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Beatriz Curia.

Mdenos tan triste suerte: Romance de Luis de Miranda


Preliminares Romance1 es la primera obra argentina que inaugura a travs de una ptica distinta -los mritos de una elaboracin literaria- la literatura rioplatense. En general, es calificada como una crnica rimada o versificada. Es decir que de forma ambigua se entrecruzan elementos literarios rima ! versificacin" ! referenciales #istricos crnica". $orre %evello sigue esta l&nea. En cambio, Curia argumenta que R de Miranda no solo inicia en el %&o de la 'lata un modo de personalizar imaginativamente el discurso histrico !ue est" presente en las crnicas# -que tambin estar( en parte de nuestra gran literatura argentina- sino que tambin, lo considera como s$mbolo de una e%periencia humana colectiva !a que se arraiga en lo #istrico para trascenderlo en una e%presin definidamente po&tica.

'. (el conte%to ) el sentido Curia distingue unos documentos que seg)n su opinin son destacables de servicio interte*tual para su interpretacin+ *%elacin de +regorio de ,costa posterior a 1-./# + ofrece un resumen de la situacin en el %&o de la 'lata desde ,-.- que coincide e*tra/amente con los versos de Miranda. 0e notable importancia para evaluar la materia #istrica de la obra de Miranda. -La Argentina de Mart$n 0arco de 1entenera. 1eg)n Enrique de 2and&a, Miranda vivi 3m(s all( de febrero de ,-4-5, se #izo 3amigo del arcediano Mart&n de Centenera5 ! le inspir 3la composicin de su poema La Argentina en que refiere la conquista de nuestra 'atria. 6dem(s de inspirarlo fue su fuente de informacin m(s segura. *2os comentarios de ,lvar 34ez cabeza de 5aca ! una e%posicin hecha al re) por Pero 6ern"ndez en ,suncin7 el 89 de enero de 1-:- . 6mbas obras son valiosas en la medida que ofrecen la perspectiva pol&tica de 6lvar 7)/ez ! sus partidarios entre los que se contaba Miranda. *;na carta de 2uis de Miranda fec#ada en 6suncin, el 8- de marzo de ,-9-. ''. 3oticias ) apuntaciones interesantes Es necesario establecer una fec#a apro*imada de composicin del R, que condiciona totalmente la interpretacin del poema !, a la inversa, cada interpretacin lleva a con:eturar una fec#a distinta+ ;os $orre %evello < Enrique 2and&a ,-.4 Emilio Carilla < 6lfonso 1ola 2onz(lez ,-.4-,-.= %icardo %o:as < Enrique 6nderson >mbert ,-9,-,-9Bernando Canal ?ei:o #acia ,-9@ ;ulio Caillet-Bois #acia ,-@=
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R, te*to m(s antiguo, es un manuscrito sin fec#a ! annimo que se encuentra en el 6rc#ivo de >ndias, entre unos papeles sobre la gobernacin de 6suncin. 6lgunos especialistas lo #an datado en 1-<=.

0e aqu& en adelante, solo se se/alar( su inicial R.

Establecen que fue entregado por ?rancisco Artiz de Bergara a ;uan de Avando en Espa/a o a Lope 2arc&a de Castro en C#arcas. El manuscrito que inclu!e el R est( encabezado por 3oticias ) apuntaciones interesantes para la historia de las provincias del R$o de la Plata. 1on annimos ! contienen varias listas de los espa/oles que fueron al %&o de la 'lata [C]. 6l final figuran unos versos del clrigo Luis de Miranda5. El documento que contiene al R presenta algunas notas al margen, :unto a los nombres de los conquistadores, que merecen una atencin particular. 1e menciona a 36nton Mart&n Escaso5, 3?elipe de Caceres5. Estas notas tienen una evident&sima carga pol&tica que ubica al autor del documento en el bando de los leales. %esulta sugestiva la mencin de ?elipe C(ceres, activo promotor de la destitucin de Cabeza de Baca, responsable de la muerte de 6breu ! factor de presin para el reemplazo de Artiz de Bergara, al igual que la referencia a la #i:a de 6breu ! los pormenores del castigo de uno de los partidarios de 6lvar 7)/ez. Curia cree que el valor documental del poema reside en la denuncia pol$tica que encierran sus versos.

'''. (e lo uno ) de lo vario 1uele afirmarse que el R es un fragmento de una obra ma!or, perdida o no compuesta. 1e toman como base para tal afirmacin el comienzo ! el final abruptos, la falta de relacin de ciertos n)cleos tem(ticos entre s& la 2uerra de las Comunidades ! el #ambre en Buenos 6ires" ! el esquema mtrico. 1i bien no es posible negar de modo ta%ativo la fragmentariedad del poema e%isten indicios para leerlo ho) como un todo cu)os elementos se integran ) potencian cabalmente+ El comienzo ! el final abruptos responden a una caracter&stica frecuente del romancero tradicional+ el comienzo logra un efecto de presentacin de los #ec#os le:anos, los coloca en primer plano, focaliza sobre ellos la atencin, preside el poema ! revela desde qu perspectiva #a! que interpretar los sucesos evocados+ las bander&as, similares a las espa/olas, son causa ! parte de las desventuras en el %&o de la 'lata. En cuanto a la denominacin de romance, no es seguro que Miranda lo designara as&, !a que lo conocemos de manera indirecta por la copia que se conserva en el 6rc#ivo de >ndias, ! no por el autgrafo del poeta. 6s& vemos que la composicin no se a:usta al esquema tradicional del romance. '5. 1on!uista7 la m"s ingrata El comienzo del Romance adquiere una particular carga connotativa a travs del vocablo porfa que luego se ale:ar( de su timo perfidus (desleal, traidor, prfido, de mala fe). 1in duda, el clrigo Miranda, conocedor de latines, :uega con la dualidad sem(ntica de la palabra+ la luc#a iniciada en ,-8D fue desleal, a traicin, por culpa de los comuneros, sobre los cuales el !o potico toma partido+ 3por los malos, digo !o, <comuneros5 v. 4-E". El oro es trmino de comparacin para los leales, 3 [los] buenos caballeros5 v. =", enaltecidos purificados, sin manc#a 3se/alados, < afinados ! acendrados5, v. ,D-,,". ;uega con la oposicin leales-comuneros. La conquista abarca al %&o de la 'lata ! no solamente de Buenos 6ires como #an interpretado diversos estudiosos teniendo en cuenta la e*tensin e importancia del tema #ambre ocurrido en este )ltimo lugar. Esto es resguardado por propias palabras de Luis de Miranda en una carta al re!+ 3!o luvs de miranda de Billafa/e clrigo [C] que reside en la con!uista del R$o de la Plata [el resaltado es nuestro]5. $ambin se encuentra+ 3[C] en el puerto de asuncin que es en la provincia del %&o de la plata [C]5.

Conquista, tierra #ostil, salva:e, desprovista de oro ) de plata, indmita sobre por las
ambiciones encontradas de los con!uistadores7 la naturaleza misma ! por los ind$genas. 6legor&a+ 3enemiga de marido5 Conciencia literaria, no actitud cronista 'ersonificacinFmotivo de la mu:er Mu:er d&scola ! cruelF que arrastra a lo instintivo ! lo lleva a la perdicin. 6pelativo irnico+ 31e/ora5 Causante del #ambre de riquezas ! ambicin de poder nunca saciadas. 7acen durante ! por la conquista comunera. Mu:erzuela %esuelve sus asuntos domsticos con la infidelidad ! el asesinato. Conquista 7o tiene atributo de grandeza #eroica o tr(gica Conquistadores 0estino tr(gico+ anti#roes abatidos por los males que ellos mismos #an generado. 6sesinato de Asorio, fruto de la traicin, el error de :uicio, la debilidad, la cobard&a, los interese intereses en pugna, convergen simblicamente las seis muertes mencionadas en el verso 84. 1abido es que #ubo en el Ro de la Plata un enfrentamiento entre leales ) tumultuarios o comuneros, cu!o momento decisivo fue la noche del 8- de abril de 1-:: , festividad de 1an Marcos, cuando los Aficiales Reales algunos de ellos #ab&an sido comuneros de Espa/a" con un grupo de amotinados prenden a 6lvar 7)/ez Cabeza de Baca leal en la 2uerra de las Comunidades" ! lo destitu!en como 6delantado ! 2obernador. Las pro!ecciones duraron dcadas. Luis de Miranda tom partido por 6lvar 7)/ez, sufri prisin por esta causa, se opuso a >rala ! los comuneros, contribu! a destituir a ?rancisco de Mendoza ! sustituirlo por el leal 6breu, ! particip activamente en la vida pol&tica del %&o de la 'lata. El propio >rtiz de 5ergara a quien se atribu!e #aber llevado el %omance a Espa/a" fue uno de los antiguos leales, ! estuvo en la c(rcel por defender los derec#os de Cabeza de Baca !, m(s tarde, los de 6breu. ?lucidar !ui&nes son los seis maridos !ue ha muerto la @e4ora puede resultar decisivo para la interpretacin del poema. 1i se tratara de los seis mencionados en la obra ;uan de Asorio, ;uan de A!olas, 'edro de Lu:(n, 2alaz de Medrano, ;uan de 1alazar ! 'edro de Mendoza", ser&a necesario datar la composicin del poema como posterior al ,, de febrero de ,-@D, fec#a de la muerte de 1alazar. Los cuatro #ombres mencionados aparte de Asorio ! Mendoza" fueron encargados de e:ecutar la sentencia contra el maestre de campo, seg)n la orden del 6delantado. 1uria al igual !ue +roussac creen que es seguro que 6!olas ! Medrano mataron a Asorio. Los dem(s 3quiz( no tomaron parte directa en el asesinato5. Ga! otro camino para acercarse a los 3maridos5 de la Conquista del %&o de la 'lata. La identificacin de la conquista con una 3manceba5 3desleal5 que 3#a muerto5 3seis maridos5 lleva a con:eturar que las 3muertes5 se #an producido a causa de la 3comunidad5 ! que los muertos fueron gobernantes leales. El siempre #a sido del verso 8. adquiere pleno sentido cuando se comprueba e*trate*tualmente que el lapso durante el cual gobernaron los comuneros no tan legalmente, de acuerdo con la visin de los leales, ! por ende, de Miranda" e*cede en a/os el tiempo de gobierno de los leales. 7o es el %omance una crnica sobre el #ambre. Basta corroborar que si se compara el poema con otros escritos de la poca" Miranda es mu! parco en detalles cuando refiere la #ambruna. 1e detiene con preferencia en los efectos del #ambre sobre los conquistadores, ! la fuerza e*presiva de los versos. Los versos =.-=@ marcan la total degradacin de lo #umano, el regreso al #umus originario, al no ser previo al fiat, a la muerte, en suma, a travs de una procesualidad dolorosa, de oscuro dramatismo, que se marca retricamente a travs de la gradacin. 5. (e la organizacin7 el estilo ) el verso Es posible distinguir en la organizacin del Romance siete secuencias+

,-%eferencias a la 2uerra de las Comunidades en Castilla v. ,-,8". 8-1eme:anza con otra comunidad en el %&o de la 'lata ! caracter&sticas de la Conquista v. ,.-8E". .-Comienzo de las desdic#as asesinato de Asorio" v. 8=-99". 9-%esumen de los males posteriores v. 9---8". --E*plicitacin de estos males v. -.-,8D" que inclu!e el #ambre. @- Causa del #ambre v. ,8,-,.8". 4- Aptacin final v. ,..-,.@". La dicotom$a mal*bien vertebra la composicin del poema en un :uego de oposiciones, correspondencias ! simetr&as que revelan una elaboracin literaria muc#o m(s cuidadosa de lo que se #a venido sosteniendo por parte de la cr&tica. 1u estilo se diversifica en dos modalidades+ por un lado, est(n las secuencias narrativas en una a:ustada, casi prosaica concisinH ! acumulacin de sustantivos ! ad:etivos, e*clamaciones, ant&tesis, paralelismos, comparaciones, repeticiones, etc. 1in embargo, la segunda modalidad es absorbida por la primera en el tono general del poema ! el lector tiene la ilusin de una notable sobriedad e*presiva. 1i bien el tema vertebrador del R es la luc#a entre bander&as opuestas, Miranda lo que en verdad muestra con ella es la dolorosa consecuencia de las luc#as que deben sufrir tanto leales como tumultuarios. 0e all& el :uego de alternancias entre pasado ! presente Icausa ! efecto- asuma particular relieve desde el primer verso. La eleccin del esquema mtrico Iuna serie de cuartetas octosil(bicas de pie quebrado con rima consonante encadenada 6BBc, C00e"- contribu!e al logro de una entonacin grave ! doliente acorde con el car(cter eleg&aco del poema. 5'. Aan triste suerte 3El clrigo Luis de Miranda de Billafa/e, #ombre de iglesia ! soldado, intrigante ! mundano, particip activamente de las luc#as entre leales ! tumultuarios. Es probable que tuviera en vistas una autoridad peninsular cuando compuso su Romance, !a que patentiz el #orror de las luc#as fratricidas en la 2uerra de las Comunidades, bien conocida por sus contempor(neos espa/oles, ! ti/ con su fat&dica resonancia la realidad americana5. 3Miranda no versific una crnica+ elabor una obra potica en la cual versos, ritmo ! rimas se corresponden de modo riguroso con las e*igencias del desarrollo tem(tico ! colaboran a la configuracin de una realidad simblica plurivalente. Llegan a cautivarnos el sabor arcaico, la peculiar cadencia, la sobriedad e*presiva, ! tambin la contenida emocin que los desborda5.