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EL REALISMO

Orgenes y extensin: Francia y ecos europeos y americanos. Cronologa y condicionantes histricos: 1848, Revoluciones obreras, Manifiesto omunista fin del r!"imen mon#r$uico de %uis Felipe &'(rleans e instauracin de la )) Rep*blica Francesa, hasta 18+8 m#s o menos. ,n 18-. ya empie/a el paisa0e realista. Propsito: misin social y exi"encia de ser artista de su tiempo 1contemporaneidad2. Temtica: 1rompen con la anterior2 pintura social y mundo del traba0o, retratos, paisa0es. Contenido: compromiso !tico con los valores de la verdad, honestidad, sinceridad. Lenguaje ormal: Est!tica realista, el contralu/, la mancha, los marrones. Foto"raf3a. )nfluencia mutua entre los fot"rafos y pintores. Relaciones con el romanticismo Origen del t!rmino "Realismo#: (4R5,6, l3der del movimiento utili/ el concepto en el 7abelln del Realismo en la ,xposicin )nternacional de 1888. ,n esta exposicin hubo obras de ourbet recha/adas, por lo $ue mont una exposicin paralela y puso en un cartel: Realism. ourbet: Saber para poder. Ser capaz de reflejar las costumbres 1pintura de "!nero2, las ideas, el aspecto de mi poca, desde mi apreciacin... Ser no slo un pintor, sino hacer arte en vivo. 9ay $ue refle0ar la realidad tal y como es, aun$ue resulte fea. %a :45;,6)<)&=& del yo tambi!n es propio del realismo, pintan la realidad desde la mirada del artista. ,l Realismo es propio del si"lo >)>, pero tambi!n hay artistas realistas en el si"lo >>. = lo lar"o de la historia siempre ha habido af#n por recrear la realidad, ya desde =ltamira. 6ambi!n en el Renacimiento, con la perspectiva lineal, y en el 5arroco. ,l 5arroco el Realismo la foto"raf3a el cine la realidad virtual... %a palabra ?realismo@ ya se utili/aba en la literatura de la !poca. ,l 7ositivismo tiene relacin con el Realismo: todo tiene $ue ser palpable y 0ustificado.

=R6):6=:: A4:6=<, CO$R%ET: el mundo del traba0o obrero, la mu0er, autorretratos, muerte. 9(B(RC &A$MIER: el traba0o urbano 1alienacin2. 7intura, escultura, "rabado y caricatura. ;,=BDFR=BE(): MILLET: el mundo campesino 1<an Ao"h2. =M)%%, COROT: paisa0e de transicin al realismo. 7rimer paisa0ista del si"lo >)>. ,: 4,%= &, 5=R5)F(B ( F(B6=)B,5%,=4 118-.D188.2: T'!odore Rousseau, onstant 6royon, Barcisse &3as de la 7eGa, &auvi"ny, etc.

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($STA)E CO$R%ET 1(rnansDFranco ondado, 181H I :ui/a, 18++2 &=6(: 5)(ARJF) (: &e familia provinciana de clase media. 9umanista y "ran representante del Realismo. ,n 18-H, en 7ar3s, se matricula en &erecho, pero su verdadera aficin es la pintura: o 9i/o copias en el %ouvre o =cad!mie :uisse centro importante de la !poca. Ideologa: avan/ada, particip en la recuperacin de la ))) Rep*blica tras la "uerra francoDprusiana 118+.2, pero tambi!n simpati/ con la omuna de 7ar3s 118+12. =cusado de rebelde 1columna <endKme2, muere en el exilio. 6,MJ6) = &, :4 (5R= %a pintura deb3a representar slo las cosas reales y existentes. <ariedad tem#tica: desnudos, baGistas, la fi"ura femenina 1tema preferido2, bode"ones, paisa0es 1en menor medida2, animales, escenas de ca/a, asuntos de contenido pol3ticoDsocial, autorretratos y escenas de la vida diaria ourbet es el introductor de la pintura de g!nero o de costumbres. r3ticas adversas: sobre todo por la manera de abordar el tema y darle un nuevo si"nificado no ideali/ado 1como en el neoclasicismo y romanticismo2. ourbet desafi las cr3ticas. (B6,B)&( &, :4 (5R= Bo plasm en el arte su pasin pol3tica. &ec3a: Un Realismo ideolgicamente orientado a no ser!a Realismo, por"ue a no reflejar!a la realidad tal como es, sino como se "uerr!a "ue fuese. :u realismo corresponde a la necesidad de tomar conciencia de la realidad y sus mismas contradicciones, de fundirse con ella y de vivirla. F(RM= &, :4 (5R= %a forma se adecua al estilo realista en lu/, composicin, perspectiva, espacio... :on caracter3sticos sus reto$ue y los embetunados. Austo por el claroscuro y por lo pictrico 1las manchas de color2. (5R=: :,ALB 6,M=: ,l traba0o: Los picapedreros 1184H2 &estruida en la )) Auerra Mundial. =utorretratos: Bonjour, Monsieur Courbet o El encuentro 118842 ,l desnudo y las fi"uras femeninas: Las baistas 1188-2 y Muchachas en la orilla del Sena 1188+2 ,scenas de "!nero: El entierro en Ornans 1188.2

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Los picapedreros (1849) Gustave Courbet

Bonjour, Monsieur Courbet o El encuentro (1854) Gustave Courbet 16

Las baistas (1853) Gustave Courbet

Muchachas a la orilla del Sena (1857) Gustave Courbet 17

El entierro en Ornans (1850) Gustave Courbet

REPERC$SI*+ &E CO$R%ET (M( &( ,B6, ,B :4 6=%%,R ,n 18M1, ourbet experimenta una crisis en la ,scuela de 5ellas =rtes, descontento por las enseGan/as acad!micas. %os alumnos proponen a ourbet ser su maestro, pero !ste se ne" diciendo $ue: no pod!a ser su maestro por tenerlo "ue ser cada artista por s! mismo. 7ero abri su taller a los alumnos. Pedagoga: consideracin del alumno como colaborador, hablar de arte y cmo lle"ar a ser pintor, libertad de buscar su propia expresin. ,n abril de 18MN el taller se cerr pero se demuestra $ue la Escuela de %ellas Artes esta,a perdiendo su autoridad, lo $ue llev a la posibilidad de introducir cam,ios, tambi!n en la =cademia de Roma y en los re"lamentos de los :alones. &, :4 (5R= =bri el camino a E- Manet y al Cu,ismo. %lama la atencin sobre los nuevos aspectos del arte: la pintura de "!nero y temas in!ditos. ourbet se especiali/ en muchos temas, muchos de ellos considerados desechados.

.EA+ / 0RA+1OIS MILLET 1Aruchy, 1814 I 5arbi/on, 18+82 18

&=6(: 5)(ARJF) (: 9i0o de un campesino normando. =rtista realista, pero $ue establece otra tem#tica. ,s muy popular y ser# muy reproducido. ,studi la obra de 7(4::)B y R,M5R=B&6 y de otros pintores del si"lo ><)), a $uienes copiaba para "anarse la vida. :e convierte en "ran dibu0ante a la pluma. ,6=7=: 2- Primeras o,ras3 retratos de encar"o 1amables y al"o artificial2, con los $ue se "anaba la vida. 4- En 2567 de0a 7ar3s 1epidemia2 y se establece en 5arbi/on, abandona el retrato para dedicarse a la evocacin de la vida del campesino y de su traba0o. 6,M=: &, :4 (5R= = partir de 184H: vida campesina, traba0o en el campo, lavanderas, aventadores... (B6,B)&( &, :4 (5R= :45%)M= )OB &,% 6R=5=;( R4R=%: "randiosidad y respeto por la naturale/a "uso lo tri8ial para e9presar lo su,lime# 7ero su eleccin es ambi"ua: no pinta los obreros de las f#bricas 1desarrai"ados de la ciudad2 sino al campesino 1adaptado a su medio2. F(RM= P 6C B) = Bo pintaba directamente lo natural: "ran retentiva de lo $ue ve3a y "ran dibu0ante. olores terrosos, muy empastados, contraluces bastante violentos y efectos de lu/, penum,ras en8ol8entes :ue unen iguras ; paisaje. (5R=: El aventador El campesino cribando el trigo 118482 La lavandera 1d!cada 8. o M.2 Las espigadoras 1188+2 El angelus 11888D188H2 RQ6) =: &, %(: (B6,M7(RJB,(: Reproches sobre su visin #spera y lamentable de los campesinos y su vida. %A$&ELAIRE: critica su tendencia hacia una pintura opaca y terrosa. 6ambi!n critica el asunto de sus cuadros. Millet respond3a: "al mirar la naturale<a ; los 'om,res nunca 'e 8isto su aspecto alegre# La ,urguesa se entusiasmaba con estos temas de campesinos: i"norantes, conformes y sin ideales pol3ticos. =l contrario $ue los obreros pintados por &=4M),R, una clase luchadora por$ue est# concienciada ideol"icamente.

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La lavandera ("#$a"a 50 o 60) Jean-Franois i!!et

Las espigadoras (1857) Jean Franois

i!!et

REPERC$SI*+ &E MILLET El angelus (1858-1859) Jean-Franois =dmirado y copiado por <=B A(A9 El aventador El campesino =dmirado e interpretado por &=%Q: El cribando el trigo (1848) Jeanngelus Franois i!!et &ivul"acin y reproduccin 1sobre todo el en i!!et Jn"elus2 tar0etas postales, calendarios... 1cultura popular2.

=O+OR> &A$MIER 1Marsella, 18.8 I 18+H2 &=6(: 5)(ARJF) (: 7adre vidriero y fabricante de marcos, aficionado a la literatura y al teatro. )n$uietudes pol3ticas. =rtista de provincia, en 252? se traslada a 7ar3s. )%4:6R=&(R P =R) =64R):6= %ito"raf3as en publicaciones cr3ticoDsat3ricas: Silhouette, #e $harivari, $aricature. 7)B6(R P ,: 4%6(R 20

:u actividad como pintor se inicia en 1848, pero tras su despido del $harivari, pudo dedicarse m#s a la pintura. Relacin con los pintores de la ,scuela de 5arbi/on 1&auvin"y2, $ui/#s fue lo $ue le anim a pintar. oncurre a los salones aun$ue viv3a de su traba0o de "rabador.

6,MJ6) = P (B6,B)&( &, :4 (5R= 6em#tica dram#tica y violenta: refle0o de sus preocupaciones sociales. lases sociales humildes, el hombre medio y el de la calle: obreros, emi"rantes, lavanderas, baGistas, escenas de circo, cantantes calle0eros y revueltas. (bras literarias: %oli&re, #e 'ontaine, $ervantes ()l *uijote+ (bservacin de la realidad cotidiana, verismo, temperamento apasionado, a"uda iron3a 1caricaturesca2. F(RM= P ,:6)%( :u estilo pictrico 1caricaturesco2 procede de su experiencia como dibu0ante y lit"rafo: sntesis, boceto inacabado 1dibu0o incisivo y vi"oroso2. 7aleta de marrones y ocres. ontraluces. 6odo contribuye a obtener la uerte e9presi8idad $ue caracteri/a a sus lien/os. (5R=: El vagn de tercera 118M42 La lavandera 1hacia 18M-2 hay N o m#s versiones El ardo 1hacia 1888 I 18M.2 La revuelta 118M.2 El coleccionista de estampas 1hacia 188+ I 18M.2 !on "uijote 1d!cada M. I +.2 Las celebridades del justo medio a los parlamentarios 118-N2 #atapoil 1188.2

El vagn de tercera (1864) %onor# &au'ier

La lavandera ((a$ia 1863) %onor# &au'ier

El coleccionista de estampas ((a$ia 1857 ) 1860) %onor# &au'ier 21

El fardo ((a$ia 1858 ) 1860) %onor# &au'ier

on !uijote ("#$a"a 60 ) 70) &au'ier

La revuelta (1860) %onor# &au'ier "atapoil (1850) %onor# &au'ier

Las celebridades del justo medio o los parlamentarios (1832) %onor# &au'ier

REPERC$SIO+ES &E &A$MIER :lo llama la atencin a unos pocos artistas e intelectuales de la !poca 1&elacroix, 5audelaire, Corot, <an Ao"h y e/anne2. Recha/o del p*blico en "eneral aun$ue si"ue "ustando de sus lito"raf3as. <alorado tard3amente, ya en el si"lo >>. %e0ano precursor del E9presionismo: caricaturi/acin de la realidad a partir del dibu0o.

,% 7=):=;, R,=%):6=
Antecedentes Romnticos: ,xposicin en 7ar3s 118N42 de paisa0es in"leses, onstable y 6urner, y el alem#n Friedrich. amille Corot entre dos etapas: clasicismo y realismo. ,scuela de 5arbi/on 1aldea2 o Fontainebleau 1bos$ue, 18-.2. ,s el precedente del Impresionismo. 22

CAMILLE COROT 17ar3s, 1+HM I 18+82 &=6(: 5)(ARJF) (: Aeneracin anterior a la ,scuela de 5arbi/on. Familia de propietarios: casa de modas 17ar3s2 6raba0os de comercial y dibu0aba en ratos libres. 1casa de campo en <ille I &'=ray2 1. 6aller de M) 9=%(B: reproducir la naturale/a. N. 6aller de <) 6(R <,R6)B: paisa0es historiados. Aprende a pintar en el campo ; o rece una 8isin directa de la naturale<a, con un to$ue r#pido de pincel $ue recuerda un poco a los impresionistas. :4 (5R= :e form primero en el paisa0ismo de tipo neocl#sico. 18-.: ,stilo personal b*s$ueda del hecho pictrico: traba0aba la pintura buscando matices de color. Arte como comunicacin: el mundo como e9periencia y la pintura es el modo de vivirla 1unidad hombre I naturale/a2. <ivir la naturale/a. ,% :,B6)R &, %= B=64R=%,F= ,: %= =46CB6) = F(RM= &, (B( ,R%=. %a naturale/a no es ob0eto sino motivo. %o $ue importa es el sentimiento de la naturale/a, no la naturale/a en s3 1como modelo2. 6,M=: 7aisa0e y fi"uras 1en intervalos2. <arias etapas: o 7aso de un estilo clasicista hacia una soltura y libertad $ue antecede al impresionismo 1d!cada de los M.2. o ,sp3ritu via0ero. o =lternancia: Roma y resto de )talia I Francia. 7R)M,R <)=;, = R(M= 118N8 I 18N82

23 El coliseo (1825) Ca'i!!e Corot

El coliseo (1826) Ca'i!!e Corot 7,RQ(&( FR=B C: 118-. DD2

Catedral de Chartres (1830) Ca'i!!e Corot 24

Catedral de #antes (1865 ) 1869) Ca'i!!e Corot

Camino de S$vres (1855) Ca'i!!e Corot

APORTACIO+ES &E COROT oncepcin del arte 1del paisa0e2 como una experiencia $ue hay $ue vivirla, por$ue es la me0or manera de conocerla. &efinicin del sentimiento como forma de conocimiento. orot empie/a la obra al natural pero termina en el estudio. :u concepto de paisa0e inicia una nueva fase del "!nero: 25 %uente de #antes (1868 ) 1870) Ca'i!!e Corot

o Aire li,re investi"a en los problemas tonales y "radaciones de lu/ se"*n las horas del d3a, estacin, clima. o El paisaje es una ordenacin de 8alores plsticos 1de tonos y matices de color2 se"*n la lu/ y la distancia. o <alores pl#sticos: formas, luces, tonos, colores...

ESC$ELA &E %AR%I@O+


118-. I 188.2 El crculo en torno a T'!odore Rousseau3 Barcisse &3a/ de la 7eGa, ;ules &uprR, onstant 6royon, Millet 1ami"o del c3rculo2, a veces Corot 1ami"o del c3rculo2, y harles &auvi"ny. O,jeti8o3 ,studiar los efectos de lu/ y transparencias 1atmsferas2 de la naturale/a 1su principal fuente de inspiracin2. <ivir la emocin de la naturale/a. &e los estudios in situ al taller. Rousseau3 conservar intacta ?la impresin vir"en de la naturale/a@. Contenido3 inter!s social la b*s$ueda de una sociedad ?natural@ frente a la sociedad bur"uesa de la ciudad. Reconocimiento del g!nero3 lento. Aaler3a &urand I Ruel: artista importante $ue apoya primero a los realistas y despu!s a los impresionistas, lle"ando incluso a perder dinero por ello. E9posicin $ni8ersal de 25AA: Rousseau es aceptado por la cr3tica como un "ran maestroS es la consa"racin oficial de orot. :e crea una exposicin paralela sobre el paisa0e. T=>O&ORE RO$SSEA$ 17ar3s, 181N I 18M+2 Formado en la tradicin acad!mica. ,n 18-. via0a por Francia y se apasiona por sus paisa0es. 5arbi/on: estilo caracter3stico: la pintura de paisa0e sin fi"uras humanas. ,xplora: e ectos de lu<, espesuras o claros del bos$ue, las nubes, puestas de sol... %os realistas de los romanticistas heredan la po!tica inglesa de lo "pintoresco#, lo contrario a la po!tica de lo sublime. "La naturale<a es acogedora ; crea unos sentimientos sociales en el artista#=mar"ura por falta de reconocimiento.

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Bos&ue de 'ontainebleau, puesta de sol (1849 ) 1850) *(#o"ore +ousseau

Efecto de tormenta (vista de Montmartre) ((a$ia 1848) *(#o"ore +ousseau

%aisaje de tormenta ,ar$isse &-a. "e !a /e0a

Lavanderas en el Oise ((a$ia 1863 ) 1870) J1 F1 &auvin23

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"ebao de vacas * ovejas en la pradera (1862) Constant *ro3on ,o se en$uentra "etorno a la granja ((a$ia 1859)4 5ero su te'6ti$a son ani'a!es en !a natura!e.a1

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