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Luciana Petraglia, Fabin Romero Arquitectos.

HACER, DECIR Y PROYECTAR De lo - Macro a lo Micro PETRAGLIA, ROMERO. ARQ

Abstract. Nace la idea de comprender la teora, el pensamiento, el perfil arquitectnico de la obra con respecto al sujeto que la crea, en este caso Justo Solsona Arquitecto Argentino y su estudio MSGSSS, partiendo de la base terica donde el arquitecto est en un constante aprendizaje y en una constante transformacin o afectacin de su lenguaje arquitectnico con respecto a la poca, espacio temporal, hechos que marcan la historia y el lugar donde se desarrolle la obra arquitectnica, partiendo tambin de la base de los referentes y la influencia de su aprendizaje reflejada en el desarrollo de su lnea de pensamiento y su forma de proyectar arquitectura.

Es as que elegimos obtener una visin que ira desde lo ms amplio lo cual podramos llamar lo macro definida en su crtica a la CIUDAD, a su conformacin, a su reinterpretacin, a su valor como elemento urbano cotidiano en una sociedad como un concepto terico practico aplicado puntualmente en la ciudad de Buenos Aires, hasta donde l y su estudio tienen cierto grado de afectacin, hasta un campo ms acotado pero no menos valorable, que son las TORRES, lo cual podramos llamar lo micro. Solsona busca hacer ciudad. Y es all donde lo vemos con su mayor potencial.

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Introduccin........................................................................................................................................................................................................ 2 Teora Arquitectnica y Proyectual ................................................................................................................................................................... 4 El estudio ......................................................................................................................................................................................................... 4 Espacio temporal e histrico .............................................................................................................................................................................. 5 Coincidencias Tericas........................................................................................................................................................................................ 7 Solsona como ser urbano ................................................................................................................................................................................... 9 Las torres que crean Ciudad ............................................................................................................................................................................. 11 De lo Macro a lo Micro ..................................................................................................................................................................................... 13 Referentes e Influencias en la Lnea de Pensamiento ..................................................................................................................................... 14 Protagonismo de la Torre ................................................................................................................................................................................. 15 Las dimensiones de la Torre y su Percepcin a nivel urbano ........................................................................................................................ 16 El Decir........................................................................................................................................................................................................... 22 El Hacer.......................................................................................................................................................................................................... 24 Reflexiones Criticas........................................................................................................................................................................................... 25 Anexos............................................................................................................................................................................................................... 33 Bibliografia ........................................................................................................................................................................................................ 39

ndice

INTRODUCCIN

El hecho de conocer a un arquitecto en su forma de hablar y de expresarse, conocer en cierto grado su intimidad a lo largo de una entrevista, nos permita crear una idea de el ms personal y fundamentada, el lograr entender entrelineas cuales fueron sus modeladores, sus referentes e influencias a lo largo del tiempo, conocer un poco ms del ser humano antes de llegar a indagar sobre el ser urbano o profesional.

Entendimos as que un arquitecto es, como profesional, en cierto grado un resultado de su entorno y de su personalidad.

El objetivo de indagar sobra la obra de Justo Solsona y su formacin terico practica el trabajo no se plantea desde un punto de vista compilatorio ni descriptivo, este trabajo se trat de abordar casi de una forma de anlisis crtico, que nos fue sencillo en cierto grado ya que su propia visin de l mismo es bastante exigente y critica, con ello nace la necesidad de comprender conceptualmente un modo o lenguaje de pensamiento, una lectura o reinterpretacin plasmada en la obra, su postura como arquitecto, siendo este el foco principal para el desarrollo y punto de partida como base para su estudio, el accionar profesional de la proyeccin arquitectnica.

Es una persona urbana casi en su totalidad. Su vida refleja una pasin por la ciudad que pocos arquitectos la sienten o vivencian. Siendo un ser urbano de costumbres, sin grandes alteraciones o fluctuaciones en su diario vivir, un ser rutinario como el mismo se define, divide su tiempo entre el desarrollo de la profesin y la pintura con escoba, aunque el mismo se define como un hombre que pinta, mas no como un pintor.

Lo que busca nuestro trabajo es entender que la arquitectura es ciudad, la obra construida y el pensamiento terico se corresponden, se complementan, hacer, decir y proyectar, la fundamentacin de una obra es necesaria no solo por y para la obra en s misma sino porque la obra afecta a un contexto, a un implantacin urbana, a un conjunto de elementos que por su conformacin y caracterizacin van tomando el concepto de ciudad.

Solsona logra entender este concepto. Elige una tipologa, que a su criterio esta poco desarrollada a nivel terico y la personaliza desde su propia visin de la ciudad. Hace ciudad micro con un elemento tangible la torre, un elemento medible con lmites definidos, pero con impactos ms grandes que su propia envolvente, este elemento urbano que por su desarrollo y caractersticas puede llegar a ser elementos smbolos desde un visin lejana lo macro, hasta ser ese elemento intimo que convive en la ciudad que hace parte de un contexto singular, sin afectar drsticamente a su entorno, visin cercana. Teora arquitectnica y proyectual Nace la idea de comprender la teora, el pensamiento, el perfil arquitectnico de la obra con respecto al sujeto que la crea, partiendo de la base terica donde el arquitecto est en un constante aprendizaje y en una constante transformacin o afectacin de su lenguaje arquitectnico con respecto a la poca, espacio temporal, hechos que marcan la historia y el lugar donde se desarrolle la obra arquitectnica, partiendo tambin de la base de los referentes y la influencia de su aprendizaje reflejada en el desarrollo de su lnea de pensamiento y su forma de

proyectar arquitectura.

Podramos realizar una descripcin de la obra y vida del arquitecto JUSTO SOLSONA fundador del estudio MSGSSS y en el cual l es uno de los socios, junto a los arquitectos/as Flora Manteola, Javier Snchez Gmez, Carlos Sallaberry y Josefa Santos, pero nos interesa llegar ms all de crear un trabajo narrativo y descriptivo, basados en entrevistas, textos e informacin digital, tratamos de comprender cul es su visin, pensamiento y percepcin de la arquitectura, de lo urbano, de la ciudad, de la calle, del espacio verde, de la torre y de la vivienda.

Tenemos como antecedente el basto bagaje que representa el estudio MSGSSS en la argentina y en algunos otras pases del mundo tanto en proyectos pblicos como privados, premios en concursos de arquitectura, torres o El Estudio edificios representativos de oficinas y viviendas, cuando hablamos de Justo Solsona tambin nos referimos al estudio porque antes de convertirse en profesional siempre ha trabajado en grupo todo lo referente a la proyeccin de arquitectura.

Se debe situar al estudio en relacin a los periodos polticos y sociales que fue teniendo el pas, sobre todo en el caso de un estudio como es MSGSSS que logro como pocos mantenerse en el tiempo y superar momentos de crisis adaptndose constantemente a las nuevas demandas de una sociedad y la realidad de un pas cambiante como lo es la Argentina, la discontinuidad institucional y de planes afecta a la construccin de nuevas obra no parando el ritmo sino provocando sumatoria de intervenciones aisladas.

Argentina tuvo periodos de auge constructivo en el sector pblico, y esto se vio claramente plasmado en la Espacio Temporal
e Historico

produccin de los estudios nacionales como MSGSSS. A finales de los 60 y extendindose hasta mediados de los 70 la obra pblica era tema de los estudios de arquitectura y las empresas constructoras de nuestro pas. La primera obra de conjuntos de viviendas del estudio fue la de la calle Acoyte. Los estudios deban asociarse a empresas constructoras para presentarse a licitacin.

Es as como surgieron concursos desde la Secretaria de vivienda y el Banco Hipotecario durante el periodo del gobierno militar anterior al 3er gobierno de Pern. Concursos como el barrio PEVE Plan de erradicacin de villas de emergencia. No queran repetir el planteo de ciudades dormitorio. Un plan que dote a los conjuntos de un espectro muchas ms amplio de equipamiento comunitario, ya fuera comercial, educativo o deportivo que necesitan estas altas densidades. No se puede relegar estas funciones a superficies anexas no consideradas previamente en el proyecto inicial. Se deba conformar como una unidad compleja. Para citar una obra construida podemos mencionar a LUGANO I y II

Podramos decir luego de estudiar los casos que Solsona admite como los mejores ejemplos a nivel de vivienda, que tiene cierta preferencia por la arquitectura argentina de los aos 30. El mismo dice que esta arquitectura tiene mucho que ensear. Es por esto que se puede ver la influencia de edificios como el Kavanagh en el diseo de sus edificios en altura.

A partir de los ochenta, los grandes inversores y los bancos toman un rol protagnico en la ciudad y su

conformacin. Se produce una nueva forma de crecimiento urbano. Uno de los hechos positivos del mercado inmobiliario de Buenos Aires en el control sobre el gasto, un cierto recato de las ideas que estn siempre expuestas a las influencias de una ola de oportunistas. Antes el gasto de la obra no era medido o no era prioridad, sino su exaltacin y el diseador caa en la tentacin de hacer lo que sea necesario para crear una obra llamativa. Ya en los 80s el economista era quien pona las reglas de juego, ahora poniendo como prioridad la rentabilidad y el menor gasto.
COINCIDENCIAS

TEORICAS

La teora urbana de Solsona tiene ciertas coincidencias o casualidades con otros tericos anteriores y posteriores, como en el caso de Candilis y Woods. Ambos proponen un replanteo del pensamiento arquitectnico, y consideran que un edificio est compuesto por una sumatoria de tpicos a considerar. Coinciden en que los espacios urbanos son una expresin de la misma sociedad, y no quedan en la simple valoracin de un proyecto por su volumen sino lo consideran por cuanto puede afectar a la sociedad.

La sociedad configura las construcciones y a su vez las construcciones son para la sociedad. Es un dialogo continuo, segn la idea de ellos, el equipo Candilis-Josic-Woods utiliza una metodologa de trabajo funcionalista, propone un nuevo modo de pensar la arquitectura. El edificio es el resultado de un sistema complejo de articulaciones que, gracias a datos objetivos, responde a las necesidades reale s.

La dicotoma espacio comn-espacio privado y la presencia de espacios intermedios, crea un sistema orgnico,

abierto al cambio, expresin fsica de la sociedad. Este tipo de arquitectura envolvente se basa en la tica social y moral de la arquitectura estructuralista, no tiene en cuenta la calidad plstica como un criterio de juicio arquitectnico, sino que admite como escala de valor su implicacin positiva y negativa en el desarrollo de la sociedad. Definitivamente Candilis - Josic - Woods entienden que la relacin entre sociedad y arquitectura es y debe ser dialgica. Pensar el edificio o la ciudad como un sstema que integra las diferencias y est abierto al cambio es sinnimo de bsqueda de una arquitectura que a pesar de su formalizacin, honesta y fra, encuentra calor en la relacin con el hombre real. 1

Podramos plantear cierto grado de relacin entre el valor que encuentra Solsona en la ciudad como espacio de intercambio social y cultural, con la idea de Jane Jacobs. sus ideas sobre la auto organizacin espontnea del urbanismo, asociaciones espontneas y naturales, conocidas en ingls como Grassroots , Al mencionar casos de urbanistas que marcaron caminos a recorrer en este rea, podemos nombrar a Kevin Lynch quien fue conocido por su concepto de planeacin urbanstica a travs de cmo los ciudadanos perciben el lugar y se desplazan por la ciudad, Podramos decir que JS coincide con la idea de que hay que dejar que la ciudad se apropie del lugar y disear partiendo de la base de cmo la gente vive el espacio urbano, la ciudad, la plaza y la vereda.
Body poltico

Se construye por presin del mercado inmobiliario. La estrecha dimensin de los lotes en Buenos Aires (8,66m) fue

Graziano Brau, http://www.arquilecturas.com/2012/12/candilis-josic-woods.html. Julio de 2013

originando diversos problemas como el de medianeras que marcan un perfil de la ciudad aportando el primer grado de confusin a la forma de su crecimiento, dado bajo condiciones diferentes a las planteadas al desarrollo de la trama urbana original donde las medianeras se conformaban por patios centrales de las manzanas. Solsona cree que las ciudades son ciudades de oferta y demanda. Todo vale, la mayora de las obras no surgen de la espontaneidad creativa sino de la sobrevaluacin de la economa del suelo, sin controles. El progreso es la excusa, pero cabria plantearse si es realmente un progreso a cambio de una arquitectura utilitaria que sea esclava de las grandes empresas, ya no del principe como suele llamar Solsona a la persona que encarga una obra.

Se debe analizar en conjunto entre el gobierno urbano, las fuerzas econmicas o inversores y las propuestas arquitectnicas de los profesionales. El rol del arquitecto en la ciudad es de negociador, de intermediario entre los entes polticos y sociales, Los arquitectos somos una pequea pieza en estas jugadas de alto voltaje poltico, pero nuestro deber es asumir el rol de intrpretes lucidos, de las necesidades de los anybodies, de la ciudad de las gentes que saben de la existencia de la batalla y tratan , desde su condicin de habitantes, de defender los valores del espacio urbano, donde la vida, el trabajo, el esparcimiento y al seguridad sean posibles. No es lgico entonces imaginar una ciudad como un modelo rgido, construido solo por acuerdos polticos- administrativos.2 SOLSONA COMO URBANO Cada sociedad, en una poca determinada, tiene sus preferencias hacia un tipo de construccin, y en los aos 50 se supo que el habitante de Buenos Aires era un interesado real para vivir lejos del sueo y de los rboles. Es as SER

Anybody. Reflexiones sobre la ciudad contempornea. Ao 1991. Los Angeles. EEUU

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como el mercado y el cdigo dio respuesta a esta preferencia, y definieron una nueva tipologa arquitectnica que celebra el xito de la torre. Pero, porqu les gusta vivir tan alto?. Segn Solsona porque les gusta vivir lejos y ver alto, una mirada sobre el horizonte, aunque admite que nunca miraran ms all de la prxima pared de la construccin vecina y de aquellas cercanas. Las distancias en altura adquieren otra dimensin para el ojo, no hay nada ms que el aire que nos separa dice.

Solsona es un arquitecto netamente urbano. Ejerci su profesin en un mbito urbano, y es el rea en el que se lo ve ms cmodo. Disfruta personalmente de la ciudad y sus detalles. Sus ruidos su inestabilidad, sus particularidades que la hacen atractiva a toda hora. Las tensiones y fluctuaciones de la clama vivida en la espacialidad hacen que se le denomine ciudad, y es algo que el disfruta. El paisaje urbano es para el arquitecto, la mirada cercana que se retrata en los edificios, y es tambin la mirada lejana que siempre nos muestra un horizonte lejano.

Esta frase nos permite entender de alguna manera donde se sita el arquitecto pero ya desde un lugar personal y no solo profesional. Es interesante como las preferencias personales influyen en la obra de un arquitecto. La ciudad es el lugar por excelencia de los diferentes, de hecho es una creacin de los diferentes, y este es el Ciudad de los fenmeno ms atractivo de la ciudad. Aunque se organice por barrios, por grupos, por status o cumanas, y por distintas zonas, la no existencia de lmites, la hace libre. Es casi un producto de la imaginacin, un cuento, un lugar pleno de lugares distintos que se mezclan, entrecruzan, y forman un continuo. Donde el lmite es tan prximo que puede ser la vereda o la calle o tan infinito que puede llegar a ser el mismo horizonte.
diferentes

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Ser urbano es alegra de ver la calle Lavalle los sbados a la noche llena, llena de gente distinta, sobre todo a uno mismo. La ciudad no es un country, donde todos tienen un cierto parecido; en la ciudad nos mimetizacin por ms esfuerzo que hagamos por distinguirnos. Aun aquellos pequeos grupos sociales, que aoran una ciudad ms elegante, no pueden dejar de ser seres urbanos, y poco a poco asimilar los cambios y tambin entendern que la Villa 31 es el anuncio irnico de la entrada a la city y que las prostitutas, los travestis , los motociclistas de repartos, los que limpian los vidrios de los autos por una moneda y muchas personas ms cmo quieres frente a los autos parados en los semforos de avenidas desarrollan acciones inesperadas, artsticas, circenses, son todos ellos ciudad; como tambin son aquellos otros que creer que escapado afuera todas las tardes, se libran del ser urbano, y lo llevan dentro de s mismos, conscientes o inconscientes. La ciudad es de todos nosotros, y estos es una buena noticia.3 LAS TORRES QUE CREAN CIUDAD

Partiendo de la premisa que el estudio MSGSSS nace del Grupo de Arquitectura y Planeamiento (GAP), ganador en 1957 del concurso para torres de vivienda en la Boca y por el cual nace la base para comenzar el largo camino de la exploracin del elemento torre como un elemento urbano importante dentro del contexto de ciudad convergente con la tipologa de las torres y la ciudad, para Justo Solsona

La esttica urbana de la torre, es inevitable unida a la densidad y al crecimiento demogrfico. Si se planifica bien,

La ciudad. Solsona Hacer y Decir, Viviana Acua, edicin infinito, 2013

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estn bien Es cierto que son edificios, como dicen los italianos, 'invadentes'

La denominacin "torre" se emplea para designar a diferentes estructuras tecnolgicas, as como a edificios de oficinas o viviendas de gran altura. Las torres son uno de los principales hitos urbanos, configurando la personalidad de una ciudad. 4 La referencia ms antigua a estos edificios se encuentra en la Biblia: el episodio de la torre de Babel, que se considera inspirada en los ziggurat mesopotmicos. En los limes fortificados del Imperio romano se construyeron turris y burgus, precedentes de las casas-torre medievales. 5

Enfocamos el tema en la lectura del elemento urbano torre, como smbolo o hito de ciudad como mdulo emergente en vertical que rompe con la horizontalidad de una ciudad nacida desde la trama cuadriculada del damero trazado por los espaoles y cuya alteracin en esa homogeneidad se era posible siempre y cuando la proyeccin de ciudad lo permitiera bajo unas condiciones de remate de manzana o de esquina, la torre toma su lugar como punto convergente de grandes sucesos dependiendo de su magnitud, esbeltez y buen desarrollo arquitectnico, que est con el pasar del tiempo logra mantener, para Solsona las torres cuando no hacen un conjunto, estas actan como sealadores urbanos de la ciudad baja la cual asume el papel no deseado de ciudad zcalo. Se ve pero no se toca.

A partir del edificio de la UIA empieza un trayecto que contara con una gran cantidad de produccin de torres con
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http://es.wikipedia.org/wiki/Torre http://es.wikipedia.org/wiki/Torre

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carcter de oficina. Estos segn Solsona permiten cierto grado de libertad formal. Las torres segn Solsona son piezas urbanas capaces de adquirir autonoma, y sobre todo cuando un edificio se acerca a los 100mts de altura. Ya en estas dimensiones debemos hablar de un impacto tanto visual como funcional que logran tener estos edificios. Solsona plantea la importancia de considerar esta influencia y de crear un diseo desde este concepto. La vivienda en altura implica una responsabilidad enorme. Ya que tiene la capacidad de caracterizar un espacio urbano, podemos decir que tienen un radio de influencia que crea ciudad. De lo macro a lo micro En el estudio de las torres como elemento urbano pasamos de una transgresin de la Ciudad macro a una Ciudad micro nacida desde la influencia de este mdulo sobre su contexto inmediato y su entorno siendo este el elemento urbano protagnico dentro de un conjunto llamado manzana, volviendo as a la conformacin de lo Micro cmo es la vereda, el parque, o la plaza a lo Macro cmo los barrios, conjuntos o comunas, Justo Solsona, nos deja percibir que el disear una torre va ms all del simple modelado de una masa en vertical, siendo el mismo el crtico de algunos de sus proyectos que con el grado de experiencia que le ha dejado la profesin puede llegar a cuestionar algunas de las decisiones tomadas en aquel momento de encarar un proyecto de torres en donde este elemento urbano toma el carcter de mini o micro ciudades por el grado de afectacin y repercusin lograda en su emplazamiento con el entorno inmediato.

El paisaje urbano es la mirada cercana que se retrata en los edificios y es tambin la mirada lejana que siempre

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nos muestra un horizonte, una lnea de frontera inalcanzable 6

Las torres por su conformacin como elemento vertical sobresaliente sobre el plano horizontal de las ciudades toman el rol de centros fsicos, emplazados en medio del skyline de la ciudad, segn su ubicacin, est puede llegar a obtener un rol simblico dado por su entorno en el cual predomina la baja densidad en altura de la manzana.

La visin y algunos comentarios de Justo Solsona, con respecto a las torres nos deja observar porque fueron tomadas algunas de las decisiones a la hora de encarar y disear un proyecto arquitectnico de torres, que dependiendo de su funcin toman un carcter, una personalidad, una identidad con su territorio, segn JS modelar en altura un volumen construido que responda a los anlisis de la planta con lenguajes propio para cada una de ellas, unificando la diversidad ( material, espacial, y lenguajes en el tamao de los vanos y la marquetera), optar por una condicin dependiendo del caso, de un edificio aislado no condicionado a las lneas imaginarias del trazado ortogonal, al abrir otras direcciones de visuales sobre la horizontalidad del lugar, para con ello crear un referente urbano, un smbolo o hito pragmtico, el cual adquiere un compromiso con el contexto donde est su emplazamiento urbano segn el contacto directo desde la visual de lo cercano y la transformacin de la visual y sensaciones desde la visual de lo lejano. Referentes, influencias en la lnea de pensamiento.

Cap 2. La ciudad. Solsona Hacer y Decir, Viviana Acua, edicin infinito, 2013

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Como habamos dicho anteriormente un importante referente para Solsona y una influencia en su visin sobre las torres fue dada por el edificio de apartamentos Kavanagh La parcela es de forma triangular y su implantacin urbana, abierta a una calle lateral para crear una torre exenta, lo convierte en un paradigma de la ciudad De estilo Kavanagh racionalista, consta de un bloque central al que se le adosan, dos menores, y a estos, otros dos ms pequeos. Por su diseo escalonado que se recorta segn la topografa de la barranca, las unidades se prolongan en enormes balcones-terraza con magnficas vistas hacia el Ro de la Plata.7

Esta gran influencia, aparte del gran gusto o admiracin que causo el Kavanagh en la vida de Justo Solsona es percibida en sus primero diseos de torres como se lee en la planta varios proyectos y su transfiguracin con el pasar de los aos en sus dems obras arquitectnicas como en 1989 el concurso de Barcelona, 1991 torres Alto Palermo, 1997 torres de Crespo y torres de Abasto.

Las Torres por su magnitud en vertical muchas veces ignoran la esttica de un perfil urbano elaborado con respecto a la visual del 1.60 , al contacto fsico de la vereda con la torre y su morfologa se ve afectada en la libre expresin formal del arquitecto por el cumplimiento de la norma donde el coronamiento de la torre toma un gran valor con respecto a el basamento de la misma, y es all donde JS realiza su crtica con respecto a las torres ya que se trata de proponer un lenguaje comprometido con cierta formalidad expresiva de la visin de lo lejano y no de lo cercano donde realmente puede llegar a ser el reto arquitectnico.
Visual del 1, 60

http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Edificio_Kavanagh, 05 de junio de 2013

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Disear el elemento Torre no parte de la idea de representar el hito como smbolo urbano que se conforma o vislumbra desde lo lejano solo con la altura lograda por estos elementos que rompen con la horizontalidad de una Protagonismo de ciudad tomando como elemento protagnico solo el coronamiento de la torre dejando como menor importancia ese contacto ntimo que se logra en la llegada de ese elemento de gran magnitud y esbeltez con el territorio y la trama urbana ese contacto real del ciudadano con la obra proyectada esa visual del 1, 70, la verdadera magnitud, esa escala real de la que habla justo Solsona la dicotoma entre el gran volumen y el pequeo detalle.
la Torre

La torre puede ser comprendida desde dos distancias y de dos maneras diferentes. La primera es la autonoma de la torre como pieza icnica que se ve desde la distancia y las otras es una de menor distancia donde se empieza a percibir la torre como una morfologa con un detalle. Se da el juego de elementos menores y caractersticas de vivienda (balcones, ventas, antepechos, y detalles) Las dimensiones de la torre y su percepcin nivel urbano Solsona cita un ejemplo que para l es una buena resolucin de la aproximacin a un edificio y de su papel como hito urbano. Los edificios en Nueva York, estos se proyectan con dos dimensiones simultneamente, la del pie y la de pulgada. Planta bajas elaboradas (pulgada) unidas al peatn y a la vereda. A partir de estos basamentos surgen edificios diseados para la visin lejana que forman el paisaje de la ciudad. Cumplen con ambas funciones, la de a

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responder a la relacin peaton edificio y a la de resaltar su importancia urbana en el perfil de la ciudad.

Para Justo Solsona el edificio protagnico va ms all de la repeticin de la planta 40 o 50 veces, no es el simple gesto de la extrusin de la planta, la sobredimensin y el superar una altura de 30 pisos tomaran el carcter de torre, una altura menor y un edificio de plantas repetidas toman el carcter ms de un simple apilamiento de casas de una planta como lo define JS una torre de milhojas tomando un carcter domstico. Hay un discurso sobre las torres que no est resuelto. Por ejemplo, las torres en Nueva York no impresionan, tienen entre 200 y 300 metros y no molestan porque forman parte de un conjunto, nosotros estamos a mitad de camino.

El edificio en torre, y en particular la torre de viviendas ocupa hoy parte del paisaje de manera fuerte y sin haberse cerrado la polmica de si es o no una forma conveniente. Es una discusin abierta sobre la definicin de esta tipologa. La antigua idea de que los rascacielos de oficinas eran individualizados por algn rasgo formal y creaban hitos en el paisaje urbano, la torre de vivienda se ha trasladado. Iluminarla de noche, coronar su remate, para presentarlas como hitos, es una prctica ya aplicada. Como en algn momento la tipologa preponderante de una poca fueron las Casas de rentas de Antonio Vilar, Snchez Lagos y De la torre, hoy lo son las torres de vivienda, que son una nueva tipologa que dan forma a las grandes reas la ciudad. Este puede ser la clave del futuro de la ciudad, el del conjunto de torres. Antes se discuta acerca del tejido urbano, habra que analizar la repercusin de esta tipologa de viviendas en gran altura no vindola como un hecho comercial o inmobiliario y de cdigo sino como algo ms arquitectnico y urbano.
La torre de vivienda

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Las torres fueron creciendo dentro de la lgica de este trazado original. El espacio verde entre torres puede mirarse a travs de las rejas que lo limitan y comprobar el efecto producido por la penumbra predominante, dada la sombre proyectada por los edificios

Nos limitamos a responder a lo que dicta el cdigo y hacemos el mismo tipo de torre con mnimas diferencias que no suma al paisaje de la ciudad. Se hacen edificios que son la mera extrusin de la planta y algunas torres no consiguen superar su carcter domstico. Pero que implica ser una pieza urbana?

Es una responsabilidad que est implcita dentro del proyecto, la de ser un hito urbano, un creador de espacio a nivel peatonal y una silueta en el perfil urbano. Ya que las torres tienen el privilegio de elevarse sobre el perfil urbano no deberan devolver algo a la ciudad con su diseo, algo de inters arquitectnico, que incorpore al paisaje de la ciudad, al perfil lejano y abstracto de la ciudad y no solamente expresarse por la exaltacin de su altura? Plantea Solsona. Aqu vemos como se libera del egosmo en el que cae un diseo de torre, se crea solo con el fin de la exaltacin y se vale de su altura como nica cualidad, pero Solsona plantea siempre este prejuicio y abrir la torre a la ciudad dndole parte de su protagonismo a un actor de mayor importancia que es la ciudad en s.
La torre no es annima

No basta con ajustarse al cdigo, que puede parecer tentador a quien busca refugiarse en lo seguro, las torres producen una influencia sobre el rea domstica en el que estn emplazados. Solsona al proyectar un conjunto de viviendas no olvida de trabajar los bordes. A quien delega gran importancia en la configuracin tanto de una ciudad

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como de un espacio menos. Hay que plantearse cmo se comportan las reas de borde y considerar a la ciudad como un organismo indefinido en cierto punto que puede variar sus lmites.

En el ejercicio del estudio han llegado a la conclusin que es ms fcil elaborar el coronamiento de un edificio que la forma en que llega al suelo, porque all se produce la crisis entre la trama de la ciudad y el basamento de la torre.

Coronamiento vs basamento

En Buenos Aires hay una reja y detrs unos arbustos y todos tenemos que caminar por una vereda. Cuando la torre no se elabora adecuadamente genera un vaco urbano en vez de generan espacio urbano. La tendencia a generar vaco es un tema que interesa al arquitecto, la actividad a nivel peatonal, la relacin TORRE - VEREDA puede delatar que bien planeada fue una torre. Si un arquitecto se centra solo en la forma del volumen y se olvida de su integracin con el entorno inmediato genera situaciones incomodas para quien pasa por su vereda. Logrando sentir excluido a quien camina por la zona.

La importancia de decir antes de hacer, es uno de los temas que est ah, del que no se habla pero se hace Las torres no son comprendidas en general por los funcionarios de la ciudad y a veces tampoco por los arquitectos. Desde la visin de Solsona, habra que pensar la torre de viviendas como parte integrante del paisaje de la ciudad, parte de un todo. Se debe dictar regulaciones que contemplen a las torres de viviendas, y controlen a las presiones del marketing. Debemos lograr una Regulacin ms propositiva y no impositiva.

San Pablo, dice el arquitecto, es un caso de crecimiento de una ciudad por medio de edificios en altura aislados. No

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siempre la mxima densidad se corresponde a la mxima posibilidad de intercambio. Es por esto que tienden a crear islas. Se debe regular el espacio entre torres, el espacio libre para no generan un desierto densificado. Solsona sabe que su campo de influencia est acotado a una escala menor a la urbana pero que de todas formas hace ciudad. Yo no soy planificador urbano, soy un arquitecto y trato de ver a la ciudad principalmente en trminos de arquitectura

La ciudad fue construida por fragmentacin de diversos momentos histricos y presiones demogrficas variables. Toda ciudad tiene un plano ese plano permite ordenar los flujos que circular por sus vas. No creo que la ciudad pueda tener una forma, si puede tener formas en plural. No un objeto sino una sumatoria de objetivos. La ciudad es un fenmeno de la cultura humana y hay que aceptarlo como tal.

La ciudad es un organismo vivo que crece y piensa que es mejor si lo hace para arriba para evitar el suburbio del suburbio. No est a favor del crecimiento sin regulacin. Si nos situamos en la vivencia del arquitecto debemos entender a la ciudad como un espacio donde se conjugan fuerzas naturales propias de un sistema como este. Hay que entender su expansin y ordenar su crecimiento, pero aceptar ese crecimiento.

No se debe evitar ver lo que la ciudad tiene, inestabilidad pero se debe trabajar con esto con su dinmica de

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cambio. Por otra parte va creciendo sin lmites y se deforma generando muchos suburbios creando zonas marginales. Consolidar bordes, crecer hace adentro y en altura. Tambin hacia espacios vacos.

Imaginar a la ciudad en trminos de estratos. Crecer hacia arriba y dejar el suelo para el intercambio Generar una poltica Urbana. ACTORES SOCIALES en la planificacin Encauzar y ordenar la accin de los distintos grupos que estn involucrados en la planificacin de la ciudad.

Pero sabiendo que la cualidad edilicia y urbana es un rea solo para profesionales de la arquitectura, el porqu del inters de Solsona en la alta densidad radica en que LA DENSIDAD es una garanta no solo de economa de recursos sino tambin de tensin vital, de intercambio social. Solsona se plantea como punto de partida de su intervencin la relacin VIVIENDA CIUDAD Debemos entender como usa el pblico en general los espacios urbanos y crear en base a esto.

El futuro de las ciudades depende del desarrollo tipolgico de las torres. Solsona cree firmemente que la ocupacin ms lgica del espacio ante el crecimiento de una demanda por el constante ingreso de habitantes tanto fijos como quienes visitan diariamente la capital, es el uso de la torre.

De la teora del hacer, el decir y el proyectar nace la hiptesis del anlisis del elemento torre basados en la cronologa y el proceso evolutivo en la profesin del arquitecto, definido por sus obras diseadas y construidas, donde es posible ver ese margen o disyuntiva entre la lnea de pensamiento del profesional y la obra ya construida

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habitada y pragmtica. (Modo en que el contexto influye en la interpretacin del significado). Par esto se desglosa 7 obras de Torres criticadas y promocionadas por el Mismo arquitecto. DECIR JUSTO SOLSONA

Torres de la Boca ( concurso arquitectnico ) Cada nivel de planta gira con respecto al anterior partiendo del ncleo, el desplazamiento de los balcones producen un juego de llenos y vacos, tiene como matriz intelectual la misma bsqueda que la torre de oficinas, porque se intent resolver con un solo concepto una sola idea resolver el problema de la estructura. La disposicin de las columnas y el ncleo permiten el movimiento y la rotacin de sus plantas. 8

1957

Conjunto de la Calle Rioja La planta baja libre del edificio en altura que genera un espacio de uso pblico, concepto clave del Racionalismo, vincula las cuatro manzanas que lo rodean dando un uso social muy intenso, los edificios tienen una estructura de puntos de apoyo que son las columnas con la inclusin de los puentes, estos permiten visualizar la transparencia de la planta pblica.

1966

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El Conjunto Acoyte El edificio se diferencia de la escala domstica y adquiere carcter de pieza urbana, porque una torre con sus cien metros de altura se hace equivalente a un puente a una calle adems, en este caso, un edificio en tira acompaa la calle Acoyte tomando su escala, fueron ubicados los tipos de vivienda de mayor superficie en pisos superiores acorde al valor que la propiedad adquiere en altura. 1968

Torres de alto Palermo Estas torres suelen ser polmicas, porque como me dijera una vez en Espaa es un disparate, cmo puedo ser 1994 que tengas una casa de 500 m dentro de un edificio: porque cada planta, por exigencias del programa, tienen esa escala , el Country vertical como lo llamo yo, que en cierto modo lo es, sin embrago cualitativamente difiere, porque la gente sigue viviendo en la ciudad, sigue en el mbito urbano, socialmente no se asla en un barrio privado, sino que convive, probablemente nuestro acierto fue el de dividir el ncleo en dos conectndolos con la escalera de incendio; tiene un referente como el Kavanagh, que es un edificio que todos admiramos. D el tomamos las medidas de los mdulos de las ventanas, la espalda del edificio que finalmente es de hormign deslizante, con los balcones y las cajas de aluminio que se cierran en los pisos superiores por el efecto del viento.

Torres del Abasto Tienen un programa econmico bajo, que implica una gestin ms difcil. El arquitecto debiera adiestrarse cada vez ms en producir inteligencia sobre los menores costos, hay que penar en como operar con las repeticiones, el trabajo con la ventana, distinta en el dormitorio que en el living como aparece en arquitectura que en las plantas se de una manera y en los alzados de otra. 1998

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Hay que buscar soluciones que den respuestas al impacto que va a producir esta gran escala. Se van a ver de muy lejos y determinan un espacio urbano, la lectura ms ntima en la torre viene despus y es en esta segunda etapa ms fina que aparecen las diferencias entre una torre de oficinas y una de viviendas. El edificio tiende a ser una piel hermtica que dialoga con la ciudad solamente por sus condiciones de geometra, de materialidad o de espectacularidad y forma, las torres de oficinas te lleva al uso de la geometra, de la organizacin simtrica de los espacios. A la bsqueda de sntesis, busca que un edificio represente su altura en un solo gesto, no le gusta el tratamiento horizontal o la fragmentacin. HACER

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Reflexiones criticas

Solsona es un arquitecto de ciudad formado en una la escuela pblica con gran bagaje en el aprender y el ensear. Es un Arquitecto influenciado por su contexto y sus vivencias. Que aprendi a adaptarse a una historia cambiante como la de su pas y a no ejercer rigidez frente a los cambios sino ms bien cierto acompaamiento a la aparente inestabilidad de la sociedad. Su contexto lo hizo quien es hoy en da, este fenmeno social como se puede definir vagamente a la ciudad es rica en potencial y Solsona supo descubrir y disfrutar de ello.

Sera imposible entender y valorar la obra del estudio MSGSSS de una forma aislada. Sus mritos no solo estn en la cantidad de m2 que lograron construir sino en la bsqueda del elemento partiendo de su participacin en los concursos de arquitectura que lograron despertar, y cuya ventaja lograron darles caractersticas diferentes a otros estudios para la proyeccin de la arquitectura. Un estudio no logra sostenerse por tanto tiempo sin cierto grado de manejo terico, sin un lenguaje y lnea de pensamiento en la proyeccin y el ejercicio de la arquitectura gracias a que todos los integrantes pertenecan a la catedra en diferentes universidades y por otro lado cierta adaptabilidad al contexto donde se desarrolla el proyecto.

El arquitecto tiene consciencia social, y a su vez es un ser social. Tiene herramientas que le ha permitido su propia formacin, para intervenir en niveles que influyan en la vida de otros individuos. Pero Solsona, y con cierta lgica en su criterio, sabe que su campo de influencia en esta sociedad est cercado por ciertos condicionantes que a veces superan a la capacidad de un profesional.

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La ciudad la hacemos todos, es una integracin de diferentes factores y elementos tanto fsicos como emocionales, la ciudad es diversa en su ms amplio sentido. Esa es su riqueza y su debilidad. Una solo rea (como lo es esta profesin) no logra abarcar las necesidades de un grupo tan demandante como lo son los habitantes de una ciudad. Pero si tenemos herramientas que hacen que la calidad y cualidad del espacio sea vivencial, la intervencin de un arquitecto es sutil y no debe ser egosta si queremos hacer ciudad.

Solsona ha logrado hacer ciudad desde un espacio ms acotado. Se percibe que su crtica terica lo lleva a entender a la ciudad como un caso a estudiar y a dar soluciones abarcadoras y conceptuales. Pero su aplicacin se ve recin en una escala menor, donde el arquitecto se siente confiado y ha demostrado crear ciudad. Su Lo micro herramienta es la torre, ya sea de oficina o de vivienda. La torre es generadora de espacio urbano tanto a nivel peatonal como en altura. Trasgrediendo el skyline de la ciudad, y convergiendo entre las medianeras de su nuevo paisaje y su contexto inmediato.

Es interesante ver desde sus escalas, y entender a la ciudad desde lo Macro, ver toda su importancia, como organismo autnomo que resulta de un determinado tipo de sociedad. Donde se quiera ver o no existen articuladores sociales y fsicos. Que van conformando esa trama urbana de lneas imaginarias de ejes inconclusos Lo macro o conectores de factores q a simple vista no se ven sino se llega al punto de estudio, El problema se presenta cuando estos actores sociales no llegan a un acuerdo.

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Existe tambin una escala Micro que no por su menor dimensin es menos trascendente que la anterior. Es una escala ms manejable sobre todo para nuestra profesin, donde nuestra influencia como arquitectos es ms evidente y ms rpida de percibir. En esta escala lo vemos trabajar a Solsona. Donde lo inconmensurable se vuelve conmensurable donde toca llegar al grado del detalle, de la particularidad.

Solsona busca romper los lmites del edificio. Generar espacio urbano, que el edificio no se retroalimente en su propio logro esttico sino que se expanda.

Si tomamos a la torre como la tipologa que elige Solsona para hacer ciudad, no podemos dejar de ver que la torre es tal por el lugar geogrfico en donde est su emplazamiento. Una torre en Buenos Aires no es una torre en el interior o en otro pas.

La torre es un icono que arrastra cierto grado de poder intrnseco en su imagen. La torre es respetada. Es importante por su altura y a veces se queda en ese conformismo. Si logra obtener el nombre de torre, Es cmodo porque se logra trascender con solo un elemento, la verticalidad exagerada. En contra punto de la horizontalidad de la ciudad y su expansin, pero no solo podemos pensar en la torre como elemento vertical debemos empezar a pensar en crear una nueva organizacin del suelo ese contacto de la magnitud con la realidad donde se reformula la relacin de la calle con ese elemento urbano.

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Una torre como decamos es integrada relacionada y aceptada de manera diferente en cada sociedad. Es el caso del interior, en una ciudad como la de Resistencia Chaco , Argentina, entender el estudio de una tipologa como lo es la torre, llevada a un contexto de menor densidad habitacional en altura pero no en horizontal y de un perfil urbano ms bajo que el de grandes ciudades como lo es Buenos Aires nos plantea la necesidad de ver que la torre es tambin su contexto.

La torre en una ciudad como Resistencia es de por si un icono urbano, una referencia a la distancia. Un elemento smbolo Sirve para ubicar zonas de la ciudad, y como generador de grandes espacios a nivel peatonal, si su emplazamiento es bien logrado y estudiado partiendo de que no es solo el diseo del remate de la torre sino de la integracin de esta mediante la conexin de su basamento con la trama urbana de la ciudad, Es generosa a la hora de estimular el crecimiento urbano con diversas actividades alrededor de ella.

Su rea de influencia es mayor que la que puede tener una torre en Buenos Aires. La visual desde una torre en una ciudades como esta es ms amplia y limpia, se puede llegar a ver gran porcentaje de la cuidad y e paisajes, sentir esa anhelada continuidad visual que buscan los edificios en altura. En cambio en Buenos Aires existen planos superpuestos, incomodos, a los cuales los habitantes logran resignarse y vivirlos como normal a tener un edificio al lado del otro y una visual que no supera al vecino de enfrente y sus actividades cotidianas. Como dice Justo Solsona, Es por esto la importancia que se le da a una torre que supere la altura promedio en Capital Federal. Porque es quien logra ganar en nivel y conseguir realmente esa libertad que buscan todos en esta ciudad.

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El concepto de estratificacin que maneja el arquitecto es muy rico a la hora de entender que la ciudad no es solo un nivel peatonal. Es tambin mirar lejos y entender que la ciudad tiene niveles. Podemos decir que hay un nivel peatonal, que a criterio del arquitecto no est bien logrado en la ciudad, tambin un nivel medio que son las fachadas de los edificios y su expresin esttica, y un nivel de altura que es el que conforman la sumatoria de edificios en la lejana y que es el perfil urbano.

La torre es entonces un edificio icnico y una pieza urbana que define ciudad, la ciudad podramos decir tambin que es la escala ms chica, es el barrio, la verdad, la relacin que se crea entre el ciudadano y su entorno. Convivimos con elementos urbanos que no sabemos el real valor que ejercen sobre nuestra propia visin de la ciudad. La ciudad forma parte de nuestra visin de las cosas tanto que no seriamos los mismos si el contexto fuera otro.

Esa falencia que se ve tanto en el sector poltico como administrativo hasta en los mismos ciudadanos desinteresados en la importancia que implica hacer ciudad se ve plasmada en los edificios quienes son los que delatan de la manera ms evidente y sin buscar preferencia a ningn sector, la realidad de la sociedad.

La importancia de una teora que sustente nuestro pensamiento y nuestra obra es la clave para hacer algo que realmente de un resultado ptimo y genere una accin positiva a un campo ms amplio. Muchas veces como arquitectos nos conformamos con la resolucin morfologa agradable que aparente llamativa y que sume a crear un

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icono visualmente atractivo. Pero es conformarse con lo bsico. La profesin es ms abarcativa, nuestra profesin nos obliga a dar respuesta menos egosta. Debemos detenernos a pensar en temas ms puntuales y ms abstractos como lo son el impacto que tendr un edificio en su entorno inmediato, en la calidad de vida del habitante ms que en el crdito que se pudiera llegar a lograr.

La aceleracin econmica de las potencias asiticas y el desarrollo de ciertos focos urbanos en los pases productores de petrleo de Oriente Medio ha favorecido la vuelta al protagonismo de espectaculares proyectos de edificios en altura. Ni los pronsticos de reaccin pblica ante el temor a nuevas amenazas terroristas ni las ltimas tendencias de diseo sostenible han conseguido desbancar al rascacielos como emblema de poder, importancia y prosperidad econmica. Los avances tcnicos en el campo de la construccin obtienen una aplicacin casi inmediata en este tipo de edificios, cuya ltima generacin parece centrar su atencin en conceptos epidrmicos que aplican las posibilidades de los nuevos sistemas a la tecnologa de los cerramientos, ya sea en su dimensin formal, estructural o de eficiencia energtica. 9 Debemos reconocer la riqueza conceptual de Solsona. Su dualidad Terico practica es algo a tener en cuenta a la hora de estudiarlo. No solo ha tenido un buen manejo y un gran respeto a la Teora, cualidad que debe tener un arquitecto para que su obra no sea efmera, sino que ha demostrado en grandes ocasiones su teora aplicada. A su vez su dualidad lo lleva a probar escalas de trabajo que son muy distintas entre s, desde lo ms amplio al detalle.

Una cosa no quita a la otra, se puede decir, si queremos recalcar que un arquitecto por ms inters que tenga en el diseo como actividad proyectual, no debe dejar de lado su rol social. Por olvidarnos de esto caemos en ser

http://www.arquitecturaviva.com/media/public/img/sumarios/avp/avp_18_sumario.pdf Julio 2013

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herramientas de un sistema econmico. Somos parte de manera indirecta de la creacin de una ciudad de oferta y demanda. Llegamos a ser los facilitadores de los emprendedores inmobiliarios que sacan renta de nuestra creatividad para beneficio de pocos.

Nuestro deber como arquitectos es defender la arquitectura como actividad creativa y terica que beneficia sanamente a un grupo social y crea, no destruye, no deteriorar la ciudad con edificios meramente utilitarios, edificios voltiles, que pueden estar o no y no van a sumar a una ciudad. No solo la torre merece cierto respeto y estudio previo. La torre nace con un preconcepto que es el de ser icnico. Pero una obra de menor escala sin este preconcepto merece su estudio y grado de compromiso, la arquitectura a diferencia de la poltica, afecta socialmente desde un lugar menos evidente pero se corresponde directamente con la sociedad y est en continuo intercambio con esta.

El lugar del arquitecto en esta continua discusin es el de mediador. Es quien tiene una postura imparcial de los elementos que forman ciudad. Es quien dentro de su preparacin puede brindar cierto entendimiento de las diferentes posturas de los actores sociales y mediar para lograr un acuerdo, la diversidad debe ser una herramienta para sumar en las decisiones y no para no lograr acuerdos. La ciudad es naturalmente un cambio constante, y debemos dar respuestas flexibles, adaptarnos y no ir contra lo que la propia ciudad nos pide.

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La constante critica propia que caracteriza a Solsona, es un punto a favor y algo que muchas arquitectos deberamos tener. Replantearnos y admitir cuando las cosas deben cambiar de direccin, y as tambin detenernos a crear nuestra propia crtica hacia los otros proyectos, la crtica objetiva fundada no en un anlisis pobre, sino con un criterio amplio que considere la mayor cantidad de elementos posibles.

Solsona parece recordarnos a los arquitectos cosas que a veces dejamos pasar por alto pero que son necesarios a la hora de proyectar. Ya sea por el ejercicio rutinario o por la necesidad de responder ajustados a los tiempos de un mercado demandante como el de los negocios inmobiliarios, nos olvidamos de lo que realmente hacemos los arquitectos. Llegamos a disear mecnicamente, creamos una obra como una pieza aislada. Una construccin trasciende sus lmites y esto lo sabemos. Una obra no es solo envolvente, es interior y exterior.

La obra arquitectnica es creadora de situaciones intimas que a veces solo lo saben quienes habitan y tambin creadora de vivencias exteriores. La obra arquitectnica podramos concluir, en su totalidad, sea torres o baja densidad, es ciudad, los arquitectos hacemos ciudad. Generamos espacios de vida urbana, direccionamos a la sociedad para bien o no. Tenemos responsabilidades que vienen con nuestra profesin, estamos capacitados a dar ms de lo que el mercado nos impone. Creer que una obra se vive solo en su planta y responde solo a una conceptualizacin de diseo de fachada es no entender el campo de influencia de nuestra profesin, ya que realmente quien da la importancia y el valor de la arquitectura es la misma sociedad para la cual fue diseada.

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Anexos
Buenos Aires tiene un promedio de edificios que no superan cierta cantidad de pisos y permite que resalten torres icnicas como ProUrban de MSGSSS San Pablo que tiene mayor densidad de poblacin pero que no necesariamente muestra integracin, Nueva York es un claro ejemplo de una ciudad con alta densidad y un perfil urbano rico visualmente el detalle de la visual lejana y la cercana.

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Vemos como el perfil urbano de Bogot es el de ciertos edificios torres que muestran ser icnicos y tienen un plano que los enmarca que son las montaas. En Resistencia Chaco sucede en menor dimensin, la exaltacin de ciertos edificios en altura que tambin generan sectores urbanos.

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Un ejemplo de espacio urbano y alta densiad es el de LUGANO I Y II Como lo cita Solsona. Es un uso activo y variado de la ciudad.

Torres de la Boca

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Evolucin del diseo arquitectnico Solsona

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Torres de Alto Palermo

Torres de Abasto

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Autores:

Sketch

Ciudad, contexto, perfil urbano, horizontalidad, Macro Micro

Coronamiento de la Torre Pie Pulgada

Diseo del Basamento Visual del 1,70m

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Solsona, Justo Solsona. Entrevistas. Apuntes para una Autobiografa, Edicin Infinito, Buenos Aires. Solsona, Hacer y Decir, Compilacin, edicin, notas y prlogo, Viviana Acua, Edicin Infinito, Buenos Aires. 2013 Anybody. Reflexiones sobre la ciudad contempornea. Solsona. Ao 1991. Los ngeles. EEUU Entrevista a Justo Solsona, Petraglia y Romero. Arquitectos 23 de Mayo de 2013 Buenos Aires. Infografa Bibliografa

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