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El Reich y el arte: Entre la fascinacin, el odio y los atracos Parte III Por: Patricia Daz Ters El arte es uno

de los medios de comunicacin entre los hombres. Leon Tolstoi Importante papel jug el arte durante los tejemanejes de la Segunda Guerra Mundial. Y es que Adolph Hitler, quien a s mismo se vea como un artista de gusto impecable, decidi hacer del arte una herramienta, no solo como moneda de cambio a travs de la venta del arte degenerado, ni tampoco nicamente para glorificar a los grandes artistas clsicos que l tanto admiraba, sino tambin como vehculo para suavizar la recepcin de la conquista, por parte de los nazis, de algunos territorios. En este sentido, uno de los casos ms interesantes es el del artista Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606-1669), a quien Hitler utiliz en la ocupacin de Holanda invadida en 1940-, debido a que, aunado a la calidad artstica de las obras de Rembrandt, vieron en sus temas un refuerzo de su mito sangre y tierra, segn el cual la sangre alemana tena un vnculo mayor con su tierra y un carcter superior1, expresando que, si se basaban por ejemplo en la pieza El hombre del yelmo de oro la cual el Fhrer atribuy errneamente al holands, pues segn determinaron en 1986 expertos del museo estatal de Dahlem en la antigua Berln Occidental, la pintura fue en realidad elaborada por un discpulo del genio-, se demostraba sin lugar a dudas que el artista haba sido un verdadero ario y alemn, idea que a su vez haba sido ya manejada por el autor Julius Langbehn en 1890. La perspectiva de ensalzar a Rembrandt como un germnico ejemplar no fue del gusto de todo el gabinete de Hitler, ya que hubo varios que alzaron sus voces para externar que el hombre haba vivido cmodamente entre judos, pintando adems escenas y personajes del Antiguo Testamento, lo cual se contrapona fuertemente con el concepto ideal de arte manejado por los nazis. No obstante, la importancia del pintor en su lugar de origen, fue vista por otros visionarios como elemento clave para lograr la penetracin de la ideologa conquistadora en el pueblo conquistado, de manera que, adems de realizarse una pelcula en 1941 los nazis produjeron una cinta en la cual se mostraba cmo, segn ellos, todas las aflicciones financieras de Rembrandt haban sido provocadas por los ambiciosos e injustos mercaderes judos- y una pera basadas en la vida del artista, se mandaron a hacer estampillas con la efigie de Rembrandt, a la vez que se cre un Premio Rembrandt que se otorgara a la contribucin artstica a la cultura nacionalsocialista, tratando incluso de sustituirse el festejo del natalicio de la reina holandesa en turno -15 de julio- por un da feriado nacional con motivo del natalicio del famoso autor de La novia juda (1666), evento que result un fracaso rotundo ante un pblico holands resentido y contrario a las propuestas del Tercer Reich. Esta tentativa de utilizar a un artista para conquistar a un pueblo, nos puede dar una idea de la relevancia que Adolph otorgaba al quehacer artstico, hecho que se vio confirmado con la pretensin del dictador de salvaguardar cuanta obra de arte l considerase destacada, a travs de las acciones llevadas a cabo por el Reichsmarschall, Hermann Gring, quien se encargaba de obtener por cualquier medio las obras de arte ms relevantes disponibles y no disponibles, ya que se recurri incluso a la incautacin de piezas de arte elaboradas por creadores germanos, aun cuando estas se encontrasen en manos extranjeras- en el mercado artstico de la poca. Particular empeo colocaron as los alemanes en el territorio francs, en su calidad de capital europea artstica por excelencia, ejerciendo sobre el suelo galo nada menos que tres ramas del Reich, con el objetivo de confiscar cuanta obra valiese la pena. Estas divisiones fueron la Krunstschutz (Direccin Militar para la Proteccin del Arte), la embajada de Alemania en Pars que se encontraba bajo el mando del ministro de Relaciones Exteriores Joachim Von Ribbentropp; y la Einsatzstab Reichsleiters Rosenberg fr die Besetzten Gebiete (Destacamento Especial del dirigente del Reich Rosenberg para los Territorios Ocupados) o ERR, dirigida por el idelogo y lder del Partido Nacionalsocialista, Alfred Rosenberg aunque despus las acciones fueron directamente supervisadas por Gring-, logrando trabajo conjunto de estos equipos reunir, para agosto de 1944, ms de cien mil obras de arte, medio milln de muebles y ms de un milln de libros y manuscritos2. Asimismo, a partir de enero 1944, Martin Bormann Jefe de la Cancillera y secretario personal de Hitler-, fue encargado de un proyecto en el cual todas las piezas recolectadas fueron paulatinamente trasladadas, por tren, a unas galeras inmensas que haban sido excavadas expresamente para preservar las obras, en caso de que la guerra tomase un rumbo inconveniente para el Reich, en las minas de sal de Altaussee en Austria aunque cabe destacar que otros seiscientos sitios fueron

utilizados para ocultar obras de arte, como el castillo de Neuschwanstein, los monasterios de Buxheim (donde se guardaron piezas procedentes de Francia y el museo de Kiev) y Vy Brod, e incluso lugares ms insospechados como casas particulares y un pequeo hotel ubicado cerca de Berchtesgaden, donde se encontraron obras de Rembrandt, Cranach, Van Dyck, Broucher, Watteau, Fragonard y Goya-, siendo posteriormente valuada tal coleccin en aproximadamente cuatro mil millones de dlares, conteniendo seis mil quinientos cuadros, mil cajones de objetos artsticos y la coleccin de joyas del Reichsmarschall, entre otras cosas -tan destacado emplazamiento fue colocado bajo la proteccin del oficial de las SS (las Schutzstaffel o compaas de defensa), el Obergruppenfhrer August Eigruber, un leal y convencido miembro de las fuerzas dirigidas por Heinrich Himmler, quien tena en mente que, en caso extremo, sera mejor destruir con dinamita el valioso patrimonio que supervisaba, antes de que los Aliados pudieran echarle mano (!). Un dato curioso sobre el tesoro albergado en Altaussee es la presunta presencia de la Mona Lisa en tal lugar. De acuerdo con un documento fechado el 12 de diciembre de 1945, se especifica que la archiconocida obra de Leonardo Da Vinci se encontraba entre los ochenta vagones que trasladaron los valiosos objetos de arte a travs de Europa tras el triunfo aliado-, indicndose el 16 de junio de 1945 como da en que el Museo del Louvre recuper una de sus piezas ms importantes. Sin embargo, el propio museo declar posteriormente que la verdadera Mona Lisa nunca abandon el suelo francs, existiendo la hiptesis de que, al ver que la presencia de la ERR en el santuario artstico era inevitable, los hbiles empleados del Louvre decidieron esconder en los stanos el original de Da Vinci lugar en el que supuestamente permaneci hasta 1945-, colocando una Mona Lisa apcrifa tambin del siglo XVI- en el lugar que deba ocupar la original, dentro de las obras embaladas y enviadas a diferentes chateaux -27 de agosto de 1939- en un intento de los guardianes del arte por evadir a los nazis, logrando as confundir a los maleantes, quienes se habran llevado la copia a las tierras austriacas, y siendo esta la que se exhibira en el Muses Nationaux Rcupration con el cdigo MNR 265 y que sera entregada al Louvre en 1950, siendo destinada entonces para adornar la entrada de la oficina del director del recinto. Puede verse as la gran magnitud de recursos, tanto econmicos como humanos, que destin el Fhrer para crear la ms grande coleccin de arte jams vista que se convierte en monumental si se toma en cuenta todo el arte destruido por haber sido considerado como indigno-. Faltando an por abordar las acciones aliadas para recuperar el arte robado y el destino de las piezas recuperadas, estos sern los temas abordados en la ltima parte de esta serie en la prxima entrega de la columna.
FUENTES: La evasin de los dirigentes nazis. Aut. Werner Brockdorff. Luis de Caralt editor. Barcelona, 1972. Los tesoros artsticos robados por los alemanes. Revista En Guardia vol. 4 no. 9. 1945. Encuentran varias pinturas perdidas de Hitler. Revista Enigmas. 1 de agosto de 2012. El expolio de los nazis: El rapto de Europa. Aut. Francisco Luis del Pino Olmedo. Clo no. 133. El hombre del yelmo de oro no es un Rembrandt. Peridico El Pas. 17 de marzo de 1986. www.elpais.com Recuerdan uso nazi de Rembrandt. Aut. Alexandra Hudson (Reuters). Diario Monitor. 25 de Julio 2006. Los nazis tambin se robaron a la Mona Lisa?. Aut. Noah Charney. 13 de diciembre 2013. www.cnnespanol.cnn.com

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Recuerdan uso nazi de Rembrandt. Aut. Alexandra Hudson (Reuters). Diario Monitor. 25 de julio 2006. El expolio de los nazis: El rapto de Europa. Aut. Francisco Luis del Pino Olmedo. Revista Clo no. 133.

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