Estudos Semiticos - nmero dois (2006)

Voc lingista ou pregador? Elaborao de uma tipologia estilstica dos poetas brasileiros contemporneos
Antonio Vicente PIETROFORTE (FFLCH-USP)

RESUMO: Com base no modelo proposto por J. M. Floch em seu estudo a respeito do comportamento dos usurios do metr de Paris, apresentamos um modelo para o estudo dos diversos estilos da poesia brasileira contempornea. PALAVRAS CHAVE: semitica; estilo; poesia; literatura brasileira. ABSTRACT: Based on the model proposed by J. M. Floch in his study about Paris subway users behavior, we present a model for the study of differents styles of the contemporany brazilian poetry. KEYWORDS: semiotics; style; poetry; brazilian literature.

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A diversidade das formas de expresso da poesia brasileira contempornea uma das caractersticas mais evidentes para quem se dedica sua leitura. Dos sonetos de Glauco Mattoso s experincias visuais de Arnaldo Antunes e Ricardo Aleixo, h haikais de Alice Ruiz e Paulo Leminsky, fluxos contnuos de Roberto Piva, versos livres de Jorge Mautner e Cuti, versos trabalhados, mas de modos diferentes, de Joca Terron, Afonso vila, Geraldo Carneiro, Cludio Daniel, Hilda Hilst, etc. Essa variedade formal, alm do mais, no pode ser relacionada a poetas de modo simples e linear: no h para cada poeta uma forma, mas formas poticas trabalhadas diferentemente por poetas distintos. Glauco Mattoso, por exemplo, embora faa sonetos em seus trabalhos mais recentes, fez poesia visual no Jornal Dobrabil; e em Ademir Assuno podem ser encontrados versos metrificados, versos livres e poemas visuais. Tamanha riqueza poderia levantar a suspeita de que a literatura contempornea no Brasil, seno catica, , pelo menos, difusa. Catica, no sentido de desorganizada, ela no . Um poeta e sua poesia no pairam sobre as transformaes da literatura alienado das formas poticas colocadas historicamente a seu dispor. Na tenso discursiva em que poeta e literatura fazem sentido - em que poetas definem formas na medida em que so definidos por elas - possvel verificar as encruzilhadas nas quais uma forma de expresso correlacionada a uma forma de contedo, funcionando tanto para fixar quando para desestabilizar o fazer literrio. Durante o perodo da literatura ocidental chamado Classicismo, a forma de expresso prpria do soneto est correlacionada a contedos cujos temas so considerados nobres; e a forma de expresso prpria das redondilhas, a temas considerados vulgares. Para as damas da corte, os poetas fazem sonetos; para as lavadeiras, redondilhas. No entanto, embora fixada nessa poca, tal correlao desestabilizada quando a poesia posterior reutiliza a forma de expresso do soneto com contedos escatolgicos, como fazem Bocage e Glauco Mattoso. Desse modo, embora difusa, a poesia contempornea brasileira pode ser sistematizada com base na prtica literria da re-inveno formal, entendendo forma potica na correlao entre uma forma de expresso e uma forma de contedo. 1. A semitica e os regimes de interao Sistematizar a prtica dos poetas brasileiros contemporneos com base na utilizao de formas poticas , antes de tudo, determinar estilos organizados em torno de modos de coeso especficos. O modo de coeso pode ser definido como as coeres, tanto na forma da expresso quanto na forma do contedo, que um gnero discursivo estabelece para se fixar. O soneto clssico, por exemplo, define um modo de coeso, assim como o romance romntico.

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Em torno desses estilos ou modos de coeso, so construdos regimes de interao, ou seja, para cada modo de coeso potica h um regime de interao do poeta, que se define em relao ao regime escolhido e aos demais regimes preteridos, do mesmo modo que define sua poesia. Ao estudar as interaes entre sujeitos, a semitica define os chamados modos de identidade. Sobre o tema, um dos trabalhos mais significativos o texto tes-vous arpenteur ou somnambule? Lelaboration dune typologie comportementale des voyager du mtro (Floch, 1995: 19-47), de Jean-Marie Floch. Floch, analisando o percurso dos passageiros do metr de Paris, verifica que seus comportamentos podem ser sistematizados pelo modo como executam as trajetrias. Um passageiro pode, ento, afirmar a continuidade ou a descontinuidade de seu percurso. Aquele que l, tricota, escuta o discman, etc, afirma a continuidade, ou seja, passa indiscriminadamente pelas estaes; j aquele que discrimina cada uma delas e sabe suas peculiaridade, afirma a descontinuidade. So os percursos, respectivamente, do sonmbulo e do gemetra. Articulando a categoria formal continuidade vs. descontinuidade em um quadrado semitico, geram-se mais duas possibilidades: a negao da continuidade e a negao da descontinuidade. Nega a descontinuidade aquele passageiro que antecipa suas paradas, sempre com bilhete na mo antes de chegar na roleta e levantando-se antes das estaes. Por sua vez, nega a continuidade aquele sempre disposto a se distrair com as surpresas do caminho. Ao primeiro, Floch chama executivo, e ao segundo, flanador. descontinuidade/gemetra no-continuidade/flanador continuidade/sonmbulo no-descontinuidade/executivo

No quadrado so sistematizados, portanto, quatro regimes de interao, definidos de acordo com a relao entre o passageiro e seu estilo de viajar entre as estaes. Se ao invs de usurios do metr considerarmos poetas e poticas, podem-se estabelecer relaes no mais entre passageiros e trajetrias, mas entre poetas e regimes de interao baseados em estilos literrios. Para tal, devem-se determinar os modos de coeso capazes de definir um regime literrio e como um poeta pode ser definido em relao a cada regime.

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2. Por uma tipologia estilstica dos poetas brasileiros contemporneos O poeta contemporneo, assim como o passageiro do metr, pode construir sua poesia de acordo com a categoria formal continuidade vs. descontinuidade, no caso, aplicada ao modo como trabalha a palavra e o discurso. Para mostrar esses fazeres poticos, so escolhidos dois poemas e dois poetas: Arnaldo Antunes e Roberto Piva. Isto (Arnaldo Antunes) CR isto MEF

Os anjos de Sodoma (Roberto Piva) Eu vi os anjos de Sodoma escalando um monte at o cu E suas asas destrudas pelo fogo abanavam o ar da tarde Eu vi os anjos de Sodoma semeando prodgios para a criao no perder seu ritmo de harpas Eu vi os anjos de Sodoma lambendo as feridas dos que morreram sem alarde, dos suplicantes, dos suicidas e dos jovens mortos Eu vi os anjos de Sodoma crescendo com o fogo e de suas bocas saltavam medusas cegas Eu vi os anjos de Sodoma desgrenhados e violentos aniquilando os mercadores, roubando o sono das virgens, criando palavras turbulentas Eu vi os anjos de Sodoma inventando a loucura e o arrependimento de Deus Enquanto exemplos de conciso e prolixidade, Arnaldo Antunes e Roberto Piva so representativos de dois regimes poticos contrrios: um em que se afirma a

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descontinuidade da palavra, decompondo-a em seus segmentos constitutivos - como Arnaldo Antunes faz com o pronome demonstrativo isto na formao das palavras CRisto e MEFisto; e outro em que se afirma a continuidade da palavra no fluxo discursivo - como faz Roberto Piva no fluxo prosdico, com versos livres e figurativizao difusa, em que construiu seu poema. Ao poeta que escolhe afirmar a descontinuidade, decompondo a palavra e segmentando o discurso de acordo com a fonologia, a morfologia, o lxico e a sintaxe de determinado sistema verbal, propomos chamar poeta lingista; j ao poeta que escolhe o procedimento contrrio, afirmando a continuidade da palavra e do discurso, com versos livres e figurativizao difusa, propomos chamar poeta pregador. O poeta lingista insiste, na coeso de seu fazer potico, em um processo semitico ao qual Saussure chama anagramtico. Trata-se de um processo semitico, pois est baseado em correlaes entre expresso e contedo por meio de signos estabilizados. No poema Isto, a correlao entre expresso fonolgica e contedo semntico que do forma ao pronome demonstrativo estabilizada e ressoa nas palavras Cristo e Mefisto. Uma paronomsia, em que a proximidade entre significantes aproxima significados, mas no apenas isso. O anagrama pode ser formado por outras relaes entre signos, como, por exemplo, em quiasmos fonolgicos. No verso de Delmo Montenegro tudo sangra sob os estrobos, a seqncia de fonemas sob invertida no final da palavra estrobos. Essa correlao entre expresso e contedo pode resultar em fazeres poticos to engenhosos, que a mesma narrativa formada no contedo, semanticamente, encontra paralelos na distribuio fonolgica disposta em seqncia nos versos, por meio das palavras. No poema Voltil, de Virna Teixeira, h esse tipo de engenhosidade:

Voltil (Virna Teixeira) percorria o cenrio: olho veloz turbilho de movimentos atentos abria um buqu de delicadezas descria uma curva no ar uma curva na curva do lugar onde

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[ se esconde. Na seqncia abria um buqu de delicadezas, o fazer narrado no plano do contedo colocado em paralelo com as transformaes fonolgicas de vogais e consoantes. Em buqu, as vogais /u/ e // so vogais fechadas, fechadas como o buqu que se abre; no entanto, em delicadezas, ocorrem as vogais fechadas /i/ e o //, mas tambm a vogal /a/ - a abertura mxima em lngua portuguesa - to aberta quanto o buqu, agora aberto em delicadezas. Quanto s consoantes, os fonemas /b/ e /k/ de buqu so consoantes oclusivas, tambm presentes nos fonemas /d/ e /k/ de delicadezas. Contudo, na ltima palavra soam os fonemas /s/ e /z/, consoantes constritivas, que garantem mais fluxo de ar quando se realizam. Assim como as vogais, que se abrem, as consoantes ressoam em paralelo com o fazer semantizado no contedo. O poeta pregador utiliza outro recurso discursivo. Longe de decompor a palavra, ele insiste, de preferncia, na fixao de uma frase, mas pode ainda fixar-se em palavras ou traos fonolgicos formadores de aliteraes ou assonncias. No exemplo do poema de Roberto Piva, a frase eu vi os anjos de Sodoma funciona como tema, a partir do qual as estrofes so complementos e variaes. A fixao no apenas temtica. No caso de Piva, h uma elabora sofisticada, em termos entoativos, que permite a fruio do texto, longe das paradas obrigatrias, prprias de poetas como E. E. Cummings ou Augusto de Campos. Um exemplo de fixao em aliteraes como modo de coeso do texto o poema Gamo o gamar, de Jorge Mautner. No trecho citado em seguida, basicamente, alm da afirmao de valores de liberdade no plano de contedo, no plano de expresso o poeta utiliza, como coeso fonolgica, a vogal /a/ - oral, nasal ou nasalizada - seguida de consoantes oclusivas nos primeiros versos, e seguida de consoantes constritivas, nos ltimos. Gamo o gamar (Jorge Mautner) Amo o amar S adianta Quem canta E se espanta e espanta A besteira que tanta Vamos aprender a amar O nosso ar e lar e mar e dar e amar e estar Jamais aprisionar e subjugar-

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controlar-manipular Mas sim, alis, se emocionar com o Brs Com a ona e toda nossa bossa e tudo que se possa Na nossa joa ser algo que adoa e que coa E remoa pois nossa como a carroa e a palhoa E a roa e a ona de novo com toda geringona (...) H ainda mais dois regimes por tratar: aquele em que o poeta nega a descontinuidade, e aquele em que nega a continuidade. Negar a descontinuidade implica aproximar a palavra do discurso, sem insistir em seus componentes morfo-fonolgicos, mas sem o efeito de desbragamento do regime do poeta pregador. Esse efeito intermedirio, entre o lingista e o pregador, aproxima a poesia da fala cotidiana, cria-se o efeito da poesia dita prosaica. Em termos morfo-fonolgicos, negar a descontinuidade no segmentar a palavra, no insistir em jogos anagramticos, no fixar padres mtricos de slabas poticas; em termos semnticos, evita-se o desbragamento dos pregadores com menos densidade metafrica, o que resulta em menos delrio figurativo. So poemas prximos da prosa, como acontece no regime do pregador, mas so antes conversas que sermes apoteticos. Por ser construdo em formas prosaicas, propomos chamar a esse estilo o regime do poeta conversador. O poema Torpedo, de Cuti, um bom exemplo das caractersticas mencionadas acima. Construdo na negao da descontinuidade, seus versos so livres, mas h coerncia figurativa, j que as consideraes do poeta negro em torno de questes raciais esto longe dos delrios de Roberto Piva ou Jorge Mautner: Torpedo (Cuti) irmo, quantos minutos por dia a tua identidade negra toma sol nesta priso de segurana mxima? e o racismo em lata quantas vezes por dia servido a ela como hstia?

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irmo, tua identidade negra tem direito na solitria a alguma assistncia mdica? ouvi rumores de que ela teve febre alta na ltima semana e espasmos - uma quase overdose de brancura e fiquei preocupado. irmo, diz tua identidade negra que eu lhe mando um celular para comunicar seus gemidos e seguem tambm os melhores votos de pleno restabelecimento e de muita pacincia para suportar to prolongada pena de recluso. (...) Negar a continuidade, por sua vez, implica estabelecer alguns princpios de regularidade para organizar o fluxo da continuidade do discurso, mas sem desmontar, ainda, morfo-fonologicamente a palavra e a frase. O recurso mais evidente desse regime intermedirio entre o pregador e o lingsta a fixao de mtricas silbicas. Com mtrica, nega-se a continuidade dos versos desbragados do pregador, e sem a decomposio das palavras em seus constituintes morfo-fonolgicos, no se afirma a descontinuidade verbal. Alm do mais, nesse regime, o poeta coloca-se em posio contrria do poeta conversador, j que a mtrica afasta o poema da prosa. Propomos chamar a esse regime, inspirados na metfora de Joo Cabral de Melo Neto entre o arquiteto e o poeta, o regime do poeta arquiteto. Um soneto de Glauco Mattoso, formado por decasslabos hericos, um bom exemplo dessa negao da continuidade: Flatulento (Glauco Mattoso) O peido, mais que o arroto, inspira o riso gostoso, desbragado, gargalhado, da parte de quem pode ter peidado, enquanto os outros fazem mau juzo.

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Com base no meu caso que analiso, pois, mesmo estando a ss, enclausurado, gargalho aps os gases ter soltado e aspiro meu fedor, feito um Narciso. Me ponho a imaginar a reao de algum afeito a normas de etiqueta colhido de surpresa ante o rojo... Meu sonho era peidar fumaa preta na mesa dum banquete, para ento deixar que a gargalhada me acometa... Ao lado da mtrica, a regularidade das rimas outro recurso potico responsvel pela negao da continuidade afirmada pelo poeta pregador, na medida em que todo elemento repetido sistematicamente no plano de expresso, ainda mais no final de cada verso, insiste em afastar a poesia da prosa e em negar a continuidade da palavra falada. Nos soneto de Glauco, as rimas baseadas nas vogais /a/ e /i/, alm de estabelecer a coerncia fonolgica do poema, simulam a gargalhada narrada no contedo; as aliteraes em consoantes oclusivas entoam o rumor do peido; e as aliteraes em consoantes constritivas, o espalhar da fumaa. Entre o pregador e o lingista, a insinuao de relaes anagramticas faz parte do regime do arquiteto. Esquematicamente, os regimes poticos propostos podem ser sistematizados no seguinte quadrado semitico: descontinuidade/lingsta no-continuidade/arquiteto c ontinuidade/pregador no-descontinuidade/conversador

3. Os regimes poticos e seus modos de coeso Cada regime definido por uma forma de expresso: o lingista afirma a descontinuidade desmontando o sistema verbal; o conversador nega a descontinuidade ao respeitar o comportamento lexical sem desmont-lo; o pregador afirma a continuidade em suas frases livres e desbragadas; e o arquiteto nega a continuidade do discurso ao impor um sistema de escanso para organizar o fluxo entoativo.

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Do lingista ao pregador, passando pelo conversador, h uma deriva da poesia para a prosa; e do pregador ao lingista, passando pelo arquiteto, h uma deriva da poesia falada para a poesia visual. O percurso orientado na afirmao da continuidade est dirigido para a prosa potica, mais afeita continuidade da palavra e do discurso; j o percurso contrrio, orientado na afirmao da descontinuidade, necessita de recursos visuais para marcar a segmentao imposta pela versificao ou pela desmontagem do lxico. Essas orientaes, prprias do plano de expresso da poesia, esto correlacionadas a formas de contedo. O poeta lingista, ao insistir na desmontagem do sistema verbal, tende a trabalhar sobre contedos metalingsticos, utilizando a linguagem para falar da prpria linguagem, como faz Arnaldo Antunes. O poeta arquiteto tambm faz esse trabalho, mas antes de inventar novas formas, reutiliza e inova formas j consagradas, como Glauco Mattoso faz com o soneto e a literatura de cordel, e Alice Ruiz, com o haikai. J o poeta pregador, os insistir no fluxo discursivo, deriva para contedos delirantes, como fazem Roberto Piva e Jorge Mautner. No por acaso que tais poetas, muitas vezes, so chamados profetas, mesmo que profetas vigaristas, como Jorge Mautner insiste na construo de seu ethos. O poeta conversador, com versos livres, mas com coerncia figurativa menos delirante, geralmente trata de temas engajados, como a maioria dos poetas de esquerda - por exemplo Ferreira Gular - e boa parte dos poetas da chamada literatura negra - por exemplo Cuti. O negao da desconstruo da palavra encaminha o discurso da metalinguagem para a referencializao, de modo que o regime do poeta conversador til em engajamentos mais temticos que metalingsticos. Cuti, engajado com a literatura negra, escreve no regime do conversador, mas Ricardo Aleixo, que procura desvincular-se desse engajamento, faz poesia visual ou metrificada, atuando nos regimes do poeta lingista ou arquiteto. 4. Concluso Os regimes propostos, evidentemente, so regimes democrticos, funcionando antes para a criao que para aprisionamentos formais. H poetas, como Joca Terron e Rodrigo Garcia Lopes, que transitam livremente pelos regimes determinados, h poetas mais fiis a seus prprios regimes, como Glauco Mattoso, Alice Ruiz e Cuti. Embora determinem derivas de atuao potica, temporariamente fixadas, nada impede que novas correlaes sejam estabelecidas. Augusto de Campos, no poema Greve, utiliza no plano de expresso do texto recursos prprios do poeta lingista, seu

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contedo, no entanto, politicamente engajado; e Carlos Marighela faz sua poesia de esquerda tambm por meio de formas consagradas, como os poetas arquitetos. No entanto, como se trata de formalizar antes uma deriva, uma forma de conduo discursiva, que um sistema cannico de normas poticas, o modelo permite inferir o quanto o regime do lingista carrega de metalinguagem o engajamento poltico de Augusto de Campos, no poema Greve; ou como o engajamento poltico de Marighela encontra ornamentao esttica quando verbalizado em sonetos ou redondilhas, reforando o ethos de homem das letras cultas e das armas de fogo, prprio do lder da ALN. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ANTUNES, A. (1997) 2 ou + corpos no mesmo espao. So Paulo: Perspectiva. FLOCH, J. M. (1995) Smiotique, marketing e communication. 2. ed., Paris: PUF. MATTOSO, G. (2004) Pegadas noturnas. Rio de Janeiro: Lamparina. PIVA, R. (2005) Um estrangeiro na legio. So Paulo: Globo. RIBEIRO, E. e BARBOSA, M. (2004) Cadernos negros - volume 27. So Paulo: Quilombhoje.

Como citar este artigo: PIETROFORTE, Antonio Vicente. Voc lingista ou pregador? Elaborao de uma tipologia estilstica dos poetas brasileiros contemporneos. Estudos Semiticos, Nmero 2, So Paulo, 2006. Disponvel em <www.fflch.usp.br/dl/semiotica/es>. Acesso em "dia/ms/ano".

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