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Obra Jean Philippe Rameau Rameau: El incomprendido Rameau al ser el sucesor del trabajo realizado por Jean Baptiste

Lully fue juzgado por sus contemporneos quienes no estuvieron en capacidad de comprender el lenguaje utilizado por Rameau !tiliz" formas ine#istentes en la $poca hoy en d%a desaparecidas& su m'sica no era bien interpretada por los m'sicos de la $poca Rameau es considerado el ms grande armonista de la $poca donde el contrapunto era el lenguaje predominante (olo hasta el siglo )*) m'sicos franceses cuando el dominio musical pertenec%a a +lemania& vieron en Rameau la 'nica figura francesa comparable con Bach& por lo que su obra fue redescubierta y rescatada Obra musical: La obra de Rameau se divide en cuatro partes de diferente importancia, -antatas y motetes& piezas para clavec%n .solista o concierto/ y la m'sica l%rica hacia el final de su carrera Motetes Rameau fue durante ms de cuarenta a0os organista profesional al servicio de varias instituciones religiosas& parroquias o conventos& pero aun as% su producci"n en t$rminos de m'sica sacra es muy reducida& y ello sin hablar de la obra para "rgano que& en su caso& no se ha conservado 1videntemente no era un terreno de su predilecci"n& sino& a lo sumo& un medio de ganarse un sustento apreciable (us raras composiciones religiosas son& sin embargo& destacables y se comparan favorablemente con las de los especialistas del g$nero Las obras que pueden atribu%rsele con certeza& o casi& son s"lo las cuatro siguientes,

2eus noster refugium .hacia 343563437/8 9uam dilecta .hacia 343563437/8 *n convertendo .sin duda anterior a 34:;/8 Laboravi .en el <rait$ de l=harmonie& 34::/

Otros motetes son de atribuci"n dudosa& como el 2iligam te e *nclina 2omine Cantatas + comienzos del siglo )>***& la cantata era un g$nero de gran $#ito, la cantata francesa ?a distinguir de la cantata italiana o germnica? fue @inventadaA en 34;B por el poeta Jean6Baptiste RousseauC; y pronto adaptada por varios m'sicos de renombre como Bernier& Dont$clair& -ampra o -l$rambault Las cantatas fueron para Rameau el primer contacto con la m'sica l%rica& ya que necesitan s"lo medios reducidos y& por ello& son un g$nero accesible para m'sicos todav%a desconocidos Los music"logos no han podido sino suponer las fechas y circunstancias de su composici"n& y sus libretistas permanecen desconocidos

Las cantatas que se conservan atribuidas con certeza a Rameau son s"lo las seis siguientes .los datos son estimaciones/, +quilon et Orithie .entre 3437 y 34:;/8C3 <h$tis .mismo periodo/8C3 LE*mpatience .mismo periodo/8C3 Les amants trahis .hacia 34:;/C3 Orph$e .mismo periodo/8C3 Le Berger FidGle .34:C/ Daret& en su elogio le%do en sesi"n solemne el :7 de agosto de 34B7 ante la @+cad$mie des (ciences& +rts et Belles6LettresA de 2ijon .de hecho& la primera biograf%a/& evoca dos cantatas ms compuestas en -lermont6Ferrand y hoy perdidas, D$d$e y L=+bsence +dems se le atribuye otra& la -antate pour le jour de la saint6Louis Clavecin Rameau fue junto con -ouperin uno de los ms importantes compositores para este instrumento& ya que utilizaron formas diferentes a las tradicionalmente empleadas por los compositores franceses de la $poca Rameau public" tres libros de piezas para clave en 34;B& 34:H y 34:C& despu$s de esa fecha solo compuso una pieza aislada titulada La 2auphine Msica Lrica 1n la "pera italiana contempornea de Rameau ?la "pera seria? la parte vocal comprende en lo esencial partes cantadas ?en las que la m'sica& la melod%a& era reina .arias da capo& d'os& tr%os& etc /? y partes habladas& o casi ?el recitativo secco? 1ra en $stas donde la acci"n progresaba ?tanto que era lo que manten%a el inter$s del espectador en espera de la siguiente aria?8 por el contrario& el te#to en el aria se apagaba casi enteramente tras la m'sica& que aspiraba sobre todo a poner de relieve el virtuosismo de los cantantes Iada de esto sucede en la tradici"n francesa, despu$s de Lully& el te#to debe permanrcer comprensible& lo que limita ciertos procedimientos como las @vocalis$sA& que se reservan a ciertas palabras privilegiadas& como @gloriaA& @victoriaA ?en este sentido& y al menos en su esp%ritu& el arte l%rico de Lully a Rameau estaba ms pr"#imo al ideal de Donteverdi& la m'sica debe en principio servir al te#to? una paradoja cuando se compara la ciencia de la m'sica de Rameau y la pobreza de sus libretos !n equilibrio sutil se opera entre las partes ms o menos musicales&recitativo mel"dico de una parte& arias a menudo ms pr"#imas del arioso de otra parte& ariettes virtuosas en fin& de apariencia ms italiana 1sta musicalidad continua prefigura incluso el drama Jagneriano ms que la "pera @r$form$A de KlucL que aparecer a finales de siglo