el nombre de academias) haban fracasado estrepitosamente. Su nivel de vida se volvi
insostenible y tuvo que mudar su residencia un par de veces, teniendo que retirarse a moradas
mas modestas de los arrabales vieneses. Para aumentar sus penas, otro hijo ms, en esta ocasin
la pequea Theresia, mora prematuramente mientras l mismo enfermaba con regularidad. Su
ruina econmica le llev a solicitar diversos prstamos a Michael Puchberg, comerciante, msico y
compaero masn de Mozart. Las cartas donde solicitaba tales emprstitos fueron elaboradas
durante los mismos das en que Wolfgang compona su sinfona 40. En ellas se nos revela sus
penosos tratos con prestamistas y usureros. A partir de stas es posible tambin constatar en el
autor el desarrollo paulatino de un espritu intranquilo, incomodado constantemente por la
recurrencia de negros pensamientos. Todo esto hace ms inexplicable la composicin de estas
tres obras maestras de un nivel de espiritualidad superior. Para qu dedicar ese tiempo en obras
que aparentemente no le iban a proporcionar ningn beneficio econmico?
Por lo que se deriva de una de las cartas dirigidas a Puchberg, entendemos que Wolfgang
tena la intencin de realizar una nueva serie de conciertos por suscripcin que, al parecer, nunca
se llev a cabo. Pero an en ese caso, hubiese sido ms lgico escribir un concierto para piano

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como los abundantes y esplndidos que compuso para deleitar a su pblico viens. Se trataba
acaso de un imperioso obligado por un golpe de inspiracin capaz de minimizar la tragedia
inmediata en la que viva el compositor?; Sera acaso la apremiante necesidad de redondear su
ciclo de composiciones para este gnero antes de recibir a la inexorable muerte?
Pese a que no acostumbraba a revisar obras compuestas con anterioridad y que el mito
asegura que Mozart no sola hacer correcciones, sabemos que revis en por lo menos una ocasin
la sinfona. Mozart corrigi algunos pasajes del Andante y agreg la parte de clarinetes que no
existan en el original. Es posible que estas correcciones se hayan elaborado despus de alguna
ejecucin pblica. Pero no existen rastros documentales de ello. Algunos bigrafos afirman que la
adicin de clarinetes se verific entorno a 1791. Sin embargo, recientes estudios de diplomtica,
han confirmado que el tipo de papel donde Wolfgang anot las nuevas partes y que ha llegado
hasta nosotros gracias a la curiosidad de Johannes Brahms (1833-1897) quien lo conserv entre
sus documentos personales, corresponde con el que utiliz durante la composicin de las tres
sinfonas y con el que utilizaba regularmente entre diciembre de 1787 y febrero de 1789.
Sean cuales fueran las razones que motivaron su composicin, la densidad musico-
dramtica de la pieza no ha dejado indiferente a nadie. Sin embargo, crticos, analistas, msicos y
pblico general, no aciertan a proponer un elemento unificador en sus interpretaciones que
sintetice esa amalgama efecto-afectiva que detona la obra. De este modo, mientras la mayora de
los msicos del siglo XIX la calificaron de verdaderamente Romntica (quiz para decir moderna
y altamente expresiva), Robert Schumann alab la ligereza y gracia griegas de una sinfona que
ya en 1793 era calificada por Traeg como una de las ms bellas sinfonas del maestro.
Oyulibicheff, por su parte, la vinculaba con la agitacin de la pasin, los deseos y recuerdos de un
amor infeliz. Si bien un Hector Berlioz simplemente qued perplejo ante el despliegue expresivo y
formal de esta obra, otros la vincularon con el estilo de la opera buffa e intentan establecer vnculos
intertextuales entre diversos pasajes de la obra y reas vocales de peras del autor como los que
se han detectado claramente en la sinfona 41. Por otro lado, Abert afirma que la gran sinfona en
sol menor es la expresin ms ntida de ese profundo y fatalista pesimismo de Mozart. Mientras
que Greithee habla de presagio de la propia muerte expresada de manera conmovedora y
resignada, pero no sentimental, Mila, al contrario y siguiendo a Schumann, vi en ella la
manifestacin de la simetra y sobriedad clsica, de inalterada belleza donde conviven
"elementos infantiles y elegiacos, tristeza divina y melancola inexplicable". Para Carli Ballola y
Parenti es reticente y speramente concisa, a veces incluso expeditiva. Su violencia est
profundamente interiorizada, con raros rasgos de abandono; su gesto conjuga el oxmoron de lo
refinado y lo somero. Para Robbins Landon, la obra resulta simplemente frentica y angustiada.
Poggi e Vallora la califican de una obra que se debate entre la pureza de estilo y la pulsin
comunicativa.

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Dada esta disparidad de valoraciones, debemos concluir que la polivalencia expresiva de la
sinfona cuarenta no es sino producto de los inagotables recovecos dramticos que se multiplican y
expanden en su interior. Como Harnoncourt ha sealado oportunamente, en la escritura sinfnica
de Mozart se asoma toda su maestra narrativo-dramtica de compositor de peras. En la sinfona
en sol menor los temas son tratados como verdaderos personajes sometidos a las ms variadas
situaciones y escenarios afectivos.
La as llamada Gran sinfona en sol menor para distinguirla de una sinfona anterior, la K.
183, la pequea en sol menor, no fue publicada sino hasta 1810 en Londres por la casa
Cianchettini & Sperati. Su primer movimiento, Allegro non troppo, esta basado en un tema
cantabile cuyo gesto meldico ascendente hacia el final asume la figura retrica de interrogatio o
pregunta retrica, que remeda el giro meldico con el que se musicalizan las interrogaciones de los
personajes de las operas desde el primer Barroco. Su periplo expresivo incluye un contundente
climax alcanzado por la eliminacin y repeticin continua de material. Este procedimiento preludia
uno de los recursos compositivos bsicos del sinfonismo de Beethoven y no es nada comn en un
Mozart que usualmente nos desborda con su inagotable invencin meldica capaz de presentar sin
descanso nuevas ideas temticas una y otra vez. El segundo movimiento, Andante, est escrito en
la lejana tonalidad de Mi mayor. Algunos de los segmentos ms elegantes y orgullosos de esta
seccin son citados por Joseph Haydn en el aria No. 38 de su oratorio Die Jahreszeiten. El tercer
movimiento es un rudo y spero Menuetto: Allegretto con tro intermedio. Su dramatismo intenso en
nada se corresponde con la gracia y coquetera caractersticas de esta danza prescritas por lo
tericos de la primera mitad del siglo XVIII. Este movimiento sirvi de modelo para el Menuet de la
quinta sinfona de Schubert. El movimiento final, Allegro assai, es un postludio fugaz y agitado
como una intriga, que recurre continuamente a progresiones armnicas tpicas del barroco.


Wolfgang Amadeus Mozart
Rquiem K. 626 en re menor

Pocas obras estn tan pegadas a la leyenda de la que forman parte como el Rquiem K. 626
de Mozart. Su mito se regenera una y otra vez con nuevos relatos, narraciones literarias, obras
cinematogrficas y an con nuevos hallazgos documentales que no hacen sino alimentar ms el
misterio que envuelve la ltima de las composiciones del genio de Salzburgo.
El mito se desarrolla ms o menos en los siguientes trminos: a principios de junio de 1791,
un misterioso caballero, completamente vestido de negro (o gris, segn quien lo cuente) se
present ante Mozart. Tras presentarse como un emisario, le comunic que su encargo era
solicitarle la composicin expedita de un Rquiem. Mozart no deba preguntar por la identidad del

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personaje ni de su patrn. No le sera impuesta ninguna limitacin estilstica. l slo deba darse
prisa y asegurarse de la calidad de la obra. La ruina econmica de Mozart le hizo aceptar el
encargo y las reglas impuestas. El incidente impresiono mucho al autor, por entonces ya tocado de
muerte por la enfermedad.
Se supone que el 7 de septiembre, Mozart le escriba a Antonio Salieri (1750-1825):
"quisiera seguir vuestros consejos, pero cmo lograrlo? tengo la cabeza trastornada, cuento
mis fuerzas y no puedo apartar de los ojos la imagen de ese desconocido. Lo veo continuamente,
me ruega, me solicita e, impaciente, reclama mi labor. Prosigo, ya que el componer me fatiga
menos que el reposo. Aunque sea as, nada temo. Siento, en lo que experimento, que la hora
suena; estoy a punto de expirar; habr acabado antes de haber gozado de mi talento. Era tan bella
la vida, la carrera se abra bajo auspicios tan afortunados, pero no se puede cambiar el propio
destino. Nadie mide sus propios das, es preciso resignarse, ser lo que guste a la providencia,
acabo y he aqu mi canto fnebre, que no debo dejar imperfecto".
En efecto, se dice que el misterioso emisario apareci varias veces para verificar los
avances de la partitura. La mente de Mozart se encontraba sumamente turbada por el enigmtico
personaje. Constanze, su mujer, padeca la degradacin de la conducta de su marido. El
compositor se crea perseguido: "seguramente alguien lo haba envenenado". Olfateaba su propia
muerte. El personaje de negro no era ajeno a lo que le pasaba. Todo cobraba sentido: quin sino
l mismo era el destinatario de ese Rquiem fabuloso que estaba componiendo? Aquel hombre era
un emisario de la muerte. El 20 de noviembre, Mozart cay en cama. El compositor no alcanzo a
completar ocho compases de la Lacrimosa cuando la muerte lo sorprendi la madrugada del 5 de
diciembre de 1791. Una fosa comn cerrada en una noche tormentosa y un manuscrito que inicia
un periplo increble, son los mudos testigos de la angustia que acompa a Wolfgang en sus
ltimos das.
Muchas son las fuentes que aportaron a la constitucin del mito del Rquiem de Mozart.
Entre stas destacamos la crnica de Friedrich Rochlitz que fue publicada en tres partes en 1798
por la revista Allgemeine Musikalische Zeitung . Sin embargo, la increble historia del Rquiem ha
sido reconstruida en los ltimos aos gracias al descubrimiento de nuevas fuentes, mas confiables
y verosmiles. De entre de stas se cuentan Leben des k.k. Kapllmeisters Wolfgang Gottlieb Mozart
nach Originalquellen beschrieben (Praga, 1798) de Franz Xaver Niemetschek (1766-1849) quien
se basa en el archivo de Constanze Mozart y en los relatos que sta ofreci a su segundo marido,
Georg Nissen. Este ltimo escribi aos mas tarde su propia Biografe W. A: Mozart nach
Originalbriefen. Su relato del gnesis del Rquiem coincide con el de Niemetschek. Pero en 1964
se anunci un descubrimiento an ms importante para la aclaracin de esta intrincada historia.
Otto E. Deutsch, autor del catlogo de Schubert, encontr en los archivos municipales de la
poblacin de Wiener Neustadt (al sur de Viena), un documento presuntamente prohibido en su
momento por la censura oficial. Se trata del informe elaborado por un tal Anton Herzog intitulado La

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verdadera y detallada historia del de W. A. Mozart desde sus comienzos en el ao 1791 hasta el
presente ao de 1839. Herzog era un msico que serva en la casa del conde Franz von Walsegg
zu Stuppach. Este ltimo era un fiel pero nada convencional amante de la msica y el teatro.
Segn Herzog, la esposa del conde haba muerto el 14 de Enero de 1791. Como un
homenaje a la memoria de su consorte desaparecida, el conde haba comisionado a su secretario,
el intendente A. Leitgeb, para que con la ms absoluta discrecin contactara a Mozart y le
solicitase la composicin de una misa de Rquiem. Pero, para qu tanto misterio? Al parecer,
Walsegg tena la ilusin de hacerse pasar por compositor. En una poca dnde conceptos como
"derecho de autor" o "piratera" no tenan las connotaciones ni derivas legales que en nuestros
das, este conde se senta libre de copiar partituras de famosos msicos y hacerlas sonar con la
orquesta de su castillo de Stuppach como si fueran propias. En ocasiones, encargaba de forma
annima alguna obra a determinado autor, ex profeso para apropirsela y hacerse pasar por el
compositor de la misma.
Para Herzog, ni Constanze ni los amigos cercanos del compositor estaban al tanto de las
condiciones del encargo. Por eso Wolfang se mostraba tan perturbado, incmodo y hermtico con
respecto al extrao visitante. Cuando Walsegg realiz su extravagante peticin, Mozart conclua su
pera la Flauta Mgica. En principio no le interesaba abandonar este proyecto, pletrico de
alegoras masnas, para dedicarse a la composicin de una obra a cuya paternidad deba
renunciar. Pero su precaria situacin econmica no le dejaba otra salida. Para complicar ms las
cosas, poco ms tarde, en julio de 1792, Mozart recibi otro encargo. Este vena de Bohemia y
tena que ver con la celebracin de la coronacin de Leopoldo en Praga. Se trataba de la pera La
clemenza di Tito que sera estrenada durante la celebraciones reales. Aunque la realizacin de una
pera con libreto impuesto no lo entusiasmaba, le resultaba sumamente atractiva la posibilidad de
presentarse de nuevo ante su fiel pblico bohemio, adems de cobrar una oportuna paga.
A su regreso de Praga, en septiembre de 1791, Mozart tuvo que ocuparse de La Flauta
Mgica de tiempo completo pues su estreno era ya inminente. Termin as la Obertura y la Marcha
de los sacerdotes. Por las abundantes referencias en la correspondencia que por estas fechas
sostuvo con su esposa (que se encontraba en un extrao retiro en Badem), sabemos que
inmediatamente despus se dio a la composicin del Concierto para clarinete. Esta estupenda
partitura haba sido planeada desde 1789. Como Landon ha demostrado, parece que Mozart no
empez a trabajar en el Rquiem antes del 8 de octubre. Los das 14 y 15 de octubre par la tarea
pues debi recoger a Constanze en Badem. Tambin entre el 10 y el 15 de noviembre, se distrajo
para componer la Kleine Freymaurer-Kantate K. 623, una breve cantata realizada a peticin de sus
compaeros masones para celebrar la apertura de un nuevo templo. Por cierto, esta fue la ltima
vez que se vio a Mozart dirigir pblicamente una obra suya. Hasta el 20 de noviembre, da en que
Mozart enferma completamente, la dedicacin al Rquiem le habra ocupado un mximo de treinta
y tres das. Durante stos produjo unos 99 folios. En conclusin, como parece demostrar Landon,

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la composicin de esta obra no fue tampoco acometida tan fervorosamente como cuenta la
leyenda.
Por otro lado, en relacin con la desesperacin que Mozart padeci por la posibilidad escribir
su propia oda fnebre, debemos recordar que en aquel tiempo Mozart era un masn activo y
convencido. Es cierto, crea en Dios como autoridad. Sin embargo, como revela su tratamiento del
tema en la correspondencia que por estas fechas sostuvo con su padre, en absoluto tema a la
muerte. En cierto lo que afirma Einstein en el sentido que la actitud de Mozart "ya no es totalmente
religiosa... est teida del espritu masnico". Para l "la muerte ya no es objeto de espanto, sino
una amiga". Mozart se acostumbr a la posibilidad de morir. Par al, la muerte era parte ineludible
de la vida. Mozart no la tema. En algunos momentos, se puede decir, hasta la deseaba.
Tras la muerte de su marido, Constanze no quiso dejar incompleto el Rquiem solicitado. Sin
saber que Wolfgang trabajaba para Wasseg, ella no tena ningn inters en causar malestar al
enigmtico emisario ni a su misterioso patrn. El 21 de diciembre le solicita termine el Rquiem al
msico de la corte Joseph Leopold Eybler a quien le hace entrega del manuscrito. Sin embargo,
ste no fue capaz de terminarlo. Entonces recurri a Franz Xaver Sssmayr, uno de los ltimos y
ms queridos discpulos del compositor. Paumgarten asegura que, durante los das que se dedic
a su composicin, Mozart sola cantar ante sus alumnos algunos fragmentos del Rquiem. Cada
uno deba memorizar una de las cuatro voces para despus ejecutar los fragmentos en conjunto
con el acompaamiento al fortepiano del autor. Como ha sealado Hildesheimer, no es probable
que Mozart siguiera componiendo el Rquiem en su lecho de muerte pues el manuscrito original
exhibe la escritura de un hombre sano. No hay rastros de agotamiento, no hay dibujos tenues ni
dubitantes. La muerte de Mozart no fue gradual, sino repentina. Sin embargo, tambin este autor
seala que Mozart intent ensayar el Rquiem con sus alumnos la vspera de su muerte.
Susmayer finaliz la obra durante la primera mitad del ao 1792.
El Rquiem fue interpretado el 14 de Diciembre de 1793, durante la misa que conmemoraba
la muerte de la esposa de Walsegg, en la Iglesia Parroquial de Neustadt. La direccin estuvo a
cargo de su presunto autor, es decir, el conde. Se repiti para conmemorar su tercer aniversario
luctuoso el 14 de Febrero de 1794, en la Iglesia de Santa Mara Schutz del Semmering. Tiempo
despus, el conde realiz una adaptacin para quinteto de cuerdas (o quiz de nuevo encarg a un
especialista el arreglo para despus firmarlo l). Con este formato sigui sonando un tiempo ms
en la casa de nuestro impostor noble. Sin embargo, hace no mucho que sabemos tambin que casi
un ao antes de su estreno oficial, el 2 de enero de 1793 en la sala Jahn de Viena, la obra se
interpret en un concierto a beneficio de la viuda de Mozart y con el reconocimiento para el
salburgus de la autora de la pieza. Este concierto fue promovido por Gottfried van Swieten.
Debemos a l y otros personajes como Gottfried Weber (1779-1839), el reconocimiento de la
verdadera autora de la pieza, la cual no se pudo autentificar sino hasta cuando aparecieron las
partes manuscritas originales en 1838

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Es sumamente difcil saber que partes del Rquiem son originales de Mozart y cuales
corresponden a la inventiva de su alumno. Comnmente se acepta que el Introitus con el Kyrie y
las partes siguientes hasta el Lacrymosa son enteramente del Mozart. Sssmayer se atribuy la
autora del Sanctus, el Benedictus y el Agnus Dei. Es evidente el empleo de recursos arcaicos
propios de la tradicin musical sacra centroeuropea como el uso de la fuga, las orquestaciones
barrocas y el sonido caracterstico de Bach o Haendel. La fuga "Quam olim Abrahae" y el inicio del
"Rquiem aeternam" estn claramente influenciados por el Rquiem (1771) de Franz Joseph
Haydn (1732-1809). Sssmayer opt para el final de la pieza la repeticin de la fuga del Kyrie,
hacia las palabras "cum sanctis" para as "dar a la obra mayor uniformidad".
Por otro lado, investigaciones recientes han establecido vnculos entre el Rquiem de Mozart
y su en Misa en do menor, con la Missa pro Defunctis (1760) de Franois-Joseph Gossec (1734-
1829). Esta obra goz de mucha popularidad en su momento. Es curioso que las referencias a la
obra de Gossec aparecen slo en los nmeros que se supone compuso Mozart y no en los de
Sssmayer. Mozart conoci a Gossec en Pars en 1763 . Lo rencontr durante su segunda visita a
la capital Francesa en 1766. Las cartas a su padre nos informan que lo consideraba "muy buen
amigo suyo". Aos despus, en otra carta a su padre fechada el 12 de abril de 1783, Mozart
comentaba su admiracin por Gossec, concretamente por haber conservado la mejor tradicin de
la msica religiosa. Por otra parte, la biblioteca del barn von Swieten, que Mozart sola frecuentar
con asiduidad, posea un ejemplar de la edicin de 1774 de la partitura de la Missa pro Defunctis
de Gossec. As que tuvo oportunidad de estudiarla a fondo.
Rubn Lpez Cano
lopezcano@yahoo.com

Bibliografa.
ELIAS, Norbert; Mozart : sociologa de un genio; Barcelona: Pennsula, 1991.
LANDON, G. C. Robbins; 1791. El ltimo ao de Mozart; Madrid: Siruela; 1989
MOZART, Wolfgang Amadeus; Cartas; Barcelona: Muchnik; 1986
PAUMGARTNER, Bernhard; Mozart; Madrid: Alianza, 1990.

El Rquiem en la red:
The Ice House's Tales, LGM Golden Quartet
http://www.mundoclasico.com/articulos/lgm/arch_029.shtml
Mozart por P.F.B. (Froh)
http://www.webpersonal.net/mozart/cast/requiem.htm