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CURSO DE ARQUEOLOGA

Unidad Didctica N 4 Hallazgos arqueolgicos en Espaa

INTRODUCCIN A LA ARQUEOLOGA

Unidad Didctica N 4

XIV Atapuerca, la constancia de una investigacin. XV Altamira, una disputa por la autentificacin. XVI La Dama de Elche, la lucha por su identificacin. XVII El teatro de Mrida, una apuesta por la reconstruccin. XVIII Guarrazar, historia de un expolio XIX La Plaza de Oriente, ejemplo de especulacin urbanstica. Anexo

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En la unidad anterior hemos podido ver como se desarroll la arqueologa en Espaa, a travs de sus instituciones, sus leyes y arquelogos ms destacados. Observbamos como la accin decidida de estos intelectuales, apoyados por los organismos en donde trabajaban, dinamizaron el panorama de la arqueologa en Espaa. Pero este devenir tambin ha estado impulsado por una serie de diferentes hallazgos arqueolgicos, en donde monumentos, yacimientos o tesoros artsticos cobraron un gran protagonismo, transcendiendo a la opinin pblica por diferentes motivos: desde el asombro por su aparicin a la indignacin por su prdida. En la presente unidad didctica analizaremos seis hallazgos arqueolgicos producidos en Espaa, a lo largo de los ltimos tres siglos. Han sido elegidos por su alto valor simblico, adems de por ser cada uno de ellos ejemplo de cmo ha ido evolucionando el tratamiento social hacia el patrimonio arqueolgico. El orden de sigue un criterio cronolgico a tenor de las pocas histricas en las cuales se crearon.

XIV Atapuerca, la constancia de una investigacin.


En los ltimos aos el descubrimiento por excelencia de la arqueologa espaola ha consistido en la pausada aparicin de noticias sobre una nueva especie humana, acaecida en una serrana de la provincia de Burgos. 1. IMPORTANCIA DE LOS YACIMIENTOS La trascendencia de los yacimientos prehistricos de la Sierra de Atapuerca estriba en la concatenacin de una series de hechos: a) La gran cantidad de restos descubiertos, tanto en diferentes cuevas, como en un mismo contexto. b) La aparicin de los fsiles humanos ms antiguos del continente europeo, datados aproximadamente en 800.000 aos. c) La identificacin de una nueva especie de homnidos, Homo antecessor, que est cerca del antepasado comn del Homo nearderthalensis y del Homo sapienes. 2. HISTORIA DEL YACIMIENTO La opinin pblica tiene una idea equivocada de cuando comenz a estudiarse los yacimientos situados en la Sierra de Atapuerca. Se tiene la idea de que ellos se han producido en la ltima dcada del siglo XX, a causa de la proliferacin de noticias que proporcionan los medios de comunicacin, y principalmente impulsado por los premios recibidos, caso por ejemplo de los prestigiosos Prncipe de Asturias de Investigacin Cientfica y Tcnica en 1997, o su inclusin dentro de la catalogacin como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO desde noviembre del ao 2000. A pesar de que hay constancia de que algunas cuevas haban sido visitadas a lo largo de toda la Historia, las primeras noticias documentales proceden del siglo XIX cuando se describen en estudios cientficos la Cueva Mayor y la Cueva del Silo. Pero el hecho que hizo cambiar tanto la fisonoma de la Sierra como la posibilidad de encontrar nuevas oquedades, se produce con la realizacin en 1896 de una va frrea minera, que horad la montaa, dejando al descubierto los yacimientos que ahora admiramos. La extraccin del mineral de hierro y carbn de la Sierra de la Demanda y su traslado a Burgos dur hasta 1910, al no ser rentable a partir de entonces. Ello ocasion el desmantelamiento de la va frrea, quedando una gran trinchera como huella de la actividad humana.

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A partir de ese momento la Sierra recibe la visita de investigadores que descubren pinturas rupestres y diferentes restos prehistricos, como dlmenes y restos de la Edad del Bronce. En la dcada de 1960 comienzan a ser reconocidos los diferentes yacimientos, pero la actividad al no ser continua va quedando en un pausado olvido. En 1976 cuando el Grupo Espeleolgico Edelweiss estaba ayudando a un estudiante de restos paleontolgicos de osos cavernarios, se adentraron en la Sima de los Huesos. All encontraron tambin restos humanos, lo que hizo que el catedrtico Emiliano Aguirre se interesara por el lugar. ste comienza a realizar los trabajos cientficos en la Sierra de Atapuerca en 1978. A causa de la edad de Emiliano Aguirre, posteriormente se hicieron cargo de los trabajos Eudald Carbonell, Juan Luis Arsuaga y Jos Mara Bermdez de Castro, coordinando diferentes facetas de la investigacin. Tras unos aos oscuros, pobres en hallazgos notorios, en la segunda mitad de la dcada de 1990 se convierte en el referente mundial de restos paleontolgicos humanos. Las campaas que desataron la vorgine informativa fueron las de 1994 y 1995, con el descubrimiento de unos ochenta restos humanos pertenecientes a seis individuos.

3. LOS YACIMIENTOS, SU COMPOSICIN. Dos son los lugares en donde la investigacin ha centrado sus objetivos: Cueva Mayor y la Trinchera. Veamos ahora las caractersticas de cada una de ellas: Cueva Mayor con la Sima de los Huesos es el lugar de hallazgo de 32 individuos (9 mujeres, 9 varones y 14 sin identificar), con edades comprendidas entre los 13 y los 20 aos, correspondiente a individuos preneardentales, Homo heildelbergensis, que se fechan en 300.000 aos. La buena conservacin ha permitido reconstruir crneos casi completos, pudindose conocer que correspondan a seres altos (1,75 m hombres y 1,70 m mujeres), que practicaban higiene bucal con palillos y que posiblemente utilizaron el lugar como cementerio o lugar sagrado, siendo incuestionable la existencia de prcticas rituales, las ms antigua del mundo.

La Trinchera del Ferrocarril comprende dos yacimientos: la Galera y la Gran Dolina. Ambos destacan por la gran cantidad de instrumentos lticos hallados, y que fueron utilizados para cazar y despedazar. La Galera consiste en una caverna que se utiliz como trampa, en donde caan animales que eran cazados. La Gran Dolina constata una ocupacin continuada desde hace 300.000 aos. Posee 18 metros de altura. En 1993 se realiz un sondeo para llegar a los estratos ms antiguos detectndose el estrato TD-6, en el que aparecieron los restos humanos ms antiguos de Europa 800.000 aos. Corresponde a un nio de 11 aos de una nueva especie, el Homo antecesor. Anteriormente se crea que el europeo ms antiguo tena 500.000 aos. La nueva datacin queda refrendada por estudios de paleomagnetismo, al encontrarse los restos humanos en un estrato por debajo de una inversin magntica.

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Otra de las sorpresas ha sido la presencia de huellas de utensilios en sus huesos, con la intencin de quitar su carne. Aspecto que ha sido interpretado como producto de la prctica del canibalismo, bien sea por causa alimenticia o ritual. 4. IMPACTO SOCIAL DE ATAPUERCA El reconocimiento social de los yacimientos de Atapuerca ha estado basada en una meritoria campaa de marketing desarrollada por medio de un goteo continuo de noticias. sta accin se acompaa con la difusin de los hallazgos a varios niveles de conocimiento: desde libros divulgativos y guas, hasta artculos cientficos, pasando por llamativas exposiciones. Veamos como se ha producido una secuencia de los hechos. En primer lugar, durante unos aos los descubrimientos fueron muy fructferos, coincidiendo con la primera mitad de la dcada de 1990. El ao 1990 se recuperan en la Gran Dolina cuatro piezas lticas realizadas sobre cuarcita. Eran los instrumentos de piedra ms antiguos que se conocan hasta entonces en una cueva de Europa. Segn los estudiosos de ratones y otros pequeos vertebrados tenan ms de 700.000 aos de antigedad. En 1991, se acaba de excavar los depsitos laterales de la base de Gran Dolina (TD 4) y comienza a realizarse un sondeo desde los niveles superiores del yacimiento (TD11) hasta el suelo de la Trinchera (TD1). En 1992 de hallan los restos de dos crneos de homnidos de hace 300.000 aos casi completos en la Gran Dolina, que revolucionan la comunidad cientfica, al ser anteriores a los neandertales. En 1994, se hallan en la Sima de los Huesos unos dientes humanos, junto a numerosos cuchillos de pedernal y cuarcita. Se descubra as al Homo antecessor, el primer humano que pis lo que hoy llamamos Europa. Ese mismo ao los gelogos confirman que esos humanos murieron hace ms de 780.000 aos.

En un segundo momento, a partir de la segunda mitad de la dcada de 1990 se inicia la difusin nacional de noticias de forma regular, siendo uno de los momentos culminantes el ao de 1995 cuando se informa sobre la posible antropofagia del Homo antecessor. En 1999 - 2000 se muestra una Exposicin sobre Atapuerca en el Museo de Ciencias Naturales de Madrid, que supuso un gran xito, y una demostracin de los medios con los que contaban. Incluso se realizaron talleres divulgativos de un alto contenido educativo, titulados con significativas sentencias: "Comida, Comida", "La excavacin", "El Hilo del Tiempo" y "Sigue los pasos". En la actualidad la exposicin ha sido montada en el Museo de Burgos. Presenta un diseo innovador y cuidado. Utiliza diferentes soportes comunicativos y nuevas tecnologas, como videos y juegos interactivos por ordenador. A su vez, los textos son redactados para ofrecer diferentes grados de lectura. Todo ello es acompaado ce un rico muestrario grfico: desde maquetas y dioramas, con la reproduccin de la cueva a escala 1:1 incluida, hasta la presentacin de fsiles y herramientas lticas originales, algunas inditas.

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Este despliegue de medios tiene su origen en el apoyo institucional y empresario. Los logros actuales no se entienden sino estuviesen respaldados por una Fundacin, cuyos fundadores y patronos son los siguientes: Como Fundadores: D. Juan Luis Arsuaga Ferreras, D. Jos Mara Bermdez de Castro Risueo, D. Eudald Carbonell Roura, Caja de Burgos y Diario de Burgos. Como Patronos Institucionales: el Ayuntamiento de Burgos, la Diputacin Provincial de Burgos, el Ayuntamiento de Atapuerca y el Ayuntamiento de Ibeas de Juarros. Como Patronos Cientficos: el Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, la Universidad de Burgos, la Universidad Complutense de Madrid, y la Universitat Rovira i Virgili. Como entidades financiadoras del proyecto de investigacin: la Consejera de Educacin y Cultura - Junta de Castilla y Len y el Ministerio de Ciencia y Tecnologa. Y por ltimo como empresas patrocinadoras: San Miguel, Coca-cola, Campofro, etc.. Ello motiva que exista un equipo multidisciplinar asalariado, aspecto infrecuente en Espaa, y unos medios materiales "lujosos" para el panorama hispano. As dentro del equipo de investigadores de Atapuerca encontramos responsables en las siguientes reas: Paleontologa Humana, Paleopatologa de Homnidos, Desgaste Dental y Dieta, Paleontologa de Grandes Vertebrados, Paleontloga de Pequeos Vertebrados, Palinologa y Restos Botnicos, Paleoecologa, Gentica, Geologa, Micromorfologa de Suelos, Geocronologa, Tafonoma, Zooarqueologa, Restauracin y Rplicas, Tecnologa Ltica, Materias Primas, Funcionalidad Instrumental, Arqueoestratigrafa, Arte Rupestre, y Gestin Cultural. Y por otra parte, los medios materiales son los satisfactorios para realizar una labor cientfica. A travs de los patrocinadores se consigue tener unos instrumentos de ltima generacin, desde salas con ordenadores a suministros de alimentos, vehculos, ropa, bebidas, etc... Este exceso es diametralmente opuesto a la parquedad financiera con que cuentan la mayora de las excavaciones. En resumen, es de elogiar el enfoque que el equipo actual de investigacin ha impregnado a la propia gestin de su proyecto: una buena propaganda, unida a un equipo interdisciplinar, unas entidades financiadoras, y a unos buenos resultados cientficos provoca la eclosin de un gran yacimiento. Aun quedan preguntas inquietantes por resolver, por ejemplo seguir profundizando en el anlisis de los seis individuos de la Gran Dolina, que presentan marcas de descarnamientos por filo de instrumentos cortantes, o la explicacin de la enigmtica acumulacin de restos en la Sima de los Huesos. En un lugar casi inaccesible se acumulan 32 cadveres humanos, el mayor yacimiento de fsiles humanos del mundo, casi 2.500 huesos de humanos que habitaron hace 300.000 aos.

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XV Altamira, una disputa por la autentificacin.


El descubrimiento de los restos pictricos en Altamira supuso el inicio de una disputa por intentar autentificar las pinturas bajo el origen prehistrico. El momento coincide con el origen de la disciplina acadmica. Ello ocasion un gran recelo en el mbito cientfico, fundamentalmente bajo nacionalidad francesa, ya que por entonces los ms prestigiosos prehistoriadores eran galos. La rectificacin no se produjo hasta aos despus, cuando empezaron a descubrirse pinturas rupestre en suelo francs. 1. IMPORTANCIA DE LA CUEVA La magnitud de la cueva de Altamira estriba en los siguientes aspectos: a) La presencia de sus pinturas murales. Supuso ser uno de los primeros lugares en el que se asoci la actividad pictrica con seres prehistricos. b) Su grandeza se fundamenta en la belleza del panel principal, asimilado como la Capilla Sixtina del arte rupestre. 2. HISTORIA DEL YACIMIENTO La historia del descubrimiento de las cuevas y su posterior disputa podra ser la siguiente: En 1869 de forma fortuita se produce el hallazgo de la cueva. Rpidamente se difunde entre los habitantes de la zona, llegando a odos de Marcelino Sanz de Sautuola. ste era un hombre culto que por ejemplo haba visitado la Exposicin Universal de Pars, lugar en el que se haban mostrado elementos prehistricos, como una de las novedades cientficas. As realiza varias vistas a la cueva, para comprobar la existencia de restos. La primera se produce en 1875 en la que recoge huesos, conchas y otros utensilios. La segunda se realiza en 1879 y va acompaado de su hija Mara, que de forma S.de Sautuola casual halla las pinturas. En ese momento, Sautuola era vicepresidente de la Comisin de Monumentos Histricos y Arqueolgicos de Santander, Institucin que velaba por los descubrimientos que se estaban realizando en todo el pas. Pero es el Ayuntamiento quin en 1890 toma la iniciativa en la proteccin de las pinturas y objetos que se haban hallado. Con buen juicio, se coloc una puerta a la cueva para resguardar su interior de visitas inoportunas. Es de sealar que la titularidad de las tierras en las que se situaba la entrada de la cueva era municipal. En ese mismo ao, Sautuola da a conocer al mundo cientfico su descubrimiento en el artculo Breves apuntes sobre algunos objetos prehistricos de la Provincia de Santander. Este hecho produce un gran revuelo, ya que por entonces an no se tena constancia de que hombres tan primitivos como los que usaron piedras como tiles fueran capaces de representar artsticamente la fauna de forma tan realista. A su vez los propios prehistoriadores sentan miedo a posibles engaos y falsificaciones. Era el momento en el que la Prehistoria estaba naciendo y estos luchaban con demasiados prejuicios. En Espaa la primera respuesta vino de la prensa local. Un erudito local, miembro tambin de la Comisin de Monumentos Histricos y Arqueolgicos de la Provincia de Santander, Angel de los Ros se opuso a la verosimilitud del hallazgo. Aspecto semejante que la postura tomada por la Institucin Libre de Enseanza.

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Poco a poco la polmica iba calando en el mundillo cientfico. As la Sociedad Espaola de Historia Natural conoci de manos de Vilanova i Piera las pinturas, lo que produjo una gran sorpresa y optaron por pedir al Ministerio de Fomento la exploracin oficial de la cueva. Pero no fue hasta 1896 cuando se producen los debates ms acalorados. La autenticidad de las pinturas la defendi con gran constancia Vilanova i Peira y Gonzlez Linares. En contra se situ Eugenio Lemus y Olmo, director de la Calcografa Nacional. Pero la polmica ms ardua vino de la esfera internacional, ya que era preciso el reconocimiento de los descubrimientos por los eruditos franceses, al ser stos los especialistas ms prestigiosos. As, la disputa se transform en enfrentamientos entre los prehistoriadores a ttulo personal, siendo los Congresos Internacionales de Antropologa y Arqueologa Prehistrica y la Association Franaise pour l'Avancement des Sciences los foros de debate. As en ese ao de 1880, Vilanova i Piera, fue encargado por el Ministerio de Fomento a instancia del Ayuntamiento de Santillana del Mar a que difundiera el hallazgo en el IX Congreso Internacional celebrado en Lisboy que invitara a sus miembros a visitarlas. El congreso envi al ingeniero francs Harl para que dictaminara sobre ella. Realiz dos visitas y regres a Francia, publicando el artculo Les Materiaux, en donde se decantaba abiertamente en contra de la autenticidad. Esta consideracin fue aceptada en el mundo cientfico internacional. A pesar de ello, Vilanova i Peira continu insistentemente en defender la autenticidad en los sucesivos Congresos celebrados en Argel (1881), La Rochelle (1882), y Nancy (1886). La respuesta internacional era la misma, un silencio sinnimo de indiferencia o desprecio. Slo de forma particular Henri Martin, Edoard Piette y Rivire optaban por la posibilidad de que las pinturas tuviesen un origen paleoltico. As la tendencia desde 1886, es sumir a la cueva en el olvido. En 1888 muere Sautuola, no habiendo sido reconocida la importancia de su descubrimiento. Vilanova i Peira En 1895 Rivire halla en la cueva de La Mouthe (Dordoa) ms representaciones del arte pictrico rupestre. Sus descubrimientos fueron aceptados por la Socite d'Anthopologie de Pars, gracias al apoyo recibido por los eruditos Cartailhac y Capitan. De esta manera se autentificaban las pinturas de Altamira de una manera indirecta. Pero no ser hasta 1902 cuando Cartailhac publique el artculo "Les cavernes ornes de dessins. La grotte d'Altamira, Espagne. Mea Culpa d'un sceptique". Tal y como el ttulo indicaba, reconoca su culpa por no haber dado valor a las pinturas de Altamira a causa de su escepticismo. Rpidamente la noticia se difundi en la prensa, dando ahora por hecho su autenticidad. En ese mismo ao del 1902 llegan a Altamira Cartailhac y el Abate Breuil, como comisarios del Ministerio de Administracin Pblica de Francia para estudiar las cuevas. Aqu comienza otra parte de la historia, consistente en la lucha por el control cientfico de la cueva. As desde Santander se cursaron peticiones al Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes para que se reconociera la importancia de la gruta y que fuese estudiada por espaoles. A esta diatriba le acompaa otra, en donde el tema de polmica era a quin le recaa la titularidad de las cuevas. En Francia el Estado se haba hecho cargo de todos los hallazgos en cuevas, en cambio en Altamira la titularidad era municipal.

Santillana del Mar

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Tras el reconocimiento francs de la cueva, la prensa espaola recoge la nueva postura de crdito, con grandes titulares. En 1903 aparece el primer intento de preservar la cueva ante algunos desplomes, grietas y decoloracin de las pinturas por parte de la Comisin de Monumento Histricos y Arqueolgicos de la Provincia de Santander. As quedaba zanjada la polmica por su originalidad, en donde se demostr que se necesit el hallazgo de restos similares en suelo francs para que la comunidad cientfica, eminentemente gala, optara por la verosimilitud de las pinturas. Tras esta polmica la cueva no ha estado libre de otras disputas. Tal y como anteriormente apuntbamos, por ejemplo la propia la titularidad y explotacin de la cueva ha sido origen de controversia entre los diferentes organismos oficiales. As, en este contexto, hasta 1924 no hay una accin destinada a la conservacin de la cueva, y es motivada por la visita que realiz el Rey Alfonso XIII en la que observ el abandono en el que se haba sumido la cueva tras su reconocimiento. Pronto surgi un acuerdo entre el Ayuntamiento y el Estado en 1925, bajo el cual el primero ceda al estado la gestin de la cueva por no ms de 99 aos, a cambio de que ste aportara la financiacin para su conservacin. Pronto lleg la guerra civil con el consiguiente peligro de destruccin, ya que la cueva estaba siendo utilizada como refugio antiareo, cuartel de milicianos y almacn de municiones. Pero la situacin se salv gracias a una orden expresa para que no fuese bombardeada. Bajo el rgimen franquista se produjo la reestructuracin de las instituciones museogrficas de la que no escap la cueva. Apareci as el Patronato de las Cuevas de la Provincia de Santander en el que se produca la exclusin del Ayuntamiento en los rganos de control de la cueva. Ante la normalizacin poltica y el perjuicio econmico que el Ayuntamiento de Santillana del Mar consideraba que le estaba ocasionando el Estado le demand en 1969 por no haber cumplido los acuerdos de 1925. Esta situacin permanece inalterable a pesar de la gran afluencia de personas que visitaba anualmente la gruta. La situacin se resuelve en 1978, antes de que haya sentencia judicial, quedndose el Ministerio de Cultura a cargo de la cueva, incluida la propiedad, a cambio de unas sustanciosas compensaciones econmicas para el Ayuntamiento. Sin embargo, la gran avalancha de turismo puso en peligro la existencia de las pinturas. Entre 1979 y 1982 las cuevas estuvieron cerradas a causa de las investigaciones que determinaran el deterioro de las mismas. As se di la voz de alarma del gran perjuicio que se estaba ocasionando. A pesar de ello, surgi una postura mercantilista que defendi el mantenimiento de las visitas. Sin embargo, prevaleci la postura conservacionista, que no slo ha permitido el disfrute controlado de la cueva, sino tambin la revalorizacin del Patrimonio Histrico Artstico, a travs de una concienciacin social. Desde 1985 comienza la reciente andadura constitucional con un nuevo Convenio y Patronato. Ello ha permitido una dinamizacin de la poltica gestora. En ella se ha incidido en seguir la va anteriormente iniciada, demostrndose que fue un acierto la apertura restringida de la cueva. Incluso ms, al haber sido acompaada de nuevas inversiones culturales, que han permitido la creacin de un moderno museo y una neocueva, la reproduccin de la gruta en escala 1:1, acompandose de unos nuevos criterios expositivos, en la que la diversin y entretenimiento no son ajenas a la divulgacin de contenidos culturales.

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XVI La Dama de Elche, la lucha por su identidad.


Desde su aparicin, la Dama de Elche se convirti en objeto de controversia, tanto por su significado, como por las implicaciones polticas que de ella se podan utilizar. Es en suma una lucha por conocer qu represent dentro de la cultura ibrica: una dama, una sacerdotisa, un retrato de una difunta, etc... Tambin fue una pugna por proporcionarle una identidad cultural, al ser smbolo de una nacin o de un municipio. 1. IMPORTANCIA DE LA ESCULTURA El descubrimiento de la Dama de Elche supuso ser el punto de partida y a la vez el punto ms elevado de la escultura ibrica, cualidad que se asoci rpidamente con la escultura nacional, as se convirti en una obra artstica con un fuerte contenido poltico. A pesar de ello: a) Su gran valor artstico ha permitido sobresalir como obra artstica antes que arqueolgica. b) Es por tanto el origen de la escultura de bulto redondo, dentro de la pennsula ibrica. c) Por su gran dominio del volumen y altorealismo se ha equiparado a la escultura griega. 2. SU DESCUBRIMIENTO Nuestra memoria actual del busto ibrico de la Dama de Elche se remonta al da 4 de Agosto de 1897 cuando se descubre en el yacimiento alicantino de la Alcudia (Elche). Su hallazgo result determinante para conocer el arte ibrico por parte de la sociedad cientfica internacional, ya que las otras muestras sobre escultura ibrica, procedentes del Cerro de los Santos, cuestionaban su autenticidad Como en otras ocasiones, su descubrimiento se produjo de forma casual, cuando se realizaban labores agrcolas, y no como fruto de una excavacin arqueolgica. Esta circunstancia motiv que el contexto en el que apareci la escultura no se llegara a conocer con detalle. A su vez, parece que los datos del hallazgo fueron falseados deliberadamente, posiblemente por miedo.

La escultura fue encontrada en terrenos del doctor Campello, sobrino por parte de su mujer de Pedro Ibarra y Ruiz, quin detent su primera posesin. Por el inters que suscit entre las gentes del lugar se determin exponerla en un balcn del consistorio de Elche. Dos das despus se encontraron restos de unas estructuras en piedra en el mismo lugar en el que haba aparecido la estatura, que pronto se la denomin como "la Reina Mora". El da 8 de Agosto se publica su hallazgo en peridicos y revistas de tirada nacional, entre ellas La Ilustracin Espaola y Americana. Y Pedro Ibarra, ante el cariz de los acontecimientos, comunic la aparicin a las instituciones y arquelogos ms destacados de Espaa: el da 10 de Agosto a la Real Academia de la Historia y el 11 Documentos recibidos en la Real a Jos Mlida, Emilio Hbner y Rada y Delgado. Academia de la Historia

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Ese mismo da se present en Elche, Pierre Pars, que antes haba estado visitando Madrid y el Museo Arqueolgico Nacional. Aunque la versin oficial defiende que acudi all por casualidad, es posible plantear dudas sobre ello, y que conociera el hallazgo por otros medios. Tras verla, escribe una carta a Len Heuzey, envindole una fotografa del busto. ste telegrafa a Pierre Pars con instrucciones concretas para la adquisicin de esa obra de arte. La rpida accin de este arquelogo francs motiv que 26 das despus de haber sido hallada la Dama de Elche fuera embarcada con rumbo a Pars, con escala en Barcelona y Marsella. Resulta llamativo como la venta no se produjo al Museo Arqueolgico Nacional. Por entonces esta Instituciones se dedicaba a comprar hallazgos arqueolgicos que le eran ofrecidos por sus descubridores. Uno de estos busca - recompensas era Aureliano Ibarra, familiar de aquellos que haban encontrado la escultura. ste haba iniciado unas excavaciones en 1860, cerca de la Loma de la Alcudia, donde descubri unos baos romanos, con gran cantidad de mosaicos y otros objetos. Aureliano Iberro haba cedido diferentes antigedades al Museo Arqueolgico Nacional a cambio de distintas sumas de dinero. El retraso de la tercera letra de una de las compras motiv las quejas de Campello. Y a su vez, origin la desconfianza por la tardanza de los pagos. Ello bien pudo ser la causa de que Campello aceptara el dinero fresco de Pierre Pars unos 4000 francos (5.200 ptas. de aquellos tiempos), que resultaba ser una cantidad muy elevada. Este aspecto da muestra de cmo la mediocridad y burocratizacin de nuestros organismos ha ocasionado en ms de una ocasin prdidas y problemas al Patrimonio Nacional. Las quejas y los llantos siempre se producen a posteriori de los hechos consumados. Es posible que otro componente ms se sumara al por que el Museo Arqueolgico Nacional no insisti en la compra. Su director era Juan de Dios de la Rada y Delgado, un especialista de la escultura ibrica, que en 1857 haba elegido para su discurso de ingreso a la Real Academia de la Historia las descubiertas en el Cerro de los Santos. Era muy reticente a las falsificaciones por el descrdito que hubiera supuesto comprar dos veces piezas falsas. Durante el transcurso de la Segunda Guerra Mundial la Dama de Elche fue trasladada al Castillo de Montadau en las cercanas de Toulouse por motivos de seguridad. Diversas negociaciones fueron mantenidas entre el gobierno franquista y el gobierno del presidente Petain entre 1940 y 1941 para el retorno de la Dama a Espaa. Finalmente, en Febrero de 1941 volva a la Pennsula Ibrica y en Junio es instalada en el Museo del Prado de Madrid, para posteriormente ser trasladada al Museo Arqueolgico Nacional, donde es exhibida hasta hoy. Hoy se acepta que la Dama de Elche, en trminos generales, es una produccin artstica del siglo VI a.C. Otros elementos paralelizables son los restos descubiertos en Porcuna, y los Villares de Hoya Gonzalo, fechados en el siglo V a. C. Sin embargo no est exenta de polmica. Se discute si fue un busto o si originariamente perteneci a una escultura sedente. Parece que la brusca ruptura estuviera, la ausencia de basa y la violenta ruptura compositiva de los pliegues, impropia del momento, indicara esta segunda posibilidad. Otros aspectos como el idealismo del rostro frente a la realidad de los tocados, o la bsqueda de una identificacin como personaje humano o divino, o incluso como sacerdotisa, motiva que se convierta en una obra en continuo estudio.

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A partir de los aos 70 otros hallazgos escultricos han permitido avanzar en el estudio de la escultura ibrica, caso por ejemplo de la Dama de Cabezo Lucero (Guardamar del Segura, Alicante) que posee tambin rodetes a ambos lados de la cabeza y adornos similares a los de la Dama ilicitana. Otras como las piezas de Porcuna o la escultura del Cerro Largo de Baza (Granada) que representa a un busto de varn permiten completar el panorama de la escultura ibrica. Tambin es polcroma y tiene un orificio posterior que serva como depsito para las cenizas del difunto. Es incuestionable el gran valor iconogrfico que posee la escultura. Generacin tras generacin su imagen ha servido como soporte grfico a multitud de creaciones. Ha sido portada de libros, emblema de revistas cientficas; caricatura en manuales de historia y libros escolares, icono en carteles de toros, fiestas y exposiciones, imagen en billetes de papel moneda del franquismo y de la Repblica. Es en suma un smbolo cultural hispano. En 1997 ha sido el centenario de su descubrimiento y para celebrar dicha fecha se realizaron diferentes eventos. Tampoco ellos estuvieron exentos de polmica, ya que de nuevo la escultura fue objeto de deseo poltico. Si en la Repblica y el Rgimen franquista haba servido como emblema de la identidad nacional, ahora tambin fue abanderado de pretensiones reivindicativas en las que se conjugaban los intereses nacionales frente a los locales. Con motivo de diferentes exposiciones, se intent que la escultura viajara de una a otra sin tener en cuenta el peligro que supona para la conservacin de su policroma. Afortunadamente, la pieza no viaj. A pesar que ambas posturas poseen argumentos lgicos de defender, siempre dentro de los sentimientos territoriales, existen unos aspectos bajo los cuales, las pretensiones de que la escultura original sea desplazada quedan invalidadas: a) En primer lugar, ya hemos comentado como la principal razn para no mover la pieza es mantener su conservacin indemne. b) La escultura est en suelo hispano por medio de un trueque realizado entre los Gobiernos Nacionales de Espaa y Francia; por lo que en el estado actual constitucional, las competencias de su gestin pertenecen a la Administracin del Estado y no al Ayuntamiento de Elche. c) Fue el Estado Nacional quin consigui traer de nuevo a suelo hispano la escultura y no las autoridades municipales. d) La pieza debe admirarse por una mayor cantidad de personas, siendo el mejor lugar de contemplacin un Museo de carcter nacional. En el ao de su centenario tambin surgi otra polmica, suscitada por el americano J. F. Moffitt, que defenda la falsificacin de la escultura a fines del s. XIX. Se basaba en las contradicciones que circulaban sobre las caractersticas del hallazgo, desarrollndose en una fluida lectura. No convencen sus argumentos cientficamente, como otros intentos de destruccin de mitos y discursos cientficos, acaecidos en las ltimas dcadas del s. XX

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XVII El teatro de Mrida, una apuesta por la reconstruccin.


La monumentalidad de los restos romanos que conserva la ciudad de Mrida la han catapultado a ser uno de los lugares de peregrinacin del turismo cultural. Su teatro es posiblemente el lugar ms visitado y admirado a causa del incombustible semblante que muestra. Pero esa imagen no es la que ofreci el edificio cuando fue descubierta. Su imponente escena es fruto de una elaborada reconstruccin. 1. IMPORTANCIA DE LOS YACIMIENTOS El conjunto monumental de Mrida esta compuesto por un gran nmero de edificios, museos y lugares de inters arqueolgico. Entre ellos destaca el que forman el Museo Nacional de Arte Romano, con el teatro y anfiteatro. Todos ellos en la actualidad forman una oferta cultural global. Su importancia estriba en los siguientes aspectos: a) El teatro romano forma parte del conjunto, en donde anfiteatro y museo completan y agrandan su valor museogrfico. b) La apariencia clsica de las reconstrucciones ofrecen un grado de verosimilitud del mismo. c) Es muestra de los criterios de revalorizacin en uso pblico de un espacio constructivo monumental en la primera mitad del siglo XX. 2. SU DESCUBRIMIENTO, RESTAURACIN Y MODERNIZACIN El teatro se encuentra al pie del cerro de san Albn, muy cercano al anfiteatro con el que debi de formar un conjunto de edificios al servicio de los espectculos pblicos romanos, a las afueras de la ciudad. Es posiblemente el edificio ms relevante de la poca romana de cuantos se conservan en Mrida y ello es debido a su estampa casi perfecta. Su funcin era servir de lugar para las representaciones teatrales. Eran espectculos de masa pagados por los polticos. Su gran tamao se debe a que Mrida fue durante el siglo I a.C. capital de la Lusitania, inagurndose el ao 16 a. C. Su gradero se hizo construir sobre la ladera del cerro de San Albn, siguiendo la tradicin griega. Pero la mayora de la nueva construccin consisti en realizar una estructura abovedada, que serva como va de acceso y comunicacin y sobre la que se asentaban parte de las gradas. La mayora de las puertas de acceso estaban situadas en esta parte, salv las dos inferiores a ras de la arena. El gradero se divida a su vez en tres alturas, segmentadas por anchos pasillos de comunicacin y por escaleras que se dirigan hacia las puertas de evacuacin o vomitoria.

Galeras internas

El gradero como la zona de la orchestra, compuesta por dos tribunas de honor y dos lugares semicncavos, a ambos lados del escenario, destinados para los msicos que acompaaban al coro, se haban conservado relativamente bien. En cambio, el escenario no se conservaba en altura. Slo haba conseguido sobrevivir al tiempo el largo podio de 60 metros de largo por 7 de anchura y 2 de altura. El frente de la escena estaba compuesto por tres puertas por las que los actores irrumpan en el momento de la funcin.

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Tras su reconstruccin consta de una grandiosa estructura arquitectnica formada por un alto podio sobre el que se asientan columnas corintias en dos cuerpos que alcanzan la altura de 13 m. Entre los intercolumnios se colocaban estatuas de emperadores y dioses como Ceres, Plutn, Proserpina Adriano, Trajano, Ceres, Venus, y Augusto. Los que actualmente se observan son reproducciones de los que se hallaron durante las excavaciones arqueolgicas. El aspecto actual del teatro se debe a los trabajos de excavacin y restauracin realizados por Jos Ramn Mrida, aqul que lleg a ser director del Museo Arqueolgico Nacional. En el periodo de 1910 a 1915 se sac a la luz un gran monumento que se conservaba relativamente bien. A pesar de ello se reconstruy gran parte del muro ornamental de la escena. En dicha labor se aprovech gran parte de los materiales encontrados en la propia excavacin. El resultado fue una recreacin de como debi ser ese hermoso frente monumental. A su vez se excav la zona colindante a la escena en donde se hall un prtico entorno a un jardn, as como unas viviendas lujosas. Se sabe que el teatro sufri restauraciones a tenor de las inscripciones que se hallaron en las labores arqueolgicas. stas llegaron hasta el ao 335 de nuestra Era, en las que se aadieron nuevos elementos arquitectnicos y decorativos y una calzada de circunvalacin. Posteriormente el edificio utilizado como vivienda, y con el paso de los siglos lleg a ser soterrado, siendo entonces lugar para cultivar garbanzos, habas y forraje. Pero la memoria de la gente no haba perdido el conocimiento de su existencia. Ya desde el siglo XVI, historiadores y viajeros realizan descripciones de las ruinas que se vean. Incluso en el siglo XVIII se sigui utilizando como cantera, las piedras se extraan para ser reutilizadas en otros edificios, caso del puente sobre el Guadiana. Pero tambin se realizaron las primeras exploraciones en busca de las codiciadas estatuas, mosaicos e inscripciones. As se descubri la lpida fundacional, por lo que se sabe que fue erigido por el emperador Marco Agripa. Una de las primeras fue realizada por en 1752 por el embajador de Inglaterra en Lisboa, Juan Willampson. Poco despus, al haberse despejado algunas de sus gradas se acondicion el espacio como plaza de toros en 1779. En1868 se volvieron a realizar excavaciones solicitando la Subcomisin de Monumentos recursos econmicos al Gobierno. Para ello necesit informes favorables de las Reales Academias de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando, aspecto que consigui. Pero desgraciadamente los trabajos no comenzaron por lo que se tuvo que devolver el dinero. Ya en el siglo XX, el 26 de Febrero de 1910, Mlida fue nombrado director de la Comisin de Excavaciones, comenzando a excavar el 17 de Septiembre con una subvencin de 6.000 pesetas, que posteriormente se elev a 15.000 en los aos siguientes. Los descubrimientos de Mlida superaron en mucho lo esperado. En algunos lugares lleg a desescombrar un espesor de hasta 7 metros. Hall la gradera baja, la escena con todas sus dependencias, multitud de ricos mrmoles, cornisas de fina ornamentacin, estatuas, aras y elementos decorativos.

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En la exploracin del suelo de la escena, se hallaron unas construcciones, a manera de fosos, que servan para la aparicin de los personajes mitolgicos que surgan de la tierra de la escena. Otras dos oquedades sirvieron como depsito de agua, con el fin de que pudiera aparecer en escena alguna barca con su navegante. Y 12 cavidades ms consistentes en cajas de mampostera que tuvieron como fin sostener una serie de cortinas.

El escenario es un gran rectngulo de 59'9 por 7'28 m., y al fondo por la enorme construccin que constitua el frons scaene. Del mismo ha desaparecido el pavimento, que es de suponer sera de madera. A su vez, como complemento de esta construccin, se realiz una cloaca para verter las aguas al Guadiana, con la finalidad de sanear el edificio. Las ltimas reconstrucciones se deben a los aos sesenta, momento en el que se decide volver a habilitar el espacio como lugar para celebrar representaciones teatrales de los dramaturgos clsicos, griegos y romanos. En la dcada de 1980 se realiz uno de los mejores proyectos de ubicacin de un museo con su entorno. Se convirti as el nuevo Museo Nacional de Arte Romano en un ejemplo que con posterioridad han seguido otras Instituciones Museogrficas, convertir a los propios edificios que albergan colecciones museogrficas en objeto de visita y contemplacin. Por su inmediata proximidad al anfiteatro y teatro ha conseguido revalorizar todo el conjunto.

Un momento en las representaciones teatrales

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XVIII Guarrazar, historia de un expolio


Cuando un hallazgo arqueolgico se mezcla con un valor histrico artstico tan definido con un gran valor monetal, suele prevalecer este ltimo. As han ido desapareciendo a lo largo del tiempo gran cantidad de instrumentos y objetos realizados en metales preciosos. En el caso del tesoro de Guarrazar, su historia se complica an ms, ya que existieron mltiples intereses, cada uno con diferentes intenciones. Veamos en que consistieron, pero antes analizaremos la importancia del hallazgo. 1. IMPORTANCIA DEL TESORO Los restos parecidos en Guarrazar a tenor de su vala material y cantidad de ricos elementos areos, como coronas, cruces, cintos, palomas, etc.. ha sido denominado como tesoro. Pero no slo es un valor econmico lo que importa. El tesoro de Guarrazar destaca tambin por los siguientes cualidades: a) Es una numerosa ocultacin, posiblemente la mayor descubierta en Espaa de elementos litrgicos y decorativos. b) La datacin de algunas de las coronas no presenta dudas ya que son votivas, apareciendo el nombre del monarca oferente en algunas. c) Es una muestra nica del arte orfebre alico del siglo VII en la Pennsula Ibrica.

2. HISTORIA DEL HALLAZGO Las penurias que sufri el tesoro de Guarrazar desde el momento de su aparicin evidencia ante todo la codicia del hombre y de los estados por poseer riqueza y prestigio, anteponindose a otros valores. Los avatares que sufri son dignos del mejor guin cinematogrfico. Aqu slo sealaremos los aspectos ms relevantes, siguiendo una narracin cronolgica de los hechos. historia: Primero queremos presentar a algunos de los personajes que protagonizaron la

Francisco de Morales y Mara Prez aldeanos de Guadamur fueron posiblemente los primeros descubridores del tesoro. Conocan la aficin por las antigedades de Adolfo Herouart de ah que ofrecieran las alhajas a este, ante el poco valor que les ofrecan los plateros de Toledo. Margarita y Domingo de la Cruz son los descubridores del segundo hoyo. Con posterioridad ofrecieron a la reina Isabel II parte de lo descubierto. Adolfo Herouart, profesor de francs del Colegio de Infantera de Toledo, localizado entonces en el Hospital de la Santa Cruz, conocido aficionado a las antigedades, compr el primer lote y maquin todo un halo de mentiras para salir conseguir el mayor beneficio de las alhajas. Jos Navarro, emrito diamantista de la corte, retirado en Toledo, era gran conocedor de las antiguas artes de orfebrera, ya que haba restaurado el Disco de Teodosio. Comenz a adquirir las joyas que circulaban por Toledo, hasta que se asoci con Adolfo Herouart, lo que le permiti obtener el primer lote para venderlo a los mejores compradores, los franceses.

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La narracin ms lineal de los hechos es la siguiente. No est exenta de dudas ya que existi una intencin concreta de encubrir la forma del hallazgo, principalmente por parte de Adolfo Herouart y de Francisco de Morales. Guadamur es una villa cercana a Toledo, comunicada por un camino bastante transitado. En uno de los lados del camino se encontraba un lugar cercado en el que se adivinaban algunos restos, denominndose el Castillo de Guadamur lugar por su fuente cercana, Guarrazar. Despus de un da lloviendo a causa de una gran tormenta veraniega, posiblemente en la noche del 24 de agosto de 1858, el matrimonio formado por Mara Prez y Francisco Morales, naturales de Guadamur, se detuvieron en el lugar, descubriendo en un pequeo nicho dentro de una tumba. Al da siguiente volvieron con un farolillo y una azada. Consiguieron limpiar el hueco y hallaron en su interior una buena coleccin de coronas, cruces de oro y otros objetos litrgicos. Los objetos fueron trasladados al domicilio de sus descubridores. La rebusca de ambos o la limpieza de alguna de las joyas en una fuente prxima bien pudo ser observada por Domingo o Margarita de la Cruz, vecino tambin de la villa, que posea la huerta colindante. Era una noche de luna llena. As al da siguiente se acerc al lugar, descubriendo una segunda fosa, todava intacta. De ella extrajo un buen nmero de piezas ureas. Tambin lleno de miedo ocult el hallazgo en su casa en dos tinajas de barro. Comenzaron a circular algunos objetos por la platera de Toledo, vendidas por los dos descubridores. Es el momento en el que Jos Navarro se dedicaba a recoger las joyas que aparecan en Toledo. Se producen varios contactos: Francisco de Morales da a conocer el hallazgo a Adolfo Herouart. Y Juan Navarro se asocia con Adolfo Herouart para que el primero consiga una venta lucrativa, mientras que el francs conseguira las piezas por compra o por nuevas exploraciones. La secuencia de ambos contactos es prcticamente imposible de delimitar. A partir de entonces Adolfo Herouart tiene un papel importantsimo. Adquiere el primer lote del tesoro y maquina la compra del terreno para impedir posteriores reclamaciones del dueo. Su dueo era Marcos Hernndez, vecino de Toledo, quin se desprendi de la finca por el triple de su precio, el 15 de Octubre de 1858, siendo el motivo de la compra la construccin de una casa rstica. Tras tener la posesin de la finca comienza la exploracin de ella por parte de Adolfo Herouart junto con Francisco de Morales y otros peones contratados. Al no conseguir los resultados revendi Vista de Toledo posteriormente la finca a Fernando Morales. Juan Navarro restaura las coronas para venderlas a un mejor precio, llevndoselas a Francia. El Ministro de Estado francs ofrece una la cantidad de 100.000 francos franceses. Pero antes de hacerse efectivo el ltimo pago a Juan Navarro, el Gobierno Espaol contacta con este para impedir su venta, ya que la noticia del hallazgo se haba difundido rpidamente a partir de los peridicos franceses.

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Sin embargo, la venta se consume, pasando a figurar desde entonces las coronas en el Museo de Cluny de Pars. Las autoridades espaolas estaban asumidas en un desconocimiento absoluto hasta, que se publica la adquisicin por parte de Francia de ocho coronas y cinco cruces el 2 de febrero de 1859. A partir de entonces, los acontecimientos se suceden de manera vertiginosa. La accin del Estado espaol se diversific en varios frentes, ya que existan intereses contrapuestos. Al principio existi recelo entre la Comisin de Monumentos y la Real Academia de la Historia por acaparar las investigaciones, aunque al final el protagonismo recay en la va judicial. As, rpidamente la Real Academia de la Historia se interesa por el hallazgo, remitiendo Pascual Gayangos una carta a Pedro Sabau. El 23 de Febrero la Comisin de Monumentos se rene en sesin para analizar el hallazgo, tras el interrogatorio al descubridor. El 27 de Febrero, la Real Academia recibe otra carta de Pascual Gayangos alertando de los hallazgos, por lo que se crea una Comisin, dirigida por Jos Amador de los Ros, para que viaje a Toledo. A causa de su conocimiento de Toledo y de la amistad que tena con eruditos locales. Jos Amador de los Ros Ese mismo da la Comisin de Monumentos se desplaza a Guarrazar, comprobando que los dos hoyos en los que estaba oculto el tesoro se situaron en el extremo de una necrpolis, con restos constructivos, decidiendo la necesidad de excavar. Recordemos que ya en Octubre se haban realizado el saqueo de 40 tumbas por parte de Adolfo Herouart. El aspecto que presentaba el lugar debi de distar mucho a la que ofreci cuando apareci el tesoro. El da 6 de Marzo, Jos Amador de los Ros llega a Toledo, encontrndose con miembros de la Comisin Provincial de Monumentos, que le acompaan de forma privada a Guadamur. Dos das despus, la Real Academia recibe un informe de Antonio Martn Gamero, miembro de la Comisin Toledana, en donde se describe la forma en la que se produjeron los hallazgos. El 14 de Marzo el Gobierno Espaol no autoriza la realizacin de ninguna excavacin en el solar, ya que sus intenciones eran otras. Se intentaba impedir la consumacin de la venta de las coronas a Francia, utilizando presiones diplomticas por parte del embajador en Pars, Alejandro Mon. Parece que Jos Navarro quisiera cambiar de parecer, al intentar que el gobierno Espaol le declarase propietario legtimo de las alhajas, pero finalmente cede y solicita la nulidad del contrato de venta al Emperador. Es el momento en el que Mon solicita al Ministerio de Asuntos Extranjeros las reclamaciones oportunos. Ante el cariz que tomaban los acontecimientos, los Acadmicos franceses para impedir que el tesoro saliera del Museo de Cluny, alegaban necesidad de una sentencia de un tribunal. Por ello era primordial que el Estado Espaol aportase una sentencia que demostrase la ilegalidad de las acciones de Herouart y Navarro. As se abre la va judicial, defendida por Aureliano Fernndez Guerra, oficial de la Direccin de Inspeccin Pblica y miembro de la Real Academia de la Historia. Las diligencias de abren el 30 de Marzo en el Juzgado de Toledo, desplazndose a Guarrazar. Su objetivo expreso era determinar con exactitud la fecha del descubrimiento, al sospechar que se produjo antes de la compra del terreno por parte de Adolphe Herouart. Sin embargo, los primeros resultados fueron contradictorios, se achacaba la autora del primer descubrimiento a Manuela y Domingo de la Cruz, o no se saba con exactitud el lugar del hallazgo.

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A su vez se decide excavar el 1 de Abril, como complemento de la investigacin judicial. Los designados para realizar la excavacin son Emilio Lafuente Alcntara, oficial del Ministerio y Jos Amador de los Ros ,decano y catedrtico de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Central que representaba a la Academia junto a Aureliano, como presidente, y por la Comisin de Monumentos el arquitecto Santiago Martn Ruiz. El objetivo era determinar si haba restos constructivos, realizndose desde el 10 al 17 de Abril. En ellas intervinieron ocho confinados y tres cabos del presidio del Convento de la Merced, condenados a trabajos forzados. Amador de los Ros realiz una interesante labor, crib las terreras de las excavaciones del francs Herouart y de las hechas por la Comisin Provincial, as como una cuidadosa documentacin. Se encontr parte de una iglesia, junto con la sepultura del presbtero Crispn, fechada en el ao 693. En medio de la excavacin, el da 13 de Abril se presenta Heroult con la intencin de retar al alcalde y comisionado, a causa de los rumores que sobre su persona se haban difundido. El altercado acab con una denuncia contra el francs. Al finalizar la accin de la Fiscala los resultados fueron poco slidos para sustentar una demanda. El lugar del hallazgo estaba dentro de una propiedad particular, desmontando la posible reclamacin jurdica espaola por va diplomtica. A su vez, ante la tardanza de los resultados Jos Navarro consume la compra al admitir el resto del importe. La situacin se complica aun ms ya que Herouart vende otra corona, que antes haba sido ofrecida al Ministro de Fomento, Rafael Bustos Castilla, Marqus de Corvera, que no quiso admitirla. Mientras tanto el embajador insista en la necesidad de un dictamen. ste no llega hasta el 12 de Enero de 1860 en el que el Consejo de Estado estuvo de acuerdo en no enviar las oportunas reclamaciones al estado francs, por no haber una base slida.

Pero aqu no acaban los acontecimientos. El 19 de mayo de 1860, se presentaron en la puerta del Palacio Real de Aranjuez, Domingo de la Cruz Figueroa "Macario" y su to Juan Figueroa, maestro de primeras letras. Su propsito era ofrecer a la reina una de las coronas que aos antes haba encontrado en Guarrazar. Tras ser recibidos por la Reina, se encomend a Antonio Flores, Secretario de la Intendencia de la Real Casa y Palacio, la misin de recuperarlas. ste se gano la confianza de Domingo de la Cruz, asegurndole que sus pretensiones econmicas seran atendidas. As entreg la parte del segundo lote que an conservaba, aunque reconoci que haba estado vendiendo otras muchas piezas como "cinchos" de oro y piedras preciosas, y una paloma de oro de tamao natural. Por su narracin se conoce como se produjo los dos descubrimientos. Se libr de la Una de las coronas inquisitorial encuesta judicial al centrarse sta en el primer lote vendido del tesoro. a Francia. Recibi a cambio 40.000 reales como premio y una pensin de 4.000 reales anuales. El Consejo de Ministros, presidido por O`Donnell, acuerda que el mejor lugar para depositar el tesoro era el Palacio Real de Madrid ya que ofreca una mayor seguridad.

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Sin embargo, el da 4 de abril de 1921, la corona de Suintila y otros fragmentos fueron robados de la Real Armera. La divulgacin del robo fue muy escasa, slo La poca hizo una publicacin ms extensa con grabados, para que sirviese de gua en la bsqueda de lo sustrado. Parece ser que los autores del robo fueron detenidos pero los objetos no aparecieron nunca. Durante la Segunda Guerra Mundial, y con la llegada al poder como jefe de estado de la Francia de Vichy del Mariscal Petain, se present la ocasin para negociar el intercambio de obras de arte. Este convenio permiti la vuelta a Espaa de gran parte de las coronas de Guarrazar. Las primeras negociaciones fueron efectuadas por Eugenio DOrs en el verano de 1940, que se confirmaron en la entrega a Espaa, de seis de las nueve coronas de Guarrazar, la Dama de Elche, y de otras escultura ibricas y piezas arqueolgicas, adems de la Inmaculada de Murillo. Espaa canjeaba a cambio a Francia en un retrato de Doa Mariana de Austria de Velzquez, otro de Antonio Covarrubias, realizado por el Greco, un cartn de Goya y una coleccin de dibujos franceses del siglo XVI. En toda la historia hay que recalcar la dificultad en enlazar los diferentes acontecimientos ya que son muy dispares las versiones que circularon y circulan sobre el hallazgo de las coronas. Existe muchas contradicciones entre ellas, pudiendo dividirse entre las creadas en suelo francs o las realizadas por investigadores espaoles. De las versiones francesas es de destacar que en algunas de ellas Adolfo Herouart aparece como el salvador del tesoro ante la codicia hispana y la inoperancia del estado espaol. Ofrece la imagen de que cualquiera poda realizar excavaciones en el solar y descubrir tesoros, no plantendose consecuencias legales sobre la titularidad de los objetos, y slo se seala la compra del terreno por parte del buen soldado francs. Personajes como Jos Navarro o Francisco de Morales desaparecen de las narracin cobrando un nico protagonismo Adolfo Herouart, convirtindose en un culto soldado. Se hace destacar la destruccin de 14 coronas de un supuesto primer hallazgo, inventado por el propio Adolfo Herouart. En otras se ensalza a Jos Navarro y al Gobierno Francs por salvar de la Detalle de una de las destruccin las coronas conocidas. cruces. En las versiones espaolas, fundamentadas en encuestas judiciales se observa como Adolfo Herouart, quiso convertirse en el descubridor oficial para legitimar el hallazgo, aunque en posteriores declaraciones comienza a contradecirse. La propia encuesta judicial reconoce la sospecha de que todos los involucrados mentan. Adolfo Herouart difundi noticias falsas como la existencia de un hallazgo de 14 coronas fundidas o de la pertenencia de documentos en donde se indicaban los descubrimientos.

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XIX La Plaza de Oriente, ejemplo de especulacin urbanstica.


A pesar de que la destruccin del patrimonio arqueolgico se ha producido a lo largo de toda poca histrica la nueva valoracin social hacia los restos culturales motiv una nueva regulacin desde 1985, por lo que la proteccin de los bienes debera haber sido ms eficaz. Sin embargo, incluso desde diferentes administraciones se han producido desmanes motivados por la especulacin urbanstica. Los ejemplos ms sangrantes en los ltimos aos han sido los del palacio de la Cercadilla en Crdoba y la Casa del Tesoro en Madrid. 1. IMPORTANCIA DE LAS EXCAVACIONES Las excavaciones que se efectuaron en Madrid dentro del espacio de la Plaza de Oriente tuvieron una gran resonancia social, no acompaada por el mutismo de las autoridades. Se perdi una gran oportunidad de crear un espacio identificador de la historia de Madrid. A cambio se construy un aparcamiento y un tnel. La consecuencia de los hechos all ocurridos son: a) El descubrimiento de parte de la muralla cristiana, incluida una torre de la misma. El conocido como segundo recinto. b) La destruccin de todo el conjunto, salvo la torre. c) El intento de ofrecer una interpretacin desvirtuada de los restos a causa de las motivaciones polticas y as minimizar el resultado de las excavaciones.

2. LOS RESTOS Y SU POLMICA El segundo recinto amurallado de la ciudad de Madrid es el que sufri una mayor alteracin a causa de las reformas urbansticas del siglo XIX. Los derribos y remodelaciones del callejero en torno al Palacio Real eliminaron de los vestigios de la trama urbana de este punto de la ciudad. Existe en la actualidad la teora de la existencia de dos momentos en la ejecucin del segundo recinto en su parte Norte. El primero se constata por la existencia de parte de la muralla en la calle del Factor. Es posible que al norte de este trazado se localizase la iglesia de San Miguel de la Sagra y un cementerio islmico.

El segundo momento coincidira con la construccin del primer alczar cristiano, posteriormente transformado como alczar de los Austrias y Palacio Real, datndose entre el siglo XII e inicios del XIII. Al construirlo se ampliara el antiguo recinto amurallado hacia el norte, crendose la explanada conocida como "el Campo del Rey". De este trazado existe una mayor documentacin basada en los parcelarios y dibujos de los siglos XVI y XVII y en la pervivencia de los restos del lienzo de la Plano de la situacin de la muralla entre el Alczar y la Puerta de Balnad, que se muralla en la Plaza de Oriente. situara aproximadamente debajo del actual Teatro Real.

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Parte de este trazado fue recogido por el artista Wyngaerde (hacia 1560-1565) en un dibujo de las murallas. Con posterioridad la famosa Casa del Tesoro utiliz parte de la cimentacin de la muralla para asentarse de forma ms slida. Las excavaciones para la construccin de un complejo comercial, un aparcamiento para residentes y para los autobuses de visita al Palacio Real, ms un tnel de comunicacin, sacaron a la luz importantes restos materiales y constructivos. Entre los ms destacados hay que sealar los siguientes por orden cronolgico: a) Una densa ocupacin medieval, constatable por numerosos silos, pozos y hornos de cermica datables hasta el siglo XIII b) La cimentacin de parte del lienzo de una muralla, parcialmente realzada en tapial de poca islmica. c) Restos del Madrid de los Austrias, como la Casa del Tesoro y el Convento de San Gil. d) El callejero moderno con edificios monumentales caso de la exedra de Sabatini, del siglo XVIII. Dentro de los restos all exhumados, dos tienen una resonancia especial. El primero es la muralla. Dentro de los restos encontrados en las excavaciones arqueolgicas se hall un muro entre 2 y 4 metros de espesor y 25 de largo, que en determinados puntos lleg a alcanzar 11 metros, con la direccin, orientacin y disposicin perfecta para ser identificado como parte de la muralla. Su alineacin con los restos de la Casa del Tesoro y con los restos de muralla aparecidos al construir el Teatro Real en el primer tercio del siglo XIX evidencian dicha identificacin. Al norte de este Detalle del lienzo descubierto, lienzo exista un profundo barranco, que marcara el lmite de con la torre atalaya. la ciudad bajomedieval. Por razones que consideramos exclusivamente polticas el lienzo fue interpretado como una obra moderna correspondiente con la Casa del Tesoro. A su vez, el lienzo posea un cubo de muralla que fue interpretado como una atalaya aislada del siglo XI. Era una torre de planta rectangular de 3,6 x 3,4 metros, construida en mampostera de slex y caliza, con sillares en las esquinas. Este es el nico resto que se salv de la destruccin. Ahora malvive entre coches en un lgubre aparcamiento. Sin embargo todo los indicios vienen a certificar que esta torre perteneca al recinto amurallado, sobre el que se adosa. El segundo resto de importancia era el entramado urbano de poca de los Austrias, momento en el que Madrid se convierte en capital del Reino. Entre los edificios ms significativos exhumados cabe sealar la Casa del Tesoro. En algunos de sus puntos se lleg a conservar hasta 3 metros de muro en altura, con ventanas incluidas del edificio. Parte de las estancias de este edificio fueron vivienda del famoso pintor Diego de Velzquez. Las calles, sus aceras se llegaron a conservar de manera impertrrita. Su conservacin y museabilizacin hubiesen sido una oportunidad nica para dotar a Madrid de un espacio histrico - arqueolgico que no posea. Tras la entrada de las mquinas para construir el aparcamiento se destruyeron todas estas estructuras, todo en aras a una Plano del segundo recinto. penosa remodelacin urbanstica del subsuelo madrileo.

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Existieron algunas quejas de los grupos de oposicin del Ayuntamiento, Comunidad e incluso del Senado, pero las lamentaciones sirvieron de poco. El revuelo social que suscit no consigui ningn resultado para los restos de la Plaza de Oriente. Poco despus, en 1999, otro proyecto, ahora encaminado en la construccin de un Museo de las Colecciones Reales bajo la explanada existente frente a la fachada principal de la Catedral de la Almudena, propici otro estudio arqueolgico. Se encarg a la misma direccin que haba asumido los trabajos de la cercana Plaza de Oriente. Esta vez, la contundencia de los restos y la ya inquieta opinin pblica han paralizado las obras proyectadas. Rpidamente la prensa alert de los peligros, pero los propios resultados de la excavacin impidieron un nuevo silenciamiento. Haba aparecido el lienzo de la muralla, algunos tramos de hasta 3,7 metros de piedra caliza y slex, y parte posiblemente de la Puerta de la Sagra. A su vez, tambin apareci el trazado de parte de las Caballerizas Reales, edificados bajo el reinado de Felipe II. Tambin se identific la llamada Casas de Pajes, lugar de habitacin de criados y bufones, que fue destruido en el incendio de 1734. Desgraciadamente, la desidia de las autoridades y organismos oficiales han ocasionado que dichas excavaciones estn an hoy, verano de 2001, a la luz sin ningn medio de proteccin y sin ningn proyecto que resuelve el imps ocasionado por la imposibilidad de realizar un Museo de Colecciones Reales. Hay que sealar que al menos en esta ocasin, por ahora, se ha impedido su inmediata destruccin.

Anexo
En el presente anexo hemos querido incluir una sucinta bibliografa orientativa, que permitir aumentar los conocimientos concretos de cada uno de las Unidades Didcticas que ha compuesto el curso. No es muy abundante en nmero, pero es la bibliografa bsica de la cual se puede seguir un aprendizaje de lo que es la Arqueologa.

Unidad Didctica 1: Qu es la arqueologa?


Binford, L.R. (1988) En busca del pasado. Madrid. Clark, G. (1980) Arqueologa y sociedad. Madrid. Daniel, G. (1974) Historia de la Arqueologa de los anticuarios a V. Gordon Childe. Madrid. Hodder, I. (1988) Interpretacin en Arqueologa. Barcelona.

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Unidad Didctica 2: Metodologa arqueolgica


Harris, E. C. (1991) Principios de estratigrafa arqueolgica. Madrid. Ramos, R. (1981) Arqueologa. Mtodos y Tcnicas. Barcelona. Ripoll, G. (Coord.) (1989) "Arqueologa hoy". A Distancia. Universidad Nacional de Educacin a Distancia. Junio. Madrid.

Unidad Didctica 3: La arqueologa en Espaa


Querol, M.A./ Martnez, Daz, B. (1996) La gestin del patrimonio en Espaa. Madrid. Mora, G/ Daz Andreu, M. (eds.) (1997) La cristalizacin del pasado: gnesis y desarrollo del marco institucional de la arqueologa en Espaa. Madrid.

Unidad Didctica 4: Hallazgos arqueolgicos en Espaa


Alonso Revenga, P.A. (1988) Historia del descubrimiento del tesoro visigodo de Guarrazar. Toledo. Cmara Muoz, A./ Gutirrez Marcos, J. (1993) Castillos Fortificaciones y recintos amurallados de Madrid. Madrid. Comunidad de Madrid. Cervera, J./ et alii (1999) Atapuerca. Un milln de aos de historia. Fernndez Ugalde, A./ et alii (1998) Las murallas de Madrid. Arqueologa medieval urbana. Gua arqueolgica. Comunidad de Madrid. Madrid. Garca y Bellido, A. (1943) La Dama de Elche y el conjunto de piezas arqueolgicaas reingresadas a Espaa en 1941.CSIC. Madrid. Mlida Alinari, J.R. (1915) "El teatro de Mrida". Revista de Archivos Bibliotecas y Museos, XXXII, pp 1 y ss. Ordieres Dez, I. (1993) Historia de la conservacin del Patrimonio cultural de Cantabria (1835-1936). Santander. Fundacin Marcelino Botn.

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