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Gyorgy Kepes, elementos para una gramtica visual En su obra magistral, El lenguaje de la visin, el artista, diseador e investigador Gregory

Kepes, especialista en imagen y percepcin, expone sus experiencias en estos campos. ara Gyorgy Kepes la imagen plstica es un organismo vivo, una totalidad determinada por la conducta de cada una de sus partes, un sistema !ue slo alcan"a su unidad dinmica a trav#s del e!uilibrio, el ritmo y la armon$a. %onsidera !ue la percepcin de una imagen es por s$ misma un acto creador, pues su experimentacin es resultado de la interaccin entre las &uer"as externas e internas del individuo, y al sistema nervioso le corresponde

organi"ar los impactos procedentes del exterior.

'a imagen plstica como experiencia dinmica se inicia con la energ$a lum$nica !ue &luye a trav#s del ojo del espectador y pasa a su sistema nervioso. (Kepes, )*+*, g. ,-.

'a energ$a lum$nica de los pigmentos se articula sobre una super&icie gr&ica, su naturale"a determina la base de las sensaciones de lu" y color/ el brillo, el mati" y la saturacin0 su delimitacin &ormal establece la base &$sica para la percepcin de super&icies y sus &ormas. 1n punto, una l$nea, una super&icie, son &uer"as de atraccin visual !ue existen y act2an sobre el campo ptico, el cual se percibe inseparable de las di&erentes

unidades visuales presentes, en conjunto, no como unidades aisladas. 3odos estos elementos !ue act2an como &uer"as pticas de atraccin con&orman el lenguaje de la visin.

1n valor de brillo o un color pueden intensi&icarse o disminuirse, dependiendo del resto de las super&icies de la composicin. 'o mismo es cierto en cuanto a la textura, los tamaos y las &ormas. or ejemplo, una &orma ligeramente irregular se percibe marcadamente irregular cuando se encuentra entre &iguras per&ectamente regulares.

4ebido a esto, no se puede 5ablar de cualidades absolutas de color, brillo o saturacin, ni de medidas absolutas de tamao, extensin o &orma,

pues cada elemento extrae las caracter$sticas de su interrelacin dinmica con los dems elementos de la composicin. 'os mrgenes de mati", valor y saturacin y la escala de medida geom#trica son muc5o ms limitados dentro de la super&icie gr&ica !ue del mundo visible, por lo !ue slo mediante el trabajo creativo, manipulando y aprovec5ando estas relatividades es !ue puede crearse una imagen !ue corresponda a la vitalidad del mundo visible. (Kepes, )*+*, g. ,*.

%uando alguien observa un paisaje, personas u objetos en la calle, 5ace una interpretacin espacial de lo !ue ve/ su ubicacin, extensin, posicin, direccin e intervalos, a partir de

establecer una relacin consigo mismo0 en cambio, el campo visual de una imagen gr&ica se limita a las dos dimensiones del plano. En este caso se eval2a cada unidad ptica (direccin, posicin, intervalos. de acuerdo a los mrgenes0 as$, los elementos parecen avan"ar o retroceder, se mueven a la derec5a, i"!uierda, abajo o arriba, seg2n la posicin !ue ocupan en el plano gr&ico.

6l percibir una imagen, inconscientemente se organi"an las di&erentes sensaciones atribuy#ndoles un signi&icado, determinado por las relaciones de los signos entre s$ y con respecto a la super&icie gr&ica.

Kepes expone lo !ue es importante conocer antes

de empe"ar a utili"ar el lenguaje de la comunicacin visual/ aprender la mayor variedad posible de sensaciones espaciales in5erentes en las relaciones de las &uer"as !ue act2an en la super&icie gr&ica, (Kepes, )*+*, g. 78. ya !ue as$ como a partir del limitado n2mero de letras del al&abeto se pueden &ormar innumerables palabras !ue expresan signi&icados, tambi#n los elementos gr&icos y sus cualidades pticas pueden ser combinados de diversas &ormas y cada variacin posible genera una sensacin de espacio di&erente y transmite un signi&icado distinto.

'a super&icie gr&ica contiene su propia energ$a0 asimismo el color, el valor, la textura, el punto y la l$nea irradian di&erentes cantidades de energ$a. or

eso, las l$neas rectas o curvas, en relacin 5ori"ontal, vertical o diagonal con respecto al margen, obligan al ojo a explorar la super&icie de una &orma determinada de antemano por su creador.

9i bien llegan a la retina los impactos lum$nicos, son trans&ormados en &igura y &ondo0 ciertos impulsos se ligan entre s$ con&ormando un todo, mientras !ue otros permanecen en su estado &luido desorgani"ado (Kepes, )*+*, g. 8:. y slo sirven de &ondo. Es esta organi"acin de &iguras y &ondos la !ue da lugar a la imagen plstica. ;ientras mayor es la variedad y distincin entre las respectivas unidades de &ondo, ms clara se vuelve la comprensin de un carcter

como expresin o signo separado. (Kepes, )*+*, g. 8:.

El espacio vac$o desempea un papel importante en la imagen. 'os pintores c5inos y japoneses dividen la super&icie en intervalos desiguales, a partir de grandes espacios vac$os, !ue obligan al ojo a llevar a cabo movimientos de velocidad variable, creando, sin embargo, unidad. <eg2n Kepes, despu#s del &renes$ del progreso tecnolgico, a2n los ar!uitectos comprendieron el valor del intervalo espacial, pues empe"aron a buscar la integracin per&ecta del edi&icio en su totalidad. <e utili"aron divisiones transparentes y &ac5adas vidriadas !ue pticamente ampli&ican esta integracin, creando un espacio vivo y &luido,

articulado por dentro y por &uera, dando lugar a una sola unidad viviente.

'as leyes de organi"acin visual plantean !ue ninguna unidad visual puede existir independiente, si no es en &uncin de todas las unidades presentes en el plano gr&ico. En la m2sica, anlogamente a la imagen gr&ica, cada tono musical tiene sus propias cualidades tonales, pero si se les 5ace sonar juntos, aparece algo nuevo/ el acorde.

El n2mero de unidades presentes en un campo gr&ico puede aumentarse, siempre y cuando no se estorben unas a otras, pero cuando se llega a un punto de saturacin en el !ue ya no 5ay ms posibilidades de continuar organi"ndolas, se

uni&orma la super&icie.

'a visin es el proceso de accin del ojo (Kepes, )*+*, g. -).. %uando se mira una imagen, se organi"a, midiendo y relacionando di&erencias visibles de color, tono, textura, saturacin, direccin, posicin, intervalo, tamao, mediante la accin neuromuscular del ojo.

El sistema nervioso 5umano tiene limitaciones !ue determinan no slo el n2mero y la extensin de las unidades pticas separadas !ue puede percibir como totalidad, sino tambi#n el tiempo de duracin de esa experiencia. ara !ue la imagen perdure como organismo vivo, las relaciones en su seno deben cambiar constantemente. (Kepes, )*+*,

g. -).. 6s$, el alcance de una imagen se determina por las energ$as disponibles de atencin.

El ritmo implica la proporcin de accin y reposo, por eso, para !ue una imagen pueda conservar el nivel de atencin del espectador debe estar articulada r$tmicamente. <i una super&icie se subdivide repitiendo su propia &orma en tamaos ms pe!ueos, se alcan"a un orden geom#trico simple0 cuando busca un juego de cambios en la sensacin de los movimientos espaciales de colores y valores/ adelante, atrs, dilatacin, contraccin, 5acia arriba, 5acia abajo, a la i"!uierda y a la derec5a, se logra un nivel de ritmo ms elevado. =itmos ampli&icados !ue se oponen entre s$, dan lugar a niveles ms altos de

con&iguracin r$tmica. En la antig>edad se entend$a el ritmo como escala esttica de la proporcin geom#trica, no se comprend$a como una organi"acin sensorial dinmica, sino resultado de clculos matemticos, pasando por alto la calidad dinmica de la experiencia visual, los movimientos de las &uer"as plsticas (Kepes, )*+*, g. -8..

4e acuerdo a Kepes, &ue <eurat !uien restableci el ritmo en un nivel dinmico, pues integr &ormas, direcciones, colores y tamaos en una unidad r$tmica, mediante la interaccin de direcciones 5ori"ontales y verticales, de l$neas rectas y curvas y de los movimientos de avance y retroceso de los colores, mientras !ue ;ondrian y ?an 4oesburg

llevaron el principio dinmico del ritmo a su puri&icacin de&initiva y su mxima intensidad(Kepes, )*+*, g. *:.. 1na pauta r$tmica simple, por su regularidad pronto se 5ace montona. ara !ue el ritmo mantenga prolongadamente la atencin y la imagen subsista como un organismo vivo, debe tener aspectos progresivamente cambiantes.

6un!ue cada &orma tiene su individualidad, sus contornos tienen la su&iciente &uer"a dinmica !ue 5ace pasar el ojo de una &orma a otra. @ormas contiguas colocadas en el plano gr&ico se conectan automticamente por el movimiento de sus contornos continuos. <e pasa de una &igura a otra &ormando grupos y de un grupo a otro,

organi"ando progresivamente todos los elementos de esa super&icie gr&ica. 6s$, una &orma parecer adelantarse y otra retroceder.

ara el autor, 5an sido los escultores, pintores, ar!uitectos, &otgra&os y diseadores, !uienes 5an enseado a ver a los dems. 'a geometr$a euclidiana y las &ormas tradicionales de representacin visual solo &ueron la primera aproximacin de la sensibilidad a la realidad espacial.

El 5ombre primitivo ten$a una comprensin limitada del espacio y el tiempo, para #l cada experiencia se reduc$a a sus vivencias del momento, sin relacin con el pasado o el &uturo.

or eso, su representacin visual se limitaba a unidades espaciales aisladas, no ligada a la comprensin del espacio circundante.

'as &ormas de representacin visual y de la percepcin del espacio, 5an evolucionado. En las &ormas primitivas el tamao est ligado $ntimamente a la jerar!u$a del poder, la &uer"a y la importancia. or eso las relaciones de tamao ten$an un valor simblico. El =enacimiento destruy esa correspondencia mediante una servil imitacin de la imagen ptica.(Kepes, )*+*, g. ):+.. 4espu#s de muc5o tiempo, el uso estructural de las di&erencias de tamao &ue redescubierto por pintores, &otgra&os y cineastas. 'a publicidad descubri tambi#n el uso dinmico de los

contrastes de tamao, pero es en el diseo editorial, donde el tamao de la &igura y la palabra estn en una relacin, no slo plstica, sino signi&icativa.

Kepes al re&erirse a la obra de los cubistas dice lo siguiente/ <u obra sugiri !ue el cuadro tiene una vida propia y !ue las &uer"as, l$neas y planos plsticos pueden crear una sensacin espacial sin representar objetos. Estos pintores redujeron la imagen a su estructura ms elemental.(Kepes, )*+*, pg. )87.. En =usia, ;alevitc5, =odc5enAo, 3atlin y El 'issit"Ay consideraban al plano gr&ico como punto de partida de la organi"acin visual.

%on el paso del tiempo se concluy !ue el plano

gr&ico tiene sus propias leyes estructurales independientes del mundo objetivo y as$, como una edi&icacin con piedra, madera o cemento tiene sus propias exigencias estructurales, la construccin sobre la super&icie bidimensional re!uiere su tratamiento propio.

Kepes coincide con KandinsAy y ;o5oly 9agy, en !ue cuanto ms se aleja una obra de la representacin de los objetos, mayor &uer"a ad!uieren las cualidades dinmicas de las &uer"as plsticas. <u visin acerca del ambiente de su tiempo era !ue se encontraban en una #poca de transicin incomparable con lo experimentado 5asta entonces, con grandes contradicciones en los procesos biolgicos y sociales, los !ue sin

embargo, sabi#ndose uni&icar, podr$an llevar 5acia una organi"acin social planeada e integrada 5asta alcan"ar un nuevo e!uilibrio temporal, una vida 5umana ms satis&actoria. En este caso, la imagen plstica solo podr$a ad!uirir una misin social si abarcara estas direcciones opuestas, re&iri#ndolas a experiencias sociales concretas.

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