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Proyecto Cceros > Zona Profesores > 2 E.S.O. > Liliput > Teora > V. La lrica: el ritmo y la rima. Mtrica. Versos y estrofas
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T eora A ntologa T ransversalidad D iversidad M etodologa S ecuencia B ibliografa

I. La lrica
La lrica Clases de versos La rima Mtrica Clases de estrofas y poemas VI. Figuras literarias VII. Introduccin a la literatura espaola: poesa I. II. III. IV. V.

Definicin
Se denomina lrica al gnero literario que se caracteriza por ser cauce de expresin de la subjetividad del hombre, de sus sentimientos y emociones al observarse a s mismo y al contemplar el mundo al que pertenece.

Unidades del texto potico


Un texto potico est formado por las siguientes unidades: 1. Verso : C ada una de las lneas del poema. Necesita de otros versos para comunicar. 2. Estrofa : C onjunto mnimo de versos que contiene una serie de elementos sujetos a ritmo. 3. Poema : Unidad mayor con mensaje completo cuyos componentes estn sujetos a ritmo. Existe la diferenciacin entre poemas estrficos , los cuales estn formados por estrofas, y entre poemas no estrficos , que son aqullos que no tienen estrofas. [^ ]

II. Clases de versos


Versos segn su medida
Los versos, segn su medida, se pueden dividir en dos grandes grupos: De arte menor : Aqullos que tienen menos de 8 slabas. De arte mayor : Aqullos que tienen ms de 8 slabas. Los versos mayores de 12 slabas, adems de ser de arte mayor, son versos compuestos , los cuales estn formados por dos hemistiquios que, al medir, funcionan como versos independientes y, por tanto, habr de aplicrseles las mismas licencias mtricas y reglas de acentuacin que a stos.

Nombre de los versos segn su medida


Arte menor N de slabas 2 3 4 5 6 7 8 Nombre Bislabo Trislabo Tetraslabo Pentaslabo Hexaslabo Heptaslabo Octoslabo 9 10 11 12 13 14 Arte mayor N de slabas Nombre Eneaslabo Decaslabo Endecaslabo Dodecaslabo Tridecaslabo Alejandrino

Versos compuestos
Los versos de arte mayor que tienen doce o ms slabas se denominan versos compuestos . C ada verso est dividido en dos partes llamadas hemistiquios , que se encuentran separadas por una pausa que se llama cesura . C ada hemistiquio, desde el punto de vista mtrico, se comporta como si fuera un verso http://recursos.cnice.mec.es/lengua/profesores/eso2/t2/teoria_5.htm 1/6

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Proyecto Cceros > Zona Profesores > 2 E.S.O. > Liliput > Teora > V. La lrica: el ritmo y la rima. Mtrica. Versos y estrofas hemistiquio, desde el punto de vista mtrico, se comporta como si fuera un verso independiente, por lo que el final del mismo se encuentra afectado por la posicin del ltimo acento.

La princesa est triste... / Qu tendr la princesa? = (7) + (7) Los suspiros se escapan / de su boca de fresa, = (7) + (7) que ha perdido la risa, / que ha perdido el color. = (7) + (6+1) La princesa est plida / en su silla de oro, = (8-1) + (7) est mudo el teclado / de su clave sonoro, = (7) + (7) y en un vaso, olvidada, / se desmaya una flor. = (7) + (6+1)

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III. La rima
Definicin
Se denomina rima a la repeticin de sonidos que se da a partir de la vocal tnica de la ltima palabra de cada verso.

Tipos de rima
En cuanto a la rima, los versos pueden ser: De rima consonante o total: Si, desde de la ltima slaba acentuada, riman vocales y consonantes. De rima asonante o parcia l: Si, desde la ltima slaba acentuada, slo riman las vocales.

Versos sin rima


Se denominan versos sueltos a aquellos versos que quedan sin rima dentro de un poema junto a otros versos que s mantienen una rima. Son versos blancos aqullos que forman un poema y que, si bien se ajustan a la medida de los versos, no presentan rima. El verso libre forma parte de poemas que no se ajustan a ninguna norma mtrica, es decir, que no tienen ni rima ni una medida fija, ni tampoco se amoldan a una estrofa concreta. [^ ]

IV. Mtrica
Licencias mtricas
A la hora de medir los versos hay que tener en cuenta las licencias mtricas y la acentuacin de la ltima palabra del verso. 1. Licencias mtricas : Son las modificaciones que sufre la medida del verso al aplicar unos determinados fenmenos, que son los siguientes: A. La sinalefa : C onsiste en formar una nica slaba con la ltima de una palabra que termine por vocal y la primera de la siguiente que empiece por vocal. me-ta um -bro-sa al- va-que-ro-con-ven-ci-do Gngora. Soledad Primera . B. Hiato : C onsiste en el fenmeno contrario a la sinalefa, es decir, formar dos slabas diferentes con la ltima de una palabra que termine por vocal y la primera de la siguiente palabra que empiece por vocal. y hu-y-su-al-ma-a-la-man-sin-di-cho-sa Jos de Espronceda. El estudiante de Salamanca . C . Diresis : C onsiste en dividir en dos slabas las vocales que deberan ir en una sola porque forman diptongo. A veces viene indicada por el poeta con el signo de la diresis (). la-del-que-hu-ye el- mun-da-nal-ru--do Fray Luis de Len. Oda a la vida retirada . D. Sinresis : C onsiste en lo contrario de la diresis, es decir, en la unin, para formar una slaba mtrica, de dos vocales contiguas que no forman diptongo en el interior de una palabra.

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de-noc-tur-no-Fae -tn-ca-rro-za ar-dien-te Gngora. Soledad Primera . 2. Acentuacin de la ltima palabra del verso A. C uando la ltima palabra del verso es aguda, se suma una slaba al cmputo de las slabas del verso. B. C uando la ltima palabra del verso es llana, esto no afecta al cmputo de las slabas del verso. C . C uando la ltima palabra del verso es esdrjula, se resta una slaba al cmputo de las slabas del verso.

Esquema mtrico
El esquema mtrico es una manera de expresar los aspectos hasta ahora estudiados del texto potico: nmero de slabas, tipo de rima, forma de la rima, etc. As, por ejemplo, si nos encontramos con una estrofa, analizaremos sus aspectos mtricos:

E s t r o f a Qudeme y olvdeme, el rostro reclin sobre el amado, ces todo, y djeme dejando mi cuidado entre las azucenas olvidado.

d e

s l a b a s 7 11 7 7 11

R i m a a B a b B

Por tanto, el esquema mtrico sera: 7a, 11B, 7a, 7b, 11B [^ ]

V. Clases de estrofas y poemas


Tipos de estrofas
A continuacin, presentamos las estrofas ms habituales que se deben conocer este curso: N d e v e r s o s E s t r o f a C a r a c t e r s t i c a s

Dos versos de arte menor o de arte mayor, o uno de cada. 2 Pareado Rima consonante o asonante Esquema mtrico: AA, aa, Aa, aA.

Tres versos de arte mayor. 3 Terceto Rima consonante: el primero con tercero; el segundo queda suelto o rima con el primero de la siguiente estrofa. Esquema mtrico: A-A.

C uatro versos de arte mayor. C uarteto Rima consonante. Esquema mtrico: ABBA.

C uatro versos de arte mayor. Serventesio Rima consonante. Esquema mtrico: ABAB. 4 C uatro versos de arte menor.

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Redondilla Rima consonante. Esquema mtrico: abba.

C uatro versos de arte menor. C uarteta Rima consonante. Esquema mtrico: abab.

C inco versos de arte mayor. Rima consonante. Quinteto Esquema mtrico: cualquier combinacin, con tal de que no quede ningn verso suelto, no rimen tres seguidos y los dos ltimos no formen pareado.

C inco versos de arte menor. 5 Quintilla Rima consonante. Esquema mtrico: cualquier combinacin, con tal de que no quede ningn verso suelto, no rimen tres seguidos y los dos ltimos no formen pareado.

C inco versos de 7 y 11 slabas. Lira Rima consonante. Esquema mtrico: 7a, 11B, 7a, 7b, 11B

Seis versos de 4 y 8 slabas. 6 C opla de pie quebrado Rima consonante. Esquema mtrico: 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c

Tipos de poemas
Presentamos algunos tipos de poemas que nos han ido apareciendo: P o e m a C a r a c t e r s t i c a s 14 versos endecaslabos: cuartetos y dos tercetos. dos

P o e m a e s t r f i c o

Soneto

Pueden ser serventesios y la rima de los tercetos variar.

Versos de 8 slabas. Romance Riman los pares, en asonante, quedando sueltos los impares.

P o e m a s n o e s t r f i c o s Estancia

Versos de 7 y 11 slabas. Rima consonante. La combinacin que establezca el poeta en la primera estrofa se ha de mantener en las siguientes.

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VI. Figuras literarias


Un tipo especial de recursos literarios son las figuras literarias o figuras retricas, las cuales son mecanismos utilizados por el escritor para embellecer el lenguaje y manipular su pensamiento o su manera de escribir, dando un sentido figurado, no denotativo, a sus palabras. Ms que aprenderlas de memoria, http://recursos.cnice.mec.es/lengua/profesores/eso2/t2/teoria_5.htm 4/6

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Proyecto Cceros > Zona Profesores > 2 E.S.O. > Liliput > Teora > V. La lrica: el ritmo y la rima. Mtrica. Versos y estrofas figurado, no denotativo, a sus palabras. Ms que aprenderlas de memoria, conviene apreciar su sentido de extraeza y fuerza expresiva. C omentamos la figura aparecida en las actividades de este bloque:
Metfora : C onsiste en identificar, porque entre ellos haya alguna semejanza, el trmino real con el trmino imagen, sin nexo comparativo: Nuestras vidas son los ros Que van a dar a la mar. (Jorge Manrique ) Hiprbaton: C onsiste en alterar el orden lgico de la frase: C errar podr sombra... mis ojos la postrera (Quevedo) Smbolo : C onsiste en la sustitucin de una palabra que designa un concepto espiritual o abstracto por otra que alude a una realidad perceptible por los sentidos o concreta: La balanza como smbolo de justicia

Sinestesia : C onsiste en percibir una sensacin por un sentido que no le corresponde (or un color, saborear un sonido, etc.). En colores sonoros suspendidos Oyen los ojos, miran los odos. (Lpez de Zrate ) [^ ]

VII. Introduccin a la literatura espaola: poesa


Mantenemos este epgrafe siguiendo el criterio utilizado en 1 de ESO, por el cual no se lleva a cabo una exposicin cronolgica de las obras y autores de la literatura espaola, sino que, dado el carcter prctico de estos materiales y el curso en que nos encontramos, se incluyen nicamente las referencias a obras y autores necesarias para la realizacin de las actividades.

Poesa espaola
Luis De Gngora y Argote (1561- 1627) naci en C rdoba y curs estudios en Salamanca. Su vocacin literaria fue muy temprana: sus primeros versos estn fechados en 1580. Tanto l como Quevedo son los mximos representantes de la poesa barroca. Gngora crea un estilo personal y original en el que dicho equilibro se rompe a expensas del contenido, ya que la expresin pasa al primer plano. Se trata de una poesa de gran artificiosidad, con una enorme utilizacin de elementos ornamentales, de carcter culto fundamentalmente, con una enorme importancia de los valores sensoriales del poema. Entre las caractersticas de dicho lenguaje destacamos: El uso de las metforas y las imgenes embellecedoras. El uso de cultismos y lxico colorista y sonoro. El uso del hiprbaton y los paralelismos. La utilizacin de las referencias mitolgicas. El autor cordobs muestra dos vertientes diferenciadas en su poesa: la de corte realista y tono popular; y la de rasgos culteranos, con un lenguaje hermtico y lleno de artificio y belleza. Por otra parte, Francisco de Quevedo (1580-1645) representa la otra corriente potica del siglo XVII: la conceptista. Se caracteriza sta por prestar ms atencin a los aspectos de contenido que a los formales. Entre sus rasgos aparece: El uso de metforas, imgenes y smiles (Risuea enfermedad son las auroras). La abundancia de los juegos de palabras, as como las paradojas y contrastes (Escucho sordo y reconozco ciego/descanso trabajando y hablo mudo:/humilde aguardo y con soberbia pido). La aparicin de equvocos y dobles sentidos (donde el capitn Correa/da mal trato con su nombre ). Hombre profundamente preocupado por los asuntos de su tiempo, delicado y cruel al mismo tiempo, enormemente expresivo en todas las facetas de su produccin literaria, est inmerso en el mundo de contrastes en que vivi, esto es, el Barroco. La poesa fue tambin un gnero muy cultivado en el siglo XVIII. Una de las modalidades perteneciente al perodo neoclsico es la denominada poesa http://recursos.cnice.mec.es/lengua/profesores/eso2/t2/teoria_5.htm 5/6

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modalidades perteneciente al perodo neoclsico es la denominada poesa rococ . Se trata de una poesa de tono menor , de lxico cortesano , arcaizante a veces, que hace uso con frecuencia del diminutivo . Los temas preferidos sern el amor y la belleza femenina . Entre los poetas representantes de esta vertiente potica se encuentra, entre otros, Fray Diego Tadeo Gonzlez (1733 - 1794), fraile agustino, que con el seudnimo de Delio fue miembro destacado de la escuela potica salmantina del siglo XVIII. Rubn Daro (1867-1916), nacido en Nicaragua, es el escritor ms importante del Modernismo. A lo largo de su corta vida desarroll una gran actividad viajera y literaria. Su poesa fue un verdadero revulsivo artstico en su poca. De toda su produccin hay que destacar tres libros claves de su trayectoria: Azul (1888), con el que inicia su Modernismo ms afrancesado y preciosista, dando cabida al smbolo, elemento tan caracterstico del Modernismo -cisne=elegancia; liblula=sueos, ilusin; mariposa=libertad-, y las referencias sensoriales -para lo cual es frecuente el uso de la sinestesia-; Prosas profanas (1896) representa la culminacin del Modernismo; y Cantos de vida y esperanza , marca el rumbo hacia un Modernismo ms hispnico e intimista. La aparicin de Rubn Daro supuso tambin una renovacin y una recuperacin de la mtrica, mediante el uso de nuevos o desusados versos y estrofas, marcados por un ritmo y una sonoridad poco conocidos hasta entonces. C erramos este apartado haciendo referencia a la poesa ms actual, a travs del poeta Anbal Nez (Salamanca, 1944-1987), quien tras abandonar la actividad docente se dedic al quehacer potico y a traducir, entre otros, a autores como C atulo, Propercio, Rimbaud, Mallarm o Nerval. [^ ]

ltima actualizacin: 25-07-2007 Para contactar con C ceros: lengua.literatura@atenea.cnice.mecd.es

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