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TERCER Y CUARTO BIMESTRE

Prof. Juan Campos Barboza

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INTRODUCCIN Si sabes poco aprende, si sabes mucho ensea TERCER Y CUARTO BIMESTRE
I. Compartir El Clasicismo: Caractersticas, representantes n'estros conocimientos es el principio I.1. La pica Griega: Homero: La Ilada, La Odisea solidaridad. I.2. La ragedia Griega. !"#ocles: Edipo $e% I.&. La Literat'ra Latina: (irgilio: La Eneida Con*ersa, disc'te e in*estiga, este es#'er7o te

INDICE

de la

III. La Literat'ra del $enacimiento: &.1./illiam !-a0espeare: % 1'lieta La #inalidad de este $omeo m"d'lo ed'cati*o

-ar3 me6or, te dar3 seg'ridad % con#ian7a; % permitir3 t' II. La Literat'ra )edie*al: <:ito en la *ida. $ec'erda ='e En cada nio hay un II.1. +ante ,lig-ieri: La +i*ina Comedia genio por descubrir, no dejes que el tuyo II.2. Gio*anni .occaccio: El +ecamer"n permanezca dormido. Es t' de5er % t' *ictoria. para el 6 grado de primaria es -acer de t' preparaci"n e#iciente I(. La Literat'ra 2eocl3sica: % competiti*a aseg'rando as t' gran pro%ecto de *ida. I(.1. )oliere: el ,*aro LIC. JUAN (. La Literat'ra del $omanticismo (.1. Goet-e: 4a'sto (.2. (ctor H'go: Los )isera5les CAMPOS BARBOZA

(I. La Literat'ra del $ealismo (I.1. !tend-al: $o6o % negro (I.2. 4edor +ostoie*s0i: crimen % castigo (I.&. G'sta*o 4la'5ert:)adame .o*ar% (II. Literat'ra Contempor3nea: (II.1. 4ran7 8a#0a: La )etamor#osis (II.2. Ernest Heming9a%: El *ie6o % el mar (II.&. !artre: El E:istencialismo

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III - IV LITERATURA GRIEGA

PERIODOS

GNEROS

AUTORES

OBRAS

Periodo Jnico o Arcaico (S. XII VI a.C.)

Denominado Pretico.

Perodo

Comprende desde los orgenes de Grecia hasta las guerras Md. (492-449 a.C.

Predominio del dialecto


!"nico.

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!"! #E"$S#% !S Es original. Es racional, -'manista e intelect'al. !' #in es conseg'ir, a tra*<s de la pala5ra, la 5elle7a % la *erdad. .>s='eda de la per#ecci"n ?#ondo % #orma@

&'S (%'SES Homero se re#iere a +ioses de re%es, los dioses campesinos *an a ser mencionados m'% pocas *eces en s's o5ras.

HOMERO
)adre de la poes*a +pica )adre de la poes*a occidental
!iete son las ci'dades ='e se disp'tan el -onor de ser la c'na de este gran poeta <pico, entre ellas contamos: ,tenas, A'ios, Esmirna, Ios, ,rgos, Colo#"n % !alamina; sin em5argo a>n -o% esto no -a sido determinado. !e cree ='e el c<le5re aedo naci" a orillas del ro )eles, por lo ='e se le conoci" como )elesgenes. 4'e llamado por primera *e7 Homero, ='e signi#ica ciego, en la ci'dad de Cime, desp'<s de -a5er perdido totalmente la *ista a consec'encia de 'na o#talgia. El Badre de la poesa lrica, Bindaro, aseg'ra ='e Homero cre" 'na esc'ela de rapsodas en la ci'dad de A'os en donde *i*i" por m'c-o tiempo.

&! %&%!(!
Conocido como El poema de la g'erra +i*idido en 2C cantos o rapsodias % en 1D.DEC *ersos. Bertenece a la <poca legendaria o -eroica de Grecia. El tema es la c"lera de ,='iles.

Canto a la Guerra!

Canta Oh musa! La clera del plida Aquiles, clera fatal que caus infinitos males a los aqueos y precipit el Hades, muchas almas valerosas de hroes, a quienes hizo presa de perros y pasto de aves cumpl ase la voluntad de !eus desde que se separaron despuntado el atrida, rey de hom"res, y el divino Aquiles#

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Con esta sencilla in*ocaci"n a Calope, m'sa de la poesa <pica, inicia Homero s' inmortal poema % en seg'ida a tra*<s de alg'nos antecedentes, nos sit>a en la primera etapa del relato. El campo griego est3 animado por *i*a agitaci"n, el p<lida ,='iles % el atrida ,gamen"n -an disc'tido por ='e el atrida se -a apoderado de .riseida, la ca'ti*a de ,='iles, -i6a de .riseo ?sacerdote de Fe's@, como condici"n para de6ar li5re a Criseida, -i6a de Crises? sacerdote de ,polo@. En resp'esta a s' c"lera el p<lida -a retirado s's tropas, <l mismo permanece en#adado en s' tienda. etis, madre de ,='iles, r'ega a Fe's ='e castig'e la insolencia de ,gamen"n. Fe's, entonces manda 'n mensa6ero al tro%ano H<ctor Bramida prometi<ndole grandes *ictorias so5re los griegos. Bor otro lado, H<ctor reproc-a a s' -ermano Baris -a5er pro*ocado la g'erra de5ido al rapto de Helena. Baris propone % decide la c'esti"n con 'n com5ate c'erpo a c'erpo con el atrida )enelao. El com5ate se inicia pero ,#rodita protege a s' #a*orito Baris: lo rodea de 'na n'5e negra % lo transporta detr3s de los m'ros de la ci'dad. +e esta manera la g'erra -a5ra terminado si los dioses no -'5ieran decidido otra cosa. Los tro%anos tienen de s' parte a ,polo % a ,res ?)arte@ dios de la g'erra. Bor s' parte los griegos sienten la #alta de ,='iles. Es c'ando ,gamen"n decide -acerle o#recimiento de pa7 al gran p<lida % le promete n'merosos o5se='ios, entre ellos, el de elegir como esposa a 'na de las -i6as de ,gamen"n. !in em5argo el p<lida los rec-a7a. el amigo m3s ='erido de ,='iles, le s'plica ='e cond'7ca s's -om5res contra el enemigo. ,='iles se niega pero permite a Batroclo ='e *ista s' armad'ra ,s, Batroclo a la ca5e7a de los mirmidones ?e6<rcito de ,='iles@ se lan7a al ata='e -aciendo retroceder % -'ir espantados a los tro%anos ='e s'ponan, era el mismo p<lida ='ien ataca5a. G c'ando por c'arta *e7 Batroclo, c'al si #'era el agresi*o ,res, intent" escalar las m'rallas, con ronca % amena7adora *o7 le orden" ,polo ='e se apartara de la l'c-a. emi" el -<roe la c"lera di*ina % de6" la empresa, pero %a era tarde para escapar a s' #atal destino. In*isi5le % me7clado entre los -om5res, el propio dios atac" por la espalda. !' casco entonces, rod" por el s'elo % el penac-o se manc-" de pol*o % de sangre, del mismo modo se le ='e5r" la lan7a % se ca%eron el esc'do % la cora7a. ,t"nito, inmo*ili7ado por el miedo #'e -erido por la pica de E'#or5o, ='e temeroso de s' propia -a7aHa, corri" a re#'giarse entre los s'%os. 4'e entonces c'ando el gran H<ctor, *i<ndolo arrastrarse % -erido, le atra*es" el *ientre con s' mort#era lan7a. C'ando ,='iles se entera de la m'erte de s' amigo, grande es s' pena % terri5le s' Clera. !e entera adem3s ='e H<ctor -a5a despo6ado de s' armad'ra a Batroclo. etis, la madre del p<lida, pide a He#estos ?el -errero de los dioses@ ='e -aga 'na n'e*a armad'ra para s' -i6o. ,='iles con la n'e*a armad'ra ='e le -a dado s' madre se reconcilia con ,gamen"n % cond'ciendo la #'er7a de com5ate griega sale en 5'sca de H<ctor. Como ,gamen"n % ,='iles se -an reconciliado, Fe's retira la protecci"n ='e -a5a acordado a ro%a. En esta g'erra l'c-aron tanto -om5res como dioses, as: Ares, Apolo, Afro !"a # Ar"e$!sa ?la diosa de los ar='eros@ esta5an de parte de los tro%anos. Bor otro lado Pose! % ?dios del mar@, &er$es ?el mensa6ero@, &efes"os ?el -errero@, Te"!s, A"e%ea, # &era asistan a los griegos. El p<lida ataca5a con *iolencia 6am3s imaginada, castigando d'ramente a los tro%anos ='e se *en o5ligados a re#'giarse tras los m'ros de la

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ci'dad. C'ando los griegos est'*ieron a p'nto de ingresar, ,polo in#'nde gran *alor a ,genor, 'n *aliente tro%ano ='e se adelanta para medirse con ,='iles. La lan7a de ,genor re5ota en la armad'ra del p<lida % c'ando este responde el ata='e, ,polo -ace desaparecer al 5ra*o ,genor % el dios mismo toma s' l'gar. C'ando ,='iles comprende ='e el g'errero es 'n dios, se irrita contra <l pero %a no le sig'e. En la llan'ra H<ctor espera s"lo al p<lida. Es en *ano ='e el anciano Bramo % s' madre la reina H<c'5a le r'eg'en ='e se re#'gie, a'n='e l'ego H<ctor presa de gran tem5lor al *er de cerca al g'errero de los pies ligeros *'el*e las espaldas % -'%e. ,='iles se lan7a en s' persec'ci"n, por tres *eces corren alrededor de la ci'dad. , la c'arta *'elta, ,tenea ?)iner*a@ pide al p<lida ='e descanse % maliciosamente a H<ctor le o#rece a%'da en la l'c-a. El -i6o de etis -ace *olar s' lan7a pero H<ctor contiene el golpe, ,tenea recoge la lan7a % se la de*'el*e a ,='iles, sin ='e H<ctor lo sepa. ,-ora H<ctor lan7a la s'%a pero re5ota en el esc'do del p<lida, entonces se *'el*e r3pidamente para pedir otra a s' -ermano +ei#o5o ?='e en realidad era la diosa ,tenea ='e -a5a tomado s' #orma para engaHarlo@, *iendo ='e <ste %a no esta5a a s' lado, comprende ='e los dioses lo -an a5andonado % ='e est3 perdido. La armad'ra de H<ctor est3 per#orada a la alt'ra del c'ello, el p<lida ap'nta 6'nto a esta entrada, as el ag'errido % 5ra*o H<ctor cae: )ermitid que mi cuerpo sea de,uelto a los troyanos para que se le rindan los honores -.nebres. !quiles responde / ... 0o me pid1is tal cosa2 el matador de )atroclo no recibir1 jam1s honores -.nebres. ,marra l'ego el cad3*er a s' carro % lo arrastra -asta el campo donde el c'erpo de Batroclo espera ser enterrado. !in em5argo los dioses no consistieron 'ltra6es al c'erpo de H<ctor. ,#rodita 'nga el c'erpo con di*ino aceite rosado % ,polo lo c'5ra con 'na n'5e. odo ro%a llora5a la m'erte de s' *aleroso prncipe % se lamenta ='e ,='iles no ='iera de*ol*er s' c'erpo. Bramo entonces -ace preparar 'n carro lleno de tesoros ='e <l mismo lo cond'ce. Llega al campo del p<lida % le s'plica le de*'el*a el c'erpo de s' -i6o a cam5io de los grandes tesoros. ,piadado ,='iles, a'tori7a al re% lle*arse el c'erpo. Con los #'nerales de H<ctor % con el pro#'ndo llanto de s' esposa ,ndr"maca, de s' madre, -ermanos % de toda ro%a, concl'%e La Ilada.

&! '(%SE!

Conocido como El Boema de la Ba7 +i*idido en 2C cantos o rapsodias % 12.11I *ersos iene & secciones ?La elema='ia, las a*ent'ras de Jlises % s' *engan7a@ El tema es el amor a la #amilia a la patria % la #elicidad.

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Tele$a'(!a o el relato de las peripecias de 5'sca de s' padre. .. C. el<maco, -i6o de Jlises, ='e sale en

Las A)e%"(ras ='e Jlises narra ante la corte del re% ,lcinoo. La *e%+a%,a, Jlises da m'erte a los pretendientes de s' esposa.

El poema empie7a con 'na in*ocaci"n : u+ntame 3'h musa4 5ui+n -ue este hombre lleno de astucia que ,ag6 tanto despu+s de haber derru*do la ciudadela santa de #roya. 7isit6 ciudades innumerables, se in-orm6 de sus costumbres, padeci6 en la mar, en el -ondo de su coraz6n, innumerables tormentos, mientras se es-orzaba en sal,ar su ,ida y el retorno de sus compaeros.

TELEMA-UIA. La Odisea se inicia con la decisi"n ='e toman los dioses de li5erar a Jlises retenido -ace %a K aHos en las pro#'ndas gr'tas de Calipso ?nin#a inmortal@. ,tenea ?)iner*a@ se dirige -acia Itaca dis#ra7ada de anciano a *er a el<maco para an'nciarle ='e s' padre est3 con *ida % ='e *a%a a Bilos a *er a 2<stor % tam5i<n a Esparta, casa de )enelao, para tener noticias de Jlises. ,tenea en*i" tam5i<n por intermedio de Hermes ?)erc'rio@ 'n recado a Calipso, el de de6ar partir a Jlises por orden de Fe's. Odiseo se constr'%e 'na 5alsa % se a*ent'ra en el mar. ,l ca5o de 1L das o5ser*a la isla de los #eacios. +e5ido a 'na tempestad desatada por Boseid"n ?2ept'no@ Jlises 7o7o5ra antes de tocar la isla. La nin#a Ino Le'cotea le da *elo inmortal % con <l de5e nadar d'rante tres das antes de tocar tierra de los #eacios. La princesa 2a'sicaa *io a Jlises no le6os de la orilla del ro en ='e la*a5a con s's escla*as en la desem5ocad'ra en la pla%a % lo lle*" a la corte de s' padre; Jlises es 5ien reci5ido en el palacio. ,l da sig'iente, ,lcinoo da 'n #estn en s' -onor. El aeda ciego +em"doco canta para distraer a los comensales narra el sitio de ro%a % el -<roe se nom5ra % empie7a el relato de s's largas a*ent'ras desde ='e sali" de RELATOS DE ODISEO EN /EACIA. Ha de*astado la ci'dad de los circonios para a5astecerse de **eres; prosig'iendo s' *ia6e, 'na *iolenta tempestad los arro6" a la costa del M#rica, al pas de los lot"#agos, comedores de la #lor de loto ?#lor de ol*ido@. Llegaron al pas de los cclopes ?Eolia, isla al norte de !icilia@. Ese da al ponerse el sol, el cclope Boli#emo -i7o s' aparici"n % desc'5ri" a Jlises con s's compaHeros dentro de s' ca*erna. ste le di6o ='e era griego, as como s's compaHeros. El monstr'o se ec-" a rer tomando a dos de los -om5res, les arranc" los sesos % cen" s' carne. ,l da sig'iente, el gigante se comi" a otros dos -om5res por la maHana % tam5i<n por la tarde. Jlises le di6o ='e se llama5a Na !e % le -i7o 5e5er 'n *ino espirit'oso.

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an l'ego como el gigante ca%" en 'n s'eHo pro#'ndo, los -om5res le re*entaron el o6o >nico con 'na estaca candente. , la maHana sig'iente escapan oc'lt3ndose de5a6o del c'erpo de los gordos carneros del gigante. +esde entonces Boseid"n, padre de Boli#emo, persig'e con s' c"lera a Jlises. Los griegos se dirigen -acia la isla de Eolo ?dios del *iento@. ,l despedirse, el dios le entreg" 'n odre de c'ero donde esta5an encerrados los *ientos. +'rante n'e*e das % n'e*e noc-es. Jlises pilote" s' 5arco % *igil" el odre. Bero s's compaHeros re*entaron a='el odre % el -'rac3n los arro6" so5re las costas de Lamos donde *i*an los #eroces lestrigones, gigantes ='e se n'tren de -om5res. !"lo el 5arco negro de Jlises logr" escapar. Llegaron a la isla de Lea, donde *i*e la -ec-icera Circe la ='e con*ierte en cerdos a los -om5res de Jlises. Hermes el ='e *iene en a%'da dio 'na droga al *aleroso g'errero ='e lo inm'ni7" contra los poderes de Circe % <ste o5liga a la -ec-icera, *ol*er a s's -om5res a s' #orma nat'ral. Bermanece dos aHos en la isla de Lea de donde *a al pas de los cimerios a e*ocar el alma de los m'ertos. La som5ra del adi*ino iresas le desc'5re los acontecimientos ='e le ag'ardan. B'ede -a5lar a la som5ra de s' madre ,nticlea % a la de los grandes 6e#es ='e pasaron: ,gamen"n, ,='iles, ,%a:, -<roes como 3ntalo, !si#o, Heracles. $etrocede % -'%e espantado al *er ='e se apro:iman en gran n>mero. Otra *e7 en Lea, la misma Circe, m3s condescendiente, le dio conse6os para escapar de los peligros. El primero de los peligros era la isla de las sirenas ?tres islas rocosas cerca de la 5a-a de 23poles@. C'ando Jlises o%" la arre5atadora canci"n perdi" el dominio de si % con signos % gestos s'plica5a a s's compaHeros ='e le desataran, pero en *e7 de o5edecerle, le amarra5an el m3stil con m3s #'er7a tal como <l -a5a predic-o. Los trip'lantes esperaron a ='e la isla de las sirenas -'5iese desaparecido del -ori7onte para li5erar a Jlises % ='itarse ellos la cera de los odos. ,simismo los peligros de Car!0 !s ?='e -aca 'n remolino para atraer con #'er7a a todos los 5arcos ='e pasa5an cerca@ % Es1!la, monstr'o de seis ca5e7as ='e sentado en las rocas, de 'n lado del estrec-o, atis5a5a a los 5arcos para eng'llir a los trip'lantes. Jlises logra e*itar la trampa de Cari5dis. )3s adelante alg'nos -om5res del -<roe cometen el sacrilegio de comer los 5'e%es del !ol % Fe's desencadena 'na tempestad donde s"lo escapa Jlises llegando a tocar tierra en la isla de Ogigia, morada de la nin#a Calipso ='ien lo ret'*o d'rante siete aHos. Los #eacios m'% impresionados por lo ='e o%eron, lo colmaron de regalos % a 5ordo de 'n 5arco lo cond'6eron a Itaca. ,tenea lo dis#ra7a de mendigo % le da instr'cciones. *EN2ANZA EN ITACA Jlises se dirigi", 'na *e7 llegado a Itaca, -acia la casa de s' pastor E'meo ='ien no lo reconoce, empero, se mostr" ama5le % le -a5l" de los cr'eles pretendientes. En ese momento, el<maco, ='e regresa5a de s' *ia6e de in#ormaci"n, lleg" a la c-o7a del pastor inspirado por ,tenea. Esta diosa de*ol*i" a Jlises s' aspecto nat'ral % el<maco encontr" a s' padre. 1'ntos -acen pro%ectos para castigar a los pretendientes.

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Entre tanto, pretendan a Ben<lope los prncipes de Itaca % de las islas *ecinas, ellos se -a5an apoderado de s' palacio, comido s' ganado % 5e5ido s' *ino. Ella se -a5a re#'giado en s' dormitorio con s's #ieles sir*ientes. (einte aHos -a5an pasado desde la cada de ro%a. Ben<lope les -a5a dic-o ='e escogera esposo c'ando terminara la tela ='e esta5a te6iendo. +'rante el da -aca correr la la7adera en el telar % por la noc-e lo deste6a, as p'do e*adirse tres aHos -asta ='e #'e traicionada por s' propia sir*ienta. ,l da sig'iente, Jlises siempre de mendigo, se dirige a s' palacio, s"lo s' #iel can ,rgos lo reconoce % m'ere de alegra al *erlo. El mendigo Iros #a*orito de los pretendientes pretende ec-arlo. Bor la noc-e el -<roe tran='ili7a a Ben<lope, ella llama a E'riclea ?nodri7a de Jlises@ para ='e le la*e los pies % <sta lo reconoce por 'na cicatri7. Ben<lope est3 res'elta a dar s' mano a ='ien sepa ser*irse del arco de Jlises % p'eda con la #lec-a atra*esar los anillos de doce -ac-as colocadas 'na tras otra. La pr'e5a se inicia % ning>n pretendiente logra tensar el arco, entonces el mendigo solicita se le conceda ensa%ar, estira el arco % s' #lec-a pasa a tra*<s de los anillos N,-, ra7a *il % arroganteO, Pe:clama Jlises, 1am3s creais *erme *ol*er de los con#ines de ro%a.... Jlises a #lec-a7os dio m'erte al detesta5le ,ntinoo % 6'nto con el<maco matan a todos los pretendientes perdonando s"lo al aeda 4emios. Ben<lope a>n d'da de s' esposo pero <ste al descri5ir s' -a5itaci"n n'pcial, disipa todas las d'das. Bosteriormente, el -<roe ac'de a *er a s' anciano padre Laertes para d3rsele a conocer % ,tenea con6'ra #inalmente a otros posi5les ad*ersarios ='e se detengan % a Jlises tam5i<n para ='e todos 5's='en la pa7. Bara entonces -a5a transc'rrido *einte aHos tal como el lector podr3 constatar en el canto QQIII de las mismas pala5ras de el<maco % de Odiseo .

ACTIVIDAD N 01

1.

Es correcto respecto a La Ilada: a) etis es entregada a s' padre, el sacerdote, Crises, por parte de ,rgamen"n. b) Batroclo % ,='iles, al #inal de la o5ra, son declarados -<roes. c) ,polo decide *engar la o#ensa de ,gamen"n % disparar s's #lec-as en el campamento griego. d) H<ctor mata a ,='iles % Batroclo. Es a6eno al Clasicismo: a) El -om5re como centro de creaci"n. b) .>s='eda de 5elle7a. c) E='ili5rio entre #orma % #ondo. d) 4inalidad de di*ersi"n.

2.

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e)
&. .asada en mitos.

Es 'na caracterstica #ormal correcta a La Ilada: a) 2arrador omnisciente. b) 2arraci"n it3lica c) Bersona6es pop'lares d) Bresencia de alegoras e) Es rec'rrente el 'so de la met3#ora La Ilada % la Odisea se relacionan por='e: a) ,m5as 'tili7an narraci"n lineal en #orma e:cl'si*a. b) Bresentan apro:imadamente la misma e:tensi"n. c) +esarrollan e:cl'si*amente as'ntos g'erreros. d) Comparten persona6es masc'linos % #emeninos. e) !'s temas se 5asan en mitos. +ioses ='e apo%an de5idamente a los griegos % tro%anos, respecti*amente: a@ ,#rodita S ,res 5@ ,tenea S ,polo c@ ,polo S Hermes d@ etis S Fe's e@ 1'no S Boseid"n La Odisea di#iere de La Iliada por: a@ !' narraci"n lineal c@ !' narraci"n cclica !' contenido religioso 5@ La inter*enci"n de los dioses d@ !'s persona6es no5les

C.

R.

D.

K.

C'ando Odiseo derrota al cclope Boli#emo se e*idencia el tema de ?I@: a) La oposici"n entre ci*ili7aci"n S 5ar5arie. b) La l'c-a constante. c) La *iolencia d) La *ida e) ,mor A'< #ig'ras son rec'rrente en La Ilada % la Odisea: a@ !mil S epteto 5@ )et3#ora S an3#ora c@ !mil S polisndeton d@ O:moron S smil e@ ,n3#ora S smil Bersona6e ='e participa en la Ilada % la Odisea: a) ,='iles b) ,gamen"n c) Batroclo d) Baris e) Bramo

L.

E.

1I. TA'< epope%a narra la destr'cci"n de ro%aU a) Ilada b) Odisea

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c) d) e)
Orestiada Eneida Edipo $e%

ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 01
11. Jna caracterstica no corresponde al Clasicismo griego: a) El #atalismo b) El antropocentrimo c) El aspecto religioso d) La tendencia 'tilitaria o pragm3tica e) E='ili5rio entre #ondo % #orma 12. Inicia la posea amorosa % escri5i" Epitalamios: a@ Homero 5@ Bndaro d@ (irgilio e@ !a#o c@ O*idio

1&. Es el poeta griego del periodo arcaico ='e desarrolla la posea did3ctica: a@ Homero 5@ Hesodo c@ !a#o d@ Bndaro e@ e"crito 1C. El nostos, en la Odisea, consiste: a) La o5sesi"n del -<roe por *er a Ben<lope % el<maco. b) En la l'c-a contra el gigante Boli#emo. c) En la temporada ='e est'*o con Calipso d) En las a*ent'ras de Jlises d'rante s' retorno a casa. e) En la telema='ia 1R. La demora del retorno de Jlises en la Odisea se de5i" a: a) La le6ana de s' isla Vtaca b) El e:cesi*o lapso de permanencia con Calipso c) La acci"n *engati*a de Boseid"n. d) La g'erra de ro%a e) Los pro5lemas entre ,gamen"n % ,='iles 1D. ,='iles decide retirarse de la g'erra de ro%a por='e: a) ,gamen"n le ro5" a .riseida, s' escla*a b) Batroclo m'ere c) Los dioses apo%a5an a los tro%anos d) La g'erra esta5a a #a*or de los tro%anos e) Criseida a5andona a ,gamen"n 1K. TA'< persona6es no pertenece a la OdiseaU

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a) b) c) d) e)
Calipso 2<stor Helena Bramo 23'sicaa

1L. ,='iles decide *ol*er al campo de 5atalla, principalmente por='e: a) A'era derrotar a los tro%anos. b) Los dioses se lo ordenaron c) ,gamen"n le de*ol*i" a .riseida d) A'era *engar la m'erte de s' amigo Batroclo e) !' madre le consig'e n'e*as armas 1E. La Ilada tiene como antecedente el mito de: a) Edipo % s' destino b) La man7ana de la discordia c) Escila % Cari5dis d) ,='eos % ro%anos e) Brometeo Encadenado 2I. El tema #'ndamental de la Odisea es: a) El canto de las sirenas b) La m'erte del cclope c) El retorno de Odiseo d) El na'#ragio de Odiseo e) Las acciones de Circe

LA TRAGEDIA GRIEGA

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)E"%'('S 9<0E"'S AUTORES OBRAS

)eriodo =tico o siglo de )ericles 3S. *4 I* a.C.5

+enominado tam5i<n Beriodo de Oro. Hegemona de ,tenas. Bredominio del +ialecto Mtico.

E#%8'&'9$!
La pala5ra tragedia pro*iene de 2 *oces griegas. ragos W Biel, de los mac-os ca5ros Ode W Canto ':;E#%7' La tragedia t'*o como #inalidad la Catarsis, la c'al era la p'ri#icaci"n del alma a tra*<s del terror % la composici"n. "E)"ESE0#!0#ES/ Es'(!lo. Badre de la ragedia griega +estac" por s's trilogas. 2os -a ='edado, de s' *asta prod'cci"n, s"lo K o5ras. +estaca Orestiada, >nica triloga ?,gamen"n S Co<#oras S E'm<nides@ ='e se conser*a completa a la act'alidad. La Orestiada tiene como tema principal, la sangre con ='e se rescata la sangre derramada.

SFOCLES
Perfeccionador del Teatro Griego.

APPUL COLLEGE Pg. 15 El Mimado de los Dioses. El de la boca baada en miel. La Abeja tica.
+e #amilia acomodada, !"#ocles, naci" en Colona cerca de ,tenas. +esempeH" di*ersos cargos p>5licos. Com5ati" en la 5atalla de !amos 6'nto a Bericles. , los 2L aHos se present" a 'n conc'rso literario con la o5ra riptolemo, derrotado a Es='ilo; en adelante !"#ocles, no perdi" ning>n conc'rso al ='e se present". ,l morir se le rindieron -onores de -<roe nacional. )3:imo e:ponente de la tragedia griega. 2o #'e de s' g'sto la triloga sino de los dramas aislados. +espla7" a Es='ilo. Inno*" el teatro griego. Entre s's o5ras 6E !po Re# es la l'c-a del -om5re contra s' ine:ora5le destino.

Las Triquineas Ayax Antgona


Literaria Producci n

ACTIVIDAD N 02
1. El canto de los stiros llamada tragedia significaba: a@ L'c-a para alcan7ar la dignidad. 5@ Canto de los mac-os ca5ros. c@ Canto para 5'rlarse de todos. d@ E:presi"n de triste7a de los -om5res e@ !it'aci"n tr3gica de los -<roes En la Orestiada, las #'rias se trans#orman en E'm<nides, c'ando: a@ Clitemnestra % Egisto asesinan a ,gamen"n. 5@ Orestes es a5s'elto por el tri5'nal p>5lico. c@ La *engan7a se complementa con la !o#rosine d@ Orestes pide 6'sticia de s' madre e@ ,polo apo%a a Orestes ante el ri5'nal

2.

APPUL COLLEGE Pg. 16


&. Berseg'ido por ...................... del destino Edipo se casa con s' madre %, al #inal, ='eda ............................. a@ el or3c'lo S -erido 5@ la #atalidad S ciego c@ 'na premonici"n S ende'dado d@ 'na en#ermedad S enlo='ecido e@ s' p'e5lo S desterrado 4alta la preg'nta: a@ !e arranca los o6os sin terror 5@ !e s'icida en palacio % #'era de esencia c@ H'%e con Edipo a otro p'e5lo d@ Es -i6a de Edipo e@ Es llamada la de los pies -inc-ados En Edipo $e%, el destino se e:presa a tra*<s: a@ +e los +ioses 5@ +el poder real c@ +e los ancianos d@ +el ser -'mano e@ +el p'e5lo re5aHo Con a@ 5@ c@ d@ e@ respecto al tr3gico !"#ocles, mar='e 'sted la a#irmaci"n correcta. Opt" por la triloga. Bre#iri" el drama aislado. $ec-a7" el temor a los tro%anos. ,*i*" la l'c-a entre a='eos % tro%anos. $escata le%endas latinas.

C.

R.

D.

K.

En la Orestiada, Es='ilo plantea el tema de la *engan7a de sangre, a tra*<s de 'na: a@ O5sesi"n 5@ 2o*ela c@ $econciliaci"n d@ Bena e@ riloga Es 'n tema a6eno a La Orestiada: a@ La *engan7a 5@ La in#idelidad c@ La traici"n d@ La loc'ra e@ La 6'sticia TA'< dioses apo%an a OrestesU a@ (en's S ,polo 5@ Hades S Fe's c@ ,polo S ,tenea d@ Hermes S Hera e@ )iner*a S 1>piter

L.

E.

APPUL COLLEGE Pg. 17


1I. En La Orestiada, las Erinnias atormentan a Orestes por='e: a@ )at" a ,tenea 5@ +io m'erte a s' madre c@ ,polo de#iende a Clitemnestra d@ raicion" a s' padre e@ )at" a Egisto, el amante de s' madre Clitemnestra

ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 02
11. En Las E'm<nides, el destino de Orestes es determinada por: a@ ,polo 5@ ,tenea c@ Fe's d@ El conse6o de ancianos e@ ,gamen"n 12. El tema ='e 'ne las tres tragedias de La Orestiada es: a@ La *ida 5@ El matricidio c@ El amor d@ La *engan7a e@ La traici"n

APPUL COLLEGE Pg. 18


1&. Es 'n a6eno a la Orestiada: a@ Orestes *enga la m'erte de s' padre 5@ Las Erinnias se con*ierten en E'm<nides c@ Electra reconoce a s' -ermano por el ca5ello d@ ,gamen"n logra sal*ar a Casandra de la m'erte e@ Egisto cola5or" en la m'erte de ,gamen"n 1C. Es 'na caracterstica #ormal a La Orestiada: a@ Jso del +e': et )ac-ine 5@ ,'sencia de -ec-os sangrientos c@ $especto a las tres 'nidades aristot<licas d@ Creencia en el Or3c'lo e@ Bersona6es pop'lares 1R. Bara ,rist"teles la #inalidad de la tragedia era: a@ Las tres 'nidades: tiempo, acci"n % l'gar. 5@ La catarsis c@ El coro

)E"%'('S

9<0E"'S

AUTORES

OBRAS

)eriodo de la )er-ecci6n 6S!+lo e A(+(s"o7

!o5resalen grandes a'tores. Las artes ad='ieren s' m3:imo esplendor. La poesa latina lleg" a s' cima con poetas como (irgilio, Bropercio, i5'lo, Horacio % O*idio. El latn ad='iri" ri='e7a e:presi*a.

d@ e@

La presencia de -ec-os sangrientos El destino del -om5re

APPUL COLLEGE Pg. 19


1D. La Orestiada de Es='ilo est3 #ormada: a@ ,gamen"n, Los Co<#oras % E'm<nides. 5@ Bersas % Co<#oras. c@ Las !'plicantes, ,gamen"n. d@ Brometeo encadenado, E'm<nides e@ ,gamen"n, Bersas. 1K. TA'< elemento de la tragedia, o5ser*amos en Edipo $e%U a@ 2o respeta al coro 5@ El actor es 'no solo c@ $espet" s"lo la 'nidad de acci"n d@ 2o esceni#ica -ec-os sangrientos e@ El -om5re crea s' destino 1L. Las a@ 5@ c@ d@ e@ sig'ientes son o5ras de !"#ocles, e:cepto: Las Co<#oras Edipo $e% ,ntgona Electra Edipo en Colona

1E. )adre de Orestes % Edipo, respecti*amente: a@ Helena % .riseida 5@ Clitemnestra % 1'no c@ Gocasta % Ben<lope d@ Clitemnestra % Gocasta e@ ,#rodita % Hera 2I. ,dem3s de Es='ilo el a'tor tr3gico es: a@ Homero 5@ ,rist"teles c@ ,rist"#anes d@ !"#ocles e@ Epic'ro

LITERATURA LATINA

APPUL COLLEGE Pg. 20

VIRGILIO

P(0l!o *!r+!l!o Mar% 6El C!s%e e Ma%"(a7 6El Pr8%1!pe e los Poe"as La"!%os7 6El Ca%"or e la Na"(rale,a7 2aci" en ,ndes el aHo KI a.C., en el seno de 'na #amilia -'milde, pese a ello reci5i" 'na c'idada ed'caci"n. !' in#ancia transc'rri" en la aldea natal, en donde se gest" s' in#inito amor por la nat'rale7a. Brotegido por el )inistro )ecenas e incl'so por el propio Emperador C<sar ,'g'sto *i*e plenamente dedicado a la literat'ra. +esp'<s de -a5er conocido la mtica Grecia, m'ere en .rindis, a consec'encia de 'na #'erte insolaci"n, el aHo 1E a.C. Es enterrado en 23poles. +em'estra 'n gran sentimiento por la nat'rale7a. !' *erso es armonioso. 2os m'estra n'e*as creencias.

O0ras. Las .'c"licas ?1I <glogas@ Las Ge"rgicas ?C li5ros@

6LA ENEIDA 6
Considerada como la Epope%a 2acional Esta o5ra e:alta la -istoria romana % nos la -ace remontar -asta s's inicios con Eneas. Co%s"a e 9: 1a%"os. +el I al (I nos presenta 'na seme6an7a a La Odisea. +el (II al QII es m'% seme6ante a La Ilada

ACTIVIDAD N 03

APPUL COLLEGE Pg. 21


1. a@ 5@ c@ d@ e@ 2. La <pica de (irgilio est3 escrita 5a6o la in#l'encia de: !"#ocles Homero ,rist"#anes Hesiodo E'rpides

Las o5ras de (irgilio #'eron escritas en la <poca del emperador romano. a@ ,'g'sto 5@ 1'lio C<sar c@ 2er"n d@ Bisstrato e@ C<sar El poema did3ctico, en de#ensa de la agric'lt'ra, escrito por (irgilio se denomina: a@ Bersas 5@ .'c"licas c@ Ge"rgicas d@ Eneida e@ Ilada a@ 5@ c@ d@ e@ Horacio, destaca en el sig'iente g<nero: Boesa 2arrati*a eatro ragedia Comedia

&.

C.

R.

,l poeta latino Horacio se le considera 'n creador 5'c"lico por='e: a@ Era 'n poeta #ilos"#ico 5@ Era 'n poeta satrico c@ Canta las grande7as de $oma d@ Elogia el campo e@ Escri5i" La Eneida Boeta latino % te"rico de la literat'ra 'ni*ersal a@ 5@ c@ d@ e@ ,'g'sto (irgilio O*idio Horario )ecenas Los tres grandes poetas de la <poca de ,'g'sto son: (irgilio, Homero % Horacio (irgilio, Horacio % O*idio Homero, !"#ocles % O*idio O*idio, Horacio % Es='ilo

D.

K.

a@ 5@ c@ d@

APPUL COLLEGE Pg. 22


e@ L. a@ 5@ c@ d@ e@ E. Es='ilo, !"#ocles % Homero En La Eneida 'rno: Es el m3s *aleroso de los tro%anos )'ere a5atido por Eneas Bretende a la reina +ido Llega a Lacio con la a%'da de iresias Com5ate contra los re%es latinos

Los primeros capt'los de La Eneida se relacionan estrec-amente con: a@ La Orestiada 5@ La Odisea c@ Edipo $e% d@ La Ilada e@ Las .'c"licas a@ 5@ c@ d@ e@ +e los sig'ientes en'nciados, ='< pasa6e no se da en La Eneida: Cre'sa, la m'6er de Eneas, no logra -'ir de la destr'cci"n de ro%a. +ido, reina de C3rtago, se s'icida por el amor de Eneas. Eneas *ence a 'rno en 'n com5ate sing'lar. Eneas posee el #a*or de Boseid"n. Eneas #inalmente se casa con La*inia % tienen s's -i6os $"m'lo % $emo

1I.

ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 03
1. La #inalidad de La Eneida es: a@ $elatar la 5>s='eda de 'na n'e*a patria por parte de Eneas. 5@ +escri5ir la destr'cci"n de ro%a. c@ E:plicar el origen del en#rentamiento entre C3rtago % $oma. d@ !'stentan el origen di*ino de ,'g'sto. e@ Copiar a La Ilada % Odisea. La in#l'encia m3s importante en La Eneida est3 constit'ida por: a@ La po<tica 5@ Las n'5es c@ La Odisea d@ La Orestiada e@ podos II La Eneida tiene como p'nto de inicio: a@ El rapto de Elena 5@ El tri'n#o de ro%a c@ La toma de ro%a d@ La m'erte de ro%a e@ Los cantos de Eneas

2.

&.

APPUL COLLEGE Pg. 23


C. En a@ 5@ c@ d@ e@ La Eneida el p'e5lo romano desciende de: +ido S Eneas (en's S Eneas Electra S Orestes Gocasta S Edipo Clitemnestra S La*inia

R.

En la ......... an'ncia la llegada de 'n niHo con el c'al renacer3 la Edad de Oro. Este niHo aca5ar3 con la maldad. a@ .'c"lica I 5@ .'c"lica I( c@ .'c"lica Q d@ .'c"lica (II e@ .'c"lica ( Es 'n pastor a6eno a Las .'c"licas a@ tiro 5@ ,le:is c@ Barem"n d@ !alicio e@ )eli5eo $especto a Las .'c"licas de (irgilio es correcto: a@ !'s persona6es son dioses. 5@ E:alta la *ida en la 'r5e. c@ Est3 comp'esta por 2I cantos. d@ Es 'na <gloga. e@ Jtili7a *ersos endecasla5os. Es 'na caracterstica a6ena a las o5ras de (irgilio. a@ E:altaci"n de la nat'rale7a 5@ Leng'a6e re#inado % c'lto c@ C'idado e:='isito en s's *ersos d@ em3tica l'6'riosa, di*ertida % aristocr3tica e@ Jso del -e:3metro % *erso ale6andrino 2o a@ 5@ c@ d@ e@ podemos a#irmar, de las .'c"licas de (irgilio, ='e: Jno de s's temas es la ideali7aci"n de la *ida campestre. Bresenta 'na oposici"n nat'rale7a S ci'dad. Los pastores son esprit's re#inados % c'ltos. E:alta la *ida de la gran ci'dad. Los pastores son despo6ados de s's de#ectos.

D.

K.

L.

E.

1I. Las .'c"licas pertenece a la especie ............................. % 'tili7a los *ersos......................... a@ oda S endecasla5os 5@ epigrama S -e:3metros c@ <glogas S ale6andrinos d@ elega S -eptasla5os

APPUL COLLEGE Pg. 24


e@ sanci"n S li5res

LITERATURA MEDIEVAL
3S. * 4 ;*5

_____________________________ _____________________________ CARACTERSTICAS _____________________________

_____________________________ _____________________________

Espaa

Alemania

Rusia

La cancin de Roldn

Mio Cid

La cancin de los Nibelungos

El Cantar de gor

APPUL COLLEGE Pg. 25

DANTE ALIGHIERI

)adre de la )oes*a %taliana E& >omero cristiano Boeta italiano nacido en 4lorencia, en el aHo 12DR. Hi6o de ,lig-iero de .ellincione % de 'na dama llamada .ella. Berteneca a 'na #amilia de la 5'rg'esa gXel#a, pese a lo c'al el poeta se *anagloria5a de s' origen no5le por tener entre s's antepasados a 'n ca5allero. +e s' in#ancia % adolescencia se sa5e m'% poco. ,ntes de 12KL s' madre -a5a m'erto. Est'dia5a en s' ci'dad natal % con certe7a podemos decir ='e era discp'lo de .r'netto Lattini; entre s's grandes amigos #ig'ra5a el gran poeta Ca*alcanti. !eg>n a#irma en 'na de s's o5ras, a los n'e*e aHos *io a .eatri7, 'n aHo menor ='e <l, % al *ol*erla a *er n'e*e aHos m3s tarde, conci5i" por ella 'n pro#'ndo % plat"nico amor. +'rante m'c-os aHos altern" el est'dio en la Jni*ersidad de .olonia % s' *ida 'n tanto disipada; en 12LE com5ati" en la 5atalla de Campaldino, % el 12EI es la pres'nta m'erte de .eatri7. Jn aHo m3s tarde contra6o matrimonio con Gemma di )anetto +onatti, con la ='e t'*o c'atro -i6os. , partir de 12ER comen7" a tomar parte en la *ida p>5lica de 4lorencia. En 1&II #'e designado em5a6ador en !an Gimignano para organi7ar la l'c-a de los gXel#os de la osca7a contra las intrigas del Bapa .oni#acio (III, %, en oct'5re de 1&I1, marc-" a $oma para o#recer la pa7 al Bont#ice; <ste le ret'*o -asta ='e, a #inales del mismo aHo, el Bapa, aliado con Carlos de (alois conseg'a -acer tri'n#ar en 4lorencia a los gXel#os del partido e:tremo ?negro@, mientras los gXel#os moderados ?5lancos@, a c'%o partido perteneca +ante, #'eron desterrados, % en el aHo 1&I2 se condena al poeta a m'lta, e:propiaci"n % e:ilio; 'na seg'nda sentencia le condena a ser ='emado *i*o caso de encontr3rsele en 4lorencia. En 1&I2 % 1&I&, +ante particip" en las tentati*as de los 5lancos desterrados, ='e intenta5an *ol*er al poder por la #'er7a, % se re'ni" con ellos en 4orli, pero, decepcionado por el egosmo % el odio partidista de los dem3s proscritos, se apart" de ellos % comen7" s' *ida errante. (isit" primero (erona, l'ego Bap'a % $imini, entre 1&ID % 1&IE recorri" Italia !eptentrional. E:cept'ado de la amnista de 1&11 % condenado de n'e*o en 1&1R por re5elde, %a no *ol*i" a 4lorencia. ras s' paso por L'cca % (erona,

APPUL COLLEGE Pg. 26


#'e generosamente acogido en $a*ena por G'ido 2o*ello de Boleta, % en esta ci'dad m'ri" el 1C de septiem5re de 1&21.

Las o0ras

e Da%"e

6R!$as7 . De !1a a a Bea"r!, .a6o este tt'lo de YrimasY se re>nen RC poemas dispersos % no sistemati7ados, ='e comprenden sonetos, canciones, 5aladas de estilos m'% di*ersos donde se *'elca el m'ndo interior de +ante. 6La *! a N(e)a7. O0ra a("o0!o+r<f!1a Li5ro en prosa de C2 capt'los, con incl'si"n de poemas ?2R sonetos, C canciones % 1 5alada@, donde +ante narra s' enc'entro % e:periencia espirit'al con la 5elle7a ='e lo a5sor5e, % #inalmente c'lmina en 'na n'e*a *ida interior. 6El Co%)!"e7. E% le%+(a )(l+ar para 1o%o1!$!e%"o +e%eral Escrito #ilos"#ico presentado como 'n 5an='ete de la sa5id'ra para los simples e ignorantes. El plan original consta5a de 1C canciones % tratados ='e #inalmente se red'6o a C tratados % & canciones, pero donde m'c-o del pensamiento espirit'al de +ante se e:plica % desarrolla. 6De la *(l+ar Elo1(e%1!a7. E% le%+(a 1(l"a, slo para 1o%o1e ores ratado donde +ante anali7a las ra7ones del 'so del latn % de la leng'a *'lgar. +ante anali7a los dialectos italianos % reali7a esta primera o5ra ='e trata del elogio de la leng'a *'lgar o leng'a madre de cada 'no. 6La Mo%ar'(8a7 . O0ra pol8"!1a ratado poltico comp'esto de tres li5ros, donde +ante e:pone la necesidad de tener 'n >nico )onarcaZEmperador ='e sostenga la pa7 % la armona del m'ndo. Es la prolongaci"n de la idea de 'na cristiandad 'nidad 5a6o 'n cetro. 6La Co$e !a7 . M<=!$a o0ra e Da%"e

APPUL COLLEGE Pg. 27

6La D!)!%a Co$e !a7>


#estamento -ilos6-ico, moral y religioso de la Edad 8edia

G<nero: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[

Especie: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[

Estr'ct'ra: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ ema: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[

El a'tor la llam" Comedia, .acaccio la denomin" +i*ina Comedia. ,legora de los persona6es: +ante: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ .eatri7: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ (irgilio: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[

,legora de los reinos: In#ierno: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ B'rgatorio: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ Baraso: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[

Otras alegoras:

Le"n: [[[[[[[[[[[[[[ Bantera: [[[[[[[[[[[ Lo5a: [[[[[[[[[[[[[ Esta epope%a religiosa consta de 1C 2&& *ersos re'nidos en 1II cantos de once sla5as m<tricas ?endecasla5os@ 'tili7ando el terceto como com5inaci"n estr"#ica. iene como tema central el *ia6e de +ante por el In#ierno ?&C cantos@, B'rgatorio ?&& cantos@ % Baraso ?&& cantos@.

APPUL COLLEGE Pg. 28


+ante #inge -acer 'n *ia6e por los reinos de 'ltrat'm5a comen7ando la noc-e del L de a5ril de 1&II ?a los &R aHos@, aHo de la 6'5ilaci"n del Bapa .oni#acio (III. El o56eto del poema es ind'cir a la -'manidad a meditar m3s seriamente so5re el pecado % la #orma de li5rarse de <l, a #in de poder go7ar de la pa7 del alma en la tierra % ser digno de 5eatit'd en el cielo. El poema #'e llamado comedia por s' a'tor de5ido a ='e en estas todo llega a #eli7 t<rmino. El ad6eti*o de +i*ina #'e agregado por el a'tor Gio*anni .occacio ?siglo QI(@, llam3ndose di*ino tam5i<n al a'tor por la materia de la c'al -a5la5a.

ACTIVIDAD N 06
I. !eHalar *erdadero o #also: 1) La +i*ina Comedia es 'na no*ela 2) +ante ,lig-ieri naci" en (erona 3) .eatri7 ama5a con pasi"n a +ante 4) +ante no inter*ino en poltica 5) El p'rgatorio tiene #orma cono in*ertido 6) El pecado m3s gra*e en el in#ierno es la l'6'ria 7) (irgilio no acompaHa a +ante al in#ierno 8) El tipo de *erso 'sado por +ante es el c'arteto Completar: E@ 1I@ 11@ 12@ 1&@ III. 1C@ $elacionar: \ \ \ \ \ I*. Car"n Bl'tos 4legias )inos Cer5ero ? ? ? ? ? @ @ @ @ @ ,*aros % pr"digos In>tiles % egostas Golosos Irac'ndos L'6'riosos En el in#ierno los l'6'rioso tienen por castigo: (irgilio representa en la -istoria: L'ci#er es presentado como: El B'rgatorio es presentado como: El Baraso tiene #orma de: ? @ ? ? @ ? @ ? @ @ @ @ @

? ?

II.

Contestar: 1R@ TBor ='< (irgilio no p'ede acompaHar a +ante -asta el #inal del *ia6e de 'ltrat'm5aU 1D@ TA'< representan la lo5a, la on7a % el le"n al principio de la -istoriaU 1K@ TC'3l #'e la intenci"n de +ante al escri5ir la -istoriaU

APPUL COLLEGE Pg. 29


*. Se?alar *erdadero o falso. 1L@ La +i*ina Comedia consta de && cantos? @ @

1E@ El tipo de estro#a 'tili7ada en la -istoria es el terceto?

2I@ El idioma en ='e #'e comp'esta la -istoria es el toscano? @ 21@ +ante ,lig-ieri perteneca al partido de los gi5elinos? 22@ La amada de +ante se llama5a La'ra? @ @

2&@ La (ita 2'o*a es el poemario dedicado a la amada de +ante? @ 2C@ Los persona6es de la +i*ina Comedia son e:traidos de la mitologa cl3sica ? @

*I.

@C(<l es el castigo '(e re1!0e%A &1@ Los l'6'rios &2@ Los prodigos &&@ Los traidores &R@ Los glotones [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[. [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[. [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[. [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[.

&C@ Los so5er5ios [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[.

EL RENACIMIENTO
3S, ;U 4 S. ;*I5 S(r+e e% I"al!a Cara1"er8s"!1as

APPUL COLLEGE Pg. 30


[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[

!EP!E"E#TA#TE" "ran#ia
+iguel !e +ontaigne ,nsayos) "ran#os 3a&elais) 5argantua y -antagruel)

Italia
Tor#uato Tasso$ %erusalen Li&erta!a Lu!o'i#o Ariosto (rlan!o "uriosos) *) +aquia'elo ,l -rn#i.e

olan!a
,ras4o !e 3otte!a4 ,logio !e la lo#ura)

Inglaterra
/illian 01a2es.ear e 3o4eo y %ulieta$ (telo$ a4let)
Farina (3s='e7

WILLIAM
reador del #eatro 0acional de %nglaterra El 7erdadero reador de la #ragedia 8oderna El mas grande autor dram1tico de la &iteratura ?ni,ersal ?no de los cuatro 9enios de la &iteratura ?ni,ersal El isne de !,on

APPUL COLLEGE Pg. 31


2aci" en !trat#ord ,*on, en el condado de /ar9ic0 en 1RDC. Berteneci" a 'na n'merosa #amilia de clase media, <l #'e el tercero de oc-o -ermanos. !' ed'caci"n #'e a'todidacta, dando m'estras de s' a#ici"n por la literat'ra desde m'% temprana edad. , los 1L aHos se casa con A%%a &a"BaCa#, o-o aHos ma%or ='e <l, con ='ien tiene tres -i6os. '*o como protector al conde de !a't-ampton. !e inici" en el teatro como a'tor, l'ego #'e actor % #inalmente director % propietario de la compaHa de eatro 6El 2lo0o7. )'ere en 1D1D.

S!$0olo+8a

e los perso%aDes. $e% Lear: [[[[[[[[[[[[[[ !-%loc0: [[[[[[[[[[[[[[[ 4alsta##: [[[[[[[[[[[[[[[

Hamlet: [[[[[[[[[[[[[ Otelo: [[[[[[[[[[[[[[ )ac5et-: [[[[[[[[[[[[ $omeo % 1'lieta: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[

EL NEOCLASICISMO

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'0 E)#' El 2eoclasicismo #'e 'n mo*imiento c'lt'ral ='e demostr" 'na e:agerada in#l'encia de los modelos de la literat'ra grecolatina, desarrollando 'n gran esprit' preceptista. !e desarroll" en 4rancia en la seg'nda mitad del siglo Q(II % Q(III, s'rge como 'na reacci"n contra los planteamientos e:agerados del .arroco.

'ran(ia
.las Bascal Cartas Bro*inciales $enato +escartes +isc'rso del m<todo 1.1. $o'ssea' Emilio El contrato social Bierre Corneille Horacio ,ndr"meda La m'erte de Bompe%o El Cid 1ean $acine ,ndr"cana .rit3nico .a%aceto I#igenia en M'lide 4edra )itrdates )oliere El a*aro El m<dico a palos

Espaa
1os< Cadalso Cartas marr'ecas .enitos 4ei6"o eatro crtico 'ni*ersal )an'el 1os< A'intana La mariposa

I%+la"erra +e#oe $o5inson Cr'soe

!"! #E"$S#% !S ,#3n did3ctico % morali7ador, el c'al se plantea en el #ondo % #orma de las o5ras. $espeto a las normas tradicionales de la literat'ra cl3sica; por e6emplo, el respeto a las 'nidades aristot<licas % el decoro po<tico. Bredominio de la ra7"n so5re los sentimientos % 'na actit'd crtica % re#le:i*a. !o5resale el teatro a tra*<s de la comedia ?donde se crean tipos -'manos@ % el ensa%o o pensamiento #ilos"#ico.

REPRESENTANTES.

MOLIERE
( !"" # !$%& Moliere
naci" en Bars el 1R de enero de 1D22, -i6o de 'n rico tapicero. +esde pe='eHo se sinti" #ascinado por el teatro. En 1DC& se 'ni" a la compaHa creada por los .<6art, 'na #amilia de actores pro#esionales; en 1DD2 se cas" con 'na

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6o*en de 'na #amilia ,rmande .<6art. La compaHa, a la ='e )oliere dio el nom5re de Il'stre -eatre, act'" en Bars -asta 1DCR e inici" 'n recorrido por 4rancia d'rante trece aHos, -asta ='e regres" a Bars en 1DRL. L'is QI( le prest" s' apo%o % le permiti" 'tili7ar ocasionalmente el BetitP.o'r5on e incl'so, en 1DD1, el teatro del Balacio $eal. Con la protecci"n de la corte, )oliere se consagr" por completo a la comedia como escritor, actor, prod'ctor % director.

39EEF5 I. 2G%ero. +ram3tico. II. Espe1!e. Comedia. III. Te$a. La a*aricia como pasi"n innata. I*. Perso%aDes. Harpag"n: El a*aro. Cleante: Hi6o de Harpag"n (alerio: )a%ordomo de Harpag"n, enamorado de Elisa. )ariana: Hermana de (alerio, enamorada de Cleante. \ 4lec-a .:Laca%o \ 4rosina: ,lca-'eta \ ,nselmo o om3s de ,l5'ra : Bretendiente de Elisa % padre de (alerio % )ariana.

6EL A*ARO7

*. AR2UMENTO. $epresentada en 1DDL, es 'no de las m3s importantes comedias de )oliere. En la casa de Harpag"n, -om5re ='e ='iere caracteri7ar con s' etimologa la rapacidad del tipo, adem3s de s's dos -i6os Cleante % Elisa, encontramos al 6o*en (alerio, al ='e -a conocido Elisa gracias a 'n s'ceso no*elesco. El 6o*en se -a enamorado % para *i*ir 6'nto a la m'c-ac-a % #acilitando as 'n matrimonio, para el ='e arg'cia m'c-a oposici"n, se le -a oc'rrido -acerse ma%ordomo de Harpag"n atra%<ndosele por el medio de sec'ndarle en s' loca a*aricia. Cleante, partidario del enamorado siempre en l'c-a con s' padre ='e le tiene demasiado corto de dinero, se -a enamorado de )ariana, e intriga, *ali<ndose de la medianera 4rosina para o5tener el consentimiento de la 6o*en % el de s' madre, in#ormados los -i6os de tales pro%ectos se desesperan: el pse'do ma%ordomo (alerio, #inge dar la ra7"n a Harpag"n meditando en tanto alg'na estratagema, al mismo tiempo Cleante a%'dado por 4lec-a despe6ado % ast'to laca%o, trata por todos los medios de proc'rarse 'na #'erte s'ma ='e le -aga independiente del padre. Con este #in, se dirigen a !im"n, alca-'ete, ='ien le promete ponerlo en relaci"n con cierto 's'rero, pero c'ando Cleante se -alla a p'nto de con*enir 'n empr<stito ='e no p'ede ser m3s oneroso, desc'5re ='e el 's'rero no es otro ='e s' propio padre, mientras Harpag"n reconoce en el des*ent'rado 6o*en ='e se dispona a e:poliar a s' -i6o. B'esto so5re a*iso por el

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parad"6ico incidente, el a*aro teme m3s ='e n'nca ='e le ='ieran engaHar % *i*e en perpet'o temor por cierta ca6a ='e contiene die7 mil esc'dos de oro, ='e -a enterrado en el 6ardn. Brosig'e a>n en s's pro%ectos matrimoniales: in*ita a )ariana % a s' madre a 'na comida, mostr3ndose c"micamente em5ara7ado entre el deseo de ser espl<ndido % s' in*enci5le a*aricia, inici3ndose % 6'stamente entonces prepar" <l 'na pe='eHa serie de cat3stro#es. En e#ecto, desc'5re ='e s' -i6o ama a )ariana, % no tiene intenci"n alg'na de de6ar a s' padre el campo li5re, por='e es correspondido por la m'c-ac-a % se entera a contin'aci"n del ro5o de la preciosa ca6a ?='e 4lec-a a logrado encontrar % -a s'strado por amor al 6o*en d'eHo@, % en #in mientras #'era de s, sospec-a del ma%ordomo (alerio % lo ac'sa, el ast'to criado le re*ela ='e ama a s' -i6a % ='e se -a 'nido a ella con m't'a promesa de matrimonio, p'es est3 seg'ro de ser correspondido por la m'c-ac-a. Harpag"n, medio enlo='ecido, pro*oca la inter*enci"n de la 6'sticia, ac's" a todos % los amena7" con tort'ras % galeras. Bero llega, de repente, al seHor ,nselmo, en el intrincado 5ar'llo se desc'5re ='e <ste es el padre de (alerio % de )ariana, los c'ales son por lo tanto -ermanos, % ='e la #amilia ='ed" separada % dispersa m'c-os aHos antes por e:traordinarios re*eses de #ort'na ='e -a5an pers'adido recprocamente a los 'nos de la m'erte de los otros. Cleante se casar3 con )ariana, ='e se con*ierte en rica -eredera; Elisa se casar3 con (alerio % Harpag"n %a tran='ilo por el -alla7go de la ca6a ='e le -a de*'elto 4lec-a, termina por dar s' consentimiento, tanto m3s c'anto ='e el rico ,nselmo le promete correr con todos los gastos del do5le matrimonio. Contra la pretensi"n del padre de impedir a los -i6os los goces de la *ida.

ACTIVIDAD N 04
1. El 2eoclasicismo s'rge en ........... % tiene como m3:imo e:ponente de la comedia a .................. ,@ Italia P Birandello .@ 4rancia P )oliere C@ ,lemania P Goet-e +@ EspaHa P Forrilla E@ Inglaterra P !-a0espeare 2. ratadista neocl3sico #ranc<s, en s' o5ra ,rte po<tica seHala ='e los dos principales principios de la literat'ra son la ra7"n % la moral : ,@ Corneille .@ $acine C@ +escartes +@ .oilea' E@ )oliere .@ 1ean $acine +@ (ctor H'go

&. 2o es a'tor del 2eoclasicismo #ranc<s: ,@ Bierre Corneille C@ )oliere E@ $enato +escartes C. O5ra del escritor #ranc<s $acine :

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,@ 4edra C@ Electra E@ El Cid .@ El ,lma 5'ena de !ec-'3n +@ El pato sal*a6e

R. ,'tor de la o5ra La il'si"n c"mica : ,@ Corneille .@ $acine +@ $im5a'd E@ .a'delaire

C@ $a5elais

D. El ,*aro de )oliere est3 5asada en ,'l'laria del comediante latino : ,@ (irgilio .@ erencio C@ Bla'to +@ O*idio E@ Horacio K. 2o es o5ra de 1'an .a'tista Bo='elin, )oliere : ,@ El en#ermo imaginario .@ El m<dico a palos C@ El E'n'co +@ La esc'ela de las m'6eres E@ El )is3ntropo L. ema principal de El ,*aro : ,@ La am5ici"n .@ La a*aricia +@ El dinero E@ El comercio E. )oliere #alleci" representando la o5ra : ,@ La esc'ela de los maridos .@ Las m'6eres sa5ias C@ El )is3ntropo +@ El ,*aro E@ El En#ermo imaginario 1I. Hec-o decisi*o en la aparici"n del 2eoclasicismo en EspaHa: ,@ In*asi"n napole"nica .@ $einado de los 5or5ones C@ In#l'encia de la c'lt'ra #rancesa +@ $e*ol'ci"n 4rancesa E@ ,pogeo de )oliere C@ La l'6'ria

ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 04
1. La <pica de (irgilio est3 escrita 5a6o la in#l'encia de: a@ !"#ocles 5@ Homero d@ Hesiodo e@ E'rpides c@ ,rist"#anes

2.

Las o5ras de (irgilio #'eron escritas en la <poca del emperador romano. a@ ,'g'sto 5@ 1'lio C<sar c@ 2er"n d@ Bisstrato e@ C<sar

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&. El poema did3ctico, en de#ensa de la agric'lt'ra, escrito por (irgilio se denomina: a@ Bersas 5@ .'c"licas c@ Ge"rgicas d@ Eneida e@ Ilada Horacio, destaca en el sig'iente g<nero: a@ Boesa 5@ 2arrati*a d@ ragedia e@ Comedia c@ eatro

C.

R.

,l poeta latino Horacio se le considera 'n creador 5'c"lico por='e: a@ Era 'n poeta #ilos"#ico 5@ Era 'n poeta satrico c@ Canta las grande7as de $oma d@ Elogia el campo e@ Escri5i" La Eneida Boeta latino % te"rico de la literat'ra 'ni*ersal a@ ,'g'sto 5@ (irgilio d@ Horario e@ )ecenas Los a@ 5@ c@ d@ e@ tres grandes poetas de la <poca de ,'g'sto son: (irgilio, Homero % Horacio (irgilio, Horacio % O*idio Homero, !"#ocles % O*idio O*idio, Horacio % Es='ilo Es='ilo, !"#ocles % Homero c@ O*idio

D.

K.

L.

En a@ 5@ c@ d@ e@

La Eneida 'rno: Es el m3s *aleroso de los tro%anos )'ere a5atido por Eneas Bretende a la reina +ido Llega a Lacio con la a%'da de iresias Com5ate contra los re%es latinos

E.

Los primeros capt'los de La Eneida se relacionan estrec-amente con: a@ La Orestiada 5@ La Odisea c@ Edipo $e% d@ La Ilada e@ Las .'c"licas los sig'ientes en'nciados, ='< pasa6e no se da en La Eneida: Cre'sa, la m'6er de Eneas, no logra -'ir de la destr'cci"n de ro%a. +ido, reina de C3rtago, se s'icida por el amor de Eneas. Eneas *ence a 'rno en 'n com5ate sing'lar. Eneas posee el #a*or de Boseid"n. Eneas #inalmente se casa con La*inia % tienen s's -i6os $"m'lo % $emo.

1I. +e a@ 5@ c@ d@ e@

EL ROMANTICISMO

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'0 E)#' )o*imiento c'lt'ral de esprit' reno*ador ='e apareci" en E'ropa en el siglo Q(III como oposici"n al 2eoclasicismo. "E)"ESE0#!0#ES /ra%1!a 4rancois $en< de C-atea'5riand: Genio del Cristianismo, ,tala. ,le6andro +'mas ?padre@: Los tres mos='eteros, El Conde de )ontecristo. %nglaterra Lord .%ron: La peregrinaci"n de C-ile Harold /alter !cott: In*an-oe %talia ,le6andro )an7oni: Los no*ios Gianacomo Leopardi: Cantos Estados ?nidos /as-ington Ir9ing: C'entos de la ,lam5ra 4enimore Cooper: El >ltimo mo-icano Espaa 1os< de Espronceda 1os< Forrilla )ariano 1os< de Larra Mngel de !aa*edra, +'='e de $i*as ?teatro@

: El est'diante de !alamanca ?lrica@ : La #lora de los rec'rsos ?<pica@ : ,rtc'los de cost'm5res ?prosa@ : +on ,l*aro o la #'er7a del sino

WOLFGANG GOETHE
+e origen acomodado % 5'rg'<s, est'di" le%es, pero la in#l'encia de Herder ?#il"so#o ='e imp'ls" la in*estigaci"n #ilos"#ica % la crtica literaria@, lo orient" -acia Homero % !-a0espeare. ,s, a5andon" el e6ercicio #orense para dedicarse a la literat'ra editando C'adernos er'ditos de 4ran0#'rt. En esta <poca, s' amor por 4rideric0e .rio lo marcara pro#'ndamente, sin em5argo #'e C-arlotte .'## la ='e inspir" s' primera gran o5ra Las c'itas del 6o*en /ert-er.

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+e 'n genio poco 's'al, Goet-e, %a instalado en /eimar, p'5licara, lle*ado de s' esprit' diletante, o5ras #ilos"#icas % de ciencias nat'rales mientras, al mismo tiempo, se preoc'pa5a de re#or7ar las relaciones intergerm3nticas desde la acti*idad poltica. En 1KLD -'%e a Italia % esta e:periencia res'ltar3 decisi*a. , s' regreso a /eimar circ'nscri5i" s' acti*idad p>5lica al campo de la c'lt'ra sin por ello de6ar de interesarse en la dial<ctica -ist"rica, como re#le6a el inter<s mostrado en la $e*ol'ci"n 4rancesa. OBRAS Tea"ro ri'n#o de la sensi5ilidad ?1KKL@ I#igenia en 3ride ?1LKK@ orc'ato asso ?1KEI@ 4a'sto ?1LIL S 1L&2@

)oes*a Elegas romanas ?1KER@ Epigramos *enecianos ?1KED@

0o,elas /ert-er ?1KKC@ ,Hos de aprendi7a6e de /it-elm )eister ?1KER@ ,Hos de *aga5'ndo de /it-eim )eister ?1L21 S 1L2E@

6/AUSTO7
Este drama, que el propio autor prefiri llamar tragedia, consta de dos partes reunidas en ms de once mil versos y que le cost a Goethe un espacio de sesenta aos (1772 1!"1#$ %a primera parte fue pu&licada en 1!'! y la segunda apareci en 1!"1$ Este drama tiene como asunto central la lucha metaf(sica entre el &ien y el mal por la posesin de la li&re voluntad humana$ %a o&ra inicia con un prlogo en el cielo, en el cual discuten %ucifer y )ios por la posesin del alma del &uen *austo$ +osteriormente vemos a *austo, un anciano de cerca de ochenta aos, amante del &ien y la sa&idur(a, que lucha por la posesin de la clave del mundo y, ante la resistencia del enigma, se ve tentado al suicidio, a lo cual renuncia al escuchar las campanas del d(a de ,esurreccin$ En este momento se le aparece -efistfeles (%ucifer# y le propone un pacto$ %o har reco&rar su .uventud y go/ar de los placeres de la vida a cam&io de que le entregue su alma$ *austo acepta el trato y se lan/a, acompaado de -efistfeles, a go/ar de los placeres mundanos$ -efistfeles saca a *austo de su aislamiento y

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lo lleva en un primer momento a go/ar del placer del licor a la ta&erna de 0uer&ach, en %eip/ig$ %uego, en la cocina de una &ru.a, le devolver la .uventud, y *austo conocer el placer del amor$ 1e encuentra con -argarita (Gretchen#, muchacha ingenua y &ella a quien seducir gracias a -efistfeles$ El acoso de la pasin amorosa har caer a -argarita en el pecado, lo que le traer consecuencias funestas2 sin pretenderlo da muerte a su madre, asesina al hi.o de su pecado y, finalmente, su hermano 3alent(n es muerto por *austo cuando intenta&a vengar el honor familiar$ 1in em&argo, -argarita es salvada por voluntad divina de la prisin a la que va despu4s del infanticidio y es llevada a los cielos ante la mirada a&sorta de *austo y de -efistfeles que ven(an a rescatarla, concluyendo as( la primera parte de la o&ra$ En la segunda parte continua el via.e csmico de *austo y -efistfeles$ Este 5ltimo traslada a *austo a las altas esferas del esp(ritu de las relaciones sociales y pol(ticas y los m&itos culturales$ *austo aparece en la corte del emperador de 0lemania$ %a desgracia y la escase/ se a&aten so&re el 6mperio$ %a astucia y sa&idur(a, y so&re todo, las artes mgicas de *austo, salvan a la sociedad$ )escu&re nuevas formas de rique/a y soluciona pro&lemas financieros, mediante el papel moneda$ +osteriormente, *austo es trasladado por un ser artificial creado por 7agner, su disc(pulo, en un t5nel del tiempo y del espacio mgico y llevado a la llanura faslica, donde se encuentra con 8elena, la m9ima e9presin de la &elle/a griega, y de la cual se enamora$ 1e cele&ran las &odas con la que se consuma la unin de la cultura antigua y la cultura nrdica alemana de la cual nace Euforin, la poes(a moderna, que para Goethe ser %ord :yron$ Este hi.o deseara las alturas de la lucha y la lu/$, lo que provoca su muerte al intentar volar$ 8elena sigue la suerte de su hi.o y se desvanece en el sueo de *austo$ 3uelto al presente y a la corte, cola&ora decisivamente en la victoria del emperador so&re sus enemigos, por lo que reci&ir una fran.a litoral que se ve amena/ada por el mar, el cual es calmado gracias a sus ritos mgicos$ %legado el momento *austo decide entregar su alma al demonio$ ;uando -efistfeles cree hacerse del alma del persona.e, un coro de ngeles reivindica su posesin$ El amor de caridad mostrado y las oraciones de -argarita le a&ren a *austo las puertas del ;ielo, con lo cual concluye la o&ra$

VICTOR HUGO
Este a'tor, nacido en .esancon el 2D de #e5rero, c'lti*" en 'na gran cantidad de *ol>menes los di#erentes g<neros literarios con gran maestra. !' carrera literaria se desarroll" 5a6o el signo del $omanticismo desde s's inicios. , los 1K aHos

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p'5lic" el peri"dico El Conser*ador Literario % poco desp'<s s's Odas % poesas di*ersas ?1L2&@ % las no*elas Hans Islandia ?1L2&@ % .'g S 1argal ?1L2C@. !' orientaci"n poltica al inicio #'e conser*adora % nada re*ol'cionaria, lo c'al se re#le6a en s's o5ras iniciales, orient3ndose poco a poco -acia ideas li5erales e incl'so, en s' <poca de mad're7, -acia 'na oposici"n acti*a al go5ierno de entonces. )'estra de ello es s' participaci"n en el Barlamento ?1LCR@ % s' rec-a7o a las aspiraciones dictatoriales de L'is 2apole"n, ='ien le inspira s' #ero7 s3tira 2apole"n el pe='eHo; consec'encia de esto >ltimo se e:ili" desp'<s del golpe de Estado de 1LR1. (ctor H'go alcan7a notoriedad primero, #'ndamentalmente, a tra*<s del teatro. En el pr"logo de Cron9ell se declara a5iertamente a #a*or de la n'e*a est<tica rom3ntica ?1L2K@ % con el estreno de Hernani se prod'ce la 5atalla memora5le entre el gr'po tradicionalista % la 6o*en a*an7ada de c'Ho li5eral ?1L&I@. , partir de s's resonantes tri'n#os teatrales -asta 1LC&, este a'tor alcan7a s' estado m3s prod'cti*o. B'5lica 2'estra !eHora de Bars ?1L&1@, lo ='e lo cond'ce a ser miem5ro de la ,cademia 4rancesa. En otra no*ela de esta etapa, Cla'de Gre' ?1L&C@ crtica el sistema moral % penal de 4rancia de s' <poca. B'5lica di*ersos tomos de poesa % da a l'7 s' o5ra teatral m3s per#eccionada $'% .las ?1L&L@. En cam5io, el drama Los .'rgra*es ?1LC&@ #'e 'n rot'ndo #racaso. En el e:ilio c'lmina s' o5ra Los )isera5les ?1LD2@, no*ela ='e relata % condena la in6'sticia social de la 4rancia 5'rg'esa, % en el campo de la lrica, escri5e o5ras tan importantes como Las contemplaciones ?1LRD@. En 1LKI, (ctor H'go regresa del e:ilio % rean'da s' carrera poltica. 4'e elegido primero miem5ro de la ,sam5lea 2acional % l'ego del senado. En este perodo p'5lica s' no*ela -ist"rica El no*enta % tres ?1LKC@ % los poemas de El ,rte de ser a5'elo ?1LKK@. ,l morir es enterrado con los -onores propios de 6e#e de Estado. OBRAS. 0arrati,a Hans de Islandia 2'estra !eHora de Bars Los misera5les El no*enta % tres #eatro Cron9ell Hernani $'% .las Los .'rgra*es )oes*a Odas % 5aladas Orientales Las contemplaciones La le%enda de los siglos

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ACTIVIDAD N 05

1.

!eHale el mo*imiento al ='e se op'so el $omanticismo. a@ )odernismo 5@ $enacimiento c@ )edioe*o d@ 2eoclasicismo e@ Clasicismo En a@ 5@ c@ d@ e@ la o5ra de Goet-e no ad*ertimos Jn rec-a7o a5sol'to por la c'lt'ral cl3sica Jn esprit' re#le:i*o Jna preoc'paci"n por el leng'a6e Jna *ariedad de g<neros El desarrollo de temas morales

2.

&.

Indi='e ='< s'ceso no se aprecia en /ert-er de Goet-e a@ /ert-er acepta tra5a6ar con el em5a6ador. 5@ /ert-er conoce a Carlota en la casa de ella. c@ ,l5erto % G'illermo asistieron al entierro de /ert-er. d@ Carlota se cas" con ,l5erto. e@ ,ntes del s'icidio, /ert-er escri5i" 'nas cartas. El tema central desarrollado en /ert-er es: a@ La *ida apasionada c@ Las con*enciones sociales e@ La 6'*ent'd 5@ La m'erte d@ La religi"n

C.

R.

!o5re /ert-er podemos a#irmar ='e: a@ Jno de los persona6es es )argarita 5@ Cerr" la carrera de Goet-e c@ El a'tor pretendi" dar 'na enseHan7a d@ Las cartas #'eron re'nidas #icticiamente por 'n editor e@ En s' pr"logo, Goet-e asent" la teora so5re el $omanticismo !o5re Hernani es correcto ='e: a@ !e aprecia 'n de5ate entre el 5ien % el mal. 5@ Ha% elementos de la c'lt'ra espaHola. c@ Los persona6es son campesinos. d@ iene m'c-as seme6an7as con la *ida es s'eHo. e@ El #inal es #eli7. TA'< persona6es se presentan como oponentesU a@ Los persona6es aristocr3ticos 5@ La me7cla de lo c"mico % lo serio. c@ El am5iente espaHol. d@ El #inal #'nesto. e@ La composici"n en *erso. En s' <poca, la no*edad de Hernani es:

D.

K.

L.

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a@ 5@ c@ d@ e@ E. Los persona6es aristocr3ticos La me7cla de lo c"mico % lo serio. El am5iente espaHol El #inal #'nesto La composici"n en *erso c@ La #idelidad al re%

2o es 'n tema desarrollado en Hernani a@ La *engan7a 5@ El -onor d@ La m'erte e@ El destino

1I. !o5re el teatro de (ctor H'go podemos a#irmar ='e: a@ respet" las #ormas neocl3sicas 5@ Cron9elll marc" la reno*aci"n del teatro. c@ llam" la atenci"n el 'so de la prosa d@ #'e in#erior en comparaci"n con s' poesa e@ inici" la atracci"n por lo espaHol

ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 05
1. !on rasgos distinti*os del $omanticismo, e:cepto: a@ Indi*id'alismo 5@ !'56eti*ismo d@ E:otismo e@ Cienti#icismo c@ !'perstici"n

2.

En la literat'ra espaHola del QIQ G'sta*o ,dol#o .<c='er es considerado como: a@ El m3:imo e:ponente del $omanticismo e'ropeo. 5@ Jn rom3ntico tardo c@ El primer rom3ntico espaHol d@ Iniciador del $omanticismo e'ropeo e@ Brec'rsor del Cost'm5rismo Con a@ 5@ c@ d@ e@ relaci"n al /ert-er de Goet-e no es cierto: Es 'na no*ela epistolar La o5ra se inicia con la #ec-a CZIRZ1KK1 /ert-er rec-a7a a Leonor % es rec-a7ado por Carlota ,l5erto sim5oli7a la seriedad % rigide7 neocl3sica Carlota es 'na m'6er p<r#ida

&.

C.

Bodemos a#irmar respecto a la o5ra Los misera5les de (ctor H'go: a@ En el pr"logo aparecen los post'lados rom3nticos. 5@ )arca el tr3nsito del $omanticismo al $ealismo. c@ 1ean (al6ean %a a5s'elto no *ol*i" a ro5ar. d@ C"sete se compromete con )ario, pero m'ere. e@ El !r. )agdalena se s'icid".

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R. 2o es 'na caracterstica de la o5ra de ,llan Boe: a@ !'spenso 5@ ,m5iente de pesadilla d@ 4antasa e@ Jtili7aci"n de la reiteraci"n !eHale el gr'po de escritores rom3nticos: a@ (ctor H'go S ,. +'mas S 4la'5ert 5@ Lord .%ron S (ctor H'go S )3:imo Gor0i c@ Goet-e S .<c='er S 4la'5ert d@ !c-iller S (ign% S Boe e@ Goet-e S .al7ac S !c-iller ,contecimiento -ist"rico ='e propicia la aparici"n del $omanticismo en EspaHa: a@ La m'erte de 2apole"n en !anta Elena 5@ La e:p'lsi"n de los #ranceses c@ El nacimiento de G'sta*o +omng'e7 .. d@ La in*asi"n napole"nica. e@ La independencia de las colonias americanas. El $omanticismo est3 *inc'lado, tam5i<n, con: a@ El .arroco 5@ El $enacimiento d@ El 2acionalismo e@ El Cosmopolismo c@ El 2at'ralismo c@ Crtica social

D.

K.

L.

E.

+iga ='< alternati*a es #alsa so5re el $omanticismo: a@ '*o *arias tendencias. 5@ !"lo trat" el tema amoroso. c@ En s' momento represent" la irre*erancia. d@ Los sentimientos se imponen a la ra7"n e@ )a%ormente, e*aden la realidad concreta % o56eti*a. 1I. $elacionar adec'adamente a'tor S o5ra: a@ (ctor H'go ? @ Las #lores del mal 5@ Goet-e ? @ Le%endas c@ .a'delaire ? @ Cron9ell d@ .<c='er ? @ El c'er*o e@ Edgar ,. Boe ? @ Las penas del 6o*en /ert-er

EL REALISMO
CONTE;TO &ISTRICO En 4rancia, el Imperio de 2apole"n III, el Be='eHo, #racasa. En $'sia se inicia la $e*ol'ci"n Ind'strial

El $ealismo intent" adoptar los post'lados cient#icos para aplicarlos a la no*ela.

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FEDOR MIJALOVICH

2aci" en )osc> ?$'sia@ el &I de oct'5re de 1L21. '*o 'na in#ancia en#ermi7a a pesar de la c'al reali7" 5rillantes est'dios en la Esc'ela de Ingenieros de !an Beters5'rgo; pero para entonces %a lo tenta5a la literat'ra % a ella se dedic" de#ra'dando las esperan7as paternas. B'5lica en 'na re*ista s' primera no*ela Bo5res gentes ='e le da cierta cele5ridad. )as tarde es encarcelado in6'stamente % condenado a m'erte, pero s' pena #'e conm'tada por tra5a6os #or7ados % a c'atro aHos de pen'rias en la c3rcel, ='e le templaron s' #sico % s' moral. Conoci", entonces, el s'#rimiento, la miseria del p'e5lo, el tra5a6o % la m'erte. La p'5licaci"n de s' no*ela Crimen % Castigo ?1LDD@ aminora en algo s' po5re7a % pen'ria, m3s las d'das % necesidades lo acosan constantemente. )'ri" en 1LL1. OBRAS. H'millados % o#endidos ?1LD1@, Crimen % Castigo ?1LDCPDK@, El 6'gador ?1LDD@. El idiota, $ec'erdos de la casa de los m'ertos ?1EID@, Los -ermanos 8arama7o* ?1EID@, #'eron p'5licadas desp'<s de s' m'erte.

6CRIMEN Y CASTI2O7
I. 2G%ero . 2arrati*o

II. Espe1!e . 2o*ela psicol"gica III. Es"r(1"(ra . +os tomos I*. P P P P P P P P P Perso%aDes: $odi"n $as0olni0o* : 1o*en est'diante de derec-o ,lio*na I*ano*na : ,nciana 's'rera B'l0eria $as0olni0o* : )adre de $odi"n +'nia $omano*ic- : Hermana de $odi"n Bor#iri Betro*ic- : Inspector !*idriagailo* : ,ntig'o 6e#e de +'nia a la ='e pretende !onia : 1o*en ='e se prostit'%e para a%'dar a s' madrastra Catalina : )adrastra de !onia )armelado* : Badre de !onia

*. Te$a:

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Pr!%1!pal La desmiti#icaci"n de La teora del s'per-om5re Se1(% ar!o +escripci"n de 'na cond'cta criminal % del sentimiento de c'lpa5ilidad ntimamente o -'mano Ar+($e%"o. $odi"n $as0olni0o* es 'n est'diante de +erec-o ='e a5andon" s's est'dios por la miseria ='e lo ago5ia5a. !' -ermana +'nia decidi" casarse por inter<s con 'n -om5re aca'dalado llamado L'd7-in, $odi"n se op'so a este matrimonio % armado con s' ideologa ?La teora del s'per-om5re@ con 'n -ac-a planea 'n espel'7nate crimen el de ,lio*na I*ano*na, la *ie6a 's'rera a ='ien $odi"n c'lpa de toda la miseria del m'ndo. !in propon<rselo, asesinar3 tam5i<n a Li7-a*eta, -ermana de ,lio*na. El asesinato desconecta a $odi"n de la realidad, p'es padece transtornos psicol"gicos se*eros, cae en 'n terri5le con#licto emocional % se ampara desesperadamente en s' condici"n de s'per -om5re para e:c'sar s' crimen. !"lo la presencia % el amor de !onia !emeno*na, 6o*en ='e se -a prostit'ido por la miseria de s' -ogar, le imp'lsa a con#esar s' crimen. 4inalmente es en*iado a !i5eria -asta donde lo acompaHa ella. El matrimonio de s' -ermana no se reali7a con L'd7-in sino con $a7-'mi0in % B'l0eria m'ere.

STENDHAL
!e'd"nimo de )arie Henri .e%le. 2aci" en Greno5le, 4rancia, en 1KL&, en 'n am5iente 5'rg'<s, realista % conser*ador. En 1KEI ='ed" -'<r#ano de madre. En s' in#ancia pasa5a todo el tiempo ='e le permitan con s' a5'elo materno, ='ien #oment" s' amor al arte % a la literat'ra. !e ed'c" en la Esc'ela Central de Greno5le % prosig'i" s's est'dios en la Esc'ela Bolit<cnica de Bars. En esta ci'dad se incorpora al e6<rcito Imperial % marc-a con las tropas #rancesas por Italia, Br'sia % $'sia. ras la derrota de 2apole"n se esta5lece en )il3n dedic3ndose de lleno a la literat'ra, la m>sica, los *ia6es. +e esta <poca datan s's o5ras m3s conocidas. )'ere en 1LC2 en Bars.

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OBRAS $acine % !-a0espeare ?1L2R@, ,rmance ?1L2K@, La )iel ?1L2E@, $o6o % 2egro ?1L&I@, La Cart'6a de Barma ?1L&E@. 2HNERO LITERARIO. 2arrati*o, 2o*ela realista. TEMA. La comple6idad del alma -'mana ='e l'c-a entre el amor % la am5ici"n.

HONORATO DE BALZAC
2aci" en o'rs en 1KEE. Est'di" los primeros aHos en 'n colegio de s' ci'dad natal, a los L aHos pas" a (endome % en 1L1C se traslada a Bars donde prosig'e s's est'dios preparatorios -asta ='e en 1L1D ingresa a la !or5ona para est'diar +erec-o. Concl'%e s' carrera a los 21 aHos % decide no e6ercerla dedicarse e:cl'si*amente a la Literat'ra. En 1L2K *ia6a por !a5o%a, C"rcega, ,lemania % $'sia. Bor esta <poca lle*a 'na *ida t'm'lt'osa de -om5re de m'ndo % tra5a6a -asta diecis<is -oras diarias. En este incesante tra5a6o s'ele encla'strarse por meses escri5iendo da % noc-e con l'7 arti#icial, d'erme apenas % acosado por las de'das m'ere en 1LRI, tras de6a 'na o5ra de importante *alor literario. OBRAS. EK *ol>menes con di*ersidad de temas, re'nidos 5a6o el tt'lo de La Comedia H'mana. !o5resalen: La piel de 7apa ?1L&1@, El Coronel C-a5ert, El C'ra de o'rs ?1L&2@, E'genia Grandet, El m<dico de la aldea, Bap3 Goriot ?1L&R@, El lirio del *alle ?1L&R@, La !olterona , Las Il'siones perdidas ?1L&K S C&@, La prima .ette ?1LCD@, El primo Bons, El re*erso de la -istoria contempor3nea ?1LCL@. 2HNERO LITERARIO. 2arrati*o ?2o*ela@. TEMA. La ingratit'd #ilial.

ACTIVIDAD N 06

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1.

TA'< g<nero destac" en el $ealismoU a@ +ram3tico 5@ 2eocl3sico d@ Lrico e@ r3gico En a@ 5@ c@ d@ e@ 2o a@ 5@ c@ d@ e@ el $ealismo se ad*ierte 'n esprit'. Esteticista Intimista +e den'ncia +e e:perimentaci"n lingXstica +e pro#'nda religiosidad es 'n tema desarrollado por los realistas: La moral La sociedad La po5re7a La cond'cta La nat'rale7a

c@ 2arrati*o

2.

&.

C.

Bresentar la realidad de manera pesimista % cr'da es propio: a@ +el $ealismo -ispanoamericano 5@ +el $omanticismo c@ +e la o5ra de olstoi d@ +el 2at'ralismo e@ +el $ealismo psicol"gico !o5re el 2at'ralismo podemos a#irmar ='e: a@ ,pareci" en ,lemania 5@ )arc" el inicio del $ealismo c@ E:ige 'na ma%or in#l'encia de los cl3sicos d@ Bropone *ol*er ciencia a la literat'ra e@ ,5andon" los post'lados realistas En a@ 5@ c@ d@ e@ Crimen % Castigo, los persona6es: )'estran cond'ctas arist"cratas !on pro#'ndamente religiosos ienden a ser solitarios !e desen*'el*en en am5ientes armoniosos .'scan re5elarse contra el 7ar

R.

D.

K.

Indi='e el rasgo #ormal a'sente en Crimen % Castigo a@ Bresentaci"n de los pensamientos de $odi"n 5@ Escenarios empo5recidos c@ 2arraci"n lineal d@ +escripci"n po<tica del paisa6e e@ Bresencia de -ec-os sec'ndarios

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L. TA'< tema no se a5orda en Crimen % CastigoU a@ La c'lpa 5@ La moral d@ Los celos e@ La amistad TA'< -ec-o oc'rre en la o5ra Crimen % CastigoU a@ La madre reci5e a $odi"n c'ando ='eda li5re. 5@ +'nia se separa de $a7'mi6in. c@ !onia se s'icida al enterarse del crimen. d@ $odi"n sale en li5ertad. e@ $odi"n asiste al #'neral de )armelado*. c@ El amor

E.

1I. O5ra de car3cter sicol"gica, donde plantea el tema del arri5ismo; nos re#erimos a: a@ 2an3 5@ E'genia Grande c@ )adame .o*ar% d@ $o6o % 2egro e@ Crimen % Castigo

ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 06
1. Bertenecen al $enacimiento italiano: a@ !pencer, 1onson, )arlo9e 5@ +' .ella%, $onsard, $a5elais c@ !a de )iranda, Camoes, $i5e%ro d@ .randt, L'tero, )ontaigne e@ Boli7iano, .o%ardo, ,riosto )ar='e lo correcto: I. !-a0espeare pertenece a la Era Isa5elina. II. La primera o5ra p'5licada de !-a0espeare #'e (en's % ,donis. III.La primera tragedia p'5licada por !-a0espeare #'e $omeo % 1'lieta. I(. !-a0espeare destaca por la originalidad de s's arg'mentos % escenarios. a@ I, II % III c@ III % I( e@ I, II, III % I( &. 5@ II, III % I( d@ I % II

2.

Hamlet: la d'da: a@ $omeo % 1'lieta: la mentira 5@ )ac5et-: la a*aricia c@ El mercader de (enecia: la am5ici"n d@ 1'lio C<sar: la traici"n e@ El re% Lear: la ed'caci"n En $omeo % 1'lieta no se enter" del plan de 4ra% Loren7o del 5re5a6e catal<ptico ='e proporcion" a 1'lieta por='e: a@ Ga -a5a partido -acia (erona en 5'sca de s' amada esposa.

C.

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5@ c@ d@ e@ R. Ha5a sido desterrado a )ant'a por -a5er asesinado a .em5olio 1'lieta no ='iso ='e <l se enterara de s' co5arda !' criado .altasar le oc'lt" la *erdad dici<ndole s"lo lo ='e todos crean 4ra% 1'an lleg" a )ant'a con el recado de 4ra% Loren7o

La idea central de $omeo % 1'lieta se e:presa en: a@ Jn innega5le derec-o se con*ierte a s's >ltimas consec'encias, in*ade la es#era de otros derec-os. 5@ Los crmenes de la am5ici"n son la r'ina, no s"lo de los am5iciosos, sino tam5i<n de todos c'antos lo contemplan. c@ La *e-emencia lle*a a la precipitaci"n: la precipitaci"n, a la r'ina. d@ El entendimiento -'mano; por='e la resistencia de la realidad pr3ctica % los impro*istos del a7ar no se de6an s'5%'gar por pensamientos e:cl'si*os, capric-os, esperan7as, ni il'siones. e@ Los altos ideales, el gran *alor en la g'erra, las c'alidades -'manas e:traordinarias p'eden ser mansas *ctimas de la en*idia c'%as armas mortales son la ast'cia, la *ile7a % el esprit' pragm3tico. Es 'na a#irmaci"n acertada con respecto a /illiam !-a0espeare % s' o5ra: a@ !e disting'en s's o5ras por 'na especial sistemati7aci"n ='e consiste en #ormar gr'pos de caracteres a#ines o contrap'estos, % en -acer ='e todos los gr'pos gra*iten -acia 'n centro com>n por necesidad moral. 5@ En la ma%ora de s's o5ras descri5e el conte:to medie*al de la <poca. c@ Jtili7a pre#erentemente 'n leng'a6e c'lto, con e:presiones latinas. d@ !'s persona6es est3n inspirados en la per#ecci"n de la cond'cta -'mana, llegando a ser modelos positi*os del comportamiento. e@ Ha% m'c-a preoc'paci"n por el am5iente para representar a ca5alidad cada 'na de s's o5ras. El $enacimiento como mo*imiento ='e re*alora las tradiciones literarias grecoPlatinas t'*o 'na concepci"n: a@ Geoc<ntrica 5@ ,ntropoc<ntrica c@ ,ntropomor#a d@ eoc<ntrica e@ Helioc<ntrica 2o es caracterstica del $enacimiento: a@ Imitaci"n a los cl3sicos. 5@ El -om5re es el tema principal en el arte % la literat'ra. c@ 4'si"n de lo grecoPlatino con la doctrina cristiana. d@ El -om5re como ser integral, conocedor de todas las ramas del sa5er. e@ Breponderancia del 2acionalismo, de#endiendo toda mani#estaci"n pop'lar. 2o a@ 5@ c@ d@ e@ es caracterstica de la o5ra del Cisne de ,*on: +esarrollo de las pasiones -'manas. Esmero en caracteri7ar a todos los persona6es ='e participan en la o5ra. eatro morali7ante. Breponderancia de la comedia so5re otras especies dram3ticas. $ecrea temas de otros escritores.

D.

K.

L.

E.

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1I. +rama -ist"rico de !-a0espeare donde el protagonista encarna la am5ici"n % el poder: a@ Hamlet 5@ Otelo c@ $icardo III d@ El re% Lear e@ El mercader de (enecia

LITERATURA CONTEM ORANEA


(iene a ser el nom5re gen<rico de las n'e*as tendencias ='e aparecieron al #inali7ar la Brimera G'erra )'ndial. El (ang'ardismo es la reacci"n #rente a las corrientes literarias % artsticas del siglo QIQ ?$omanticismo, $ealismo, 2at'ralismo@ % ='e pretende la r'pt'ra con el pasado inmediato % con las normas antig'as de la literat'ra. Es p'es, el rep'dio mani#iesto a todo lo ='e indica5a la percepti*a literaria cl3sica. Est<ticamente se orienta -acia 'n arte n'e*o % li5re. El (ang'ardismo se -ace presente en casi todos los g<neros literarios pero en la poesa, donde se re#le6an m3s nota5les s's caractersticas. LA POESIA NUE*A Y SUS CARACTERISTICAS 9. :. J. K. L. El )ersol!0r!s$o. $ompe toda regla de metro % rima. /al"a e pla% l+!1o. 2o -a% orden en las ideas, e:iste repentinismo. Es'(e$a"!s$o. ,pretada ac'm'laci"n de ideas. El poeta no se e:pla%a. Prepo% era%1!a e la !$a+e%. !e representan las cosas por el leng'a6e. /re1(e%1!a e la $e"<fora 1o$pleDa. raslado de nom5res de di#cil interpretaci"n. ISMOS DE *AN2UARDIA 4't'rismo Creacionismo C'5ismo +adasmo Jltrasmo E:presionismo !'rrealismo Imaginismo E:isten5cialismo

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PRINCIPALES REPRESENTANTES.

LA NARRATIVA DEL SIGLO ""


2o*ela !ocial: Bro5lemas de la <poca. Cr'eldad de la g'erra, los -orrores *i*idos, l'c-as polticas, los oprimidos. 2o*ela !'56eti*a:+esterr" todas las tendencias polticas, -asta se despeg" del arg'mento. Lo ='e m3s le import" #'e presentar el m'ndo interno de los persona6es.

N(e)as TG1%!1as Narra"!)as. +esaparece a=' el narrador omnisciente, caracterstico de la no*ela realista. +e6a ='e los persona6es presenten las acciones tal como las perci5en desde s' p'nto de *ista. Bara lograr esto, los no*elistas se *alen de: ,. Berspecti*a ,5sol'ta: $elato en primera persona, como si #'era 'na a'to5iogra#a. .. Berspecti*a )>ltiple: +istintos persona6es c'entan los -ec-os desde di*ersos p'ntos de *ista. C. )on"logo Interior: $eprod'cci"n directa del pensamiento de los persona6es. Es como estar dentro de la ca5e7a de cada 'no de ellos. Los Perso%aDes. Ga no e:iste 'n -<roe, se trata m3s 5ien del -om5re com>n, a *eces an"nimo ='e tiene *arias #acetas. am5i<n e:isten gr'pos -'manos como centro de la -istoria. El "!e$po # el Espa1!o. ,ntes se narra5a en orden cronol"gico. En la no*ela contempor3nea se rompe con este es='ema. La comple6idad del tiempo -a -ec-o ='e se simpli#i='e el espacio ?'n c'arto, 'na casa o 'n espacio interior como la mente del protagonista@ Le%+(aDe # es"!lo e la %o)ela. ,=' todo es posi5le, no -a% lmites. Bodemos encontrar 'n leng'a6e colo='ial o c'lto, in*entar pala5ra o 'tili7ar las de otro idioma. 1'ega con los tipos de letras % llega a s'primir los signos de p'nt'aci"n.

FRANZ FAF!A

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4ran0 8a#0a ?1LL& S 1E2C@, naci" en Braga ?$ep>5lica C-eca@ de 'na #amilia 6'da de la clase media % lle*" 'na *ida osc'ra % melanc"lica, siempre ale6ado de los cen3c'los literarios. En#ermo de t'5erc'losis, orden" ='e todos s's man'scritos #'esen ='emados; gracias al celo de s' amigo )a: .rod se -an sal*ado los s'#icientes para sit'ar a 8a#0a en 'no de los p'estos m3s altos de la literat'ra del siglo QQ. !' in#l'encia en los 6"*enes escritores es patente. !'s o5ras de m3s #ama son: El proceso, La metamor#osis, Carta al Badre, ,m<rica, La condena, El castillo, etc.

6LA METAMOR/OSIS7

2G%ero. 2arrati*a Espe1!e. 2o*ela corta Es en esta no*ela corta donde s' tra'ma se '5ica como e6emplo del tormento -'mano en el ='e la esperan7a % el desamparo se presentan sin #in. rans#ormado en 'n -orri5le insecto, Gregorio !amsa sig'e *i*iendo al modo de la decadencia, se -'nde en la soledad animal, se acerca a lo m3s pr":imo de lo a5s'rdo % la imposi5ilidad de *i*ir. Bero, precisamente sig'e *i*iendo; ni si='iera trata de salir de s' in#ort'nio, sino ='e pone en <l s' >ltimo rec'rso, 'na >ltima esperan7a, por s's 5re*es *ia6es en lo #resco de las paredes, por la *ida en medio de la s'ciedad % el pol*o. Gregorio m'ere, m'ere insoporta5lemente en el a5andono % la soledad, % sin em5argo, m'ere casi #eli7, por el sentimiento de li5eraci"n ='e presenta la n'e*a esperan7a de 'n #in a-ora de#initi*o. Con respecto al #inal de Gregorio, se p'ede concl'ir con 'na do5le interpretaci"n: La m'erte espirit'al: )oti*ado por el rep'dio de ='ien #'era la #iel % 5ondadosa -ermana Gretel. La m'erte #sica: A'e se materiali7a en ese c'erpo gastado % en#ermo a ca'sa de la man7ana ='e le lan7a el padre.

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Te$a. La des-'mani7aci"n del -om5re contempor3neo % el a'tomatismo de s' *ida #rente a la realidad cotidiana material.

ERNEST HEMINGWA#
Ernest Heming9a% ?1LEE S 1ED1@, naci" en Oa0 Bar0 ?Illinois, Estados Jnidos@, -i6o de 'n m<dico, pas" s' adolescencia en los 5os='es de )ic-igan, mientras cola5ora5a en los peri"dicos intermitentemente: (ol'ntario en las #ilas literarias d'rante la Brimera G'erra )'ndial, res'lt" -erido. Corresponsal en E'ropa d'rante m'c-o tiempo, #'e tpico representante de la Generaci"n Berdida. (ia6" por M#rica, asisti" a la G'erra Ci*il espaHola, % termin" s' *ida en C'5a, al parecer, por s'icidio. +e6" tras s 'na #ig'ra legendaria de -om5re *italista % *arias o5ras maestras como: El adi"s a las armas, )3s all3 del ro. ener o no tener, )'erte en el atardecer, Bars era 'na #iesta, Las nie*es del 8iliman6aro, Bor ='ien do5lan las campanas, El sol tam5i<n sale, El *ie6o % el mar, La ='inta col'mna, etc.

6EL *IEJO Y EL MAR7

Es 'na o5ra relati*amente corta en la ='e, de 'na manera sencilla % con 'na t<cnica narrati*a tradicional, Heming9a% nos presenta 'n pe='eHo -ec-o ='e se con*ierte en 'n sm5olo de l'c-a por la *ida. El am5iente donde se desarrolla la -istoria es 'na aldea pes='era no m'% le6os de La Ha5ana, dentro de la Isla de C'5a. El protagonista es 'n *ie6o pescador ='e *i*e de lo ='e gana en el mar. !' nom5re es !antiago. Este *ie6o, 5ronceado por el sol del tr"pico, #'e en s' 6'*ent'd 'n mo7o de gran #'er7a % el me6or pescador de la costa antillana. Conser*a a>n algo de s' destre7a % los >nicos 5ienes ='e posee son: 'na *ie6a ca5aHa de palma % s's antic'ados enseres para pescar. En la >ltimas semanas, a pesar de s' e:periencia en el arte de la pesca, no -a conseg'ido o5tener ni lo m3s indispensa5le para mantenerse. Hace c'arenta das ='e regresa con las redes *acas. El m'c-ac-o ='e lo acompaHa se *e o5ligado a a5andonarle. El *ie6o se -ace a la mar % no consig'e nada. !in em5rago el pescador alimenta la esperan7a de co5rar 'n pe7 e:traordinario. G as s'cede. Cierto da, al amanecer, se -ace a la mar, % desp'<s d pescar alg'nos at'nes % dorados, 'n enorme pe7 pica el an7'elo. Bero la presa es m'% #'erte % arrastra d'rante tres das la em5arcaci"n mar

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adentro. ,l tercer da, el pe7 se do5lega % emerge a la s'per#icie. Es 'n pe7 espada de 'n tamaHo ='e 6am3s -a5a *isto el *ie6o pescador. El *ie6o cla*a el arp"n % lo amarra a s' 5arca, m3s pe='eHa ='e el pe7, pero no lo p'ede s'5ir % lo arrastra. $egresa a la aldea con las manos desolladas por el roce del sedal, casi des*anecido por los tres das de locas carreras tras la presa, mara*illado de s' s'erte % de s' incre5le a*ent'ra. El *ie6o est3 org'lloso de s' -a7aHa, a la ='e no le imp'ls" la am5ici"n, es m3s, admira la 5elle7a de s' presa e incl'so llega a sentir remordimiento de -a5er matado a tan raro e6emplar. Bero la carne % la sangre de tan grande pe7 atraen a los ti5'rones. Empie7a de n'e*o la l'c-a. ,tando s' c'c-illo al e:tremo de s' remo, impro*isa 'na lan7a % l'c-a desesperadamente contra s's n'e*os enemigos % consig'e matar a dos, pero llegada la noc-e, los ti5'rones son 'na manada de -am5rientos carniceros ='e atacan al pescador. El *ie6o sig'e peleando por s' presa pero pierde el c'c-illo % el arp"n. C'ando amanece, del enorme pe7 espada solo ='eda5a la ca5e7a, el espina7o % la cola. El *ie6o llega a la pla%a, de6a la 5arca % apenas llega a la ca5aHa se ='eda pro#'ndamente dormido. ,l da sig'iente aparece el m'c-ac-o aprendi7 disp'esto a acompaHar a tan e:traordinario pescador. El *ie6o est3 disp'esto, como todos los das, a salir en la 5>s='eda del s'stento diario, con la misma constancia % energa, consciente de -a5er sido *encido, pero a la *e7 tam5i<n de -a5er sa5ido *encer.

JAMES JO#CE
Est'di" en 'n colegio de 1es'itas % en el colegio 'ni*ersitario de s' ci'dad, +'5ln. (i*i" 'n aHo en Bars. +e regreso a la capital irlandesa, se dedic" a correr los 5a6os #ondos de la ci'dad entregado a 'na 5o-emia misera5le. Casado posteriormente se traslad" a Italia. , partir de entonces and'*o por distintos l'gares de E'ropa. Gracias a la protecci"n ='e le dio 8arol )c Cormic6, -i6a >nica de 1-on $oc0e#eller, p'do, en F'ric-, dedicarse a la redacci"n de s' o5ra m3:ima Jlises. )'ri" en esa ci'dad al reali73rsele 'na operaci"n a la *ista. O0ras. $etrato de 'n ,rtista ,dolescentes

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Jlises El +espertar de 4innegan

6ULISES7
Es aqu( donde manifiesta un recha/o al cerrado am&iente del catolicismo irland4s en el que fue formado, a la ve/ que demuestra una completa inconformidad con los lineamientos art(sticos que se mostra&an en su pa(s$ ;on el estilo del <flu.o de la conciencia=, esta novela fue pu&licada en +ar(s en 1>22$ %os protagonistas$ %eopoldo :loom, 1tephen )edalus y -olly :loom, caracteri/an a ?lises, @el4maco y +en4lope respectivamente$ 0 lo largo de la o&ra irn ilustrando los diferentes episodios del poema griego$ Aoyce va paseando a los protagonistas masculinos por el )u&l(n de entonces mientras reali/an sus actividades$ Ba muy tarde, en la noche, aparece -olly en el primer plano de la novela con un largo monlogo interior$ En ese monlogo, de cerca de cuarenta pginas sin puntuacin alguna, -olly recuerda los hechos ms importantes de su vida$ +or otro lado tam&i4n, 1tephen quiere encontrarse a s( mismo, em&riagado de alcohol y de ideas caticas propias de su edadC para 1tephen, el 49ito de esta aventura interior y e9terior ser(a el encuentro con su verdadero padre$ Decesita un padre que le devuelva la seguridad y la confian/a$ 1in em&rago, a pesar del encuentro de am&os al final de la novela y de la mgica atmsfera que los acerca tanto, :loom y 1tephen no se reconocenC la identificacin no se produce y 4ste 5ltimo a&andona la casa con la misma inquietud, al igual que :loom se queda con la misma soledad$ %a historia de :loom, en el fondo, no es ms que la historia de un hom&re en &usca de si mismo a trav4s de los peligros que lo e9trav(an del 49ito de esta &5squeda en medio de la ciudad contempornea$ En :loom, estas ideas conllevan las ansias de un hi.o que perpet5e su estirpe, que lo enalte/ca y colme de sentido su vida$ Te$a. La soledad -'mana, principalmente la soledad del -om5re contempor3neo

JEAN

AUL SARTRE

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+e 'na #amilia de marinos % 'ni*ersitarios, est'di" #iloso#a % se dedic" a la enseHan7a en Ha*re. 4'e a=' donde le%" 3*idamente a los #il"so#os alemanes, especialmente al e:istencialista Heidegger. !'s primeras no*elas % ensa%os ='e redact" #'eron rec-a7ados, -asta ='e en 1E&D apareci" La 2a'sea, con 'n impeca5le mon"logo interior ?no*ela de#inidamente e:istencialista@ % El )'ro, colecci"n de c'entos de ig'al orientaci"n. Barticip" acti*amente en la !eg'nda G'erra )'ndial d'rante la c'al #'e -ec-o prisionero. Logr" escapar % rean'd" s's lecciones en el Liceo Codorcet. , partir de entonces p'5licara s' no*ela Los Camino de la Li5ertad % tam5i<n o5ras teatrales como Las )oscas, donde desarrolla el tema de la li5ertad % ataca a los na7is en 4rancia. , p'erta Cerrada seHala ='e los -om5res son responsa5les de s's actos % de5en soporta las consec'encias. Los )'ertos sin !ep'lt'ra, La )'6er7'ela $espet'osa % las )anos !'cias son otras de s's o5ras. En 1EDC rec-a7" el Bremio 2"5el de Literat'ra indicando ra7ones ideol"gicas. La ma%ora de los diarios le atri5'%eron ra7ones personales, siendo la m3s saltante, el -ec-o de ='e s' m3s disting'ido discp'lo, ,l5ert Cam's, lo -a5a reci5ido antes ='e <l.

Do1"r!%a /!losf!1a El rasgo #'ndamental del E:istencialismo consiste en in*estigar concept'almente los principales pro5lemas ='e se le plantean al -om5re d'rante s' e:istencia concreta. !artre, en 'n *ol'minoso ensa%o tit'lado El !er % la 2ada, e:presa glo5almente la #iloso#a e:istencialista. !' teora se -alla centrada en 'na e:ploraci"n de la realidad -'mana como conciencia. !artre rec-a7a la idea de la nat'rale7a -'mana, de 'na esencia del -om5re, p'es la e:istencia precede a la esencia. +e esta #orma, la e:istencia -'mana p'ede c'estionarlo todo % para ello de5e ser a5sol'tamente li5re % poder reali7ar s's propios modos de e:istir. El -om5re emerge solo ?ser@ % no tiene ni p'ede rec'rrir a ning>n *alor para paliar el -ec-o de ='e so% %o ='ien mantiene los *alores en el ser; %o decido a cerca de ellos, sin e:c'sas. !artre llega as a s' a#irmaci"n de ='e: el -om5re es el ser condenado a la li5ertad. La idea de +ios #'e negada por !artre, ='e plante" el dilema: o nos s'icidamos o decidimos s'5sistir. !i se decide *i*ir, entonces -a% ='e comprometerse. Este compromiso signi#ic" para !artre 'n acercamiento al )ar:ismo.

El

E=!s"e%1!al!s$o

ALBERT CAMUS

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2aci" en ,rgelia el K de no*iem5re de 1E1K, en el seno de 'na #amilia -'milde. !' padre m'ere en la Brimera G'erra )'ndial c'ando ,l5ert tena pocos meses % s' madre era 'na m'6er anal#a5eta, casi sorda % empleada dom<stica. oda s' niHe7 la pasa en 'no de los 5arrios m3s po5res de ,rgel %, por s'p'esto, con a'sencia de li5ros % re*istas. Gracias a 'na 5eca ='e reci5an los -i6os de las *ctimas de la g'erra, p'ede comen7ar a est'diar % a tener los primeros contactos con los li5ros. , los 1I aHos conoce a 'na persona ='e sera #'ndamental en s' *ida: el maestro L'is Germain, ='ien cree en s's condiciones % le consig'e 'na 5eca para contin'ar el liceo. +e5i" re*elarse contra s' madre, ='ien ='era ='e tra5a6ara para a%'dar a mantener a la #amilia. , los 1K aHos es *ctima de la '5erc'losis % de5i" a5andonar de#initi*amente s' gran pasi"n ='e era el #>t5ol. Berdi" la *ida en 'n tr3gico accidente a'tomo*ilstico el C de enero de 1EDI.

Su 'bra/ +an c'enta de 'na sociedad a5ocada al ni-ilismo tras la destr'cci"n de s's *alores % re#le6a el tr3gico % a5s'rdo *i*ir del -om5re contempor3neo, rei*indicando, no o5stante la li5ertad, la 6'sticia % la solidaridad. El E:tran6ero El )ito de !si#o El )alentendido Calg'la La Beste El Hom5re $e5elde El D8a

6La Pes"e7

e los M(er"os

%a peste es 'na de las no*elas m3s importantes ='e se -a%a escrito en E'ropa desp'<s de 1ECR. La cr"nica de 'na epidemia ='e a7ota al p'e5lo de Or3n es contada por Cam's para den'nciar el terror moral al ='e 'na sociedad se *e e:p'esta si los peligros -'manos no priman so5re los peligros

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de s' propia e:tinci"n. )ediante 'na -istoria, como *emos, sencilla, pero con 'n tratamiento grotesco % desgarrador, Cam's nos lle*a de la mano por el s'#rimiento de Or3n, c'%a trans#ormaci"n deri*a en 'na s'erte de -oloca'sto. Las escenas de m'erte e impotencia, as como de desencanto ante los principios de la con*i*encia, dictadas por 'na #'er7a agresora, ad='ieren 'na connotaci"n especial para ='ien enc'entre en la o5ra 'n *alor sim5"lico ='e trascienda la an<cdota. Es en este sentido ='e la cr"nica de esta epidemia se con*ierte en 'na met3#ora de la l'c-a del -om5re contra s's propias #'er7as, como lo de6a entre*er la o5ra; o tam5i<n, como lo #'e en s' momento, ='e signi#i='e 'na den'ncia clara, para e:asperaci"n de e:istencialistas % com'nistas, de las *ariadas ideologas ='e #omentan 'na c'lt'ra del crimen en E'ropa, en nom5re, parado6icamente, de la *ida.

ACTIVIDAD N 0$
1. !on rec'rsos narrati*os 'tili7ados como inno*aciones t<cnicas en la no*ela de *ang'ardia; e:cepto: a@ El mon"logo interior 5@ El tiempo #ragmentado c@ El narrador omnisciente d@ El 4las0 .ac0 e@ La m'ltiplicidad de narradores Jna de las ra7ones #'ndamentales en c'anto a la e:periencia *ital de 4ran7 8a#0a para la nat'rale7a de s' o5ra literaria es sin d'da: a@ !' amor #r'strado por 4<lice .a'er 5@ !' mon"tona oc'paci"n de empleado p>5lico c@ !' deseo #r'strado de ser a5ogado d@ La relaci"n con#licti*a con s' padre e@ El amor en#ermi7o por s' madre Casi la totalidad de la o5ra literaria de 4ran7 8a#0a es p'5licada en contra de s' propia *ol'ntad mani#estada poco antes de morir. El encargado de la p'5licaci"n p"st'ma de la o5ra de 8a#0a #'e s' amigo: a@ Hermann Hesse 5@ om3s )ann c@ )a: .rod d@ .ertolt .rec-t e@ ElIas Canneti Bor la tem3tica desarrollada en casi la totalidad de la o5ra narrati*a de 4ran7 8a#0a, la ='e siempre gira en torno de lo a5s'rdo del m'ndo % el caos en ='e se mani#iesta, se considera a <ste a'tor c-eco S alem3n como: a@ )aestro del !'rrealismo 5@ Brec'rsor del E:presionismo c@ )e6or e:ponente del E:istencialismo

2.

&.

C.

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d@ e@ R. Brec'rsor del E:istencialismo Iniciador del !'rrealismo

!on o5ras de 4ran7 8a#0a e:cl'si*amente: a@ La )'ralla C-ina, El proceso, ,m<rica. 5@ La metamor#osis, El Jlises, La intr'sa. c@ El proceso, La montaHa m3gica, Jn m<dico r'ral. d@ Jn artista del -am5re, El castillo, .arra53s. e@ ,m<rica, El m'ro, La n3'sea. La trans#ormaci"n de Gregorio !amsa, protagonista de la metamor#osis de 4ran7 8a#0a, meta#"ricamente representa: a@ La s'misi"n de los padres 5'rg'eses. 5@ La prepotencia in-'mana de los -i6os. c@ La des-'mani7aci"n del -om5re contempor3neo. d@ La indi#erencia de la sociedad ante los discapacitados #sicos. e@ El a5s'rdo de la *ida tradicional. En la metamor#osis de 4ran7 8a#0a, el protagonista m'ere por inanici"n, pero se p'ede entender ='e m'ere so5re todo por. a@ La -erida ='e le ocasion" s' padre la noc-e del deceso. 5@ El rec-a7o de s' entorno m3s pr":imo % la consig'iente soledad. c@ Jn ata='e de la sir*ienta ='e siempre lo maltrata5a. d@ Los golpes ='e le propin" s' madre arro63ndole man7anas. e@ Jna actit'd de rec-a7o al m'ndo. Los a@ 5@ c@ d@ e@ temas #'ndamentales ='e desarrolla 4ran7 8a#0a en s's o5ras son: El capitalismo % el a5'so. El caos % el a5s'rdo. La dominaci"n % el ser*illismo La des-'mani7aci"n % el amor. El cons'mismo % la 6'sticia di*ina.

D.

K.

L.

E.

En La metamor#osis de 4ran7 8a#0a, el >nico persona6e ='e se preoc'pa, a'n='e tal *e7 no m'% sinceramente es: a@ La madre 5@ El padre c@ Grete, la -ermana d@ ,na, la m'cama e@ El in='ilino

1I. La metamor#osis de 4ran7 8a#0a, termina c'ando: a@ La criada encontr" m'erto a Gregorio !amsa. 5@ Los -'<spedes se eno6an con la presencia de Gregorio en la cocina. c@ El padre arro6" man7anas a Gregorio. d@ La #amilia sale de paseo tras la m'erte de Gregorio. e@ Gregorio despierta de s' s'eHo. 11. La Generaci"n Berdida #'e 'n gr'po ....................

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a@ 5@ c@ d@ e@ de artistas decimon"nicos ='e se op'so al $ealismo ='e inici" la *ang'ardia e'ropea ='e atac" d'ramente a la *ang'ardia de escritores ='e s'rgi" a ra7 de la crisis de la postg'erra naci" en Bars a partir del +adasmo

12. La denominaci"n de Generaci"n Berdida #'e atri5'ida por ................ % el gr'po #'e li5erado por .............. respecti*amente: a@ /illiam 4a'l0ner S Ernesto Heming9a% 5@ Ernesto Heming9a% S /illiam 4a'l0ner c@ Gertr'dis !tein S /illiam 4a'l0ner d@ Gertr'dis !tein S Ernesto Heming9a% e@ /alt /-itman S Ernesto Heming9a% 1&. Es 'na alternati*a a6ena de la Generaci"n Berdida a@ El lder #'e /illiam 4a'l0ner 5@ !e denomin" as por s' '5icaci"n cronol"gica; perodo de Entre G'erras c@ Corresponde a los mo*imientos de *ang'ardia d@ El me6or e:ponente #'e Heming9a% e@ El iniciador #'e E'genio O]neill 1C. )ar='e la alternati*a ='e s"lo contenga o5ras de Ernesto Heming9a%: a@ El adi"s a las armas, 4iesta, .a55itt 5@ , sangre #ra, r"pico de C3ncer, ener % no tener c@ El Gran Gats5%, !ant'ario, +eseo 5a6o los olmos. d@ )ientras agoni7o, El sonido % la #'ria, ,5salom, ,5salom e@ )'erte en el atardecer, Bor ='i<n do5lan las campanas, Los rateros 1R. Es 'n tema a6eno de las principales no*elas de Ernesto Heming9a%: a@ La G'erra Ci*il espaHola 5@ La Brimera G'erra )'ndial c@ La nat'rale7a del -om5re d@ La a'roma='ia e@ El #atalismo 1D. O5ra en ='e Heming9a% desarrolla el tema de la G'erra Ci*il espaHola: a@ El adi"s a las armas. 5@ Bor ='i<n do5lan las campanas. c@ El *ie6o % el mar. d@ )'erte en el atardecer. e@ La ='inta col'mna. 1K. )ar='e la opci"n correcta con respecto de la no*ela de Heming9a% % El *ie6o % el mar: a@ El protagonista es 'n anciano llamado !antiago ='e pesca5a siempre solo en La Ha5ana. 5@ Bresenta 'n leng'a6e recargado % esteticista ='e cola5ora con el aliento <pico de la o5ra. c@ $ecrea acciones s'cedidas realmente % en 'n solo da.

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d@ e@ )anoln era 'n m'c-ac-o ='e al #inal acompaHo al anciano !antiago -asta capt'rar al pe7 ag'a. El *ie6o !antiago logr" capt'rar al pe7 ag'6a, pero los ti5'rones de*oraron la presa en el *ia6e de regreso a tierra.

1L. TC"mo termina la no*ela El *ie6o % el mar de Ernesto Heming9a%U a@ )anoln reci5e al *ie6o !antiago en la pla%a % admira el espina7o del pe7 ag'6a ='e es todo lo ='e ='ed". 5@ El *ie6o !antiago despierta en s' ca5aHan, p'es todo -a5a sido 'n s'eHo. c@ !antiago % )anoln parten en 'n n'e*o intento por repetir % s'perar la -a7aHa del *ie6o. d@ !antiago m'ere das desp'<s de s' llegada a )anoln es el >nico ='e lo llora. e@ Jna m'6er % 'n camarero comentan acerca del espina7o del pe7 *arado en la pla%a, mientras en s' ca5aHa !antiago dorma cansado. 1E. En a@ 5@ c@ d@ e@ el pensamiento de Heming9a%, el -om5re: +e5e estar disp'esto a morir pero n'nca a ser *encido. Est3 condenado a des-'mani7arse en el m'ndo contempor3neo. Es 'n 5ote a la deri*a en el mar tempest'oso de la *ida. +esc'5re ='e es -'mano s"lo c'ando de6" de serlo. !"lo p'ede acceder a lo 5ello rompiendo la 5arrera de lo grotesco.

2I. Es 'na a#irmaci"n a6ena de El (ie6o % el mar de Heming9a%: a@ Bresenta 'n estilo periodstico, llano. 5@ Es de car3cter <pico % *alor sim5"lico. c@ En#oca el caos de la G'erra )'ndial. d@ !' tema es la l'c-a con la ad*ersidad. e@ !antiago sim5oli7a la tenacidad. 21. En la no*ela, La metamor#osis, el protagonista principal Gregorio !amsa, el insecto sim5oli7a: a@ La des-'mani7aci"n del -om5re contempor3neo. 5@ La en#ermedad ='e s'#re la -'manidad. c@ La incom'nicaci"n del preso poltico, del desterrado % del marginado por la sociedad. d@ La marginaci"n por parte del padre d<spota. e@ La incomprensi"n del in*3lido. 22. La a@ 5@ c@ Generaci"n Berdida 4'e 'n gr'po ='e se op'so a los re7agos retr"grados de Hispanoam<rica. 4'e 'n mo*imiento ='e se n>cleo en Bars. 4'e 'n gr'po de escritores ='e s'rgi" como prod'cto de la crisis de postg'erra en EE.JJ. d@ Critic" d'ramente a las corrientes de *ang'ardia. e@ !'rgi" como consec'encia del caos originado por las dos g'erras m'ndiales.

2&. TA'< idea no conc'erda con la o5ra El *ie6o % el marU

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a@ EnseHa ='e el -om5re no est3 -ec-o para la derrota, 'n -om5re no p'ede ser destr'ido, pero no derrotado. 5@ El *ie6o es catalogado como salado c@ !antiago es 'n persona6e perse*erante ='e ama el mar como s' >nico 'ni*erso *ital. d@ !e o5ser*a 'na constante introspecci"n de s' persona6e principal. e@ Ha% a'sencia de alegora, p'es predomina la o56eti*idad. 2C. TA'< idea no conc'erda con la o5ra El *ie6o % el marU a@ EnseHa ='e el -om5re no est3 -ec-o para la derrota, 'n -om5re p'ede ser destr'ido, pero no derrotado. 5@ El *ie6o es catalogado como salado. c@ !antiago es 'n persona6e perse*erante ='e ama el mar como s' >nico 'ni*erso *ital. d@ !e o5ser*a 'na constante introspecci"n de s' persona6e principal. e@ Ha% a'sencia de alegora, p'es predomina la o56eti*idad. 2R. ,l *erse Gregorio !amsa como 'n 5ic-o, s' reacci"n es: a@ +e espanto 5@ +e a#licci"n c@ Indi#erencia d@ +e pa*or e@ +e rep'lsi"n 2D. La l'c-a del -om5re por con='istar s's metas, en#rent3ndose a>n las #'er7as de la nat'rale7a, es el as'nto central de: a@ 4iesta 5@ El adi"s a las armas c@ )'erte en el atardecer d@ El *ie6o % el mar e@ Bor ='i<n do5lan las campanas 2K. Jna de las caractersticas #'ndamentales de la narrati*a 0a#0atinsa es: a@ +on de la o5ser*aci"n. 5@ +escripci"n del am5iente local. c@ E:presa el m'ndo del a5s'rdo. d@ Bro#'ndo sentimiento religioso. e@ 2arraci"n circ'lar. 2L. 4ran0 8a#0a en La metamor#osis plantea: a@ Jna se*era crtica a la administraci"n de 6'sticia. 5@ Jn reclamo #rente a la mecani7aci"n del -om5re. c@ Jna de#ensa de la empleocracia d@ Jna se*era ad*ertencia #rente a la des-'mani7aci"n del -om5re. e@ Jn llamado para comprender al -om5re. 2E. !eHale la alternati*a ='e no es compati5le con el arg'mento de La metamor#osis de 4ran0 8a#0a: a@ El 6e#e de Gregorio ac'de a la casa de <ste, la maHana en ='e oc'rri" la metamor#osis. 5@ El padre -iere a Gregorio con 'na man7ana l'ego ='e <ste -a5a as'stado a s' propia madre. c@ Gregorio irr'mpe la pasi*idad de los in='ilinos al de6arse lle*ar por la meloda del *ioln tocado por Grete.

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d@ Grete #'e la >nica ='e llor" sinceramente la m'erte de Gregorio, s' -ermano. e@ En la parte #inal, el padre % la madre contemplan las #ormas 6'*eniles de Grete, % comentan la m'erte del insecto &I. La metamor#osis se inicia c'ando ?con@: a@ La trans#ormaci"n de Gregorio. 5@ El padre despierta a Gregorio. c@ Gregorio se despierta % se *e con*ertido en 'n insecto. d@ Gregorio, con*ertido en 'n 5ic-o, planea *ia6ar. e@ +ormido Gregorio, se *'el*e 'n insecto

RE ASO
1. 2o ,. .. C. +. E. es 'na caracterstica del $ealismo: G'sto por la descripci"n ,n3lisis psicol"gico de los persona6es Jso del narrador omnisciente Bre#erencia por temas sentimentales Jso del disc'rso indirecto

2.

!eHale la alternati*a ='e no g'arda relaci"n con las dem3s: ,. Las 4lores del )al .. La Beste C. E'genia Grandet +. $o6o % 2egro E. Crimen % Castigo El doctor [[[[[[[[[[[[[ ama5a a s' esposa[[[[[[[[[[[ pero esta le era in#iel con[[[[[[[[: ,. C-arlesP )adame $enarP 1'lian .. $odi"nP !oniaP )armelado* C. Or3nP +'niaP !antiago +. LeopoldoP )oll%P !tep-an E. C-arlesP EmmaP Le"n ,'tor #ranc<s ='e rec-a7" el Bremio 2"5el ad'ciendo c'estiones de ideologa. Es 'no de los m3s grandes del E:istencialismo. ,. !artre .. Cam's C. .a'delaire +. Fola E. .al7ac

&.

C.

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R. O5ra ='e no g'arda relaci"n con las dem3s: ,. El E:tran6ero .. )adame .o*ar% C. Crimen % Castigo +. $o6o % 2egro E. Germinal ,'tor #ranc<s ='e inicia la no*ela $ealista cont3ndonos en s' -istoria, la *ida de 1'lian !orel: ,. .al7ac .. Fol3 C. !tend-al +. 4la'5ert E. )allarm< O5ra ='e no pertenece a la prod'cci"n literaria de +ostoie*s0i: ,. El 1'gador .. Los Hemanos 8aramaso* C. H'millados % O#endidos +. La G'erra % la Ba7 E. Crimen % Castigo 2o es 'n persona6e de El ,*aro ,. Cleanto .. )ariana +. +'nia E. Harpag"n C. (alerio

D.

K.

L.

E.

)o*imiento de *ang'ardia liderado por omaso )arinetti % ='e ala5a5a la modernidad % la *elocidad: ,. !'rrealismo .. 4't'rismo C. E:istencialismo +. Creacionismo E. +adaisno

1I. La m'sicalidad % el g'sto por la e:presi"n de sensaciones son 'nas de las caractersticas de: ,. $ealismo .. $omanticismo C. 2at'ralismo +. !im5olismo E. E:presionismo 11. Bersona6e ='e no #orma parte de 'na o5ra realista: ,. 4a'sto .. $odi"n C. Emma +. 1'lian E. !onia

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12. !eHale lo correcto respecto a .odas de !angre: ,. Es 'na o5ra ='e 'tili7a nom5res propios para los persona6es .. Est3 di*idida en oc-o actos C. )'estra la *ida del m'ndo gitano +. Jtili7a el persona6e del 5'#"n E. iene 'n #in did3ctico 1&. $elacionar ?2acionalidad@ 1. .a'delaire ? @ $'sia 2. +ostoie*s0i ? @ 4rancia &. Heming9a% ? @ ,rgelia C. 8a#0a ? @ Irlanda R. 1o%ce ? @ Estados Jnidos 1C. !eHale al a'tor ='e no #'e galardonado con el 2"5el: ,. Heming9a% .. Bro'st C. 1im<ne7 +. ,lei:andre E. Cam's 1R. La no*ela m3s importante de ,l5ert Cam's % ='e nos e:plica la -istoria de la ci'dad de Or3n % como s's -a5itantes de5en so5re*i*ir en ella: ,. El E:tran6ero .. La Beste C. Las )anos !'cias +. El !er % la 2ada E. La 2a'sea

BIBLIO2RA/IA

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