E

J
E
M
P
L
A
R

G
R
A
T
U
I
T
O

D
I
S
T
R
I
B
U
C
I

N
:

X
A
L
A
P
A
-
C
O
A
T
E
P
E
C
-
V
E
R
A
C
R
U
Z
.

C
I
N
C
O

M
I
L

E
J
E
M
P
L
A
R
E
S


I
S
S
N

2
0
0
7
-
2
4
6
5
NUEVA POCA AO IX
18 DE FEBRERO DE 2014
!"#
El agobio de Veracruz
Jos Homero
La fbrica de la muerte
Eduardo Espina
De Radio Ms a radio menos
Conde de Saint Germain
Juan Gelman
(1930-2014)
La poesa es una
palabra calcinada
Dionicio Morales
! 18 de febrero de 2014
18 de febrero de 2014 !
Director General:
Jos Homero
Consejo de Edicin:
Rafael Antnez, Nina Crangle,
Juan Carlos Garca, Jos Luis Martnez
Surez, Juan Javier Mora-Rivera
Diseo:
Logotipo: Carlos Torralba
Portada: Jobanni Daz Arenas a partir
de una fotografa de Pascual Borzelli
Interiores: Jos Homero
Formacin: Jobanni Daz Arenas
Redaccin:
Jefa: Nina Crangle
Secretario: Carlos Romero
Asistente: Jonathan Flores Lira
Cartelera:
Ezra Crangle
carteleraperformance@gmail.com
Fotografa:
Jorge Castillo, AVC Noticias, Gina Collins
Otras reas:
Administracin:
Susan y Asociados
Redes sociales:
Ezra Crangle
Distribucin:
Csar Vzquez
Correspondencia:
Av. Murillo Vidal 506, tercer piso,
C.P. 91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver.
Tel. : (01228) 8 178535
!"#$ &'&()$* editorialgraffiti@gmail.com
periodicoperformance@gmail.com
Web: periodicoperformance.blogspot.com
+&#,-#./0(&$ 10)&#2#&)/("-0&3 3-4#&
"0)&#2#&)/("-0&3, Ao IX No. 193, 18 de
febrero de 2014, es una publicacin
quincenal editada por Jos Homero
Hernndez Alvarado. Con domicilio en
Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P.
91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel.
8 178535, editorialgraffiti@gmail.com.
Editor responsable: Jos Homero
Hernndez Alvarado.
Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No.
04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465;
ambos otorgados por el Instituto Nacional del
Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre
licitud y contenido en trmite.
Impreso por talleres de !"/#"- 56, 20 De
Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190,
Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este
nmero se termin de imprimir el 18 de
febrero de 2014 con un tiraje de 5,000
ejemplares.
Las opiniones expresadas por los autores
no necesariamente reflejan la postura del
editor de la publicacin.
Prohibida la reproduccin total o parcial
de los contenidos e imgenes de la
publicacin sin previa autorizacin de Jos
Homero Hernndez Alvarado.
LA POESA HABLA AL SER HUMANO NO COMO
SER HECHO, SINO POR HACER, LE DESCUBRE
ESPACIOS INTERIORES QUE IGNORABA TENER Y
QUE POR ESO NO TENA. NOMBRA LO QUE LE
ESPERABA OCULTO EN EL FONDO DE LOS TIEMPOS
Y ES MEMORIA DE LO NO SUCEDIDO TODAVA.
JUAN GELMAN
No. 193 Segunda poca, Ao 9
!"#$ &'()#$
*+,-./0.+123
(# 45'67# '6 "$#
4#(#89# :#(:;$#<#
DIONICIO MORALES
Juan Gelman (1930) nos dijo adis a principios de enero. El gran poeta de origen
argentino radic en Mxico las dos ltimas dcadas de su vida tras vivir una
existencia trgica en su patria. Juan Gelman lo ha resistido todo y lo mantiene
vivo, esperanzado, el fuego fatuo, el milagro, la sangre, la magia de la poesa,
de la que l es uno de sus ms celosos guardianes e insignes representantes
de Amrica Latina, escribi Dionicio Morales en esta entrevista que el autor
tabasqueo incluy en su ms reciente libro: !"#$%#& % ()*+,- ./$% "01&2+3%,
publicado en 2010 por la Universidad Jurez Autnoma de Tabasco.
P
A
S
C
U
A
L

B
O
R
Z
E
L
L
I
18 de febrero de 2014 !
H
ace casi 30 aos, en la esquina de Jurez y
Bucareli, en la Ciudad de Mxico, frente a la
famosa estatua El Caballito, que ahora da de
coces en la explanada de la calle de Tacuba,
frente al Palacio de Minera, estaba un caf
llamado Kikos, siempre lleno de periodistas y desocupados
que no es lo mismo, y una famosa librera bien surtida
que a menudo pona en barata grandes cantidades de libros
editados en el Cono Sur, sobre todo en Argentina, con una
industria editorial muy fuerte que nos salvaba heroicamente
de las traducciones y ediciones, en su mayor parte lamen-
tables y censuradas, que nos llegaban de Espaa. Una tarde
compr un libro, "# $%&'( &) *%& +),+-(./ de un tal poeta
argentino Juan Gelman, publicado en 1959 cuando l tena
29 aos, y que por esa poca andaba por los 34. Me atra-
p desde la primera hojeada que le di, me aprend algunos
poemas de memoria tena 20 aos y acababa de descubrir,
tardamente, la literatura, la poesa que deca a la menor
provocacin. Todava recuerdo unos versos: Cmo ser, pre-
gunto, / cmo ser tocarte a mi costado.
Al paso de los aos a veces tena noticias de Gelman,
ya fuera por su poesa o por su militancia poltica o por su
oficio de periodista, vocaciones genuinas que vividas como
l lo ha hecho, honran a los hombres. Hace cinco aos re-
side entre nosotros, ignorado por muchos y silenciado por
otros. Recuerdo su asombro cuando lo conoc en la casa
de la tambin poeta Elena Jordana, en la compaa de, entre
otros, Guillermo Fernndez y de la esposa de Juan, Mara,
cuando le mostr ese libro y ped que me lo autografiara. No
poda creer que yo tuviera ese ejemplar y ms se sorprendi
cuando le cont la historia. A veces conocer a los autores
decepciona pero con Juan Gelman pas todo lo contrario:
como con Jaime Sabines, Efran Huerta o Carlos Pellicer, su
personalidad responde a su obra, la reafirma, la ensancha.
Nacido en Buenos aires en 1930, ha publicado como 20
libros de poesa no quiero ser exacto y varias antologas.
Ha sido es periodista profesional, traductor, jurado del
Premio Casa de las Amricas, en Cuba. Ha vivido en Ro-
ma, Pars, Ginebra, Espaa, Mxico. Se le otorg el Premio
Internacional de Poesa Mandello, Italia, 1980. Particip en
espectculos poticos, escribi dos libretos para peras y
ha grabado varios LP con el msico Juan Carlos Cedrn. Ha
sido miembro del Partido Comunista Argentino y del grupo
guerrillero Montoneros. Todava se ha dado tiempo, sudor
y lgrimas para soportar largas temporadas en la crcel de
su pas, un exilio de l4 aos y, lo que es peor, vivir hurfano
de su hijo a quien la dictadura militar de Argentina asesin
vilmente, lo mismo que a su joven esposa con varios meses
de embarazo. Juan Gelman lo ha resistido todo y lo mantie-
ne vivo, esperanzado, el fuego fatuo, el milagro, la sangre, la
magia de la poesa, de la que l es uno de sus ms celosos
guardianes e insignes representantes de Amrica Latina.
Cuando se lo contaba crea olfatear nuevamen-
te los olores que haba debajo de esa mesa, trein-
ta aos despus. Uno recuerda ms bien las cosas
dichosas que en la infancia son muchas. Empez a
escribir a los siete aos enamorado de una Vicenta
de nueve a quien le mandaba poemas que copiaba
de Almafuerte como suyos. Ms tarde se dio cuenta
que Almafuerte no lo reflejaba y empez a garaba-
tear sus propios poemas, bueno, versos. A los ocho
aos contaba ya las slabas para escribir y empez
a leer poesa.
Tena un hermano mayor, hijo del primer matri-
monio de su padre. Toda su familia es rusa menos
l, que naci en Buenos Aires. La primera vez que
escuch versos fue de boca de su hermano dichos
en ruso cuyo autor era nada menos que Pushkin;
todava recuerda algunos de memoria. Su hermano
tena una biblioteca de libros baratos pero de gran
literatura, no slo rusa sino tambin francesa, ingle-
sa. Ah aprendi muchas cosas. Mientras su hermano
sala a trabajar asaltaba la biblioteca y tena el buen
cuidado de colocarlos en su lugar original para que
su hermano no se diera cuenta, ya que haba algunos
libros, que por su edad, no era conveniente que leye-
ra. A los 14 aos, en un crepsculo de domingo, tuvo
fiebre y se qued en casa leyendo 0%-1##+,(. 2 (3&)4
,1,(./ de Dostovievski. Qued muy impresionado.
Sus padres eran ucranianos, judos. Su madre era
hija de un rabino y su padre carpintero. Su padre tu-
vo dos emigraciones. Particip en la revolucin de
1905, la que derrot el zarismo, escap de Mosc y
lleg a Gnova de donde sala un barco para Nue-
va York y otro para Buenos Aires; tom el primero,
que viajaba a Buenos Aires. Ah trabaj como obre-
ro, se afili al naciente partido socialista, particip
en huelgas; era de los extranjeros malditos para la
oligarqua argentina. En la emigracin, en su mayo-
ra, los italianos fueron al campo pero los polacos,
rusos, los de Europa Central, iban destinados a los
servicios y a la industria. Cuando se produce la re-
volucin de 1917, l regresa con la esperanza de
participar activamente en la revolucin que siempre
haba soado aunque no era bolchevique ni social
revolucionario. Llega en 1918 pero a los 10 aos
de estar ah se desilusiona porque con el estalinis-
mo todos los atisbos de democracia haban sido
borrados. Regresa a Argentina y siempre padeci la
desilusin de que la revolucin rusa se degradara.
Ahora esto es evidente pero no en aquellos aos. Su
padre fue un gran simpatizante del lado republicano
durante la Guerra Civil Espaola. Esperaba ansioso
el peridico de la noche para ver las noticias y en-
viaba a Juan, con sus siete u ocho aos, a comprarlo
a la calle a pesar del invierno feroz. Todo el sector
de la poblacin, no solamente los emigrantes, vivi
la Guerra Civil Espaola como propia, como tantos
pases de Amrica Latina.
Gelman recuerda que en el barrio Villacrespo,
en la esquina de su casa, haba una enorme pinta
que deca: No pasarn. Le interrumpo para decir-
le que 5( 6+.+78) es el nombre de una publicacin
de Octavio Paz que l ha quitado de su bibliografa.
Me escucha pero sigue hablando. No era necesario
ser comunista para estar del lado de los republica-
nos. Eso marc sus inquietudes en el terreno pol-
tico porque el desasosiego social ya lo tenan en el
barrio que no era precisamente rico. Su militancia
poltica empieza a los 15 aos, como la de nuestro
Jos Revueltas, con el que guarda ms de una coinci-
dencia. Supo ms de su padre por su madre que por
A LA 4

Lo primero que le pregunto es acerca de su infancia, si es

cierto que esa poca marca para siempre. Responde que
puede ser y no. La infancia es el pas ms habitable que
conoci y acepta que hay muchas cosas olvidadas. Cuando
tena tres aos su padre estuvo enfermo por mucho tiempo y
su madre le record, tiempo despus, que sola ponerse triste
y esconderse debajo de la mesa.
El poeta que extraaba las magnolias de
Buenos Aires.
P
A
S
C
U
A
L

B
O
R
Z
E
L
L
I
! 18 de febrero de 2014
l mismo. Cuando en 1957 realiza su primer viaje a Mosc
conoce a unas tas, a quienes su padre no vea en 30 aos,
que le ensearon una casa de madera y le dijeron que de ah
escap su padre en 1905 cuando lo persegua la polica del
zar. l no le contaba nada de eso. As como hablaba mucho
con su madre, con su padre tena una falta de dilogo bas-
tante espesa; le resultaba difcil hablar con l, y no porque
fuera un padre particularmente severo. Son silencios que se
establecen sin saber por qu. Cuando Juan regres de ese
viaje su padre estaba jubilado y empez a vivir una nostal-
gia muy fuerte. Cinco aos despus falleci. Los rusos, dice,
tienen un sentimiento especial, muy fuerte, sobre su tierra,
como los espaoles. As era su padre. Cuando lo visitaba le
peda que le repitiera, palabra por palabra, el encuentro con
la hermana que, dentro de una familia numerosa de 12 o 13
miembros, era su preferida.
Juan Gelman estudi qumica y la abandon rpido cuan-
do se dio cuenta de que la cosa no era por ah. De pronto
tuvo conciencia de que iba a necesitar un oficio, trabajar de
algo para poder vivir y escribir su poesa, de lo que no se
puede vivir. Quizs el nico que lo logr fue Pablo Neruda
pero no Csar Vallejo. Su padre no saba nada de poesa pero
era culto, obrero revolucionario que estudiaba economa,
historia, y lea gran literatura; no lo alentaba en su vocacin
de poeta pero no le disgustaba. En cambio su madre le dijo:
Lo que vos necesits es una profesin. Eso, Dionicio, era
el sueo de todos los emigrantes. Cuando vio publicado
su primer libro se llen de satisfaccin pero no pudo evitar
preguntarle: Y qu vas a sacar de esto?.
Si hay algn poeta que est presente en la obra y en la
vida de Gelman es Csar Vallejo, el gran cholo. Lo encuen-
tra en 1947, a los 17 aos; a los 15 haba ledo a Kafka y a
los 18 !"#$%$ de Joyce. Pero el descubrimiento de Vallejo le
produjo un impacto muy grande. Se resiste a hablar de in-
fluencia. Piensa que existe un tipo de afinidad con ese autor
en el momento, antes y despus de leerlo. Cita una frase de
Lezama Lima: las influencias no son efectos de causas, sino
son efectos que iluminan causas. Nadie nace por generacin
espontnea y esa continuidad extraordinaria que existe en la
poesa es algo que consuela mucho, se da por impregnacin,
por silencios, y va por muchas vas. Uno puede decir, sin bur-
larse de nadie, que tambin est influenciado por el abarro-
tero de la esquina. Bueno, t me entiendes, agrega. Cuando
menciona a Ral Gonzlez Tun, gran poeta argentino, clave
en su formacin, le comento que es uno de los pilares en la
obra de Efran Huerta. Neruda? Es un gran poeta pero le
llega ms Vallejo, que va por otro camino. Cree que si algn
autor dice ms que otro es porque tiene un gran poder de
transformacin en el lector y porque de alguna manera hay
una afinidad previa. Pound dice algo interesante: la poesa es
algo que cuaja en muchas cosas que estn alrededor de uno,
como cuando cae un chorro de agua sobre la arena y cuaja
en la arena. Todos estamos rodeados de arena.
Al mismo tiempo que hizo sus pininos poticos ley
mucha poesa. Hizo una vida de barrio porque viva en uno
donde haba una raza muy gruesa; se iba a bailar, a noviar.
Para l el tango siempre fue una manera de conversar, no
con palabras sino con los cuerpos, relacin a partir de la cual
empezaban las palabras, si es que haba cierta correspon-
dencia. El tango siempre habla de prdidas, esencialmente de
una mujer y en la imagen de ella se simbolizan otras muchas
prdidas. l lo ve con cierta irona y dice que se debe tomar
el tango como viene y no al pie de la letra. En este sentido le
interes el habla popular porque cree que son los pueblos
los que hacen el idioma y cada lengua es una cosmovisin,
un modo de ver al mundo. Las cosmovisiones no pueden
traducirse. En Espaa y Amrica Latina hay una cantidad de
matices que forman parte de un modo muy particular de ver
el mundo, incluso dentro de cada pas, como en Argentina,
donde palabras que se usan en el interior se desconocen en
la capital. Tiene la impresin de que en Amrica hay un espa-
ol naciente enriquecido por fenmenos del habla popular.
Se siente un poeta urbano, no hay duda, pero el trmino
&'"'()#*" le parece un calificativo lleno de equvocos porque
en realidad remacha es el pueblo el que crea el idioma
y ese idioma responde a una visin del mundo. No cree
en etiquetas porque, como dice, son los profesores que se
convierten en gendarmes de las definiciones. Te sientes
argentino?, le pregunto. Responde que l quisiera saber qu
es un argentino. l es un
cuento urbano que vivi
muchos aos en Argenti-
na y tiene varias patrias:
Francia, Buenos Aires, la
lengua, y a estas alturas
no sabe bien qu es el
ser nacional. No hay que
pensar en ello como cosa
cristalizada sino en algo
que est en movimiento.
A insistencia ma sobre si
es argentino, como se de-
duce por su obra, acota
que eso sucede o no, se
da o no, no es algo que
uno se proponga. Cuenta
una ancdota al respecto: en 1970 publica su libro ,'$ -'%.
/*$ 0% 1#02%3 4%$56 uno de los ms celebrados, y aparece
en Argentina como 78*0)&&#'2%$ 999 porque antes haba tra-
ducido a un ingls y a un norteamericano, claro, inventados
por l; en estas pginas conserva a un poeta norteameri-
cano que habla tal vez del oeste, con nombres y ciudades
inglesas. Su edicin caus revuelo. Los crticos del Partido
Comunista Argentino, del cual lo expulsaron porque se fue,
dijeron que eso mostraba una vez ms cmo los corridos
o expulsados se pasaban al lado enemigo. Le reprocharon
que escribiera :%; <'8= y no Rosario, >*? >)22#2@A*/ y no
Jos Prez. Gonzlez Tun descubri en esos poemas un
espritu porteo, un aire de la ciudad de Buenos Aires, pese
a que en apariencia ocurra en el lejano oeste. Se pueden
hacer poemas mencionando a Corrientes y Esmeraldas, la
esquina cntrica ms famosa de Buenos Aires, que sean per-
fectamente franceses.
En su libro B2 *?#%85* '$&)8#0*0 (Siglo XXI, 1992), su pri-
mera antologa personal, Juan Gelman selecciona material
escrito durante 30 aos. Aunque sabemos que la gran poe-
sa no tiene edad, no hay fechas ni nombres de los libros
que indiquen de cules estn tomados los poemas. Algunos
lectores pueden confundirse a pesar de la aclaracin previa.
l declara que en realidad su intencin fue hacer otro libro,
y se hace partcipe de la opinin de Edmundo Jabes, poeta
egipcio en lengua francesa, en el sentido de que cuando se
tiene bastante obra publicada se debe hacer una antologa
que no sea acadmica sino que sea otro libro. Lo inten-
t y dice que fracas. Por qu? Porque la poesa, dice, es
un fracaso un maravilloso fracaso, digo yo que lo impulsa
a seguir escribiendo en la imposibilidad del alma. Aqu se
apoya en Dylan Thomas cuando escribe que ningn poeta
insistira en ese ardiente oficio de la poesa si no fuera por-
que espera encontrar el milagro, y agrega con Chesterton,
que lo verdaderamente milagroso de los milagros es que a
veces se producen.
En esta antologa predomina el material escogido de su
libro ,'$ -'%/*$ 0% 1#02%3 4%$56 actitud que revela su desca-
rada predileccin. S, es cierto, el libro todava le gusta ms
que otros. Reconoce que cuando mira lo que ha escrito, no
slo aos despus sino al momento de terminarlo, siente
una gran insatisfaccin pues conoce la distancia entre todo
lo que escribe la mayora y lo que l escribe. La poesa es
un oficio muy difcil y no se puso la mano en el corazn pa-
ra dejar fuera de su antologa varios libros donde habla del
amor, de lo urbano, de Cuba, de poltica, de humanismo. Su
autocrtica le lleva a decir que le result difcil juntar tantos
poemas 125 pginas; no es un chiste, recalca, es cierto.
El silencio necesario para el canto.
P
A
S
C
U
A
L

B
O
R
Z
E
L
L
I
18 de febrero de 2014 !
siempre aquellos das cuando alguien
va a ser ejecutado, por ms que sus
habi tantes estn acostumbrados a
convivir con la muerte como los bra-
sileos conviven con el carnaval. Aqu
no todos celebran la muerte del otro,
pero la mayora apoya la ley del talin.
Si mat a alguien, debe pagar con la
misma moneda, me dice alguien nativo
de Huntsville, mientras pasea un pe-
rro pitbull. Luego da argumentos, pero
no vienen al caso. Son los mismos que
el ser humano viene utilizando desde
que su lado barbrico se instal en la
realidad. Podemos ir al espacio en las
naves de la NASA que no queda tan
lejos de aqu, y al mismo tiempo somos
capaces de mantener tradiciones bes-
tiales como el homicidio en nombre de
la ley. En la Edad Media podra llegar a
entenderse, pero no, y de all su radical
inaceptabilidad, en tiempos cuando el
prximo destino es Marte y est a la
vista. En Huntsville, los das de ejecu-
cin, la realidad es una galaxia aparte,
con sus fnebres constelaciones espar-
cidas por todas las calles de una ciudad
preparada para convivir con la vida y la
muerte como si fueran la misma cara
de dos monedas diferentes.
La revolucin cubana lo marc como
a tantos intelectuales progresistas de La-
tinoamrica cuando perteneca al Partido
Comunista. Acepta que este partido nunca
fue revolucionario pero hay que admitir
que ha sido un consecuente bombero de
la revolucin. Cuando aparece la nueva
Cuba con una revolucin en espaol, con
Mart detrs, con propuestas esplndidas,
humanistas, se sinti sacudido. Dentro del
partido empezaron a vislumbrar otros ca-
minos y a plantear en la organizacin su
inconformidad con la lnea dura imperante
que termin con la expulsin de algunos
de sus miembros, Juan Gelman entre ellos.
Se queda un rato pensativo, quiz porque
los recuerdos de Cuba se le agolpan. S,
Cuba lo marc. Recuerda su estancia en
1962, en una reunin internacional de pe-
riodistas, y la alegra liberada de los hom-
bres, mujeres y nios. Aunque el cubano es
de por s alegre, reflejaba en el rostro y en
las actitudes un nuevo florecimiento. Fue
asombroso y de esa poca data un libro
de poemas suyos, testimonio de lo que
vivi y sinti. El artista, como cualquier
persona insiste, lo que tiene es una cos-
movisin dentro de la cual la poltica, la
ideologa, el intimismo, es slo parte de
ella ya que est hecha de muchas cosas
ms. Se puede ser un revolucionario y par-
ticipar, como Ren Char, en la resistencia
francesa, joderse la vida contra los nazis y
no escribir un solo poema con referencia
alguna. Sustraerse a su entorno depende
de cada quien. Eso, a lo mejor, explica el
juicio que existe contra Ferdinand Cli-
ne y Ezra Pound, grandes escritores que
apoyaron el fascismo o fueron fascistas;
tambin se puede ser un gran abandera-
do de las revoluciones del mundo y ser
un psimo poeta o escritor.
El tema de la poltica lo apasiona tan-
to como la poesa. No lo interrumpo. Se
remite a la cuestin del tema. Cree que
estos hechos no definen una obra de arte
y suelta una perogrullada: con el mismo
tema se puede hacer una obra de arte o
una porquera: el amor, la amistad, la pol-
tica. El tema de la poesa es la poesa y por
eso puede hablar de todo. Gonzlez Tun
deca que la poesa es como la paz, una e
indivisible, y no debe hacerse lo que un
grupo de poetas hicieron en los aos se-
senta l entre ellos: descartarla por sus
temas, por metafsica, amorosa, mstica;
eso era, admite, una actitud, con perdn
de la palabra (por el tono de su voz me
doy cuenta que expa sus culpas.) Ahora
sucede al revs: no se considera poesa la
que habla de poltica, de las injusticias en
que vive la sociedad.
E
n Huntsville, Texas, comienza la nada. Se la
puede ver desde lejos, antes incluso de que
en la carretera aparezca el cartel: Cen-
tro de la ciudad a 10 millas. En Huntsville,
Texas, la nada y la muerte son sinnimos
de algo ms que carece de nombre. Llegan juntas
para librar del albedro, porque aqu vienen a morir
gente, destinos y nombres, aunque no lo quieran. A
la vida la matan con pcimas letales; a los nombres,
que un da fueron de personas, con el borramiento
de los recuerdos, acto apresurado por la idea siem-
pre repetida cuando el ejecutado comienza a entrar
en el pasado y se escucha decir, de eso ya no se
habla. Y las pocas voces que se oyen desaparecen
pronto mezcladas con el desconsuelo. Hay protestas
por parte de quienes se oponen a la pena de muerte,
instantes de dolor, hay impostados alivios carentes
de permanencia, pues al regresar a sus hogares la
familia del ejecutado y la familia de la vctima, lutos
tan iguales y tan diferentes, regresan a un vaco que
ni siquiera la ausencia de palabras podr reparar. A
pesar de todo, igual la realidad obliga a que el olvido
venga. Es el peor de todos los olvidos posibles: un
olvido intencional, hecho a prepo, tal vez para no
tener que negociar ms con la injusticia y la falta de
respuestas ante lo acontecido. Por qu nosotros?
Huntsville queda a una hora y media al noroeste
de la central de la NASA. Houston, tenemos un
problema. En Huntsville, a los problemas los re-
suelven ejecutndolos. La NASA hace posibles los
viajes al espacio, a los planetas cuando comienzan a
ser parte del distante infinito. Y la crcel donde ms
gente se ejecuta en el mundo posibilita el ascenso
rpido a donde al ejecutado le toque ir: Cielo, Pur-
gatorio o Infierno (porque tambin a estos podemos
imaginarlos en alguna parte alta, no en agazapadas
profundidades para disimular la presencia de conde-
nados). A los culpables les toca ir donde les toque
(ellos sern los primeros en saberlo), y los inocentes
van directamente al cielo de los hombres, porque
en Huntsville la duda sobre la dudosa culpabilidad
de algunos ejecutados nunca queda aclarada. Para
qu. Podra redimensionar el sentido de culpabilidad.
Los restaurantes tienen el plato del da. En
Huntsville hay das en que la realidad tiene un men
especial, aquellos cuando un preso es ejecutado. La
ciudad parece otra. Si bien nunca parece ser una
ciudad completa, hay das, cuando las venas de al-
guien son recorridas por una sustancia letal, en que
la ciudad parece ms incompleta. Hasta el ruido falta.
El silencio que se oye y antes se percibe es la voz
de la muerte diciendo que anda merodeando por
ah. Nadie la ve, pero todos le prestan atencin. Ha
venido para eso.
En los jardines de algunas casas colocan peque-
os carteles en blanco y negro que dicen: Today
Execution, haciendo pblica la oposicin a la pena
de muerte. Es casi lo nico que pueden hacer para
intentar terminar con una atrocidad maquillada de
legalidad, pues hasta ahora todos los intentos por
eliminar la pena de muerte han fracasado. En este
aspecto, algunas veces la vida ha empatado (cuan-
do se logr detener una ejecucin), pero nunca ha
conseguido ningn triunfo, y menos el triunfo defi-
nitivo, que sera la abolicin de la puesta en prctica
del ojo por ojo y diente por diente. Por el momen-
to, este Auschwitz autorizado por la ley contina
produciendo cadveres a ritmo impresionante. Sus
cosechas son regulares.
El mircoles 22 de enero la ciudad volvi a
presentar ese aspecto fantasmagrico que tienen
Desde Huntsville, el corredor de la muerte de
Texas, Eduardo Espina recapitula en torno a
la pena capital en Estados Unidos, donde fue
ejecutado un mexicano el pasado 22 de enero.
Espina, poeta uruguayo y profesor de la Texas
A&M University asienta que Edgar Tamayo,
un condenado con nombre y apellido de pintor
de cuadros, perdi su ltima batalla legal tras
pasar 20 aos en prisin.
!" $%&'()"
*+ ," -.+'/+
EDUARDO ESPINA
A LA 6

Para Edgar Tamayo nunca lleg la llamada

que pudo salvar su vida
A LA 12

! 18 de febrero de 2014
Es invierno, y oscurece ms temprano. Hoy, en la
vida, todo oscurece ms temprano. La noche viene
muy fcil. En el poema de Garca Lorca, el torero
muere a las cinco de la tarde. Aqu a los condenados
los ejecutan cuatro horas ms tarde. Entre las nue-
ve y las nueve y media de la noche, la muerte hace
calistenia antes de entrar a la cancha. Su presencia
es sepulcral incluso antes de que el muerto deje de
respirar. Las palabras no pueden describir aquello
que la vida no sabe explicar. Se queda corta, como
cuando le toca describir los grandes triunfos futbo-
leros, salvo que aqu debe hablar de la derrota de
la razn, de la condicin humana. Cmo hacerlo?
Hay quienes pueden, se atreven porque pueden o
porque les pagan, ms no sea para decir lo mismo
de siempre. Por eso la ciudad en das de ejecucin se
llena de periodistas venidos de todas partes, como
si se tratara del campeonato mundial de la muerte
y todos conocieran el resultado del partido final de
antemano.
El mircoles 22 de enero, la fbrica de la muerte
produjo una nueva vctima. El mexicano Edgar Tama-
yo, un condenado con nombre y apellido de pintor
de cuadros, perdi su ltima batalla legal tras pasar
20 aos esperando lo que finalmente ocurri, porque
no poda dejar de ocurrir, pues perdn y compasin
son dos palabras que cayeron en desuso. La muer-
te en este lugar de interrupciones definitivas viene
acompaada de un agnico prembulo, de una tortura
para quien transcurre la posdata de su vida enjaulado
en un limbo que tiene todos los ingredientes como
para ser en verdad el infierno ms temido. De ah
que los condenados ven a la muerte como un alivio,
como la liberacin final.
A las ocho de la noche del ltimo mircoles en la
vida de Tamayo, los guardias encargados de la cmara
de la muerte verificaron que las correas de cuero
grueso que mantienen al preso inmvil durante la
ejecucin estuvieran en buenas condiciones. Dieron
el OK. Tambin en las condiciones esperadas estaba
la cama donde la vctima pasa de una pesadilla prolon-
gada al sueo eterno. A las nueve el preso fue llevado
al ltimo espacio terrestre que ocup. Fue acostado;
no mostr resistencia. Los naipes estaban echados
y los buenos perdedores saben que para aceptar la
derrota no hay mejor cmplice que el silencio. Le
preguntaron si quera declarar algo, dejar documen-
tadas para el anecdotario sus ltimas palabras. No
habl, nada dijo. Con un movimiento de cabeza dio a
entender que no, que ya haba dicho todo lo que tena
para decir en este mundo. Saba a lo que iba. Tena
los brazos vendados: por ellos habl su condicin, la
ltima realidad de ese momento.
Quince minutos despus recibi la primera dosis
del compuesto qumico intravenoso para el cual no
hay antdoto. Nueve minutos ms tarde, a las nueve
con 26 minutos, le inyectaron la segunda y definitiva
dosis. No hay veneno, sino dosis (Paracelso). En
Huntsville todo es dosis intolerable, atroz. Sin as-
pavientos, emitiendo un silencio ms que sepulcral
que retumb varias leguas a la redonda, Tamayo sin-
ti cmo sus signos vitales comenzaron a apagarse,
igual que una fogata bajo la lluvia. A las nueve con
32 el mdico estatal lo declar muerto. Afuera de
la prisin, un grupo de gente que no llegaba a ser
multitud recibi la noticia de la muerte ajena de ma-
neras diferentes. Hay quienes dicen que a esa hora
vieron pasar un alma callada, pero nadie supo en qu
direccin iba.
ESPINA: POETA, UNA DE LAS GRANDES VOCES DE LA POESA EN
CASTELLANO. ES PROFESOR EN LA UNIVERSIDAD DE TEXAS A&M.
felicita a
REN AVILS FABILA
Colaborador y amigo de esta casa editorial
Por su merecido investimiento como
Doctor Honoris Causa
Por parte de la
Universidad Popular Autnoma de Veracruz
Este sbado 22 de febrero en el H. Congreso del Estado de Veracruz; un reconomiento a una
trayectoria ejemplar dedicada a las letras, el pensamiento y la crtica poltica.
E
l asesinato de Gregorio Jimnez, reportero
policiaco de los peridicos !"#$%&' y ($)*'+,
.*, /&'0 provoc clamores y protestas tanto
en el mbito nacional como internacional
suscitando airados editoriales y reportajes,
no slo en los medios ms importantes de Mxico,
tambin de agencias extranjeras como Efe, cadenas
como CNN y peridicos como 1, 2+3% y (+ "2$4$54
.* ("% 647*,*%.
El mircoles 5 de febrero un grupo de hombres
armados secuestr al humilde reportero en su propia
casa cuando volva de dejar a sus hijos en la escue-
la. Una colega, tras llamada de la esposa, enter de
inmediato del delito al Mando nico Policial y al Ejr-
cito. A travs de las redes sociales la organizacin
Artculo 19 y Periodistas de a pie propalaron el hecho
y pidieron al gobernador del estado de Veracruz, Ja-
vier Duarte de Ochoa, un operativo revisando la zona
sur del estado para localizar al reportero. Seis das
despus, tras intensas protestas y campaas encona-
das en Twitter que pedan la renuncia del gobernador
ante la falta de respuesta, Gregorio, Goyo apareci
en una fosa en el poblado Polanco, en la colonia J.
Mario Rosado, en Las Choapas.
Gregorio Jimnez fue asesinado con saa. Sus
victimarios lo torturaron y degollaron. Pese al sello
!" $%&'(& )* +*,$-,./
0$1& 2,*%&,(& 3(456*/
JOS HOMERO
El 11 de febrero apareci el cadver
de Gregorio Jimnez, periodista
desaparecido apenas das atrs. Con su
asesinato suman diez las muertes de
periodistas durante el actual sexenio en
Veracruz. Juzgado como poco ms que
una rencilla personal, su asesinato sin
embargo suscit enconadas protestas
y una imagen an ms negra para el
estado a nivel nacional e internacional
en lo relativo a derechos humanos, cuyas
repercusiones an no acaban.
de la casa, la Procuradura de Veracruz determin que el
mvil del crimen haba sido una venganza personal. Cuestio-
nados sobre si la actividad profesional de Jimnez provoc
el crimen la vocera del Gobierno del Estado de Veracruz,
Gina Domnguez Colo, neg siquiera la posibilidad. La culpa
!
18 de febrero de 2014
"#$%&'('%)"&
!"#" %"&'# ()*'#%"+(,) -'.#/ 0(#/++(')/-
& 1(2/)+(" 0/ 3"- /45'-(+(')/-6 +')-738/ /3
0(#/+8'#(' 0/ -(8('- /) 3" 59 :;
"#$%&$ ' ()*%+,)$

DIPLOMADO DE
PINTURA. MUESTRA
DE TRABAJOS
!"#$%&'() +$ ,'-&./) +$ #"0
)#.1-"0 +$ #"0 2)##$/$0 3'4/$0
+$ 5/&$ 6)#),) +$ #) 78
9)0&) )4/'#
Galera AP de la UV

RESIDUOS DE UN ENTE
:/;<'%) +$ Carlos Ros
9)0&) )4/'#
Galera de la Direccin General
del rea Acadmica de Artes

CARAS VEMOS
="&">/)<?) +$ Fernanda Islava
9)0&) )4/'#
Galera AP de la Facultad
de Artes Plsticas UV

CAMINO DE MUNDOS
@'-&./) +$ Paulina
Villaseor Pelaez
9)0&) )4/'#
Centro Recreativo Xalapeo

VAMPIROS Y
HOMBRES LOBOS:
MITOS Y REALIDADES
A-).>./)%'B-C ('$/-$0 DE +$ <$4/$/"
Realia
C
A
R
L
O
S

R

O
S
fueron problemas entre Gregorio y
Teresa de Jess Hernndez, encar-
gada del bar El Palmar o El Mamey.
Se trataba de un lo amoroso, di-
jeron. Sin embargo haba muchas
inconsistencias y coincidencias en
el caso. Una de ellas la irona de que
al lder sindical cuyo secuestr sus-
cit uno de los ltimos reportajes
de Jimnez, Ernesto Ruiz Guilln,
alias <3 =#"2"- o <3 >'%/8(/##"6 apa-
reciera sepultado en la misma fosa
que Goyo. Otra: las denuncias a
travs de las notas periodsticas de
El Palmar como sitio de aprensin
y ejecucin de los inmigrantes cen-
troamericanos y la colusin de la
encargada con el grupo Los Zetas.
Suficientes para asentar la lectura
de que Jimnez trataba temas com-
plejos y peligrosos. Sin embargo,
para el secretario de gobierno de
Veracruz, Erick Lagos, en entrevista
con ?(3/)(' @A6 esta lectura care-
ca de sustento asegurando que el
mvil fue la venganza por los de
vecinos. Curioso. Apenas un da
antes, cuando Gregorio todava
continuaba desaparecido, Lagos
seal que tenan todo controlado
vaticinando que resolveran el ca-
so mximo en dos horas. Admiti
tambin que no descartaba ninguna
pista: Traemos muchos avances, no
descartamos ninguna lnea de inves-
tigacin, aunque hay una lnea que
es la ms dura y la ms seria, pero
que por la secreca de la investiga-
cin, no podemos hacerla pblica.
Artculo 19 critic las decla-
raciones del funcionario calificando
de alarmante que la Procuradu-
ra General de Justicia de Veracruz
pretenda descartar de inicio la lnea
de investigacin relacionada con el
ejercicio periodstico, sealando
que un conf licto personal entre
vecinos fue el mvil del asesinato
de Jimnez.
http://www.animalpolitico.
com/2014/02/encuentran-muerto-
al-periodista-veracruzano-gregorio-
jimenez/#ixzz2thijniN1
La ltima de las circunstancias
curiosas: se pagaron veinte mil pe-
sos por el crimen. Veinte mil pesos
a repartir entre cinco participantes.
Por lo visto la crisis ha llegado al
mbito de los sicarios que traba-
jan ahora s que por un puado de
pesos. Ms ganaran de estibadores
pero seguramente matan por voca-
cin, no por necesidad.
Fuego amigo
desde Mxico?
DEBIERON PASAR DAS y con ellos
el aumento de las protestas y la ira
en redes sociales, la publicacin de
editoriales, reportajes y artculos
en peridicos de circulacin nacio-
nal e internacional, y la intervencin
de casi todas las organizaciones
defensoras de los derechos huma-
nos nacionales e internacionales,
la ONU incluida, para que el go-
bernador Javier Duarte concediera
en una inesperada rueda de pren-
sa que la investigacin continuaba
abierta y que se considerara la
labor periodstica de Jimnez co-
mo posible motivo para el crimen.
Uno se pregunta: sin esa demanda
casi universal y esas protestas, el
crimen de Jimnez habra quedado
en un episodio ms de ese esce-
nario de melodramas en que se
insiste se ha convertido Veracruz?
De Milo Vela a Gregorio Jimnez,
sin soslayar el asesinato de Regina
Martnez, se nos ha reiterado que
los asesinatos no responden a un
atentado contra la libertad de ex-
presin sino a meros crmenes de
pasin, consecuencia de la incapaci-
dad de los reporteros por domear
sus arrebatos. Como si ser perio-
dista implicara vicios innombrables,
tratos vergonzosos con marginales
y amores y pasiones viscerales. Ve-
racruz o el B87#% 7)0 0#")2.
Que revi stas como !#'+/C
-', D)( %"3 !'3 E 8(+', B() /%."#2' y
vari as otras publ i caci ones cr -
ticas cubrieran proli j amente el
caso, no sorprende. Lo asintom-
tico y peligroso para el duartismo
son las editoriales en F" G"H,),
una de ellas f irmada por el pro-
pio director, Pablo Hiriart, y la
columna de Ricardo Alemn in-
ti tul ada Veracruz: por qu?
Ambos periodistas han sido
vinculados con poderosos grupos
de priistas a uno de ellos se le
asocia incluso con el ex presidente
Carlos Salinas de Gortari. Coin-
cidentemente ambas columnas de
periodistas tan reconocidos apun-
tan a la fragilidad del gobierno de
Veracruz y la dificultad del mandata-
rio para controlar las finanzas y los
grupos delictivos. Alemn concluye
su columna con una pregunta: Al-
go no est bien en Veracruz. Por
qu?
La leccin que ha dejado el
caso del asesinato de Gregorio Ji-
mnez no apunta slo a la presin
que el manejo de la informacin
causa en Veracruz, sino tambin a
que eventualmente el gobernador
Javier Duarte estara siendo eva-
luado en el mbito nacional, sea
por el PRI o por el gobierno fede-
ral, y que la conclusin es que su
mandato ms que beneficiar puede
perjudicar a largo plazo.
HOMERO: ES POETA. SU LI BRO
RECI ENTE ES SI TI O DEL VERANO
(INSTITUTO LITERARIO DE VERACRUZ,
2013)
Gregorio Jimnez, dcimo periodista asesinado
18 de febrero de 2014 !
"#$%&'('%)"&
!"#" %"&'# ()*'#%"+(,) -'.#/ 0(#/++(')/-
& 1(2/)+(" 0/ 3"- /45'-(+(')/-6 +')-738/ /3
0(#/+8'#(' 0/ -(8('- /) 3" 59 :;

PRELUDIOS Y
PREMBULOS
!"#$%&'() +$ ),&$ +$ Per
Anderson, Israel Barrn, Daniel
Berman, Byron Brauchli- /8 "39
!.,)+.,/) +$ Jernimo Rosales
0)1&) )2,'#
Mezzanine del MAX

EXPOSICIN DE
GERARDO VARGAS
0)1&) )2,'#
Galera Fernando Vilchis

AGUA
3$ Alma Vargas
0)1&) 4),5"
Galera Universitaria Ramn
Alva de la Canal

LA MONTAA
6'7&.,) +$ Manuel Casas
0)1&) $# 8 +$ 4),5"
Arte Actual, Pequea Galera.
Av. Orizaba 45-b

OMAR GASCA
A
L
M
A
V
A
R
G
A
S
G
E
R
A
R
D
O
V
A
R
G
A
S
A
veces hace ms falta entrega que tiempo si
de lo que se trata es de formar oficio. Ms
claro todava si a la dedicacin se le suman
maestros capaces, un mtodo eficaz y esa
suerte de buen arreglo que proviene de ha-
cer por gusto a cambio de hacer a fuerzas. La diferencia
entre elegir y subordinarse o responder a lo impuesto
tiene diversas expresiones, especialmente cuando la idea
es asociar quehacer y libertad, es decir, la extensiva po-
sibilidad de producir artistas o, por lo menos, buenos
pintores y buenos dibujantes.
Paul Valry dice (en Eupalinos o El Arquitecto?)
que la mayor libertad nace del mayor rigor, afirmacin
de esa clase tpica que permite y hasta promueve distin-
tas confusiones por ms que sin duda se refiera a lo que
ejemplificaramos de una manera muy simple: quien sabe
dibujar puede hacerlo como sea con fidelidad, defor-
mando, distorsionando, sintetizando mientras el que
no sabe resuelve a como se pueda. Es el problema de las
potencias y los lmites, stos traducidos una y otra vez a
resultados escasos, irrisorios, pobres, faltos de conceptos
y de oficio, muy 3(2<8 y muy como dice Luis Britto Garca
muy a propsito: la regla de lo 3(2<8 es la sistemtica
omisin de lo pertinente: cigarro sin nicotina, caf sin ca-
fena, azcar sin azcar, msica sin msica, o sea ambiente
musical. Todo lo sistemticamente privado de s mismo
es 3(2<8. Dibujo sin dibujo. Pintura sin pintura. Arte sin
arte. Todo lo sistemticamente privado de s mismo
Por eso hay que celebrar la exposicin que desde
el jueves 13 de febrero y hasta el 4 de marzo se pre-
senta en la Galera de Artes Plsticas de la Universidad
Veracruzana, que muestra los trabajos de los alumnos del
Diplomado en Pintura impartido en 120 horas por los
Del 13 de febrero y hasta el 4 de marzo se
presenta en la Galera de Artes Plsticas de
la Universidad Veracruzana una muestra
colectiva resultado de los trabajos de
los alumnos del Diplomado en Pintura.
Omar Gasca celebra los aciertos y hechura
sobresaliente de las obras originadas
en el transcurso de 120 horas de clases
impartidas por maestros de los Talleres
Libres de la misma institucin.
!"#$%&'!%
)*#"*+,-'
!
18 de febrero de 2014

HISTORIAS
CONTEMPORNEAS
DEL MXICO ANTIGUO
!"#$%&' )* Oscar Bchtold Lpez
+',$' -'&./
Sala de Exposiciones
Temporales del MAX

LUNACIONES
0* Adalberto Bonilla
+',$' -'&./
Galera Universitaria Ramn
Alva de la Canal

TERRITORIO
COMPARTIDO
123/,"4"5# -%6$"-*)"' )* LASO
+',$' '7&"6
gora de la Ciudad
"#$%&'('%)"&
!"#" %"&'# ()*'#%"+(,) -'.#/ 0(#/++(')/-
& 1(2/)+(" 0/ 3"- /45'-(+(')/-6 +')-738/ /3
0(#/+8'#(' 0/ -(8('- /) 3" 59 :;
O
S
C
A
R

B

C
H
T
O
L
D

L
.
A
D
A
L
B
E
R
T
O

B
O
N
I
L
L
A
Talleres Libres de la misma institucin. Los trabajos,
de Marcela Ochoa, Tania Ochoa, ngel Flores, Jor-
ge Eduardo Loeza, Mara Guadalupe Banuet, Salo-
mn Lara, Madeleine Garca, Sofa Pensado, Lster
Eduardo Herrera, Josu Ake, Brenda Len, Cenyace
Ballesteros, Mercedes Herrera y Esteban Galindo.
Son ejercicios de figuracin, algunos a lpiz, otros
al carbn o al leo, rigurosos, formativos, acabados
unos, sin terminar los dems, todos ellos como
parte de un proceso de aprendizaje que va desde
la copia o la imitacin hasta la realizacin de un
bodegn o un retrato bajo condiciones algo ms
libres. Una libertad mayor vendr despus, es decir,
la propia del <'%' 370/)-, del hombre que juega, y
que juega porque conoce las reglas, las domina y
hasta puede darse el lujo de crear otras, las pro-
pias. Porque, hay que decirlo una vez ms, no hay
juego sin reglas, desde las canicas hasta el ajedrez
pasando por lo que implique una pelota. Pero no
hay mejor juego que el arte, que tiene sus reglas
aunque admite y reclama a veces que sean modifi-
cadas por un jugador competente.
Se advierte con facilidad el oficio, o el trnsi-
to hacia el mismo, el camino a lo Machado (Serrat,
dirn los que le atribuyen la letra de la cancin),
pero adems el gozo, las ganas, el gusto, la inten-
cin, que evidentemente son acompaados por una
didctica adecuada, objetivos claros y la decisin de
inscribirse donde la mejor certificacin es el cono-
cimiento construido, la habilidad asimilada, asumi-
da, sin la necesidad suplementaria de verbo. Pocos
pintores profesionales hoy hacen obra figurativa,
realista, pero entre ellos hay quienes evidentemen-
te poseen menos recursos que los aqu exhibidos
y conste que hay variables al modo de estar en la
misma escalera pero en diferente escaln: casos
de un hiperrealismo notable y casos en los que la
boca o la nariz no est donde suele (o debe) estar.
Nada dice la ficha de sala sobre los profe-
sores, cuyo mrito es indudable, y tampoco hay
mencin de Roberto Gonzlez, a cargo del espacio
y quien realiz la expografa que contribuye al buen
efecto, es decir el montaje de las obras, lo que al-
gunos llaman museografa aunque no haya museo
de por medio.
El diplomado debera escalar a una segun-
da parte, a una tercera, inclusive y, por otro lado,
servir de modelo para otras variantes: cermica,
escultura, estampa, efectivamente de pocas horas
y en pocos meses, y con esa oferta en la que no
media ms compromiso que el que hace el alumno
consigo mismo habiendo quien le ensee.
GASCA: ARTISTA Y CRTICO. ES PROFESOR DE TIEMPO
COMPLETO EN LA FACULTAD DE ARTES PLSTICAS DE LA UV.
ared Leto arriesg una carrera
de histrin exitoso para hacer
su banda de rock. El pinculo de
la aspiracin adolescente con las
chicas circundando el escenario
como permanente amenaza de la ido-
latra sin reparos. Contra las adverten-
cias y consejos de amigos, expertos,
crticos y seguidores cinfilos, Jared
dej el set para meterse al garaje de
los ensayos donde la gran msica po-
dra surgir.
Con su hermano Shannon y un pu-
ado reemplazable de miembros has-
ta el establecimiento del bosnio Tomo
Mlllcevlc, el actor oel oolor torturante
de !"#$%&' (Darren Aronofsky, 2000),
o los planes mal hechos de () +),%-).
/%01 2&3 451%/6 (David Fincher, 2002),
pari lricas de otros dolores y otros
tiempos de su ignota mecnica men-
tal, para crear la intensa de un posible
culto de explosin meditica, con esa
solidaridad fraterna que se pule en los
pequeos bares, entre cerveza que
hierve para ver el amanecer y sentir
que la vida vale la pena, con el puo
en alto por las guerras de todas las tie-
rras y los sueos de todos los mundos.
En la tesis de un profesor harvar-
diano con espritu de cmulos cun-
ticos leen la frase: Thirty Seconds
to Mars. La idea aspiracional o
apocalptica de que la tecnologa es
un gusano que va demasiado rpido
y entonces parece que en cualquier
momento podremos estar logrando
lo que sea y en el escenario que se
preste, como el mismsimo, mgico, te-
mible, centro de invasores, monstruos
y bellas en bikini llamado Marte.
Arranque de sentido mesinico,
estar por delante de todos y cerca
de la tierra de la aventura, la banda se
bautiza con atmsfera de misin espa-
cial: Thirty Seconds to Mars. Y, como
el vrtigo sealado del cientfico de
avanzada, ellos se sienten ingresando
a la dimensin de los ungidos del 7-)8&.
Pronto las clasificaciones internaciona-
les y los referentes mercados tcnicos
les dan la razn. No estaba Jared in-
gresando a la lista de los actores que
quieren firmar discos y padecen la mi-
rada rproba y las sonrisas perdonavi-
das del medio. Lo consiguen.
De poner los instrumentos en
madera de balsa a tocar en teatros
medianos y pisar Europa, existi una
transicin ms breve de lo comn.
Siempre tuvieron la oportunidad de
darse varios lujos, como que su primer
productor fuera Bob Ezrin, conocido
por hacer discos para gente como Pink
Floyd, Lou Reed, Kiss... Despus de un
xito mediano con el lbum debut (de
1999, titulado como el nombre de la
banda), lanzaron 9 :&)$-%;$3 (%& con
dos rolas notables: The kill y From
yesterday<. Ya el establecimiento de su
sonido base y la calidad de sus videos,
algunos muy largos y formalmente con
el acabado de la gran produccin fl-
mica (dirigidos por Jared con el rim-
bombante seudnimo de Bartholomew
Cubbins, inspirado en un personaje de
Stanley Kubrick, al que homenajean en
el video resplandoriano de The Kill<
), los ponen con la gran posibilidad de
ser una banda de permanencia y no un
aullido efmero como hay tantos.
Es en ese momento que el infortu-
nio del comercio voraz los golpea para
darles excusa del contragolpe maestro:
Virgin Records, su discogrfica, quiso
hacerles la jugada gandalla lo de siem-
pre en la mayora de los casos para
empacarlos como carne fra porque
deban tres discos, pero los msicos
argumentan que el contrato original se
supona expirado en ese tiempo, etc-
tera. O todo o nada, y los marcianos
de California hacen el gran pleito de
la msica en los ltimos aos (aunque
despus se arreglaron con EMI, el pap
de Virgin). Cruzando el umbral glido
y belicoso de los abogados, ellos do-
cumentan llamadas, juntas, conciertos,
papelera, emociones y gritos liberta-
rios del ente creativo (se dice que algo
cercano a las 3 500 horas de pietaje
pujante y rabioso), para decir lo que
les pasa. El resultado es el documental
denominado 9=-%;)/-, motivo de presen-
cia en festivales flmicos y exhibicin
mundial. Se quedan con sus derechos.
Surge en el proceso su pieza ms
elaborada, exitosa y trascendente, >+%7
%7 ?)= (2008). Caja desgarrada, por
momentos desalineada, pero absoluta-
mente genuina, con algunas rolas que
podrn quedar por encima de las listas
momentneas y las fbulas crticas be-
nefactoras. Sin material prescindible y
con varias indiscutibles como Closer
to the edge (joya normalmente ele-
gida para cerrar los toquines en vivo),
Hurricane, Kings and Queens,
Search and Destroy, Night of the
Hunter, Alibi, y la propia This is
War. Ah est la energa, el grito, el
desplante, la arrogancia, la tcnica, el
genio productor (Steve Lillywitte na-
dams, figura esencial para desarrollar
algunos de los lbumes memorables de
U2, The Rolling Stones, Peter Gabriel,
Counting Crows, The Killers). Toca-
ron 300 fechas de la gira para estable-
cer un rcord planetario.
Pisan Mxico en entregas de pre-
mios, pasan por los espacios de con-
ciertos acotados y la muchedumbre
triturndose contra los tubos de con-
tencin, hasta que en enero de 2014
pudieron pararse en el Palacio de los
Deportes (se saba que era demasiado,
pero la terquedad es grande y no los
llevan al Metropolitan o el Auditorio
Nacional), donde 13 mil patentan que
los Mars ya lo lograron.
La gira llega con el nuevo disco
(6@&A ($7-A B)%-+ )12 2=&)'7, el paso de
consolidacin, el sueo que los refleja,
no precisamente la gran ruptura con
el pasado en trminos de msica, pero
sin duda diferente y con un mejor aca-
bado formal (aunque de nuevo con un
,66C3&-& deficiente, quiz porque todo
est en la red), y su esperado pker de
canciones con nimo al lmite de las
fuerzas, ideales para hacer una decla-
racin de principios o cerrar el teln
para decir adis.
La velada da para un set acstico
de Jared y su lira o momentos a capella.
Lo mismo pasan por The Kill, From
Yesterday, Hurricane y hasta el Cie-
lito Lindo, que exponen lo mejor del
ltimo disco como City of Angels,
Conquistador, y Do or die, para
concluir con Up in the Air. Una fan se
vuelve loca y quiere bajar al vocalista a
abrazarse con la turba. Como hizo en
Monterrey y Guadalajara, el vocalista
pide nombre mexicano y le ponen
Chucho, lo que dura slo unos segun-
dos antes de que le pongan Lupe. El
chiste dura para solicitudes en el enco-
re, y seguro para los prximos afiches
locales con su imagen. Hay tiempo para
hacer cover al tema de Rihana Stay,
sin olvidar la extraordinaria Bright
Lights, lo mejor para continuar el des-
quiciamiento festivo que dej Closer
to the Edge.
D)=) ')E6= % 1;6=')/% 01 76,=&
2% =&//% 61&7 E @% 8&1/% ) 2& 3 )7
&F467%/%61&7A /617$3-& &3 2%=&/-6=%6
2& 7%-%67 &1 3) 4G HI
"# $%&'"("&%
!" 18 de febrero de 2014

PAISAJES
NATURALES,
FRAGMENTOS
URBANOS
!"#$%&'() +$ #) ,)%-#&)+
+$ ./&$0 1#20&'%)0 3 +$#
450&'&-&" +$ ./&$0 1#20&'%)0
Casa del Lago de la UV

OBRA RECIENTE
!$/26'%) +$ Gustavo Prez
7)0&) 8$9/$/"
Jardn de las Esculturas de Xalapa

LOS RETRATOS NO
SE PINTAN SOLOS
:9/) +$ David Castillo
7)0&) 8$9/$/"
Jardn de las Esculturas de Xalapa
$)#"

ELLA
(HER)
;'/< Spike Jonze
!"5 Joaquin Phoenix, Amy
Adams 3 Rooney Mara
;-/= >?@ 6'5-&"0
!#)0'8'%)%'A5= B
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

GRAVEDAD
(GRAVITY)
;'/< Alfonso Cuarn
!"5 George Clooney
3 C)5+/) B-##"%D
;-/= E> 6'5-&"0
!#)0'8'%)%'A5= B
FGH'9'I5+"0$ $5 !'5IJ"#'0
1#)K) .6I/'%)0
"# $%&'"("&%

LA VIDA DE ADELE
(LA VIE DADELE)
;'/< Abdellatif Kechiche
!"5 Adle Exarchopoulos, La
Seydux 3 Catherine Sale
;-/= >LM 6'5-&"0
!#)0'8'%)%'A5= !
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Amricas

OPERACIN
MONUMENTO
(THE MONUMENTS MEN)
;'/< George Clooney
!"5 George Clooney, Matt
Damon 3 Cate Blanchett
;-/= >>L 6'5-&"0
!#)0'8'%)%'A5= B
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Amricas

ROBOCOP
(ROBOCOP)
;'/< Jos Padilha
!"5 Gary Oldman, Abbie
Cornish 3 Samuel L. Jackson
;-/= >>E 6'5-&"0
!#)0'8'%)%'A5= B
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo
*"+'),%("+

AMBULANTE
2014: GIRA DE
DOCUMENTALES
;$# ?N +$ 8$9/$/" )# @ +$ 6)/K"
1/"O/)6) %"6J#$&"=
%)/&$#$/)J$/8"/6)5%$<9#"O0J"&<%"6
Jueves 27
MONTAA EN SOMBRA
;'/< L. Patio
;-/= >P 6'5-&"0
?M=MM H<
!'5IJ"#'0 1#)K) Q-0$"
Viernes 28
NARCO CULTURA
;'/< S. Schwarz
;-/= >M? 6'5-&"0
>L=PM H<
!'5IJ"#'0 1#)K) Q-0$"
RAL CRIOLLO
MSICA
D
I
E
G
O

F
I
G
U
E
R
O
A
V
I
N
I
C
I
O

R
E
Y
E
S
G
U
S
T
A
V
O

P

R
E
Z
E
L
L
A
L
A

V
I
D
A

D
E

A
D
E
L
E
O
P
E
R
A
C
I

N

M
O
N
U
M
E
N
T
O
El cadete espacial disfrazado de bruja csmica
A LA 14

#$%#&'#()#%#$*+,-.*/,
!!
"# $%&'"("&%
18 de febrero de 2014
"# $%&'"("&%
!"#" %"&'# ( )*'#%"+( ,) -'.#/
/-0/+12+34'- +')-341/ 5(#/+1"%/)1/ "4
/-0"+('6 7(#/+1'#(' 5/ -(1('- /) 4" 06 89

CONDE DE SAINT GERMAIN

Estimado boss, navegante de Oceana:
C
omo bien dijera mi legen-
daria abuela: las desgra-
cias nunca vienen solas.
No basta con la partida
de Juan Gelman y Jos
Emilio Pacheco. Ahora tenemos que so-
brellevar el nimo con la desaparicin
de Federico Campbell, escritor y pe-
riodista culto, tijuanense sobresaliente
y persona agradable, sencilla, muy lejos
de la bsqueda de reconocimientos
para sentir que es alguien importante.
An en el nimo tambin se
siente el pesar por el asesinato del
dcimo periodista en la administracin
veracruzana actual. Muy en contra de
aquella declaracin facilona del diputa-
do Jos Ramn Gutirrez de Velasco,
presidente de la Comisin de Segu-
ridad Pblica de la actual Legislatura
local, quien le dijo a los empresarios:
Si tienen miedo que se queden en su
casa. Como sabemos en el caso de
Goyo Jimnez, de su casa se lo llevaron
para quitarle la vida. La versin oficial
asienta que fue por motivos persona-
les. La ms cercana a la realidad apunta
a su informacin vertida en nota roja
respecto a casas de seguridad donde
retenan a centroamericanos. En el fon-
do del asunto est la descomposicin
social y moral que reina todos los das.
Ante estas noticias, no s si le
pase, pero a m se me apachurra el esp-
ritu. La nica forma de encontrar cierta
calma es tomar un whisky. As lo hice y
me puse a buscar a mis amigos Rafael
Antnez o Luis Barria en el cuadran-
te radiofnico. Como recordar, hace
unos das escrib sobre :'#"- /;1#"< el
excelente programa de Radio Ms que
combinaba buena msica y literatura,
ideales compaeras de la madrugada.
Sintonic 107.7 de FM y solo oa
msica grupera o tropical de medio
pelo. Pens que me haba equivocado
y que estaba en El Patrn, ese esti-
lo prepotente exponente de mucha
seudomsica o en La Mquina Tropi-
cal que, para no perder #"1()=< acab
emulando al patrn establecido que
se empea en demostrar que todo es
susceptible de empeorar.
No fue error mo. S estaba
oyendo Radio Ms. Un programa nue-
vo supla a :'#"- /;1#"6 De acuerdo con
las identificaciones y los propios con-
ductores, Griselda Hernndez Portilla
y Omar Mota Sangabriel, se trata de >4
+"%()/#'< dedicado a los choferes que
en las madrugadas recorren las carre-
teras del estado. Una especie de ?/)-"@
+(')"4 5/ 1#"(4/#'- radiofnico.
La idea no es nueva. Desde 1999
la XEW transmite A'- "%'- 5/4 +"%(@
)' donde conecta a todos los que van
en el volante. Muchas veces, adems
de compaa, es muy til en
caso de accidentes o proble-
mas graves en las carreteras.
La radio de banda civil ha
sido el mejor medio para co-
nectar a los choferes desde
Tijuana hasta Tapachula.
>4 B"%()/#' es simpln
con la tnica de todos-so-
mos-felices-y-aqu-no-pasa-
nada. Al terminar, sigue la
programacin-frankestein, es
decir, un pedazo del estilo de
El Patrn, otro de La M-
quina Tropical, uno ms de
Los 40 Principales, algo de
Digital 96 y as hasta llegar
a la 6:00 de la maana para
que inicie >4 C"5#3=3/1/ con
Vctor Mortera, ms felicidad
que transita por la caminos
de la superficialidad.
Una radio comercial,
como sabemos, es negocio.
Vive de la venta de espacios,
de los spots y de la payola,
ese modo de vida impues-
to por las disqueras para
vender cantantes o grupos
como viles mercancas de
xito fcil. Una radio estatal,
como Radio Ms, cumple
o debera, tener objetivos
diferentes ms avocados al
servicio social y al impulso
de las culturas y expresiones
regionales.
Dirn los de Radio
Ms que an hay progra-
mas de ese corte como D/#" " 1#"EF-
5/4 %3)5'< >4 B/)G')14/< !3#' D/#"+#3G<
>-135(' H o D(E(# 4" ,0/#"6 Claro, ah so-
breviven ante una programacin que
busca ms los estilos comerciales de
moda que una alternativa de msica y
mensajes que forjaron desde el inicio y
que le valieron premios nacionales por
sus buenas producciones.
Radi o Ms se manti ene con
nuestros impuestos, en trminos idea-
les, debera de existir un consejo de
ciudadanos que velara por los objeti-
vos culturales y sociales de la emisora.
Sera ideal que as trabajara una radio
pblica que avalara la diversidad de ex-
presiones musicales y de pensamiento
y no acabara uniformada como lo que
ahora es, una radio ms, la voz de los
veracruzanos educados por Televisa.
CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE
DE LOS JARDINES DE XALAPA Y
BARN RADIOESCUCHA NOCTURNO.
Lunes 3
METAMORFOSIS
!"#$ S. Mez
!&#' () *"+&,-.
/0'12 3$
4&5",-#"- 567 89-#: 56 7: ;"&5:5
EL ACTO DE MATAR
!"#$ J. Oppenheimer
!&#' /<= *"+&,-.
/<'<< 3$
;"+>?-7". @7:A: B&.6-
VIVA EL TOUR
!"#$ L. Malle
!&#' /= *"+&,-.
/('22 3$
EL CICLISTA DE LA LUNA
!"#$ D. Dencik
!&#' (1 *"+&,-.
C: DEF#"G: HI
Martes 4
ROBAMOS SECRETOS: LA
HISTORIA DE WIKILEAKS
!"#$ A. Gibney
!&#' /12 *"+&,-.
/1'12 3$
;"+>?-7". @7:A: B&.6-
LA CANTANTE PUNK
!"#$ S. Anderson
!&#' (1 *"+&,-.
/0'J< 3$
;"+>?-7". @7:A: B&.6-
BERING. EQUILIBRIO Y
RESISTENCIA
!"#$ L. Grobet
!&#' (< *"+&,-.
/('12 3$
4&5",-#"- 56 K7 89-#: 56 7: ;"&5:5
Mircoles 5
EL AMOR EN TIEMPO DE
INCENDIOS
!"#$ G. Gonzlez Penilla
!&#' L *"+&,-.
MUERTE EN ARIZONA
!"#$ T. Dirdamal
!&#' L0 *"+&,-.
/('12 3$
4&5",-#"- 56 K7 89-#: 56 7: ;"&5:5
LA IMAGEN AUSENTE
!"#$ R. Pahn
!&#' (0 *"+&,-.
/='12 3$
K.G&67: I6#:G#&A:+: 56 ;"+6 C&".
M&N&67
TRANCES
!"#$ A. Maanouni
!&#' (L *"+&,-.
/('22 3$
C: DEF#"G: HI
Jueves 6
EXPRESO A NUEVA
ORLEANS
!"#$ E. Malloy
!&#' 0L *"+&,-.
JJ'22 3$
;"+>?-7". @7:A: B&.6-
SNOOP DOGG:
REINCARNATED
!"#$ A. Capper
!&#' =L *"+&,-.
J/'2< 3$
;"+>?-7". @7:A: B&.6-
LEJANA
!"#$ P. Tamez Sierra
!&#' 0L *"+&,-.
/('12 3$
4&5",-#"- 567 89-#: 56 7: ;"&5:5
Sbado 1
TALKING HEADS: STOP
MAKING SENSE
!"#$ J. Demme, Talking Heads
!&#' (( *"+&,-.
/0'<< 3$
;"+>?-7". @7:A: B&.6-
QUE ARDA EL FUEGO
!"#$ J. Osder
!&#' =0 *"+&,-.
J2'12 3$
4&5",-#"- 56 K7 89-#: 56 7: ;"&5:5
FIFI ALLA DE
FELICIDAD
!"#$ M. Farahani
!&#' =0 *"+&,-.
/('22 3$
4&5",-#"- 56 7: O4;P
Domingo 2
PEZ NEGRO
!"#$ G. Cowperthwaite
!&#' () *"+&,-.
/('1< 3$
;"+>?-7". @7:A: B&.6-
MONTAA EN SOMBRA
!"#$ L. Patio
!&#' /) *"+&,-.
J2'12 3$
;QRST;4 !K US4 ;4V!4
!"#$ C$ W:7X6#
!&#' /2= *"+&,-.
4&5",-#"- 56 K7 89-#: 56 7: ;"&5:5
CAF
!"#$ H. Viveros
!&#' (/ *"+&,-.
/('22 3$
4&5",-#"- 567 Y:#5Z+ 56 7:.
K.G&7,&#:. 56 P:7:?:
!"#$ &'"&()
Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera febrero - marzo
RESERVACIONES: 812!13!01
Rayn 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Jueves 20
Chicantana
21:00 hrs. Coop. $50.00
Viernes 21
Chicantana
21:00 hrs. Coop. $50.00
Sbado 22
Chicantana
21:00 hrs. Coop. $50.00
Viernes 28
Chicantana
21:00 hrs. Coop. $50.00
Sbado 1
Chicantana
21:00 hrs. Coop. $50.00
Jueves 6
Bill Kucha
19:30 hrs. Entrada libre
Viernes 7
Karenine
19:00 hrs. Coop. $50.00
Sbado 8
Gremies
19:00 hrs. Coop. $45.00
"#$%&'()&'*+&)
Luis Barria se qued hablando
solo por culpa de Radio Ms.
!"
"# $%&'"("&% "# $%&'"("&%
!"#" %"&'# ( )*'#%"+( ,) -'.#/
/-0/+12+34'- +')-341/ 5(#/+1"%/)1/ "4
/-0"+('6 7(#/+1'#(' 5/ -(1('- /) 4" 06 89
18 de febrero de 2014
SEVEN UP!
!"#$ P. Almond
56 UP
!"#$ M. Apted , P. Almond
!&#' ()* +",&-./
(*'00 1$
2&3"-.#". 34 56 7289
LA PLAZA
!"#$ J. Noujaim
!&#' (0: +",&-./
;0'00 1$
<56=.54-6 9655"-">
"#$"%&

BEISBOL
Compaa Titular
de Teatro UV
!4 David Gaitn
!"#$ David Gaitn
;(? ;; @ ;A 34 B4C#4#.D
)?* @ E 34 +6#=.
F"4#,4/? ;0'A0 1$
GHC63./ @ 3.+",I./? (E'A0 1$
8..J$ KL0$00
Foro Miguel Herrera Olivo
de la Casa del Lago UV

BORDERLINE
Teatro Colaborativo
@ La Talacha Teatro
!"#$ M.3#"I. N4#,H,34=
!45 ) 65 ;A 34 B4C#4#.
F"4#,4/? ;0'A0 1$
GHC63./ @ 3.+",I./? (E'A0 1$
rea 51 Foro Teatral

OTRAS
MANIPULACIONES
OP-4#4/ 34 Carlos Converso
N6/-6 45 ;A 34 B4C#4#.
F"4#,4/ 34 B4C#4#.? ;0'A0 1$
GHC63./ @ 3.+",I./ 34
B4C#4#.? (E'A0 1$
8..J$ KL0$00
Teatro La Caja

MI PRIMO ERA UNA
JOYITA
Chicantana
F"4#,4/ ;( @ ;*? /HC63.
;; 34 B4C#4#.? ;('00 1$
8..J$ KQ0$00
Caf Teatro Tierra Luna
'()*+$
+,-)*+$

RECITAL DE MSICA
DE CMARA
F"4#,4/ ;( 34 B4C#4#.? (*'00 1$
Auditorio de la Facultad
de Msica UV

RECITAL DE VIOLN
F"4#,4/ ;( 34
B4C#4#.? (*'00 1$
Auditorio del ISMEV

RQUIEM DE VERDI
OSX
!"#$ Lanfranco Marceletti
F"4#,4/ ;( 34 B4C#4#.? ;0'A0 1$
Tlaqn, Sala de Conciertos
%&+.

RAL GASCA
R&4S4/ ;0 34 B4C#4#.? ;('00 1$
8..J$ KL0$00
Caf Teatro Tierra Luna
/&/0,$%

RUSTER JOINT Y
FOR DUMMIES
GHC63. ;; 34 B4C#4#.? ;('A0 1
8..J$ K;;$00
El Cantn
Altamirano 140 Centro
1$22

JEREMY DE JESS
CONCIERTO
R&4S4/ ;0 34 B4C#4#.? ;0'00 1$
Centro de Estudios JazzUV

ELOY FERNANDO
ZIGA GUINEA Y
TRO TLACUATZIN
F"4#,4/ ;* 34 B4C#4#.? ()'00 1$
Centro de Estudios JazzUV
3$42$

AFO: DANZA
AFRICANA
R&4S4/ ;) 34 B4C#4#.? ;0'00 1$
8..J$ K:0$00
Caf Teatro Tierra Luna
"$,,#%#)
DANZA DEL VIENTRE,
FLAMENCO, HAWAIANO
Y TAHITIANO, BALLET,
DANZA ODISSI Y
BOLLYWOOD
T,B.#+4/' />6#6C4436,=6U
I+6"5$>.+ . 65 * (; (0 0L
G>6#6CV4 !6,=6
FOTOGRAFA
CREATIVA, JARANA,
KUNG FU Y MS
T,B.#+4/' >6/63,63"4UI+6"5$
>.+ . 65 * (; A: 0L
W6 86/6 34 X63"4
CURSOS DE BAILE
CONTEMPORNEO,
GIMNASIA BALLET Y
MS
T,B.#+4/' ,6,341&"36,=6U
1.-+6"5$>.+
T,/-"-&-. X6,341&"
"# $%&'"("&%
!"#" %"&'# ( )*'#%"+( ,) -'.#/
/-0/+12+34'- +')-341/ 5(#/+1"%/)1/ "4
/-0"+('6 7(#/+1'#(' 5/ -(1('- /) 4" 06 89
P
A
S
C
U
A
L

B
O
R
Z
E
L
L
I
L
as dos son posiciones estali-
nistas, de donde se deduce que
grandes intelectuales que pre-
sumen de liberales lo son, as
como los que desde la derecha ejercen
estas posiciones. No hay que asom-
brarse de que el estalinismo tenga
tanto que ver con la derecha. Le pido
una respuesta a mi pregunta de por
qu escribe pero lo aprisiono con dos
propuestas: por insatisfaccin o por
acuerdo con la vida? Me apeno de aco-
rralarlo y lo dejo en libertad. Acepta
mi planteamiento y responde que por
insatisfaccin, aunque despus termina
con un: En realidad no s. Prosigue:
Uno escribe para agotar una obsesin
cualquiera que esta sea; de todos mo-
dos siempre se queda insatisfecho. En
el fondo se trata de una sola obsesin:
dar con esa palabra calcinada que es la
poesa. Ese es su caso.
Cmo lleg a los msticos siendo
ateo? Los ley en la escuela y tambin
despus, porque San Juan de la Cruz
no slo le parece un gran poeta sino el
ms grande que tenemos en la lengua
castellana. La relectura se produjo des-
de otro lugar durante su largo exilio de
14 aos en Roma, Pars, Ginebra; senta
mucho la prdida de su pas. Esa reali-
dad fue la nica que tena en medio de
las otras lenguas en que vivi la prdida
de amigos, compaeros muertos por la
dictadura militar, familiares; eran pre-
sencias ausentes muy fuertes, lo siguen
siendo, no se han atenuado. Cuando
reley a los msticos sinti que en ellos
haba el deseo de una presencia ausente
que quiz era Dios, pero en Gelman era
el pas, la presin, el anhelo de lo perdi-
do. Adems influy mucho su exilio. Por
esos aos ley la cbala ms a concien-
cia. Con Jos ngel Valente, gran poeta
espaol, hablaba de estos temas y de la
visin exiliada de la vida, de la historia,
de uno mismo, que descubri en la c-
bala; en el fondo los msticos dicen que
uno es un exiliado sobre la tierra. Un
cabalista marroqu explicaba que cada
uno de nosotros est sostenido de una
cuerda que Dios sujeta en sus manos y
que cuando Dios quiera la suelta; si en
vez de Dios pons muerte, aclara, es
exactamente lo mismo. La poesa judeo-
espaola de los siglos XII, XIII y XIV, le
impresion por su caracterstica exiliar.
En San Juan el lenguaje hace que esa
vivencia, ese deseo, se transparente en
su palabra, aunque no sea voluntad de
l; l no slo dice lo que dice sino dice
lo que calla, como bien seala Valente,
a lo que Juan agrega que tambin calla
lo que dice. Ese es el ideal de Gelman
respecto a la poesa.
Su exilio comenz en 1975, en las
postrimeras del gobierno de Isabel Pe-
rn, continu con la dictadura militar
y sigui bajo el primer gobierno civil
que hubo en su pas y que presidi Al-
fonsn. No poda regresar a Argentina
porque bajo la dictadura le iniciaron
varios procesos y aunque mucha gente
le pidi el desestimiento al presidente
entre ellos Carlos Fuentes, Alfonsn
no quiso hacer nada, quiz, piensa, por
la teora de los dos demonios inventa-
da por Ernesto Sbato, en la que equi-
paraba a los que luchaban por la justicia
de su pas con los dictadores militares,
ponindolos en la misma balanza. Al fi-
nal se resolvi desde el punto de vista
judicial porque el tribunal federal re-
chaz los fundamentos del juicio.
Es pregunta obligada los cambios
de los ltimos aos en el mundo de
los sistemas socialistas. Se apresura a
contestar, con un disculpme de por
medio, que esos no eran sistemas so-
cialistas, eran otra cosa. Qu cosa? En
el fondo era una burocracia partidista
que manejaban todos estos pases con
una capa burocrtica bastante exten-
dida que defendi sus privilegios en
detrimento de los pueblos. Su cada le
parece una consecuencia lgica de ese
fracaso. Era una especie de gigante con
pies de barro; piensa sobre todo en la
Unin Sovitica, ahora ex. Ese fracaso
no es el naufragio del socialismo real y
no quiere decir que hayan desapareci-
do los motivos para seguir pujando por
un mundo justo, libre y realmente de-
mocrtico. El Consejo Episcopal Mexi-
cano afirm que cuando una democra-
cia est privada de ese contenido de
justicia, es un totalitarismo disfrazado.
Cuando escucha hablar de que se han
perdido las utopas, no est de acuer-
do; es utpico pensar que las utopas
se han terminado, viviendo la historia,
el pensamiento humano. Las utopas
nacen a cada rato y es probable que su
razn consista en su fracaso para dar
paso a una utopa mejor. O nueva? S.
No est desencantado de las utopas,
sigue creyendo que al mundo hay que
cambiarlo, que las razones para bregar
por un sitio mejor todava existen, in-
cluso se han acentuado en nuestros
pases, concretamente en Argentina
donde cada da hay ms pobreza, in-
justicia, dolor. Como sabemos que en
Mxico la clase media ha desapareci-
do para mal, claro le interrogo so-
bre qu ha pasado en su pas con ella.
Hay un cambio en la estructura social,
ha desaparecido una parte de la clase
obrera, han sido despedidos y echa-
dos a la calle, la situacin econmica
es muy dura, no tienen espacios, salvo
en la economa que se llama informal,
no estructurada. Ha habido un proceso
de empobrecimiento de la clase media
que en algunos sectores lleg incluso a
la proletarizacin. No ha desaparecido
del todo, hay un sector muy rico y otro
que est al borde. Todava tienen peso
poltico, peso social.
Desde que conozco a Juan Gelman,
a pesar de su gran sentido del humor,
de su feliz estancia en Mxico, de su
agitado trabajo periodstico y de los
viajes frecuentes, siempre me llama la
atencin su mirada, sus ojos oceni-
camente tristes, aunque sonra o ra
abiertamente. Le hablo de ello y se ru-
boriza, se altera, se entristece, sobre
todo cuando cito a Vallejo y le digo que
como l lleva la resaca de todo lo vivi-
do empozada en el alma y reflejada en
el rostro. El silencio es largo, profundo.
Me doy cuenta de mi dislate. Se toma
su tiempo y aclara que tiene muchos
motivos de tristeza interior y exterior,
como cualquier persona, pero eso no
le quita que viva esperanzado y conso-
lado. Para l la poesa es un gran con-
suelo. Recuerda un poema chino, an-
nimo, escrito hace 3500 aos:
#$%& ()*+%&,...

5
A LA 14

Vencidas poticas: Eduardo Lizalde, el gran Tigre, sostiene un

pulso con Juan Gelman.
18 de febrero de 2014
!"
!"#$%&% ($)%&*+
A
veces lo autobiogrfico es ms
evidente en unas obras que en
otras, pero en general nunca se
puede ser totalmente autobio-
grfico ni nada por el estilo, lo ms que
pasa es que te tomas a ti como personaje,
pero al hacerlo ya ests siendo otra per-
sona que no eres t: es decir, un personaje.
Es una historia alucinante.
As se explicaba Emilio Carballido al
referirse a sus guiones teatrales, en entre-
vista con Miguel ngel Quemain para el
Instituto Nacional de Bellas Artes.
Emilio Carballido Fentanes naci el 22
de mayo de 1925 en Crdoba, Veracruz.
Desde su juventud hasta su muerte el
11 de febrero de 2008 dedic su vida al
teatro consolidndose como el ms desta-
cado y traducido dramaturgo mexicano, es
por ello que en su honor la sala grande del
Teatro del Estado de la ciudad de Xalapa
ahora lleva su nombre, y el 13 de febrero
despus de su muerte es considerado
como da de luto estatal en Veracruz, en
su memoria.
Emilio Carballido es uno de los dra-
maturgos latinoamericanos con ms pre-
sencia en el extranjero, principalmente
en Europa, dado que sus obras han sido
traducidas a varios idiomas, entre los que
destacan el ruso y el francs; es gracias
a esto que su popularidad crece con los
aos y su obra permanece vigente de ge-
neracin en generacin. Gracias a esto
Emilio sigue siempre presente con noso-
tros a travs de su obra, opin Hctor
Herrera, director de la revista !"#$%&#
editada por la Universidad Veracruzana
(UV) y coordinador del Festival de Teatro
Emilio Carballido, con el que cada ao se
rinde homenaje al dramaturgo a travs
del montaje de sus obras por grupos de
teatro de Mxico y de varias partes del
mundo.
Carballido inici su vida en el teatro
casi por un azar, asegur en una ocasin l
mismo al relatar su trayecto por la Facul-
tad de Derecho de la Universidad Autno-
ma de Mxico, en donde posteriormente
estableci contacto con Xavier Villaurrutia,
quien lo llev a estrechar lazos con la Fa-
cultad de Filosofa y Letras, espacio donde
realiz la Maestra en Letras con especia-
lidad en Arte Dramtico y Letras Inglesas.
Discpulo de Xavier Villaurrutia, Rodol-
fo Usigli y Celestino Gorostiza, desarroll
gran parte de su obra como dramaturgo
en la ciudad de Xalapa y se desempe co-
mo acadmico y subdirector de la Facultad
de Teatro de la UV; asimismo fue director
de la Escuela Nacional de Arte Teatral del
Instituto Nacional de Bellas Artes. En su
faceta como acadmico destac por sus
intervenciones en diversas instancias de
educacin superior de Mxico y del mun-
do con talleres y cursos.
Fue considerado uno de los ms des-
tacados representantes de la Generacin
del 50, integrada por intelectuales como
Rosario Castellanos, Jaime Sabines, Jorge
Ibargengoitia y Sergio Galindo. Desde su
faceta como divulgador del teatro sobre-
sale su intervencin en la revista especia-
lizada en teatro !"#$%&#, misma que dirigi
desde 1975.
Entre sus ms de 100 publicaciones
teatrales sobresalen !' )*"% +*#,# -*' .',/
0% 0#,#1, 23#4*53% 5%1 5*,'1, 6#1 3#".#1 7'
8%9#"., :%1# 7' 7%1 #"%$#1 y :%1#5;# & 5%1
65#<'"%1, pieza con la cual se dio a cono-
cer en el mundo del teatro bajo la direc-
cin de Salvador Novo. Tambin escribi
guiones para cine y televisin, cuentos,
novelas y antologas de teatro.
Doctorado =%,%">1 ?#*1# por la UV,
Premio Casa de las Amricas, Premio Juan
Ruiz de Alarcn, Premio Nacional de Cien-
cias y Artes en el rea de Lingstica y
Literatura que otorga el gobierno federal,
dos premios Ariel y la beca del Instituto
Rockefeller, son algunos de los reconoci-
mientos que recibi el dramaturgo en vida.
El legado de Emilio Carballido al mun-
do del teatro sigue vigente a travs de
sus obras que lo posicionaron como el
gran pilar del teatro moderno en Mxico
y que hoy en da son material bsico de
las escuelas de teatro en Latinoamrica.
! ,-$, %.+, "- ,/ 0/-#1-
Emilio Carballido vive a travs de su obra
2+& Las etapas del odio
Las Sangres obtiene beca del Ceprodac
@"'1',.#"A, ."'1 .'$4%"#7#1B *,# ', 6# 3#1# 7'5 6#0%B %."# ', '5 !'#."% 7'5 C1.#7% & *,# $A1 ', '5 D>1.">.% E'7'"#5
6
#1 '.#4#1 7'5 %7>% es una propuesta dancstica que
confronta al pblico a travs de una interaccin
directa y lo conecta con la fusin de lenguajes que
propone su creador, destac Mara de Guadalupe
Ruiz Pimentel, directora de la Facultad de Danza de la
Universidad Veracruzana (UV), a propsito de la beca que
gan esta propuesta por parte del Centro de Produccin
de Danza Contempornea (?'4"%7#3).
En su temporada anterior (2013), 6#1 '.#4#1 7'5 %7>%
gener una muy buena respuesta del pblico, incluso de
las personas que no estn relacionadas con la danza; la
obra tiene la caracterstica de moverte a travs de imge-
nes que logran una fusin de lenguajes, hay desde quienes
salen conmovidos y quienes se confrontan a s mismos,
agreg Ruiz Pimentel.
Mijal Rojas Rodrguez, director artstico de la compa-
a de danza Las Sangres de la UV y autor de 6#1 '.#4#1
7'5 %7>%, explic que esta propuesta surgi como parte de
un proceso de su primera etapa en la compaa: Fue un
periodo de investigacin que finalmente deriv en esto
y me permiti generar una propuesta para ser montada
con la compaa.
Despus de la temporada 2013 entramos a con-
cursar por una beca en el ?'4"%7#3, son becas que sacan
anualmente, entramos en la categora de co-produccin
y salimos ganadores de este proyecto que inicia este ao.
La ida es co-producir esta obra entre bailarines del ?'/
4"%7#3 y los de Las Sangres.
La dinmica de trabajo, explic, consistir en integrar
a seis bailarines del ?'4"%7#3 con los de Las Sangres, el
proyecto se llevar a cabo tanto en el Distrito Federal
como en Xalapa. La propuesta, seal, se presentar en
El Teatro del Estado, la Casa del Lago y en Mxico.
La compaa Las Sangres se nutre de actividades
como sta, ya que adems de tener un repertorio base
que sigue conservando, se enriquece del trabajo interpre-
tativo que comparten otros bailarines que participan en
ella, es una extensin de la Facultad de Danza, as surgi
y as se mantiene. Nuestra funcin no slo es el trabajo
artstico, tambin apoyamos a la Facultad en esta etapa
de profesionalizacin en la que los estudiantes tienen un
espacio para tener prcticas profesionales con gente de
experiencia, enfatiz.
En este sentido, dijo Ruiz Pimentel, es importante des-
tacar que hay pocos casos en los que las universidades
tienen una compaa de danza que sienta precedentes
para las futuras generaciones de bailarines.
La Directora de la Facultad de Danza agreg que 6#1
'.#4#1 7'5 %7>% est contemplada para presentarla a finales
de junio en La casa del Lago y en noviembre o diciembre
hacer otra temporada en el Teatro del Estado.
Es la primera vez que la Facultad aspira a una beca
como sta, dirigida a coregrafos que desarrollan len-
guajes de vanguardia, eso nos posiciona a nivel nacional
como bailarines que generan procesos profundos de in-
vestigacin en danza, concluy.
Emilio Carballido
!"
18 de febrero de 2014
#$ &'()'*+',...

10
GORA DE LA CIUDAD
Bajos del Parque Jurez, Centro
Tel. 8 15 57 30
NGULO ALTERNO
DANZA
Av. Miguel Alemn 15, Col.
Aguacatal
Tel. 8 90 06 00
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20, Centro
Tel. 8 14 01 38
AULA CLAVIJERO UV
Benito Jurez 55, Col. Centro
AUREARTE
Av. Revolucin 244, Col. Centro
Tel. 8 42 70 45
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18, Centro
Tel. 8 12 13 01
CASA DE LA CULTURA
DE COATEPEC
Pedro Jimnez del Campillo 4,
esq. Cuauhtmoc, Centro,
Tel. 8 16 67 57
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO UV
Paseo de los Lagos, Centro
Tel. 8 12 12 99
CENTRO RECREATIVO
XALAPEO
Xalapeos Ilustres 31, Centro
Tel. 8 18 87 35
COMPAA
TEMPESDANZA
Av. 20 de noviembre norte 51,
Col. Centro
Tel. 8 90 11 89
CORAZN CON MANOS
Poeta Jess Daz 184, Col.
Centro
Tel. 8 12 21 67
EL RINCN DE LOS
TTERES-TEATRO-FORO
Benito Jurez Esq. Manuel vila
Camacho, Col. Centro
Tel. 1 86 37 34
ESCUELA
VERACRUZANA DE CINE
LUIS BUUEL
Dique 1, Esq. Belisario
Domnguez, Centro
Tel. 8 18 68 62
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO IVEC
Xalapeos Ilustres 135, Centro
Tel. 8 18 04 12
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95,
Col. Obrero Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA
FACULTAD DE AP UV
Belisario Dominguez 25,
Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA
INDEPENDIENTE MARIE-
LOUISE FERRARI
Alfaro 10, Col. Centro
Tel. 8 18 11 58
GALERA PEATONAL
FERNANDO VILCHIS
Av 1
o
de mayo No 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA RAMN ALVA
DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
INSTITUTO SUPERIOR
DE MSICA DEL ESTADO
DE VERACRUZ (ISMEV)
Circuito Arco Sur 1, Col.
Reserva Territorial
Tel. 8 19 36 48
INSTITUTO LITERARIO
DE VERACRUZ
Cuauhtmoc 2, Col. 21 de
marzo
Tel. 3 18 62 83
JARDN DE LAS
ESCULTURAS IVEC
Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
LOS LAMOS
Sebastin Camacho 55, Centro
LA CASA DE NADIE
1. De Cuauhtmoc Esq.
Xalapeos Ilustres, Centro
Tel. 8 12 34 06
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
LA TASCA DEL CANTOR
Xicotncatl 76, Centro
Tel. 8 14 11 62
MUSEO CASA DE XALAPA
J.J. Herrera 7, Col. Centro
Tel. 8 41 98 02
MUSEO DE
ANTROPOLOGA DE
XALAPA
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
PINACOTECA DIEGO
RIVERA IVEC
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Xalapeos Ilustres 66, Centro
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Av. Ignacio de la Llave Esq.
Rubn Bouchez, Col. Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola Col. Lomas del
Estadio
Telfono: 8 18 38 16
TEATRO LA LIBERTAD
Av. Ignacio de la Llave 105,
Plaza Manos Veracruzanas, Col.
Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
"#$%&'($#( "% )#'#() * %)+,&#() &-.'-$,.%)
E
sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier
asunto relacionado con la informacin que nos las proporcionan los organizadores- le sugerimos llamar a los
telfonos que aparecen en el directorio. Si organiza un evento cultural y desea que informacin se incluya en este
espacio, visite carteleraperformance.blogspot.mx/p/publica-tu-evento.html y siga las instrucciones.
Para conocer la informacin completa de este directorio ingrese a
carteleraperformance.blogspot.mx/p/directorio-xalapa.html
Un pastor cuida el rebao, con un fro in-
tenso, lejos de su mujer que est en el hogar
imagina, al lado del fuego, cosiendo; el ltimo
verso dice: l escucha el ruido de sus tijeras
bajo la noche profunda. El hecho que ese poe-
ma se haya escrito hace tantos aos y todava
nos emocione quiere decir que hay un tejido
humano imposible de romper, una capacidad
de belleza imposible de aniquilar. Despus, cada
cual con sus dolores se las arregla como puede.
Aunque no le gusta hablar de su obra, le
menciono que, a mi parecer, desde sus prime-
ros libros se nota un cambio entre uno y otro,
temtica y formalmente, un proceso que aunado
a su sabidura le ha dado una gran significacin
no slo en las letras argentinas sino en la que
se escribe en castellano. Aventura hiptesis. Al-
guien le dijo que cada libro suyo era distinto al
anterior como forma, aunque las obsesiones se
repiten. Ya nos ha dicho que escribe para agotar
una obsesin. Admira en poetas como Eliot y
Lezama Lima su capacidad para hacer una crtica
muy precisa sobre la poesa, sobre el mecanis-
mo de la escritura. l se considera incapaz de
ello. Los cambios termina en cada caso, es
decir en cada libro, fueron necesarios.
Por ltimo, le pido que me hable del largo
y extraordinario poema !"#$" " &' &"(#)* pu-
blicado en 1989 y escrito desde el exilio. Fija
su mirada en la botella de tequila y murmura:
La carne es dbil pero yo soy ms; le acom-
pao con otra copa. Su madre fallece en 1983.
A partir de ciertos momentos no pudo seguir
trabajando como periodista en Europa y empe-
z a ganarse la vida como traductor. Estaba en
Ginebra cuando escribi ese poema que ori-
ginalmente era muy extenso y estaba escrito
en forma de carta. Lo termin en dos noches.
Vivi una especie de esquizofrenia, laboraba
con normalidad pero como si estuviera ausen-
te. Cuando termin esa carta no saba quin
era. Se dirige a m y afirma: Esto, sos la prime-
ra persona a quien se lo comento. Sabs qu
hice? Me fui a la fotografa a sacarme una foto
para estar seguro de que era real, para ver qu
cara tena, cmo era, porque ni en el espejo me
daba cuenta.
La carta la guard durante mucho tiempo
ya que no poda acercarse a esa descarga. Lo
hizo una vez que estaba casi seguro de la rea-
lidad, porque al ao siguiente se muri cuatro
veces en cuatro paros cardacos. La carta tena
60 cuartillas y despus la convirti en poema.
!"#$" " &' &"(#)* a mi juicio ya que Juan no
quiere seguir hablando, no slo es un poema
brutal, desgarrador, intenso, amoroso, tierno;
tambin es una acendrada biografa y un mara-
villoso testamento humano y literario.
Juan Gelman piensa radicar definitivamente
en Mxico. A Argentina regresa de vez en cuan-
do a ver a su hija y al nieto. Este mes viaja para
revisar, presentar, promocionar la edicin de su
obra completa que publica Seix Barral y su de-
seo es vivir entre nosotros hasta que Dios +
), (-" ).$/ ,)0"12* dira Porfirio Barba Jacob tire
de la cuerda.
MORALES: POETA Y CRTICO DE ARTES. SU LIBRO MS
RECIENTE: MARTHA CHAPA, NUEVO PARASO, PUBLICADO
POR IVEC.
ared es demasiado galn para que las quinceaeras se preocupen por su ejecu-
cin vocal (que es eficiente, si bien debe refugiarse en el coro de sus huestes
para tomar aliento despus de correr entre plataformas), y la euforia es tal
que pierden de vista que parte de la msica la suelta Tomo en secuencias de
sintetizador para enfocarse en solos de piano o guitarra (estupendo el bosnio, por
mucho el msico ms completo en escena), o que Shanon es menos explosivo en
vivo porque es un obsesionado de la mtrica y nunca aporrea un tambor fuera
de tiempo. Los adolescentes salen extasiados del culto. Quiz su propia voz sea
parte de los coros acoplados en grabaciones interactivas, una de las innovaciones
de Mars en la visin globalizada de su paso por la Tierra.
El concierto es muy bueno, aunque adolece de un gran final. No hay un gran
saludo para decir adis, de hecho Jared se va, Tomo le sigue, y Shannon se pone
a repartir baquetas sin mayor emocin. Chafea que no usen pantallas (la misin
a Marte sin imgenes!). Tampoco se presentan los integrantes, aunque me parece
bien que no pasen por desplantes gastados como hacer solos instrumentales,
cosa que a ellos ni les va. En ese sentido, quiz el pasaje de mayor emocin se da
apenas con la cuarta cancin del selecto set list: This is War. Tema acompaado
de pelotas inflables gigantes y confeti volador de buena explosin papirotcnica.
Los tres se vieron en forma y con ganas. Les sorprende que la multitud se
sepa rolas completas, se preocupan por el aplastamiento de los de a pie, su lder
agradece por los carteles que ya lo dan como ganador del scar despus de
que volviera al set con la cinta 3",,". 45+)#. !,56 (Jean Marc Valle, 2013), por la
que ya obtuvo el Globo de Oro. La pirmide y su horizontal intermedia (uno de
sus mltiples smbolos) cesa su emanacin multicolor. Se queda la gran promesa:
el concierto de ao nuevo puede ser en Mxico. All we need is faith. Salen
los ungidos para las guerras que siguen ms all del domo, en las espirales poco
espirituales del asfalto.
CRIOLLO: POLIFACTICO, ADEMS DE ESCRITOR ES HOMBRE DE CINE, TELEVISIN, MUCHA LUCHA Y
HASTA PADRE DE FAMILIA.
18 de febrero de 2014
!"
!"#$% '()*+%) ,-./%."
L
a Facultad de Teatro de la Universidad Veracru-
zana (UV) se fund en 1976 con la consigna de
transformar el arte escnico, revivir las tradicio-
nes, trascender a nivel nacional e internacional y
asegurar la educacin artstica formal y no formal.
Generacin tras generacin, esta tarea se ha cum-
plido al grado de que hoy el teatrista formado en la UV
se capacita no slo en la actuacin, sino en creatividad
escnica y gestin.
Lo anterior fue expresado por la acadmica Imelda
Fabiola Garca Rodrguez y el secretario Acadmico de
la Facultad, Nerio Gonzlez Morales, as como Gustavo
Fox Rivera, actual director de El gora de la Ciudad,
consideraron tres apartados bsicos del tema: formacin,
movilidad y contribuciones.
Los egresados de la UV hablaron de las aportaciones
a la cultura por parte de la Facultad de Teatro de esta
casa de estudios. Explicaron que a partir del denomina-
do Plan 2000, la intencin ha sido la formacin integral
de teatristas con ms valores y mejores conocimientos.
De acuerdo con el Modelo Educativo Integral y Flexible
(MEIF), lo anterior apunta hacia la formacin de profe-
sionales en teatro con conexiones con otras reas y con
un perfil que comprometa al teatrista con su entorno.
En esto, la movilidad ha sido elemental. Con incursio-
nes a otras latitudes nacionales y del extranjero se da
un fogueo a travs de encuentros, coloquios e intercam-
bio de experiencias con profesionales de otros lugares.
Hoy, el teatrista formado en la UV se capacita no slo en
la actuacin, tambin en creatividad escnica y gestin.
Los alumnos incursionan a otras escuelas de Estados
Unidos, Europa, Sudamrica y el Caribe. La Facultad de
Teatro ha registrado presencia en diversos encuentros
mundiales de escuelas de teatro, como en 2013 en Bei-
jing, otros grupos han incursionado en Kiev, Ucrania, y
algunos ms hacia Sudamrica, independientemente de
los encuentros estudiantiles en ciudades nacionales co-
mo Puebla, Toluca, Guanajuato y dems.
Con ello, los alumnos perciben otra panormica que
les relaciona con diversas experiencias, en una retroali-
mentacin continua y benfica.
En qu momento inicia
el inters por el arte escnico?
EL CONTACTO INICIAL con la actuacin se da desde los
primeros aos de vida, a travs del cine y de la televi-
sin, principalmente. Ms tarde se dar la relacin con
el teatro, y con ello llegan los informes en torno de la
preparacin en este arte.
El aspirante advierte que existe una escuela uni-
versitaria que forma actores, en la que puede aprender
tambin a producir, dirigir y gestionar, con posibilidad de
decir algo a la sociedad.
Todo artista crea para comunicarse, coincidieron
los especialistas. Es menester permitir que sea el pro-
pio alumno quien se enfrente a esta panormica, sin de-
pender de la Facultad y del maestro. La mayor parte de
quienes llegan a la Facultad de Teatro no son xalapeos
ni veracruzanos, llegan de otras partes porque escuchan
de la UV, se enteran y comparan.
Estudiar teatro es como cualquier carrera, es nece-
sario presentar examen y mostrar ciertas aptitudes que
permitan al aspirante avanzar a cierto ritmo.
Gustavo Fox indic que su calidad de egresado en
dos carreras universitarias le permiti la comparacin.
Hay que leer muchsimo, obras enteras, se requiere de
ensayos desde la madrugada hasta la medianoche. Es la
motivacin de perseguir el sueo de ser artistas. Los ar-
tistas escnicos son como tocados por la mano de Dios,
porque su trabajo es emocionar, motivar, comunicar con
el corazn. Eso slo lo da la Facultad de Teatro.
Uno de los problemas que enfrenta el teatrista es
que la reaccin del pblico ante los actores locales y fo-
rneos suele ser inesperada. Adems, si el teatrista viene
de fuera se paga hasta 800 pesos por verle, pero si es de
aqu no se quiere aportar ni 20 pesos. La calidad local
es altsima y como prueba de ello est el trabajo de Ro-
berto Bentez con sus alumnos, que se van a Ucrania a
presentar un !"#$%%&# psicolgico que vale mucho la pena.
Necesitamos que la gente crea en los trabajos de
aqu. Es posible que nos falle la labor de promocin, pero
esto remarca la necesidad de que el pblico conozca lo
que hacemos, indicaron.
Se han abierto foros en donde menos se imagina y
la gente va. Ya no es slo asunto de que asistan los fami-
liares de los actores.
En la actualidad la Facultad de Teatro de la UV pro-
mociona talleres de iniciacin para todo pblico. La in-
formacin puede obtenerse en la pgina: www.uv.mx/
teatro
Los invitados finalizaron con la invitacin a que todo
interesado consulte las fechas para inscribirse. No ten-
gan miedo, se van a divertir y lo disfrutarn plenamente,
concluyeron.
Facultad de Teatro, con gran presencia
nacional y en el extranjero
'#()$(* ( %( ,-#.()$/0 1& (%2.0-* )-0 3(%-#&* 4 )-.5#-.$*- )-0 *2 &0!-#0- *-)$(%6
)-$0)$1$&#-0 &7#&*(1-*
0% 1- 2345"#4-1 3% 1- 6'
Los desafos del marxismo contemporneo
E
l libro de Adalberto Ceballos, 8-* 1&*(,9-* 1&%
.(#:$*.- )-0!&.5-#;0&-, perteneciente a la co-
leccin Biblioteca de la Editorial de la Universi-
dad Veracruzana (UV), aborda tpicos de esta
corriente y su relacin con nuestros tiempos.
La economa poltica marxista ha tenido una evo-
lucin contrastante, de odios y afectos, en virtud de la
carga ideolgica y poltica que adquiri, de origen, y de
su arraigo popular al sugerir un cambio que trastoc las
relaciones sociales de produccin capitalista. Su balance
actual es deficitario; la crisis anunciada en las economas
capitalistas desarrolladas, la profundizacin de sus con-
tradicciones internas, no ocurri y, al surgir las revolu-
ciones en los pases atrasados, el sistema socialista no
se consolid, lo que produjo su crisis y el desaliento de
los pases ms pobres.
El marxismo no se dio la oportunidad de actualizarse
y la teora del imperialismo se sobrepuso al marxismo
clsico. La economa poltica marxista no se poda soste-
ner sin un deslinde que precisara lo que ya no era aplica-
ble a las nuevas realidades capitalistas; esta actitud de sub-
estimacin del mundo material condujo a una aplicacin
inconsistente del mtodo del materialismo dialctico.
Queda la urgencia de reivindicar los intereses de los
trabajadores, los desafos del marxismo contemporneo
en la economa de mercado; por lo tanto el marxismo
tendr que redefinirse para librar la ltima batalla al inte-
rior de las relaciones sociales de produccin capitalista.
Estos y otros temas se encuentran en 8-* 1&*(,9-* 1&%
.(#:$*.- )-0!&.5-#;0&-, que se puede adquirir en el Ser-
vicio Bibliogrfico Universitario, ubicado en Xalapeos
Ilustres nmero 37; y en la Editorial de la Universidad
Veracruzana, sita en Hidalgo nmero 9.
La Editorial de la UV
en el ter y el ciberespacio
LOS INVITAMOS A escuchar el programa <4&6 %&& 4 1$%& que
se transmite todos los martes a las 18:00 horas en Radio
UV, en el 1550 AM www.uv.mx/radio/vivo.html, y a que
visite la pgina electrnica www.uv.mx/editorial en donde
podrn consultar las novedades de la Editorial de la UV.