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Historia de la Msica II El Bajo Continuo, Orgenes, Evolucin y El Bajo Cifrado David Saldarriaga, Manuela i!

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El bajo continuo fue la prctica musical que caracteriz al Barroco, su aparicin es considerada como el factor que inici dicha esttica musical y fue utilizado como mtodo de composicin, por medio del cual se ve reflejado el verdadero inters de la poca, es decir la meloda. El bajo continuo consiste en interpretar la lnea del bajo us inicios e!actos no son completamente rastreables, pero se tienen ciertos indicios de sus or"enes, se sabe que se ori"in en #talia alrededor del a$o %&'', el inicio de su prctica se suele separar en dos cate"oras( El bajo continuo en la m)sica sacra y en la m)sica secular. En la m)sica sacra era com)n interpretar las obras corales de los "randes compositores en el r"ano, para "enerar un proceso mas eficaz se tocaba el bajo ori"inal con la armona necesaria mientras se cantaba la voz principal, *El bajo continuo tom forma de un +score abreviado,( El or"anista tocaba la nota mas baja en cualquier punto, junto con su armona.- ./illiams and 0edbetter, 1'%23. Esto se puede relacionar a la prctica del Basso Seguente, donde un instrumento, usualmente el r"ano, tocaba la nota mas baja que estuviese sonando en la pieza, duplicando constantemente al instrumento mas bajo del ensamble en el momento. En la m)sica secular se encuentran dos or"enes del bajo continuo, el primero de las canciones populares y su prctica, el se"undo de la pera. 0as canciones italianas, como los madri"ales y las frottolas, se interpretaban usualmente con la)d y voz, donde el la)d toca la armona y la voz tiene la meloda principal. 4ara facilitar la interpretacin del la)d se comenz a utilizar la prctica del bajo continuo, donde el laudista interpretaba la lnea del bajo e improvisaba la armona, por supuesto, conociendo la armona que se necesitaba en cada momento. 0a frottola por ejemplo, era m)sica escrita para cuatro voces, pero en la prctica se interpretaban las dos voces e!ternas .una en la voz y la otra en el la)d3 y las voces internas eran improvisadas. 0a pera tiene como caracterstica la subordinacin de todos los elementos musicales frente a la meloda principal, es decir, en una pera se busca una te!tura homofnica de

meloda y acompa$amiento. El bajo continuo prob ser ideal para alcanzar la te!tura deseada en la pera y al"unos de los re"istros mas anti"uos que se tienen de bajo continuo pertenecen a dicho "nero. *desde el reciente descubrimiento del verdadero estilo para e!presar palabras, es decir, la imitacin del discurso mismo de la mejor manera posible, al"o que se lo"ra mejor con una o pocas voces .53 ya no es necesaria la tablatura o el score, un bajo con sus smbolos es suficiente. i al"uien objeta que el bajo no ser suficiente para tocar m)sica anti"ua, responder que este tipo de m)sica ya no est en uso, por la confusin de las palabras causada por las lar"as e intrincadas imitaciones.- .6"azarri, %&'73. 8a que el bajo continuo se trata de la improvisacin de la armona sobre un bajo escrito, los instrumentos que interpretan esta seccin son de carcter armnico. 0os instrumentos mas comunes en la interpretacin del bajo continuo son los teclados, principalmente el r"ano y el clavecn, y las cuerdas pulsadas, mayormente el la)d y el arpa. Estos instrumentos en ocasiones venan acompa$ados de instrumentos meldicos que reforzaban la lnea del bajo como el cello y la viola da "amba. 6 esta seccin de la orquesta se le denominaba *el continuo-. El bajo continuo se esparci rpidamente por Europa, lle"ando de manera tarda a Espa$a, si dio con mayor fuerza en #talia y 6lemania. 0a prctica del bajo continuo se desarroll a lo lar"o del barroco, incluyendo su notacin, llamada bajo cifrado, de la cual se hablar mas adelante. Estos desarrollos son dados en mayor medida por los intrpretes y su acercamiento haca el virtuosismo. 0os intrpretes se volvieron mas hbiles con la conduccin de las voces al interpretar el bajo continuo con el paso del tiempo, hasta lle"ar al punto en el que eran capaces de crear contramelodas efectivas, uno de estos "randes intrpretes era el ahora famoso 9ohann ebastian Bach, *Bach el e!celente5 cuando el tocaba, la parte principal tena que brillar. :on su acompa$amiento el le daba vida cuando no tena nin"una. El saba como imitar de manera astuta con la mano izquierda y la derecha, y como introducir una inesperada contra;meloda, el oyente podra jurar que todo fue escrito concientemente.- .<uabe, %7=&3. 4or otro lado la armona se fue volviendo mas compleja y por lo tanto mas difcil de conducir para un intrprete de bajo continuo, por lo tanto se fue entorpeciendo el proceso de interpretacin. Esta puede ser considerada como una de las razones por las

cuales desapareci la prctica del bajo continuo, tambin se puede relacionar su desaparicin con el inters que se dio entre los compositores clasicistas por el virtuosismo, el cual implicaba escribir todas las voces y no dejar campo para la improvisacin. 0a prctica del Bajo continuo tambin llev a la estandarizacin de movimientos meldicos en el bajo, los cuales se repiten a lo lar"o de una obra, y por su carcter estandarizado se podan omitir las cifras que lo acompa$aban, ya que los intrpretes conocan de antemano la armona que el bajo deba llevar, por ejemplo el bajo de >ola. El bajo cifrado era la notacin del bajo continuo, este consiste en una serie de cifras a manera de n)meros que se escriben junto a la lnea del bajo, en cada pulso se escribe la cifra correspondiente, y estos n)meros indican el intervalo que se debe tocar por encima del bajo en dicho tiempo, por ejemplo, si se escribe un <o en el bajo y un ? en el bajo cifrado si"nifica que se debe interpretar el <o escrito y una cuarta encima de este, es decir un >a. 0a cualidad del intervalo esta dada por la armadura, en caso de que se necesite una alteracin se utilizarn los smbolos correspondientes .sostenido y bemol3 junto al n)mero que representa a la nota que se debe alterar, en ocasiones se utiliza una lnea dia"onal que atraviesa el n)mero y esta indica que dicho intervalo se debe alterar, los distintos tratados de bajo cifrado difieren en el si"nificado de dicha lnea .@ para sostenido, A para bemol, o @ y A para sostenido3, dos n)meros consecutivos en un pulso representan un movimiento meldico entre ambos intervalos. 0a prctica llev a la omisin de ciertas cifras las cuales ya eran estndar, la cifra de los acordes en fundamental .= y 23 y la tercera sobre el bajo no se escriben, lo mismo ocurre en muchos movimientos .especialmente cadencias3 que se sobreentendan con solo el bajo. 0os smbolos que no pertenecen a un n)mero alteran la tercera sobre el bajo .ver fi". %3. >i". % .ejemplo de bajo cifrado y una posible conduccin3

Bi$liografa y %eferencias 6"azzari, 6"ostini. %&'7. Of playing upon a bass with All instruments and of Their Use in the Consort Barrn, <on and :hater, 9ames. *>rottola.- Grove Musi Online! O"ford Musi Online! http(@@CCC.o!fordmusiconline.com@subscriber@article@"rove@music@%'2%2 D:onsulta del 2 de septiembre de 1'%2E Fitchell, Barry. *Gheory and practice of the basso continuo-. 1''7. http(@@CCC.theoryofmusic.Cordpress.com@1''7@%%@12@theory;and;practice;of; the;basso;continuo@ D:onsulta del %7 de septiembre de 1'%2E /illiams, 4eter and 0edbetter, <avid. *:ontinuo.- Grove Musi Online! O"ford Musi Online! http(@@CCC.o!fordmusiconline.com@subscriber@article@"rove@music@'&2=2 D:onsulta del 2 de septiembre de 1'%2E