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Pea Gutirrez, Isaas
DARIO JARAMILLO AGUDELO: EL AMOR, UN PAJARO MUERTO
Nmadas (Col), nm. 9, septiembre, 1998, pp. 225-229
Universidad Central
Colombia
Cmo citar? Nmero completo Ms informacin del artculo Pgina de la revista
Nmadas (Col)
ISSN (Versin impresa): 0121 7550
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Universidad Central
Colombia
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Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto
:: cAcAe
* Director Departamento de Humanidades v Letras, lundacin Lniversidad Central.
Crtico literario.
DARIO JARAMILLO
AGUDELO: EL AMOR,
UN PAJARO MUERTO
Isaas Pea Gutirrez

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cAcAe ::e
+on quince aos de ejercicio narrativo, entre
1983 v 1996, Daro Jaramillo Agudelo, con el poeta
que andaba junto a l desde haca otros quince aos
atrs, pronto se apropi de los ms complejos v decisi-
vos temas del hombre contemporneo.
Su primer reconocimiento en un libro haba sido
por all en 1970, cuando al lado de Juan Oustavo Cobo
Borda, Henrv Luque Muoz, Alvaro Miranda v llkin
Restrepo, public sus primeros poemas en el volumen
colectivo titulado .|||' (Medelln, ldiciones Papel
Sobrante, 1970). lueron los momentos iniciales e
iniciticos del grupo de poetas que llegara a recono-
cerse como La generacin sin nombre", entre quie-
nes se distinguan los acentos de una poesa ms
objetiva v menos lrica que la de nuestros romnticos,
modernistas v piedracelistas, ms cercana a los
aconteceres cotidianos del hombre de la casa o de la
calle, sin las estridencias del Nadasmo que acababa
de antecederles, pero s con un inventario de voces e
imgenes convincentes v acordes con el nuevo mun-
do de los contradictorios aos sesentas. Poesa sard-
nica, a veces incrdula, nostlgica ms de un futuro
que de un pasado, poesa con una fe en crisis v con un
marcado humor irreverente, inscrita ms en las toldas
de Ootas amargas", del 1uerto Lpez, de De Oreiff o
de Luis Vidales v del surrealismo de comienzos de si-
glo, que de Caro, llrez o Carranza. Anudados algu-
nos de ellos al cine, a la nueva msica, al sepia de las
fotos que dan risitas o extraas nostalgias
1
, v, tam-
bin, a un nuevo escepticismo. Y, adems, en los ca-
sos de algunos de ellos, como en los de Jaramillo v
Cobo, a una poesa cercana a la reflexin v al correlato
histrico.
Repasar estas circunstancias nos avuda a entender
mucho ms el caso de Daro Jaramillo Agudelo, por-
que, por ejemplo, en sus poemas Historias, del citado
.|||', nombre que ms adelante escoger para su
primer libro de poesa (Bogot, ldiciones La Soga al
Cuello, 197+), se encuentran algunas de las races v
personajes (como Juan Vicente Jaramillo, el to que
nunca conoci Daro, pero que pareciera haberle dado
ms razones para escribir historias
2
, muv presentes en
su posterior novelstica.
Sobre todo aquella raz que se refiere a uno de los
ms evidentes intereses previstos en sus tres novelas,
L. muer:e ae -|e. (Bogot, ld. Plaza v Jans, 1983)
3
,
C.r:.s .ruz.a.s (Bogot, ld. Santillana, 1995) v |-
te|. .n j.n:.sm. (Bogot, ld. Norma, 1996), cual es
el de exigirse a fondo, con destreza, arte v sapiencia
en el tejer (en el tejido) de una historia.
ln las dcadas de los sesentas v setentas los escri-
tores del mundo abandonaron, en general, la pericia
del relato, la astucia v claridad de la historia relatada,
v se entregaron a dos dioses con pies de barro,
idolatrados hasta una insoportable sevicia: uno, el len-
guaje por el lenguaje, como simple instrumento pro-
vocador de la comunicacin, pero estril ante la
ausencia de carne, v, dos, la mana de las estructuras
crpticas, convertidas en metas arquetpicas de la na-
rrativa, paredones de fusilamiento de las mejores his-
torias ah sacrificadas. Los escritores, as, es cierto,
rescataron e innovaron trenos v acordes en los len-
guajes literarios que de tanto uso el realismo haba
momificado, pero la idolatra, que todo lo acaba, ter-
min alejndolos de los horizontes perseguidos (ahora
olvidados) en cada novela o cuento. Los culebreros,
antepuestos a los acadmicos, en una falsa oposicin
+
,
se ganaron, de momento, las plazas v los mercados del
libro, el encanto de su palabra envaneci a los audito-
rios que oan sin oir v, cosa frecuente, se apenaban de
desmentir la calamidad del culebrero. Pues, converti-
do en objetivo principal, el lenguaje se mantiene vivo,
como el culebrero en la plaza pblica, apenas por un
encantador cuarto de hora, para luego darle paso al
aburrimiento v al sueo. Porque la magia de la pala-
bra slo se sostiene en llama ardiente cuando va
encabalgada en el potro blanco que cruza la habita-
cin del viajero", para citar un bello verso del Daro
del ao 1977
5
. La palabra por la historia, v no la pala-
bra por la palabra, siempre ha generado mavores posi-
bilidades en la escritura literaria.
De igual manera, lo que llamamos con tanto nfa-
sis en las dcadas pasadas la estructura", apasion hasta
el delirio a los narradores, convirtindola, igualmen-
te, en un objetivo v no en un instrumento mediador o
en el medium fantstico que ha consagrado, en tanto
siglos atrs, las historias que hov reingresan de manera
permanente las editoriales del mundo. 1ambin la es-
tructura super malignamente al relato. Y los analistas
literarios, sobre todo los pobres estudiantes -burlados,
sin piedad, por el profesor de 1eora de la literatura
dos", Luis Jaramillo Pazos-
6
, se convertiran en ilusos
sabuesos, perseguidores de eslabones perdidos, de enig-
:: cAcAe
mticos laberintos construidos por los magos de las
estructuras", quienes, a su turno, jams responderan
a las preguntas detectivescas, amparados en la auto-
noma, soberana e independencia de la obra artstica
una vez desprendida de la matriz del autor. Como en
las malas pelculas policacas, la estructura" termin
eclipsando o escondiendo al ladrn, al polica v, lo
peor de todo, haciendo que al novelista se le olvidara
la razn de la persecucin (ese oscuro objeto del de-
seo o del delito), v que solo nos quedramos con el
aparatoso andamio del montaje. Dormir en la sala, o
simular ser un cientfico de la investigacin literaria,
con marco terico importado de la lscuela de Praga,
fueron, entonces, las opciones ms prcticas.
Con estas reflexiones no trato de irme por las ra-
mas. Con ellas me refiero a las novelas de Daro
Jaramillo Agudelo, e incluso a sus poemas. Sus per-
sonajes lo afirman, v el autor los respalda. ln ellas, si
algo se evidencia, es el propsito espontneo v deli-
berado, aunque suene contradictorio, de tejer una
historia, de tejerla con pericia, arte v sapiencia -re-
pito-. Lna historia cimentada por alguien que como
l, ama la Historia v las historias, que tiene visiones
histricas sin que sea historiador, que cree en el po-
der revelador de la palabra enjalbegada con grandes
o pequeas historias.
1ejido con sentido v poesa al tejer ese sentido,
construccin de armoniosas arquitecturas bajo la lupa
vigilante del Departamento de Inteligencia -ese s de
inteligencia-de un escritor que pareciera haber ledo
v heredado, no solo a los mejores poetas v periodistas
del mundo, sino a los ms bondadosos autores de la
crnica negra. Y por fin, ingresa, con claridad, astucia
v audacia, con poesa v sobriedad, a la difcil v nada
maniquea interpretacin del mundo contemporneo
(del interior v del exterior de uno, del interior v del
exterior de los pases), para, en ltimas, poder hablar
del amor como un pjaro muerto.
ln sus poemas v en sus novel as, Jarami l l o
Agudelo ha vislumbrado la inutilidad de la bsque-
da del amor, pero jams ha cejado en continuarla.
Desde su bella novela, L. muer:e ae -|e., de 1983,
pasando por sus em.s ae .mr de 1986, hasta sus
dos ltimas novelas, de 1995 v 1996, la increduli-
dad en el amor v la bsqueda del sentido del amor,
contradictoria v simultneamente, lo han obsedido
de manera irremediable para fortuna de nuestra li-
teratura.
ln sus poemas de 1986 -por cierto, como pocos,
aplaudidos v aprendidos de memoria por las nuevas
generaciones-, se lee, definido, este derrotero que se
separa de todas las indagaciones anteriores. Alejado
de la metafsica de sus primersimos poemas, ac acu-
de a los referentes de una cercana material que le
permite salirse del simple desamor, del despecho o del
imposible amor de los romnticos, para pasar a una
nueva elaboracin hipottica del amor, confrontado
ahora con la materia -recurdese que el cuerpo se sale
del espritu, v no al contrario, dejndolo como un fan-
tasma, en el caso de Lzaro Jaramillo, el frustrado ena-
morado de |te|. .n j.n:.sm.-, v asociado con las
relaciones sociales v econmicas del fin del milenio.
ln sus poemas v novelas, subvace, includa su primera
novela de 1983, la pregunta que se hace el habitante
del desierto, entre desesperado e incrdulo, entre la
ansiedad v el escepticismo: ipero qu es el agua' lxis-
te el amor despus del rock, de la bomba atmica, del
fisicoculturismo, del sida, del globalismo, de las dro-
gas, v, sobre todo, bajo el imperio totalitario del don
material de las riquezas. lxiste, s, existe el amor. Pero
ieso es, acaso, amor' Pero, perdn, ies que alguna vez,
antes, existi, tambin, el amor' Pero, perdn, per-
dn, iva cambiando el amor de cara v no es uno el
amor, sino los amores enmascarados que da a da han
engaado a los humanos, mientras la naturaleza sin
amor se amaba'
lse otro que tambin me habita/ ...tambin te ama",
dice Daro en uno de sus felices poemas (1")
7
. ls la
distancia que impone el amor, anunciada en sus poe-
mas, v distinguida con minuciosa claridad en sus
tres novelas. Mi otredad, la que nos separa, la que
corresponde al conflictivo mundo del correlato in-
terior v exterior, plena v confusa de contradiccio-
nes, te ama (aunque no sea posible que me creas).
Distancia que, otra vez, plantea en su poema 6"
cuando dice: 1u voz por el telfono tan cerca v
nosotros/ tan distantes,/ tu voz, amor, al otro lado
de la lnea v vo/ aqu solo, sin ti, al otro lado de la
luna". Para concluir, en su ltimo poema de la serie
Poemas de amor", de esta manera: /S que el amor/
no existe/ v s tambin/ que te amo".
ln otras palabras, porque amo quiero que el amor
exista, pero el amor no existe. er, y .m, y |us..r
en anae uea. e| .mr. Bifurcacin de caminos en la
cAcAe ::e
epistemologa de corazones, dira un conspicuo
semilogo en camino al doctorado de filosofa.
ln sus sorpresivas novelas, Daro Jaramillo Agudelo
ha desarrollado esta idea, avudado con su lenguaje
potico, de una sobriedad v de una comunicabilidad
extraordinarias, apovado en unos temas nacidos muv
el da de hov -nada de esperar hasta pasado maana
para tomar distancia, dogmtico principio, inventado
no s por quin, frustracin de tantos novelistas jve-
nes colombianos-.
ln su primera novela, una verdadera v exquisita
pieza de relojera, L. muer:e ae -|e., mezcla de crni-
ca negra, de juguetona v emotiva metaficcin, de na-
rraciones augurales a pesar de la fatalidad anunciada,
secretamente la ms apasionada de las tres novelas, el
amor se descubre, al cierre de la obra, en una imagen
fuerte v despiadada: Ya en el puente, no divisaste a
Alec por ningn lado, bajaste la mirada v entonces,
sobre la madera del puente que recoga el agua que
estabas escurriendo, viste que vaca el cuerpo de un
pjaro muerto"
8
.
ln esta novela se exponen temas como el destino,
el azar, la intangibilidad, la soledad, la fatalidad, la com-
plicidad con la muerte, la virtualidad del verdugo, la
accesibilidad de la vctima, v tantos otros, pero el ni-
co que jams se nombra, el amor (la bsqueda de algo
que encarne el amor) es, precisamente, la que explica,
desde el subsuelo, el ardor que despierta esta jova de la
novela corta colombiana. Dijramos que una dulce
sevicia (iel amor') en el avance de la trama, una prisa
con calma, de alta tensin, tejida con reflexiones v pen-
samientos -extraos en una literatura como la latinoa-
mericana, va lo sabemos-, nos coloca en una inslita
encrucijada de orden esotrico (en el sentido de mane-
jo de claves ciertas pero ocultas) v, secretamente, de
orden ertico, para llevarnos hasta el puente donde el
amor existe muerto. ll amor (io la amistad'), fuerza
misteriosa, manejada por fuerzas reales v ocultas -una
prediccin, un cuchillo que gira, un cuento de lelisberto
Hernndez- se revela, entonces, como el recuerdo de
alguna felicidad pasada. Dicho de otra manera, iamo
porque existes despus de la muerte, v me quedan mi
soledad v mi silencio, amor'
ln C.r:.s .ruz.a.s, ese portento de alta v brillante
relojera narrativa, finalista en el pasado Premio Inter-
nacional de Novela Rmulo Oallegos, Daro Jaramillo
Agudelo no esconde ninguna carta v se entrega a ci-
frar (que no a descifrar, labor que no le corresponde-
ra al poeta) sus hiptesis sobre las relaciones en las
cuales, tal vez, repose el amor que no existe pero que
vo ejerzo. ln una incesante v viva correspondencia, a
la cual siempre precedern las pginas de un viejo dia-
rio -que colocado en cada captulo como prlogo o
prefacio, enfrenta pasado con presente en una lumi-
nosa concurrencia de temporalidades-, los narradores
navegan por el espacio de los aos sesentas en Co-
lombia v lstados Lnidos, reconstruvendo un mundo
de relaciones sociales v sicolgicas como en muv po-
cas novelas lo habamos ledo antes. Difcil sintetizar
el mural que con pinceles de acuarela -aunque resul-
te absurdo as decirlo-, el novelista logr en 600 pgi-
nas. Pero, inevitable s resulta advertir que en sus cartas
jugadas sobresale el propsito de leer el destino de las
generaciones coetneas v contemporneas de aquella
poca con tantos grises v tantos destellos, con tantas
advertencias v tantos despropsitos. Y all, las relacio-
nes de quienes pensaban que crean en el amor, de
quienes hacan el amor porque va el amor no exista,
de quienes perdieron el amor que jams haban alcan-
zado de verdad, o de quienes amaban aunque el amor
no existiera. Son las relaciones de Rafael Lribe v lster
lernndez, su ex-mujer hov compaera de su
sicoanalista, ahora pintor en lort Lauderdale, las de
lsteban, poeta, periodista, heredero, v Carlota, la mu-
jer sin identidad, hiptesis del amor puro, ajena a los
celos porque no admite la existencia del amor, v Marta,
la virgen puta, enjambre de carnes, para todos propicia
menos para l, la de Pelusa, el nuevo contrabandista de
coca, v Cecilia, la obsecuente, su esposa en apariencia
torpe, la de Mara v Maximiliano, las invisibles del ex-
cura Oermn Lpez, v, por sobre todas ellas, las inolvi-
dables, por su honda v renovada riqueza humana,
herticas v muv del final de siglo, entre Luis Jaramillo
Pazos v Raquel Lribe, responsables, con lsteban, de la
mavor parte de las cartas v el diario.
Amamos, pero el amor no existe, vuelve a repetir-
se en esta impresionante obra totalista, en que los cam-
bios generados durante los ltimos treinta aos
parecieran condensar milenios, sin que nadie sea ca-
paz de avertirlo en el momento.
Y no difiere de esta posicin su |te|. .n j.n:.s-
m., inusitado divertimento, extrao en la seriessima
::= cAcAe
literatura colombiana. Pequea obra, escrita en dos
partes, elaborada en un lenguaje preciso, muv cerca-
no a la comedia teatral, con la andadura de su prime-
ra novela, pero ms abierta v sin ninguna atadura
intelectual. ln este teatro, la comedia se integra al
mundo de los fantasmas modernos, vctimas ellos tam-
bin de las mscaras del amar, no del amor, que jams
debi sentir Ruth, la secretaria que Lorenzo Jaramillo,
treinta aos mavor que ella, trat de conquistar, v que
lo lleva a la muerte luego de un frustrado secuestro.
La muerte v la desaparicin, el silencio o la sole-
dad, responden a cada llamado del amor.
Por eso, quiero decir, sin ninguna decepcin -por-
que en aquellos das l no esperaba nada v esto/ lo
libraba de toda decepcin"-
9
, que nos aproximamos
al milenio con el amor en las manos como un pjaro
muerto. Aunque sigamos amando.
+EJ=I
1
1nger, enero 1+ de 1977./ Oermn, montado en un camello,/
conserva en la foto un hlito/ que va le arrebataron los gusanos".
Daro Jaramillo Agudelo, em.s ae .mr, Bogot, lundacin
Simn v Lola Ouberek, 1986, p. +5.
2
Isaas Pea Outirrez, A ver qu pasa. .hhh': Daro Jaramillo",
en: Sem.n.r| Dm|n|..|, | S||, Bogot, 25 de octubre de 1970,
p. 2.
3
Novela finalista en el III Concurso de Novela Colombiana Plaza
c Jans, 1983.
+
Isaas Pea Outirrez, La encrucijada de nuestra narrativa. Aca-
dmicos v culebreros", en: Le.:ur.s Dm|n|..|es, | T|em, Bo-
got, 1+ de agosto de 1983.
5
Daro Jaramillo Agudelo, Tr.:.a ae re:r|.., Ccuta, Instituto de
Cultura v Bellas Artes, 1977, p. 19.
6
C.r:.s .ruz.a.s, p. 61.
7
em.s ae .mr, ||a, p. 19.
8
||a, p. 126.
9
em.s ae .mr, ||a, p. 79.