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LITERATURA CERVANTINA, UNA CUESTIN DE GNERO*

Edward C. Riley**
En el caso de Cervantes, la relacin entre la ficcin realista en prosa y la romntica e idealista ha constituido un problema de envergadura para la crtica moderna. Ortega y asset lo se!al en un prrafo luminoso de las Meditaciones del Quijote, "ue dice as, refiri#ndose a las Novelas ejemplares$ Yo hallo en esta [coleccin] dos series muy distintas de composiciones, sin que sea decir que no interviene en la una algo del espritu de la otra. o importante es que prevale!ca inequvocamente una intencin artstica distinta en am"as series, que gravite en ellas hacia diversos centros la generacin po#tica. $%mo es posi"le introducir dentro de un mismo g#nero El amante liberal, %a espa!ola inglesa, %a fuer&a de la sangre, %as dos doncellas , de un lado, y Rinconete y El celoso e'treme!o, de otro& Marquemos en pocas pala"ras la di'erencia( en la primera serie nos son re'eridos casos de amor y 'ortuna) 1 ( pasa a declarar )errneamente) "ue el inter#s de estas novelas nace de su misma inverosimilitud, siendo el *ersiles prueba concreta de "ue Cervantes buscaba la inverosimilitud como tal* no obstante, concluye acertadamente "ue +el hecho de "ue cerrara con este libro su ciclo de creacin nos invita a no simplificar demasiado las cosas,. - pesar de esta advertencia, el m#rito de sus obras fue otorgado de acuerdo con su grado de realismo, hasta el punto de "ue hace unos treinta a!os aparecieron artculos con ttulos como +El misterio del *ersiles, y +El enigma del *ersiles,. .robablemente, sin embargo, las actitudes ms comunes fueron o bien descartar las obras idealistas por anticuadas e inconsecuentes, e incluso falsas y absurdas, o bien ignorarlas completamente. Otros estudiosos han sentido la necesidad de e'plicar las obvias divergencias de la prosa cervantina, "ue han interpretado como asunto de evolucin literaria y de desarrollo de su est#tica novelstica, y procuran mostrar una progresin temporal entre las dos clases de escritura. /ace ms de una generacin, on&le& de -me&0a, por e1emplo, trat de tra&ar el desarrollo de las Novelas ejemplares partiendo de las historias idealistas, pasando por una etapa de transicin y culminando en las historias realistas y picarescas, las cuales fueron consideradas como remate del logro. 2 2s recientemente ha e'istido una tendencia a considerar "ue Cervantes avan&aba en direccin opuesta* el esfuer&o ms notable de #sta lo constituye el es"uema de Ruth El 3affar,3 seg0n el cual la evolucin va del realismo al sentido opuesto. -mbas teoras ofrecen desventa1as similares. %a primera dificulta la e'plicacin de la posterioridad del *ersiles* la segunda no tiene en cuenta la prioridad de a +alatea* y ambas se basan e'cesivamente en con1eturas dudosas sobre las fechas de composicin de las Novelas ejemplares. on&alo 3obe1ano, en un artculo4rese!a, ha e'puesto algunas implicaciones del libro de Ruth El 3affar y ha reali&ado algunas ob1eciones.4 -l igual "ue #l, yo debo )por falta de nuevas pruebas, o de otra teora "ue enca1e me1or con las e'istentes ) aceptar la coe'istencia en la ficcin en prosa de Cervantes de dos tipos diferentes de escritura, y la probabilidad de "ue el autor no evolucionase definitivamente hacia una forma determinada, sino "ue hasta el final de sus das escribiera alternativamente en una de las dos formas mencionadas, o en una combinacin de ambas. Esta e'plicacin, "ue tampoco es original, al menos tiene en cuenta el hecho de "ue la composicin de la segunda parte del Quijote y la del *ersiles y ,igismunda tienen "ue haber coincidido, al menos parcialmente. %as dos clases de ficcin distinguidas por Ortega se encuentran en los escritos de Cervantes ya sea separadas, yu'tapuestas o me&cladas en formas y medidas diferentes. 5o obstante, por regla general, pueden ser consideradas distintas. %a lengua inglesa tiene la venta1a de poseer dos palabras para diferenciarlas$ las categoras gen#ricas de novel y romance. Como sugiri -lban 6orcione, la diferencia entre el Quijote y el *ersiles es esencialmente la "ue se da entre estos dos g#neros. 5 En verdad, la problemtica se reduce a una de g#nero, o, para ser ms e'actos, "ui& a dos especies del mismo g#nero. 6 -un"ue el concepto romance representa una distincin aceptada por la crtica francesa, parece "ue solo en ingl#s e'iste una palabra para e'presarla. -mbos, concepto y palabra, han sido, hasta muy recientemente, casi desconocidos para la crtica literaria hispnica. ( dado "ue todo e'tran1ero vacila ante la posibilidad de crear confusin por la importacin de otro significado para la palabra espa!ola romance, uno hace notar, con agradecido alivio, la aceptacin considerada del t#rmino por parte de 3obe1ano. En 789: -lan ;eyermond sugiri "ue la ausencia del concepto ha sido la causa del olvido en "ue se ha mantenido +la forma de ficcin predominante en el medioevo,. 7 El estudio de la ficcin posterior ha sufrido tambi#n a consecuencia de esta misma omisin.8 %a crtica cervantina ciertamente no se ha beneficiado de la falta de reconocimiento de esta clase de narracin, aludida por Ortega, la cual, aun"ue compuesta de tipos diversos, es esencialmente distinta de la novela realista. %o importante es reconocer y anotar la diferencia. 5o es necesario contar con otra palabra, aun"ue obviamente es 0til. 3e hubieran evitado muchos dolores de cabe&a ocasionados por los supuestos gustos ine'plicables de Cervantes, as como muchos comentarios desacertados <algunos de estudiosos eminentes=, si sus romances hubieran sido reconocidos como tales, en lugar de ser tratados como novelas fracasadas. 9 >nas palabras de cautela me parecen adecuadas en este momento. El uso crtico del t#rmino es limitado* su confusa historia y continua imprecisin son bien conocidas. - veces es casi imposible separar en una obra dada los elementos novelescos de los del romance. >na aplicacin indiscriminada sera, por lo tanto, no menos infructuosa "ue llamar novelas a todos los escritos en prosa de Cervantes. 5o obstante, la palabra romance es tan clara y 0til como lo es la palabra picaresca, y probablemente lo sea en mayor grado. En la actualidad, puede ganarse ms en el anlisis crtico de Cervantes si adoptamos esta idea "ue si ignoramos su e'istencia. ( hacer esto no significa "ue su prosa romance sea me1or "ue la novelesca* algunas veces lo ser, otras ciertamente no, si es "ue el compararlas tiene alg0n sentido. %a sugerencia primordial "ue "uiero hacer es "ue consideremos la prosa romance de Cervantes, no la novelesca, como forma fundamental o central de sus escritos. Esto implica una desviacin modesta del enfo"ue, pero significativa, "ue deber permitirnos entender con mayor claridad la naturale&a de sus logros. 5o hay duda alguna de la enorme influencia "ue e1erci el

Quijote en el desarrollo de la novela moderna. 5o obstante, en lugar de considerar a Cervantes como +el primer novelista moderno, <honor indeterminable=, "ue se ri de los romances caballerescos hasta su e'tincin y "ue, sin embargo, como vemos cuando se observa con detenimiento, tambi#n tuvo algunas recadas en la forma idealista de ficcin* en su lugar, sera ms e'acto verlo como un hombre "ue ley, escribi y entendi el romance e'tremadamente bien, y, sin recha&arlo ni condenarlo, lo us, 1ug con #l y, conscientemente, busc el modo de e'traer de esa fuente nuevas formas de ficcin. 3u primera y su 0ltima obras publicadas fueron romances. Entre #stas public la me&colan&a de las Novelas ejemplares y las dos partes del Quijote, obra #sta tan comple1a "ue no puede ser pensada slo como anti-romance. El considerar el romance como algo fundamental o central en la ficcin cervantina no es incompatible con la opinin de "ue su mayor originalidad )al menos en nuestra lectura actual de la historia literaria) se deba al desarrollo de formas ficticias le1anas al romance y prcticamente novelescas. .uede "ue tenga sentido insistir en "ue el romance en general es ms fundamental para la ficcin en prosa "ue la novela. ;e cual"uier forma, debe ser corregida la opinin a0n prevaleciente "ue proclama el predominio de la novela realista como caracterstica de todo el g#nero. ?odava consideramos la novela como la culminacin de un proceso evolutivo, comparadas con la cual las otras formas de narracin ficticia son de los tiempos neolticos* y en verdad no e'iste ninguna prueba para suponer "ue cuando la novela realista apareci, el romance como especie "uedara condenado a la e'tincin. Con una visin histrica ms amplia, podremos discernir cierta clase de movimiento pendular o cclico, con las tendencias realistas y el romance imponi#ndose sucesivamente. 6recuentemente se ha mencionado el hecho de "ue, cuando un modo literario prevaleciente est demasiado divorciado de la actualidad, se produce un a1uste realista. El realismo se ha asociado repetidamente con algo as como un procedimiento de funcin correctiva* "ui& menos obvio sea el modo en "ue las formas no realistas de arte )desde manierismos sutiles a fantasas e'tremas) se imponen tambi#n regularmente. (a sea con visin amplia o estrecha, no hay ra&n para subordinar la importancia de la escritura romance ni de la novelesca. @ui& por"ue la forma del romance antiguo se utili&a predominantemente en cuentos de hadas e historias de aventuras, tendemos a considerarla una forma infantil$ +fatras de livres a "uoy lAenfance sAamuse,, como la llam 2ontaigne. -dems, seg0n las pruebas disponibles, el romance es ms antiguo "ue la novela, y parece ser al menos tan duradero. ;esde luego, est profundamente arraigado en la psi"ue humana. 3on sorprendentes su capacidad para la supervivencia, su habilidad proteica de adaptacin y me&cla con otras formas. 3e combina con la forma realista, al menos en las literaturas de lengua inglesa, con resultados tan caractersticos como los "ue pueden apreciarse en las obras de Richardson, 3cott, las BrCnte, /awthorne, 2elville y Conrad, y en innumerables obras de ficcin de este y otros idiomas. ;esde la .rgon/utica, de -polonio de Rodas <sin mencionar la 0disea= hasta las fantasas de la nueva caballeresca de ?olDien, ,uperm/n y a guerra de las gala1ias, el romance ha sabido adaptarse con gran facilidad a la poesa, el teatro, el cine y los cmics. En la actualidad parece e'istir un nuevo resurgimiento del romance popular fantstico, sobre todo en el cine. Consideremos la opinin de 5orthrop 6rye, seg0n el cual la novela es una mutacin o, en sus t#rminos, un +despla&amiento, del romance. En 2he ,ecular ,cripture indica "ue el romance es el n0cleo de toda la ficcin, siendo la novela un despla&amiento realista del mismo, con pocas caractersticas estructurales peculiares. %a novela se ale1a de las +unidades formularias de mito y metfora, propias del romance. ;etecta 6rye tambi#n, como otros ya hicieron antes, un elemento de parodia en la relacin entre la novela y el romance.10 ?odo esto es convincente. El elemento pardico ha surgido repetidamente en la historia de la ficcin. 3l ,atiricn de .etronio, considerado el primer e1emplo e'istente de novela, es inter alia una parodia del romance amoroso griego <o novela bi&antina, por otro nombre=. 11 En distintas #pocas, Cervantes, 3orel, 3carron, 6ielding y Eane -usten han utili&ado asimismo otros tipos de romance. Este elemento pardico, adems, parece estar latente en el mismo romance para su uso potencial. ?al es la ra&n por la "ue tantos romances antiguos, medievales y modernos, desde el eucipe y %lito'onte, de -"uiles ?acio hasta las historias de Eames Bond de Fan 6leming, pasando por el 2irant lo 4lanch, de 2artorell, dan la impresin ambigua de ser parodias de s mismos. 12 ;e forma desconcertante y divertida nos de1an confundidos sobre cmo o hasta "u# punto el escritor se est burlando de nosotros. %a distincin entre romance y novela <o nouvelle o novella= no es nada nuevo. /e a"u la comparacin de Clara Reeve, "ue se cita con frecuencia$ 3l romance es una '/"ula heroica, que trata de cosas y gentes 'a"ulosas. a novela es un cuadro de costum"res y de vida real, y del tiempo en que se escri"i. 3l romance descri"e, con lenguaje elevado, algo que no ha pasado ni pasar/ nunca. a novela presenta una relacin 'amiliar de esas cosas tal como ocurren cada da ante nuestros ojos, o como podran ocurrirles a nuestros amigos, o a nosotros mismos) <Clara Reeve, 2he *rogress o' 5omance, 79G:=13 Esta otra obra de Eean de 3egrais es ms cercana al tiempo de Cervantes$ .653 7.( [)] *or lo dem/s, me parece que la di'erencia entre el romance y la novela es que el romance escri"e las cosas como conviene al decoro y a la manera del *oeta, pero la novela contiene m/s 8istoria y se es'uer!a en dar la imagen de las cosas m/s como las vemos de ordinario que como nuestra imaginacin se las 'igura. <Eean Regnauld de 3egrais, es nouvelles 'ran9oises, 7H:H=14 Es hasta cierto punto irnico "ue fuera 1ustamente Cervantes, un escritor espa!ol, "uien hiciera ms "ue nadie por establecer la diferencia. %as descripciones del romance citadas anteriormente subrayan su caracterstica ms obvia$ la libertad imaginativa. Esto constituye una considerable liberacin de las restricciones impuestas por preocupaciones temporales y realidades ordinarias, y desencadena la imaginacin. Cervantes compara o asocia los vuelos vertiginosos de la fantasa con el sue!o. .ero en contra de sus burlas hacia las +sonadas so!adas invenciones, de los romances de caballeras y de la crtica de sus defectos artsticos ) "ue es lo "ue, ms "ue cual"uier otra cosa, ha pasado a la posterioridad) es esta libertad la "ue el cannigo de ?oledo subraya en el Quijote como rasgo primordial "ue acredita al romance, cuando es usado inteligentemente$

)el sujeto que o'recan para que un "uen entendimiento pudiese mostrarse en ellos, porque da"an largo y espacioso campo por donde sin empacho alguno pudiese correr la pluma, descri"iendo nau'ragios, tormentas, reencuentros y "atallas [)] <Quijote Jed. del Fnstituto Cervantes dir. por 6. Rico, Barcelona$ Crtica, 788GK, F, L9, p. :L8= .ero esta licencia imaginativa es compensada con el sometimiento a ciertas convenciones, ms restrictivas "ue todas las dems a "ue est su1eta la novela realista moderna <e'ceptuando la de la verosimilitud emprica=. .or la concurrencia de varias caractersticas convencionales de esta ndole, podemos reconocer la forma romance en sus diferentes especies. El mismo Cervantes parece haber notado ciertos elementos comunes entre una historia caballeresca y otra pastoril, cuando hace "ue don @ui1ote diga, refiri#ndose a la historia sobre la hermosa %eandra "ue el cabrero ha prometido contar$ :*or ver que tiene este caso un no s# qu# de som"ra de aventura de ca"allera, yo por mi parte os oir#, hermano, de muy "uena gana; <Quijote, ed. cit., F, :M, p. :9:=. %os rasgos accidentales del romance varan, naturalmente, no siendo ninguno de ellos indispensable. %a lista presentada a continuacin no pretende ser e'clusiva o distinguir entre romances caballerescos, sentimentales, cortesanos, histricos, pastoriles, griegos o heroicos* y menos a0n toma en cuenta las formas desarrolladas posteriormente. -"u se mencionan las propiedades de los romances en prosa, "ue parecen ser ms pertinentes a Cervantes$ 7. >n romance es una historia de aventuras o de amor, corrientemente de ambas cosas. I. 5ormalmente comprende via1e, b0s"ueda o +traba1os,. N. Est ms cercano al mito "ue la novela. L. 5o hay prohibicin ni lmites en cuanto a lo sobrenatural. :. El tiempo y el espacio no necesitan someterse a normas empricas. H. %os persona1es han sido psicolgicamente simplificados. %os h#roes y heronas son, en grados diversos, ideali&ados, en el sentido de "ue estn dotados de cualidades materiales, como belle&a, 1uventud, rango y ri"ue&as* y de cualidades espirituales, como virtud e inteligencia. .or lo general, se les puede considerar como la flor y nata de la aristocracia. 15 ?ienden a influir directa e intensamente en las emociones del lector, a convertirse en ar"uetipos psicolgicos y a prestarse a ser smbolos o alegoras. 9. %os asuntos morales son simplificados. 3uele triunfar la virtud, pero no es for&oso "ue haya un final feli&. G. %a accin narrativa en romances largos toma la forma de una sucesin ms o menos prolfica de sucesos, consistiendo a veces en historias entrela&adas. ;ichas historias pueden tener tramas concentradas y formar +novelas cortas, aislables. 8. El curso y resolucin de la accin estn, ms "ue nada, gobernados por peripecias y anagnrisis, los cuales al lector moderno )acostumbrado al realismo y a tramas basadas en la causalidad racional) le parecen manipulaciones intencionadas de accidentes y coincidencias. En los romances de la antigOedad, el medioevo y los siglos PQF y PQFF, esto no debe considerarse como accin del a&ar ciego, sino de la .rovidencia divina "ue preside los acontecimientos y da significado a la e'istencia humana.16 7M. - menudo manifiestan una apro'imacin al sue!o, especialmente al sue!o de cumplimiento de deseos. 77. El estilo verbal tiende a ser ms elevado "ue el normal. 7I. %os detalles descriptivos son frecuentemente profusos, sensuales y grficos. 7N. El romance es, en alto grado, un producto de la moda* moldeado para coincidir e'actamente con la sensibilidad de la #poca.17 Es #sta la ra&n por la "ue numerosos romances individuales "uedan anticuados con rapide&. .odra "ui& clasificarse la ficcin en prosa de Cervantes de este modo tan simple$ .RE;O2F5-5?E2E5?E 50M.N%3 +alatea *ersiles : novelas e1emplares$ o 3l amante li"eral o a 'uer!a de la sangre o a espa<ola inglesa o as dos doncellas o a se<ora %ornelia .RE;O2F5-5?E2E5?E N0=3 3,%. >on Quijote F y FF : novelas e1emplares$ o 5inconete y %ortadillo o 3l licenciado =idriera o 3l celoso e1treme<o o 3l casamiento enga<oso o 3l coloquio de los perros 2FP?-

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I novelas e1emplares$ a gitanilla a ilustre 'regona

.ero el resultado "ue obtendramos sera demasiado e"uilibrado. %a ra&n de ello es "ue la polaridad romance-novela es una simplificacin. %a ficcin cervantina es menos estable de lo "ue sugiere el es"uema transcrito. 5o slo las obras romances muestran grados discernibles de +despla&amiento, hacia el lado +novelesco, <una tendencia marcada en parte del *ersiles=, sino "ue la mayora de las obras consideradas como novelas muestran alg0n tipo de+despla&amiento, hacia el romance. En el Quijote <novela "ue trata de un hombre "ue intenta transformar su e'istencia en un romance caballeresco=, Cervantes alcan&a la cumbre de la comple1idad en la interaccin entre la novela y el romance. %as dos Novelas ejemplares mi'tas, aun"ue mucho ms simples, representan casos hbridos tan marcados, "ue no pueden ser otra cosa "ue el producto de un e'perimento calculado. %a forma de prosa narrativa usada con ms frecuencia por Cervantes es la novela corta. Es #sta la "ue constituye la base de la estructura de la +alatea y el *ersiles, y los episodios e'ternos de las dos partes del Quijote. .uede ser slo un bos"ue1o de cuento, como el de do!a Clara y don %uis, en la primera parte del Quijote, o una narracin elaborada, como la historia de Cardenio y ;orotea. Con ciertas e'cepciones claras, y en distinto grado, estas historias tienden a ser predominantemente de tipo romance. %a mayora de ellas combina las caractersticas del romance mencionadas en los apartados 7, I, H, 9, 8 y 77 con cierto respeto a las circunstancias histricas, geogrficas y sociales* se trata de las caractersticas principales de la llamada +novela cortesana,. 5o cabe duda alguna de "ue esta clase de ficcin fue la ms popular en el siglo PQFF. -un"ue resulta difcil creer "ue alguien pudiera preferir 3l amante li"eral al %oloquio de los perros, resulta instructivo comparar la seleccin de las Novelas ejemplares representadas en la versin inglesa de 7HLM de Eames 2abbe con la edicin de Rodrgue& 2arn para Clsicos Castellanos en 787L. %as obras seleccionadas por 2abbe son as dos doncellas, a se<ora %ornelia, 3l amante li"eral, a 'uer!a de la sangre, a espa<ola inglesa y 3l celoso e1treme<o.18 El editor del siglo PP eligi la 0ltima de las obras mencionadas, 1unto con las e'cluidas en la edicin de 2abbe$ a gitanilla, a ilustre 'regona, 3l licenciado =idriera, 3l casamiento enga<oso y 3l coloquio de los perros. 3in embargo, es 1ustamente la fluide& de la prosa cervantina la "ue cobra un inter#s particular* la variada intensidad de la combinacin entre las formas romance y novelescas, o, utili&ando la metfora del +despla&amiento,, el movimiento hacia una clase de ficcin el conte'to de la otra. Esto puede variar de lo muy sutil a lo muy obvio. 5o e'iste una escala de medir precisa* sin embargo, parece haber unos indicadores claros. .rimero, y "ui& el mnimo, es a"uel momento de distanciamiento perceptible "ue deriva en un comentario irnico sobre la materia y, de ve& en cuando, en la especulacin sobre alguna otra alternativa al tratamiento artstico de la narracin. En segundo lugar, puede encontrarse en una clase de ficcin alg0n elemento o motivo asociado con la otra clase <e'ceptuando a"u los signos humorsticos o irnicos indicativos de la parodia=. .or 0ltimo, estn la parodia misma y la forma burlesca, "ue comprenden desde una insinuacin mnima hasta la caricatura. En este "ue no puede aspirar a ser ms "ue un ensayo introductorio, espero "ue un e1emplo o dos de estos movimientos sirvan al menos para disipar la idea de rigide& "ue puede sugerir el tratamiento de romance y novela como opuestos. .or el contrario, se trata ms bien de reas contiguas, sin "ue e'ista una clara demarcacin entre ellas, seg0n podra mostrar el anlisis de algunas de las novelas cortas intercaladas en el Quijote. El primer romance, a +alatea, tiene algunos elementos impropios de las formas pastoriles espa!olas, aun"ue el movimiento hacia la forma novelesca es casi imperceptible. %a famosa irona, el dardo repentino de autocrtica, el estallido incontrolable de humor, son elementos ausentes casi del todo a"u. Casi, aun"ue no completamente. En uno de esos cambios bruscos de perspectiva "ue tienen la virtud de iluminar el lado opuesto de las cosas, 3ilerio hace la siguiente observacin a 5sida$ Cuando los casos de amor, hermosa 5sida, con libres o1os se miran, tantos desatinos se ven en ellos, "ue no menos de risa "ue de compasin son dignos.19 %a idea es fuga& y muy rudimentaria* estamos, empero, frente a uno de esos momentos de distanciamiento mencionados anteriormente, y no menos aut#ntico por el hecho de haber sido e'presado por uno de los persona1es. @ui& sea incluso un presagio de esa fle'ibilidad inventiva "ue hace posible "ue la historia de ?imbrio y 3ilerio <+los dos amigos,= sea progenitora de 3l celoso e1treme<o y 3l curioso impertinente. En el *ersiles e'isten ms e1emplos, y me1or conocidos, de +momentos, similares. En el *ersiles aparecen tambi#n casos simples de especulacin sobre la transposicin a otros g#neros. 3e reali&a una pintura de los momentos culminantes de las aventuras de los peregrinos <FFF, 7=* un escritor de comedias piensa darles forma dramtica <FFF, I=* e incluso e'iste la sugerencia indirecta, "ue parece rebosar de insinuaciones <Rcontra "ui#nS=, de "ue todo esto podra reducirse a un compendio de aforismos <FQ, 7=. %a fuente de la primera idea podra muy bien haber sido una curiosa caracterstica de algunos antiguos romances griegos$ la descripcin de una pintura <descripcin a veces llamada e?phrasis=, "ue se inicia en el eucipe y %lito'onte, de -"uiles ?acio y en el >a'nis y %loe, de %ongo. %a segunda idea pudo haber sido inspirada por algunos e1emplos de teatralidad consciente en /eliodoro. 3in embargo, ning0n precedente invalida el hecho de "ue el *ersiles est# siendo considerado momentneamente en t#rminos formales muy distintos de los del romance en prosa. En el Quijote, la idea de las diferentes maneras de tratar la historia principal, ya sea como romance, historia, novela o como una especie de falsificacin <la obra de -vellaneda=, es presentada de una forma mucho ms sutil y profunda. 3e encuentra entrete1ida en el mismo material del "ue se compone el libro. ;e cuando en cuando puede apreciarse, sin intencin pardica visible, una transposicin del material o de los motivos del romance a la novela, y viceversa. 3e hallan e1emplos de un tipo menos obvio en las novelas realistas cortas$ 3l celoso e1treme<o y 3l licenciado =idriera. -"u Cervantes utili&a variantes de los recursos mgicos o semimgicos del romance y el cuento de hadas$ el filtro amoroso y la bebida soporfera. ;e una manera tradicional, hace "ue la trama dependa del uso de estas drogas, pero las desposee de sus poderes maravillosos y hace "ue se malogren sus efectos. %a uncin somnfera "ue %eonora administra a Carri&ales debe hacerle perder el sentido durante horas* sin embargo, no funciona. El filtro de amor "ue el desde!oso licenciado se toma +en un membrillo toledano, debe volverle loco de deseo por la dama* y le vuelve loco, pero no de deseo. Es importante notar "ue Cervantes no e'plota las posibilidades cmicas de estos incidentes, dado "ue ello no hubiera favorecido sus propsitos. 5o veo indicios de parodia o comedia, aun"ue los dos recursos utili&ados <especialmente el filtro amoroso= sean ms propios de otro tipo de ficcin. 20 ;ebo omitir otros e1emplos ms obvios, como los incidentes picarescos de los libros FFF y FQ del *ersiles, en los "ue, una ve& ms, no encuentro indicios de intencin pardica. Esto mismo ocurre tambi#n en a gitanilla y a ilustre 'regona, "ue

e'plotan el tema de la ni!a perdida de noble cuna "ue recobra sus derechos al llegar a casarse, y cuyo reconocimiento se verifica por marcas de nacimiento* procedimiento tan venerablemente antiguo como el romance mismo. %a combinacin de motivos romances con escenas gitanescas semirrealistas en la primera novela y con travesuras picarescas en la segunda convierten estas novelas en especies e'tremadamente hbridas. %a me&cla funciona me1or en a gitanilla, por ra&ones fciles de imaginar. El modelo supremo de parodia y burla es, sin lugar a dudas, el Quijote.21 >n e1emplo de parodia en menor grado y menos estudiado se encuentra en a se<ora %ornelia. %a trama, difcil de resumir concisamente, se desarrolla en Bolonia y tiene "ue ver con dos estudiantes espa!oles, de buena familia, "ue por casualidad se encuentran en una intriga aristocrtica de amor y honor relacionada con la bellsima se!ora Cornelia, el du"ue de 6errara y %oren&o, hermano de Cornelia. Comien&a todo en una noche oscura, cuando desde una puerta sisean a don Euan, uno de los espa!oles, y le preguntan en vo& ba1a si es 6abio. Tste asiente, en un impulso 1uguetn, y entonces le es entregado un bulto "ue contiene un ni!o. Este hecho da comien&o a una comedia de capa y espada "ue se desarrolla entre por una parte Cornelia y el du"ue, padres solteros del beb#, y por otra %oren&o* con la ayuda de los dos espa!oles en ambos bandos. %a marcha de los acontecimientos y la destre&a de la narracin cervantina estn concebidas de tal forma "ue, una ve& disipado el escepticismo, la trama, tan frgil, no se viene aba1o. El asunto "ueda feli&mente resuelto, sin necesidad de derramamiento de sangre, pues no lleg a ser nunca un problema de honor, sino un simple malentendido, por parte de los otros, de las intenciones del du"ue. El asunto "ueda resuelto cuando falta una tercera parte de la novela y, a partir de este momento, el tono de la misma cambia. /asta entonces haba sido posible leerla como una historia seria, aun"ue divertida. 3in embargo, el resto es una prolongacin cmica, una comedia de errores, peripecias, malentendidos e incluso chistes. El du"ue "ueda momentneamente turbado cuando descubren a Cornelia en la cama de un pa1e* naturalmente, no se trata de la herona, sino de una pcara del mismo nombre. 2s tarde, el du"ue anuncia su matrimonio con una labradora, haciendo imposible su casamiento con Cornelia* pero esto resulta ser una broma. %a novela termina como una gran tomadura de pelo, aun"ue no pareca comen&ar de este modo. E'isten analogas con el drama burlesco de a entretenida. Cervantes ridiculi& con tanta eficacia los e'cesos de los 0ltimos romances caballerescos, "ue ha "uedado en el olvido la importancia de los preceptos para escribir buenos romances "ue e'puso su cannigo de ?oledo, 1unto con la prueba de su presencia en el resto de sus obras. %a verosimilitud fue, sin lugar a dudas, un principio importante para #l, pero esto no "uiere decir "ue se de1ara llevar por las tendencias empricas de la #poca, destinadas a alimentar las races de la novela moderna, socavando el romance. 3e mantuvo a distancia. 22 Fncluso si no hubiera escrito *ersiles y ,igismunda, e'isten abundantes indicaciones de "ue Cervantes no recha& las formas del romance ni si"uiera en el Quijote. >n aspecto ms bien anmalo del comple1o entrete1ido de formas del romance y novelescas en el Quijote es la curiosa persistencia de elementos ine"uvocos de a"u#l a nivel de la accin, "ue es, en todos los dems respectos importantes, novelesca* es decir, a nivel de la narrativa principal donde se mueven don @ui1ote y 3ancho, 1unto con barberos, venteros y dems. Con ellos, y en el mismo nivel, se me&clan persona1es como 2arcela, Cardenio, Basilio, -na 6#li' y otros, cuyas aventuras forman los episodios +e'ternos, o historias intercaladas en la primera y segunda parte. Ellos, y los sucesos en los "ue estn implicados, no pueden lgicamente ser representados de forma ms imaginativa "ue en el caballero y su escudero, y en los sucesos acaecidos a ambos. Resulta obvio para cual"uier lector, no obstante, "ue la mayora de las historias intercaladas pertenecen naturalmente a una clase de ficcin distinta. ;ichas historias son de diversos tipos, aun"ue la mayora de ellas muestra caractersticas tpicamente romance, en grados distintos. 3e de1a sentir incluso en los casos en "ue no prevalece la forma romance. Este hecho llam la atencin no slo de ?homas 2ann 23 y de innumerables lectores modernos, sino "ue casi en tiempos de Cervantes, su imitador y crtico Carlos 3orel ya se lamentaba$ 3n 'in, para decir en una pala"ra todo lo que pienso de la historia de don Quijote, #sta no ha procurado ir en contra de los romances, pues ella misma est/ entreme!clada de in'inidad de cuentos muy propios del romance y que tienen muy poca apariencia de verdad, por lo cual puede ponerse en la 'ila de tantas otras que han hallado aqu ataque. <Charles 3orel, @anti-roman, ou l@histoire du "erger ysis, 7HNN=24 Crtica e'ageradamente in1usta, aun"ue no sin perspicacia ni sin su grado de verdad. 3in embargo, Rtenemos derecho a e'igir de Cervantes una brusca y clara ruptura entre la novela realista y el romance, pese a todo lo "ue hi&o para establecer la diferenciaS En primer lugar, probablemente no e'iste tal cosa como una forma pura de novela o romance. En segundo lugar, la novela, tal como se concibe hoy da, se encontraba entonces en su perodo de infancia. E'ista una literatura semi de ficcin "ue podra considerarse pre o protonovelesca, 25 pero la picaresca acababa de nacer y Rdnde, e'cepto en el mismo Quijote, podra decirse "ue e'istiera una forma de novela realista no picarescaS %a ficcin en prosa como tal continu dominada por varias formas de romance. ;adas estas circunstancias, Res sorprendente el "ue Cervantes no rompiera enteramente con la forma romanceS ;e hecho, la divisin ya haba sido establecida antes, de manera preco&, por parte del autor del a!arillo de 2ormes y, ya de forma decisiva, por 2ateo -lemn en el +u!m/n de .l'arache. Entre la aparicin de la primera parte del +u!m/n en 7:88 y la primera parte del Quijote en 7HM: hubo una e'plosin, sin precedentes ni paralelos, de la picaresca. Evidentemente, fue el +u!m/n lo "ue provoc este estallido. Cervantes mismo contribuy a #l con 5inconete y %ortadillo. Es difcil creer "ue el Quijote no fuera tambi#n, en cierto sentido, una reaccin a la novela de -lemn, aun"ue su captulo sobre los galeotes <F, II= sea el 0nico signo claro de ello.26 3in embargo, el +u!m/n, no menos "ue el Quijote, fue a su modo una reaccin a la forma de ficcin predominante en a"uella #poca, el romance. %a naturale&a e'acta de la reaccin de -lemn no nos concierne ahora* probablemente fuera inconsciente, y de fi1o fue ms e'tremada "ue la de Cervantes. %a idea com0n de la picaresca como el antitipo del romance parece ser adecuada.27 %a picaresca ofreci a Cervantes la 0nica otra gran avenida "ue seguir. 5o obstante, e'ceptuando unas cuantas salidas por ella, prefiri continuar por su propio camino. Eligi parodiar los romances de caballeras, una reaccin menos violenta y no incompatible hasta con un cierto afecto hacia ellos. @ui& por ra&ones de temperamento personal, prefiri el romance a la picaresca, pero siempre "ue se encontrara ba1o control. ;e cual"uier modo, el romance proporcion un centro de estabilidad a su ficcin. Cervantes volvi una y otra ve& a esta forma, aun"ue slo fuera para encontrar un nuevo punto de partida para otras aventuras novelsticas.

NOTAS
<U= +Cervantes$ una cuestin de g#nero,, trad. de 2ercedes Euli, en El @ui1ote, ed. de . /aley, 2adrid$ ?aurus, 78GL, pp. N94:7. -nteriormente$ +Cervantes$ - @uestion of enre,, en 2edieval and Renaissance 3tudies on 3pain and .ortugal on /onour of .. E. Russell, O'ford$ 3ociety for the 3tudy of 2edieval %anguages and %iterature, 78G7, pp. H84G:. volver <UU= Edward C. Riley, +>na cuestin de g#nero,, en %a rara invencin. Estudios sobre Cervantes y su posteridad literaria, Barcelona$ Crtica, IMM7 <78GL=, pp. 7G:4IMI. volver <7= E. Ortega y asset, 2editaciones del @ui1ote, 2adrid$ -lian&a4Revista de Occidente, 78::, pp. 7LL47L:. volver <I= -. on&le& de -me&0a, Cervantes creador de la novela corta espa!ola, 2adrid$ Ctedra, 78:H, cap. F, especialmente pp. LGI y ss. volver <N= R. El 3affar, 5ovel to Romance$ - 3tudy of CervantesA +5ovelas E1emplares,, Baltimore$ Eohn /opDins >niversity .ress, 789L. Este traba1o tiene el m#rito de advertir "ue la forma romance puede ser tan importante como la novelesca en la ficcin en prosa de Cervantes, aun"ue no tiene en cuenta la pree'istencia del g#nero romance. volver <L= . 3obe1ano, +3obre tipologa y ordenacin de las 5ovelas e1emplares,, en /ispanic Review, LH <789G=, pp. H:49:. volver <:= -. V. 6orcione, CervantesA Christian Romance, .rinceton$ .rinceton >niversity .ress, 789I, pp. 7:M47:7. volver <H= R/emos avan&ado tanto en nuestra terminologa desde "ue Boccaccio lan& al mundo su +cento novelle, o favole o parabole o istorie che dire le vogliamo,S 5o e'iste un acuerdo general respecto a lo "ue constituye un g#nero, y menos sobre lo "ue la palabra novela debe abarcar. Fn0til pretender "ue el asunto no est repleto de dificultades. Esto "ueda refle1ado en el ttulo de uno de los me1ores libros sobre los orgenes del romance$ ?he 5ovel Before the 5ovel, de -. /eiserman <Chicago y %ondres$ >niversity of Chicago .ress, 7899=. El autor confronta en la pgina L y en la nota I el asunto de la terminologa y lo de1a a un lado. (o usar# los t#rminos novela y novelesco para referirme a la prosa narrativa de la clase asociada generalmente con la ficcin realista moderna, sin distinguir entre tipos de realismo. 3obre la novela corta, v#ase en particular el libro de W. .abst, traducido por R. de la Qega, %a novela corta en la teora y en la creacin literaria <2adrid$ redos, 789I=. volver <9= -. ;. ;eyermond, +?he %ost enre of 2edieval 3panish %iterature,, en /ispanic Review, LN <789:=, pp. IN74I:8 <cita en p. INI=. volver <G= Fncluso en el traba1o de E. 6. 2ontesinos, a pesar de sus aciertos. Q#ase su artculo +Cervantes anti4novelista,, en 5ueva Revista de 6ilologa /ispnica, 9 <78:N=, pp. L884:7L* y su Fntroduccin a una historia de la novela en Espa!a en el siglo 'i' <2adrid$ Castalia, 78::=. ;ice, por e1emplo$ +%a novela era ya esto "ue hacan 2lle. de 3cud#ry o %a Calprenede. - todo ello se opona el e1emplo de Cervantes, <Fntroduccin..., p. 7N=. volver <8= 5o hice esta distincin en mi ?eora de la novela en Cervantes <2adrid$ ?aurus, 78HH=. ;esde entonces he intentado mostrar su importancia en 3uma cervantina <ed. de E. B. -valle4-rce y E. C. Riley, %ondres$ ?amesis, 789N, pp. N7M4NII=, y en una versin ms corta de este ensayo, "ue fue presentada en el .rimer Congreso Fnternacional sobre Cervantes, en 2adrid <789G=. volver <7M= 5. 6rye, ?he 3ecular 3cripture, Cambridge <2assachussetts= y %ondres$ /arvard >niversity .ress, 789H, pp. 8 y N:H4N8. Q#ase tambi#n su libro -natomy of Criticism, .rinceton$ .rinceton >niversity .ress, 78:9, pp. NMN y ss.* y . Beer, ?he Romance, de la serie ?he Critical Fdiom, %ondres$ 2ethuen, 789M, p. LH. volver <77= Q#ase .. . Walsh, ?he Roman 5ovel, Cambridge$ Cambridge >niversity .ress, 789M, p. IG y passim* -. /eiserman, o. cit., ?he 5ovel, p. :G. volver <7I= En +Eames Bond$ une combinatoire narrative, <en Communications, G J78HHK, pp. 9948N=, >mberto Eco hi&o notar cmo 6leming +d#cide dAavoir recours au' attraits les plus universels et les plus sXrs et met en 1eu des #l#ments arch#typi"ues "ui sont ceu' "ui ont fait leur preuve dans les fables traditionnelles, <p. 87=. Esto es a0n ms cierto en varias pelculas de Eames Bond. Eohn 3tevens engloba las historias de Eames Bond en la misma categora "ue obras medievales inglesas como 3ir %aunfal, escrito para un +p0blico hambriento de fantasa, <2edieval Romance, %ondres$ O'ford >niversity .ress, 789N, p. GN=. E'iste ahora incluso un Bond apcrifo, disfra&ado en una forma pseudohistrica, casi medieval* v#ase ?he -uthori&ed Biography of MM9 Eames Bond. - 6ictional Biography, de Eohn .earson <3idgwicD Y EacDson$ %ondres, 789:=. volver <7N= +?he Romance is an heroic fable, which treats of fabulous persons and things. )?he 5ovel is a picture of real life and manners, and of the times in which it is written. ?he Romance in lofty and elevated language, describes what never happened not is liDely to happen. )?he 5ovel gives a familiar relation of such things, as pass every day before our eyes, such as may happen to our friend, or to ourselves JZK,. Citado, entre otros, por R. 3choles y R. Vellog, ?he 5ature of 5arrative, %ondres, O'ford y 5ueva (orD$ O'ford >niversity .ress, 789:, pp. H49. volver <7L= +->RT%FE$ JZK @uAau reste il me semble "ue cAest la diff#rence "uAil y a entre le Roman Y la 5ouvelle, "ue le Roman #crit ces coses comme la biens#ance le veut Y [ la mani\re du .o]te, mais "ue la 5ouvelle doit un peu davantage tenir de lA/istoire Y sAattacher plut^t a donner les images des coses comme dAordinaire nous les voyons arriver, "ue comme notre imagination se les figure, <ed. de .ars, 79II, pp. 7H:47HH=. volver <7:= Esta ideali&acin del persona1e fue codificada y complicada por el precepto del decoro. volver <7H= 6ue un elemento del romance desde sus comien&os. El dios del amor personalmente arregl las cosas para "ue los caminos de Chaer#as y Callirho# se cru&aran, enamorndose desde el primer momento en "ue se vieron <Chariton, %e Roman de Chair#as el Callirho#, editado y traducido por . 2olini#, .ars, 7898, F, F, H=. 3obre el papel de la .rovidencia en %a @ueste del 3aint raal, por e1emplo, v#anse las notas NI y LL a la traduccin inglesa de .. 2. 2atarasso </armondsworth$ .enguin BooDs, 7899=. volver <79= . Beer, ?he Romance, o. cit., p. 7I. volver <7G= El gusto franc#s por la ficcin se decant a0n ms por el romance. -un"ue e'ista un n0mero de romans comi"ues <influenciados por la picaresca espa!ola= antes de los de 3carron, los romances pastoriles, sentimentales y heroicos

prevalecieron hasta despu#s de la segunda mitad del siglo 'vii. Q#ase la introduccin de -. -dams a %e Roman 6ran_ais au 'viiie si\cle <.ars$ .l#iade, 78:G=. volver <78= %a alatea, lib. FF. Q#ase la edicin de E. B. -valle4-rce <2adrid$ Espasa4Calpe, 78H7, t. F, p. 7L8=. volver <IM= En cuentos y romances tradicionales se cometen a veces errores con drogas y pociones mgicas. -s ocurre en dos obras de ficcin tempranas "ue muestran se!ales de despla&amiento de la forma romance, se!ales claras en el primer caso, y muy probables en el segundo. Cervantes conoci ambas, aun"ue no estoy sugiriendo "ue hubiera sido influido por los sucesos all referidos. En el -sno de oro, la criada de .afilo, 6otis, confunde los ungOentos y %ucio se convierte en asno en lugar de en p1aro. En %as aventuras de %eucipe y Clitofonte, un soldado egipcio, enamorado de la herona, le prepara un filtro amoroso, pero el criado del soldado se lo da sin me&clar y ella se vuelve loca* despu#s es curada. .ara -. /eiserman <?he novel, o. cit., p. 779=, esta obra utili&a las convenciones del romance en prosa con fines cmicos. 5o se mencionan errores humanos en las obras de Cervantes* seguramente las drogas eran de mala calidad o las personas a las "ue se las administraba posean una fortale&a de espritu capa& de resistir, en parte, los efectos de las mismas. volver <I7= -spectos importantes de este tema han sido estudiados por E. /. Williamson en su disertacin doctoral, presentada en la >niversidad de Edimburgo en 78GM. volver <II= %a casi mtica escala temporal de la segunda parte del @ui1ote, "ue se mueve hacia delante y hacia atrs entre la primavera y el verano, pudo ser una reaccin contra la cuidadosa cronologa realista de una novela como el u&mn de -lfarache, no menos "ue una imitacin cmica de la cronologa ritualista de los vie1os romances de caballeras. Q#ase ?he olden ;ial. ?emporal Configuration in +;on @ui1ote,, de %uis 2urillo <O'ford$ ;olphin, 789:=. volver <IN= Q#ase ?. 2ann, +2eerfahrt mit ;on @ui'ote,, en %eiden und rCsse der 2eister, Berln$ 3. 6ischer, 78N:. volver <IL= +2ais en fin pour dire tout en un mot ce "ue 1e pense de lAhistoire de ;om @uichotte, elle nAa gard# de faire beaucoup contre les Romans, veu "ue mesme elle est entremesl#e dAune infinit# de contes fort romanes"ues Y "ui ont fort peu dAapparence de v#rit#, si bien "ue comme telle, elle peut estre mise au rang de tant dAautres "ui ont trouv# icy leur atta"ue,, citado en 5uevas meditaciones del @ui1ote, de C. 2orn -rroyo <2adrid$ redos, 789H, ap#ndice, p. N78=. Es posible tambi#n "ue el informe hecho por 3ansn Carrasco de los episodios criticados +por no ser de a"uel lugar, <@ui1ote, ed. cit., FF, N, p. H:I= signifi"ue "ue eran sentidos como estilsticamente e'tra!os. volver <I:= Q#ase 6. 2r"ue& Qillanueva, 6uentes literarias cervantinas <2adrid$ redos, 789N=, para algunos e1emplos de ello. volver <IH= Q#ase el ensayo de C. uill#n, +%uis 3nche&, in#s de .asamonte y los inventores del g#nero picaresco,, incluido ms tarde en %iterature as 3ystem <.rinceton$ .rinceton >niversity .ress, 7897=. 3obre Cervantes y -lemn, v#ase tambi#n en particular el artculo de C. Blanco -guinaga, +Cervantes y la picaresca, <en 5ueva Revista de 6ilologa /ispnica, 77 J78:9K, pp. N7N4NLI=* -. Castro, Cervantes y los casticismos espa!oles <2adrid y Barcelona$ -lfaguara, 78HH=* 2. Bataillon, +Relaciones literarias, <en 3uma cervantina, o. cit., pp. I7:4INI Jpp. IIH4II8K=. 3obre el crecimiento y mutua fertili&acin de los g#neros, v#ase R. %. Colie, ?he Resources of Vind < enre4?heory in the Renaissance= <%os `ngeles y %ondres, BerDeley, 789N=. volver <I9= Q#ase R. 3choles y R. Vellog, 5ature of 5arrative, %ondres$ O'ford >niversity .ress, 78HG, p. 9:.