El Barroco fue un perodo de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de concebir las artes visuales

(el estilo barroco) y que, partiendo desde diferentes contextos histrico culturales, produ!o obras en numerosos campos artsticos" literatura, arquitectura, escultura, pintura, m#sica, pera, dan$a, teatro, etc% &e manifest principalmente en la Europa occidental, aunque debido al colonialismo tambi'n se dio en numerosas colonias de las potencias europeas, principalmente en (atinoam'rica% )ronolgicamente, abarc todo el siglo *+,, y principios del *+,,,, con mayor o menor prolongacin en el tiempo dependiendo de cada pas% &e suele situar entre el -anierismo y el .ococ, en una 'poca caracteri$ada por fuertes disputas religiosas entre pases catlicos y protestantes, as como marcadas diferencias polticas entre los Estados absolutistas y los parlamentarios, donde una incipiente burguesa empe$aba a poner los cimientos del capitalismo%/ )omo estilo artstico, el 0arroco surgi a principios del siglo *+,, (seg#n otros autores a finales del *+,) en ,talia 1perodo tambi'n conocido en este pas como Seicento1, desde donde se extendi hacia la mayor parte de Europa% 2urante mucho tiempo (siglos *+,,, y *,*) el t'rmino barroco tuvo un sentido peyorativo, con el significado de recargado, enga3oso, caprichoso, hasta que fue posteriormente revalori$ado a finales del siglo *,* por 4acob 0urc5hardt y, en el **, por 0enedetto )roce y Eugeni d67rs% 8lgunos historiadores dividen el 0arroco en tres perodos" primitivo (/9:; /<=;), maduro o pleno (/<=; /<:;) y tardo (/<:; />9;)%? 8unque se suele entender como un perodo artstico especfico, est'ticamente el t'rmino barroco tambi'n indica cualquier estilo artstico contrapuesto al clasicismo, concepto introducido por @einrich ABlfflin en /C/9% 8s pues, el t'rmino barroco se puede emplear tanto como sustantivo como ad!etivo% &eg#n este planteamiento, cualquier estilo artstico atraviesa por tres fases" arcaica, clDsica y barroca% E!emplos de fases barrocas seran el arte helenstico, el arte gtico, el romanticismo o el modernismo%? El arte se volvi mDs refinado y ornamentado, con pervivencia de un cierto racionalismo clasicista pero adoptando formas mDs dinDmicas y efectistas y un gusto por lo sorprendente y anecdtico, por las ilusiones pticas y los golpes de efecto% &e observa una preponderancia de la representacin realista" en una 'poca de penuria econmica, el hombre se enfrenta de forma mDs cruda a la realidad% Eor otro lado, a menudo esta cruda realidad se somete a la mentalidad de una 'poca turbada y desenga3ada, lo que se manifiesta en una cierta distorsin de las formas, en efectos for$ados y violentos, fuertes contrastes de luces y sombras y cierta tendencia al desequilibrio y la exageracin%= 8spectos generales" El t'rmino barroco proviene de un vocablo de origen portugu's (barrco), cuyo femenino denominaba a las perlas que tenan alguna deformidad (como en castellano el vocablo barruecas)% Fue en origen una palabra despectiva que designaba un tipo de arte caprichoso, grandilocuente, excesivamente recargado%/ 8s apareci por ve$ primera en el Dictionnaire de Trvoux (/>>/), que define en pintura, un cuadro o una figura de gusto barroco, donde las reglas y las proporciones no son respetadas y todo estD representado siguiendo el capricho del artista%G 7tra teora lo deriva del sustantivo baroco, un silogismo de origen aristot'lico proveniente de la filosofa escolDstica medieval, que se3ala una ambigHedad que, basada en un d'bil contenido lgico, hace confundir lo verdadero con lo falso% 8s, esta figura se3ala un tipo de ra$onamiento pedante y artificioso, generalmente en tono sarcDstico y no exento de pol'mica% En ese sentido lo aplic Francesco -ili$ia en su Dizionario delle belle arti del disegno (/>C>), donde expresa que barroco es el superlativo de bi$arro, el exceso del ridculo%G El t'rmino barroco fue usado a partir del siglo *+,,, con un sentido despectivo, para subrayar el exceso de 'nfasis y abundancia de ornamentacin, a diferencia de la racionalidad mDs clara y sobria de la ,lustracin% En ese tiempo, barroco era sinnimo de otros ad!etivos como absurdo o grotesco%/ (os

pensadores ilustrados vieron en las reali$aciones artsticas del siglo anterior una manipulacin de los preceptos clasicistas, tan cercanos a su concepto racionalista de la realidad, por lo que sus crticas al arte seiscentista convirtieron el t'rmino barroco en un concepto peyorativo" en su Dictionnaire d'Architecture (/>C?), 8ntoine )hrysostome IuatremJre de Iuincy define lo barroco como un mati$ de lo extravagante% Es, si se quiere, su refinamiento o si se pudiese decir, su abuso% (o que la severidad es a la sabidura del gusto, el barroco lo es a lo extra3o, es decir, que es su superlativo% (a idea de barroco entra3a la del ridculo llevado al exceso%G &in embargo, la historiografa del arte tendi posteriormente a revalori$ar el concepto de lo barroco y a valorarlo por sus cualidades intrnsecas, al tiempo que empe$ a tratar el 0arroco como un perodo especfico de la historia de la cultura occidental% El primero en recha$ar la acepcin negativa del 0arroco fue 4acob 0urc5hardt (Cicerone, /:99), afirmando que la arquitectura barroca habla el mismo lengua!e del .enacimiento, pero en un dialecto degenerado% &i bien no era una afirmacin elogiosa, abri el camino a estudios mDs ob!etivos, como los elaborados por )ornelius Kurlitt (Geschichte des Barockstils in Italien, /::>), 8ugust &chmarsoL (Barock und okoko, /:C>), 8lois .iegl (Die !ntstehung der Barockkunst in o", /C;:) y Ailhelm Einder (Deutscher Barock, /C/?), que culminaron en la obra de @einrich ABlfflin ( enaissance und Barock, /:::M #unstgeschichtliche Grundbegri$$e, /C/9), el primero que otorg al 0arroco una autonoma estilstica propia y diferenciada, se3alando sus propiedades y rasgos estilsticos de una forma revalori$ada% Eosteriormente, 0enedetto )roce (Saggi sulla letteratura italiana del Seicento, /C//) efectu un estudio historicista del 0arroco, enmarcDndolo en su contexto socio histrico y cultural, y procurando no emitir ninguna clase de !uicios de valor% &in embargo, en Storia dell'et% barocca in Italia (/C?C) volvi a otorgar un carDcter negativo al 0arroco, al que calific de decadente, !usto en una 'poca en que surgieron numerosos tratados que reivindicaban la vala artstica del perodo, como Der Barock als #unst der Gegenre$or"ation (/C?/), de Aerner Aeisbach, &sterreichische Barockarchitektur (/C=;) de @ans &edlmayr o Art religieux a'r(s le Concile de Trente (/C=?), de Nmile -Ole%9 Eosteriores estudios han de!ado definitivamente asentado el concepto actual de 0arroco, con peque3as salvedades, como la diferenciacin efectuada por algunos historiadores entre barroco y barroquismo, siendo el primero la fase clDsica, pura y primigenia, del arte del siglo *+,,, y el segundo una fase amanerada, recargada y exagerada, que confluira con el .ococ 1en la misma medida que el manierismo sera la fase amanerada del .enacimiento1% En ese sentido, Ailhelm Einder (Das )roble" der Generation in der #unstgeschichte, /C?<) sostiene que estos estilos generacionales se suceden en base a la formulacin y posterior deformacin de unos determinados ideales culturales" as como el manierismo !ug con las formas clDsicas de un .enacimiento de corte humanista y clasicista, el barroquismo supone la reformulacin en clave formalista del sustrato ideolgico barroco, basado principalmente en el absolutismo y el contrarreformismo%< Eor otro lado, frente al 0arroco como un determinado perodo de la historia de la cultura, a principios del siglo ** surgi una segunda acepcin, la de lo barroco como una fase presente en la evolucin de todos los estilos artsticos%nota / Pa Qiet$sche asever que el estilo barroco surge cada ve$ que muere un gran arte%> El primero en otorgar un sentido est'tico transhistrico al 0arroco fue @einrich ABlfflin (#unstgeschichtliche Grundbegri$$e, /C/9), quien estableci un principio general de alternancia entre clasicismo y barroco, que rige la evolucin de los estilos artsticos%: .ecogi el testigo Eugeni d67rs (*o barroco, /C=<), que lo defini como un en,nota ? una forma transhistrica del arte (lo barroco frente a el barroco como perodo), una modalidad recurrente a todo lo largo de la historia del arte como oposicin a lo clDsico%nota = &i el clasicismo es un arte racional, masculino, apolneo, lo barroco es irracional, femenino, dionisaco% Eara d67rs, ambas aspiraciones Rclasicismo y barroquismoS se complementan% Tiene lugar un estilo de economa y ra$n, y otro musical y abundante% Uno se siente atrado por las formas estables y pesadas, y el otro por las redondeadas y ascendentes% 2e uno a

otro no hay ni decadencia ni degeneracin% &e trata de dos formas de sensibilidad eternas%C )ontexto historico" El siglo *+,, fue por lo general una 'poca de depresin econmica, consecuencia de la prolongada expansin del siglo anterior causada principalmente por el descubrimiento de 8m'rica% (as malas cosechas conllevaron el aumento del precio del trigo y demDs productos bDsicos, con las subsiguientes hambrunas%nota G El comercio se estanc, especialmente en el Drea mediterrDnea, y solo floreci en ,nglaterra y Eases 0a!os gracias al comercio con 7riente y la creacin de grandes compa3as comerciales, que sentaron las bases del capitalismo y el auge de la burguesa% (a mala situacin econmica se agrav con las plagas de peste que asolaron Europa a mediados del siglo *+,,, que afectaron especialmente a la $ona mediterrDnea%nota 9 7tro factor que gener miseria y pobre$a fueron las guerras, provocadas en su mayora por el enfrentamiento entre catlicos y protestantes, como es el caso de la Kuerra de los Treinta 83os (/</: /<G:)%/; Todos estos factores provocaron una grave depauperacin de la poblacinM en muchos pases, el n#mero de pobres y mendigos lleg a alcan$ar la cuarta parte de la poblacin%// Eor otro lado, el poder hegemnico en Europa bascul de la Espa3a imperial a la Francia absolutista, que tras la Ea$ de Aestfalia (/<G:) y la Ea$ de los Eirineos (/<9C) se consolid como el mDs poderoso estado del continente, prDcticamente indiscutido hasta la ascensin de ,nglaterra en el siglo *+,,,% 8s, la Francia de los (uises y la .oma papal fueron los principales n#cleos de la cultura barroca, como centros de poder poltico y religioso 1respectivamente1 y centros difusores del absolutismo y el contrarreformismo% Espa3a, aunque en decadencia poltica y econmica, tuvo sin embargo un esplendoroso perodo cultural 1el llamado &iglo de 7ro1 que, aunque marcado por su aspecto religioso de incontrovertible proselitismo contrarreformista, tuvo un acentuado componente popular, y llev tanto a la literatura como a las artes plDsticas a cotas de elevada calidad% En el resto de pases donde lleg la cultura barroca (,nglaterra, 8lemania, Eases 0a!os), su implantacin fue irregular y con distintos sellos peculiari$ados por sus distintivas caractersticas nacionales%/? El 0arroco se for! en ,talia, principalmente en la sede pontificia, .oma, donde el arte fue utili$ado como medio propagandstico para la difusin de la doctrina contrarreformista%nota < (a .eforma protestante sumi a la ,glesia )atlica en una profunda crisis durante la primera mitad del siglo *+,, que evidenci tanto la corrupcin en numerosos estratos eclesiDsticos como la necesidad de una renovacin del mensa!e y la obra catlica, as como de un mayor acercamiento a los fieles% El )oncilio de Trento (/9G9 /9<=) se celebr para contrarrestar el avance del protestantismo y consolidar el culto catlico en los pases donde a#n prevaleca, sentando las bases del dogma catlico (sacerdocio sacramental, celibato, culto a la +irgen y los santos, uso lit#rgico del latn) y creando nuevos instrumentos de comunicacin y expansin de la fe catlica, poniendo especial 'nfasis en la educacin, la predicacin y la difusin del mensa!e catlico, que adquiri un fuerte sello propagandstico 1para lo que se cre la )ongregacin para la Eropagacin de la Fe1% Este ideario se plasm en la reci'n fundada )ompa3a de 4es#s, que mediante la predicacin y la ense3an$a tuvo una notable y rDpida difusin por todo el mundo, frenando el avance del protestantismo y recuperando numerosos territorios para la fe catlica (8ustria, 0aviera, &ui$a, Flandes, Eolonia)% 7tro efecto de la )ontrarreforma fue la consolidacin de la figura del papa, cuyo poder sali refor$ado, y que se tradu!o en un ambicioso programa de ampliacin y renovacin urbanstica de .oma, especialmente de sus iglesias, con especial 'nfasis en la 0aslica de &an Eedro y sus aleda3os% (a ,glesia fue el mayor comitente artstico de la 'poca, y utili$ el arte como caballo de batalla de la propaganda religiosa, al ser un medio de carDcter popular fDcilmente accesible e inteligible% El arte fue utili$ado como un vehculo de expresin ad "aiore" Dei et !cclesiae gloria", y papas como &ixto +, )lemente +,,,, Eablo +, Kregorio *+, Urbano +,,,, ,nocencio * y 8le!andro +,, se convirtieron en grandes mecenas y propiciaron grandes me!oras y construcciones en la ciudad eterna, ya calificada entonces como o"a triu"'hans+ ca'ut "undi (.oma triunfante, cabe$a del mundo)%/=

)ulturalmente, el 0arroco fue una 'poca de grandes adelantos cientficos" Ailliam @arvey comprob la circulacin de la sangreM Kalileo Kalilei perfeccion el telescopio y afian$ la teora helioc'ntrica establecida el siglo anterior por )op'rnico y VeplerM ,saac QeLton formul la teora de la gravitacin universalM Torricelli invent el barmetro% Francis 0acon estableci con su ,ovu" -rganu" el m'todo experimental como base de la investigacin cientfica, poniendo las bases del empirismo% Eor su parte, .en' 2escartes llev a la filosofa hacia el racionalismo, con su famoso pienso, luego existo%/G 2ebido a las nuevas teoras helioc'ntricas y la consecuente p'rdida del sentimiento antropoc'ntrico propio del hombre renacentista, el hombre del 0arroco perdi la fe en el orden y la ra$n, en la armona y la proporcinM la naturale$a, no reglamentada ni ordenada, sino libre y voluble, misteriosa e inabarcable, pas a ser una fuente directa de inspiracin mDs conveniente a la mentalidad barroca% Eerdiendo la fe en la verdad, todo pasa a ser aparente e ilusorio ()aldern" *a vida es sue.o)M ya no hay nada revelado, por lo que todo debe investigarse y experimentarse% 2escartes convirti la duda en el punto de partida de su sistema filosfico" considerando que todos los pensamientos que nos vienen estando despiertos pueden tambi'n ocurrrsenos durante el sue3o, sin que ninguno entonces sea verdadero, resolv fingir que todas las cosas que hasta entonces haban entrado en mi espritu, no eran mDs verdaderas que las ilusiones de mis sue3os (Discurso del "todo, /<=>)%/9 8s, mientras la ciencia se circunscriba a la b#squeda de la verdad, el arte se encaminaba a la expresin de lo imaginario, del ansia de infinito que anhelaba el hombre barroco% 2e ah el gusto por los efectos pticos y los !uegos ilusorios, por las construcciones efmeras y el valor de lo transitorioM o el gusto por lo sugestivo y seductor en poesa, por lo maravilloso, sensual y evocador, por los efectos lingHsticos y sintDcticos, por la fuer$a de la imagen y el poder de la retrica, revitali$ados por la reivindicacin de autores como 8ristteles o )icern%/< (a cultura barroca era, en definicin de 4os' 8ntonio -aravall, dirigida 1 enfocada en la comunicacin1, masiva 1de carDcter popular1 y conservadora 1 para mantener el orden establecido1% )ualquier medio de expresin artstico deba ser principalmente didDctico y seductor, deba llegar fDcilmente al p#blico y deba entusiasmarle, hacerle comulgar con el mensa!e que transmita, un mensa!e puesto al servicio de las instancias del poder 1poltico o religioso1, que era el que sufragaba los costes de produccin de las obras artsticas, ya que ,glesia y aristocracia 1tambi'n incipientemente la burguesa1 eran los principales comitentes de artistas y escritores% &i la ,glesia quera transmitir su mensa!e contrarreformista, las monarquas absolutas vieron en el arte una forma de magnificar su imagen y mostrar su poder, a trav's de obras monumentales y pomposas que transmitan una imagen de grande$a y ayudaban a consolidar el poder centralista del monarca, reafirmando su autoridad%/> Eor ello y pese a la crisis econmica, el arte floreci gracias sobre todo al mecena$go eclesiDstico y aristocrDtico% (as cortes de los estados monDrquicos 1 especialmente los absolutistas1 favorecieron el arte como una forma de plasmar la magnificencia de sus reinos, un instrumento propagandstico que daba fe de la grandiosidad del monarca (un e!emplo paradigmDtico es la construccin de +ersalles por (uis *,+)% El auge del coleccionismo, que conllevaba la circulacin de artistas y obras de arte por todo el continente europeo, condu!o al al$a del mercado artstico% 8lgunos de los principales coleccionistas de arte de la 'poca fueron monarcas, como el emperador .odolfo ,,, )arlos , de ,nglaterra, Felipe ,+ de Espa3a o la reina )ristina de &uecia% Floreci notablemente el mercado artstico, centrado principalmente en el Dmbito holand's (8mberes y Wmsterdam) y alemDn (Q#remberg y 8ugsburgo)% Tambi'n proliferaron las academias de arte 1 siguiendo la estela de las surgidas en ,talia en el siglo *+,1, como instituciones encargadas de preservar el arte como fenmeno cultural, de reglamentar su estudio y su conservacin, y de promocionarlo mediante exposiciones y concursosM las principales academias surgidas en el siglo *+,, fueron la 8cad'mie .oyale d68rt, fundada en Ears en /<G:, y la 85ademie der VHnste de 0erln (/<C<)% %