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El dominio del documental El documental enfrenta una serie de elementos en su contra: 1. Discursos de Sobriedad: noticieros, programas de entretenimiento, etc.

Estos representan una crcel pero al mismo tiempo son una herramienta. La actitud que determina la crcel es la palabra y a su vez es la llave que permite salir de esa crcel. (Walter Benjamin) 2. La ficcin: Se recrea, responde y trabaja a deseos del inconsciente del espectador, justamente eso es lo que la diferencia del documental. 3. Documental: Trabaja, se recrea y responde a cuestiones sociales que el espectador conoce de forma consciente. Paradjicamente tanto el documental como la ficcin usan imgenes como materia prima, dichas imgenes son reflejos (desviaciones) de lo verdadero, por esa razn no pertenecen al mundo real (segn la visin platnica del mito de la caverna). A pesar de esta impureza de las imgenes, en el caso del documental NO es un impedimento para la verdad por dos razones: 1. El estilo el cual hace referencia a la manera que usa un realizador para exponer un argumento, y a su vez el estilo es el que trabaja en el subconsciente del espectador. 2. El documental es episteflico es decir que satisface un gusto por el conocimiento. Definiciones (campos) del documental 1. Desde el punto de vista del realizador Este punto de vista se basa en trminos de control: los realizadores de documentales ejercen menos control sobre su tema que sus homlogos de ficcin. Al definir el documental estrictamente en trminos de control del realizador tambin se deja de lado todas las cuestiones sociales: Qu relacin existe entre el realizador y el sujeto/tema? Cmo es el patrocinio de la pelcula? Quin distribuir la pelcula? A pesar de esto, Nichols coloca la excepcin de Dziga Vertov quien organizaba cosas antes, durante y despus del rodaje de sus documentales.

2. Haciendo referencia a los textos (sujeto, cuestin, problema) Considerando al documental como un gnero cinematogrfico como cualquier otro, posee una estructura paradigmtica: Exposicion de una cuestin, problema, sujeto, texto. Presentacin de los antecedentes de dicho texto. Ambito y complejidad actual del texto Perspectivas y puntos de vista Seccin de clausura: solucin o va hacia una solucin. Esta estructura se observa en un gran nmero de documentales. 3. En relacin a los espectadores La diferencia ms fundamental entre las expectativas creadas en el espectador por la ficcin y por el documental reside en el estatus del texto en relacin con el mundo histrico: en el documental el espectador da por hecho que la etapa intermedia (la que se produjo frente a la cmara) es idntica al hecho real que se pudo haber presenciado l mismo. El espectador confa que lo que ocurri frente a la cmara ha sufrido escasa o nula modificacin El documental invita al espectador que de por supuesto que lo que ve habra ocurrido del mismo modo como si la cmara no hubiese estado all

Modalidad Expositiva Principal mtodo para transmitir informacin (noticias) Muestra Quin es el texto? Sabe cmo es el texto? Y lo demuestra a travs del comentario (voz omnisciente). La argumentacin es presentada con voces o interttulos. El texto, mediante la voz omnisciente, puede recibir un tratamiento ya sea objetivo o persuasivo con respecto al espectador; por otro lado las imgenes sirven a modo de refuerzo o para enfatizar lo narrado. El sonido, por lo general, es no sincrnico y es justamente la banda sonora la que establece una continuidad. El montaje se encarga de mantener una continuidad retrica (ms que una continuidad espacial o temporal) y establece los puntos de vista del espectador por medio de las yuxtaposiciones en los cortes. Esta modalidad hace hincapi en el argumento bien establecido, por ende permite una economa de anlisis. El paradigma estructural de esta modalidad es el de la linealidad cronolgica que se impulsa por la Causa/Efecto. Las voces de otros, en caso de aparecer tienen escasa responsabilidad en la elaboracin de la argumentacin y se utiliza para respaldar o aportar pruebas y justificacin del argumento. El espectador de estos documentales espera imgenes y frases recurrentes a modo de estribillo que enfaticen la argumentacin del texto para as satisfacer su epistefilia Tambin el espectador espera que se tome forma en torno a la solucin de un problema.

Como toda modalidad narrativa, es una intencin hacia un texto (sujeto, cuestin, problema) donde el realizador lo aborda a travs de una argumentacin la cual sita dentro del contexto del mundo histrico. De igual forma el rasgo o convencin recurrente ms usada en la modalidad expositiva es el referente a la tica con la cual el realizador presenta su argumento: en este caso, el realizador muestra solamente lo que l desea; conoce el texto y por tanto sabe qu argumentos quiere y cuales no quiere mostrar del mismo (a esto justamente es lo que se opone Boudrillard) Usa la retrica para persuadir y convencer al espectador. En otras palabras, la retrica es quien domina al texto, pero para ello el realizador debe estar con la completa seguridad en el tema/texto: sabe quin y cmo es el otro? Otra caracterstica se refiere al montaje, el cual cumple dos funciones: A) establecer la continuidad retrica ms que la continuidad espacial o temporal y B) En algunos casos crear yuxtaposiciones inesperadas para establecer metforas, ironas o surrealismos (Ej. Sangre de bestias, las Hurdes) Genera extrapolaciones, es decir clasifica y muestra las imgenes fuera de contexto para que coincidan y refuercen la argumentacin sobre el tema. Aborda un tema dentro de un marco de referencia que no hace falta cuestionar ni establecer sino que simplemente se da por sentado Puede contener entrevistas pero estos testimonios estn dentro de un marco controlado. El espectador de este tipo de documental espera siempre una dualidad de causa/efecto, premisa/conclusin, problema/solucin.