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NEOCLASICISMO

Introduccin
El mundo que denominamos Contemporneo se define, fundamentalmente, por su carcter convulso. En consecuencia, sus manifestaciones artsticas reflejan la complejidad caracterstica del perodo. La tradicional concepcin de los estilos artsticos va a entrar en crisis o resultado de una aceleracin en el desarrollo de los acontecimientos y de la propia puesta en cuestin de la esencia de la creacin artstica. Sin embargo, la historiografa posterior ha tendido a simplificar su estudio dividindolo en dos grandes corrientes: la acadmica y la vanguardista . En esta ltima estara el origen del arte del siglo !!, mientras que la primera, estril, quedara relegada al olvido. "n verdadero acercamiento al arte del siglo !#! supone entender que no una divisin tan radical y que su inters reside, precisamente, en su variedad y rique$a creativa. %E&'()S#'#S*& y ROMANTICISM0 conforman las dos primeras manifestaciones de los inicios del arte contemporneo. Pese al enfrentamiento, ambos movimientos constit !en n refle"o b r# $s% virt d c&vica, democracia, rectit d moral, patriotismo e individ alismo. A'ora bien, mientras al# nos de ellos, como el patriotismo son com nes, otros van ms nidos a n momento concreto% la virt d c&vica neoclsica o el individ alismo romntico.. Razn y sentimiento El mundo de la creacin artstica comprendida entre las ltimas dcadas del siglo !+### y las primeras del !#! ha sido abordado, tradicionalmente, como una confrontacin dialctica entre dos tipos de planteamientos estticos, el 'lasicismo y el -omanticismo En el primero predominara la ra$n mientras que el segundo lo haran los sentimientos. .e esta ,los seguidores de una y otra corriente habran para imponer sus maneras opuestas de entender el arte, sucedindose un proceso que llevara del prerromanticismo al %eoclasicismo y de ste al romanticismo Sin embargo, Neoclasicismo y Romanticismo ms que tendencias ideolgicas opuestas son las dos de una misma moneda. Ambas coinciden en dar respuesta a las necesidades e inquietudes estticas de clase social dominante, la burguesa . )dems lo hacen compartiendo un planteamiento esencial, la de la /istoria como modelo de imitacin moral y formal. En este sentido se ha establecido una diferenciacin tajante identificando el %eoclasicismo con su inspiracin en el mundo grecolatino y el -omanticismo en el *edievo cristiano y el e0otismo oriental. Este paralelismo, aunque vlido en lneas muy generales, no basta para oponer entre s %eoclasicismo y -omanticismo. .e hecho, son muchas las ocasiones en que lo clsico y lo romntico se confunden y entreme$clan. .esde el punto de vista terico se evidencia la misma unidad esencial entre %eoclasicismo y -omanticismo . )s, las ltimas dcadas del siglo !+### son las del nacimiento de la esttica entendida como teora de las condiciones de la belle$a y del arte. (a oposicin de las posturas estticas de los clasicistas como 1inc2elmann, *engs o (essing, frente a los romnticos Schlegel o +iollet3le3.uc, no es suficiente para destruir su sustrato com n, el replanteamiento de la actividad artstica desde la nueva sociedad surgida de la revolucin liberal3burguesa. "no de los cambios ms significativos que se producen con esta revisin es el del concepto de artista. El ideario fuertemente individualista del liberalismo, la cada de las estructuras tradicionales del )ntiguo -gimen 4como los gremios5 y, sobre todo, la afirmacin de la autonoma de la creacin artstica frente a los grandes principios religiosos o polticos, crean las condiciones idneas para la aparicin del artista entendido como #enio nico e irrepetible. Su relacin con la sociedad se hace ms compleja. Se produce un cambio en la clientela artstica y, tambin, una variacin significativa en la funcin social del artista, cada ve$ ms vinculado a la realidad de su momento. Este individualismo provoca que, ahora ms que nunca, proliferen los artistas que, como 6rancisco de 7oya, escapan de cualquier pretensin de clasificacin estilstica, constituyndose en figuras aisladas que enriquecen a n ms el panorama del nacimiento del arte contemporneo.

En definitiva, se puede afirmar que el arte de las ltimas dcadas del siglo !+### y primeras del !#! conjuga una compleja simbiosis entre unidad y diversidad. Entendido como el triunfo de los ideales estticos de la burguesa liberal, encierra en su interior dos grandes posturas, una ms sublime y trgica que denominamos Neoclasicismo, y otra ms dinmica y pintoresca que conocemos como Romanticismo. En el futuro, este doble punto de vista sobre el proceso de creacin artstica, el que parte de la ra$n como motor de la actividad creadora, y el que lo hace de los sentimientos, habr de tener trascendentales consecuencias. .e hecho, todava hoy sigue constituyendo uno de los principales elementos de refle0in en el mundo del arte. 8or encima de las consideraciones formales o tcnicas de cada momento concreto, el arte contemporneo se define, en gran manera, por esta dialctica entre ra$n y sentimiento iniciada en el Neoclasicismo y Romanticismo.

1.-ARQUITECTURA NEOCLSICA, HISTORICISMO EL NEOCLASICISMO

ECLECTICISMO

Cronologa. Sus primeros indicios, an tmidos, se remontan a mediados del siglo XVIII, perviviendo, aunque con diferencias segn los pases, hasta bien entrado el XIX. La visi n tradicional de la !istoria del "rte consideraba el Neoclasicismo como un estilo de oposici n radical al Rococ, mientras que en la actualidad, reconociendo las enormes diferencias entre uno # otro, se establece una cierta continuidad. $n efecto, resulta evidente que el Neoclasicismo represent un enorme cambio est%tico, formal # conceptual respecto del arte anterior. Sin embargo, e&isten suficientes elementos para afirmar que el Neoclasicismo tuvo sus orgenes, en gran parte, en la iniciativa ligada a la noble'a # la monarqua ilustrada. "s, de fundaci n real # composici n ma#oritariamen(te noble fueron las primeras "cademias de )ellas "rtes *como la espa+ola, creada en 1,-. por /ernando VI0. Las e&cavaciones de 1ompe#a # !erculano, que tan profundamente habran de influir en los primeros te ricos clasicistas, se llevaron a cabo ba2o la protecci n del futuro 3arlos III de $spa+a. La primera pintura de historia est4 ligada a la promoci n oficial del "ntiguo 5%gimen cu#os principios se criticaban de forma m4s o menos velada. 1or ltimo, no pueden olvidarse obras como el Petit Triann de 6abriel o la iglesia de Santa Genoveva de Pars *actual Panten de hombres ilustres0 de dando los primeros pasos hacia la arquitectura est4n promovidas por la corte francesa. $l movimiento clasicista pronto adquirira un car4cter marcadamente antibarroco. $l contexto socio-poltico del momento, con una burguesa cada ve' m4s pu2ante # decidida a luchar contra las estructuras del "ntiguo 5%gimen, e&plica la radicali'aci n de las posturas # la progresiva identificaci n del Neoclasicismo con el ideario burgu%s en su lucha contra la est%tica barroca # el "ntiguo 5%gimen respectivamente. 7o es que el Neoclasicismo tenga un contenido ideol gico concreto, pero s que se configura como un estilo comprometido con su tiempo # progresivamente va identific4ndose con los valores de virtud cvica, patriotismo, honestidad # austeridad con los que la burguesa se enfrenta a las clases dominantes. 8ambi%n desde el punto de vista formal se va !e"#ilando una paulatina de inicin del Neoclasicismo !pu"licacin de dos li"ros# Historia del Arte de la Antigedad !$%&'( de ). ). *inc+elmann , El Laoconte, de Lessing0. $n ambos, se defiende la superioridad. arte cl4sico *sobre todo griego0 en el que se habra dado la perfecci n, # a partir del cual se inicia una degeneraci n que culmina en el Barroco. 3omo la funci n del artista debe consistir en una de los perdidos valores del clasicismo. $sta imitacin, que nunca debe ser copia, es la causa de que la crtica posterior ha#a considerado al Neoclasicismo como un estilo fro .

EL NEOCLASICISMO
CA-AC.E-/S.ICAS 0ENE-ALES

1.( -e1alori2acin de la antig3edad cl4sica como modelo a estudiar. Lo a1orece 9 ( Los halla'gos arqueol gicos de !erculano *1,1:0 # de 1ompe#a *1,;<0 sepultadas por las ceni'as del Vesubio. ( $l nacimiento de la !istoria del "rte con =inc>elmann al publicar ?La !istoria del "rte de la "ntig@edad ?, de Lessing ? Laooconte ?. $stos tratadistas preconi'an el ideal griego como base de toda belle'a. ( $l nacimiento de las "cademias a lo largo del s.XVIII que subra#an el valor normativo de lo cl4sico. La arquitectura neocl4sica posee una rique'a e&traordinaria. /rente a la imagen que a veces se ha dado de una edificaci n basada en la simple imitaci n formal de los modelos griegos # romanos, la construcci n del momento se caracteri'a por la in1estigacin rigurosa # crtica de los modelos cl4sicos. 3uando los arquitectos neocl4sicos pro#ectan sus obras no pretenden tanto recuperar las formas cl4sicas como aprender de ellas. Su gran preocupaci n consiste en llevar a cabo una arquitectura de la 5a' n, # el lengua2e cl4sico es la gran referencia formal para conseguirlo. 5.- No ue un mera repeticin del arte cl4sico $n consecuencia, las posibilidades de la arquitectura neocl4sica son mu# variadas. La personalidad de cada autor se materiali'a en una interpretaci n diferente que no se refiere s lo a su fuente de inspiraci n, sino que va desde revisiones arqueologistas a otras puristas e incluso ut picas. "s, el Neopalladianismo ingl%s, desde illiam !"am#ers hasta Ro#ert Adam , pasando por los $o"n ood *padre e hi2o0 A el Neogriego de $omes Stuart% el 7eoclasicismo ecl6ctico de $o"n Soane # &arl 'riedric" S"in"el A el Academicismo franc%s de $ae(ues)Germain Sou**lot # Pierre +ignon A los grabados de Giam#ottista Piranesi A la ar7uitectura 1isionaria de ,tienne)-ouis Boull.e # !laude Nicolas -edou/, caben, aun dentro de sus enormes diferencias, dentro del concepto de arquitectura neocl4sica. $n su con2unto, # dentro de la diversidad formal # de inspiraci n en la que se mueve la arquitectura neocl4sica, sus autores comparten una clara vocaci n por profundi'ar en la pure'a de las formas, asimilar la lecci n del pasado grecolatino *entendido tanto en su aspecto material como en el moral0 #, sobre todo, concebir el e2ercicio de la arquitectura con un sentido elevado # trascendente. 8.- 9-INCI9ALES O:-AS # 8uvo una amplia difusi n por todos los pases eurcpeos. "hora bien, en dos de ellos la arquitectura clasicista obtuvo un singular %&ito9 5eino Bnido # "lemania $n 0ran :reta;a, los orgenes del estilo se remontan nada menos que a 1,.-, cuando -ord Burlington inicio la construcci n de !"is0ie1 House en Ciddlesse&. " partir de entonces, la arquitectura inglesa sabr4 con2ugar la lecci n del lengua2e grecolatino con una interpretaci n m4s libre de las formas del pasado, el denominado Pintores(uismo. Principales o#ras2 3useo Brit4nico 5 Galera Nacional $l Neoclasicismo alem4n se caracteri' , por su parte, por su clara # decidida vocaci n arqueologista. Dos arquitectos brillaron con lu' propia en el panorama germano anterior a la unificaci n9 el prusiano Earl /riedrich Schin>el, # el b4varo -eo con &len6e, autor de obras tan significativas del estilo como la Gliptoteca de Cunich *1<1F(1<G;0 # el 7rmitage de San 1etersburgo 1<G:0. 8ambi%n destaca la 1uerta de )randemburgo en )erlin, evocaci n de los 1ropleos de la "cr polis de "tenas. <-ANCIA 9 SHB//LH8 *1,1G(1,<I0 constru#e el Panten de Pars donde 2unta los dos elementos m4s representativos del clasicismo greco(latino 9 un bello p rtico columnario, a imitaci n de un templo griego , # una gran cpula, inspirada en la del Vaticano # en la de S.1ablo de Londres . VI67H7 *1,F.(1<;F0 , la 8glesia de la 3agdalena a imitaci n de un templo corintio greco(romano 1$53I$5 J /H78"I7$, levantan 2unto al Louvre el Arco del !arrusel, de inspiraci n romana 3!"L65I7 J 5"JCH7D el Arco de Triun*o de la 7strella en el que est4n grabadas las conquistas napole nicas. 6H7DHB"I7 J L$1K5$ la !olumna de la Pla6a +end9me conmemorativa de las ha'a+as napole nicas

$l )arroco clasicista llegado a $spa+a por influencia francesa tras el acceso al trono de /elipe V, supone una renovaci n est%tica importante de la arquitectura nacional . Hbras como el 9alacio -eal de Madrid de 'ilippo $uvara *1F,<(1,GF0 influ#en poderosamente en arquitectos, como $ent%"a Ro&"'(%ez *1,1,(1,<-0, buscan materiali'ar en sus construcciones una imagen moderna la monarqua ilustrada, sin perder nunca los recuerdos barrocos. 3laros e2emplos son la fachada de la catedral de Pamplona o su intervenci n en el Pilar de :arago6a. )"an*is*o Sa+atini *1,.1(1,:,0, autor de los pro#ectos de la Aduana # la 9uerta de Alcal4 de Cadrid, sustitu# a Ventura 5odrgue' en el favor real, # personifica la transici n definitiva hacia la generaci n de arquitectos decididamente neocl4sicos, tanto por formaci n como por convencimiento. Sobre todos ellos destaca ,%an &e $i--an%e.a !$%8=-$>$$0, uno de los arquitectos m4s originales # de ma#or categora del panorama europeo del momento. 9rales o"ras9Puerta de Alcal4 ;Sa#atini<, 3useo de Historia Natural, "o5 3useo del Prado 5 el =#servatorio Astronmico ; o#ras de $uan de +illanueva >?@A)>B>><

Ar7uitectura 1isionaria, revolucionaria o de la Ilustraci n, todas estas denominaciones han servido


para referirse a la obra de un corto n?mero de ar7uitectos, entre los que sobresalen !laude)Nicolas -edou/ *1,GF(1<IF0 # 7tienne)-ouis BoullCe *1,.<(1,::0 quienes, en los a+os pr &imos al inicio de la 5evoluci n /rancesa, llevaron a cabo una serie de pro#ectos basados en una est%tica constructiva radical. 1ese a que su carrera se desarroll de manera independiente, estos arquitectos comparten una serie de 1alores constructi1os que les hacen poseer una evidente unidad. $n especial destaca su manera de enten( der la arquitectura, no basada en los elementos formales sino en los morales. 1ara ellos, la arquitectura fue ante todo, un vehculo para la transformaci n sociedad. $ste punto de partida morali'ador desemboca o"ras de caractersticas mu, de inidas# gusto formas simb licas, preferencia por los volmenes puros, uso funcional # no arqueologista de los rdenes, # consideraci n de la regularidad, el orden, la proporci n # la medida como elementos esenciales de la arquitectura

LOS HISTORICISMOS ME/IE$ALES


-omanticismo# caractersticas Inicios prerrom4nticos en Inglaterra a mediados del s.XVIII, interesados en los planteamientos est%ticos basados en la sub2etividad # el sentimiento por la arquitectura g tica # la idea de lo pintoresco. 3omparte con el 7eoclasicismo el mismo sustrato ideol gico del liberalismo burgu%s. !asta la cada de 7apole n, el romanticismo no eclosion *se identificaba con el car4cter de rebelda. Se desarrolla hasta mediados del s. XIX Se basa en la reivindicaci n de la sub2etividad, el individualismo # un sentimiento de huida en el espacio # en el tiempo, que se manifestar4 en el inter%s por los territorios e& ticos # en la $dad Cedia. 6ran parte de la arquitectura del XIX tiene su origen en este halla'go, dando lugar a los revivals o historicismos *neorrom4nico, neog tico, neobarroco, neomud%2ar, etc.. Inter%s por la restauraci n de los monumentos del pasado. Contexto @istrico-cultural 1.( El @istoricismo, se+a de identidad caracterstica del XIX, defenda que la singularidad de cada cultura vena dada por el propio acontecer hist rico como por las circunstancias geogr4ficas # ambientales. Las claves de la identidad est4n en el pasado, especialmente en la $dad Cedia. Cientras que el I. 7apole nico haba convertido el clasicismo en su modelo *por la e2emplaridad de la "ntig@edad0, el 5omanticismo lo cambiar4 por el 6 tico. .. ( El neogtico como discurso religioso# Inglaterra. La burguesa, preocupada por la creciente importancia de las masas obreras, en complicidad con la Iglesia "nglicana lan' una campa+a de recristiani'aci n de la sociedad. La arquitectura g tica ser4 el paradigma de edificio religioso.

8.- Nacionalismo , neogtico# Alemania. Bno de los ingredientes del 5omanticismo alem4n ser4 el nacionalismo. 1ara el 5omanticismo alem4n, la naci n es una construcci n natural por la que el pueblo se e&presa como unidad a lo largo de la historia. "s, ser4 la $dad Cedia el periodo en el que el Lespritu del puebloM se manifieste con ma#or esplendor. $n el 6 tico se contienen los ideales cristianos del pueblo alem4n. $n este ambiente, la 3atedral de 3olonia, cu#a f4brica haba quedado inconclusa en el s.XIV, se convertir4 en el gran smbolo de la naci n # la tarea de su finali'aci n en la gran empresa nacional. ;.( El discurso tecnolgico.<rancia9 positivismo # restauraci n. La restauraci n es una parte esencial del movimiento neog tico *proteger los edificios convertidos en smbolos nacionales # religiosos0 .Inicialmente se primar4n los aspectos decorativos sobre los constructivos. Ser4 en /rancia, con Viollet(le(Duc *1<I,(1<,:0, desde la perspectiva del pensamiento positivista, donde se har4 una interpretaci n racionalista de la arquitectura medieval *Debate sobre la restauraci n9 Bnos la recha'aban( 5us>in, belle'a de las ruinas(, otros defendan s lo la Lreparaci nM o consolidaci n( # otros la restauraci n o re2uvenecimiento del edificio0. 1rales ideas9 ". 6 tica9 sistema de equilibrios que tiene en las nervaduras su base organi'ativa. $l g tico es un modelo constructivo( no religioso, era agn stico( para la arquitectura "dem4s permita el uso de los nuevos materiales, el hierro en particular. 1ara Viollet(le(Duc, el problema de la arquitectura no resida en el estilo, como pensaban los acad%micos, sino en la renovaci n de las formas constructivas, en la incorporaci n de las nuevas tecnologas. De esta manera, anticipa la conciliaci n entre arquitectura e ingeniera, algo que tardara an en producirse EL ECLEC.ICISMO " mediados del s.XIX el debate entre clasicistas # goticistas sufre un cambio trascendental 9 se a+aden otras influencias estilsticas como la musulmana, la bi'antina, incluso la introducci n de nuevos materiales como el hierro. Los estilos del pasado #a no se siguen de forma aislada, sino que se combinan sus formas en funci n de las necesidades # del mismo edificio. 7ace as el $clecticismo, que ser4 la forma m4s e&tendida e influ#ente de entender la arquitectura en el s.XIX. La remodelaci n urbanstica emprendida en 1ars por !aussmann contribu# al desarrollo del $clecticismo. )as4ndose en la arquitectura clasicista francesa # en la reinterpretaci n de los estilos hist ricos, se defini una manera de construir a veces llamada $stilo Imperio. Hbras m4s significativa 9 La Apera 0arnier de 9ars *1<F1(1:,;0. 9arlamento de Londres *1<;I( 1<F-0

$.- NEOCLASICISMO
ESCBL.B-A # Caractersticas generales 1.( Los modelos los 1a a suministrar la antig3edad cl4sica , sobre todo la griega a la cual se imita abiertamente ..( 9ierde la escultura monumental la li"ertad 7ue go2 en el "arroco . "hora, se acoge al nicho o al front n . G.( Se destierra el color , se pre iere el m4rmol . ;.( No se "usca dar la impresin de algo 1i1o, sino de una creacin puramente a"stracta , un modelo . AN.ONIO CCNODA *1,-,(1<..0 . 6ran escultor *t%cnico0, estimado por re#es, 1apas * 8umbas de 3lemente XIII # XIVA aunque la monumentalidad procede de )ernini, destierra el color # el dramaA la muerte recobra el car4cter de smbolo, # nada me2or que el color blanco0, estadistas * bustos # !eroi'ado A a Leticia )onaparte, su madre, la represent sentada, a la usan'a de las matronas romanas # a 1aulina )onaparte , como Venus victoriosa, en una composici n mu# neocl4sica, sobre una chaise longue 0 0a%-ina 1o"(2ese *omo $en%s .en*e&o"a 31456-14578. Antonio Cano.a.9a-e"ia 1o"(2ese.Roma

$n 1<I<. con la llegada a Inglaterra de los m4rmoles del 1arten n, los escultores pudieron copiar fielmente los modelos del mundo cl4sico. Las obras de la "ntig@edad alcan'aron un enorme prestigio. 1ues, segn las opiniones de la %poca contenan valores espirituales # cualidades est%ticas. "ntonio 3anova se inspira para la escultura de 1aulina )orghese en la Venus de los Cedici del siglo IV a.3. considerada como la esencia de la perfecci n de la belle'a femenina. $sculpida en m4rmol perfectamente pulimentado, la figura aparece en reposo # cubre ligeramente su desnude'. 5eclinada en un triclinium, de ella emana una gran sensualidad. La man'ana que sostiene su mano alude al premio que "frodita recibi de 1aris al vencer en belle'a a otras diosas. La estatua de 1aulina )onaparte reconcilia el retrato con el canon cl4sico # el realismo fidedigno con la idea de belle'a ideal. La escultura de 3anova, protegido por 7apole n, se relaciona con el programa poltico imperial. $l arte neocl4sico rompe con los valores del rococ representativos del "ntiguo 5%gimen # encarna los valores de las nuevas clases dirigentes surgidas tras la 5evoluci n . 3anova busca la ob2etividad fra # calculada, pero no puede sustraerse del acento personal # motivo . $l escultor est4 le2os del movimiento, la e&presividad # el cromatismo barroco $n sus monumentos funerarios de composici n piramidal no pudo desprenderse totalmente de la influencia barroca italiana 3anova go' del mismo prestigio que haba tenido )ernini en el siglo XVII aunque sus clientes pertenecan a la reale'a e&tran2era. 9IN.B-A# Caractersticas generales La pintura 7eocl4sica arranca de la 5ev. /sa. # tiene en =inc>elmann a su principal te rico. Nste preconi'aba el bello ideal, el arquetipo, la forma general, en oposici n a la forma particular e individual del barroco . 1.( La fe de los ilustrados *educar al hombre para ser me2or0 # de los revolucionarios identific el Lretorno a la virtudM, la imitaci n a la antig@edad como la nica forma de ser grande . Diderot ser4 m4&imo defensor # difusor de esta manera morali'ante de entender el arte *Lsatisfacer las necesidades de una sociedad nue1a , re1olucionaria a partir de la est%tica inspirada en los modelos grecolatinos?0. ..( "l no conocerse casi la pintura de la "ntig@edad, el modelo para la pintura lo ser4 la escultura . $sto hace que el dibu2o * dibu2o de academia <, sea lo esencial quedando la pintura relegada a un segundo plano . Ingres dir4 que el dibu2o lo es casi todo G.( La lu' , de2a de tener un papel decisivo, convirti%ndose en una lu' general # difusa . ;.( 8emas 9 cl4sicos, hist ricos # mitol gicos . -.( 3omposiciones 9 sim%tricas, equilibradas . F.( $s invenci n neocl4sica el Sal n de $&posiciones . ,.( $l $stado , especialmente 7apole n, se interesar4n por el fomento del arte . $l programa poltico de 7apole n requera la colaboraci n del arte, que era el gran medio de propaganda . <.( 1rincipales autores 9 Inicialmente 6reu'e, pero ante todo ,a*:%es-Lo%is /a.i& !$%'>-$>5E( e ).A.Ingres !$%>F-$>&% (

).L. Ga1id !$%'>-$>5E( recoge sus ideas . Influido por 1oussin, 5afael , )oucher, etc. " falta de
modelos pict ricos, se bas en los relieves, de los cuales tom la simetra, la falta de profundidad # la ordenaci n de las figuras en lneas paralelas. $n la "ntig@edad, buscaba el herosmo *L $l 2uramento de los !oracios L * recoge el momento de e&altaci n que implicaba el 2uramento de los G hnos. !oracios de luchar por 5oma frente a los G hnos. 3uriaciosA precisi n del contorno, desconsuelo mu2eres(comp.piramidal0 A L $l rapto de las Sabinas L * 3ambia el tema, las Sabinas como pacificadoras entre los romanos # los sabinos A simetraA culto al desnudo A modelado de los cuerpos 0 1articipa activamente en la 5evoluci n /rancesa * 7l Duramento del $uego de Pelota, o -a muerte de 3arat * serenidad # emoci n prevalecen 0. como miembro de la 3onvenci n, siendo detenido en la reacci n termidoriana de 1,:; . Cas tarde vio en la figura de 7apole n al hombre que poda consolidar los logros de la 5evoluci n convirti%ndose en cantor de las glorias de 7apole n 9* La consagraci n 0. E- ;%"amento &e -os Ho"a*ios !$%>'-$%>E(, de )ac7ues-Louis Ga1id. Oleo sobre lien'o *G,GI & ;,.,0.Cuseo del Louvre. 1ars. La nueva sociedad, ilustrada # racionalista, busca nuevos valores. La burguesa defiende la libertad, la educaci n # el progreso. De manera incipiente e incisiva a la ve' se inicia el perodo contempor4neo. PQu% habr4 de representar ahora el arteR Los temas mitol gicos, paganos o cristianos, #a no sirven en la %poca de la ra' n. 1ero Pc mo renunciar al idealismo o al naturalismoR 8ras el descubrimiento de 1ompe#a # !erculano, la nueva clase ascendente encuentra en las formas cl4sicas de la "ntig@edad sobre F

todo de la 5oma republicana la plasmaci n de sus ideales racionalistas. )usca un arte verdadero, natural, sobrio # severo. Bn modelo %tico para imponer a las masas. 7l Duramento de los Horacios fue presentado en el Sal n de 1,<-, en el reinado de Luis XVI. Hbtuvo un gran %&ito # posteriormente fue considerado como el manifiesto del neoclasicismo pict rico. Describe el 2uramento que los tres hermanos !oracios hacen ante su padre para luchar por 5oma, hasta la muerte si fuera necesario, contra los tres hermanos 3uriaceos. La actitud marcial # arrogante de los persona2es masculinos contrasta con el recogimiento # desolaci n del grupo de mu2eres # ni+os. $sta oposici n acenta el dramatismo que #a de por s tiene el acto del 2uramento. David pinta una obra morali'ante en la que e&alta el deber de los ciudadanos de sacrificarse por la patria. Su ideali'aci n de las actitudes humanas trasluce una artificialidad # teatralidad qui'4 derivada de los cuadros vivientes tan difundidos en la %poca. $l espectador no se siente vinculado a la escena ni se pretende una interpretaci n sub2etiva. $l lien'o presenta una composici n equilibrada # racional. Los persona2es situados en un mismo plano recuerdan la disposici n de las figuras de los relieves de la "ntig@edad. La galera porticada encuadra la escena en tres partes iguales # parece inspirarse en el marco arquitect nico de los sarc fagos romanos. La lu', fra # estudiada, no crea atm sfera. 7o ha# matices de color. $l modelado escult rico de las formas predomina sobre la plasmaci n pict rica. La preeminencia del dibu2o permite una precisi n que contribu#e a ideali'ar # a elevar a arquetipos la actitud de los persona2es. David est4 inmerso en las transformaciones radicales de la %poca aunque pinta segn los c4nones de la "cademia. Ser4 el pintor de c4mara de 7apole n )onaparte # morir4 en el e&ilio tras la 5estauraci n borb nica. $stilo # artista evidencian las aspiraciones # contradicciones de una %poca que romper4 definitivamente con el pasado al iniciarse la crtica de los valores del "ntiguo 5%gimen. La conciencia moderna se va abriendo camino.

).A.Ingres !$%>F-$>&% ( el 7eoclasicismo se prolonga por el s.XIX . /rente a David que a trav%s de
su obra quiso influir en la sociedad de su tiempo, Ingres someter4 a la primaca de la forma cualquier contenido poltico social . Indag en el arte griego # gran admirador de 5afael . 3ultiv como tema principal el del desnudo femenino , componiendo con %l, escenas cl4sicas, orientales *LHdaliscasM0 # puras invenciones *L $l ba+oM 0