Está en la página 1de 43

03modosdelacmara

3.1 modosdelacmara
Cmaras Rflex Todas las cmaras Rflex del mercado tienen al menos estos modos de uso: Automtico (en la imagen el cuadrito y la cmara verde y la P es casi automtico) Prioridad a la apertura de diafragma (AV ) o (A) Prioridad al tiempo de exposicin (TV ) o (S) Manual (M) Programas especficos automticos (deportes, nocturnas, retrato, paisaje, macro, etc)

CANON

NIKON

3.1 modosdelacmara
Modo automtico Este modo te calcula automticamente todos los ajustes que la cmara entiende ptimos en el momento de hacer la foto. No deja ningn espacio a la creatividad, aunque es un modo adecuado cuando no tienes tiempo de pararte a pensar, cuando te encuentras perezoso y tambin cuando acabas de estrenar tu cmara y ests leyendo este curso para aprender.

Sin embargo yo os animo a abandonar este modo lo antes posible ya que ests dejando en la cmara toda la responsabilidad de la foto y no sabes exactamente qu va a hacer sta.

3.1 modosdelacmara
Modo Programa La cmara fija la apertura y la velocidad de obturacin. Esto le permite concentrarse en la composicin de la foto. Solo tenemos que mover uno de los controles (apertura o obturacin) y la cmara selecciona el otro valor para mantener la exposicin correcta.

3.1 modosdelacmara
Modo de prioridad al tiempo de exposicin (semiautomtico) En este modo el fotgrafo es quien elige el tiempo de exposicin a utilizar. Este modo es recomendable utilizarlo cuando quieres controlar el movimiento. Por ejemplo en fotografa de deporte, donde queremos asegurarnos de congelar el movimiento, utilizamos este programa para ajustar un tiempo de exposicin bajo.

3.1 modosdelacmara
Modo de prioridad a la apertura de diafragma (semiautomtico) En este modo el fotgrafo es quien decide qu apertura de diafragma utilizar (n f). Con este modo t eliges la apertura y la cmara calcula el tiempo de exposicin adecuado. Cundo es recomendable utilizar este modo? Es recomendable utilizarlo cuando quieres controlar la profundidad de campo.

3.1 modosdelacmara
Modo manual En este modo es el fotgrafo quien controla todos los parmetros. Elegir tanto la apertura de diafragma como el tiempo de exposicin como la sensibilidad. Este modo es recomendable utilizarlo cuando se quiere controlar absolutamente todo en la exposicin. Es un mtodo utilizado por ejemplo en fotografa nocturna.

3.1 modosdelacmara
Compensar la exposicin En los programas automticos y semiautomticos, la cmara hace clculos siempre para obtener lo que ella entiende que es una imagen correctamente expuesta. Pero si el resultado final no corresponde con lo que el fotgrafo entiende por correctamente expuesta se debe utilizar la compensacin. As subexpondr para hacerla ms oscura o sobreexpondr para hacerla ms clara.

04componerunafotografa

4.1 componerunafotografa
La situacin de los objetos en la escena de una fotografa conforma lo que se llama composicin. Componer una fotografa es buscar la mejor vista de una escena y conseguir la armona entre sus elementos. A continuacin se muestran unos consejos para hacer la composicin, si bien no son ms que una gua de cosas que se deben tener en cuenta. Estas guas pueden romperse en cualquier momento a gusto del fotgrafo, si ello le ayuda a transmitir lo que ste quiere. El arte de componer est en saber no slo cmo colocar los objetos, sino qu elementos aadir y qu elementos dejar de lado. Esto es muy importante, ya que nos puede ayudar a situar una imagen en un contexto o en otro.

4.1 componerunafotografa
La regla de los tercios sta es yo creo la regla ms bsica de la composicin en fotografa.
Cuando somos pequeos y nos ponen una cmara en mano lo primero que nos dicen es trata de sacarnos en el centro. Aunque no ocurre siempre, una foto de algo totalmente centrado no resulta armoniosa, aunque hay excepciones. Hay estudios que se remontan a la poca de la antigua Grecia (ao 500 a.c.) en los que ya se habla de las proporciones que dan ms armona a una escultura, una obra pictrica o incluso un edificio.

A lo largo del tiempo todos los artistas han buscado una forma de divisin de las cosas perfectas pero no haba nada que indicase en qu proporcin deban estar las cosas (seres vivos, objetos).
Ahora sabemos que existe una frmula muy conocida en el mundo del diseo, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto esttico agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teora se denomina La regla urea, tambin conocida como divina proporcin o numero ureo.

4.1 componerunafotografa
La aplicacin de la seccin urea en la fotografa viene a decir que si aproximamos los objetos ms importantes a una seccin urea de los lados obtendremos una imagen ms llamativa y equilibrada. Para aplicar la regla de los tercios dividimos hipotticamente el espacio de una foto en tercios tanto vertical como horizontalmente y haremos que las lneas y los elementos ms importantes de una fotografa se ajusten a esos tercios. En el siguiente ejemplo podemos ver la diferencia de la misma escena tomada con el objeto principal centrado y ajustndose a un tercio. La toma que est descentrada tiene ms fuerza, equilibrio y armona que la toma que est centrada.

4.1 componerunafotografa
Colocar los horizontes Si buscamos simetra entre el cielo y el suelo podemos situar el horizonte en el centro. Si no es as, trataremos de hacer coincidir el horizonte con uno de los tercios verticales. Si le damos ms importancia al suelo lo hacemos coincidir con el tercio superior. Si queremos dar importancia al cielo (por ejemplo porque hay unas nubes llamativas) ajustamos el horizonte al tercio inferior.

4.1 componerunafotografa
Descentrar horizontalmente La aplicacin de la regla de los tercios nos pide descentrar los objetos horizontalmente. Esto lo podemos ver continuamente aplicado en el cine. Fjate en las pelculas que las personas nunca aparecen centradas, sino en un tercio u otro.

Se nos puede plantear la duda de si es mejor ajustar un sujeto a un tercio izquierdo o derecho, superior o inferior. Al descentrar un objeto hay que tener muy en cuenta qu est haciendo el sujeto. Si por ejemplo el sujeto es una persona trataremos de acompaar su mirada y dejar espacio hacia la zona donde mira.

4.1 componerunafotografa
Igualmente, si el sujeto es un objeto en movimiento (p.ej. un coche) suele ser mejor dejar el espacio libre hacia donde se dirige el sujeto. Esto le da ms sensacin de movimiento y profundidad a la foto. Todo depende de la sensacin que queramos transmitir.

4.1 componerunafotografa
Puntos fuertes Los puntos fuertes son aquellos que se acercan a los tercios y a sus intersecciones.

En las siguientes imgenes de ejemplo veremos cmo he tratado de hacer coincidir lo ms llamativo para m en cada foto con esos puntos fuertes, y cmo hacer eso le da ms fuerza a las fotos ms que centrarlas.
En estas dos fotos podemos ver cmo he aplicado la regla de los tercios para colocar a los animales.

4.1 componerunafotografa

4.1 componerunafotografa
Los ojos Los retratos de primer plano sern ms llamativos si los ojos coinciden con los tercios. En estas tres fotos de ejemplo veris cmo he ajustado los ojos siempre al tercio superior de la imagen.

4.1 componerunafotografa
Horizonte cado Al tomar una foto de un paisaje que tenga horizonte, o de una escena en la que haya lneas horizontales se han de tener en cuenta stas y conseguir que que sean rectas, de otro modo la foto saldr cada, o con el horizonte cado. En ocasiones el efecto de horizonte cado puede ser provocado por algn motivo. En ese caso es mejor que el horizonte est claramente cado para que no deje duda alguna y no se quede a medio camino entre la foto correcta y la foto incorrecta.

4.1 componerunafotografa
El fondo Al hacer una foto muchas veces no nos fijamos y le damos muy poca importancia al fondo. Evitar fondos que no contrasten con el objeto fotografiado. Evitar fuentes de luz que deslumbren o que contrasten demasiado con el sujeto, a no ser que busquemos un contraluz. Evitar fondos con demasiado detalle. Si el fondo tiene mucho detalle distraer la atencin del motivo principal.

4.1 componerunafotografa
Complejidad A menudo hacemos fotos intentando meter en ella todo lo que vemos, sin ningn orden y haciendo la foto demasiado compleja y catica. Suelen funcionar mejor aquellas fotos en las que hay motivos principales y donde el resto no sobresale ni desva la atencin.

4.1 componerunafotografa
Altura La altura desde la que se est haciendo la fotografa es un elemento ms de la composicin. Una misma fotografa puede variar mucho dependiendo de la altura a la que se dispare. Estamos acostumbrados a tirar la foto desde nuestra propia altura. Es preferible jugar y probar diferentes encuadres a distintas alturas, agachndonos, tratando de subirse a lugares ms altos, etc.

4.1 componerunafotografa
Proporcin de los objetos Seguro que todos hemos visto en alguna ocasin a un grupo de turistas haciendo fotos a monumentos. Y seguro que todos reconocemos la tpica escena de alguien haciendo una foto a una catedral inmensa donde su familiar, que est a 100 metros de l queda reducido a un punto inapreciable. Todos hacemos fotos de viaje en las que queremos aparecer al lado de ese sitio en el que hemos estado, pero para hacer esto es mucho mejor tener a la persona cerca de ti, encuadrarla bien, que se le distinga, y ajustar el monumento al fondo, aunque se corte el monumento ligeramente o no se vea en todo su esplendor..

4.1 componerunafotografa
Contextualizar Los elementos de la composicin pueden ayudarnos a contextualizar una fotografa y situarla dentro de un entorno. En ocasiones nos interesar transmitir ese contexto en la fotografa, ayudndonos a comunicar exactamente lo que queremos transmitir. Por el contrario, otras veces nos interesar aislar un sujeto de su entorno, dejando sitio a la imaginacin de quien ve una foto.

4.1 componerunafotografa
Transmitir sentimientos La composicin es una herramienta muy potente a la hora de transmitir sentimientos. La inclusin o no de ciertos elementos puede ayudarnos a narrar una historia o a cambiar el mensaje transmitido en una foto.

05imgenesdealtorangodinmico(HDR)

5.1 imgenesdealtorangodinmico
Las imgenes de alto rango dinmico (HDR) son un conjunto de tcnicas que permiten un mejor rango dinmico entre las zonas ms claras y las ms oscuras de una imagen del que las tcnicas de imagen digital estndar o mtodos fotogrficos pueden ofrecer. Este rango dinmico ms extenso permite a las imgenes HDR representar con ms exactitud el extenso rango de niveles de intensidad encontrados en escenas reales, que van desde luz solar directa hasta la luz ms dbil.

Las fotografas HDR se consiguen en general capturando varias fotografas estndar, usando varias exposiciones, y despus combinndolas en una imagen HDR con un programa de HDR.

5.1 imgenesdealtorangodinmico
Las fotografas digitales para hacer un HDR es aconsejable que se guarden en formato RAW, porque las JPEG no ofrece valores suficientes, adems de introducir efectos indeseados debido a la compresin con prdida. Cualquier cmara que permita un ajuste manual de la exposicin de una foto puede usarse para crear imgenes HDR. Para realizar una fotografa HDR tendremos que realizar una misma fotografa pero con diferentes exposiciones:

EV -2

EV

EV +2

IMAGEN DE RANGO ESTNDAR (SDR)

5.1 imgenesdealtorangodinmico

IMAGEN DE ALTO RANGO DINMICO (HDR)

Alexandre Buisse

Alexandre Buisse

Alexandre Buisse

Joel Grimes

Joel Grimes

Dave Hill

Dave Hill

Dave Hill

Dave Hill

Dave Hill