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Vortrag Santiago

Dank etc. In der Ausschreibung dieser Veranstaltung heisst es, dass wir den Expressionismus als eine Phnomen betrachten wollen, dessen Wirkung bis heute andauere: undert !ahre A"antgarde# Es war dieser recht "ieldeutige $itel, der mich bewogen hat, hier heute nicht mehr als eine Ski%%e, ein Experiment "or%utragen, das let%tlich aus einer &rientierungslosigkeit geboren ist, die sich bei mir regelmssig einstellt, wenn ich in unseren 'asterkursen als (ebengutachter Abschlussarbeiten bewerten soll, die sich mit %eitgen)ssischen, mit noch akti"en *+nstlern besch,tigen# Wie soll man den noch lau,enden, wenn nicht rasenden *unstbetrieb auf trennscharfe Begriffe bringen und die Gegenwartskunst auch noch mit ihren historischen Vorlufern in Beziehung setzen? Ich nenne ein -eispiel: Der amerikanische Kunsthistoriker und Kritiker Hal Foster ( eturn to the eal!. betrachtet inzwischen die "#antgarden als ein $hnomen% dass heute% also am "nfang des &'( )ahrhunderts mangels *iderstand an sein +nde gekommen sei( "#antgarden brauchen konser#ati#e Gegner% denen sie den Krieg
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An interview with Hal FosterApril 8th, 2010

Is the funeral for the wrong corpse? (Bret Schneider and Omair Hussain) Bret Schneider: About the *hat ,s -ontem.orar/? sur"e/ that appeared in the 0ournal 0ctober this 1&ktober 23345 past ,all6I am interested to learn /our moti"es in sur"e/ing critics and curators in this wa/, i#e# b/ 7uestionaire# It seems to impl/ some bewilderment, or ma/be e"en discontent with the recent heterogeneit/ o, contemporar/ art# What was at stake ,or /ou in this 7uestionnaire8 Hal Foster: Perhaps it was ,ueled b/ discontent, but bewilderment also pla/ed a part# 9or m/ generation contemporar/ art seemed to ha"e a special purchase on the present: the sense that art is an index o, the moment appears lost in toda/;s pro,usion o, practices# $hat is a source o, discontent ,or me# As ,or bewilderment, well, that could 0ust be another name ,or ignorance# &, course, an/ present is made up o, man/ presents# &ne o, the de,initions o, contemporar/ is not that we are all in the same time, but that man/ times coexist at once# We li"e in a pluralit/ o, moments, and I am ill at ease with the relati"ism that such a temporalit/ implies# $here used to be a wa/ in which contemporar/ art was still connected to prior art as well as to its own moment# $hat, too, does not seem to be power,ull/ the case an/more# $his is wh/ I ,ramed the 7uestions in the sur"e/ around two models that appear d/s,unctional now: modernism<postmodernism and a"ant=garde< neo=a"ant=garde# What drew me to contemporar/ art originall/ was the wa/ it seemed both to engage the historical ,ield and to access the contemporar/ moment# Art histor/ suggested that i, /ou could ,ollow a line, sa/, ,rom the .4 th centur/ to the present, /ou might grasp the "er/ tra0ector/ o, histor/# $hat was an illusion, o, course, but a power,ul one: it was an ego trip, too, to imagine /ou could sur, the dialectic in this manner# >et it made ,or a historical consciousness on the part o, particular artists and critics that is not so e"ident toda/# $he terms ha"e changed, and the 0ctober 7uestionnaire was a wa/ to get at how the old terms no longer ,unction, and to see what new terms might be taken up in their place#

erklren1 2o habe sich die historische "#antgarde am "nfang des #origen )ahrhunderts% der +3.ressionismus oder D"D" zum Beis.iel% gegen die formalen Vorgaben der etablierten Kunst zur *ehr gesetzt und radikal neue Formen geschaffen% ohne dabei letztlich aber die B4hne oder die Kleinb4hne% das Buch% das Bild oder die 2kul.tur und auch den Film als solche in Frage zu stellen( ,hre zerst5rerischen ,nno#ationen richteten sich gegen kon#entionelle% formale Vorgaben innerhalb der Kunst% nicht aber gegen die ,nstitution 6Kunst7( Die amerikanischen und *esteuro.ischen 8eo9"#antgarden% wie Foster sie nennt% greifen in den :;er und <;er )ahren 6nachtrglich7 im 2inne der Freudschen 68achtrglichkeit7% den ,m.uls der historischen "#antgarde wieder auf und richten ihn in nun zwei 2ch4ben gegen die ,nstitution Kunst selbst1 im ersten 2chritt werden die =useen% "kademien und =rkte erobert% 60utsider art inside7( Der zweiten 8eoa#antgarde ab den '>>;er )ahren bleibt dann .raktisch nur noch 4brig% die ,nstitution Kunst und damit die Kunst als solche zu dekonstruieren% sie thematisiert etwa das =useum selbst% das "usstellen und das Besuchen #on "usstellungen% sie geht in den 5ffentlichen aum% und l5st letztlich die Kunst in eine Vielzahl #on $raktiken auf1 an/thing goes( Diese zweite 8eoa#antgarde habe die Verbindung zu ihren Vorgngern aufgegeben% so Foster% und st4nde auch nicht mehr ?uer zu ihrer eigenen Gegenwart( (=argritte@s $feife! Das =arginale wird kon#entionell% das 2ub#ersi#e wird sub#entioniert% (2ub#ersion et Sub"ention, ?ainer ?ochlit%5( *eiter m5chte ich 2ie und mich mit solchen 8eos und $osts nicht ?ulen% aber es schien mir% dass unser Ahema1 '>'; B &;';1 Hundert )ahre "#antgarde nicht einfach der runden Cahl zu #erdanken ist% sondern dass es auch ein ,ndiz daf4r ist% dass mit dem +nde des kurzen &;( )ahrhunderts die Begriffe =oderne und "#antgarde in die historische $ers.ekti#e r4cken( *er #on einem "nfang s.reche% sagt 8iklas Duhmann% der sollte auch #on einem +nde s.rechen% wenn er die Csuren einer +.oche festlegen will( Beide Csuren% "nfang und +nde% werden Eeweils durch ein Vorher und 8achher markiert( Der "ufbruch und Fmbruch in eine neue +.oche um '>'; wird in diesem 2inne schon #ielfach erforscht( *enn wir hingegen das +nde dieser +.oche bestimmen wollten% dann bewegen wir uns wohl noch in dem% was +rnst Bloch 6das Dunkel des gelebten "ugenblicks7 genannt hat( Vielleicht ist es Ea ein weiteres ,ndiz% dass wir uns zumindest im Vorher des +ndes befinden% dass im letzten )ahr 'et%lers @exikon

A"antgarde erschienen ist, mit dem Anspruch Adie Besamtentwicklung der sthetischen A"antgarde in den ein%elnen *+nstenC %u prsentieren#2 Das Experiment, das ich ihnen nun ski%%ieren m)chte, "ersucht die Au,= und Embruchsituationen, wie wir sie 0a %wei,elsohne beim Expressionismus "or,inden mit einem -egri,,spaar %u beschreiben oder %umindest in -e%iehung %u set%en, das nicht eine Bren%e %wischen "orher und nachher markiert oder eine Alternati"e %wischen Impressionismus und Expressionismus, sondern das ein Vorher und (achher ineinander "erschrnkt# Damit meine ich das -egri,,spaar Er,ahrung und Erwartung, das ich mir bei dem istoriker ?einhart *oselleck aus dem -estand politisch so%ialer Brundbegri,,e so%usagen ausleihe, um es au, dem 9eld der @iteratur= und *unstgeschichte aus%uprobieren# *oselleck hat diese -egri,,e "or allem in dem Au,sat% Er,ahrungsraum und Erwartungshori%ontF G %wei historische *ategorienF entwickelt, den Sie in dem -and CVergangene Hukun,t# Hur Semantik geschichtlicher HeitenF ,inden# Der Autor ist, wie sie sicher wissen, ein 'itherausgeber und Inspirator des (achschlagewerkes Geschichtliche Grundbegriffe 9 Historisches De3ikon zur .olitisch sozialen 2.rache und er ist auch derEenige% der den Begriff der 62attelzeit7 ge.rgt hat% also einer +.ochenschwelle zur 8euzeit um 'G;;% in der mit der Franz5sischen e#olution und in den )ahren zwischen 'H:; und 'G:; unsere .olitisch sozialen Deitbegriffe einen grundlegenden semantischen *andel erfahren haben( "ls signifikantes Beis.iel f4r Begriffsgeschichte k5nnen wir den Begriff der e#olution selbst herausgreifen% der #or dieser 2chwelle semantisch noch #iel strker auf der Vorsilbe 6re7 betont wird% also auf das nat4rliche *iederkehren abhebt% auf sich z/klisch wiederholende Bewegungen% wie etwa bei Ko.ernikus in dem Aitel seines *erkes De re#olutionibus orbium caelestium# Erst mit der 9ran%)sischen ?e"olution "erdichtet sich der eben,alls "orhandene Anteil an "ufruhr in diesem Begriff zu Eenem Kollekti#singular e#olution% der den unerwarteten +inbruch des 8euen in das Gewohnte und zugleich auch eine Beschleunigung der Ceiterfahrung anklingen lsst( 2.anischen 2tudenten 4brigens kann man den Kontrast zu dem "nteil des 2ich9im9 Kreise9drehens dieses Begriffs sehr leicht ins Gedchtnis rufen% indem man sie fragt% mit welchem ,nstrument sie bei ihrem =otorrad die Drehzahl messen1 mit dem cuenta re#oluciones#
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1-E?B, E-E?$ VA( DE( < 9I (DE?S, WA@$E?: 'et%ler @exikon A"antgarde# 'et%ler Verlag, Stuttgart 23345

Er,ahrung und Erwartung sind nun ,+r *oselleck %wei *ategorien, die deshalb geeignet seien, Beschichte und geschichtliche Heit %u thematisieren, weil sie Vergangenheit und Hukun,t "erschrnken 1VH JKJ5# Wenn sich die Hukun,t aus der Vergangenheit ablesen lsst, wie im nat+rlichen H/klus der !ahres%eiten und der sich daraus ergebenden Agenda buerlichen @ebens %wischen Saat und Ernte, %wischen Werden und Vergehen, oder wenn die historia noch eine magistra "itae ist, also eine Sammlung exemplarischer Er,ahrungen, aus denen wir ,+r die Hukun,t lernen oder wenn nach der Sch)p,ung let%tlich das !+ngste Bericht den Schlusspunkt unter alle Er,ahrung set%t und Beschichte noch eilsgeschichte ist, dann stehen Er,ahrung und Erwartung so%usagen unter dem gleichen geschlossenen ori%ont: (ihil no"um sub sole: (ada nue"o ba0o el sol# In dem 'oment aber, wo Beschichte skular als ein andauernder und %unehmender Pro%ess der Ver"ollkommnung begri,,en wird, als ein "om 'enschen selbst geplanter und in die $at umgeset%ter C9ortschrittF, in diesem 'oment, mit der (eu%eit, so lautet *osellecks grundlegende $hese, l)sen sich die in die Hukun,t gerichteten Erwartungen "on dem ab, Cwas alle bisherigen Er,ahrungen geboten haben# End was an neuen Er,ahrungen seit der @andnahme in Lbersee und seit der Ent,altung "on Wissenscha,t und $echnik hin%ukam, das reichte nicht mehr hin, um k+n,tige Erwartungen daraus ab%uleiten# Der Er,ahrungsraum wurde seitdem nicht mehr durch den Erwartungshori%ont begren%t, die Bren%en des Er,ahrungsraum und der ori%ont der Erwartung traten auseinander#F 1VH JMN5# Das 9ortschreiten in der Heit au, einen nunmehr o,,enen ori%ont bringt auch eine Ver%eitlichung der -egri,,e mit sich: Ismen entstehen: aus der politischen Hustandsbeschreibung C?epublikF wird bei *ant 1Ewiger 9rieden5 C?epublikanismusF als ein $elos, ein -ewegungsbegri,,# 9riedrich Schlegel temporalisiert den Hustand Demokratie 1als Alternati"e %ur 'onarchie5 %u CDemokratismusF und als Vertreter der a"antgardistischen 9r+hromantik erhebt er sich im Athenums,ragment 2.M Cau, den hohen weiten Standpunkt der Beschichte der 'enschheitC, um so%usagen aus einem anti%ipierten, einem utopischen Er,ahrungshori%ont die Beschichte, die Philosophie und die @iteratur in -ewegungsbegri,,e %u "erwandeln: Die 9ran%)sische ?e"olution, 9ichtes Wissenscha,tslehre und Boethes 'eister sind die gr)Oten $enden%en des Heitalters# 'it der 9ran%)sischen ?e"olution beschleunigt, "erdichtet, 0a +berschlgt sich beinahe die Ab,olge der Ereignisse und damit die Di,,eren% %wischen Er,ahrung und Erwartung#

*oselleck ,+hrt die -eobachtung eines Heit%eugen der Epochenschwelle an, des .PNJ "erstorbenen Verlegers 9riedrich Qhristoph Perthes: C9r+here Epochen htten ?ichtungswechsel nur +ber !ahrhunderte hinweg gekannt, Cunsere Heit aber hat das ")llig En"ereinbare in den drei 0et%t gleich%eitig lebenden Benerationen "ereinigt# Die ungeheuren Begenst%e der !ahre .RK3, .RP4 und .P.K entbehren aller Lbergnge und erscheinen nicht als ein (acheinander, sondern als ein (ebeneinander in den 0et%t lebenden 'enschen, 0e nachdem dieselben Bross"ter, Vter oder Enkel sind#FF JMR# Deutlicher lsst sich die -eschleunigung "on Heiter,ahrung und "or allem die der Engleich%eitigkeit des Bleich%eitigen kaum darstellen# Erlauben sie mir im ?ahmen meines Experimentes diesem Hitat aus der Boethe%eit eines aus der Heit des Expressionismus %ur Seite %u stellen, eine Paralellstelle %u einer paralellen Er,ahrung "on -eschleunigung und Engleich%eitigkeit# *urt Pinthus beschreibt .42K in der -erliner Illustrierten die Brossstadter,ahrung seiner Beneration: AWelch ein $rommel,euer "on bisher ungeahnten Engeheuerlichkeiten prasselt seit einem !ahr%ehnt au, unsere (er"en niederS TUV 'an male sich %um Vergleich nur aus, wie ein Heitgenosse Boethes oder ein 'ensch des -iedermeier seinen $ag in Stille "erbrachte, 1hier w+rde Perthes mit ?echt protestieren5 und durch welche 'engen "on @rm, Erregungen, Anregungen heute 0eder Durchschnittsmensch tglich sich durch%ukmp,en hat TUV Wer heute %wischen dreiOig und "ier%ig !ahre alt ist, hat noch gesehen, wie die ersten elektrischen -ahnen %u ,ahren begannen, hat die ersten Autos erblickt, hat die 0ahrtausendelang ,+r unm)glich gehaltene Eroberung der @u,t in rascher 9olge mitgemacht, hat die sich rapid +bersteigenden Schnelligkeitsrekorde all dieser Ent,ernungs+berwinder, Eisenbahnen, ?iesendamp,er, @u,tschi,,e, Aeroplane miterlebt# TUV Husammengeballt in %wei !ahr%ehnten erleben wir mehr als %wei !ahrtausende "or uns# Was haben wir noch %u erwarten, %u erleben8C 1Vietta<*emper, .., An% 5 Hieht man einmal die %eit+blichen Lbertreibungen bei Pinthus ab, dann weisen diese beiden -elege eine Paralelle au,, die sich meines Erachtens aus der Bren%er,ahrung "on Epochenschwellen ergeben k)nnten# &der mit *oselleck gesagt: ier wird die gesteigerte Di,,eren% "on Erwartung und Er,ahrung beinahe schockartig wahrgenommen und als Engleich%eitigkeit des Bleich%eitigen ,ormuliert# Solche -elege ,inden sich in grosser Hahl# Was *urt Pinthus als -eschleunigung durch $echnik und Brossstadt ,ormuliert, set%t Walter -en0amin .4JM gerade%u apokal/ptisch in -e%iehung %um *rieg: ADenn nie sind Er,ahrungen gr+ndlicher @+gen gestra,t worden als die

strategischen durch den Stellungskrieg, die wirtscha,tlichen durch die In,lation, die k)rperlichen durch die 'aterialschlacht, die sittlichen durch die 'achthaber# Eine Beneration, die noch mit der P,erdebahn %ur Schule ge,ahren war, stand unter ,reiem immel in einer @andscha,t, in der nichts un"erndet geblieben war als die Wolken und unter ihnen, in einem *ra,t,eld %erst)render Str)me und Explosionen, der win%ige, gebrechliche 'enschenk)rper# 1-en0amin, Der Er%hler5