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III Edicin de escultura y barro


Carmen Osuna

Por tercer ao consecutivo hemos podido realizar la tercera edicin de la Beca de escultura en barro Alfonso Ariza en La Rambla, Crdoba. Bueno, en realidad hemos realizado ya la cuarta, pero eso lo contaremos en el siguiente nmero. Este verano, nuestro espacio por fin se ha podido ubicar en la casa-museo del artista homenajeado. Como sabis los que habitualmente leis nuestra revista, ste es un curso que gira en torno a la escultura y al barro, en el que participan entre diez y quince artistas cada vez ms profesionales. Se renen en nuestro pueblo para trabajar con un material comn: el barro, propio de la zona. Algunos participantes conocen de antemano la arcilla y la tcnica cermica, pero otros no tanto. Nuestra intencin es recoger las

mejores ideas e intentar que se lleven a buen fin. Por ello. queremos recordar que puede participar cualquier artista o estudiante de arte del mundo, ya sea oficial o autodidacta, a travs de un currculum fotogrfico y un proyecto de la obra a realizar. Aconsejamos que se conozca un poco nuestro idioma. En la tercera edicin fueron seleccionados tres artistas de Holanda, cinco estudiantes de Bellas Artes, de Granada, Cuenca, Bilbao y Florianpolis (Brasil). Una ceramista de Palma de

Mallorca y otra de Madrid. El jurado estuvo compuesto por Juan Zafra, escultor cordobs, Sancho Arnal, antiguo participante en nuestra beca, el concejal de cultura del Ayuntamiento de La Rambla, Juan Glvez y la que escribe, Carmen Osuna como directora de la beca. Una de las caractersticas del curso sigue siendo que los becados no pagan ninguna matrcula; reciben alojamiento y manutencin, as como el material propio de nuestra tierra: el barro, que nos suministra gratuitamente La Planta del Barro de nuestra localidad. Desde aqu nuestro agradecimiento. Comienza el da 20 de Julio y termina el 8 de Agosto. El horario suele ser flexible en cuanto al taller, abierto a veces hasta altas horas de la noche, pero preciso en lo que se refiere a las conferencias cuyo horario preestablecido, las 10 de la noche, se adecua al final de la jornada de trabajo, especialmente de los alfareros, puesto son abiertas a todo el pueblo. El taller en esta ocasin estuvo dirigido por Georgia Kyriakakis. Ella es artista brasilea que ha trabajado con materiales y tcnicas diversas, entre las que figura la cermica. Particip en 1996 con un proyecto cermico en el Centro Cermico Europeo. El planteamiento de trabajo suele ser de un asesoramiento escrupuloso manteniendo y fomentando permanentemente la libertad creadora de

Bert con su lagarto en el taller

cada individuo. El asesoramiento terico sobre los trabajos se lleva a cabo de forma individualizada que, por tratarse de tan pocos participantes, se convierte en un autntico taller comunitario, donde todos aprendemos de todos y colaboramos en distintas labores. Este ao, como deca al principio, nos hemos trasladado definitivamente a un espacio de la que fuera la casa y taller del propio Alfonso Ariza, que estamos adecuando a las necesidades actuales. La hoy casa-museo ha vuelto a cobrar vida; los participantes disfrutan de su ubicacin dentro del pueblo, de sus estancias, sus herramientas y su hermoso patio . Tambin hemos ocupado parte de la zona expositiva para introducir una nueva actividad: la realizacin de una exposicin que se celebra simultneamente a la duracin del curso. Para esta primera experiencia hemos contado con la participacin de Agustn Ruiz de Almodvar, veterano ceramista de Granada, que amablemente ha cedido su obra para ser expuesta en nuestro pueblo. Adems pudimos tenerlo el da de la inauguracin para que nos explicara su obra in situ.

Muchas de las alfareras de la zona son visitadas y colaboran con los estudiantes que solicitan su ayuda. En principio est prevista esta cooperacin por lo que aquel estudiante que decida salir a trabajar a una fbrica local puede hacerlo previa supervisin de sus profesores. Nuestro taller est equipado con una serie de hornos, ruedas, galletera, etc. pero en las alfareras, como las seguimos llamando, la tecnologa es ms avanzada y completa. De hecho, durante esta tercera edicin han sido muchos los que han salido a pedir colaboracin a los alfareros, incluso han ayudado a mantener viva la llama de uno de nuestros hornos morunos durante toda la noche. El dueo de este horno y colaborador de Bert, Rafael Urbano el carruchano, es precisamente sobrino de Alfonso Ariza, y uno de los pocos que trabaja todava con su horno moruno, situado un poco ms abajo de nuestro taller. Como siempre, los proyectos presentados fueron evolucionando para conseguir el resultado ms ptimo. En algunos casos, se introdujeron elementos propios de la alfarera de La Rambla. Las conferencias han corrido a cargo de Georgia Kyriakakis, que nos habl de su efmera obra. De Agustn Ruiz de Almodvar, quien nos obsequi con la exposicin de sus esculturas y nos introdujo en la conformacin de su pasta, y Pilar Rojas, que aunque es espaola, se ha formado como ceramista en Londres y desarrollado profesionalmente en Australia, donde ha residido durante diez aos aproximadamente. Ella nos habl de

su obra y de la cermica actual de Australia. Pilar, vino para el da de la conferencia y se qued con nosotros ms de una semana. Estuvo estudiando la tradicin alfarera de La Rambla por la que se sinti muy interesada. Tambin puso su lea en el horno moruno, y piensa volver. Por ltimo, hemos de recordar el homenaje que se le rindi a Alfonso Ariza al cumplirse el dcimo aniversario de su muerte. Para ello invitamos a Maribel Gonzlez que, como estudiosa de la obra del artista, nos hizo recordar su actitud romntica y su inquietud polifactica. El curso se cerr con la exposicin de los trabajos realizados durante los escasos veinte das. Inauguramos justo despus de la tradicional exposicin de cermica ramblea, en la que est presente una amplia representacin de alfareras locales, y a la que acuden numerosos
(Fotografas de Ignacio Rejano)

Eva Ruiz Moreno y Fernando Toro afanados en su obra.

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esperando
BECA ALFONSO ARIZA 1999 Juan Osuna Luque Era la 3 Edicin de la " Beca Alfonso Ariza". El cielo abierto. A los pocos das se esperaba el eclipse de Sol. Una hermosa noche de julio. Las estrellas parecan curiosear el patio de la Casa Museo, por su universalismo. Una artista de So Paulo, Giorgia Kyriakakis, disertaba, con su acento peculiar, sobre pequeas esculturas en barro, a la par que proyectaba hermosas diapositivas en la espesa oscuridad. Carmen, haba conseguido reunir en este pueblo de cal y arcilla y, estos das, postmoderno, a gentes de muchas provincias espaolas y de varios pases extranjeros. El que escribe, gozaba del ambiente con entusiasmo. Es un placer cada ao asistir a las conferencias de la "Beca" y conocer nuevas gentes, incluso de allende los mares. Alfareros amantes de su oficio, autoridades, curiosos y eruditos, convivan cordialmente en torno a la escultura de San Rafael Arcngel, para m un tanto autorretrato del " Maestro". Acab la conferencia y los alumnos entraron en la estancia donde hacen sus trabajos y pregunt de qu ciudad venan. Un chico alto de cabeza rapada me dijo que vena de Holanda, en concreto de Tilburg, al igual que Koosje y Leen. Pareca que se encontraban a gusto en nuestra pequea localidad. Bert Timmermans, que era su nombre, me cont (todo esto con ayuda de intrpretes) que vena con una idea preconcebida pero que se haba impresionado tanto con la maestra de los alfareros de La Rambla que haba decidido En el horno moruno de Rafael Urbano

el eclipse

introducir importantes variaciones en su obra. Gran parte de ella sera realizada por mi pariente Rafael "el carruchano". Cuando por fin vi la obra terminada me caus cierta extraeza, porque a pesar de estar formada por un par de cntaros rambleos, una serie de elementos animales le otorgaban un carcter muy distinto a lo que aqu entendemos por cermica. Eran esos

animales, en concreto patos que a su vez soportaban un par de lagartos, los que hacan que se convirtieran en una escultura perdiendo su posible utilidad. Tambin me sorprendi la forma de colocarlo todo: apilndolo . Las otras dos chicas holandesas, Koosje Schmeddes y Leen Bedausx tambin eran de Tilburg. Les pregunt que si en su

Bert Timmermans S/T, cermica y claveles.

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Leen Bedausx. S/T. Koosje Schmeddes. Ella.

ciudad haba tradicin de ceramistas y me dijeron que s, que en su facultad exista un taller de cermica y que en general en Holanda se mantena bastante vivo dicho oficio. Adems estaban muy cerca de Dembosch donde se encuentra el Centro Cermico Europeo, que recibe un buen nmero de artistas cada ao. De hecho Leen haba estado all por un periodo de trabajo, un workshop lo llaman. Tambin Concha, que fue como bautizamos a Koosje, haba pasado por all de ayudante. Las obras de estas dos holandesas tenan un cierto parecido en las tcnicas empleadas. Un da vi cmo intentaban que les disearan un disco con agujeros los hermanos Aguado, que tienen una fbrica de herramientas para cermica -y por cierto, lo hicieron muy bien y gratis-. Se trataba de colocar este disco en la

galletera para que el barro saliera en churritos de dos grosores. Los ms finos los coga Leen, y el grueso que sala por el centro era para Koosje. Leen los iba pegando con silicona blanca con un orden un poco catico aunque intencionado. As

construy 5 6 montones que coloc a modo de conjunto escultrico en el patio del lugar de la exposicin. Yo me qued preguntndome qu significara todo aquel embrollo, aquella forma realmente sin forma. Koosje, sin embargo, los ordenaba muy bien. Primero construa una especie de aro para despus trocearlo, ponerlo en el horno, y una vez cocido volverlo a pegar, lo cual le cost bastante trabajo porque los aros eran enormemente pesados y quera colgarlos del techo. Al final lo consigui, los instal todos, unos diez en dos hileras, colgando del techo y de punta a punta de una de las salas de la exposicin. Cuando entrabas en la sala te veas obligado a pasar entremedias de las dos hileras de

Una pila de platos que no se puede despegar. Una alfombra de dedos que no se puede pisar. Una esponja de porcelana y unos cuencos que pueden rodar. Salvando bolas contenedoras del impacto Y un coche lostroad mitodiesel to peligro too. Todo peligro. tiles, intiles, objetos domsticos no identificados.

e...pero me mantengo... Yk

aros de barro, casi le rozabas, y claro eso te provocaba bastante inquietud porque pareca que ibas a tirarlos. De hecho en mitad del camino haba uno roto en el suelo hecho aicos (suceso, al parecer, con el que contaba la autora para incorporar en su obra). Haba una chica, muy morena y simptica, que se pasaba el da haciendo cosas. Lo mismo se haca un molde de los dedos de su mano que fabricaba un cochecito o unos cuenquitos. Vi tambin que recoga platos por las alfareras. Me dijo que se llamaba Eva Ruiz Moreno -un Eva Ruiz, Intiles

nombre sencillo- y era de Madrid aunque haba preferido estudiar en Cuenca. Un da la acompa a la alfarera de mi amiga Lorena para que le cocieran una prueba de esmalte que necesitaba urgentemente. Resulta que en esta alfarera hacen cazuelas, y tienen un horno de tnel largusimo que realiza la coccin en unas cinco horas. Se coloca el cacharro por un extremo y sale por el otro ya cocido, es una maravilla. Eva sali contenta de su experimento. Yo no saba bien que era lo que pretenda con tantas cosas diversas. Al final, lo que pas es que realiz un montn

de obras, entre otras, una alfombrilla de bao que tena dedos saliendo hacia arriba y puso al pie de un bidet. Freud tendra mucho que decir al respecto!. El cochecito lo esmalt de rojo y qued curioso. Luego lo coloc dentro de una vitrina de cristal, de tal manera -segn me explic- que el espectador poda hacerlo desplazarse de un extremo al otro de la vitrina con patas, claro que para ello haba que auparla de un extremo. Yo no s si aqu en el pueblo a alguien se le ocurrira hacerlo. No recuerdo bien si expuso una foto en la pared donde se la vea a ella en

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Natalia Gonzlez. Mquina de follar

esa actitud. Lo que s haba era unas fotos de una performance, creo que la llaman, en la que se observa a Eva intentando coger unos aritos de barro, o frgiles pulseras, que alguien le lanzaba desde lejos. La verdad es que Eva no paraba. Otra obra que expuso fue una mesita que encontr por el taller con los cuencos que haba pintado. Pareca que gravitaban, como si se estuvieran cayendo al suelo. Tambin hizo algo con unos platos apilados. Al parecer, le gustaban bastante los pequeos objetos cermicos para introducirlos en su obra. Aquella noche, charlando con Eva, estaban dos chicos muy jvenes. Ambos

eran de Mlaga. Natalia Gonzlez Hernndez, que era el nombre de ella, me cont que iba a realizar una obra un tanto obscena. Se trataba de una mquina para apaciguar los deseos sexuales masculinos. Al final lo que vi realizado fue una especie de esfera con un agujero por el que pareca haber rebosado unos litros de barbotina que se extendan por el suelo. El otro malagueo se llamaba Fernando Toro y al parecer quera ejercer como complemento de la mquina de su paisana. Pretenda hacerse una coraza de barro por fragmentos para colocrsela y lanzarse, en algn artefacto de ruedas y por una calle empinada del pueblo, hacia la mquina consoladora. Claro, cuando hubo

Fernando Toro. El Hombre de Barro

realizado parte de la coraza se fue dando cuenta de que slo un levantador de pesas podra soportar semejante traje, pues pesaba unos cuantos quilos. No obstante, l sigui su proceso de realizacin del atuendo que una vez terminado esmalt con blanco brillante, cosi fragmento a fragmento y con mucho esfuerzo transport a la sala de exposicin y lo

coloc, tirado en el suelo, al lado de la mquina vulva. La verdad es que qued bastante bien, aunque no pudiera realizar su actuacin suicida. Al fondo del patio, junto a Georgia, haba una chica con un aspecto un tanto extico, era Cynthia Pimenta. Haba venido desde Brasil para participar en la beca. Le pregunt de qu lugar en concreto vena y

me dijo que de Florianpolis, una ciudad situada en una isla llamada Santa Catarina, ms al sur de So Paulo, de donde era Georgia, la profesora. Por lo visto es un lugar precioso, lleno de vegetacin y de playas maravillosas. Ella tena mucha ilusin por visitar Espaa, pero para realizar alguna actividad. Su profesora Rosana Bortoln le haba hablado de esta beca, y como habitualmente trabajaba con barro en la facultad, se decidi a solicitarla. Pero en esta ocasin su trabajo no pretenda ser algo relacionado con la cermica, slo le interesaba la arcilla por sus caractersticas anteriores a la coccin. Precisamente, utilizaba lla humedad que contiene antes de secar, como idea bsica de la obra.

Cintia Pimenta. S/T. Barro crudo, plstico y graffiti

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Alicia Manero. Secretos de confesin Cermica , porcelana y hierro

Haca trozos de arcilla en los que grababa unos signos y luego los meta en una bolsa cerrada hermticamente, de tal manera que sudaban y dejaban gotas de agua en el plstico transparente. Al final todo esto iba acompaado de una especie de grafitis hechos con lpiz en la pared y escritos en su lengua: el portugus. Volv a entrar en los talleres, donde algunos estaban trabajando -a la gente le gustaba trabajar de noche cuando refresca

un poco- y vi una mesa que pareca estar ms recogida, me dijeron que era de Rosa Snchez Gmez y que haba tenido que marcharse por problemas familiares graves. Su obra haba quedado resuelta a modo de maqueta, o eso me pareci a m. Al parecer era de Zaragoza pero haba estudiado en la Facultad de Bellas Artes de Bilbao, haba sido alumna de ngel Garraza -quien nos visit el ao anterior- y pretenda realizar una obra fragmentaria de mdulos repetitivos, aunque diferentes, que decrecan de tamao progresivamente. Las dos chicas que me faltaba por conocer eran las dos Alicias. Una de ellas, Alicia Manero, haba realizado un molde a una mueca y reproduca su cara una y otra vez. Su mesa de trabajo estaba inundada de esas caritas que, as, todas amontonadas, daban una sensacin de

Cosas necesarias para confesarse bien: Examen de conciencia Dolor de corazn Propsito de enmienda Confesin de boca Satisfaccin de obra

Alicia Gispert. S/T Rosa Snchez. S/T

extraeza, casi de miedo. Al final anul el cuerpo definitivamente y slo utilizo una serie de caritas que colocadas en la pared de la sala eran ya otra cosa. Haba trado desde Madrid, su ciudad, unas placas de porcelana traslcida que coloc con una luz detrs. Ella saba que en La Rambla no hay tradicin de cocer a alta temperatura y todos los hornos son de baja.

La otra Alicia, Alicia Gispert, para que nos entendamos, se pasaba las horas en el patio, al lado del grifo, lijando unas bonitas formas cermicas muy alargadas. sta era de Palma de Mallorca y haba estudiado cermica en Madrid o en Valencia, no recuerdo bien. Su estilo estaba bastante ligado al oficio que haba aprendido. Mezclaba distintas pastas cermicas para aprovechar el color de cada una y luego dejaba la superficie muy pulida. Cuando termin su serie de obras las coloc en el

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Rafa Ruiz. Cochino vietnamita

suelo sobre una alfombra de barro rojo en polvo. Tambin en el suelo coloc Rafa Ruiz su obra. Rafa, como todos los aos andaba por all afanado en su rueda que es su fuerte. Partiendo de objetos realizados en el torno construa otro objeto mayor que esta vez result ser un animal, una especie de cochino vietnamita, deca l. Era muy negro y pequeo, de ah vendra su nombre. Lo curioso es que lo haba hecho en dos partes: por un lado estaba la cabeza y por otro el cuerpo, los dos colocados en el suelo como un extrao artefacto que cada vez podra adquirir una posicin distinta. A m me llama la atencin que en estas exposiciones no se utiliza a penas el pedestal; el concepto de escultura en la actualidad es muy diferente al de antes, al menos al que a m me enseaban en la facultad, incluso al que haba observado en el taller de Alfonso, porque a l siempre le gustaba colocar un basamento a sus obras, hasta para colocarlas en su casa. De repente, se me vino de nuevo a la

mente su cara. Ay, cmo hubiese gozado con aquel entusiasmo entre infantil y genial de todo este ambiente artstico y cosmopolita!. La estancia donde l trabajaba, solo, sordo y solo, qu soledad ms dura, llena de gentes de muchos rincones, de muchos lugares del mundo. No s si Alfonso hubiese soportado la emocin. Lo imagin besando y abrazando a todos los alumnos de la "Beca" con lgrimas en los ojos. No s si l habra, en vida, imaginado esto, artistas argentinos, brasileos, del norte y sur de Espaa, trabajando en su humilde casa. Entre todos se estaba consiguiendo su gran sueo, una casa-museo no slo para el pueblo sino para el mundo entero. "Universalismo", repito, sera el calificativo de estas noches estivales, donde cada ao gozamos los amantes del arte y de lo humano, sin fronteras.
(fotografas de Ignacio Rejano)