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Repblica Bolivariana de Venezuela 2do. ao Seccin A U. E. Colegio a Salle Educacin Ar!"#!ica

$n!egran!e#% E#!eban &"az &aniel Ei#ig )ranci#co *adilla '(( '(2 '2+

Seba#!i,n Ra-"rez '+(

./rida0 )ebrero 21((

2ndice
Introduccin 4

Pasos para mirar una pintura Identificar Tema de la obra poca Histrica Formas y Volmenes Perspectiva omposicin olor "uces y #ombras T$cnica %pinin Personal &'emplos Pr(cticos de )n(lisis *e una Pintura "os fusilamientos del , de mayo "as -eninas
&ni0ma 1arroco )n(lisis de omposicin

5 5 5 6 6 6 ! ! ! ! ! + + ./ ., .4 .5 .6 .6 .6 .! .+ .6 /8

"a 2ioconda
*escripcin olores )n(lisis Formal &stilo )l 3ue Pertenece 4elacin de la obra con la $poca 5istrica

onclusiones 1iblio0raf7a

$n!roduccin

Una pin!ura e# una 3or-a de repre#en!ar 3or-a# de vida0 4ec4o# 4i#!rico#0 e#cena# co!idiana#0 #en!i-ien!o# 5 3or-a# de creencia# ideolgica# 5 -"!ica#. a pin!ura de#cribe en 3or-a viva 5 ani-ada per#ona# o co#a# por -edio del lengua6e gr,3ico. a pin!ura 4a #ido u!ilizada en !oda# la# /poca# 4i#!rica# de la 4u-anidad0 de#de el 4o-bre pri-i!ivo en la# caverna#0 4a#!a el 4o-bre del #iglo 77$. &e#de el ar!e 3igura!ivo 4a#!a el ar!e ab#!rac!o. &i3eren!e# -odalidade# de e8pre#in #e adecuaban a la# condicione# e in#!ru-en!o# con lo# 9ue con!aba el 4o-bre0 4icieron pin!ura# rupe#!re#0 #obre parede# de !ierra0 #obre parede# -urale# en la ar9ui!ec!ura0 en pir,-ide#0 en igle#ia#0 #obre !abla# de -adera o #obre lienzo#. a# -odalidade# pic!rica#0 lo# -/!odo# e-pleado# 5 lo# -a!eriale# u!ilizado# #on in-en#a#. a# -,# co-une# #on0 lo# pa#!ele#0 la# !e-pera#0 lo# oleo#0 la acuarela#0 lo# 3re#co# 5 lo# grabado#. a invencin del leo en el #iglo 7$V #upu#o una revolucin en el -undo del ar!e 5a 9ue per-i!e al pin!or crear obra# de un reali#-o a#o-bro#o. :a#!a nue#!ro# d"a# 4a llegado un n-ero grand"#i-o de obra# pic!rica#0 a par!ir del #iglo 7V$$$0 lo# -u#eo# #on la# in#!i!ucione# encargada# de coleccionarla#0 cuidarla# 5 -o#!rarla#. ;eneral-en!e en lo# grande# -u#eo# ve-o# cuadro#. El cuadro e# el 3or-a!o a e#cala en el 9ue lo# ar!i#!a# reproducen #u# pin!ura# 5 general-en!e puede #er 3,cil-en!e -anipulable. *ara poder en!ender la# pin!ura# de#de nue#!ro pun!o de vi#!a #e propone u!ilizar un -/!odo #encillo 9ue no# indi9ue la razn de #u e8i#!encia0 #u !e-a0 lo# da!o# 9ue no# apor!an de la /poca en la 9ue #e 4izo0 el grado de 3igura!ividad de la obra0 5 en general la 3or-a co-po#i!iva donde0 la l"nea0 la !en#in0 la luz0 el color0 el e9uilibrio 5 la proporcin #on 3ac!ore# de an,li#i#.

*a#o# para analizar una obra

Con#iderando cier!o# pa#o# -e!odolgico# #i-ple# #e puede analizar una obra de ar!e pic!rica0 ar9ui!ec!nica0 e#cul!ural0 e!c. E#!o# #on lo# #iguien!e# pa#o#% (. Identificar 9si es posible:; < El e#!ilo al 9ue per!enece. < Au!or de la obra. < Siglo.

/< Tema de la obra; Cla#i3icacin del !e-a% < Religio#o. < :i#!rico. < .i!olgico. < Re!ra!o. < Co#!u-bri#!a0 vida co!idiana. < Bodegn. < *ai#a6e Aparecen 3igura# en la obra < Si #on 4u-ana#% ugar en 9ue #e encuen!ran0 =b6e!o# 9ue la# rodean0 relacin e8i#!e en!re la# 3igura# 5 lo# ob6e!o# 9ue la# rodean0 accin de e#!a# 3igura#0 *o#!ura# 9ue -an!ienen0 E8i#!e o no co-unicacin en!e ella#. < Si #on ob6e!o#% A#pec!o# 9ue el pin!or 4a 9uerido re#al!ar >color0 3or-a0 proporcin?.

,< poca 5istrica <$den!i3icar #i la e#cena per!enece a la realidad de la vida de la /poca o 3ue inven!ada por el pin!or

<Cla#i3icar lo# per#ona6e# 9ue in!ervienen en la obra% $den!i3icar #u nivel #ocial0 3or-a de ve#!ir 5 adorno#0 co-ple-en!o#0 e!c. < Ele-en!o# del pai#a6e urbano o rural 9ue aparecen en la obra < Re3erencia de 3ec4a o /poca 4i#!rica. < Re3erencia geogr,3ica >algn pa"#?. 4< Formas y volmenes < < a# 3igura# repre#en!ada# #on reali#!a# o por el con!rario #e 4an o# con!orno# de la# 3igura# e#!,n poco o -u5 deli-i!ado#0 o #e al!erado la# 3or-a#0 proporcione#0 ac!i!ude# e!c. 3unden con el a-bien!e poco a poco 5 de 3or-a di3u-inada 5< Perspectiva Co-probar% < Si el cuadro !iene pro3undidad. < Si la# 3igura# van e-pe9ueeci/ndo#e a -edida 9ue #e ale6an del e#pec!ador. < Si lo# colore# 5 la# 3or-a# #e van di3u-inando a -edida 9ue #e acercan al 3ondo del cuadro. < Si lo# con!orno# de la# 3igura# #e van 4aciendo -,# borro#o# a -edida 9ue #e ale6an del pri-er plano.

6< omposicin; =b#ervar% < a di#!ribucin de la# 3igura# 5 #u# -ovi-ien!o#.

<El !ipo de l"nea# 9ue 4a u!ilizado el pin!or% rec!a# curva#0 9uebrada#0 e#pira< le#0... 5 c-o la# 4a colocado% de 3or-a 4orizon!al0 ver!ical0 diagonal. <*o#ibilidad de agrupar la# principale# 3igura# del cuadro den!ro de una 3or-a geo-/!rica >c"rculo0 cuadrado0 rec !,ngulo0 !ri,ngulo e!c.? !< olor <&e!er-inar #i /#!e0 predo-ina #obre el dibu6o <Analizar #u# !ono# >o#curidad?0 lu-ino#idad >in!en#idad de luz?0 can!idad >-uc4o# o poco#?0 ubicacin en el circulo cro-,!ico >!ri#!e# o alegre#?0 #on o no reale# >de acuerdo al ele-en!o? +< "uces y sombras <Co-probar #i !oda# la# par!e# de la obra e#!,n ilu-inada# con igual in!en#idad o 3or-a. <Ubicar de dnde viene la luz@ el lugar en 9ue e#!,n #i!uado# el 3oco o 3oco# de luz 9ue ilu-inan el cuadro. 6< T$cnica <E#!udiar el -a!erial 4a u!ilizado por el ar!i#!a% leo0 !e-ple0 3re#co0 acuarela0 acr"lico0 -ezcla e!c. .8< %pinin personal <Valoracin propia0 al -argen de lo an!erior@ #i e# o no agradable para el e#pec!ador0 5 por 9u/@ 5 cual9uier o!ra co#a 9ue /#!e 9uiera aadir al co-en!ario.

E6e-plo# pr,c!ico# de an,li#i# de pin!ura#


1.

=ombre% o# 3u#ila-ien!o# del + de -a5o )utor; )ranci#co Ao#/ de ;o5a 5 ucien!e# Fec5a; (B(C T$cnica; Dleo #obre lienzo -edidas; 2EB 8 +CF c-. >bicacin; .u#eo del *rado0 .adrid poca Histrica; El acon!eci-ien!o pla#-ado en el cuadro ocurri en (B1B.
Gapolen 4ab"a invadido E#paa 5 la ca#a real !en"a 9ue #eguir #u# rdene#. El 2 de -a5o de (B1B0 una par!e del pueblo de .adrid in!en!a evi!ar la #alida del in3an!e &on )ranci#co de *aula 4acia )rancia ordenada por lo# 3rance#e#. a #i!uacin #e de#con!rol 5 la# !ropa# 3rance#a# di#pararon con!ra lo# -adrileo#0 en lo 9ue #e conoce co-o el levan!a-ien!o del 2 de -a5o. El e#!allido de la ;uerra de la $ndependencia en -a5o de (B1B #upone un grave con3lic!o in!erno para ;o5a0 5a 9ue #u ideolog"a liberal le acerca a lo# a3rance#ado# 5 a Ao#/ $0 -ien!ra# 9ue #u pa!rio!i#-o le a!rae 4acia lo# 9ue e#!,n luc4ando con!ra lo# 3rance#e#.

En el lienzo #e puede ver una vi#in pa!ri!ica de lo# 4ec4o# acaecido# el + de -a5o de (B1B en .adrid. )ue pin!ado ao# de#pu/# de lo# acon!eci-ien!o#0 5 no #e #abe #i lleg a pre#enciar lo# 4ec4o#.

H/cnica%
a e6ecucin e# !o!al-en!e violen!a0 con r,pida# 5 grue#a# pincelada#0 a#" co-o grande# -anc4a#0 co-o #i la propia violencia de la accin 4ubiera invadido al pin!or. o 9ue #i #abe-o# e# 9ue ;o5a pre!ende lla-ar la a!encin re3le6ando en el cuadro un #en!ido de croni#!a 3o!ogr,3ico. Con #u# pincele# pla#-a c-o pudo #er el epi#odio 9ue encendi la guerra con !oda #u violencia 5 #u crueldad para -ani3e#!ar #u po#icin con!raria a e#o# 4ec4o# 5 dar una leccin con!ra la irracionalidad del #er 4u-ano0 co-o corre#pond"a a #u e#p"ri!u ilu#!rado.

&stilo
En e#!e leo de estilo rom(ntico el pro!agoni#!a ab#olu!o e# el pueblo0 no e#!,n repre#en!ado# de 3or-a per#onal0 e# el pueblo anni-o el 4/roe colec!ivo. I#!e e# un concep!o clara-en!e ro-,n!ico 5 -oderno de en!ender la guerra 5 lo# logro# nacionale#0 9ue #e a!ribu5en al pueblo 5 #u volun!ad0 5 no a #u# dirigen!e#. El grupo de 4o-bre# de la iz9uierda pre#en!a e#pon!aneidad 5 de#organizacin@ #e en3ren!an 4orrorizado# a un pelo!n de 3u#ila-ien!o bien per!rec4ado0 per3ec!a-en!e alineado 5 del 9ue #e de#prende una i-agen de organizacin 5 e3iciencia. *ero0 #in e-bargo ;o5a no 4a pin!ado el ro#!ro de ninguno@ lo# 3rance#e# #in ro#!ro no #on nadie0 !an #olo una -,9uina de guerra deli-i!ada por una negra pincelada 9ue con!ra#!a con el o!ro grupo. Go 4a5 un o3icial al -ando0 nica-en!e el pueblo 9ue va a -orir0 el pueblo 9ue #e debe -a!ar.

olor;
*redo-ina una pale!a de !ono# o#curo#% negro#0 gri#e#0 -arrone# 5 algn !o9ue verde. &e#aparece el dibu6o0 predo-inando la -anc4a. E8i#!e un 3uer!e con!ra#!e

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con la o#curidad reinan!e en el 3ondo del cuadro0 ro!o con el blanco de la ca-i#a del 4o-bre 9ue alza la# -ano#0 la luz del 3arol 5 el ro6o de la #angre 9ue -arcan dra-,!ica-en!e la e#cena de -uer!e.

"uces y sombras;
;o5a u!iliza el 6uego de luce# 5 #o-bra# para de#!acar el dra-a!i#-o de la #i!uacin. a nica luz ar!i3icial proviene del 3arol #i!uado en!re lo# 9ue van a #er 3u#ilado#0 5 a lo# 9ue ilu-ina0 5 el pelo!n de 3u#ila-ien!o0 al 9ue o#curece0 e# decir 9ue 4ace de e6e divi#orio en!re lo# 4/roe# 5 lo# villano#.

"a omposicin;
a# v"c!i-a# 3or-an !re# grupo# de3inido#0 lo# 9ue e#!,n a la e#pera de #er 3u#ilado# 5 9ue ven con 4orror #u 3u!uro0 lo# 9ue e#!,n #iendo 3u#ilado# 5 lo# -uer!o#. o# grupo# #e ven de derec4a a iz9uierda0 lo 9ue in!roduce un ele-en!o de !ran#cur#o del !ie-po en la co-po#icin.

En pri-er !/r-ino0 den!ro del grupo 9ue 5a 4a #ido 3u#ilado0 un 4o-bre cu5o cuerpo 5ace en el #uelo con lo# brazo# e8!endido#0 5 pre#agia el de#!ino de lo# rebelde# 9ue an per-anecen en pie. El #iguien!e per#ona6e 9ue va a #er 3u#ilado0 ocupa el cen!ro de la co-po#icin0 5 re#al!a del re#!o de lo# per#ona6e#. *o#ee lo# brazo# e8!endido# 4acia arriba0 e#!o no# recuerda a un cruci3icado0 5 de 4ec4o #i no# 3i6a-o# bien en #u# -ano# #e ob#ervan e#!ig-a# en la# pal-a#. Con e#!e de!alle ;o5a pre!ende 4acer ver 9ue el a#e#ina!o de inde3en#o# e# una realidad 9ue #e repi!e una 5 o!ra vez0 no e# una circun#!ancia propia de e#!a guerra0 #ino de !oda# la# 3or-a# de la composicin po#ee una pro3undidad lograda con do# l"nea# diagonale#0 la de la -on!aa del *r"ncipe *"o con el grupo de civile# 5 la del pelo!n de 3u#ila-ien!o. ;o5a co-pu#o a# l"nea# ondulan!e# de brazo# 5 #able# 5 la# 4orizon!ale# de lo# 3u#ile# dan a la e#cena un in!en#o dra-a!i#-o.

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e#!e lienzo de -odo 9ue el e#pec!ador ca#i #e viera obligado a con!e-plar la e#cena de#de la po#icin de lo# #oldado#0 a#" podre-o# cap!ar la angu#!ia 5 el -iedo del 9ue va a #er a6u#!iciado0 crueldad. )or-a una #erie con el cuadro el &o# de -a5o ( a carga de lo# -a-eluco#). E#!e cuadro co-o #u pare6a recibi cr"!ica# di#pare# a lo largo del !ie-po. Hra# #u e84ibicin al aire libre con -o!ivo del re!orno de )ernando V$$0 #e al-acenaron por largo !ie-po 5 #e #abe 9ue 4acia (BJ10 #e guardaban en el .u#eo del *rado0 pero no #e e84ib"an. El pin!or .adrazo0 direc!or del -u#eo0 lleg a decir 9ue eran obra# de di#cu!ible e6ecucin0 -u5 in3eriore# a lo# re!ra!o# -,# 3a-o#o# del ar!i#!a. )ue d/cada# de#pu/#0 con el auge del Ro-an!ici#-o 5 el $-pre#ioni#-o0 cuando e#!a# pin!ura# cobraron 3a-a -undial.

2.

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=ombre; a# .enina# )utor; &iego de Vel,#9uez T$cnica; Dleo #obre !ela -edidas; +(B 8 2FEc>bicacin; .u#eo del *rado0 .adrid
=bra principal de &iego de Vel,#9uez 5 de la pin!ura univer#al. a# -enina#

-an!ienen in!ac!o #u enig-a a pe#ar de lo# incon!rolable# e#!udio# dedicado# a #u in!erpre!acin. Una de la# pregun!a# cruciale# an!e e#!a e#cena e#% KLu/ e#!a pin!ando en el enor-e lienzo #i!uado an!e /lM a in!erpre!acin !radicional dice 9ue #on lo# re5e# )elipe $V 5 #u e#po#a N re3le6ado# en el e#pe6o del 3ondo 5 #upue#!a-en!e #i!uado# en el -i#-o lugar del e#pec!ador< lo# ob6e!o# de a!encin del pin!or. *ero e#!o parece pr,c!ica-en!e i-probable. =!ro# e#!udio# #uponen la pre#encia de un gran e#pe6o >o do# para evi!ar la inver#in de la i-agen? 3ren!e al pin!or0 lo 9ue per-i!"a con6e!urar 9ue e# el -i#-o cuadro de la# -enina# lo 9ue Vel,#9uez e#!a pin!ando en el lienzo.

>n &ni0ma 1arroco

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El cuadro -,# celebre de Vel,#9uez #e pre#en!a al e#pec!ador co-o la cap!ura de un in#!an!e ca#ual den!ro de una a-plia e#!ancia. =b#ervada con -,# de!eni-ien!o0 la obra parece e#conder un enig-a !"pica-en!e barroco acerca de la con3ron!acin en!re lo real 5 lo repre#en!ado. Se #upone 9ue Vel,#9uez e#!a pin!ando en el enor-e lienzo un re!ra!o de la pare6a real0 re3le6ada en el e#pe6o del 3ondo. *ero el pin!or 4a #ido in!erru-pido con la en!rada del ani-ado 9ue 3or-an la in3an!a0 la# da-a# de 4onor 5 lo# de-,# a#i#!en!e#. Una #uave penu-bra parece envolver a lo# per#ona6e#0 agrupado# en #ei# plano# de pro3undidad0 re-arcado# por la -a5or o -enor incidencia 9ue !iene #obre ello# la luz direc!a de la ven!ana de la derec4a. a in3an!a .argari!a ocupa una po#icin cen!ral 5 re3le6a el -,8i-o de luz0 convir!i/ndo#e en pro!agoni#!a indi#cu!ible. Su cabeza #e encuen!ra en el cruce de do# l"nea# de in!errelacin en!re per#ona6e#. Ade-,#0 e# la nica 3igura0 #i e8cep!ua-o# el perro0 9ue recibe la -irada direc!a de o!ra. *ero a la vez0 a# .enina# e# una obra coral 5 poco 6er,r9uica0 en la 9ue !odo# lo# per#ona6e# #e pre#en!an en un plano de igualdad. )n(lisis de composicin Si 4ace-o# de#aparecer el -arco e#pacial de la obra0 #e produce una curio#a a-alga-a de 3igura#0 5a 9ue #u ubicacin e8ac!a en el e#pacio depende de la per#pec!iva lineal de la e#!ancia 5 de #u# cua!ro 3or-a# de claridad. El ro#!ro de la enana e-erge de la penu-bra con e#pecial relieve0 acrecen!ando el veri#-o de la obra. &e e#!a!ura parecida a la de la $n3an!a0 la enana e#0 en realidad0 #u i-agen nega!iva. A#"0 por con!ra#!e0 el ve#!ido de la $n3an!a parece -,# lu-ino#o 5 #u ro#!ro -,# agraciado. El anecd!ico do del enano 5 el perro crea un 3oco de a!encin #ecundario0 9ue a4u5en!a de la e#cena par!e de la gravedad pro!ocolaria de lo# de-,# per#ona6e#.

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A#"0 !riun3a en el cuadro un aire #olo aparen!e de i-provi#acin. a au#encia de e#!e do re#!ar"a a la e#cena buena par!e de #u in!er/#0 al 9uedar e8ce#iva-en!e 3ocalizada en la in3an!a. a #uge#!in de pro3undidad 9ue logra el cuadro e# !an grande 9ue no# 4ace #en!ir par!"cipe# de la e#cena co-o 9uien a#i#!e a un -ilagro. O e#!a i-pre#in0 un !an!o -i#!erio#a0 9ue produce en3ren!ar#e a un re!azo de verdad pin!ada0 con!ra#!a viva-en!e con la in!ra#cendencia del !e-a 5 -o-en!o e#cogido por el au!or.

3.

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)utor% eonardo da Vinci Fec5a de e'ecucin% apro8. (J1+<1E. poca% renaci-ien!o i!aliano. T$cnica y soporte; leo #obre !abla. *imensiones; FF 8 J+ c-. "u0ar de ubicacin; .u#eo de ouvre0 en *ar"#. 2$nero; re!ra!o. &stado de conservacin; -u5 bueno.

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El cuadro "a 2ioconda0 !a-bi/n conocido co-o "a -ona "isa0 "a -onna "isa0 "a ?oconde en 3ranc/# o -adonna &lisa0 e# una obra pic!rica de eonardo da Vinci. &e#de el #iglo 7V$ e# propiedad del E#!ado )ranc/#0 5 #e e84ibe en el .u#eo del ouvre de *ar"#.

*escripcin; la -u6er re!ra!ada e# .adonna

i#a0 la e#po#a de )rance#co del

;iocondo0 de donde !a-bi/n !o-a #u #obreno-bre. Aun9ue alguno# cr"!ico# 4an a3ir-ado 9ue podr"a #er un au!o<re!ra!o del au!or con apariencia de -u6er. El pai#a6e de 3ondo e# agre#!e0 #alva6e 5 de un -a!izado !ono azul. En e#!a obra #e ven re3le6ada# !oda# la# carac!er"#!ica# de pin!ura de eonardo% el e-pleo del #3u-a!o >la !/cnica de di3u-inar #uave-en!e lo# ra#go# 4a#!a 4acer inde3inible# lo# con!orno#?. olores; ocre 9ue-ado para #o-bra# o#cura#0 alba5alde 5 a-arillo #ul3uro#o para lo# colore# carne.

)=@"I#I# F%4-)" a !/cnica u!ilizada e# leo #obre una !abla de FF 8 J+ c-. a co-po#icin e#!, 3or-ada por do# plano#0 la ;ioconda >podr"a-o# decir 9ue 3or-a una co-po#icin !riangular? 5 el pai#a6e. a ;ioconda e# el co-ienzo del pai#a6e 5 el cielo0 9ue a#ciende 4acia el 4orizon!e0 e# el 3inal0 5a 9ue !odo# lo# ele-en!o# del pai#a6e #e con3unden en!re #"0 por9ue la# l"nea# de con!orno e#!,n -u5 poco -arcada#0 u!iliza la !/cnica de #3u-a!o0 di3u-ina lo# ra#go# 4a#!a 4acerlo# inde3inible#.

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U!iliza colore# ocre# para la# #o-bra# o#cura#0 alba5alde 5 a-arillo #ul3uro#o para lo# colore# carne. *ara el pai#a6e u!iliza el negro0 !onalidade# de -arrn 5 ga-a# de azule#0 di3u-inando el color para -arcar la le6an"a 5 pro8i-idad del pai#a6e0 9ue #e percibe pero no #e de!er-ina. :ace un u#o #o-br"o de la luz !an!o en el re!ra!o co-o en el pai#a6e. *rogre#a de#de el 3ondo0 #e concre!a en la !ran#parencia de lo# velo#0 en lo# pliegue# del ve#!ido0 en!re lo# cabello#0 5 re#bala #obre el ro#!ro 5 la# -ano# 4aciendo #en!ir ba6o la piel di,3ana0 el pul#o de la #angre.

&#TI"% )" A>& P&4T&=& & Renaci-ien!o #iglo 7V$ PCin9uecen!oP. E# un #iglo en el 9ue la pin!ura vive una no!able evolucin0 la 3igura del 4o-bre #er, el ncleo de e#!e -ovi-ien!o. El dibu6o0 el con!orno 5 la per#pec!iva pierden la pri-icia para dar pa#o a la luz 9ue ad9uiere -uc4a i-por!ancia 6un!a-en!e con la# #o-bra# >dan pro3undidad a la obra?. En el pai#a6e #e recurre a lo# 3ondo# nublado#0 con roca#0 a lo# crep#culo#0 e!c. a co-po#icin nor-al-en!e e# !riangular. Hoda# e#!a# carac!er"#!ica# #e encuen!ran en a ;ioconda. eonardo &a Vinci era cien!"3ico 5 ar!i#!a i!aliano de un !alen!o e8cepcional. Gaci en Vinci >$!alia? en (CJ2 5 -uri en A-boi#e >)rancia? en (J(Q. E#!, con#iderado un 4u-ani#!a univer#al 5 el 9ue -,# con!ribu5o en el Renaci-ien!o. 50 por #upue#!o0 6a-,# #e lo en!reg a #u clien!e. eonardo re!uvo con#igo el re!ra!o de .ona i#a 4a#!a #u -uer!e0 no de6 de !raba6ar en /l

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a .ona i#a0 9ue cuando 3ue re!ra!ada !en"a 2C ao#0 e#!, #en!ada en una #illa con el brazo derec4o de#can#ando #obre el apo5abrazo#. Su po#!ura e# rec!a 5 erguida0 !ran#-i!e #en#acin de e9uilibrio. Vi#!e ropa di#cre!a0 el pliegue de #u# ropa# e#!, -u5 !raba6ado0 5 no lleva 6o5a#0 para 9ue la a!encin del e#pec!ador no #e de#v"e 4acia ella# 5 #e cen!re e8clu#iva-en!e en #u belleza 5 en #u enig-,!ica #onri#a. eonardo no pre!ende re!ra!arla nica-en!e de una -anera #uper3icial0 #ino 9ue 9uiere 9ue e-er6an #u# #en!i-ien!o# 5 #u al-a0 5 lo con#igue. Su# o6o# 5 #u #onri#a irradian vida0 3elicidad 5 -i#!erio. E#!o# do# ra#go# #on donde -e6or #e re3le6a el al-a0 por e#o eonardo no pin!aba lo# re!ra!o# de per3il0 5 #" de 3ren!e. =!ro de lo# ob6e!ivo# logrado# por &a Vinci e# la na!uralidad de la obra. El brillo de #u# o6o#0 la P!ran#parenciaP de #u piel por la 9ue parece 9ue 3lu5a la #angre0 la -inucio#idad por la 9ue e# pin!ado #u pelo0 la -anera !an de!allada de !ra!ar #u ro#!ro@ un claro re3le6o de lo na!ural. O la involucracin de #u 3igura con el pai#a6e0 5 el 6uego de luce# 5 #o-bra# 9ue -arcan la le6an"a 5 la pro8i-idad del pai#a6e >#3u-a!o?. 4&") IB= *& ") %14) "as circunstancias )rance#co ;iocondo encarg un re!ra!o para #u -u6er. i#a deb"a #er pin!ada 5 el cuadro deb"a ocupar un lugar de 4onor en #u ca#a0 !odo# podr"an ver cu,n!o a-aba a #u -u6er 5 lo agradecido 9ue e#!aba de 9ue le 4ubiera dado 4i6o#. Influencias posteriores a .ona i#a de &a Vinci una de la# obra# 9ue -,# 4a -arcado en la 4i#!oria del ar!e0 !al vez por la na!uralidad 5 el de!alli#-o con el 9ue e# pin!ada o por el -i#!erio de #u -irada0 o 9uiz,# por #u enig-,!ica #onri#a. E# una obra digna de ad-iracin0 lo 9ue no e# de e8!raar 5a 9ue 3ue pin!ada por un genio. %= ") P% ) HI#TB4I )

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onclusiones
(. Una obra ar!"#!ica >pic!rica0 e#cul!rica0 ar9ui!ec!nica0 e!c.?0 puede #er o no del agrado del e#pec!ador0 pero /#!e0 an!e# de e-i!ir un co-en!ario o conclu#in0 debe !o-ar en cuen!a una #erie de a#pec!o# 9ue !er-inan por ca!egorizar la obra ob#ervada. >ubicarla en !ie-po0 lugar0 !/cnica0 e#!ilo0 e!c.? 2. *ara el an,li#i# de cual9uier obra0 4a5 uno# pa#o# #i-ple# 9ue llevan a en!ender lo 9ue el ar!i#!a 9ui#o e8pre#ar0 ade-,# de ubicarla en el con!e8!o corre#pondien!e >/poca0 au!or0 !e-a0 e!c.? +. Una vez realizado el e#!udio de la# carac!er"#!ica# 9ue #e proponen >en e#!e !raba6o?0 5 4acer el an,li#i# 3or-al de la obra0 puede en!once#0 el e#pec!ador0 e-i!ir un co-en!ario 9ue #er, ali-en!ado !a-bi/n con #u apreciacin per#onal.

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4!!p%RR!o-<4i#!oriadelar!e.blog#po!.co-R211FR1JRanli#i#<de<una<obra<de<go5a< lo#.4!-l 4!!p%RRSSS.8!ec.e#RTaval-anaRar!Rgioconda.4!SSS.ar!e4i#!oria.co-Rgenio#Rcuadro#R(CQF.4!$n3or-acin #obre eonardo0 Renaci-ien!o 5 carac!er"#!ica# de #u ar!e. 4!!p%RRSSS.draSing#o3leonardo.orgRleonardoR :ec4o# conocido# #obre da Vinci% i-,gene# 5 re!ra!o#. 4!!p%RRSSS.grec.ne! 4!!p%RRSSS.Ed<&ol-en.co4!!p%RRSSS.4iperenciclopediaUgrec.coAA. VV.% Protagonistas de la civilizacin: Goya 0 .adrid0 &eba!e R 2!aca0 vol. ((0 (QQE.

&V=RS )W:RER0 Carlo#0 5 .=RA ES .AR2G0 Carlo#.% Los genios de la pintura: Francisco de Goya 0 .adrid0 Sarpe0 (QQ1.

;ASS$ER0 *ierre.% Goya, testigo de su tiempo0 Ed. &e ar!e 5 biblio3iilia0 .adrid0 (QBC.

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; EG&$GG$G;0 Gigel.% Francisco de Goya0 .adrid0 Arlanza Edicione#0 211J.

:A;EG0 Ro#e<.arie 5 Rainer :agen.% Francisco de Goya0 Colonia0 Ha#c4en0 211+.

H=. $GS=G0 A.A.% Goya, el crepsculo del siglo de las luces0 .adrid0 C,!edra0 (QQ+.