Redaccin y Administracin: La Gaya Ciencia, Alfonso XIT,23, Barcelona-6, elfono 21879 13. Consejo de Redaccin : Oriol Bohigas, arquitecto.

Federico Correa, arquitecto. Lluis Domnech, arquitecto. Toms Llorens, filsofo. Rafael Moneo, arquitecto. Helio Pin, arquitecto. Manuel de Sol-Morales, arquitecto. Enric Satu, diseador grfico.

EI neorracionalismo se viste de sport

LA OBRA DE RICHARD MElER EN BRONX
por

David Mackay I Roger Sherwood arqtos.

Al margen de la calidad intrnseca, este conjunto de Richard Meier representa un cambio respecto a la sucesin de elegantes e inmaculadas casas unifamiliares que el grupo Five Arquitectsb), al que pertenece Meier, lanz en su conocido libro-mangiesto, pieza clave en la recuperacin de una plstica racionalista. Este neo-racionalismo americano en su walida a la calle algo mas vestido de sport, es aqu analizado por David Mackay (anticipo de un libro de prxima aparicin: Kollektiver Wohnungsbau, Gerd Hatje Verlag, Stuttgart) y por Roger Sherwood. 523 viviendas econmicas para la New York State Urban Development Corporation (U.D.C.) y De Matteis Organizations. Twin Parks North East, Bronx, New York (1969-1973)

Prada Publicidad, Balmes, 200, Barcelona-6. Impresin y fotocomposicin: A. G . Cusc, Mallorca, 604-608, Telfono 226 33 00, Barcelona- 13. Depsito Legal : B- 16241/1974 Editor y Director : Rosa Regs
50 pesetas. Venta: Libreras Cinc dOros, y Leteradura, en Barcelona, L i b r e r a Miessner y Centropress en Madrid y en todas las Escuelas de Arquitectura y Colegios de Arquitectos de Espaa.

La zona de Twin Parks, en el Bronx, presenta ahora los sntomas clsicos de lo que llamamos decadencia urbana : edificios notablemente viejos ocupados por un creciente nmero de ciudadanos pobres. Ya en 1966 las autoridades de la ciudad decidieron sanear algunas partes de esta zona edificando unas 800 nuevas viviendas. Sus planes iniciales toparon con la oposicin constructiva de varios grupos de la comunidad y de los sacerdotes catlicos y protestantes que dirigan la Twin Parks Association (T.P.A.) que inclua tambin judos, blancos, negros y portorriqueos, y un grupo de defensa)) formado por varios arquitectos -Barnett, Pasanella, Robertson, Weinstein y Weintraub- que trabajaban en la Housing and Development Administration (H.D.A.). La T.P.A. encontr dificultades para financiar y conservar a los patrocinadores del proyecto y esto la oblig a dejarlo en manos de la U.D.C. Sin embargo, gracias a la capaz gestin del Rev. Zicarelli, presidente de la T.P.A., sta y otras organizaciones consiguieron conservar un papel asesor e influir en la seleccin de los arquitectos.

Richard Meier fue elegido para el sector nordeste de Twin Parks. El, y otros arquitectos, recibieron el encargo de disear edificios econmicos que encajaran)) en el barrio, as como ofrecer tantos espacios abiertos, apropiados y utilizables como fuera posible. La U.D.C. adopt las dimensiones mnimas de las viviendas como un mximo. El solar (o solares) era espantoso, como puede apreciarse en los planos. Aproximadamente en forma de L, cubra parte de tres manzanas urbanas con una trama de calles irregular que exiga una base gemela ortogonal para generar los edificios si se quera que ((encajaran)).Meier dise tres edificios para cada una de las tres manzanas dndoles una forma que permitiera meterlos con calzador entre los edificios de alquiler existentes y relacionarlos con ellos y con la trama de calles, as como relacionarlos entre s para dar a todo el grupo una coherencia y cierta continuidad formal reconocible. Obsrvese el ala oeste achaflanada del bloque oriental que da al Zoo del Bronx, al otro lado del Southern Boulevard. Grote Street, que antiguamente separaba

LOUIS I. KAHN HA MUERTO

EI pasado 17 de Marzo, Louis I. Kahn (nacido en Estonia en 1901, pero residente en USA desde los cuatro aos), falleci en Nueva York, camino de Filadelfia, a la vuelta de su visita a los edificiosque estaba dirigiendo en la India. Otro gran maestro de la arquitectura mundial ha desaparecido. Es intil presentar aqu la obra de Kahn -o hacer rpidas referencias crticas de circunstancias-, una obra que en estos ltimos aos ha tenido tanta influencia en las nuevas generaciones. La figura de Kahn apareci casi sbitamente al final de los aos 50, a pesar de que su anterior historia profesional haba sido relativamenteoscura y, a menudo, independiente de la lnea de vanguardia del movimiento moderno. Es posible que esa eclosin espectacular -basada en una evidente calidad de sus obras y la eficacia de sus tareas pedaggicas en Yale- fuese apoyada en parte por esa independencia que le permiti aportar a la polmica arquitectnica una visin y hasta una maneraquevenaa renovareldecaimiento formalista de la arquitectura moderna americana, sumida en vacas tecnologas y en consumismosacrticos. Pero es posibletamb i b que su rpida divulgacin se beneficiara del vaco que dejaba la muerte de Frank Lloyd Wright, el gran prestigioque los USA
ofrecan a la cultura mundial. El lanzamiento de Kahn y lo kahniano, instrumentado por V. ScuUy y la plana mayor de los crticos americanos, estuvo apoyado seguramente por el intento de encontrar otro prestigio parangonable. Ante la muerte de Kahn, nos preguntamos qu arquitecto americano vendr a sustituirle en esa especie de presidencia espiritual. Sern los nuevos interpretadores de lo popular y del consumo, los ambiguos y contradictorios, o los invocadores radicales de un revival racionalista, o los continuadores de una morfologa que se mantiene fiel a las gracias y los equvocos de lo orgnico ? Hace un par de aos, Kahn estuvo en Barcelona, participando en un ciclo de conferencias qne le reuni con James Stirling, Kenzo Tange y Frei Otto, del que todos guardamos un recuerdo inmejorable. Su facilidad por el aforismo penetrante -a menudo incomprensible, no se sabe si por su profundidad, por su incoherencia o por un aparente halo potico que envolvi siempre sus teoras- fue tambin practicado ampliamente entre nosotros y le vimos opinar con perspicacia inusitada sobre su propia obra y sobre el panorama arquitectnico barcelons.

Louis I Kahn visitando la Feria de Muestras de Barcelona de 1972, cuyo comit le invit a participar en un ciclo de conferencias junto con Stirling, Otto y Tange. Foto: A. Folcr

Louis I. Kahn durante una visita a escuela Garbi de Esplugas del Llobregat acompaado por D. Mackay. Foto: M. Soler.

faximil edicions digitals 2003

TUMBA DE ASFALTO PARA MACKINTOSH

Se ha dictado sentencia de demolicin contra la MartyrsPublic School de Glasgow por el subcomit de planificacin de dicha localidad. EI motivo aducido es el del paso de una autopista a travs del emplazamiento actual de la escuela. La noticia es importante porque el edificio afectado es obra de Mackintosh. La primera que l realiz bajo su exclusivo y total control en 1895. EI tratamiento de elementos y estructuras del edificio, especialmente en su interior y, sobre todo, en el cuerpo central de escaleras que unen las tres alas de clases situadas a su alrededor, constituyen las primicias de lo que sern sus grandes obras posteriores, realizadas entre 1896 y 1909. En la MurtyrsPublrc School encontramos ya, junto a detalles decorativos propios de la precedente tradicin, la introduccin de las curvas tpicas del Art Nouveau. Su inters, por tanto, no es el especfico de las obras maestras de su perodo de madurez, pero s el derivado de un edificio significativo taiito por las caractersticas del momento histrico en que fue erigido como por pertenecer a la serie de obras mackintoshianas, muchas de las cuales -desgraciadamente- ya han desaparecido. Un aspecto del interior y una prespectiva del proyecto de la Martyrs School, la interesante obra de Charles Renie Mackintosh en Glasgow que parece va a ser derribada para dar paso a una autopista. Otra obra de los grandes pioneros del movimiento moderno va a desaparecer. Evidentemente las protestas ante tal decisin no han tardado en hacerse or. Unas 70 asociaciones privadas, grupos de arquitectos, universidades y diversas instituciones han hecho pblica su disconformidad. EI mismo Riba ha escrito una carta de protesta contra esta demolicin. Todo parece haber sido en vano puesto que, en este momento, los clculos de desviacin de la autopistas que, segn lo planificado, incide con el notable edificio escolar, resultaran demasiado costosos y no pueden integrarse en la economa del proyecto. La economa impone, a menudo, sus reglas. Como parece suceder con otro edificio localizado en la Dunlop Street de Glasgow, obra de Alexander Greek Thomson, el helenizante neoclsico de Glasgow. En este caso, el presupuesto que ofrece el Municipio para poder reparar el edificio y dejarlo en buen estado slo cubre una sptima parte de su coste total de reparacin y, consecuentemente, va a ser derribado. Con el caso de la MartyrsPublic School revivimos el de la Casa del Pueblo de Bruselas, de Vctor Horta, o, sin desplazarnos tan lejos, el de diversas obras de nuestro modernismo o de nuestra arquitectura neoclsica. Incluso podramos encontrarle cierto paralelismo con el reciente derribo del conocido puente del s. XVIII de Molins de Rei. La decisin que, esta vez, ha afectado a Mackintosh, ms que llevarnos a formular nuevas conclusiones ha elaboradas en situaciones parecidas, slo nos sirve para aadir un caso ms a una triste lista de demoliciones.

SUMARIO La obra de Richard Meier en Bronx/D. Mackay

~~~~ ~

1 1
6

Louis I. Kahn ha muerto La obra de Richard Meier en Bronx/R. Sherwood

~

iExiste una arquitectura sin significado?/LI. Domnech

8
10 11 14 16 16 17
22

Los pauprrimos museos espaoles van a gastar dinero en adornos

intiles/O. B. El Modernisme y la arquitectura espaola del siglo XIX Textos sobre el Modernisme/O. Bohigas ArquitecturadelsigloXIXenMadrid,ValenciayMallorca/R.Moneo iPor qu Cruyff s y Alvar Aalto no? Enfrentamiento a Gaud/Ll. Domnech I1 Giardinetto de Correa-Mil/R. Moneo Montblanc: los fantasmas de la muralla/M. de Sol Morales
~

J.U.

A2QVlTECTVRAS
julio 1974

informacin grfica de actualidad

Temas que se tratarn en los prximos nmeros:

Las ltimas obras de James Gowan Entrevista con Alvar Aalto Balance de la prefabricacin en Espaa Les Escales de Josep Lluis Sert Casa Chermayeff en Cadaqus Proyecto Meritxell de Martorell-Bohigas-hlackay y Ricardo Bofill Almacenes farmacuticos de Eibar de Luis Pea Symposium de semiologa en Miln

24 Magnificent intentions/S. Stephens _______ __ Conversacin con Alejandro de la Sota desde su propio arresto domiciliario/M. Bayn 25

Impresiones de un arquitectocataln en una primera visita a Brasil/ 31 F. Correa 36 Tumba de asfalto para Mackintosh/J. U.
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Redaccin y Administracin: La Gaya Ciencia, Alfonso XIT,23, Barcelona-6, elfono 21879 13. Consejo de Redaccin : Oriol Bohigas, arquitecto. Federico Correa, arquitecto. Lluis Domnech, arquitecto. Toms Llorens, filsofo. Rafael Moneo, arquitecto. Helio Pin, arquitecto. Manuel de Sol-Morales, arquitecto. Enric Satu, diseador grfico.

EI neorracionalismo se viste de sport

LA OBRA DE RICHARD MElER EN BRONX
por

David Mackay I Roger Sherwood arqtos.

Al margen de la calidad intrnseca, este conjunto de Richard Meier representa un cambio respecto a la sucesin de elegantes e inmaculadas casas unifamiliares que el grupo Five Arquitectsb), al que pertenece Meier, lanz en su conocido libro-mangiesto, pieza clave en la recuperacin de una plstica racionalista. Este neo-racionalismo americano en su walida a la calle algo mas vestido de sport, es aqu analizado por David Mackay (anticipo de un libro de prxima aparicin: Kollektiver Wohnungsbau, Gerd Hatje Verlag, Stuttgart) y por Roger Sherwood. 523 viviendas econmicas para la New York State Urban Development Corporation (U.D.C.) y De Matteis Organizations. Twin Parks North East, Bronx, New York (1969-1973)

Prada Publicidad, Balmes, 200, Barcelona-6. Impresin y fotocomposicin: A. G . Cusc, Mallorca, 604-608, Telfono 226 33 00, Barcelona- 13. Depsito Legal : B- 16241/1974 Editor y Director : Rosa Regs
50 pesetas. Venta: Libreras Cinc dOros, y Leteradura, en Barcelona, L i b r e r a Miessner y Centropress en Madrid y en todas las Escuelas de Arquitectura y Colegios de Arquitectos de Espaa.

La zona de Twin Parks, en el Bronx, presenta ahora los sntomas clsicos de lo que llamamos decadencia urbana : edificios notablemente viejos ocupados por un creciente nmero de ciudadanos pobres. Ya en 1966 las autoridades de la ciudad decidieron sanear algunas partes de esta zona edificando unas 800 nuevas viviendas. Sus planes iniciales toparon con la oposicin constructiva de varios grupos de la comunidad y de los sacerdotes catlicos y protestantes que dirigan la Twin Parks Association (T.P.A.) que inclua tambin judos, blancos, negros y portorriqueos, y un grupo de defensa)) formado por varios arquitectos -Barnett, Pasanella, Robertson, Weinstein y Weintraub- que trabajaban en la Housing and Development Administration (H.D.A.). La T.P.A. encontr dificultades para financiar y conservar a los patrocinadores del proyecto y esto la oblig a dejarlo en manos de la U.D.C. Sin embargo, gracias a la capaz gestin del Rev. Zicarelli, presidente de la T.P.A., sta y otras organizaciones consiguieron conservar un papel asesor e influir en la seleccin de los arquitectos.

Richard Meier fue elegido para el sector nordeste de Twin Parks. El, y otros arquitectos, recibieron el encargo de disear edificios econmicos que encajaran)) en el barrio, as como ofrecer tantos espacios abiertos, apropiados y utilizables como fuera posible. La U.D.C. adopt las dimensiones mnimas de las viviendas como un mximo. El solar (o solares) era espantoso, como puede apreciarse en los planos. Aproximadamente en forma de L, cubra parte de tres manzanas urbanas con una trama de calles irregular que exiga una base gemela ortogonal para generar los edificios si se quera que ((encajaran)).Meier dise tres edificios para cada una de las tres manzanas dndoles una forma que permitiera meterlos con calzador entre los edificios de alquiler existentes y relacionarlos con ellos y con la trama de calles, as como relacionarlos entre s para dar a todo el grupo una coherencia y cierta continuidad formal reconocible. Obsrvese el ala oeste achaflanada del bloque oriental que da al Zoo del Bronx, al otro lado del Southern Boulevard. Grote Street, que antiguamente separaba

LOUIS I. KAHN HA MUERTO

EI pasado 17 de Marzo, Louis I. Kahn (nacido en Estonia en 1901, pero residente en USA desde los cuatro aos), falleci en Nueva York, camino de Filadelfia, a la vuelta de su visita a los edificiosque estaba dirigiendo en la India. Otro gran maestro de la arquitectura mundial ha desaparecido. Es intil presentar aqu la obra de Kahn -o hacer rpidas referencias crticas de circunstancias-, una obra que en estos ltimos aos ha tenido tanta influencia en las nuevas generaciones. La figura de Kahn apareci casi sbitamente al final de los aos 50, a pesar de que su anterior historia profesional haba sido relativamenteoscura y, a menudo, independiente de la lnea de vanguardia del movimiento moderno. Es posible que esa eclosin espectacular -basada en una evidente calidad de sus obras y la eficacia de sus tareas pedaggicas en Yale- fuese apoyada en parte por esa independencia que le permiti aportar a la polmica arquitectnica una visin y hasta una maneraquevenaa renovareldecaimiento formalista de la arquitectura moderna americana, sumida en vacas tecnologas y en consumismosacrticos. Pero es posibletamb i b que su rpida divulgacin se beneficiara del vaco que dejaba la muerte de Frank Lloyd Wright, el gran prestigioque los USA
ofrecan a la cultura mundial. El lanzamiento de Kahn y lo kahniano, instrumentado por V. ScuUy y la plana mayor de los crticos americanos, estuvo apoyado seguramente por el intento de encontrar otro prestigio parangonable. Ante la muerte de Kahn, nos preguntamos qu arquitecto americano vendr a sustituirle en esa especie de presidencia espiritual. Sern los nuevos interpretadores de lo popular y del consumo, los ambiguos y contradictorios, o los invocadores radicales de un revival racionalista, o los continuadores de una morfologa que se mantiene fiel a las gracias y los equvocos de lo orgnico ? Hace un par de aos, Kahn estuvo en Barcelona, participando en un ciclo de conferencias qne le reuni con James Stirling, Kenzo Tange y Frei Otto, del que todos guardamos un recuerdo inmejorable. Su facilidad por el aforismo penetrante -a menudo incomprensible, no se sabe si por su profundidad, por su incoherencia o por un aparente halo potico que envolvi siempre sus teoras- fue tambin practicado ampliamente entre nosotros y le vimos opinar con perspicacia inusitada sobre su propia obra y sobre el panorama arquitectnico barcelons.

Louis I Kahn visitando la Feria de Muestras de Barcelona de 1972, cuyo comit le invit a participar en un ciclo de conferencias junto con Stirling, Otto y Tange. Foto: A. Folcr

Louis I. Kahn durante una visita a escuela Garbi de Esplugas del Llobregat acompaado por D. Mackay. Foto: M. Soler.

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del resto al edificio de la manzana meridional, qued bloqueada con la creacibn de una gran plaza destinada a actuar como foro o espacio pblico de todo el barrio. El hecho de que en realidad constituyera la frontera entre los italo-americanos y los bloques de la comunidad en algunas clidas noches de verano, demuestra el xito de la plaza como lugar de reunin, aunque esta reunin degenerara a veces en violencia. En cambio, el retroceso a una niala lectura del ((Espacio Defendible)) de Oscar Newmans en forma de diseo-fortaleza hubiera supuesto un paso retrgrado, una vuelta al ghetto. Como ha sealado Kenneth Franipton en Forum (junio de 1973), Meier ha basado su (modelo)) en la cultura recibida de la arquitectura de los siglos XIX y XX. Los bloques aislados y vueltos de espaldas de la Ville Radieuse de Le Corbusier como elemento anticalle se mezclaban paradjjicamente con las romnticas secuencias urbanas analizadas y propuestas por Camillo Sitte, sin duda como un intento de encajar en el contexto vecinal existente. Las alturas de los edificios se han mantenido al nivel de las siete plantas del barrio salvo en los extremos diagonalmente opuestos que se acentan con torres de 16 plantas, de manera muy parecida a las terrazas georgianas inglesas -comenta Frampton- modulando un conjunto de partes relacionadas que eran referidas a una entidad mayor)). En otras palabras, existe una especie de comienzo y final de la composicin que elimina el efecto repetitivo simple del bloque como, por ejemplo, en Roehampton. Es indudable que Meier ha conseguido, desde el punto de vista del trazado urbano, una solucin brillante, no slo por relacionarlo todo, sino tambin por tener que utilizar elementos difciles, como bloques en ngulo para formar esquinas, que la mayora de los arquitectos procuran evitar por las dificultades que suponen en la planta interior del propio edificio. Otro rasgo notable de Twin Parks North East es la fachada de factora decinionnina que se ha proyectado para absorber a todas estas viviendas. Este efecto, casi de recipiente de cartn, confiere una extraordinaria unidad a los tres edificios, pese a los diferentes tamaos de las viviendas. El ritmo regular de las ventantas giratorias horizontales y sobredimensionadas logra un orden sin aburrir niediante el hbil empleo de dos variantes. La primera es la ventana de cuarto de estar en la que se ha sustituido uno de los vidrios por una rejilla niendr y separada de la ventana para niontar si se quiere un acondicionador de aire. Pero esta rejilla est colo-

Fachada del bloque al S. del conjunto con su ritmo de huecos inalterado y rgidamente compuesto. EI esquema geomtrico tan caro a los Fice Architecw w. viste aqu con traje sport: las planchadas superficies blancas de sus otras obras ha cedido a la textura rugosa del ladrillo. {Un esfuerzo de asimilacin a las texturas del barrio?

Fachada a la plaza en su lado norte. Retcula regular de ladrillo, independiente de las funciones interiores. Dentro del rectngulo definido la capintera metlica se subdivide en otros cuatro rectngulos iguales, con una nica variante en las que corresponden a la sala de estar. En ellas un rectngulo se enraiza pero el agujero para el aparato de aire acondicionado sirve para marcar el esquema compositivo general.

cada de tal modo que un observador poco atento no la vera al principio. La segunda variante es una ventana giratoria. suspendida desde arriba, que se abre hacia fuera y tiepe un vidrio deslustrado que refleja la luz, o el sol, produciendo unas ondas de luz irregulares y en continuo cambio sobre la superdel edificio. Cuando este tipo de ventana est abierto se ve el estrecho y extrao panel de una ventana corredera para la ventilacin nocturna que introduce una nueva variante, visible slo con el uso. A esta viva configuracin de la fachada hay que aadir las mezclas de colores debidas a las cortinas de los inquilinos, etc. El revestimiento de ladrillo de la fachada contina hasta el suelo donde forma gruesos pilares que enniarcan los porches de la planta baja que conectan las calles adyacentes con la plaza y otros patios. Los corredores son cajas acristaladas que atraviesan oblicuaniente el retculo de columnas, mientras que los espacios comunitarios y de servicio quedan contenidos en este retculo. Los terrados de los edificios de menor altura son accesibles tambin como tendederos, con los espacios adyacentes acondicionados para sentarse y cuidar de los nios. Henios hablado del efecto de recipiente de cartn)) de la fachada. Naturalmente, la palabra ((cartn))es uno de los adjetivos utilizados por cinco figuras famosas (Eisennian, Graves, Gwathmey, Hejduk y hleier) al describir sus cinco ejercicios de diseo puro de casas privadas. El distanciamiento de la arquitectura respecto a la cultura para encontrar la pureza en una llamada ((estructura profunda)) (es decir, una estructura de lenguaje) es evidentemente un experimento til que puede mantener a la arquitectura por encima de las aguas de la ecologa sociolgica que est a punto de ahogarla en una sobredosis de defensa del usuario del edificio. Aquellas cinco casas privadas parecen confortablemente prximas a todo lo que puede considerarse ((arquitectura fantstica)) y tienen aspecto de casas de papel o de recortables de cartn a tamao natural. Sin embargo, ante la realidad de arquitectos que producen edificios como los de Twin Parks, henios de prestar atencin a su filosofa esttica. Ciertamente. la doble hilera de apartamentos a lo largo de un corredor central que bloquea la ventilacin, y la cocina a lo largo del interior impidiendo el control de las vistas a la calle de abajo, implican un ignorar las necesidades ((estructurales)) bsicas de las casas de vecindad. EI espacio pblico y la fachada estn mucho mejor. David hfackay

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Los porches que perforan el bloque sur y que sirven para unir la calle con la plaza interior elevada.

Detalle de uno de los accesos.

La ventana como elemento tpico de composicin : parte baja fija, parte superior con eje de giro horizontal y zona intermedia de proteccin y ajuste. EI aparato de aire acondicionado integrado a la composicin del vano.

La plaza entre dos comunidades tnicas, invadiendo incluso una calle de la trama viaria general. Desgraciadamente se han introducido luego unas rejas para reducir las posibilidades de ser utilizada como un campo de batalla.

La fuente central

y la plaza que se
configura como un collage superpuesto a la trama de Bronx, utilizando en su definicin a la vez los espacios nuevos y los viejos que persisten y que marcan incluso una de las directrices de composicin.

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Planta de un piso tipo de viviendas: cruja central ocupada por el pasillo de entrada y los servicios; crujas exteriores para estancias y dormitorios. Una planta segn un esquema ciertamente neorracionalista en el que se vislumbran, no obstante, las huellas del realismo y la voluntad de un ritmo de fachadas que corresponde ms al hecho urbano que a la vicisitud funcional.

Fachada norte del cuerpo alto con que se remata el bioque sur.

Las viviendas pblicas de los Estados Unidos han sido por lo general el producto conservador de unas instituciones que representaban ideales sociales liberales. La paradoja de la realidad conservadora -una pltora de proyectos realmente espantosos- y las intenciones liberales -viviendas para los necesitados- es especialmente patente en la ciudad de Nueva York. Durante ms de dos dcadas los arquitectos han estado atrapados en esta paradoja; ellos queran participar en la actividad supuestamente humanitaria de disear viviendas de baja renta pero, al mismo tiempo, sufran las liniitaciones de la realidad emprica de un medio que pareca garantizar resultados mediocres en el mejor de los casos. Por ello es tan importante que, en una poca en la que se estn dinamitando los PruittIgoes, aparezca en Nueva York un cambio de actitud y se perfile claramente la posibilidad de que confluyan al fin la intencin humanitaria y el producto humanitario. El proyecto de Richard Meier en el Bronx, Twins Parks Northeast, construido para la Urban Development Corporation, es muy sintomtico de este cambio de actitud. Los arquitectos del llamado perodo heroico de la Arquitectura Moderna estaban obsesionados con las imgenes futuristas de una sociedad dinmica, en continuo cambio y capaz de rejuvenecerse a s misma. Se oponan a las ideas de continuidad histrica y permanencia y eran penosamente antitradicionales. ((Inexorablemente -deca Hannes Meyer- se est dando forma a un nuevo mundo)). La referencia a los precedentes histricos, las ideas sobre el edificio tradicional, la preocupacin por la continuidad urbana, los conceptos propios de la capacidad adaptiva urbana eran nociones que rara vez merecan la atencin de los arquitectos ms heroicos)), es decir, de los que intentaban con ms insistencia romper radicalmente con el pasado. El edificio tpico del programa ((heroico))deba estar aislado, ser nico y distinto a sus predecesores, y destacar idealmente de sus contornos. Los prototipos de viviendas de este programa eran las torres autoestables de Mies y las units de Le Corbusier ; edificios emplazados en un parque que haba sido especialmente despejado para evitar la confrontacin con los edificios preexistentes y con la textura urbana. Los Roehampton, Hansaviertel y las Ciudades Co-op no son sino la desnutrida progenie de estos predecesores. Twin Parks no se ajusta al programa ((heroico. No es una arquitectura de edificios aislados, y si Richard Meier se ha sentido anteriormente intimidado por la arquitecturadel ((perodoheroico)), hemos de reconocer su actual alejamiento de muchos postulados de ese perodo. La idea de que cada edificio ha de ser algo en s mismo, algo separado e idealmente autoestable en el espacio, ha dado paso a la idea de que el papel principal del edificio en un medio urbano es hacer alguna declaracin ururbanas existentes. No se intenta interrumpir ni obslucionar desde, adaptarse a, y reforzar las condiciones urbanas existentes; hay que usar el nuevo edificio como medio para resolver los problemas urbanos, para completar y enlazar las configuraciones

Planta y axonomtrica del grupo de viviendas, integradas en la trama del Bronx, pero constituyendo un objeto urbano individualizado. La plaza que invade la calle transversal propone un gora de convivencia entre dos comunidades raciales precisamente divididas por esa calle. Desgraciadamente la plaza ha pasado de gora de convivencia a campo de batalla.

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7
M a y o 1914

banas existentes. No se intenta interrumpir ni obstruir la trama urbana a la manera de los grandes proyectos de viviendas de las ltimas dcadas, sino sostener esa trama urbana, vivificarla y mejorarla. El efecto resultante es ms discreto que importuno, es mejorador y armonioso. Twin Parks es arquitectura adaptativa ; es urbansticamente compatible. Twin Parks es tambin una anomala; es una arquitectura claramente moderna, una arquitectura de torres y losas*, de vidrio y hormign, de pilotes, azoteas y ventanas industrializadas, una arquitectura tersa, lisa y ordenada. Pero es tambin una arquitectura con derivaciones histricas, una arquitectura de muros de altura y superficie continuas, de logias y arcadas, cortili pavimentados y materiales que simulan los de los alrededores inmediatos. Es sta una arquitectura de superficies verticales poderosas y compositivaniente sofisticadas, patios cerrados pero de fcil acceso, y logias continuas. Las superficies generadas por las dos torres de diecisis plantas y cierto nmero de losas de conexin (siete plantas) son repetitivas pero jerrquicas, masivas pero articuladas con ligereza, vibrantes y tensas. Esta impresin de tensin aumenta por la ambivalencia de las superficies verticales que parecen gruesas y delgadas a la vez. Las propias losas actan como gruesos muros y la vista a travs de la base columnada muestra ms all un espacio profundo que implica una superficie inmensaniente gruesa entre la calle y el patio. Las ventanas enrasadas y los detalles lisos, as como el hecho de que la superficie exterior est tratada como un chapado que llega hasta encima de las columnas exteriores de la logia -con lo que estas parecen un residuo del muro- refuerzan la impresin de muro delgado. La gradacin desde las columnas exteriores, rectangulares y enrasadas, a las columnas interio-

Fachada sur del conjunto. Los volmenes cortantes de geometra elemental y las superficies continuas responden al repertorio formalneorracionalista pero el ladrillo introduce una conexin con el ambiente del barrio.

* Slabs en el original. Nombre que se aplica en USA a los edificios-bloque con perfil de losa (slab).

Fotos: Richard Meier & Associated Architects

res, redondas y autoestables, intensifica an ms la equvoca sensacin de profundidad. Pero Twin Parks tampoco escapar a las crticas. Hay probablemente una contradiccin entre un tema que carga el acento en la superficie y la frontalidad -respecto a la cual son muy apropiadas la logia y las columnas rectangulares, enrasadas y revestidas de ladrillo- y la idea de un edificio sobre pilotes, con la planta baja libre, lo cual implica que no se prefiere un lado a los dems y, por tanto, una igualdad entre el espacio de la calle y el espacio del patio. Quiz surjan problemas con los patios, uno de ellos destinado a los coches, y los dos pobremente equipados. Y sin duda muchas crticas se centrarn en esas vallas de tela metlica que atraviesan algunas logias como medida de seguridad. Tal vez las,fortezzeresidenciales sean los nicos tipos de edificios viables en el Bronx, pero si hasta el arquitecto pierde la esperanza de lograr un modelo mejor, quin lo har? La idea era abrir espacios a un barrio desprovisto de lugares para peatones como la alternativa ms razonable al enclave fortificado. Pero, con independencia de las crticas, Twin Parks sigue siendo una vigorosa declaracin sobre el papel del edificio moderno en un contexto urbano. La capacidad para convertir tres solares separados y situados en el punto de convergencia de mallas oblicuas en un complejo de edificios unificados, y la capacidad para transformar plantas corrientes de 221D3 en los bellos alzados de las torres y losas que encierran los patios, demuestran un gran talento. Twin Parks tiene un aire de buena arquitectura que rara vez se ve en las viviendas de alta densidad y representa un significativo cambio de actitud sobre lo que debe ser la arquitectura en las ciudades. Roger Sherwood

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A propsito del catlogo e la exposicin sobre Eusebio Bona

E
por Lluis Domnech arqto.
Dentro de las manifestaciones culturales que ltimamente se han producido en Barcelona, resulta sorprendente la exposicin dedicada al arquitecto Bona por parte del Colegio de Arquitectos, celebrada durante los ltimos das de 1973. Salta a la vista el contenido polmico que sus organizadores han querido darle, y el artculo que figura en el catlogo, firmado por Manuel Llano, Jos Quetglas y Luis Samaranch, constituye la clave para una posible interpretacin de dicho contenido. El texto, titulado ((Eusebi0 Bona: la Academia como material de construccin)), dice as :
Bona parte de un uso del lenguaje clasicista que parece no dejar demasiadas dudas acerca de las condiciones en que se desenvuelve su produccin: el repertorio acadmico -y no slo el repertorio, sino, sobre todo, su manera- viene aceptado como dato previo, como elemento de partida sobre el que no cabe discusin alguna, a riesgo de perturbar la garantizada lgica del proceso constructivo. Pero no se trata, simplemente, de una convenida comunin con los presupuestos culturales, los valores ideolgicos que tradicionalmente pueden suponerse expresables nicamente a travs del lenguaje clsico, ni tan siquiera de esa identidad entre clasicismo y construccin -en el sentido ms fsico del tbrmino, casi como operacin manual- que es el tema del racionalismo guaxetiano: el lenguaje clsico, en Bona, viene decantado sin residuo cultural alguno, desprovisto de cualquier vestigio comunicativo, libre de referencias ideolgicas, es decir, al extremo :queda negado como tal lenguaje y se afirma slo como mtodo deproyectar, como garantia del dominio profesional sobre unas reglas de composicin que permitan enfrentarse con confianza a cada problema: como inteligencia del oficio. Los abstractos ejercicios de la casa para la seora Rita Llovet, de la casa para el seor Xammar, de los bloques del Frare Negre llegan basta la negacin total del espacio como volumen expresivo, lo reducen a dos dimensiones, lo asimilan a superficie construida, ampliable en todas direcciones una vez establecido el mdulo de edificacin -el tamao de la parcelacin en el Frare Negre viene fijado de cinco balcones como unidad repetible; la representacin grfica de la casa para la seora Rita Llovet abate los alzados, presentando el chafln segn una nica superficie uniforme-. Es esta descualificacin de la escena arquitectnica, cuyo nico atributo positivo ser el quedar construida, la que dirige -quiz ms que una oportuna traduccin delos nuevosgustos depuradosla progresiva simplificacin de sus fachadas, que acaban reducindose a sus elementos primarios constructivos: la casa para el seor Jaime Mateu, en la Diagonal, para el seor Juan Mateu, para los seores Pujades-Jorba, para el seor Luis Rocamora, hasta llegar al tan bello edificio para la Sociedad Nestl. EI orden clsico ha sido utilizado tan slo en aquel aspecto que garantiza la correccin del proyecto: despojado de todo contenido comunicativo, acaba reducindose a una abstracta malla geomtrica capaz de soportar cada distribucin en planta. Pero tal enmudecimiento no puede venir planteado sin consecuencias: vaciar el lenguaje clasicista de todo contenido ideolgico, negarlo, con ello, como tal lenguaje y utilizarlo como puro sistema de relaciones, auxiliar mecnico de una operacin abstracta -el proyecto- supone, necesariamente, la desaparicin de todo lenguaje arquitectnico, es decir, la absoluta equivlencia e intercambiabilidad de cualquier repertorio formal, la total autonoma del proyecto con respecto a cualquier instancia ideolgica, en resumen: la disolucin de la arquitectura como recurso expresivo. El uso de la ornamentacin, el tamao y proporciones de la fbrica se convierten en recurso tcnico para amoldar la nueva edificacin a las condiciones fsicas del entorno : puro expediente ptico capaz de utilizar todo tipo de elementos -balaustres torneados y lisos, picos, rosetas, pinculos, cornisas repetidas- para prolongar o corregir las reglas geomtricas de la composicin :la altura de la casa para el seor Montal viene rebajada pticamente hasta alcanzar el nivel de la casa vecina por medio de la sombra de las rosetas que oscurece el ltimo piso y del balcn y los pinculos que borran el tico: el Banco Espaol de Crdito repite la disposicin del edificio de Puig i Cadafalcb, unificando, con su torre lateral, toda la fachada a la Plaza de Catalua; el simplificado volumen de la casa para el seor Jaime Mateu en la Diagonal consigue separarse de las plantas bajas, habitualmente ms historiadas, por la altsima balaustrada de cilindros que casi la convierten, pticamente, en un voladizo. Es esta misma absoluta equivalencia de los estilos lo que permite a Bona, en la restauracin de la casa para el seor Heriberto Pons, de Soler y March, llevar a cabo un sorprendente trabajo: tan alejado de una eclctica actualizacin del repertorio modernista, como de una irrupcin violenta de elementos nuevos, que produzcan discordancias difciles de controlar, Bona introduce -a escalas adecuadas a cada situacin- las piezas necesarias para llegar a una crtica radical -no por ello mejor comprendida en su tiempode la sacralidad del espacio arquitectnico : si en fachada slo puede proseguir, en otra diseccin, la composicin precedente, en el vestbulo consigue convertir el conjuno en un nuevo razonamiento pos medio del inesperado collage de fragmentos clsicos distorsionados, cuya aparicin, tras la distraccin introducida en la entrada por la abertura de los carpaneles y el cuidado con el que consigue borrar sus propias huellas en la baranda de la escalera, transforma el vestbulo en explcito reconocimiento de la total autonoma del espacio arquitectnico. Es difcil que la radicalidad de tal panteamiento quede aceptada por la ilustrada burguesa orsiana, todava comprometida en una labor de hegemona poltica capaz de seguir reservando a la arquitectura un papel, runque marginal, ideolgico: barocchetto, noucentisme e international style vendrn utilizados contemporneamente para explorar qu mrgenes de salvaguarda sea posible seguir otorgando a las propuestas intelectuales (cuyos formuladores
- Gatpacalacabeza,siguiendoelejemplode

Eusebio Bona (1 890-1972)

demasiadas coberturas ideolgicas. La secuencia de las distribuciones en planta de la casa para el seor Mogas, la aceptacin libre de prejuicios de las dos fachadas en la casa para la seora Herta Hubler o las mutaciones que hace experimentar a la comprobada tipologia del ensanche, procediendo a nuevas agrupaciones de usos, son el inequvoco y ejemplar resultado de un trabajo que tiene poco en comn con los pol& micos enunciados de sus contemporneos, pero que pertenece ya a la prctica profesional que tomar cuerpo en los siguientes decenios. Por ello, cuando se tratede responder a los programas de edificacin masiva, de proceder a una verdadera construccin de fragmentos de ciudad, ser Bona el nico que podr plantear el problema en los trminos exactos en que viene formulado el encargo: la manzana para el seor Imbert, los bloques del Frare Negre, la plaza de la Hispanidad, donde adopta el esquema tipolg;ico ya experimentado por l mismo en el Ensanche, suponen la inversin del orden de prelacin entre la estructura urbana y el bloque de vivienda, pero son el reflejo adecuado a los objetivos ltimos del promotor. Cuando la explotacin del territorio cambie sus formas y substituya la construcin de la ciudad por el uso del espacio fisico, habr desaparecido la funcionalidad de aquelbas actuaciones que Bona dominaba : ya no se tratar tanto de construir trozos equilibrados de ciudad por partes, como de usar los desequilibrios para poner en movimiento y asegurar la continuidad del mercado del suelo. Bona tratar de seguir los pasos del proceso, pero, desde sus ya anacrnicas formas profesionales, el campo de su respuesta no podr ir ms all del plan parcial para la Diagonal: al lmite de su vida profesional, deber retroceder en el tiempo, desplazndose a situaciones ms atrasadas, donde el capital no haya recorrido, todava, las etapas hacia su nueva actuacin. Pero, aunque el encargo sea equivalente, ya no tratar de repetir los confiados ejercicios espaciales del Palacio para la Unin y el Fnix Espaol del Paseo de Gracia: el tema ser, en adelante, la aceptacin sin reservas de su propio anacronismo, la complacencia en repetir las mismas ingenuas tosquedades del Renacimiento espaol. La arquitectura convertida en acto estrictamente privado, que los revestimientos al estilo del Novocomum de la casa para el seor Jaime Mateu, en el Diagonal, o el vestbulo de la casa para el seor Heriberto Pons ya anunciaban, pondr inevitable-

sus inmediatos antecesores del Miar- se apresurarn a transformar tal reducido margen en plataforma exenta desde donde asegurar la perviveneia de su propio e indispensable papel especfico). Bona permanece ajeno a tales esperanzas: su clientela, por otra parte, recin llegada a la capacidad de efectuar encargos, no parece necesitar

mente en primer trmino la necesidad de la completa reorganizacin profesional segn las nuevas exigencias del capital: pero Bona ya no estar en condiciones de intervenir en el proceso y debern ser los miembros del Grupo R quienes se encarguen de su propuesta.

Manuel del Llano Jos Quetgls Luis Samaranch

faximil edicions digitals 2003

La accin de recuperar arquitecturas o arquitectos del pasado, aunque ste sea inmediato, es un medio frecuentemente empleado para autodefinirse ideolgicamente por parte de personas o grupos que intervienen en la marcha de la arquitectura actual. Esta tensin entre el pasado y la realidad del momento permite volver a plantearse la propia activividad como contenido crtico y de contestacin a lo constituido. Si la recuperacin de Bona, realizada bajo ei lema : ((Arquitectura sin contenido)), se intenta interpretar en el contexto de la evolucin de la arquitectura catalana de estos aos, puede llegarse a diversas conclusiones : En primer lugar, parece confirmarse el final de una larga etapa ((optimista)), en la que la arquitectura apareca cargada de significados, capaces de actuar como revulsivo o como alternativa para lograr cambios en la sociedad. Esta etapa, apoyada precisamente en la continuidad o en la recuperacin de pocas tambin ((optimistas)) como son el Racionalismo y el Modernismo, puede decirse que comienza con la fundacin del Grupo R y la aparicin de la brillante promocin del cincuenta y uno (Fargas, Tous, Correa, Mil, Martorell, Subas, Giraldez, Lpez Iigo, Ribas Piera, etc.). En segundo lugar, el catlogo Bona es una de las primeras ocasiones en que las ideologas surgidas en la Escuela de Arquitectura de Barcelona en los aos de la ((contestacin))se expresan a nivel arquitectnico. Hasta el presente, el radicalismo poltico de ltima hora pareca tener nicamente dos niveles de expresin: el nivel de las ideas abstractas, o un vago substrat0 parapetado tras la ((seriedad)) que aportaban ciencias como la sociologa, la estadstica, la economa etc., que Se utilizaban, sienipre que la ocasin lo requera, para neutralizar cualquier veleidad de tipo formal, esttica o de diseo aparecidas en el debate arquitectnico. Con la recuperacin de don Eusebio, la ltima promocin de arqu-itectos lanza una boutade ideolgica, pero en trminos arquitectnicos, lo cual es un esfuerzo que los dems profesionales debemos agradecer. Analizando concretamente el artculo, puede distinguirse, por un lado la valoracin positiva del trmino ((arquitectura de la ciudad)), con demostraciones de simpata por la gran habilidad de Eusebio Bona para confeccionar autnticos trozos de aqulla, valoracin que parece formar parte de una concepcin cultural ms amplia : tras el reconocimiento de la complejidad y contradiccin del fenmeno urbano, los arquitectos intentan mirar y ((aprender de todas las cosas)), integrar fenmenos que no son totalmente controlables por su parte y huir del falso espeJismo de un vanguardismo individualista, de va estrecha, hecho de grititos formales desaforados. Por otro lado, el texto contiene una autntica tesis : la posibilidad, ejeniplificada en Bona, de la existencia de arquitecturas sin contenido, desprovistas de todo vestigio comunicativo. Esta asepsia lingstica, segn dice literalmente el artculo ...es difcil de aceptar por parte de la ilustrada burguesa orsiana, todava comprometida en una labor de hegemona poltica capaz de seguir reservando a la arquitectura un papel, aunque marginal, ideolgico)). As vemos como el pobre don Eusebio, al final de su vida, se ver superado por los jvenes tigres del Grupo R, que, con su nuevo aire de managers y su arquitectura post-racionalista, es decir, ideolgica, ((procedern a una completa reorganizacin profesional segn las nuevas exigencias del capitalx Creo que los tres articulistas se pasan, en su obsesin por ofrecer una alternativa a la arquitectura ms o menos dominada por el ((sistema)),y su lectura de la obra de Bona, como si sta estuviese libre de referencias ideolgicas, es divertida, pero equvoca. El mismo ao en que yo estudiaba el primer curso en la Escuela de Arquitectura, se jubilaba Eusebio Bona. En aquellos das, el bigote recortado, el traje de cheviot y el nudo de corbata apretado, le caracterizaban an-como el dandy que en clase de composicin se propona a s mismo y a su indumentaria como ejemplo de equilibrio, de proporcin y de orden. A lo largo de su vida Bona fue un personaje seguro de s misnio, orgulloso de su tremenda facilidad por componer cualquier retazo arquitectnico, consciente de haber llegado, en solitario, a la cima de una ejecutoria profesional. Como tal, era difcil que admitiera la posibilidad de alternativ,a a lo que l consideraba como ideal arquitectnico. Era a la vez pattica y admirable la

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hlayo I974

1927. Casa Jaime Mateu. Al-Bey, 11 (p!emio Ayuntamiento 1932).

1927. Unin y Fnix Espaol. Paseo Gracia/Diputacin.

1930. Casa Jaime Mateu. Diagonal/ Balmes/Pars.

faximil edicions digitals 2003

10
\ayo 1974

1928. Casa Vicente iMontal. Diagonal, 550.

1935-1940. Grupo Residencial en el Frare Negre. Balmes/Paseo San Cervasio/ Folgarolas/Moragas.

1956. Nestle, S .A. Aragn, 244-248.

seguridad con que, en 1968, correga an nuestros proyectos de logias neoclsicas en la Escuela. Creo que es posible extrapolar esta posicin de Bona, a niveles ms generales y verle como un conservador integral en una poca, la del los aos de La Dictadura y de la Repblica, correspondientes a su plena madurez de arquitecto, en la que existan suficientes sugerencias externas para que las mentalidades de los hombres se replanteran todos los problemas que les afectaban, desde los arquitectnicos a los de su vida entera. Y o creo que Bona s tena una ideologa, y su arquitectura un contenido, y esto lo digo sin ningn tipo de juicio de valor ni niego la oportunidad de una revisin de su arquitectura en el momento actual. Lo que no me parece correcto es colocar la etiqueta de la asepsia a una arquitectura que no admita, por principio, la posibilidad dei replanteo total. Reconozco, no obstante, que la arquitectura, en el transcurso del tiempo, puede tambin cambiar de significado perdiendo alguna connotacin y adquiriendo otras, y quiz la arquitectura de Eusebio Bona, en la actualidad enarbolada por sus redescubridores, pueda significar, por su frialdad cultural, una alternativa a posiciones ms realistas y, por lo tanto, ms integradas. Llus Doninech

LOS PAUPRRIMOSMUSEOS ESPAROLES VAN A GASTAR DINERO EN ADORNOS INTILES

EI tema de los museos barceloneses ha sido objeto ltimamente de algunos estudios y propuestas constructivas1, y ha motivado ya importantes polmicas que se extienden hasta la crtica justificadsima de la ausencia de criterios en la pretendida poltica musestica de la ciudadz. EI Museo del Prado est provocando tambin, con sus ltimos problemas de funcionamiento y de propuesta de ampliacin, una conciencia colectiva de crisis. Todo ello son simfles muestras de una inquietud clarsima: durante demasiados aos, la poltica musestica oficial ha demostrado una imprevisin y una ineficacia imperdonables. En el conjunto de problemas, los ms graves parecen ser las propuestasde ampliacin y traslado. EI venerable edificio de Villanueva va a ser ridculamente ampliado segn las extraas interpretaciones del Neoclsico a que el arquitecto Chueca nos tiene acostumbrados. S e va a deteriorar un edificio para instalar, creo, un parking, una cafetera y unas salas de dudosa utilidad, como si ello solucionara alguno de los problemas de instalacin que el Museo realmente plantea. Nadie enfoca esos problemas, pero, mientras tanto, vamos a destruir otro edificio, siguiendo el ejemplo escandaloso del vecino Palacio de Vistahermosa, magnfica fbrica de principios del siglo XIX, que no hace mucho ha sido derribado sin que nadie propusiera otra cosa -ampliacin del Prado, por ejemploms que conservarlo como fachada-bamba, lina de un nuevo establecimiento bancario. S e dice -sin concreciones demasiado precisas-que el Museo de ArtedeCatalua se va a trasladar a un nuevo edificio construido junto al Monasterio de Pedralbes -en el huerto de las monjas- y nos abruma pensar en la inminencia de un nuevo asesinato. EI Monasterio constituye hoy una maravillosa unidad arquitectnica, y es un elemento insustituble en el paisaje urbano. Si el nuevo edificio es tan altaneramente inculto como el Museo de Etnologa ltimamente construido por el Ayuntamiento de Barcelona en Montjuic, el desastre ser total y definitivo. Para la construccin del horrible Museo de Etnologa, el Ayuntamiento derrib sin ningn miramirnto un bello palacete de Puig i Cadafalch, que, adems, estaba entraablemente unido a la historia reciente de Barcelona. Para la construccin del nuevo Museo de Arte de Catalua no creemos que llegue a tanto, pero si no se acude a tcnicos de mayor sensibilidad, por lo menos desbaratar uno de nuestros mejores conjuntos gticos. ,Cmo se puede tener confianza en las personas y las entidades que rigen esos museos y establecen su contenido e imaginan susprogramasculturales, si ni siquiera aciertan a plantear con dignidad el contenedor fsico de sus colecciones? Lo malo es que todo ello es fruto de un general abandono oficial y de una absoluta falta de criterio. No es casualidad, pues, que un alcalde de Madrid pudiera decir, no hace muchos meses, que no haba tenido

Un esquema de la estructura formal del Prado por F. Chueca. uno de nuestros mejores historiadores. quien, como arquitecto, se propone. en cambio, alterar sustancialmente esa estructura.

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1928. Casa Vicente iMontal. Diagonal, 550.

1935-1940. Grupo Residencial en el Frare Negre. Balmes/Paseo San Cervasio/ Folgarolas/Moragas.

1956. Nestle, S .A. Aragn, 244-248.

seguridad con que, en 1968, correga an nuestros proyectos de logias neoclsicas en la Escuela. Creo que es posible extrapolar esta posicin de Bona, a niveles ms generales y verle como un conservador integral en una poca, la del los aos de La Dictadura y de la Repblica, correspondientes a su plena madurez de arquitecto, en la que existan suficientes sugerencias externas para que las mentalidades de los hombres se replanteran todos los problemas que les afectaban, desde los arquitectnicos a los de su vida entera. Y o creo que Bona s tena una ideologa, y su arquitectura un contenido, y esto lo digo sin ningn tipo de juicio de valor ni niego la oportunidad de una revisin de su arquitectura en el momento actual. Lo que no me parece correcto es colocar la etiqueta de la asepsia a una arquitectura que no admita, por principio, la posibilidad dei replanteo total. Reconozco, no obstante, que la arquitectura, en el transcurso del tiempo, puede tambin cambiar de significado perdiendo alguna connotacin y adquiriendo otras, y quiz la arquitectura de Eusebio Bona, en la actualidad enarbolada por sus redescubridores, pueda significar, por su frialdad cultural, una alternativa a posiciones ms realistas y, por lo tanto, ms integradas. Llus Doninech

LOS PAUPRRIMOSMUSEOS ESPAROLES VAN A GASTAR DINERO EN ADORNOS INTILES

EI tema de los museos barceloneses ha sido objeto ltimamente de algunos estudios y propuestas constructivas1, y ha motivado ya importantes polmicas que se extienden hasta la crtica justificadsima de la ausencia de criterios en la pretendida poltica musestica de la ciudadz. EI Museo del Prado est provocando tambin, con sus ltimos problemas de funcionamiento y de propuesta de ampliacin, una conciencia colectiva de crisis. Todo ello son simfles muestras de una inquietud clarsima: durante demasiados aos, la poltica musestica oficial ha demostrado una imprevisin y una ineficacia imperdonables. En el conjunto de problemas, los ms graves parecen ser las propuestasde ampliacin y traslado. EI venerable edificio de Villanueva va a ser ridculamente ampliado segn las extraas interpretaciones del Neoclsico a que el arquitecto Chueca nos tiene acostumbrados. S e va a deteriorar un edificio para instalar, creo, un parking, una cafetera y unas salas de dudosa utilidad, como si ello solucionara alguno de los problemas de instalacin que el Museo realmente plantea. Nadie enfoca esos problemas, pero, mientras tanto, vamos a destruir otro edificio, siguiendo el ejemplo escandaloso del vecino Palacio de Vistahermosa, magnfica fbrica de principios del siglo XIX, que no hace mucho ha sido derribado sin que nadie propusiera otra cosa -ampliacin del Prado, por ejemploms que conservarlo como fachada-bamba, lina de un nuevo establecimiento bancario. S e dice -sin concreciones demasiado precisas-que el Museo de ArtedeCatalua se va a trasladar a un nuevo edificio construido junto al Monasterio de Pedralbes -en el huerto de las monjas- y nos abruma pensar en la inminencia de un nuevo asesinato. EI Monasterio constituye hoy una maravillosa unidad arquitectnica, y es un elemento insustituble en el paisaje urbano. Si el nuevo edificio es tan altaneramente inculto como el Museo de Etnologa ltimamente construido por el Ayuntamiento de Barcelona en Montjuic, el desastre ser total y definitivo. Para la construccin del horrible Museo de Etnologa, el Ayuntamiento derrib sin ningn miramirnto un bello palacete de Puig i Cadafalch, que, adems, estaba entraablemente unido a la historia reciente de Barcelona. Para la construccin del nuevo Museo de Arte de Catalua no creemos que llegue a tanto, pero si no se acude a tcnicos de mayor sensibilidad, por lo menos desbaratar uno de nuestros mejores conjuntos gticos. ,Cmo se puede tener confianza en las personas y las entidades que rigen esos museos y establecen su contenido e imaginan susprogramasculturales, si ni siquiera aciertan a plantear con dignidad el contenedor fsico de sus colecciones? Lo malo es que todo ello es fruto de un general abandono oficial y de una absoluta falta de criterio. No es casualidad, pues, que un alcalde de Madrid pudiera decir, no hace muchos meses, que no haba tenido

Un esquema de la estructura formal del Prado por F. Chueca. uno de nuestros mejores historiadores. quien, como arquitecto, se propone. en cambio, alterar sustancialmente esa estructura.

faximil edicions digitals 2003

En una inexplicable pretendida poltica cultural, ese provinciano edificio del Museo Etnolgico de Montjuic ha venido a sustituir el bello pabelln de Puig i Cadafalch cuya severidad palladiana haba cobijado instituciones barcelonesas como la ((COlla de 'Arrop i la Escuela del Mar.

Notas:
I

J. Dols. F. Fontbona. bl. Gudiol. F. hliralles.

J.-R.Triado. X. Vir&
)'CCfO

El Miisco dt, Arfrc proclrpl~tiiificoci>rl.s i r s

pod~ilidadrscit Brirrihmi.

Joven Cimara. Barcelona. 1972.

Coir. Barcelona. JulioAgosto. 1973. Artculos

de M. Trallero y J. L.Crespan. Alexandre Cirici. ACde Pedr;ilbes. Swru O r . Moniserral. Enero 1974.
;I

iii;ilitai

tiempo para ir al Prado. Ni que las subvenciones para esta lnea cultural sean de una escasez ridcula en Madrid, en Barcelona y en tantas otras ciudades espaolas. Este invierno, por ejemplo, el visitante que acuda al Museo de Escultura de Valladolid era amablemente secundado por un bedel que, en un abnegado sentido del ahorro, al pasar de sala en sala iba apagando y encendiendo las luces, y hasta, creo, los rudimentarios aparatos de calefaccin. EI director del Prado hizo unas declaraciones sobre el estado de deterioro de sus colecciones, problema, por lo visto, grave y de solucin compleja y costosa. Pero este mismo director ha sido incapaz, hasta ahora, no slo de dinamizar el museo y convertirlo en un instrumento cultural, sino ni siquiera de mantenerlo en las mnimas condiciones de instalacin inteligible. EI Museo del Prado debe ser ya el peor instalado del mundo: sin ningn criterio de itinerario y clasificacin, en unas psimas condiciones de iluminacin, con guias insuficientes y pintorescos, y con unas ventas de souvenirs cuya impertinencia y mal gusto sorprenden hasta al turismo circunstancial menos exigente. ;No valdra la pena de empezar la transformacin del Prado, ahora que debe haber dinero para su intil ampliacin, reorganizando el edificio actual, acondicionndolo y convirtindolo en algo mejor que un depsito de cuadros inconexos y, a menudo, invisibles? ;No fue ya una intil dilapidacin gastarse el dinero en cambiar el antiguo pavimento de madera cuando lo ms urgente es poner bombillas? Con la desgraciada ampliacin en estilo Chueca, slo lograremos desfigurar todava ms la obra de Villanueva y aumentar la continuada inoperancia cultural del Museo. Respecto al traslado del Museo de Arte de Catalua, sobre el problema concreto de que -me temo- va a desbaratar el conjunto gtico de Pedralbes, hay el del posible criterio general de localizaciones musesticas, en este caso tan relacionado con el futuro del Parque de Montjuic. ;Por qu hay que sacar el Museo del Palacio Nacional? No creo que sea para derribarlo, como propone Alexandre Cirici 3 con su simptica furia de pionero pasado de moda, sino para integrarlo en el indescriptible caos de la Feria de Muestras y sus intiles y cursis salones monogrficos que as, despus de destruir definitivamente la parte baja del Parque, con su indecoro urbanstico y arquitectnico, lograr aniquilarlo hasta la cumbre. En este pas de mediocridades sucesivas, casi siempre es mejor conservar que cambiar, porque los cambios -quiero decir, los cambios permitidos- acaban empeorndolo todo. Fero si ha de haber algn cambio importante, nos gustara ser debidamente informados. ;Seremos informados a tiempo del proyecto detallado del nuevo museo, y tendremos tiempo para protestar del asesinato de Pedralbes, o nos ocurrir como en Madrid, donde las vallas de obra se anticiparon a todo? No hay duda de que, en el tema de los museos, alguna responsabilidad no acaba de funcionar, ni a nivel municipal ni a nivel estatal.

O . B.

Crtica de textos
EL MODERNISMEY LA ARQUITECTURA ESPAROLA DEL SIGLO XIX
por Oriol BohigasI Rafael Moneo arqtos.

T m S SOBRE EL MODERNISME
Entre la informacin y la interpretacin
La reciente aparicin casi simultnea de algunos textos de considerable densidad sobre la arquitectura modernista o, en general, sobre la arquitectura espaola del siglo X I X , pone otra vez de manifiesto la deficiente institucionalizacin y la debilidad de los instrumentos utilizados en esse tipo de estudios histricos y crticos. A menudo, los trabajos de sntesis tienen que anticiparse a las monografias, y los catlogos y resmenes antolgicos tienen que rehacerse por insuficiencias en la infrmacin inicial. As, los estudios sobre el A4odernismo, desde el primer libro de J. F. Rufls (1943) hasta los textos que aliora comentamos, han seguido una lnea de titubeo, entre las sntesis generales y los anlisis de sectores biogrficos o geogrficos. Resea y Catlogo ... f u e inicialmente planteado como una segunda edicin ms manejable del libro publicado por Lumen en 1968 con ilustraciones de L. Poms (Arquitectura Modernista). Pero durante esos azos haban aparecido datos nuevos que obligaban a una revisin a .fondo: las investigaciones de J. M . Jujol y C. Flores sobre Jujol; las de T. Llorens y E. Gimnez sobre la arquitectura valenciana; las de J. Tarrs sobre Mas; las todava inditas de R. Bletter sobre Vilaseca, y las de

M . Mac Cully sobre Puig i Cidafalch; las de R. Garriga, J. D. Fullaondo, J. Prez Escolano, A . Cuaresma, A . Gonzlez Amzqueta y G. M . Borrs sobre reas geogrufcas no catalanas, as como las anticipaciones de los textos ahora ya redactados definitivamente de I . Sol-Morales, T . Simi, y S. Sebastin y A . Alonso. Esto oblig a redactar de nuevo casi todo el libro, recogiendo no slo estos datos, sino aadiendo algunos enfques interpretativos que corresponden mejor. a la actual visicn crtica. De todas .frmas, yuiz la novedad de mayor inters informativo sean los apndices biogrficos y el intento de un catlogo de obras -todava, sin duda, con errores y lagunas que habr que subsanar- que hacen del libro un ejemplo tpico de esse vaivn entre lo infrmativo y lo interpretativo en la serie de estudios sobre el Modernismo. Ese doble enfque es tambin el de la tesis doctoral todava no publicada sobre Rubicj i Bellver, seguramente la mejor monografa redactada hasta hoy sobre un arquitecto modernista, si dejamos apart e la copiosu bibliografa gaudin iana. A dems de.frjar minuciosamente toda la obra de Rubi -la exclusivamente personal y , sobre todo, la que realiz en colaboracin con Gaud- y definirla en trminos histciricos y crticos, I . Sol-Morales abre un tema .fndamental: la explicacin de ccimo se .frmulj el gaudinismo en una teora colzerente dentro del Modernismo. EI libro de T. Sim me parece, en cambio, mas rico en la interpretacicjn social y geogrufca del

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En una inexplicable pretendida poltica cultural, ese provinciano edificio del Museo Etnolgico de Montjuic ha venido a sustituir el bello pabelln de Puig i Cadafalch cuya severidad palladiana haba cobijado instituciones barcelonesas como la ((COlla de 'Arrop i la Escuela del Mar.

Notas:
I

J. Dols. F. Fontbona. bl. Gudiol. F. hliralles.

J.-R.Triado. X. Vir&
)'CCfO

El Miisco dt, Arfrc proclrpl~tiiificoci>rl.s i r s

pod~ilidadrscit Brirrihmi.

Joven Cimara. Barcelona. 1972.

Coir. Barcelona. JulioAgosto. 1973. Artculos

de M. Trallero y J. L.Crespan. Alexandre Cirici. ACde Pedr;ilbes. Swru O r . Moniserral. Enero 1974.
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tiempo para ir al Prado. Ni que las subvenciones para esta lnea cultural sean de una escasez ridcula en Madrid, en Barcelona y en tantas otras ciudades espaolas. Este invierno, por ejemplo, el visitante que acuda al Museo de Escultura de Valladolid era amablemente secundado por un bedel que, en un abnegado sentido del ahorro, al pasar de sala en sala iba apagando y encendiendo las luces, y hasta, creo, los rudimentarios aparatos de calefaccin. EI director del Prado hizo unas declaraciones sobre el estado de deterioro de sus colecciones, problema, por lo visto, grave y de solucin compleja y costosa. Pero este mismo director ha sido incapaz, hasta ahora, no slo de dinamizar el museo y convertirlo en un instrumento cultural, sino ni siquiera de mantenerlo en las mnimas condiciones de instalacin inteligible. EI Museo del Prado debe ser ya el peor instalado del mundo: sin ningn criterio de itinerario y clasificacin, en unas psimas condiciones de iluminacin, con guias insuficientes y pintorescos, y con unas ventas de souvenirs cuya impertinencia y mal gusto sorprenden hasta al turismo circunstancial menos exigente. ;No valdra la pena de empezar la transformacin del Prado, ahora que debe haber dinero para su intil ampliacin, reorganizando el edificio actual, acondicionndolo y convirtindolo en algo mejor que un depsito de cuadros inconexos y, a menudo, invisibles? ;No fue ya una intil dilapidacin gastarse el dinero en cambiar el antiguo pavimento de madera cuando lo ms urgente es poner bombillas? Con la desgraciada ampliacin en estilo Chueca, slo lograremos desfigurar todava ms la obra de Villanueva y aumentar la continuada inoperancia cultural del Museo. Respecto al traslado del Museo de Arte de Catalua, sobre el problema concreto de que -me temo- va a desbaratar el conjunto gtico de Pedralbes, hay el del posible criterio general de localizaciones musesticas, en este caso tan relacionado con el futuro del Parque de Montjuic. ;Por qu hay que sacar el Museo del Palacio Nacional? No creo que sea para derribarlo, como propone Alexandre Cirici 3 con su simptica furia de pionero pasado de moda, sino para integrarlo en el indescriptible caos de la Feria de Muestras y sus intiles y cursis salones monogrficos que as, despus de destruir definitivamente la parte baja del Parque, con su indecoro urbanstico y arquitectnico, lograr aniquilarlo hasta la cumbre. En este pas de mediocridades sucesivas, casi siempre es mejor conservar que cambiar, porque los cambios -quiero decir, los cambios permitidos- acaban empeorndolo todo. Fero si ha de haber algn cambio importante, nos gustara ser debidamente informados. ;Seremos informados a tiempo del proyecto detallado del nuevo museo, y tendremos tiempo para protestar del asesinato de Pedralbes, o nos ocurrir como en Madrid, donde las vallas de obra se anticiparon a todo? No hay duda de que, en el tema de los museos, alguna responsabilidad no acaba de funcionar, ni a nivel municipal ni a nivel estatal.

O . B.

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EL MODERNISMEY LA ARQUITECTURA ESPAROLA DEL SIGLO XIX
por Oriol BohigasI Rafael Moneo arqtos.

T m S SOBRE EL MODERNISME
Entre la informacin y la interpretacin
La reciente aparicin casi simultnea de algunos textos de considerable densidad sobre la arquitectura modernista o, en general, sobre la arquitectura espaola del siglo X I X , pone otra vez de manifiesto la deficiente institucionalizacin y la debilidad de los instrumentos utilizados en esse tipo de estudios histricos y crticos. A menudo, los trabajos de sntesis tienen que anticiparse a las monografias, y los catlogos y resmenes antolgicos tienen que rehacerse por insuficiencias en la infrmacin inicial. As, los estudios sobre el A4odernismo, desde el primer libro de J. F. Rufls (1943) hasta los textos que aliora comentamos, han seguido una lnea de titubeo, entre las sntesis generales y los anlisis de sectores biogrficos o geogrficos. Resea y Catlogo ... f u e inicialmente planteado como una segunda edicin ms manejable del libro publicado por Lumen en 1968 con ilustraciones de L. Poms (Arquitectura Modernista). Pero durante esos azos haban aparecido datos nuevos que obligaban a una revisin a .fondo: las investigaciones de J. M . Jujol y C. Flores sobre Jujol; las de T. Llorens y E. Gimnez sobre la arquitectura valenciana; las de J. Tarrs sobre Mas; las todava inditas de R. Bletter sobre Vilaseca, y las de

M . Mac Cully sobre Puig i Cidafalch; las de R. Garriga, J. D. Fullaondo, J. Prez Escolano, A . Cuaresma, A . Gonzlez Amzqueta y G. M . Borrs sobre reas geogrufcas no catalanas, as como las anticipaciones de los textos ahora ya redactados definitivamente de I . Sol-Morales, T . Simi, y S. Sebastin y A . Alonso. Esto oblig a redactar de nuevo casi todo el libro, recogiendo no slo estos datos, sino aadiendo algunos enfques interpretativos que corresponden mejor. a la actual visicn crtica. De todas .frmas, yuiz la novedad de mayor inters informativo sean los apndices biogrficos y el intento de un catlogo de obras -todava, sin duda, con errores y lagunas que habr que subsanar- que hacen del libro un ejemplo tpico de esse vaivn entre lo infrmativo y lo interpretativo en la serie de estudios sobre el Modernismo. Ese doble enfque es tambin el de la tesis doctoral todava no publicada sobre Rubicj i Bellver, seguramente la mejor monografa redactada hasta hoy sobre un arquitecto modernista, si dejamos apart e la copiosu bibliografa gaudin iana. A dems de.frjar minuciosamente toda la obra de Rubi -la exclusivamente personal y , sobre todo, la que realiz en colaboracin con Gaud- y definirla en trminos histciricos y crticos, I . Sol-Morales abre un tema .fndamental: la explicacin de ccimo se .frmulj el gaudinismo en una teora colzerente dentro del Modernismo. EI libro de T. Sim me parece, en cambio, mas rico en la interpretacicjn social y geogrufca del

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.fenmeno que en las precisiones informativas, seguramente porque en el mbito valenciano la escasez de estudios previos es todava ms aguda. EI texto parte de una tesis doctoral sobre el Modernismo valenciano, que ha sido ampliado por ambos extremos cronolgicos y abarca, por tanto, desde el Neoclasicismo de los Ilustrados hasta la disgregacin de la segunda dcada de este siglo. La lnea interpretativa sigue as una unidad histrica incuestionable: la arquitectura de la ciudad burguesa, considerada siempre como un claro exponente de la especial situacin social valenciana, donde los trminos industriales y mercantiles no posibilitaron una revolucin radical de estructuras, con lo cual el propio Modernismo -a diferencia de lo que ocurri en Catalufia- asumi un papel ms epidrmico y menos ideolgico. Pero junto a esa linea de referencia, T. Sim aborda un tema que me parece crucial: el intento de clasificar en especies estilsticas secundarias el conjunto excesivamente catico del Modernismo. Los libros de Sebastin-Alonso y Navascus amplan todava ms el campo cronolgico. La arquitectura de Mallorca se estudia desde el Protorrenacimiento hasta los recientes tradicionalismos de Forteza y Alomar y , por lo tanto, no pueden dedicarse demasiadas pginas al tema del Modernismo, aunque todas ellas son bastante precisas en cuanto a informacin. Por primera vez aparecen bien documentadas algunas obras de Jaume Alefi, Bartomeu Ferr, Gaspar Bennsar, Francesc Roca y Guillem Reins, y se puntualizan las obras realizadas en Mallorca por los arquitectos catalanes J. Rubi i Bellver y M . Madorell i Rius. Son sobre todo interesantes las referencias a obras que, tanto en mi libro como en la tesis de I. Sol-Morales, se atribuyen -con dudas bastante explcitas- a Rubi i Bellver: las casas Casassayas en la Pza. de Sta. Catarina Tlioms, la casa Corbella y la casa Benimelis. (Otras precisiones sobre el Modernismo mallorqun pueden encontrarse en los estudios de M . Segui, C. Cantarellas, A . Homar y M . del P. BennOzar, todos ellos realizados al amparo del Departamento de Historia del Arte de la seccin de Palma de Mallorca de la Universidad de Barcelona, que dirige S. Sebastin.) EI estudio de Navascus es una aportacin .fundamental para la liistoria del siglo X I X madrilefio, que tiene -en el tema concreto que nos ocupa- la virtud de no caer en el extrafio triunfalismo integrador de otros autores como el propio Ramn Garriga: para Navascus, el Modernismo en Madrid tiene solamente un carcter epitelial, y aunque acepta la posibilidad de catalogar muchos elementos .fraccionarios, reconoce que, prcticamente, el nico intento modernista madrilefio est en la obra del cataln J. Grasses i Riera. EI libro editado por LI. Carulla, y el artculo de M . Costanzo aparecido en 1'Architettura caen dentro del campo de los estudios monogruficos ms anliticos. De todas .formas, aunque en ambos -y sobre todo en el primero- se concretan bastantes datos nuevos y se insinan nuevas interpretaciones crticas, no son ms que ampliaciones de documentacin inicialmente aparecida en Cuadernos de Arquitectura (Barcelona, 2." y 38' trimestre 1963).

Trinidad Sim:

La arquitectura de
la reno vaciOn urba-

na en Valencia. (Prlogo de Joan Fuster). Albatros, Valencia, 1973.

Ignacio de SoiMorales: Joan Rubici i Bellver y la,jortuna del gaudinistno. Tesis doctoral. Escuela T.S. de Arquitectura de Barcelona; Barcelona, 1973. Oriol Bohigas : Resefia y Catlogo de la Arquitectura Modernista. Lumen, Barcelona, 1973. O. Bohigas, J. M. Ainaud, F. Fontbona y J. Benet: Lliris Domnech i Montaner en el 5fi aniversari de la seva mort. LI. Carulla, Barcelona, 1973. Michele Costanzo: ((Llus Domnech i Montaner 1850a 1923)).L'Architettuta, Roma, junio-julio 1973. Santiago Sebastin y AntonioAlonso: Arquitectura mallorquinamoderna y contempornea. Estudio General Luliano, Palma de Mallorca, 1973.

P. NavascusPalacio: Arquitectura y arquitectos madrileos del siglo X X . (Prlogo de F. Chueca). Inst. de Estudios Madrileos, Madrid, 1973

Sectores estilsticos del Modernismo

En ese vaivn entre el anlisis y la sntesis, la historiografia del Modernismo va presentando ya una serie de problemas .firndamentales. EI primero de ellos es su misma defnicin. Ya en su critica al libro de Bolzigas-Poms (Arquitectura Modernista, Lumen, Barcelona,

1968), J. Rolzrer sealaba la necesidad de distinguir entre movimiento y estilo. La ausencia de esta distincin era un defecto importante de aquel libro, que no s si ha quedado defnitivamente subsanado en Resea y Catlogo ... Hay, evidentemente, un movimiento unitario y global de la cultura catalana que ni siquiera se constrifie al campo arquitectnico. Pero dentro del movimiento se puede establecer una clasifcacin de diversos lenguajes y , consecuentemente, de diversos estilos. EI espritu de la Renaixena)) puede englobar obras tan diversas como el Caf-Restarante del Parque, de LI. Domnecli i Montaner, y la Pedrera, de A . Gaud. las casas del Ensanche barcelons, de J. Granell, y la iglesia de Vistabella, de J. A4. Jujol, pero es muy dificil integrarlas textualmente en un mismo estilo. A . Cirici inici algunas distinciones en su artculo N Un perode poc estudiat. L'esteticisme (Serra d'or, Montserrat, junio 1973), introduciendo en el arte cataln estudios como los que recientemente haba divulgado Robin Spencer (The Aesthetic Movement, Londres, 1972), seguramente a partir de los textos de A . J. Farmer (Le Mouvement esthetique et decadent en Anglaterre: 18731900, Paris, 1931) y de E. Aslin (The Aesthetic Movement : prelude to Art Nouveau, Londres, 1969). Con ello se abra una nueva posibilidad de interpretacin de una serie de obras que ya no pertenecan al informe cajn de sastre del Eclecticismo, pero que an no introducan el lxico modernista, por lo menos entendido dentro de las resonancias estilsticas del Art Nouveau. La casa Vicens y EI Capricho, de A. Gaudi; el Casino de Canet de Mar y el Palacio Montaner, de LI. Domnecli i Montaner; el Arco de Triunfo y las Indstries d'Art de Francesc Vidal, de J. Vilaseca; a Academia de Ciencias, de J. Domnecli i Estap; el monumento a Coln, de G. Buigas, y los edificios de hierro de A . Rovira i Tras y J. Fontser permiten seguramente definir un micro-estilo en cierta manera opuesto a los eclecticismos ms acomodaticios, como un puente entre el espritu pre-rufelista y el Art-Nouveau. Pero, al mismo tiempo, esas consideraciones -enfocadas primordialmente a clasificar el Modernismo - permiten vislumbrar el desmoronamiento de la vieja y cmoda definicin del Eclecticismo, ' que ha tenido graves extensiones de contenido. 1 Aunque no puedo entrar en el tema porque seria apartarme de la intencin acotada de este comentario, me parece que habra que discutir, por ejemplo, las extensiones aceptadas en los libros de T. Sim y S. Sebastin-A. Alonso, en los que se insiste en considerar incluso al Clasicismo Romntico de la primera mitad del siglo X I X como una de tantas .formas del Eclecticismo y -peor an- del puro revival. Esta asimilacin precipitada tiene, de todas.formas, en el texto de T. Simc, alguna justifcacin, al presentar, como he dicho antes, la unidad sociolgica e ideolgica de todo el perodo de la renovacin urbana y considerando que el Neoclasicismo es el inicio del arte burgus que constituye un ciclo entero liasta el.fnal del Modernismo, con las evoluciones que comporta la misma evolucin de esa burguesa. Esa tesis es en realidad el liilo conductor del texto y , seguramente, su aspecto ms sugestivo. En l -otra vez y a otra escalahay que insistir en la diferenciacin entre ciclo sociolgico e ideolgico y definicin sucesiva de lenguajes: entre movimiento y estilo. T. Sim aporta criterios muy interesantes para la clasifcacin de lenguajes sucesivos o simultneos: el Art Nouveau, el Historicismo modernista, la Sezession, la arquitectura en hierro y el Modernismo popular. EI Historicismo y la arquitectura .frrea pertenecen, a mi modo de ver, a una.frmula clasificatoria dudosa que, quiz, se clasificara con la introduccin del esteticisrno, segn la propuesta de A . Cirici. Respecto al Art Nouveau, se meplan-

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tean tambin algunas dudas. 2 Hay, realmente, una versin catalana del Art Nouveau, o debemos considerar un cierto sector de nuestra arquitectura de entresiglos como la caractersticamente creativa, es decir, aquella cuyo estilo llevara definitivamente la etiqueta de modernista? ,-j O se trata, simplemente, del punto central y lgido del Modernismo, considerado como un movimiento receptor de influencias poco clasificadas y superpuestas sin demasiado rigor ideolgico ? El sector sezessionista queda muy bien definido en el libro de T. Sim y , sobre todo, muy bien apoyado en la interesante obra de los valencianos V . Ferrer y D. Ribes. La presencia de la Sezession en los Pases Catalanes -analizada tambin en Resea y Catlogo ...- es un tema que haba sido insuficientemente subrayado -breves referencias en las obras de J . F. Rafls y A . Cirici-, pero que ahora aparece como un .factor .fundamental y casi como un lenguaje ciertamente autnomo. A. Soler i March, J. Domnech i Estap, E. Ferrs i Puig, V . Ferrer, D: Ribes, muchos aspectos de J. Puig i Cadafalch, y tantas obras annimas que

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La teora de la arquitectura y el gaudinismo

La tesis doctoral de I . Sol-Morales sobre J . Rubic i Bellver plantea otro tema .fundamental en la interpretacin del Modernismo: su posible envergadura terica. El autor comenta que no han sido estudiadas con profundidad las teoras arquitectnicas y urbansticas de los modernistas. Esto es bastante cierto -con excepciones claras, como la parte del libro de T. Sim6 dedicada a D. Ribes-, aunque creo que el supuesto comporta una excesiva consideracin del bagaje terico de esos arquitectos. La dificultad de clasificaciones estilsticas en el Modernismo se debe, entre otras causas, precisamente a la*faltade una claridad y cohesin terica de sus protagonistas, compensada, en cambio, en el momento de las realizaciones, por intuiciones casi de carcter colectivo. Unos cuantos artculos de LI. Domnech i Montaner, de J. Rubi i Bellver, de L . Serrallach, de J. Domnech i Estap, de D. Ribes, de G. Martorell y de J . Puig i Cadafalch, y un par de libros de F. Cardellach, no creo quepermitan organizar un cuerpo de teora demasiado denso y coherente. Esta ausencia tiene slo una importantisima excepcin : la clara Jrmulacin del gaudinismo no precisamente en la pluma de A . Gaud, sino en la de sus discpulos y , primordialmente, en la de J. Rubi i Bellver. Y ste es uno de los temas ms sugestivos de la tesis doctoral que estoy comentando. Rubi .fue, en efecto, el .formulador de la teora del gaudinismo que ha llegado prcticamente ntegra hasta los actuales exegetas: la teora constructiva)), apenas alterada por los intentos ms modernos, como podran ser -segn la misma clasificacin de I. Sol-Morales- la aproximacin drmal y la orgnica. Esa teora del gaudinismo -expuesta en el conjunto de varios artculos, pero .fundamentalmente en Dificultatsper a arribar a la sntesi arquitectnica)) (Anuari de 1Associaci darquitectes de Catalunya, Barcelona, 1913)- es, pues, la teora de la arquitectura del propio Rubi, aplicada a la obra ejemplar del maestro. Una observacin muy inteligente de I. SolMorales se refiere al carcter conflictivo de las bases del pensamiento de Rubi, entre el racionalismo absorbido de Viollet-le-Duc y la concepcin teolgica del arte y de la idealidad de la belleza, con la perspectiva nacional-populista con que la haba divulgado en la Catalua modernista el obispo J. Torres i Bages en sus artculos y conferencias sobre esttica: Nos encontramos ante una teora arquitectnica que parte del campo problemtico que define la obra de Viollet-le-Duc y que busca su .fundantentacin esttica y poltica ms all del estricto rigorismo violletano, prcticamente ajeno a estos problemas, y en todo caso orientado en una direccin bien distinta de la que adopta Rubi con su bagaje de neotomismo populista, teocrtico y transracionalista. En el carcter conflictivo de estos componentes estarn, sin embargo, la originalidad y los lmites del planteamiento de Rubi. En el intento de una imposible sntesis estar reflejada la fortuna y el destino del modernismo gaudinista)). EI tema, que est analizado con una certera profundidad en el anlisis exhaustivo de los textos de Rubi, quizs hubiera permitido una mayor extensin en la valoracin de sus posibles consecuencias. Quiz la distincin de dos grandes grupos en la serie de actitudes modernistas que se intenta definir en Resea y Catlogo.. . como formulaciones respectivamente adheridas a cierto expresionismo o a cierto racionalismo, se hubiera podido enriquecer con las tesis de I . Sol-Morales, matizando la distinta intromisin de las concepciones neotomistas y transracionalistas. Quizs el gran drama creativo de los presuntos continuadores del gaudinismo no fuese slo consecuencia de la aplastante sombra de la genialidad del maestro, sino tambin de la explicitacin de unas profundas contradicciones tericas en el gaudinismo -o en al teora del gaudinismo que ellos mismos haban .formulado-. Lo que podramos llamar la linea progresista del Modernismo recogi en mayor profundidad las actitudes violletanas y se asimil, as, a una corriente cultural ms .fcilmente transformable hacia el movimiento moderno.
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Otros temas
Es ya imposible abordar nuevos temas, aunque no puedo rehuir la tentacin de enumerar algunos, sobre todo aquellos que presentan coincidencias o conflictos entre los libros de T. Sim, I. Sol-Morales y el mo: el mbito geogrfico y social del Modernismo y su relacin con las distintas fases evolutivas de la burguesa catalana y valenciana; la posible investigacin de una teora urbanstica de los arquitectos modernistas .frente al precedente del Plan Cerd; la discusin de los lenguajes espaciales, desde la sucesin puntual de origen neoclsic0 y derivacin secesionista, a la .fluencia continua de origen barroco y derivacin Art Nouveau; el valor simblico o estructural de la ornamentacin; el traspaso del Modernismo al Racionalismo valorando comparativamente actitudes como la de D. Ribes y la de los catalanes de la segunda generacin ; la interpretacin crtica del parntesis del Novecentismo, que en arquitectura ha sido tan mal definido y que permitiria discutir la clasficacin de obras tan equvocas como la de R . Mas y J. M . Pericas ; la persistencia de algunos elementos del lenguaje modernista en la arquitectura catalana realista y de reintegracin cultural de los ahos SO, etctera. Como se puede ver, a pesar de la aparicin de estas nuevas aportaciones histricas y crticas de indudable densidad, el Modernismo sigue siendo un campo con posibilidad de anlisis y con sugerencias polmicas. Y la investigacin seguir el consabido vaivn entre los anlisis y las sntesis, entre lo informativo y lo interpretativo. Por esto me escandaliza que no se publiquen con oportunidad los trabajos de investigacin que duermen en los fondos del Archivo Histrico del Colegio de Arquitectos de Catalua. Uno de ellos es la tesis de I . Sol-Morales que he comentado. Pero, adems, aunque quiz de distinta envergadura cientfica, existen otros textos muy interesantes : la biografia de Jujol escrita por su hijo --llena de insuficiencias, pero llena tambin de informacin indita-; el catlogo critico de dibujos de Vilaseca por R . Bletter, consecuencia de un intenso trabajo de investigacin realizado en la Universidad de Columbia; una tesina de licenciatura sobre Moncunill, redactada por M . de R . Freixa, que no conozco en detalle, pero que debe aportar una gran cantidad de precisiones documentales. ,.j Cmo hay que presionar al Colegio para que publique, por .fin, ese material? Oriol BOHIGAS

ARQUITECTURA DEL SIGLOXIX EN MADRID,VALENCIAY MALLORCA

Tres de los libros que aqu se citan no se ocupan con exclusividad del tema modernista: el de Pedro Navascus, Arquitectura y arquitectos madrileos del siglo XIX; el de Trini Sim, La arquitectura de la renovacin urbana en Valencia, y el de S. Sebastin y A . Alonso Arquitectura mallorquina moderna y contemporanea. El de Trini Sim y el de Pedro Navascus tendran un propsito prximo con pticas diversas: el examen de la arquitectura de una ciudad, en un determinado perodo, procurando entender as el desarrollo de sta; el de Sebastin y Alonso, ms difilso en la definicicn de sus limites, se propone ms como un trabajo acadmico al procurar, sobre todo, desde un nivel que parece apuntar siempre hacia la erudicin, alcanzar las .fuentes figurativas de la arquitectura de la Isla. El libro de Pedro Navascus es una importante contribucin al estudio de la arquitectura de Madrid en el X I X ; ms todava si se tiene en cuenta la escasez de las.fentes, lo que le ha obligado a una labor de investigacin en archivos y bibliotecas que le permite ofrecer, en ocasiones, una infrmacin de primera mano de vital inters en un perodo tan oscuro y olvidado como el que se estudia. Pues.fuera de los clsicos, Mesonero y Fernndez de los Ros, de las notas necrolgicas y de los discursos de la Academia, de lo que dice Gaya en el tomo de Ars Hispaniaa) dedicado al siglo X I X , de lo escrito por

Chueca en diversas ocasiones, de la Gua de Flores y de un par de artculos recientes, entre los que hay que destacar el que sobre el neomudjar escribi Azmequeta, con poco ms se poda contar. Por ello la labor de Navascus, al manejar el Archivo de la Secretara del Ayuntamiento, la Biblioteca de la Academia de S. Fernando, la Ilustracin Espaola y Americana, etc., ser siempre obligada referencia a quien se dedique al tema, bien que sea de lamentar que una documentacin grfica ms amplia, tanto en dibujos como en fotografias, no acompae al texto, lo que permitira .formar una idea mucho ms clara de lo que en l se dice en muchas ocasiones. El libro, por otra parte, al iluminar una parcela poco conocida de la historia de la arquitectura permitir .formular una visin de conjunto de la arquitectura madrilea y , de paso, de buena parte de la arquitectura espaola del X I X , tarea, hasta ahora, poco menos que imposible. As, por ejemplo, la desconexin entre la arquitectura madrilea y el mundo exterior aparece una y otra vez en estas pginas, a pesar de los esfuerzos que Navascus hace por establecer lazos no siempre justificados: el comparar Pugin (muerto en 18.51, abrumado por la carga de un trabajo no siempre comprendido ni como postura tica ni como resultado esttico) con Cubas (muerto en 1899, con un doble marquesado encima), o establecer un paralelo entre la estufa de Kew Gardens, de Dcimus Burton (h. 1845), con el pabelln en el Retiro de Velzquez Bosco (h. 1887), slo puede estar justificado por este deseo. El comparar las.fechas en que en Madrid comienza a utilizarse el hierro-fundido en los mercados de la Cebada y los Mostenses, o las de construccin de las estaciones (Delicias, Norte, Atocha), con aquellas en que operaciones de este tipo se haban llevado a cabo en Paris o Londres, demostrara lo tardamente que a Madrid llegaban tanto tcnicas como lenguajes; cosa que tampoco puede sorprender si se piensa en la historia de Espaa. El atractivo de la arquitectura madrilea radicara precisamente en esta desconexin que pone an ms de relieve, por paradjico que pueda parecer, la personalidad y el talento de los arquitectos de este perodo. Esta desconexin, por otra parte, permitir entrever la continuidad existente en toda esta arquitectura, a pesar de las distintas maneras, que bien pudiera deberse todav a la lejana presencia de Villanueva; lo que justificara tambin el nfasis que el libro pone en la caracterizacin de los distintos arquitectos cuya peculiaridad aparece por encima de los intentos que se hacen por alcanzar una cierta clasificacin: hombres como Jareo o Colomer, bajo Isabel 11, o ms tarde Lzaro, Villajos o Rodriguez Ayuso, en la Restauracin, por no hacer la cita ms larga, muestran ante todo su condicin de arquitectos con independencia del medio cultural en que se produzcan. La valia de los arquitectos madrileos del X I X aflora, pues, continuamente en las pginas del libro, y tal vez su contribucin a la definicin de lo que hoy la ciudad es, o al menos era hace unos aos, .fuese colectivamente, su aportacin primera. Y aqu vendra a cuento el sealar uno de los aspectos menos afortunados del libro: la .falta de atencin al estudio de la ciudad; mxime cuando algunos episodios de la historia urbanstica del perodo se estudian con cuidado como los proyectos para la plaza Oriente o la reforma de la Puerta del Sol, incluyndose, dicho sea de paso, otros que en mi opinin sobran, tanto por conocidos como por caer en cierto modo .fuera del alcance del libro; pienso, principalmente, en las pginas dedicadas a la Ciudad Lineal. Esta contribucin a la arquitectura de la ciudad seria, a mi modo de ver, la contribucin ms hermosa de los arquitectos madrileos que protagonizan las pginas de este libro, cuya capacidad para elaborar un lenguaje arquitectnico resolvi a todo lo largo del siglo X I X el crecimiento de su ciudad con una dignidad y un rigor constructivo poco ,frecuentes. Llega pues la hora de decir que el libro nos plantea, una vez ms, un problema de mtodo historiogrufco; pues el libro de Navascus es admirable como aportacin de datos a la historia de la arquitectura madrilea, pero des este desfile de arquitectos ilustres a lo largo del siglo el modo de contar la historia de la arquitectura madrilea en el X I X ? En mi opinin la historia de la arquitectura de Madrid en el XIX no poda resolverse como una

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simple yuxtaposicih de estudios monogrufcos, que, por otra parte, mereceran un tratamiento singular. Hay en el libro suficientes temas que tienen entidad propia: as el capitulo primero, la arquitectura de la Restauracin, el barrio de Salamanca, la evolucin de la vivienda y de su construccibn, etc. EI yustaponerlos poco ayuda a entenderlos e incluso me atrevera a decir que la proximidad que les da el libro dificulta este entendimiento. EI libro de Trini Sim, por el contrario, como ella misma dice en la Introduccibn, pretende una visin general urbana sin centrarse en HIOS arquitectos en cuanto a seres nicos, ms o menos geniales y protagonistas exclusivos del objeto artstico, puesto que ste nos concierne a todos. Tal visin necesita por tanto de un enfoque totalitario que desde la historia permita el entendimiento de la arquitectura y el desarrollo de la ciudad. Fiel a este planteamiento los dos primeros captulos del libro nos ofrecen una descripcin de la .frmacin de la burguesa y un estudio de la trans*formacin de la ciudad, prestando atencin a Iu llegada de los nuevos servicios e instalaciones, a la construccin de los edificios institucionales que aquella burguesa promueve, al anlisis de la evolucin de la vivienda y de los materiales de construccin de que se sirve y , por ltimo, a considerar el desarrollo urbano, tanto en la reforma llevada a cabo en el casco, como en las propuestas de ensandie. Son dos captulos que, si Trini Simc hubiese sido coherente con su propuesta, debiera haber abordado con ms amplitud y documentacin. EI estudio de la vivienda es muy escaso; por otra parte el tema de la reforma del casco no creo que se haya llevado a cabo con la profndidad que merece: entender el significado que en la ciudad tenan los nuevos trazados y el sentido que tenan las propuestas de un Aymami, por ejemplo, es una tarea que habr que hacer algn da. As, Trini Sim, que dice desconfiar de las poticas, pienso se encuentra ms a gusto cuando describe los ((lenguajes romnticos, el denguaje modernista valenciano, los lenguajes distanciadorem y , sobre todo, cuando debe caracterizar el de un arquitecto de la talla de Demetrio Ribes al que dedica el ltimo capitulo, .felizmente complementado con la publicacin en un apndice de sus escritos. De los tres captulos dedicados a los lenguajes, quiz sea el genricamente califcado como romntico el ms impreciso y es lstima, pues aunque la arquitectura no alcance cotas brillantes en edificios espectaculares, es posible que mucha de la arquitectura de la vivienda valenciana proceda sin duda, como incluso parece sefialar Trini Sim, de un tardo neoclasicismo, que ve en los sobrios y concienzudos arquitectos Sebastin. Monlen, Joaqun Martinez, Timoteo Calvo, Jos Zacarias Camafia, y el ingls James Beaty sus ms destacados intrpretes. EI incluir en este captulo la arquitectura posterior al 68 me parece dudoso, mcxime cuando se asiste a la presencia entonces de arquitectos de la talla de un Camafia Laymcn, un Arnau o un Maestro Lucas. A4ereceran un estudio aparte: la estensin del Asilo del Marqus de Campo, obra de Camafia Laymon es quizs una de las obras ms logradas de todo nuestro neogctico, siendo el resto de su obra, de corte bien diverso, tanto ms clasizante, de indudable inters; la labor de Arnau pienso que habra que estudiarla en relacin con la arquitectura catalana del momento (la proximidad a Domneclz en el saln de Racionistas es evidente), necesitando una explicacih el giro que tomar su obra ms tarde: pero es, sobre todo, la labor del Maestro Lucas la que ms atrae, al encontrar en ella, a un tiempo, un cierto encanto ingenuo y una sabidura constructiva poco comn, no ajena a una delicadeza todava isabelina.

Trinidad Sim: Lcr arquitectura de lo rcnovcrci(in urbana ('11 Valencia. (Prlogo de Joan Fuster). Albatros, Valencia, 1973. Ignacio de SolMorales: Joan Ruhid i Bellwr!' la,fbrt i i n a del gcirrcliriis1110.

Tesis doctoral. Escuela T.S. de Arquitectura de Barcelona, Barcelona, 1973. Oriol Bohigas: Reseia y Catdogo

de la Arquitectura A4odei.n is t a . Lumen, Barcelona, 1973.

O. Bohigas, J. M. Ainaud, F. Fontbona y J. Benet: Llus BotnnJcll i A4ontrrner en el 5G aniversari de Ir s c w ~ mort. LI. Carulla, Barcelona, 1973.
Michele Costanzo: Llus Domnech i Montaner 1850a 1923)).L'Architettuta, Roma, junio-julio 1973. Santiago Sebastian y AntonioAlonso: Arqiritectirrci
tnrillorquinamoderno y conternporri-

nen. Estudio General Luliano, Palma de Mallorca, 1973.

P. NavascusPalacio: Arquitectura
y arquitectos madrileNos del siglo

XIX. (Prlogo de F. Chueca). Inst. de Estudios Madrileos,Madrid,1973

EI captulo del Modernismo, del que se ocupa con mayor extensin Oriol Bohigas, es quizs el centro del libro y el incluir en l, haciendo un esferzo por entender como se incorporan, las nuevas tendencias me parece acertado. EI Modernismo valenciano se nos presenta as como un .fencimen0 complejo en el que aparecen elementos bien diversos que tanto proceden de una arquitectura culta y acadmica (Cortina), como de cierto rigor constructivo todava medievalista (Peris Ferrando, e incluso algunas obras de Cortina), o cierta tendencia al pastiche (Mora). Las .figuras de Vicente Ferrer y Demetrio Ribes animan el capitulo y la rapidez con que se incorporan a Valencia el movimiento viens de la Sezession es prueba de la rapidez con que se difunde un lenguaje;.fencmeno que tambin se da si se piensa en cmo los elementos de la arquitectura culta se incorporan en las viviendas del Cabafial, tema que Llorens y Gimnez haban ya planteado, y que Trini Sim incorpora afrtunadamente en su libro. Justo, en su dureza, el captulo dedicado a los ((lenguajes distanciadoress, que tal vez mereceran, sin embargo, un anlisis lingstico que resolviese el problema no sclo desde una interpretacidn social de !os mismos. Se cierra por ltimo el libro con el captulo dedicado a Demetrio Ribes, en el que Trini Sim ve una positiva asctica desde un arranque viens y sezessionista, a veces muy wagneriano, como muy justamente dice al hablar de la casa de la Gran Via y de la Estacicn, liasta alcanzar posiciones tanto ms estrictas en obras como los Almacenes Ferrer, tan tristemente desaparecidos. AI confesarnos ste su entusiasmo ante Ribes, Trini Sim, parece encontrar, tal vez inesperadamente, el papel que juega el arquitecto en la evolucicn de la arquitectura. EI libro de Sebastin de Alonso plantea la cuestin de otro modo: se trata de una relacicn de la arquitectura de la Isla desde el siglo XVI ordenada cronolgicamente y estilsticamente. Protorrenacimiento, manierismo y contrarrefrma, el primer barroco, el segundo barroco, el neoclasicismo, el eclecticismo, modernismo y tradicionalismo, son los ttulos de otros tantos captulos. Todo l est presidido por una preocupacin por el examen .flolgico de los elementos decorativos de los distintos estilos, olvidando aspectos que juzgo son tanto ms .fundamentales. Todo ello acompafiado de introducciones a la interpretacin que debe darse a la nomenclatura empleada para clasifcar los estilos, que da al texto un tono acadmico que poco. ayuda a entender el desarrollo de la arquitectura en Mallorca. As, el tema de los soportes antropomorfs, o e l de los inestables, o el de las columnas salomcnicas, o el de las portadas barrocas, etc., se convierten en obsesin del lzistoriador mientras se descuida el explicarnos cul sea la estructura de los palacios palmesanos. Hay que agradecer una informacin grufca apreciable que permitir al estudioso .frmarse una idea acerca de las iglesias mallorquinas de los siglos XVII y XVIII, de caractersticas tipolgicas bien precisas que, posiblemente, hubiese que rastrear en el peso del gctico tardo, como los autores indican; iniciarse en el tema ms complejo de las de planta elptica: conocer los esplndidos dibujos de Isidro Gonzlez Velzquez o de los arquitectos modernistas islefios entre los que destaca la jgura de Bennsar. Pero poco ms. Puede comprenderse que si al libro de Pedro Navascus se le haca algunos reparos respecto al mtodo, a ste seran tanto ms graves si se piensa que, de algtn modo, lo que e r libro se propona era introducirnos en la arquitectura de Palma. R. MONEO

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:arta abierta a D. AGUSTI MONTAL

iPOR QU CRUYFF SI Y ALVAR AALTO NO?

Estimado Seor presidente: Nuestro equipo est realizando la temporada ms brillante desde hace muchisimos aos; el Bara por fin! vence y convence con un ftbol de nivel mundial y la victoria en el Bernabeu quedar escrita con letras de oro en el historial de la periferia. Vaya por delante mi condicional apoyo a la lnea de la directiva que Vd. preside, y mi felicitacin por el merecidsimo triunfo en las recientes elecciones. Con esto quiero aclarar que no pertenezco a ninguna oposicin dentro del club. Por esta razn, ahora que atravesamos horas felices y de serenidad, creo llegado el momento de hacer llegar a Vd. y a toda la aficin la profunda preocupacin que comparto con un elevado nmero de asociados. M e refiero a la calidad arquitectnica de la futura ampliacin del Estadio que, con tan buen criterio se piensa emprender prximamente. Por las informaciones de prensa parece que el proyecto de esta importantsima obra se va a encargar a los arquitectos Soteras y Garca Borbii. Esta eleccin, tan dentro de una tradicin irresponsable de nuestro club en estos temas, nos parece inaceptable por dos razones fundamentales. Primera y menos importante: esta eleccin es ilegal. Los arquitectos mencionados pertenecen a la administracin del Ayuntamiento de Barcelona y por lo tanto estn sujetos a un rgimen de incompatibilidadesqueprohbe su actuacin profesional dentro de esta ciudad.' La evidente injusticia que un profesional sea juez y parte al mismo tiempo est estipulada en nuestras leyes, y es conocida la insistencia de diversos Colegios de Arquitectos al respecto, refrendada por recientes fallos judiciales. Los Sres. Soteras y Garcia Borbn se han destacado particularmente por no respetar estas incompatibilidades, lo que ha obligado a la Comisin de Depuracin Profesional de nuestro Colegio a solicitar para ambos la forkima sancin de inhabilitacin profesional )or un perodo superior a un ao. Creo vergonzoso que, mientras el dictatorial y centralista Real Madrid encarga su nuevo estadio a uno de los mejores estructuristas del mundo, FIk Candela, con todo su pasado de exilio y fama de rojo, nuestro democrtico y aperturista Bara encargue el suyo a un arquitecto municipal. Segunda y ms importante: estos arquitectos son malos. S que sobre esta afirmacin pueden hacerse dos objeciones; que el actual Estadio, en cuyo proyecto colaboraron, es una buena obra de arquitectura y que la calidad de los arquitectos es siempre materia opinable. Contestamos a la primera. EI Estadio actual est bien porque Mitjans formaba parte de su equipo de proyectistas. Este buen arquitecto, al que cierta critica ideoJgica ha marginado injustamente, ha colaborado diversas veces con arquitectos municipales, sacndoles, la mayora de ellas; las castaas del fuego. Mitjans es de los pocos en este ambiente que an debe conservar un tablero de dibujo adems de la mesa de firmas. Cuando, en una de estas colaboraciones figura Mitjans, no hay duda, el proyecto es suyo, si no para qu lo llamaran? Y muchas veces el resultado es correcto. Valga como ejemplo el Edificio singular del Banco Atlntico en la Diagonal. Cuando Mitjans no aparece, la calidad desciende. Esto explica el bajsimo nivel arqui-

Johan Cruyff.
/-

Alvar Aalto. tectnico de la Pista de Hielo y el Palau Blau Grana realizados inexplicablemente sin su colaboracin. Qu gran ocasin perdida! Nos imaginamos estos edificios en manos de un Alvar Aalto por ejemplo. Esto nos lleva directamente a la segunda objecin: aqulla de que sobre gustos no hay disputas. Porque es-

tamos convencidos de que la contratacin de un arquitecto puede ser objetivamente acertada siempre y cuando el nivel exigido sea altsimo. Es discutible un fichaje cuando se trata de un Barrios o un Prez, pero es objetivamente acertado cuando se trata de Cruyff y as lo ha sentido la masa de seguidores azulgrana. i Para el Bara slo lo mejor del mundo debe ser aceptable! Y si nuestro club ha batallado durante aos para abrir las fronteras balompdicas, por qu es tan estrecho en las arquitectnicas? No lo dude Sr. Montal, la arquitectura no es tan diferente del ftbol y, por ejemplo, una delantera apoyada en el saber estar en el campo del finlands Alvar Aalto (autntico pulmn y alma del equipo) y en el juego preciocista del italiano Franco Albini (con sus pases milimtricos y sorprendentes cambios de juego ) y con tres hombres en punta: el escurridizo ingls James Stirling (cuyos quiebros de cintura dejan clavada a cualquier defensa), el contundente Saenz de Oiza (autntico representante de la furia espaola) y el excntrico holands Aldous Van Eyck (cuyas intermitentes genialidades por el ala nos recuerdan tanto a Czibor) dara espectculo cada domingo. Espero que tanto Vd. como su Junta tengan conciencia de la responsabilidad que, como barcelonistas y ciudadanos, tienen frente a la historia con esta obra que an siendo una ampliacin es de tanta importancia. Un fuerte abrazo, Visca el Bara! Un barcelonista arquitecto.
I

c/c 1973 ha pedido la escedencia de

El sefiar Garcia Borhdn, en .li.clta 7 de Dicienthre s i t c a r p nttrniripril.

P. B. Lo recienre prthlicaciiin dr los onrepro.vectos clrl Concrtrso resrringido de la Zonu Deportisa. ganado rainhick por ei rcltripo CIC. Satercis. rea/iniia 10 esptiesro en esla carta.

ENFRENTAMIENTO A GAUDI
Frente a la puerta principal del Parque Gell se ha reformado un antiguo chalet neoclsico para ser utilizado como escuela, reforma con la que se ha procedido a dar un nuevo aspecto al edificio, tratamiento que, por sus caracteristicas cromticas, texturales y compositivas entra en abierta relacin con la contigua obra de Antonio Gaudi. La polmica se ha desatado en torno a esta intervencin, habiendo paralizado las obras el Municipio, en su fase final, por considerar que la lnea esttica escogida no era la adecuada. EI tema de las preexistencias ambientales interes en gran manera a la crtica y a los profesionales de la arquitectura durante los aos 50, a raz de las investigaciones efectuadas por los italianos, verdadoos maestros en el tema, tanto a nivel de tratamiento de espacios urbanos (el caso de Urbino) como en lo referente a edificios concretos, algunos de ellos obras maestras de la arquitectura mundial (La Rinascente de Albini, La Torre Velasca de BBPR). Posteriormente, Le Corbusier, en su proyecto de hospital para Venecia, dio una leccin, desde una ptica distinta, de cmo afrontar el problema. De todas estas experiencias se deduce una consecuencia: el valor de la insercin de nuevas arquitecturas en un medio con fuerte contenido ambiental o cultural, depende bsicamente de la calidad dialctica de las relaciones que se establezcan entre lo antiguo y lo nuevo. En ei caso de la obra gaudiniana, su inevitable carcter de singularidad hace dificil cualquier tipo de competencia formal en su mismo terreno. Ante esto caben dos actitudes: la de desaparecer)), como podria haber sido aceptar el lenguaje neutro del neoclsico preexis-

Foto: Julio tcntc, o la mas arriesgada de realizar una investigacin enteramente personal que slo reconoce el valor dialctico que se crea entre lasdosobras. La reforma del edificio frente al Parque Gell planteaba un dificil problema para su autor. La ocasin era por dems tentadora, como lo fue para Gardella su casa de la Giudeca, pero me parece que ste era un caso para aplicar la saludable actitud de Le Corbusier en Venecia. De esta forma se hubieran evitado los espinosos problemas que plantean unos elementos lingisticos demasiado prximos a Gaudi, agravados por el desigual enfrentamiento entre el sutil y refinado cromatismo del frencndis y la poca calidad de los revocos actuales y del azulejo 15 x 15. Lluis Domnech

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IL GIARDINETTO DE CORREAIMIL
por Rafael Moneo arqto.
r .

Al margen de otros valores que le son propios, y que perteneceran ms a la esfera del como, pienso haya que comenzar este escrito reconociendo, desde ei primer nioniento, aquello que en realidad, para los ojos de un arquitecto, es lo sustantivo de aquel lugar. algo que podra expresarse de este niodo : los trminos en que se produce la arquitectura no estn estrictamente definidos y el prstamo o, si la palabra pudiera parecer peyorativa, la contribucin de otras disciplinas puede no slo incorporarse a la nuestra sino incluso llegar a ser ella niisnia. Esto llevara inmediatamente a discutir cuanto la arquitectura sea tambin sensacin o, al nienos, admitir cuanto sta sea escaln previo al entendimiento de la arquitectura. Por otra parte provocar una determinada sensacin con un espacio ha sido uno de los objetivos que con ms frecuencia se ha propuesto la arquitectura culta y tai provocacin, cuyo ltimo nivel se alcanzara con las arquitecturas ficticias, con ios trompe-oeils, precisaba en muchas ocasiones del auxilio de otras disciplinas. Cierto que tal idea de la arquitectura ha sido desplazada por el puritanism0 que, sin duda, caracteriza a la cultura arquitectnica de nuestro siglo quien, valorando una extrema concepcin de la pureza, ha exiliado cualquier posible ingerencia de otras disciplinas. Pero esto no ha ocurrido as siempre. Ei espacio no se defina como realidad en .s niisnia, sino que, por ei contrario, se cualificaba con tcnicas y disciplinas que podan, en ltimo trmino, pretender incluso la completa transformacin dei niisnio. As la arquitectura ponipeyana era capaz de transformar piezas cbicas en delicadsimas estancias mediante la pintura y pocos espacios ms llenos de su niisnia realidad que la Casa de los A4isterios en la que ei estricto espacio fsico tan poco sea; la arquitectura de Ravenna converta en completo universo una elemental bveda; las vidrieras de la Sainte-Cliapelle permitan por primera vez pensar

La aparente recuperacin de la realidad que ail Giardinetto sugiere I l c vara a poder establecer contactos con el pop; a mi modo de ver, nada hay tan lejano al pop como i1 Giardinettin en el que cualquier tentacin mimtica ha sido esquivada, para aceptar la representacin de lo representado otras veces y que, por tanto, est incorporado al mundo de nuestros sentimientos; as debe explicarse, desde el valor de evocacin que la ilustracin, en cuanto descripcin aceptada, tiene, el modo en que se materializa el jardn (troncos, fronda, bosque).

Lo intencionado de la imagen elegida para albergar y dar nombre al restaurante se descubre cuando se aprecia de qu modo trabaja aquel ambiente; cuando se descubre como en el fondo sombro del bosque se recorta el perfil de una cabeza.

Fotos: J. Catal Roca

en un espacio ingrvido; el hlantegna era capaz de convertir en niundo exterior una estancia dei Palacio de los Gonzaga de hantova; la perspectiva del Palacio Espada en Ronia creaba el equvoco de un dilatado jardn en un pequeo patio; el hierro fundido, convertido en palmeras, satisfaca la necesidad de extraeza de una corte establecida en las cocinas de Brighton. La idea de arquitectura como espacio dio paso, con rapidez, a la idea de una arquitectura como espacio abstracto, ajena a cualquiera otra intervencin sobre l, llegando a prescribirlas con violencia. Todava la discusin de integracin de las artes en la arquitectura es prueba de como en los aos 50-6C la arquitectura poda dar entrada, admitir la colaboracin, pero siempre sin perder su condicin rectora: se trataba de una integracin en la arquitectura, a lo sumo concedida. Pienso pues que I1 Gardinetto abre paso a una arquitectura no configurada con elementos tan solo arquitectnicos (entendindolos aqu conio aqullos que en su corporeidad tienen su propio sentido), siendo prueba de un proceso de liberacin que. sobre todo, hace ms amplio el campo de trabajo Federico Correa y Alfonso Mii han tenido ocasin de construir ya algunos restaurantes : de Reno. a I! Gardinetto, pasando por Flask, hay un aniplic caniino que de algn niodo es fiel testigo de este proceso. Tratar de explicarlo. Un lugar conio ste, en el que la gente se encuentra, es sobre todo un determinado ambiente o, si se prefiere, un espacio, una atmsfera. capaz de asumir relaciones ms bien iniprecisas y genricas. Imposible aplicar la metfora le corbusieriana, nunca un restaurant ser una mA. quina para comer. Las vas para alcanzar tai condicin ambiental son bien distintas: cabra habla de una definicin abstracta del espacio, que, desde ei doniinio y la exhibicin de un determinado lenguaje, llegase, efectivamente, a construir un ani. biente; o pasando ya el orden de lo concreto, esta. blecer para la creacin del niisnio toda una seric

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EI mundo de los objetos (mesas, muebles, manteleras, cubiertos, etc.) s e instala en el ficticio mundo con absoluta naturalidad, mientras que las plantas (naturalmente de plstico), en escogidsimos lugares, completan la variedad del espacio.

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de contactos con espacios conocidos que permitiesen provocar el mecanismo de la evocacin con su inevitable efecto; o representar con el espacio otra realidad, lo que de algn modo exige, como condicin previa, saber qu es aquello que se va a contar. Aun a riesgo de simplificar y reducir la realidad, dir que la primera de las propuestas requerira, ante todo un mtodo, y con l la obra del arquitecto se convierte en un desarrollo que termina proporcionando un ambiente; Reno estara dentro de este modo de pensar la arquitectura en la que la seguridad y la correccin en el nianejo de un lenguaje pareceran ser las virtudes ms preciadas. En cuanto a la segunda, pensando lo que un ambiente puede ser desde lo que sugiere, estara presente en F/as/? donde la ilusin de un mundo, que de algn modo sera coincidente con la imagen de sus propios clientes, dara sentido al empleo del tema : la fantasa blanca de un ambiente cineniatogrfico. Por ltimo la tercera alternativa, que es la que pienso se utiliza en I / Giardinetto, obliga a un esfuerzo de imaginacin, es decir, a concebir la h a gen de aquello que se representa. No es por tanto casualidad, ni simple tcnica de estudio, el que en la base de los proyectos Correa-M il aparezcan siempre esplndidas perspectivas, testigos de estos esfuerzos iniciales por alcanzar la imagen. El conociniiento del arquitecto har luego que esta imagen no se desvirte y siga siendo, a io largo de la obra, aquello que se pens. Pero en el caso

EI empleo de elementos conocidos, as la celosa de un jardn antiguo, se recupera como rerepresentacin del lugar del excusado, sospechando que, en lo evidente de la misma, hay oculta una sonrisa condescendiente. EI modo en que los muebles se disponen, se colocan los aparatos de luz, se integran los elementos de la estructura en el ambiente objeto de la metfora, no es slo obstinada persecucin de la imagen; la adecuacin de los elementos a un uso explicara de que modo, y precisamente desde la imagen, se consigue una obligada y deseable distancia entre los comensales que, pienso, haya sido consciente propsito de Correa y Mil6 desde las primeras etapas del diseo.

de I / Giardinetto tal imagen era sobre todo representacin o, al menos, como tal se presentaba. Como es bien sabido, si la arquitectura era o no capaz de la representacin, ha sido uno de los temas de discusin clave en los tratadistas, prolongndose en los escritos sobre arquitectura del siglo XVIII y al que pareci drsele solucin definitiva desde el puro visualisnio de comienzos de siglo. Aqu aparecer de nuevo. Ahora bien qu se representa? hasta cunto y cmo es posible entender la arquitectura como representacin? Cuando o hablar por primera vez de II Giardinetto cre entender cul era la entidad de lo que se proyectaba; rehice la imagen y recompuse mentalmente aquello que pensaba sera el local, lleno por la fronda de los rboles que se apoderaban por completo del espacio. Confieso que pens tanto ms en la descripcin idlica del ambiente recogido de un jardn domstico italiano que en la extraa y, me atrever a decir, prxima a la infancia, imagen que I / Giardinetto nos propone. El mundo de la pintura pop nos permita ya estos traspasos, estas traslaciones, la convivencia de dos mundos formales opuestos, entendiendo cuanto del encuentro de dos realidades diversas puede emanar la fuerza de una nueva imagen; no era dificil pues pensar en el jardn interior, fingida imagen de un ambiente campestre en el que el encuentro puede resultar ms fcil. Sin embargo nada de esto hay en II Giardinetto ; el mundo formal es por completo ajeno a la representacin en trminos de niniesis; no se trata tam-

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poco de un trornpe-oeil ni de la violenta impresin de una realidad inesperada. En este sentido nada hay tan lejos del pop-art, tan poco a la moda, en trminos de recuperacin de la realidad, como i/ Giardinetto. Lo que se representa es lo ya representado otras veces ;est tan ya mediatizado desde nuestro sentimiento y quiero decir con ello desde nuestro pasado ! As, los troncos que, ajenos a cualquier tentacin niinitica, se transfornian en finsimos tentculos, adquiriendo una condicin viva, animada ; el plansinio techo materialmente cuajado de aquellas hojas, con algo del sutil dibujo de los botnicos; la valla trenzada de madera que, convertida en puerta de los aseos, da soporte a la invasora hiedra; troncos, hojas, hiedra, nos son tan conocidos desde nuestra infancia ... se entiende tan bien que la ficcin alude siempre a nuestra educada visin de un jardn y no de una selva. Pero la representacin se superpone aqu al espacio y quizs esto sea io nis sutil de la operacin; pues incluso con el concepto ms amplio que de espacio como categora arquitectnica pueda tenerse jcul hubiera sido la decoracin, ei tratamiento, que aquellos pilares necesitaban de no ser convertidos, como en cuentos de hadas, en rboles? o jcnio aquel techo podra de nuevo transmitirnos la sensacin de frescura que bajo la sonibra de los castaos se siente? o jqu seal hubiese mejor indicado cul era el lugar excusado? Por otra parte, y en sentido contrario, jcnio no adniirar la posicin que la cilndrica barra del bar tiene en el conjunto? o jel cuidado diseo de la escalera, en la que la experiencia y el conocimiento de los intereses del nioviniiento moderno quedan tan de manifiesto? o jla precisin de la escala en puertas, pasos y espacios cubiertos? Y aqu se entra ya de lleno en el anlisis, en el sistemtico encuentro o, a pesar del cambio de actitud que /Giardinetto supone, con uno de aquellos atributos de la obra de Federico Correa y Alfonso Mil mantenidos con mayor empeo y constancia: su exigencia de satisfaccin de la funcin, la educacin de los elenientos a un uso. Las niesas, los muebles auxiliares,. .. incorporados a una imagen inequvoca, aquella de que el restaurante tonia su nombre, se convierten apoyados en la metfora, en elenientos de aquel jardn, pero tambin permiten contemplar los entremeses,

La ligereza de la fachada, su deliberada intrascendencia, en un ambiente tan cargado dc diseo como el de Rarcelona, es un autntico y gratificante descanso.

o sentir como ajena la niesa de al lado, aspectos estos fundamentales. Es entonces cuando se aprecia de qu niodo trabaja aquel ambiente; cuando se descubre cmo en el fondo sombro dei bosque se recorta el perfil de una cabeza. Este sabio uso dei color, sin perder la gama, se vitaliza con la presencia de los dorados de los cobres y de los reflejos de la cermica situados tras la repisa del sof que, dicho sea de paso, es la pieza nienos clara, desde ei uso, de todo el local. A reforzar el papel que el color cumple en el ambiente, contribuye, prestando un apoyo definitivo, la lograda iluminacin. Pocas cosas tan dificiies en arquitectura como iluminar bien una estancia; el niodo en que se ilumina I / Giardinetto es uno de sus grandes atractivos. Se recupera en l la singularidad de las situaciones desde pequeos focos que hacen la iluminacin, sin embargo, uniforme; desde tal uniformidad se entiende el papel de los toldillos que, permitiendo la aparicin de los huecos, dotan al ambiente de un cierto sentido de espacio pblico, no privado, que entiendo sea absolutamente preciso. El mundo de los objetos, niesas, niuebles (habilsinio el tapizado de los respaldos de los sillones) nianteleras, cubiertos, etc. se instala en el ficticio mundo con absoluta naturalidad mientras que las plantas (forzosamente de plstico), en escogidsimos lugares. completan la variedad del espacio. Tal variedad que pudiera extenderse como deliberado propsito de amenidad no excluye la exigencia de calidad en cualquiera que sea punto; lo espontneo y el nis exquisito cuidado parecen entreverarse sin posible segregacin. Nada en I/ Giardinetto se ha olvidado, y as y todo, la afectacin no aparece y hay siempre como un respiro bien huniorado que eliniina cualquier posible lectura en busca de lo evidente e inmediato; la cultura, desde cierta visin epicrea de la vida, bien puede nierecer una sonrisa no ciertaniente despectiva. As, la ligereza de la fachada, su deliberada intrascendencia, en un ambiente tan cargado de diseo como ei de la ciudad de Barcelona que apenas si deja ver las paredes, perniite verla asomar en sta, blanca, donlinada por la liviana hiedra, hacindonos pensar que la inteligencia no siempre excluye la frescura. Rafael Moneo

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Fue hace unos dos aos, y terminados sus trabajos en el vecino Monasterio de Poblet, cuando canteros y restauradores aterrizaron sobre Montblanc Basndose en el decreto de 1948 que converta en Ciudad Historico-Monumental aquel ncleo de 5 GOO habitantes, que prcticamente no haba visto crecer una casa ni abrir una calle desde hacia 300 aios, los presupuestos de la Direccin General de Bellas Artes comenzaron a sacudirpropiedader y piedras, lanzndose a la restauracin de la ex-muralla alrededor de la ciudad ( I ) . EI festival de cartn-piedra pudo empezar comodamente en la parte alta de la ciudad donde el vaco permita una reconstruccin inmediata Fue al iniciarse la expropiacin de la parte baja donde la traza antigua de la muralla se superpone al mayor eje del actual desarrollo urbano, cuando el conflicto entre restauraciny ciudad alcanzo su mxima evidencia Fue entonces cuando el Colegio de Arquitectos de Cataluia plante al Municipio la conveniencia de reconsiderar desde un nuevo Plan General elefecto de la reconstruction de las murallas dentro de una vision conjunta del problema urbanstico de la ciudad (2).As se proponia tambinponer en consideracin la trascendencia urbanstica de polticas restauradoras que, desde un mecanismo convencional y burocratizado va imponiendo a nuestras ciudades histricas una serie de transformacionestpicas, cuya gravedad afecta dramticamente al futuro de las estructuras urbanas histricamente mas valiosas del pais. Se convoc un Concurso de Ideas para la Ordenacin de la Villa de Montblanc, concurso prerentado y resuelto entre los pasados meses de Mayo a Diciembre de 1973. La importancia del caso y del concurso estaba pues en replantear desde lo especfico lo que, en general, puede entenderse como problema de los centros liistricom en su defensa y transformacin respecto a la evolucin urbana contempornea

TB
por
Que por la imagen turstica de una muralla cerrada se est dispuesto a derribar medio pueblo es grave, pero no es aqu argumento. Sera insistir en aquello de salvar lo viejo o fomentar lo nuevo, que, en arquitectura como en urbanismo, hablando de edificios como de ciudades, es caer en la trampa tautolgica para regodeo de bizantinos y carnaval de fantasmas. En Montblanc eran, para los propietarios y residentes afectados, fantasmas expropiadores, fantasmas que vienen de Madrid y a golpe de legajo y de acta registra1 desnudan la vivienda de su presente de azulejos y lavadora. Feudales fantasmas gticos para los reconstructores que obligados por aquella inaprensible autoridad, ven reducido su acadmico trabajo al equilibrio de forzar el clich histrico, con la picaresca del arco falso para acceder a cualquier lejano ((polideportivo)),o la del parterre ((mediterrneo))por hacer bien a una falsa mampostera. En cambio, s nos interesa insistir en el hecho de que segn como se reconstruya una muralla puede condenar al casco antiguo que rodea, o, en general, cmo una poltica de restauracin monumental mal entendida lleva a una destruccin histrico-monumental. En Montblanc es el casco urbano el que reconocidamente motiva la clasificacin monumental de la villa: un casco del siglo XIV en el que la importancia de las calles, de los palacios y de los monumentos, como estructura edificatoria conjunta, hace slo subsidiario el valor de la muralla.
La construccin de la muralla no representa, as, un factor nuevo que altere substancialmente las reglas de la composicin morfolgica del cuadro urbano -no es el caso de un recinto setecentesco, aduana que reglamente el intercambio entre la ciudad y el campo y barrera que impulse el movimiento de las rentas del suelo urbanosino la culminacin fsica de un proceso de construccin del mecanismo medieval, en principio con idntico valor que la cobertura del Regina, la edificacin de la nueva iglesia de Santa Mara, el uso de Sant Miquel como centro poltico de la ciudad, la Funforats los homes dels IochsqiUiel dit Prior ha dins la dita Vegueria e los singulars daquells per preniment de penyores e en altre manera a contribuir e pagar en les ditas obres dels dits murs e valls jatcia que no sien acostumats james de recullirse dins la dita Vila ne de contribuir ab la dita Universitat en les dites coses me en altres majorment com haien fortalees en les quals se poden ben defendre a son defeses tot temps) aporta un marco necesario a la imagen de la ciudad como para que la jerarquizacin de su interior se componga segn una figura unitaria estructurada fundamentalmente sobre la contraposicin de una malla residencial homognea -las filas de casas- y de un conjunto de monumentos, sede de las funciones pblicas y de sus depositarios, funcionalmente y formalmente emergentes en la composicin urbana; a diferencia de la ciudad moderna, industrial, estructuralmente caracterizada por su ser ciudad dividida, lacerada, materializacin de la contraposicin de clases y de la marginalizacin de las clases subalternas, la ciudad medieval se conforma como estructura unitaria fundada sobre principios jerrquicos.
De la memoria del proyecto premiado. Torres Capell, Quetglas, Rodrguez. Llobet.

C:
Montblanc: el recinto amurallado

LOS FANTASMAS DE LA URALLA

Manuel de Sol-Morales arqto.

daci &Hospitals, I'Estudi, conducci d'aigua, ponts, i I'origen del Municipi; pero la construccin de las murallas, aparte de la constitucin de la mquina blica capaz de garantizar el mantenimiento de las actividades productivas ypolticasde la villa (que la dita Universitat pusca forc tots e sengles lochs dins la dita Vegeria constituits que haien acostumat de recullirse ab llurs vents dins la dita Vila de Muntblanchs e qui no haien Castell ne fortalea en la quai se puxen defendre ab lurs bens, que haien de contribuir ab la dita Universitat en les obres dels murs e valls que ara se fan en la dita Vila

Notas :
( I ) Emilio M o r e r a . Noticia Histriclc del cerco amurallado de Montblanc. hechos histricos con que se relaciona)). Boletn Arqueo/&ICO n." 13. Barcelona 1916. Csa r hl a r t i i i e l I , Montblanc, CXVIl Session du Congrs Archologique de France)). Editado por la Societ d'Arqueologie. Paris, 1959. Camil Pallis. Route enmurat de Montblanc)), Vlll Asslimblea lnternacional d'Estudios. hontblanc. 1966.

Reconstruir la muralla es, por otra parte, destruir su relacin con el casco, aislando a ste con un cinturn vaco, reducindolo a su progresiva involucin degradante, y negndole su verdadero papel de protagonista de la extensin :

(2) Vase bliguel Domingo. Amador Ferrer. Jos E. HernAndez Cros. La reconstruccin de las murallas de Montblanc y el plan General de Ordenacin.)) Curidernos de Arqrrirecrim J Urbanismo. n.* 94. Barcelona. 1973.

En cuanto las operaciones de recuperacin y reconstruccin monumental resultan de efectos trascendentales sobre toda la ciudad (renovacin y traslados forzosos, congelacin del centro a baja intensidad de uso, corona de 100 metros de vaco alrededor del casco, reservas panormicas, expectativas exteriores, etc.), crecimiento y conservacin no pueden entenderse por separado sino como aspectos duales de una misma transformacin estructural. Se desprende as, cmo la conservacin de un casco histrico estribe en acciones fuera de l, en las formas del crecimiento exterior que se produzcan, y en las relaciones que entre s establezcan. Y cmo tambin la defensa primordial del casco histrico estar en conservar esa estructura de su relacin con el total de la ciudad. Por contra, operaciones de conservacin interna como la reconstruccin de murallas y monumentos, en la zona que se producen, resultan descontextualizar los elementos objeto de su atencin singular, en contra de la integracin caracterstica del nivel histrico que pretende preservarse. AI ser tratados como objetos en si mismo, el palacio, el pavimento, o la muralla son desnudados de su valor como componentes de la estructura morfolgica conjunta, del sistema infraestructural general, del orden tipolgico unitario. La integracin de la ciudad histrica aparece en el modo como cada edificio es no slo una construccin, sino un

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reflejo de la forma general de la ciudad y de su distribucin de servicio y uso. Como el valor histrico de la muralla no es el de su materialidad constructiva, sino el de su sentido total en la forma y el uso de la ciudad. Y si en su origen la muralla fue centro urbano por la concentracin de la actividad diaria en las funciones defensivas que le dieron origen, es posteriormente configuradora del casco, construido a partir de ella de fuera a dentro; y luego es apoyo y referencia del crecimiento exterior, en cuanto establece el nexo solidario (por medio de puertas, vas y arrabales) de la ocupacin progresiva de su fachada externa territorial. En este sentido, el derribo de murallas aparece como momento inevitable y positivo en toda ciudad histrica, en cuanto operacin de plena incorporacin de las mismas a su estructura (se trate de derribo real o metafrico), y como tal forma de perenne conservacin el objeto verdadero de atencin delicada. Lo cual viene a indicar de qu modo el tema de las murallas y de la reconstruccin es crtico en el problema actual de Montblanc, y cmo el tema del Concurso se reconduce, en definitiva, a las cuestiones tericas de la relacin entre monumento y ciudad, o, mejor, entre ciudad y arquitectura.
Del Acla del Jur'ido

(3) Bruno Zevi. I n Ditfem dcll'arcltitc~ctti~ra m u

derna. Venezia, 1966. Bruno Zevi, ((Contra ogni teora dell'ambientazione)), L'Arcliitettura, n.' 118. 1965. Roberto Pane, Citr anticlie. edilizia niroiia. Napoli, 1957. Riberto Pane. Antic0 e nuovo)), Casabella, nmero 297. 1965. Giuseppe Samon. Gli arcliitectti modern; e I'incontro tra i'antico P i1 niiovo, Venezia. 1965. (4) Congreso Internacional de la Federacin Internacional de la Habitacin y el Urbanismo, Santiago de Composter la 1961. Vase la relacin de W. Ortowsky en Urbanstica n." 35, 1962. La revalorizacin dei centri storici urbanistic. Congreso Internacional sobre la Renovacin Urbana. Ginebra. 1962. Congreso Internacional sobre la Renovacin Urbana. Venecia, 1965. ( 5 ) VI Congreso Nacionale del INU. Lucca 1957. VI11 Congreso Nacionaledel INU. Lecce 1959. Congresos de la Associazione Nacionale di Centri Storici. Venezia 1962. Firenze. 1966. (6) La defense et inise en iwleiir des sites et enscnihes 1iistoriqire.s oli fir/islique.s. Consejo de Europa 1963 ((Carta de Palma)) 1964 y ((Carta de Venecia)) 1965. ((Raporto su Venezia)). UNESCO 1969.

Porque ste es el verdadero problema. El verdadero fantasma que los concursantes tambin tendieron a ahuyentar. El fantasma que persigue a los arquitectos europeos desde hace 30 aos, desde que la reconstruccin postblica en Alemania, en Francia y en Polonia empezaron a confundir la restauracin monumental con el pastiche de anticuario (2). Desde que esta ciruga amanerada hizo radicales a Zevi y a Pane en su defensa del contraste arquitectnico (3). Desde que los Congresos Internacionales (4,los Convegni nacionales (9,y las Comisiones Culturales de la Unesco (6), estereotiparon la actitud del ((restauro conservativo)). Desde entonces, s, los fantasmas de la confusin y de la duda siguen saliendo por las noches y de su algaraba hay que culpar ms que a nadie de la ruina de nuestros Centros (7). S, claro, era distinto hace 5 o 6 aos cuando ningn arquitecto que se preciara hubiese dejado de afrontar, seguro de s mismo, Urbino en mano, el casco histrico en sus relaciones entre estructura e infraestructura. El (dievo de los Centros tena entonces, no slo una tradicin descriptiva rica, sino tambin una postura consolidada de planeamiento. De Carlo supona la culminacin de la experiencia, la mejor hasta hoy en cualquier caso, de los planes de Perugia (Zevi), Siena (Piccinato), Ass (Astengo), etc. (8). Estos trabajos, suponan la alternativa

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italiana a las miopas de la restauracin de monumentos encerrada en sus piezas de catlogo, as como a la siguiente onda, cuando la defensa del monumento se ampli a tutela del ambiente : cuando del pastiche arquitectnico se pas al rincn ajardinado o a la calle pintoresca : cuando del catlogo se pas a la tarjeta postal. Los planes de los centros histricos italianos de los aos 60 son sobre todo la proclama de que el centro histrico es una pieza de la ciudad total, y que como tal hay que tratarla. Tesis que hoy sostiene todo el mundo pero que, a diferencia de aquellos planes, nadie pone en orden operativo. Porque en Europa, la mayora de servicios oficiales de Bellas Artes, igual que los Congresos, defenderan, est claro, tal afirmacin, pero seguiran actuando desde la defensa prestigiosa de elementos singulares en vez de atacar la tutela de los conjuntos. La reciente poltica francesa de crear hasta 50 asecteurs sauvegardees)) (dos ya aprobados : Chartres y Seaumur), es seguramente la ltima y ms decisiva experiencia de lo que puede alcanzar la actitud ordenancstica que entre 62 y 65 configur la legislacin protectora de monumentos, conjuntos y zonas en la mayora de los pases europeos (9). Poniendo el nfasis en el control, la preservacin, y la intervencin desde proyectos oficiales, esta actitud discrepa fundamentalmente de la idea del centro histrico como estructura urbana. En cuanto viene a resultar como enorme extensin de la idea de monumentos a la escala urbana y regional, es exactamente lo contrario. Claro que Rossi dir (i siempre tan mal comprendido !) que esto es lo que vale :que lo que hay que hacer es congelar los centros, convertirlos en museos de piedra, como Toledo y como Santiago. Pero a los proyectistas de Montblanc esto no puede sonarles ms que a trompetera apocalptica, y han atendido mucho ms, en cambio, al ltimo trabajo de Bolonia, donde se ha aplicado al centro antiguo una metodologa que aade al restauro tipolgico-arquitectnico a un planteo de estructura urbana clsicamente de -Carlino. Seguramente hay que recibir este trabajo de Bolonia (1O) como una de las experiencias ms interesantes en los 1timos aos, pasado ya el hiato de decepcin institucional que los planes primeros sufrieron al chocar con las realidades administrativas y econmicas. Y aunque tericamente pueden considerarse superadas sus evidentes limitaciones metodolgicas, la fuerza de su experiencia concreta y de su realizacin acabada le confiere una indiscutible ventaja ejemplar de la que carecen las posturas de sus muchos oponentes tericos actuales (1 1). Posturas que la coyuntura poltica italiana ha despertado, y que ms difcilmente pueden trasladarse, por ejemplo, a nuestras latitudes. Paradjicamente, en cambio, el caso de Montblanc parece haber despertado poca atencin hacia los recientes trabajos ingleses de conservacin urbana, de problemtica bien similar (12). Trabajos tan pulcros en su anlisis descriptivo como simples y esmerados en el esquema propositivo, que suele acusar, demasiado a menudo, una escasa comprensin de la estructura urbana sobre la que se interviene, algo que raramente ocurrira en la tradicin italiana. Arrancando por su parte de la corriente empirista en la interpretacin funcional y centro urbano, que tendra en el plan de Roegensburg sus ilustres orgenes (1 3), y de un contado repertorio de intervenciones convencionales, estos planes no resultan, al fin, apenas distintos metodolgicamente de lo que Cervellati y la administracin comunista de Bolonia presentan. Ciertamente con una expresin terminolgica incomparable, pero finalmente reducible cuando la complicacin terica se desnuda en el concret o proyectual. Y entonces, al desvelarse, es cuando los misteriosos fantasmas tericos aparecen como los mismos de las murallas de Montblanc : plausiblemente, Craso, Necio, y algunos amigos.. . Manuel de Sol-Morales

Notas:
(7) Claro que esto tampoco excusa que mientras se pone el esfuerzo en reconstruir murallas inexistentes. un parador destruya la silueta de Ecija o una autopista destroce el casco de Vergara. por no hablar ms que de ejemplos menores.. (8) I1 PRG di Peruggim. Urhrinstica n." 30. 1960. I1 PRG di Pcruggia)). Urbanstica n.' 23. 1958. ((11 PRG di Padovan. Urbanstica n." 21. 1957. I1 PRG di Assisi) ( i r / i a n s t i c n n.o 24-21: 1958. Urhino. la Storia di una citta, Padova, 1966. (9) En Espaa, la ley Aloniar. ( I O ) P. L. Cervellati, R. Scannaviiii: Intervmti noi ceniri Sioriu. Bologna. 1973. ( 1 I ) Entre ellos, lo que prepone la reconsideracin econmica del Centro histrico como patrimonio residencial y de servicios a escala territorial (Assoziaaione Nazionale Centn Historic; Cuhhio 1970; ergamol 1971; Genova 1973); los que acentan su contenido sociolgico de residencia popular (por ejemplo, Mario Universo: I1 rentro storicu null' analisi di1 ,fenonirizo urbanstico, Padua 1972), o los que hacen criticas poltico-ideolgicas de la experiencia (Aymonino, Tafur, et alt.: Convengno su1 centro s t o r i c o , CLUSF. Firenze 1972). (12) Colin Buchanan: Bath, a U study in Conservalion, HMSO, London, 1968. Viscount Esher: York, a study in Conservation, HMSO, London. 1968. Donald lnsall: Chester, a study in Conservation, H M S O . London, 1968. G . S. Burrows: Chicliester. a study in Conservation, HMSO. London. 1968. (13) Puede verse hl. D. Kennedy: La regeneracin de Roegensburg. en D. Lewis (ed): El CWcimiento de Ins ciudadus. Barcelonri. 1972.

Q5)The Architectural Forum. Oct. 1973, Whitney Publications. a division of Billboard Publications, Inc.

Suzanne Stephens
La gnesis de la forma de un edificio entraria al parecer ms conflictos e intrigas de lo acostumbrado cuando es diseada por unos arquitectos para otros arquitectos. Pese a que no iba a ser una 'declaracin aequitectnica', el producto final apenas si evita dominar despticamente lo que deba respetar. Solitario, y como un poco ignorado, el Octgono ha pasado a ser un 'silencioso teln de fondo' del edificio de la sede central)) - William Marlin, Christian Science Monitor, 20 de julio de 1973. A l escribir estas palabras hace unos meses, el jefe de redaccin de The Forum estaba resumiendo los resultados de una de las pugnas arquitectnicas ms agudas de este siglo. La pugna haba empezado ms de diez aos atrs pero nadie la gan. En 1962, cuando el AIA decidi erigir una nueva sede central, se soaba con un edificio de especial significacin arquitectnica que simbolice el genio creador de nuestro tiempo pero complementando, protegiendo y preservando un querido smbolo de otro tiempo, la histrica Octagon House)). Para lograr esto, el AJA decidi por votacin convocar un concurso, concurso que fue el punto de partida de una serie de hechos que llevaron finalmente a un edificio acabado de especial significacin arquitectnica)), pero no tanto porque sea el smbolo del genio creador de nuestto tiempo como porque encarna y refleja en su forma fsica la integridad -unas veces decidida, otras vacilante- de sus patrocinadores, la frecuente incapacidad de los arquitectos para tratar las realidades polticas

Vista desde New York Avenue: la sede de 1941 y el LemonBuilding hoy demolido.

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italiana a las miopas de la restauracin de monumentos encerrada en sus piezas de catlogo, as como a la siguiente onda, cuando la defensa del monumento se ampli a tutela del ambiente : cuando del pastiche arquitectnico se pas al rincn ajardinado o a la calle pintoresca : cuando del catlogo se pas a la tarjeta postal. Los planes de los centros histricos italianos de los aos 60 son sobre todo la proclama de que el centro histrico es una pieza de la ciudad total, y que como tal hay que tratarla. Tesis que hoy sostiene todo el mundo pero que, a diferencia de aquellos planes, nadie pone en orden operativo. Porque en Europa, la mayora de servicios oficiales de Bellas Artes, igual que los Congresos, defenderan, est claro, tal afirmacin, pero seguiran actuando desde la defensa prestigiosa de elementos singulares en vez de atacar la tutela de los conjuntos. La reciente poltica francesa de crear hasta 50 asecteurs sauvegardees)) (dos ya aprobados : Chartres y Seaumur), es seguramente la ltima y ms decisiva experiencia de lo que puede alcanzar la actitud ordenancstica que entre 62 y 65 configur la legislacin protectora de monumentos, conjuntos y zonas en la mayora de los pases europeos (9). Poniendo el nfasis en el control, la preservacin, y la intervencin desde proyectos oficiales, esta actitud discrepa fundamentalmente de la idea del centro histrico como estructura urbana. En cuanto viene a resultar como enorme extensin de la idea de monumentos a la escala urbana y regional, es exactamente lo contrario. Claro que Rossi dir (i siempre tan mal comprendido !) que esto es lo que vale :que lo que hay que hacer es congelar los centros, convertirlos en museos de piedra, como Toledo y como Santiago. Pero a los proyectistas de Montblanc esto no puede sonarles ms que a trompetera apocalptica, y han atendido mucho ms, en cambio, al ltimo trabajo de Bolonia, donde se ha aplicado al centro antiguo una metodologa que aade al restauro tipolgico-arquitectnico a un planteo de estructura urbana clsicamente de -Carlino. Seguramente hay que recibir este trabajo de Bolonia (1O) como una de las experiencias ms interesantes en los 1timos aos, pasado ya el hiato de decepcin institucional que los planes primeros sufrieron al chocar con las realidades administrativas y econmicas. Y aunque tericamente pueden considerarse superadas sus evidentes limitaciones metodolgicas, la fuerza de su experiencia concreta y de su realizacin acabada le confiere una indiscutible ventaja ejemplar de la que carecen las posturas de sus muchos oponentes tericos actuales (1 1). Posturas que la coyuntura poltica italiana ha despertado, y que ms difcilmente pueden trasladarse, por ejemplo, a nuestras latitudes. Paradjicamente, en cambio, el caso de Montblanc parece haber despertado poca atencin hacia los recientes trabajos ingleses de conservacin urbana, de problemtica bien similar (12). Trabajos tan pulcros en su anlisis descriptivo como simples y esmerados en el esquema propositivo, que suele acusar, demasiado a menudo, una escasa comprensin de la estructura urbana sobre la que se interviene, algo que raramente ocurrira en la tradicin italiana. Arrancando por su parte de la corriente empirista en la interpretacin funcional y centro urbano, que tendra en el plan de Roegensburg sus ilustres orgenes (1 3), y de un contado repertorio de intervenciones convencionales, estos planes no resultan, al fin, apenas distintos metodolgicamente de lo que Cervellati y la administracin comunista de Bolonia presentan. Ciertamente con una expresin terminolgica incomparable, pero finalmente reducible cuando la complicacin terica se desnuda en el concret o proyectual. Y entonces, al desvelarse, es cuando los misteriosos fantasmas tericos aparecen como los mismos de las murallas de Montblanc : plausiblemente, Craso, Necio, y algunos amigos.. . Manuel de Sol-Morales

Notas:
(7) Claro que esto tampoco excusa que mientras se pone el esfuerzo en reconstruir murallas inexistentes. un parador destruya la silueta de Ecija o una autopista destroce el casco de Vergara. por no hablar ms que de ejemplos menores.. (8) I1 PRG di Peruggim. Urhrinstica n." 30. 1960. I1 PRG di Pcruggia)). Urbanstica n.' 23. 1958. ((11 PRG di Padovan. Urbanstica n." 21. 1957. I1 PRG di Assisi) ( i r / i a n s t i c n n.o 24-21: 1958. Urhino. la Storia di una citta, Padova, 1966. (9) En Espaa, la ley Aloniar. ( I O ) P. L. Cervellati, R. Scannaviiii: Intervmti noi ceniri Sioriu. Bologna. 1973. ( 1 I ) Entre ellos, lo que prepone la reconsideracin econmica del Centro histrico como patrimonio residencial y de servicios a escala territorial (Assoziaaione Nazionale Centn Historic; Cuhhio 1970; ergamol 1971; Genova 1973); los que acentan su contenido sociolgico de residencia popular (por ejemplo, Mario Universo: I1 rentro storicu null' analisi di1 ,fenonirizo urbanstico, Padua 1972), o los que hacen criticas poltico-ideolgicas de la experiencia (Aymonino, Tafur, et alt.: Convengno su1 centro s t o r i c o , CLUSF. Firenze 1972). (12) Colin Buchanan: Bath, a U study in Conservalion, HMSO, London, 1968. Viscount Esher: York, a study in Conservation, HMSO, London. 1968. Donald lnsall: Chester, a study in Conservation, H M S O . London, 1968. G . S. Burrows: Chicliester. a study in Conservation, HMSO. London. 1968. (13) Puede verse hl. D. Kennedy: La regeneracin de Roegensburg. en D. Lewis (ed): El CWcimiento de Ins ciudadus. Barcelonri. 1972.

Q5)The Architectural Forum. Oct. 1973, Whitney Publications. a division of Billboard Publications, Inc.

Suzanne Stephens
La gnesis de la forma de un edificio entraria al parecer ms conflictos e intrigas de lo acostumbrado cuando es diseada por unos arquitectos para otros arquitectos. Pese a que no iba a ser una 'declaracin aequitectnica', el producto final apenas si evita dominar despticamente lo que deba respetar. Solitario, y como un poco ignorado, el Octgono ha pasado a ser un 'silencioso teln de fondo' del edificio de la sede central)) - William Marlin, Christian Science Monitor, 20 de julio de 1973. A l escribir estas palabras hace unos meses, el jefe de redaccin de The Forum estaba resumiendo los resultados de una de las pugnas arquitectnicas ms agudas de este siglo. La pugna haba empezado ms de diez aos atrs pero nadie la gan. En 1962, cuando el AIA decidi erigir una nueva sede central, se soaba con un edificio de especial significacin arquitectnica que simbolice el genio creador de nuestro tiempo pero complementando, protegiendo y preservando un querido smbolo de otro tiempo, la histrica Octagon House)). Para lograr esto, el AJA decidi por votacin convocar un concurso, concurso que fue el punto de partida de una serie de hechos que llevaron finalmente a un edificio acabado de especial significacin arquitectnica)), pero no tanto porque sea el smbolo del genio creador de nuestto tiempo como porque encarna y refleja en su forma fsica la integridad -unas veces decidida, otras vacilante- de sus patrocinadores, la frecuente incapacidad de los arquitectos para tratar las realidades polticas

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EI Octgono antes de la construccin de la nueva sede; el Octgono ahora.

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%layo 1974

Conversacin con Alejandro de la Sota

desde su propio arresto domiciliaric

por Mariano Bayn arqto.
Afrontar la conversacin abierta y cordial con Alejandro dc la Sota es algo fcil y sugerente, nunca sujeto a leyes y siempre di rectamente inmetdico. Hacerlo desde la referencia de unas con clusiones posibles, con la presencia in mente)) de un futuro text( impreso y ante un seguro consumo culturalista entre arquitectos es algo mucho ms difcil. En realidad, lo que se plantea enseguida y de cara, es el fond( de un profundo, sintomtico y complejo conflicto entre sus convic. ciones y el medio cultural en que est obligado a moverse, o mejoi dicho, desde el que se le reclama : Parece tener alergia a los arquitectos. Lo confirma su negativa a dar explicaciones sobre su obra en revistas profesionales. ((Estribir algo en una revista de constructores, para constructores.)) En efecto, hace ya varios aos que Alejandro de la Sota cumplc su arresto domiciliario voluntario en su estudio pequeo, bajo dc techo -a mi escalm- dice -y casi enterrado, de la calle Bretr de los Herreros. Un local de dificil acceso, de arquitectura ambigus y de definicin formal inexistente, sin rematar totalmente, de ma. teriales muy baratos, y que, segn l mismo dice, se transforms para cada proyecto. Se pueden pensar en l edificios con estructura: vulgares y encaja perfectamente cuando se proyectan edificios cor estructuras pretensada, comportndose siempre como un lugai capaz-. Y no aade que esa indefinicin voluntaria, el propic local, es el reflejo de su bsqueda arquitectnica, as como tampocc el hecho de que el pequeo artilugio que introduce al fondo de estudio aire movido sin mecanismos, pueda ejemplificar sugeren. temente su postura tecnolgica de los mnimos recursos extremados Lo cierto es que, desde hace tiempo, este estudio se neg a pu. blicar, de la misma forma que ninguna publicacin profesional hs vuelto a entrar en l. -Yo leo y releo, repaso y estudio en profun. didad todos cuantos fascculos de propaganda sobre nuevos ma. teriales llegan al estudio ... los aislamientos ... los suelos.... Despus la arquitectura los recoge. Los conceptos van surgiendo: ...una arquitectura sin ruidos ..., etc. Creo ms en la arquitectura pensada que en la dibujada. La arquitectura se piensa pero no se dibuja. Lo: dibujos son slo para los mirones. Otra cosa son los dibujos para construir.)) Es dificil y tiene poca importancia el conocimiento personal de un arquitecto sin el conocimiento vivido de su obra -dicePero en realidad ahora pienso sue esto no es suficiente. Los edificio: que hace Sota, l los entiende como compromisos a corto plazo. Perc lo mejor sera que hubieran surgido de una forma necesaria, sin esfuerzo

que afectan al entorno construido, y la arrogancia (quizs ignorancia) de que da muestras en general la profesin arquitectnica cuando pretende preservar la obra urbana. Es toda una acusacin de agostamiento. En otros contextos, el edificio actual, diseado por The ArchitectsCollaborative, estara bien: es un conjunto competente y bien tratado aunque presenta algunos de los acostumbrados defectos funcionales. Pero en este emplazamiento concreto, detrs del Octgono, dados los contextos fsico, poltico, histrico y de procedimiento en que fue diseado, y dada la significacin que un edificio proyectado por arquitectos para arquitectos podra transmitir al pblico, constituye una desastrosa decepcin. La responsabilidad ante los requerimientos fisicos y simblicos fue aceptada slo de boquilla, ya fuese porque nadie la entendi realmente,ya porquea nadiele importara en realidad a partir de determinadomomento. Sin embargo, el nico reproche que podemos hacer a los arquitectos es haberse limitado a hacer su trabajo. Gran parte de la responsabilidad corresponda a los patrocinadores quienes, a pesar de sus buenas intenciones, dejaron que la confusin de prioridades, los regateos polticos y la falta de decisin fuesen los determinantes del diseo del edificio. (No obstante, un arquitecto ha dicho: TAC ha sido una amante maravillosamente exigente.) La historia de estas inseguras convicciones empez en Miami el ao 1963, cuando el AIA vot hipotecar sus terrenos para construir una nueva sede central, pero hubo divisin en tomo al tema de si el solar de detrs del Octgono (unos 1.700 m2)y su jardn (900 m2) eran demasiado pequeos. Con todo, los planes de construccin siguieron adelante para ahorrar tiempo (con los arquitectos que se seleccionasen mediante un concurso nacional). EI pliego de condiciones peda un edificio de 6500 m2 con 4600 utilizables netos, de los cuales se alquilaran 1670m2para compensar los gastos de amortizacin. EI presupuesto se estim entonces en unos 1.450.000$. En el verano de 1964 se proclamaron siete finalistas para la segunda fase del concurso: i. M. Pe, Perkins & Will, Charles Colbert, Donald Barthelme, Jean Labatut y Carr Bolton Abernathy, C. Julian Oberwarth, y Mitchell/ Giurgola. De los 221 proyectos presentados, el jurado -presidido por Hugh Stubbins y en el que figuraban Edward Larrabee Barnes, J. Roy Carroll, Jr., ONeil Ford, John Carl Wamecke, y A. Stanley McGaughan como asesor profesional- eligi, como todos sabemos, a la firma Mitchell/Giurgola que en aquellos das era an poco conocida, salvo por el segundo puesto que haba obtenido en el Boston City Hall Competition.

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Conversacin con Alejandro de la Sota

desde su propio arresto domiciliaric

por Mariano Bayn arqto.
Afrontar la conversacin abierta y cordial con Alejandro dc la Sota es algo fcil y sugerente, nunca sujeto a leyes y siempre di rectamente inmetdico. Hacerlo desde la referencia de unas con clusiones posibles, con la presencia in mente)) de un futuro text( impreso y ante un seguro consumo culturalista entre arquitectos es algo mucho ms difcil. En realidad, lo que se plantea enseguida y de cara, es el fond( de un profundo, sintomtico y complejo conflicto entre sus convic. ciones y el medio cultural en que est obligado a moverse, o mejoi dicho, desde el que se le reclama : Parece tener alergia a los arquitectos. Lo confirma su negativa a dar explicaciones sobre su obra en revistas profesionales. ((Estribir algo en una revista de constructores, para constructores.)) En efecto, hace ya varios aos que Alejandro de la Sota cumplc su arresto domiciliario voluntario en su estudio pequeo, bajo dc techo -a mi escalm- dice -y casi enterrado, de la calle Bretr de los Herreros. Un local de dificil acceso, de arquitectura ambigus y de definicin formal inexistente, sin rematar totalmente, de ma. teriales muy baratos, y que, segn l mismo dice, se transforms para cada proyecto. Se pueden pensar en l edificios con estructura: vulgares y encaja perfectamente cuando se proyectan edificios cor estructuras pretensada, comportndose siempre como un lugai capaz-. Y no aade que esa indefinicin voluntaria, el propic local, es el reflejo de su bsqueda arquitectnica, as como tampocc el hecho de que el pequeo artilugio que introduce al fondo de estudio aire movido sin mecanismos, pueda ejemplificar sugeren. temente su postura tecnolgica de los mnimos recursos extremados Lo cierto es que, desde hace tiempo, este estudio se neg a pu. blicar, de la misma forma que ninguna publicacin profesional hs vuelto a entrar en l. -Yo leo y releo, repaso y estudio en profun. didad todos cuantos fascculos de propaganda sobre nuevos ma. teriales llegan al estudio ... los aislamientos ... los suelos.... Despus la arquitectura los recoge. Los conceptos van surgiendo: ...una arquitectura sin ruidos ..., etc. Creo ms en la arquitectura pensada que en la dibujada. La arquitectura se piensa pero no se dibuja. Lo: dibujos son slo para los mirones. Otra cosa son los dibujos para construir.)) Es dificil y tiene poca importancia el conocimiento personal de un arquitecto sin el conocimiento vivido de su obra -dicePero en realidad ahora pienso sue esto no es suficiente. Los edificio: que hace Sota, l los entiende como compromisos a corto plazo. Perc lo mejor sera que hubieran surgido de una forma necesaria, sin esfuerzo

que afectan al entorno construido, y la arrogancia (quizs ignorancia) de que da muestras en general la profesin arquitectnica cuando pretende preservar la obra urbana. Es toda una acusacin de agostamiento. En otros contextos, el edificio actual, diseado por The ArchitectsCollaborative, estara bien: es un conjunto competente y bien tratado aunque presenta algunos de los acostumbrados defectos funcionales. Pero en este emplazamiento concreto, detrs del Octgono, dados los contextos fsico, poltico, histrico y de procedimiento en que fue diseado, y dada la significacin que un edificio proyectado por arquitectos para arquitectos podra transmitir al pblico, constituye una desastrosa decepcin. La responsabilidad ante los requerimientos fisicos y simblicos fue aceptada slo de boquilla, ya fuese porque nadie la entendi realmente,ya porquea nadiele importara en realidad a partir de determinadomomento. Sin embargo, el nico reproche que podemos hacer a los arquitectos es haberse limitado a hacer su trabajo. Gran parte de la responsabilidad corresponda a los patrocinadores quienes, a pesar de sus buenas intenciones, dejaron que la confusin de prioridades, los regateos polticos y la falta de decisin fuesen los determinantes del diseo del edificio. (No obstante, un arquitecto ha dicho: TAC ha sido una amante maravillosamente exigente.) La historia de estas inseguras convicciones empez en Miami el ao 1963, cuando el AIA vot hipotecar sus terrenos para construir una nueva sede central, pero hubo divisin en tomo al tema de si el solar de detrs del Octgono (unos 1.700 m2)y su jardn (900 m2) eran demasiado pequeos. Con todo, los planes de construccin siguieron adelante para ahorrar tiempo (con los arquitectos que se seleccionasen mediante un concurso nacional). EI pliego de condiciones peda un edificio de 6500 m2 con 4600 utilizables netos, de los cuales se alquilaran 1670m2para compensar los gastos de amortizacin. EI presupuesto se estim entonces en unos 1.450.000$. En el verano de 1964 se proclamaron siete finalistas para la segunda fase del concurso: i. M. Pe, Perkins & Will, Charles Colbert, Donald Barthelme, Jean Labatut y Carr Bolton Abernathy, C. Julian Oberwarth, y Mitchell/ Giurgola. De los 221 proyectos presentados, el jurado -presidido por Hugh Stubbins y en el que figuraban Edward Larrabee Barnes, J. Roy Carroll, Jr., ONeil Ford, John Carl Wamecke, y A. Stanley McGaughan como asesor profesional- eligi, como todos sabemos, a la firma Mitchell/Giurgola que en aquellos das era an poco conocida, salvo por el segundo puesto que haba obtenido en el Boston City Hall Competition.

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Su trabajo empieza donde acaba una arquitectura que necesita visadon obligatorio para construirse. Los ingenieros construyen sus puentes sin esfuerzo. Ei tendido de una autopista es un hecho fsico incontroversible que no necesita firma.)) Pertenece a una profunda red de servicios necesarios de los que se puede uno servir sin ms, y su necesidad formal se plantea sin ms opcin que la tecnolgica. No est demostrado que a los alumnos de arquitectura haya que ensearles a proyectar, sino ms bien ensearles a usar, a resolver, a soliicionar.)) En un corto texto puesto en manos de los alumnos de la Escuela de Arquitectura de hiadrid, Sota profundizaba en este sentido: ((Preocupa cmo han de ser estos profesionales. Pensar que vuestros padres, vuestros mayores, ei ambiente y vosotros mismos habis elegido, y por ahora se sigue eligiendo, otra carrera, la de aquellos arquitectos que ya van dejando de necesitarse... ! No se puede pensar en ser, por ei solo hecho de ser arquitecto, ni un hombre importante y menos, claro, un ser extrao que divierte a los dems. Repugna tambin el que podamos ser aqul a quien se llama para la ejecucin de un capricho particular o para ayudar a satisfacer orgullos; repugna tambin, tanto ms, ver satisfecho el propio orgullo a travs de nuestra actuacin, de nuestra propia obra. Un anonimato serio y digno, una presencia por conocimientos, nunca por tonteras, un tremendo ser tiles a los dems correspondiendo a los dems, el poder sentir la satisfaccin de nuestra necesaria presencia til . -Planteo una vivienda unifamiliar -describe un proyecto- en que los dormitorios ocupan la parte baja de la casa sin una definicin formal necesaria : estn semienterrados; un forro de plaqueta los distingue apenas del terreno. Esta plaqueta salta al jardn, recubre los muros de la piscina ... El resto es una zona de estar comn, separada de la anterior, casi en el aire. Recibiendo la mxima luz posible. Con finos perfiles metlicos y toda acristalada. Qu forma tiene esta estancia acristalada? Da igual. Una cualquiera. Ya est definida. La mnima.)) El problema est en el concepto vertido. Los conceptos de uso condicionan el edificio lo mismo que el edificio puede condicionar esos usos, y por tanto, actuando a travs de los conceptos sobre los espacios, se pueden revolucionar los conceptos sobre los usos. -La compartimentacin en planta de una escuela fue ocasin de lucha conceptual sobre los mtodos pedaggicos de los promotores y tenemos la idea de que nuestra solucin final alter positivamente un tanto su postura respecto a la indeterminacin de los distintos grados.)) ((Muchas teoras recientes sobre los trasplantes de la lingstica a otros campos como la arquitectura me parecen asuntos ya sabidos con caras diferentes y que a veces confunden ms que aclaran.)) La larga conversacin con Alejandro de la Sota se hace movida, de dificil control y siempre dscola, con cientos de ramificaciones que tantean todas las caras del tema. Desde hace algn tiempo, aproximadamente desde que se recluye voluntariamente, est rodeado comnmente de jvenes, (((actitud impropia para su edad -dice-) mientras otros muchos se quedan en la puerta frustradas sus ilusiones de consumir algunas formas para las que no fuese necesario saberse tan bien los materiales. La prefabricacin es una invencin. Su necesidad, cuando existe, se produce sin lugar a dudas. Pero esto ocurre raras veces. Es una forma de trabajo que cuando se necesita realmente no hara falta ni nombrarla. Las vigas de los puentes ... Los aparcamientos urbanos, se cubren rpidamente con estructuras prefabricadas y el resto se socava bajo ellas y se construyen por sistemas tradicionales. Cuando coinciden una compleja serie de condiciones en un cierto caso, aparece la necesidad de prefabricacin. Mi postura es realista. Entonces el arquitecto debe concebir cada parte con referencia al total. Incluso cuando se ensaya para su posterior uso masivo, esta elipsis de la totalidad debe estar en cada detalle...)) Hablamos, pues, de los proyectos, pasados, presentes y futuros. (Est muy reciente la coyuntural visita de la Sota a Paris y su encuentro fsico con Jean Prouv. El encuentro intelectual es muy anterior.) Necesariamente ha de surgir entre nosotros el tema de la tecnologa y se encara desde su perfil de uso y consumo : Las tiendas de deportes son enormemente sugestivas en la actualidad. Todo un mundo de objetos de depurado diseo pone a punto de cambio diario una tecnologa con fcil campo de desarrollo)). Y desde las botas de esquiar pasamos sin trmite a la cpsula minscula del albergue de montaa transportable, por ejemplificar claramente un proceso de extensin que, partiendo de tecnologas provenientes del material mvil, pueda llegar con honestidad a otros campos edificatorios, dejando en el aire una profunda interrogante sobre la significacin de esta palabra en la actulidad. Profundizamos un poco sobre la palabra ((funcionalisme)) y ante mi desconsiderada frialdad al reclamo dei trmino me advierte: otra cosa es que esos albergues de montaa se llenen de folklorismow. Mi reticencia ante el significado del trmino ((funcionalisme)) llega al extremo de dudar si esos excesos sentimentales forman o deben formar parte de l o no. El trmino funcionalismo -diceexpresa algo ms profundo que conlleva esas cargas en su dimensin adecuada. Nunca produce una irnica, malvola, indescriptible sonrisa. Esto siempre hay que achacarlo a la intervencin de un mal diseador.)) Los comentarios sobre las fotografias de las obras son un medio til de contrastar estas ideas prcticamente, en defecto del ((conocimiento)) vivido de las mismas a que nos hemos referido al

PROYECTOS FI N A L I S T A S DEL CONCURSO DE 1964 (los de los finalistas C. Julin Oberwarth y Donald Barthelme no se ilustran aqu).

Perkins & Will

Charles Colbert

Jean Labatut and Carr Bolton Abernathy.

Mitchell/Giurgola proyectaron un edificio de cinco plantas, con una superficie de 7 8 0 m2, estructura de hormign armado revestida de ladrillo y un muro cortina semicircular que daba al Octgono. Aunque el edificio tena 27 m de altura -el mximo permitido en esa zona- no alcanzaba el desarrollo mximo que se toleraba en la Floor Area Ratio existente, que era de 5 5 , es decir, una superficie de unos 9270 m2. EI AIA present entonces el proyecto ganador del concurso al Board of Zoning Adjustement para que aprobaralos espaciosde alquiler (pues el solar se encuentra en una zona de Special Purpose en la que no slo todos los inquilinos han de ser profesionales u organizaciones sin beneficios, sino que

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adems se necesita un permiso para aumentar el espacio alquilado). El Board tuvo que pasar por alto la ordenanza zonal que exiga un patio trasero de unos 6,50 m a todo edificio con esa situacin. La aprobacin lleg en mayo de 1965. Pero entre ese momento en que el AIA y a tena va libre y el mes de

La trama estructural del Gimnasio del Colegio Maravillas de Madrid.

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diciembre del mismo ao, el Consejo del AIA decidi ampliar elprograma. Por cierto que en esa fecha la Comisin de Bellas Artes (cuyo papel posterior en todo este asunto sera infame) no habiu visto todava el proyecto ganador. Y ni siquiera llegaron a verlo, pues el diseo que se ejecut despus dei cambio de programa era sustancialmente distinto. Nadie sabe con certeza por qu el ATA decidi cambiar de opinin en fecha tan tarda. Sin embargo, hubo muchas presiones por parte de los preservacionistas, como la American Scenic and Historic Preservation Society, durante el verano de 1965 contra la ereccin de un edificio detrs del Octgono. Este, que en realidad es una casa de seis lados, fue construido en 1802 por el arquitecto del Capitolio, el Dr. William Thornton, y en l residieron cierto tiempo Dolly y ei presidente Madison durante la guerra de 1812. En general se considera que es el tercer edificio en importancia del Distrito de Columbia despus de la Casa Blanca y el Capitolio. Los preservacionistas se quejaban de que un edificio de 21 m de altura empequeecera al Octgono y que el proyecto reduca el jardn de 1130 m2 a 980 m2. Resulta difcil creer que los preservacionistas tuvieran suficiente fuerza para obligar al AIA a empezar otra vez desde el principio, salvo tal vez por la carta que Stewart Udall, entonces Secretario del Interior, dirigi a la Sociedad declarando que

EI Gimnasio del Colegio Maravillas.

EI patio entoldado
del edificio de la Universidad de Sevilla. Esquina interior del Polideportivo de Pontevedra.

EI edificio de habitaciones del Colegio Mayor Csar Carlos, de Madrid.

En primer trmino,
el pabelln de servicios comunes.

comienzo de nuestro diiilogo. Qucdan inexpresables los mil matices del mismo, como quedan inexpresables los mil matices del diseo, de una sutilsima y ordenada sensibilidad. Se vuelve a hacer protagonista del comentario el uso casi franciscano de los materiales. Muchos de ellos, los desprestigiados, son objeto de una regocijante recuperacin. En el conjunto polideportivo de Pontevedra, los solados y los techos son la misma pieza rigurosamente estudiada. Los funiculares de las vigas en celosa organizan los desniveles de las aulas en el Gimnasio del Colegio hlaravillas, de Madrid. En el recientemente premiado edificio de aulas y seminarios de la Universidad sevillana, se repite este mismo tema, en otra dimensin. Es necesario haber hecho aqul -dice Sota- para concebir ste.)) Es este un edificio abierto a un hermoso patio de proporciones sutilmente buscadas, cubierto por quitasoles recogibles y taladrado por varios puentes sobre vigas Boyd de un solo tramo. Se hace una continua mencin a la indeterminacin y ambigedad de los espacios. Apareci sobre el tapete, casi sin pretenderlo, la pregunta que se haca pblicamente Colin Rowe: jun arquitecto que apunta a la experimentacin continuada, puede participar del ideal de una arquitectura destinada a ser popular e inteligible ? Sobre unas fotos de una reciente construccin suya en su originaria Pontevedra, de la Sota expresaba la asimilacin progresiva con que el ambiente del entorno haba admitido al nuevo ser, indiferencindose ste tras su entendimiento y popularizacin sin notar se. Le une a su tierra, Galicia, esta misma asimilacin cultural, profunda y digestiva que Sota busca en sus edificios, cuya predileccin por los cielos cubiertos y la luz tamizada me confes. 1c ariano Bayn
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era damentable que el AL4 no pueda preservar tanto el emplazamiento como la estructura del Octgono)). Las razones que aduca el AIA para justificar la ampliacin del programa en aquel preciso momento eran fundamentalrnentc financieras: Un solar ms grande permitira un edificio con ms espacio alquilado para sostener mejor financieramente la construccin del nuevo edificio. Tambin se deca que esto posibilitara una mueva libertad en el uso del suelo, que no agobiara al Octgono y permitira que los arquitectos hicieran un proyecto incluso mejor)). Pero se especula adems sobre la posibilidad de que los cambios se debieran a la divisin de opiniones existente dentro del propio AIA en torno al diseo ganador. Fuentes prximas al AIA aseguran que hubo desde el principio dos facciones que discutan la necesidad de convocar un concurso. Una, supuestamente dirigida por J. Roy Carroll Jr., presidente del AIA en 1963-64, estaba a favor del concurso como medio de desenterrar nuevos talentos. La otra, calificada por algunos como la tipo -SOM y supuestamente encabezada por Charles Ned Jr., presidente del AIA en 1966-67 y del Headquarters Committee desde 1964 a 1966, propugnaba la seleccin de los arquitectos entre firmas ya conocidas y calificadas. Nes declar en diciembre de 1967: Un concurso, aunque a menudo traiga a un primer plano un joven arquitecto de talento pero desconocido, es costoso, lento.. . Personalmente creo que los concursos, de no ser absolutamente necesarios, no constituyen un modo enteramente satisfactorio de elegir un arquitecto)). Otro crtico, citado explcitamente por el Washington Post poco despus de que se anunciase el nombre del ganador del concurso, fue Glenn Stanton, antiguo presidente del ATA que sera despus miembro del Headquarters Fund Raising Committe (Comit de Recogida de Fondos para el Edificio de la Sede Central). Aunque el diseo no agradaba a algunos dirigentes de la AIA, recibi calurosos elo-

E L PROYEC-

TO GANADOR
DEL CONCURSO: MITCHELLGIURGOLA 1. Entrada, New York Avenue 2. Vestbulo y Ascensores, 18 th Street 4. Sala de Exposiciones

Segundo proyectodeM itchell/Giurgola

gios de algunos crticos: Ada Louise Huxtable describa el proyecto como un diseo de sutilezas notables y marcada creatividad. Pone de manifiesto una especial sensibilidad.. . una manera de hacer que ei presente sirva al pasado con una elegante bravura que no compromete a ninguno de los dos y enriquece a ambos. En cualquier caso, lo cierto es que en diciembre de 1965 el Consejo de Directores pidi a Mitchell/Giurgola un estudio de factibilidad para un edificio situado en un solar mayor. A los 1700 m2 iniciales del solar situado detrs de la tapia del jardn del Octgono se sumaran ahora los 1045 m2 de la propiedad adyacente del Lemon Building (vase pgina 36 derecha). Aunque la mxima superficie construida que se permita para los dos solares juntos era de unos 15.000 m2, M / G aconsejaron no llegar al mximo aprovechamiento porque eso sobrecargara al AIA con espacios de alquiler y requerira una cuantiosa inversin inicial. Una segunda versin ms modesta y razonable (10.200 m2) tampoco era recomendada porque no ofrecera un espacio producto de ingresossuficientepara compensar el coste de la inversin y supondra una carga anual para el AIA. Otro factor a tener en cuenta era que las instituciones crediticias probablemente no se sentiran atradas si un solar como ese se aprovechaba por debajo de su capacidad. En consecuencia, la solucin de los 12.000 m2 pareca la ms racional. Sin embargo, Mitchell/Giurgola sealaban que esta solucin de compromiso tena tambin sus inconvenientes: el espacio rentable neto era notablemente mayor que el deseable y al mismo tiempo el aprovechamiento del terreno por debajo de su capacidad era todava lo bastante pequeo para desalentar a las fuentes de crdito con lo que el AIA seguira soportando una carga anual. Por eso, aunque el AIA pretenda que la utilizacin de un solar mayor disminuira la masa alrededor del Octgono, en realidad estaba adoptando una decisin que dara lugar a un edificio cuyas dimensiones seran 4,6 veces las del solar ampliado, es decir, la misma razn que haba entre la superficie del proyecto original y la del solar original. Mientras se tomaba esta decisin crucial no se hizo ningn estudio de factibilidad sobre la posibilidad de preservar el Lemon Building renovndolo de modo que pudiera utilizarlo el AIA. Se descart tal idea porque el edificio no tena una superficie adecuada (menos de 4650 mz) ni garaje. Aunque el Lemon Building, construido en el S. XIX, presentaba una excelente fachada de ladrillo, las obras de reforma costaran 2.000.000$. Adems sera muy dificil subdividirlo pues los muros interiores eran de carga. Sin embargo, no se recurri a ningn ingeniero de estructuras para estudiar si era factible o no salvar el edificio. Se dio el salto sin pensar seriamente en conservar un conjunto urbano del que el Octgono era parte integrante. No se dio oportunidad alguna de supervivencia a las viejas caballerizas, convertidas en biblioteca en 1954. Uno de los miembros del AIA explic que nadie podra establecer una defensa capaz de salvarlas. Es interesante recordar que el AIA demostr un sentido ms agudo de la conservacin en 1912, cuando las caballerizas estaban en tan mal estado que el Distrito las conden y la Convencin del AIA vot su demolicin. Pero hubo unos cuantos arquitectos lue no pudieron soportar la idea de que desapareciera un edificio construido en 1800, y aportaron los fondos necesarios. Como recuerda Hugh Stubbins, en 1964 y 1965 predominaba respecto a esta confrontacin edificio nuevo-edificio viejo la opinin de que el AIA tiene que hacer una nueva declaracin; practicar lo que predicamos. En junio de 1966, la Convencin aprob la compra del Lemon por 675.000%

Mientras tanto Mitchell/Giurgola haban estado trabajando en una versin mayor de la sede central. Conviene sealar que M / G empezaron con una versin ampliada dei proyecto ganador del concurso, versin que cuando fue definitivamente aprobada por el Headquarters Committee y el Consejo de Directores (ambos dirigidos por Charles Nes) apenas si se pareca al proyecto original. A los clientes les gustaba que adoptase la forma de un gran proscenio que enmarcaba el Octgono. Tambin ste tena 27 m de altura, y una estructura de hormign armado con revestimiento de ladrillo. EI presupuesto ascenda a 4 millones de dlares. Cinco pisos de oficinas se apartaran escalonadamente del jardn en este edificio de siete plantas mientras que en la parte trasera presentaba una inclinacin que permitira a las claraboyas iluminar con luz natural las oficinas. Irnicamente, el edificio despert gran entusiasmo en la Convencin celebrada en junio de 1967, la misma en la que Skidmore Owings & Merrill se alzaron con cinco de los veinte premios arquitectnicos que se concedieron. La misma convencin en la que el presidente Robert Durham afirm que el arquitecto individual que trabajaba solo, era la mejor garanta de un buen diseo. Estos actos aislados seran considerados cada vez ms como presagios de la parte mejor conocida de la pugna: la que tuvo lugar entre el AIA y la Comisin de Bellas Artes. Segn la Shipstead-Luce Act de 1930, dos edificios privados y semipblicos adyacentes a edificios pblicos y terrenos de importancia mayor tenan que ser aprobados por una Comisin de Bellas Artes en lo referente al buen orden, el buen gusto y con la debida consideracin de los intereses pblicos involucrados. La Casa Blanca nombraba a los siete miembros de esta comisin que permanecan en su puesto durante cuatro aos o ms. Esta parte de la historia del edificio del AIA ser leda siempre a muchos niveles diferentes. A un nivel, el debate puso a prueba la capacidad de una organizacin profesional de arquitectos para tomar una decisin que resultase apropiada en un contexto urbano ms amplio; al mismo tiempo pona en cuestin el grado de influencia que haban de tener los consejos de supervisin de diseos en la determinacin del tipo de arquitectura a construir en ese contexto. A otro nivel, se apreciaba p e las preferencias arquitectnicas de la Comisin de Bellas Artes y las de Mitchell/Giurola encarnaban dos aproximaciones distintas al diseo, aproximaciones que no empezaron a chocar hasta los aos sesenta. Una era limpia, lustrosa y directa, caracterizada por formas masivas (monumentales) simples ; la otra era una aproximacin ms flexible, situada en una escala ms especficamente humana. A un nivel ms personal, la pugna se centr en dos arquitectos con visiones diferentes de la arquitectura: uno, Gordon Bunshaft, cuyo poder sobre la Comisin de Bellas Artes se ha reconocido a menudo, se haba convertido, como jefe del despacho neoyorquino de Skidmore Owings and Merrill, en el representante de la arquitectura del gran capital; el otro, Romaldo Giurgola, principal diseador del edificio dei AIA, hablaba claramente en nombre de los pequeos tipos. En condiciones usuales era poco probable que Bunshaft y Giurgola se encontrasen en el terreno profesional. Sin embargo, el mismo ao (1967) en el que el proyecto de M I G iba a ser presentado por primera vez a la C.B.A., M/G y S O M se Encontraron frente a frente ante el mismo trabajo: la escuela de las Naciones Unidas ?n Nueva York (que en aquel momento se Instal primero en unos almacenes remolados, y despus ocupara un edificio nuevo :on torre de apartamentos en East 40Street). Mitchell/Giurgola se quedaron con el en:argo. Y no mucho antes de esto, Giurgola

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estuvo en el comit de asesores de la Universidad de Columbia cuando sta concedi el contrato para el proyecto general del campus a I.M. Pe. EI despacho neoyorquino de S O M haba sido uno de los principales contendientes en este concurso. Vemos, pues, que una de las fuerzas se iba haciendo lentamente visible para la otra. Aunque el proyecto de Mitchell/Giurgola fue respaldado con entusiasmo en la Convencin de 1967, algunos afirman no agradaba a todos los del AIA. Un miembro nuevo del Headquarters Committee, nombrado por Charles Nes, era uno de stos. Fuentes prximas a la AIA informan que el nuevo miembro, Nathaniel Owings, estuvo presente en una reunicn en la que Giurgola presentaba su proyecto, y critic severamente tanto el programa como el plan. Despus escribi una carta a Nes dejando muy clara su posicin. Segn algunos, una copia de esta carta fue a parar a manos de Bunshaft. En cualquier caso, lo cierto es que cuando el proyecto de M/G lleg a la Comisin de Bellas Artes fue rechazado. EI proyecto que en realidad se present a la Comisin fue el primero, por lo que la decisin de sta fue una campanada. Los miemhros de la Comisin, William Walton (presidente), Gordon Bunshaft, Theodore Roszak, Aline Saarinen, John Carl Wamecke, Burnham Kelly e Hideo Sasaki, declararon en enero de 1967, al trmino de la primera reunin en que examinaron el proyecto, que exista la opinin general de que el diseo propuesto descansaba excesivamente en alguno de los idiomas estilsticos populares en boga sugeridores del Ayuntamiento de Boston o de otras aproximaciones manieristas parecidas a la arquitectura)). En junio, justo despus de la Convencin del AIA, la C.B.A. rechaz el proyecto. Y Aline Saarinen coment: De todos los grupos, el AIA debera ser el (ms) sensible a la conservacin de los valores de la arquitectura de Washington)). Y Gordon Bunshaft, elegido por el presidente como el portavoz del comit ante los arquitectos que se dirigan a la C.B.A., afirm: La concepcin del diseo es completamente desproporcionada respecto a los edificios existentes en el lugar)). Cuando Mitchell/Giurgola volvieron a la C.B.A. en febrero de 1968, haban cambiado radicalmente su proyecto. Haban rereducido la superficie del edificio a 10.000 m2 y su altura a 21.65 m. La Comisin de Bellas Artes estaba compuesta ahora por Walton, Bunshaft, Roszak y Saarinen, ms Chloethiel Woodard Smith y John Walker. EI grupo consider los cambios de emplazamiento, masa y altura mucho ms compatibles con el Octgono, pero opin que la fachada segua presentando una combinacin sin solucin de clichis en boga)). Dicho sea de paso, en aquel momento la fachada no estaba indicada en la forma de la maqueta. EI diseo -dos alas rectangulares conectadas por una caja de escalera de vidrio- se mostraba solamente en unos dibujos. EI edificio intrig a Bunshaft: ((Realmente es un edificio pequeo y personalmente creo que la idea de poner ah arriba un patio que separe las dos alas puede ser muy interesante)). Y aconsej a Giurgola: ((Ahonde ms. Haga casi dos alas)). En una reunin posterior, en abril de 1968, a la que asistieron Walton, Bunshaft, Roszak, Sasaki y Smith, Giurgola volvi con bocetos nuevos que mostraban algunos cambios en el ventanaje. AI parecer, esta reunin, en la que la discusin se centr de nuevo en un edificio no representado en forma de maqueta, fue crucial, pues se discuti detalladamente la cuestin de hasta qu punto poda determinar la C.B.A. el diseo de un edificio. AI principio, Bunshaft tante el terreno adoptando una actitud dc laissez~faire:((Aprobamos el volumen, los materiales, el sentido de orden, la fachada a la calle, pero no participamos en la apro-

bacin de la fachada exterior del patio, que es una decisin del AIAD. Sin embargo, estaba claro que no le gustaba el edificio: Pienso que el AIA se merece esto. Pienso que es un goulash pienso que no es arquitectura en absoluto y que ser un engendro de 1967... No creo que vayan a conseguir que Giurgola haga un edificio que guste a la C.R..)). EI secretario de la Comisin de Bellas Artes, Charles Atherton, record a los reunidos que, segn la Shipstead Act, el edificio poda recibir una aprobacin limitada. Sasaki urgi: Limitmonos a aprobarlo o no aprobarlo)) y aadi: Hay cierta coherencia en el edificio. Han procurado conscientemente atender las objeciones que hicimos a su primer proyecto (el del proscenio))). Sin embargo, Chloethiel Woodard Smith dijo: Pero, para representar a la arquitectura americana, a la arquitectura hecha por arquitectos, y aprobada por la Comisin de Bellas Artes, resulta un curioso paquete. Y aqu Bunschaft empez a cambiar de opinin respecto a la aprobacin calificada: Cuanto ms pienso en ello, menos creo que puedan dar una aprobacin calificada.. . (eso) es renegar de sus principios y establecer un precedente)). Smith le secund: ((Otraspersonas esperaran que hicieran ustedes lo mismo)). EI caso pareca cerrado cuando Willis Mills, el presidente del Headquarters Committee del AIA, admiti ante la Comisin que ningn miembro de su Comit ni del Consejo de Directores del AIA haba visto todava el diseo. En junio se present la maqueta del proyecto, que realzaba el tamoso fuste acristalado en forma de muesca que conectaba las dos alas. Bunshaft diio que l no sera partidario de esa esquina)). Sasaki aconsej: No toquemos un solo elemento para basar nuestra decisin en l. Hemos de estar dispuestos a aceptar el edificio como un todo)). Chloetiel Woodard Smith vot en contra del proyecto. Y todo volvi a empezar. Se aconsej al arquitecto que volviera en septiembre con un nuevo proyecto. Giurgola regres (en compaa del Presidente del AIA George Kassabaum, del Director Ejecutivo William Scheik y de Herman Mitchell) con un diseo que era aparentemente idntico al presentado en junio. Giurgola ley una declaracin en la que afirmaba que la muesca era aparte integrante del diseo y pertenece a la interpretacin personal del arquitecto)). La Comisin vot, por seis votos contra uno, que se rechazara el proyecto. Mitchell y Giurgola dimitieron en septiembre de 1968. Cuando el Consejo de Directores del AIA decidi buscar un nuevo arquitecto, decidi tambin hacer borrn y cuenta nueva designando un nuevo Headquarters Committee que actuara como Comit de Seleccin del Arquitecto. Segn dicen, el AIA quera empezar una pgina en blanco y como la mayora del antiguo comit haba sido partidaria de Mitchell/Giurgola, hubo una tendencia a compararlos con el nuevo arquitecto. En un gesto diplomtico se pidi a Romaldo Giurgola que formara parte del comit (aunque slo asisti a un par de reuniones) junto con los que haban quedado en segundo lugar en el concurso de 1964: Philip Will Jr. e I. M. Pei. La lista de candidatos que el Comit lleg a entrevistar para este trabajo fue impresionante: el Despacho de Mies van der Rohe (que se neg a aceptar el trabajo a menos que el AIA pudiera garantizar que no habria problemas con la C.B.A.), Cunnar Birkerts, Edward Larrabee Barners (miembro del jurado original), Marcel Breuer, Ulrich Franzeii, Harry Weese, y Keyes Letlibridge and Condon, ms The Architccts'Collaborative. Se hizo una votacin ponderada y gan el TAC. En noviembre de 1969 el TAC estaba ya en condiciones de presentarse ante la Comisin de Bellas Artes. Y esta vez no se
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Tercer proyecto de Mitchell/Giurgola

La sala de juntas se proyecta hacia fuera penetrando en el jardn. Dentro, una serie de tabiques colgados diagonalmente permite que el fondo de la sala de juntas d directamente al pasillo. La sala de exposiciones de la planta baja est pavimentada con ladrillo para relacionar los espacios interiores con los exteriores. La escalera lleva a la ((galera social)) del entresuelo, a las oficinas ejecutivas y a la sala de juntas. Los dos niveles dominan el jardn y el Octgono a travs de una cristalera de dos plantas de altura separada por parteluces de vidrio. EI despacho del Director Ejecutivo es incuest ionablemente un despilfarro. Parece una suite, con bao propio, cocina y la nica chimenea del edificio. EI resto del personal ocupa espacios menos impresionantes en la tercera planta. No tienen cocina (ni salas de descanso) y los diversos espacios estn divididos por tabiquesde obra recubiertos, de unos 142 cm. Evidentemente, los problemas acsticos son graves. Ha habido tambin quejas por las handas oscuras de vidrio gris solarizado que no eliminan con eficacia el calor resultante de la orientacin sudoccidental del edificio. Por otra parte, los techos bajos de la tercera planta ( 2 , s m) en combinacin con el sistema de tabiques abiertos al paisaje limitan de hecho la vista del jardn.

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andaron con bromas. El presidentedel Headquarters Committee Max Urbahn, William Scheick y los miembros del Consejo Russell Deeter y Max Brooks asistieron a la reunin junto con Norman Fletcher y Howard Elkus, del TAC. EI AIA y el TAC abordaron inmediatamente un plan para enlazar el edificio con ei desarrollo futuro de toda la manzana, con una serie di: plazas que se extenderan hasta la Federal Deposit Insurance Corporation (en el extremo ms alejado de la manzana). Lo nico que tenan que hacev era convencer al promotor que posea las propiedades intermedias. Evidentemente este promotor no mordi el anzuelo y el edificio que se alza hoy entre la FDIC y el AIA no deja espacio para plazas de interconexin. Con todo, el plan sonaba muy bien en aquel momento. EI AIA hizo ver adems a la C.B.A. lo bueno que era al no querer construir la mxima superficie permitida (15.000 m2) en las ordenanzas en vigor. (Ni que decir tiene que no mencionaron el hecho de que esa superficie mxima sobrecargara ai AIA con una excesiva cantidad de espacio alquilable.) Es bastante interesante que la Comisin de Bellas Artes preguntara en esta ocasin uor guno poda conservarse el Lemon Building remozndolo para que lo utilizara el AIA o para alquilarlo. Urbahn dijo que no era factible y entonces William Walton coment que l nunca haba visto un estudio de factibilidad (como que no exista). Pero se dio de lado este tema cuando Fletcher empez nuevamente a hablar de la conexin con el edificio de la FDIC. En general, el proyecto TAC mereci la aprobacin de la C.B.A. aunque sufri varias revisiones hasta que qued completamente limpio de elementos de ((manierismo superinflado. Se discutieron los materiales a emplear en el edificio. Como en el caso de los diseos de Giurgola, Bunshaft manifest repetidas veces su preferencia por el hormign. Convino con el TAC que el hormign gris oscuro y el vidrio oscuro seran apropiados. Un miembro nuevo de la C.B.A., Kevin Roche, esperaba que no fuese hormign prefabricado, a lo que Bunshaft replic que no se refera a hormign prefabricado, sino a un aglomerado vertido in situ. EI edificio se construy luego con hormign prefabricado. Cuando los arquitectos se enfrentaron a los elevados presupuestos de los contratistas tuvieron que renunciar a la idea de hormigonar en la obra, y no slo a eso, sino a la estructura triangular y al sistema de suelos de hormign armado que llevaba la iluminacin en los artesones, los conductos de aire acondicionado arriba y los conductos de los servicios en el suelo. Adems se abandon el proyecto de colocar completamente en voladizo la sala de juntas. Aun as, el coste total del proyecto fue de 8.430.000$, incluyendo demolicin, financiacin, impuestos y costas legales; los costes de construccin ascendieron a 7.486.000s (unos 380$ por mz). EI jardn es ligeramente menor que el anterior: en lugar de 1130 m2 tiene ahora unos 1125 m2. Pero una parte considerable est pavimentada: solamente unos 650 m2 del jardn tienen realmente hierba y plantas. Naturalmente, la pregunta que sigue en pie es por qu aprob la Comisin de Bellas Artes el proyecto del TAC (27 m de altura, 12.000 m2 de superficie construida) despus de haber hecho tantos esfuerzos para que Mitchell/Giurgola redujeran su diseo a la versin de 21,65 m de altura y 10.230 m2. Algunos insinan que Bunshaft nunca hubiera aprobado un diseo de Giurgola. EI propio Bunshaft refuta esta insinuacin: Creo que Giurgola es un gran arquitecto -ha dicho recientemente- . Estoy seguro de que l se sorprendera al or eso. Bunshaft dej claro que, aunque l haba tenido una opinin muy precisa sobre

los diseos de Giurgola, no dominaba las reuniones de la C.B.A.: La opinin de Aline Saarinen contaba mucho tambin)). Y aiadique el proyecto de altura de Mitchell/ Giurgola no haba sido rechazado por su altura sino porque el arco-proscenio agobiaba demasiado al Octgono. Parece probable que el diseo del TAC tuviera la cantidad adecuada de suavidad tradicional, pues la C.B.A. reprochaba niuchas veces los trucos de las fachadas de Mitchell/Giurgola. Con todo, al leer las transcripciones se tiene la sensacin de que los miembros de la Comisin no estaban nada seguros de hasta dnde poda llegar un consejo de supervisin de diseos en su capacidad de decidir io bueno y lo malo en el tratamiento de elementos concretos del diseo, y que si el AIA hubiera respaldado verdaderamente a Mitchell/Giurgola, la Comisin habra aceptado uno de los dos proyectos. Para mayor sarcasmo, el AIA opinaba que el principio de los consejos supervisores de diseos es el mejor medio conocido de mantener el orden frente a todas las presiones que empujan hacia el caos. Y as se ha mantenido ei orden, con grandes costes y sacrificios. EI proceso de diseo reveia en concreto su debilidad en dos tipos de juicios arquitectnicos :el concurso y el tribunal o consejo supervisor de diseos. Peter Collins analiza en su libro Architectural Judgement las limitaciones de los concursos que seleccionan ya sea un diseo ideal (Se produce un gritero si un ganador inexperto hace alguna alteracin de importancia))) o un arquitecto ideal (Hay buenas razones que apoyan la afirmacin del lego de que solamente los concursos restringidos a unos cuantos profesionales bien establecidos darn los resultados deseados))). La debilidad real de este tipo de juicio, afirma Collins, es sin embargo que ningn grupo puede permitirse el lujo de emplear el tiempo adecuado para analizar y discutir un nmero ilimitado de proyectos. Por eso los concursos restringidos a media docena de concursantes son, desde el punto de vista de la seleccin, los ms idneos para producir resultados fiables. Collins examina a continuacin el tipo tribunal en ei que un grupo de expertos con autoridad decide entre las dos partes en disputa -el arquitecto y el pblico en general (representado por la comisin)- de una manera muy parecida a los tribunales judiciales. Pero segn Collins, en este caso el mayor fallo est en que los jueces de la profesin arquitectnica suelen ser al mismo tiempo practicantes de la misma (cosa que no ocurre en la profesin jurdica). Con ello, la posible parcialidad de los juicios se pone de manifiesto desde el principio y es ms dificil desafiarla sin ofender a los que han de decidir el caso. Leyendo las actas de las audiencias del caso de la sede central del AIA se ve fcilmente que los miembros de la Comisin de Bellas Artes perdieron de vista sus propsitos originales precisamente porque actuaron la mayor parte del tiempo como arquitectos practicantes. Si ia C.B.A. hubiera estado verdaderamente preocupada por preservar la integridad del Octgono, nunca hubiera aprobado el proyecto final. (iAcaso un diseo grande y blando es menos agobiante que otro con una ordenacin ms compleja de sus elementos?) Por otro lado, la C.B.A. sugiri a menudo la restauracin dei Lemon Building, pero nunca presion con fuerza en esa direccin. iPor qu no limitarse a restaurar ei Lemon Building (los 2 millones de dlares estimados para la restauracin no hubieran resultado una carga excesiva para el presupuesto) y levantar un nuevo edificio exclusivamente en el solar ocupado por la antigua sede de 1941, de estilo georgiano, para enlazar los dos? Y de ladrillo, no de hormign. Dado que los dos tipos de juicio -el concurso y el consejo smervisor- han frus-

DATOS Y CIFRAS Sede central del American Institute of Architects, 1735 New York Avenue, N.W., Washington, D.C. 20006. Propietario: La ALA. Corporation. Arquitecto: The ArchitectsCollaborative. Colaborador: Norman C. Fletcher. Primer Ayudante: Howard F. Elkus. Jefes de Obra: J a m e s F. Armstrong y John E. Wyman. Paisajistas: Knox C. Johnson y Hugh T. Kirley. Interiores: Ann G. Elwell. Supervisor de Construccin: Richard T. Malesardi. Ingenieros: LeMessurier Associates Inc. (estructura); Cosentini Associates(mecnicaye1ectricidad). Asesores : Golder, Gass Associates(sue1os);Bolt, Beraneck & Newman ( a c s t i c a ) . Contratistas: Volpe C o n s t r u c t i o n Company (general), United Industrial 4ssociates (mecnica) ;E.C. Ernst, Inc. (electricidad). Superficie del edificio : 17.850 m2 incluidos el garaje y el stano. Coste total de construccin : 8.430.000 dlares (7.486.000$ sin incluir la puesta a punto del solar, el mobiliario los equipos y otros gastos secundarios).

trado en este caso cualquier clase de resultado satisfactorio, hemos de concluir que los fallos de ambos encarnan en este edificio. Para mayor irona, es muy probable que los acontecimientos se hubieran desarrollado actualmente de muy distinta manera, pues la influencia relativa de las distintas preferencias arquitectnicas ha cambiado. Entonces la aproximacin de Mi tchell/Giurgola era nueva, dificil y no contaba con una plataforma slida; en cambio, la tendencia SOM estaba en todo el apogeo de su atractivo y su aceptacin tanto respecto al pblico como a los profesionales. Pero hoy han cambiado las tomas y todo apunta en la direccin de Giurgola. Adems, la firma ha demostrado su vala con edificios reales. Quiz Mitchell y Giurgola presintieron esta evolucin y por eso se han mostrado tan silenciosos durante todos estos aos. (Ehrman Mitchell, ahora miembro del Consejo Ejecutivo del AIA, reafirm recientemente su conviccin de que el AIA era una organizacin necesaria y muy beneficiosa para la profesin arquitectnica.) Mirados como una batalla entre tendencias, podemos decir que estos acontecimientos fueron realmente histricos. Pero el AIA perdi su oportunidad de hacer una declaracin histrica con un edificio.. . al tiempo que mostraba una falta real de preocupacin por preservar los vestigios de la historia anterior. Donde en otro tiempo hubo un autntico sentido del espacio, una obra urbana que reflejaba el pasado y actuaba como recordatorio para el presente, ahora no hay nada ms que hormign. EI edificio del ATA encaja muy bien en su contexto, pero no es ms que uno de los montonos edificios de hormign prefabricado que pululan por todos lados alrededor del Octgono. Y el Octgono ha quedado en una posicin falsa como punto focal; y en consecuencia, es un poco como si le hubisemos perdido. Sizanne Stephens

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Para quien vivi y estudi arquitectura en los cuarenta, Brasil significa principalmente dos cosas de entonces: ((Saludos Amigos)) de Walt Disney y el nmero Brsil de la ArchitectidredAzdjoznrdhui. La primera como resunien de un folklore que con la poltica panamericanista de Roosevelt, los Estados Unidos se ocuparon de presentar en su pas y en el resto del mundo. La segunda como testinionio de la primera plasniacin de las teoras de CIAh! y ms concretamente de Le Corbusier en las realizaciones a gran escala y con un sentido popular en un pas de bajo nivel de industrializacin hasta entonces inmune al funcionalismo europeo. He visitado algunas ciudades y lugares representativos pero el inters y la mayor duracin de la visita se centr en Ro de Janeiro.

Ro de Janeiro La conformacin geogrfica, de esta ciudad inmensa, causa una fuerte impresin. Ro participa de una enorme baha en cuya extremidad se halla situada. Esto le permite extenderse hasta niar abierto en Copacabana, Ipanema y Barra de Tijuca, grandes playas atlnticas. El conjunto de morros altsimos que se hallan salpicados a lo largo de la costa, culmina en el interior con el Corcovado de 740 ni. de altura desde donde se domina un panorama urbano de primer orden niundial. El centro histrico cerca del puerto est situado en la zona de la baha. A continuacin y a lo largo del litoral de la baha y de las playas atlnticas se desarrolla, bastante linealmente, esta ciudad extenssima, impedida a hacerlo en mancha de aceite por la profusin de niorros y proniontorios de una parte y por el agua de otra. Estas dos limitaciones que determinan una ciudad casi lineal de ms de 4.000.000 de habitantes son, por otra parte, las dos condiciones que hacen de Ro un lugar privilegiado en el niundo. La ciudad adems de bonita da una inipresion de alegra general.

Vista general de Ro de Janeiro desde io alto del Corcovado. Al fondo a la izquierda, la Baha de Guanabara quecomunica,a traveS de un estrecho que domina el Pan de Azcar (en el centro) con ei Ocano Atlntico. A la derecha en la Baha, podemos ver la playa de Botdogo y a su izquierda el inicio dei Flamengo hacia el viejo centro de la ciudad (que no aparece en la 10tografia). A la derecha y a travs de algunos morros, vemos el barrio de Copacabana, ya en el Ocano.

Fotos: Oriol Maspons

Desde la poca de Josk Carioca la saniba sigue vigente en Brasil. De este folklore con su irreverencia, descaro y alegra, participa toda la poblacin de Ro sin distincin de clases. El viejo Ro del centro histrico se presenta con la tpica fisonoma que da el contraste de escala de sus edificios. Los edificios altos influenciados por prototipos de las distintas pocas (desde neoclsicos estilo banco)) de la city de Londres hasta el Rockefeller Center de Nueva York) todos ellos rodeando algn pequeo edificio monumental afrancesado (como por ejemplo el teatro Nacional). El modelo indiscutible de toda la arquitectura del Brasil y protagonista del I;rsil, sigue a la cabeza de lo construido en el pas desde 1937. Hablo del edificio de la casa de la cultura, antiguo Ministerio de Educacin y Sanidad. Proyecto de Le Corbusier y llevado a cabo por Oscar Niemeyer y Reidy, entre otros, se halla en un cruce annimo de dos calles importantes del centro de Ro. Sin embargo el brillantsimo efecto del retranqueo del edificio de la alineacin de la calle y la transparencia que logra con los pilotis en su planta baja altsima, da la impresin de que el edificio se halla en medio de una gran plaza ajardinada. Esta planta baja abierta y ajardinada junto con los murales cerniicos de Cndido Portinari genera, con un impulso que dura hoy y durar muchos aos an, el modelo para el arranque de la niayora de los edificios modernos, no slo de Ro o de Brasil sino hasta de muchos de ellos en nuestras latitudes. Habra que calibrar algn da la influencia que tuvo la arquitectura brasilea en los arquitectos formados en el perodo que va desde los ltimos cuarenta hasta los ltimos cincuenta, especialmente en el rea mediterrnea. Desgraciadamente ni el recentsimo Club da Aero Nautica de Fernando Arbeixt con directa referencia al ((Hotel Nacional)) de Nienieyer ni la Catedral nueva en lentas vas de terminacin, tambin referida a otro Nienieyer, La Catedral de Brasilia, son obras de ningn relevante inters arquitectnico.

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La alegra descarada e irrespetuosa de Ro puede comprobarseenestepartido de ftbol travest en la playa de Copacabana. A l fondo, la extraa fisonoma que adquieren ios edificios de la Avenida Atlntica, con el cerramiento espontneo de sus terrazas.

Sobre este punto viene a propsito considerar que si difcil y aun discutible es la creacin de una nueva ciudad para capital de un pas, otro tanto lo es el privar de la capitalidad a una ciudad que ha crecido y lleva tantos aos como tal. El resultado del traslado de la actividad ministerial y burocrtica a Erasilia sita indudablemente a Ro en un delicado puesto de segunda fila con respecto tanto a Brasilia como a Sao Paulo su rival y superior en desarrollo econmico industrial. Este hecho debe ciertamente repercutir en el aspecto de la edificacin reciente (o ms bien la carencia de ella). El desarrollo de la ciudad desde el centro (el barrio popular de la Lapa) se conforma a modo de banda frontal de construcciones de cara al niar con dos o tres calles a lo ms como fondo. El Flaniengo con su playa delante seguido del Eotafogo con su playa correspondiente al pie del famoso Pan de Azcar estn situados todava dentro de la baha. Un tnel que perfora a uno de tantos niorros, une el Botafogo con Copacabana. El barrio de Copacabana es lo ms caracterstico y yo dira lo mejor de Ro de Janeiro. Una playa de unos 3 Km. de largo flanqueada por una avenida de anchsimos andenes con los famosos dados sinuosos donde Jos Carioca marcaba su paso de samba, culmina en un conjunto de edificios que sin ninguna gran calidad arquitectnica en s, forman una especie de niuralla blanca de unos 30 ni. de altura interrumpida verticalmente cada 100 ni. por el corte de las calles perpendiculares a esta Avenida Atlntica de gran belleza. Contemplar el conjunto de la Avenida Atlntica de Copacabana, la noche de fin de ao con las macumbas iluminando la playa al son de su tam tam africano es de los espectculos ms sobrecogedores a que he asistido. Espectculo que debe gran parte de su encanto al contraste entre la danza ritual africana ntegramente trasplantada y conservada por los negros, antiguos esclavos, y la arquitectura de esta Avenida eptome de lo que representan los aos treinta como descubrimiento de un cierto modo de vivir. Porque Copacabana es de los 30 y 40. Es un lado de calle corredor. Es lo que corresponde todava al Urbanisnio de calles y manzanas, edificios entre medianeras, con 9 10 plantas de viviendas y locales conierciales en planta baja. Es tambin aos 30 y 40 en cuanto avenida urbana ante playa con baistas, trajes de bao, cuerpos tostados al sol y dems elementos introducidos en las costunibres de esos aos. Como deca antes, la arquitectura en s de Copacabana aparece annima y ciertamente carente de calidad tanto en diseo como en los materiales enipleados. Un hecho curioso que quisiera subrayar y que contribuye bastante a esa falta de calidad es el cerramiento espontneo y por lo tanto catico de casi todas las terrazas de las viviendas de Copacabana. Es interesantsimo para nosotros, preocupados ya hace tiempo por el valor real y no emblemtico y comercial de las terrazas que han invadido nuestras fachadas en los ltimos decenios. No pude por nienos que recordar la pelcula insinuante en ese sentido presentada por el estudio PER y Gonzalo Herralde en la reciente edicin de la Triennale de Miln. Es un hecho muy significativo que hasta en una ciudad con el clima tropical de Ro el usuario prefiera ganar espacio interior acristalando las terrazas. Podramos pensar en la mayor difusin del condicionamiento como un dato, pero yo me atrevera a extender hasta Ro todas las acusaciones de mera retrica mercantil que hacemos a nuestras terrazas de aqu. En todo caso el cerraniiento de las terrazas se ha llevado a cabo gradual e individualmente, con lo que el resultado de las fachadas semeja un patch

1 La playa de Copacabana vista desde el Pan de Azcar. Ensanchada artificialmente hace unos cinco aos, como a su vez io fue ei pavimento de la avenida Atlntica que la recorre, constituye uno de los mejores espacios libres de que puede disponer cualquier ciudad.

2 La diferencia de escala de los edificios del centro de Ro, propia de la situacin de crecimiento de los centros urbanos sudamericanos,daimgenes como sta. EI edificio torre es el
Clube da Aeronautics de Fernando Arbeitx, segn el modelo de Niemayer en el Hotel Nacional de Barba de Tijuca. La iglesia colonial en primer trmino est pintada de color azul turquesa.

314 Estas imgenes deOuro Preto, antigua capital del estado de Minas Gerais, nos dan una idea de lo que los prospectos llaman el conjunto barroco mayor del mundo. Las doce iglesias barrocas coloniales estn salpicadas sobre las distintas colinas, entre callesdefuertespew dientes, de un fuertesaborgalaicoportugus.

5 EI edificio del antiguo Ministerio de Sanidad y Educacin, proyecto de 1937 de Le Corbusier y realizacin deNiemayer, Reidy y otros, es an hoy la mejor pieza de arquitectura moderna de Ro de Janeiro. Su fachada con brise-solei1 y su planta bada con pilotw, son el modelo de gran parte de la arquitectura que se realiza desde entonces, no slo en Brasil y en Sudamrica, sino incluso en nuestras latitudes.

work de ventanas de aluminio, hierro o madera de los tipos que cada uno opin ms convenientes para sus viviendas. Otra caracterstica de nienor iniportancia en toda esta zona, que extendera tambin a la de Ipanema (en vas de una total transformacin), es la apertura de la planta baja real o simblica en todos los edificios residenciales edificados en los ltimos 15 aos y no situados en calles estrictamente comerciales como la Avenida de Copacabana. Es curiosa esta herencia de la planta baja de pilotis de Le Corbusier del edificio del hlinisterio de Educacin. La planta baja cubierta, con un cierto desnivelado y un atisbo de jardn ante la jaula de securt se ha convertido en el smbolo de edificio residencial y moderno. De la zona de Ipanenia (playa que sigue a Copacabana en e1,litoral Atlntico) hay poco que decir. En este nioniento, se halla en la misma situacin de nuestro Tres Torres)). En la, niente de la gente sigue siendo un barrio de residencias unifamiliares ajardinadas y ms o menos lujosas. Para el ojo salvaje del arquitecto visitante, se trata de un conjunto incoherente de edificios de 4 7 plantas ajenos a lo que todava queda de esas ((villas)).La actual situacin es tal vez su peor momento, pero su futuro tampoco se presenta muy claro. Tras Ipanenia est la zona bellsima de la Lagoa (lago natural al pie del Corcovado) con el fabuloso jardn botnico. Arquitectnicamente hablando, sin embargo, se halla en el total anonimato. El terreno accidentado de Ro hace que los altsimos morros cubiertos de vegetacin aparezcan por detrs de los edificios de Copacabana, Flamengo, Ipanema, etc. Este efecto bellsimo no lo es menos por el hecho de hallarse ubicadas en estos terrenos altos las famosas favelas. La belleza de estos conjuntos de barracas es algo que deja siempre desconcertados a los. arquitectos. Las de Ro aaden a lo conocido en otros lugares, la vegetacin proliferante y el color de sus fachadas pintadas en violentos rosas y verdes azulados. No puedo aqu extenderme sobre el espinoso tenia de la elusiva belleza de las faveas y slo constato el fuerte impacto que nie produjeron. Al final de la costa Atlntica se halla la enorme playa de Earra de Tijuca con un hinterland en vas de realizacin en este momento. EI proyecto de urbanizacin es de Lucio Costa. No conozco dicho proyecto y por lo realizado hasta ahora es imposible juzgarlo, su situacin infraestructura1 es an muy deficiente. El paralelo con Palma de Mallorca es aqu notorio. El desarrollo lineal a lo largo de la costa se encuentra siempre en un momento en que, habiendo aparecido los nuevos grandes edificios, todava es preciso circular por la antigua, estrecha y sinuosa carretera costera. De estos grandes edificios cabe hablar un poco (muy poco) del Hotel Nacional. Esta gran torre circular con una planta baja gigantoide que cre debida a la niano de algn mediocre arquitecto estadounidense, result ser obra nada menos que de Oscar Niemeyer. Hace escasamente tres meses, en Miln, haba admirado los nuevos edificios de la ENIT y de la Alfa Romeo obras respectivamente de Albini y de Gardella, viejas glorias de la arquitectura italiana. En la confrontacin con ellos es ms sorprendente la ruina de la vieja gloria de la arquitectura brasilea. Las ciudades barrocas de Minas Gerais

Un viaje por carretera hacia el centro del pas para visitar las ciudades histricas de San Joao del Rey, Mariana y Ouro Preto sirve tambin para toniar contacto con el paisaje del interior del pas, cuajado de vegetacin tropical. En la carretera que va por los montes desde Terespolis a Petrpolis

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(antigua y decepcionante ciudad imperial), las hortensias crecen espontneamente en la cuneta. En todo el trayecto hasta Bello Horizonte, rboles de violentas y desconocidas flores rojas y altsimas palmeras se alternan con eucaliptus y buganvilla. Lamento no poder entrar en detalles de botnica de la que tengo escasos conocimiento . Desgraciadamente, escaso es asimismo mi conocimiento del barroco, protagonista de la totalidad de Ouro Preto y de gran parte de Mariana y de San Joao dei Rey. Se trata de ciudades construidas durante la dominacin portuguesa que por razones mltiples han quedado prcticamente en su estado primitivo. Ouro Preto, antigua capital del estado de Minas Gerais antes de pasar sta a Bello Horizonte, ostenta el conjunto barroco ms grande del mundo (o por lo menos eso anuncian los brasileos algo dados a la hiprbole). Las 12 iglesias barrocas aparecen en altos y bajos ya que la ciudad est situada en un terreno de pequeas y empinadas colinas que confieren un gran efecto visual al conjunto. Toda la edificacin de Ouro Preto se mantiene en su aspecto barroco portugus original. No s si la arquitectura, el paisaje verde y muy accidentado o el da lluvioso en que lo visit, el caso es que no pude dejar de tener la impresin de estar en Galicia. La nostalgia del pas natal y en parte tambin la imagen prototpica de su arquitectura se aprecia muy particularmente en sus iglesias. De todas las iglesias que visit quedan especialmente en mi mernoria dos de San Joao del Rey. La Catedral por un techo de madera imitando b-

EledificiodelMinisterio de Reiaciones Exteriores es lo mejor de Niemeyer en Brasilia.

veda, pintado con representaciones bblicas y un colorido bellsimo, y la dei Pilar por un atrio con escalinatas e inmensas palmeras de un efecto escenogrfico barroco muy intenso conseguido con la yuxtaposicin de lo construido y la vegetacin. Manirana como todos estos centros posee para el turista el encanto de su conservacin al estado colonial primitivo. No visit Congonhas famoso por las estatuas de los Apstoles pero creo que para una impresin de la arquitectura colonial del perodo barroco portugus este recorrido fue muy ilustrativo. Brasilia Fuera del alcance de Walt Disney y todava en la noche de los sueos cuando el ((Brsih de LArclzitecture dAujordliui, Brasilia ha sido sin embargo objeto de tantas crticas, artculos, comentarios y opiniones que es imposible para un arquitecto llegar a experimentar gran sorpresa al contemplarla por primera vez. Brasilia debe ser vista como una nueva Washington y como tal es bastante fcilmente legible. Contrariamente a las crticas y opiniones ms comunes sorprende la vitalidad de Brasilia. Sus zonas comerciales se presentan activas y concurridsimas. Sus zonas residenciales, a mi modo de ver, son lo mejor de Brasilia. Una arquitectura muy correcta a base de bloques con pilotis en planta baja, combinndose en espacios rectangulares ajardinados dan lugar a unas supermanzanas de lo ms eficaz que he visto en cuanto a conjuntos residenciales (escurioso que tambin sea en Washington donde

Esta vista del eje monumentaldeBrasiiia nos muestra en primer trmino la gran autopista, eje central de la ciudad, queen estepunto pasa por encima de la estacin general de autobuses. Hacia el fondo a derecha e izquierda se ven los edificios de los Ministerios. A la derecha, la Catedral. E I primer edificio de la izquierda celebra ei ao con su brise s o l d . AI fondo, en el centro, el Palacio de Justicia.

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me han impresionado favorablemente las supermanzanas, especialmenteel hoy famoso Watergate). El eje monumental de Brasilia tiene carcter en todo semejante al de Washington. La arquitectura de otro perodo histrico, cumple la misma misin de smbolo monumental nacional. De los edificios (conocidos por todo el mundo a travs de profusin de fotografas) destaca positivamente el Ministerio de Relaciones Exteriores. Una estructura exterior elegantsima de hormign armado hace de contenedor a un espacio libre y articulado en el interior. La catedral por el contrario destaca por su falta de imaginacin. De una escala mucho menor de lo que se espera a travs de las fotografas, se presenta como el resultado poco trabajado de una idea en s demasiado simple. Parece ser que una de las tantas dificultades de llevarlas a cabo fue la decisin de realizar este edificio partiendo de una mera propuesta muy esquemtica de Niemeyer. La ciudad da la impresin de estar muy bien diseada, 10 que se refiere a trnsito rodado, y posiblemente es por este hecho por lo que la crtica ha calificado a Brasilia como desabrida y vaca .De hecho es tambin lo que se critica de Los Angeles, una de las pocas ciudades del mundo donde hoy funciona la circulacin rodada. Tambin es notorio el tratarse de una ciudad de vida burocrtica y poltica. Sus ministerios son, como los de todo el mundo, grandes graneros de burcratas. Sus embajadas, tambin como en todo el mundo, muestrario de la obra de los que privan en el momento en los gobiernos correspondientes. La espaola, obra de Leoz, una especie de castillo de forma octogonal, todava en construccin, no me pareci muy prometedora con sus esfuerzos de referencias formales hispnicas. Sao Pado La visita a Sao Paulo fue de una brevedad que casi slo sirvi para recibir el impacto de esta potentsima ciudad una de las de mayor desarrollo del mundo con una imagen cuyo mejor paralelo es Chicago. Como Chicago, Sao Paulo, con un centro de grandes edificios comerciales, se halla atravesado por grandes autopistas. All provienen de la supresin de un importante tramo de va frrea y aqu del

Esta vista, desde lo alto del edificio Italia,deSaoPaulo, nos da una idea de lo que es la ciudad. Con 8 millones de habitantes, su centro se parece ms a Chicago que a ninguna ciudad europea.

aprovechamiento de unos barrancos que dividan los distintos altiplanos por los que la ciudad se fue extendiendo. Primeramente estos altiplanos fueron comunicados con viaductos dando a la ciudad una fisonoma en cierto modo inversa a la de Ro con sus tneles perforando los morros. El Viaducto Do Cha (del te) es de 1893 y constituye posiblemente el centro y el smbolo de la ciudad. Los edificios de Sao Paulo son de ms calidad, tanto en diseo como en los materiales empleados que los de Ro. Se trata de una arquitectura de aspecto ms slida y en conjunto ms reciente. El impulso de crecimiento de Sao Paulo ha sido famoso en el mundo en los ltimos veinte aos. En el centro urbano es donde esta circunstancia se hace ms patente. Por otra parte me atrevera a decir que slo es este centro y su vitalidad lo que hace verdaderamente singular a esta ciudad que en las dems zonas presenta slo seales negativas deducibles de su vertiginoso crecimiento. En resumen, estas impresiones son lo que se ha podido percibir en un primer corto viaje a Brasil, pas atractivo e interesante. Sus ciudades comparables en tamao a las mayores de Europa participan de un cierto aspecto colonial compartido por las dems ciudades americanas. Se dan en ellas contrastes debidos al crecimiento algo catico de lo que fueran pequeas ciudades hace an pocos aos y que no encuentra paralelos en Europa. La dureza del clima tropical (mucha lluvia y fuerte sol) se traduce en una acelerada decrepitud de los edificios construidos con materiales de poca nobleza tan propio de las construcciones de espritu colonial. El estado en que se hallan algunos edificios de que nos inform L'Architecture d'Aujord'hui en los cuarenta hara parecer cincuentenario a ese nmero sobre Brasil. Sin embargo, gracias a la vegetacin exuberante producto del mismo clima tropical, las ciudades poseen un ambiente risueo y festivo prometido ya entonces por Walt Disney, responsable muy favorablemente del recuerdo que de ellas queda. El mo en conjunto es ciertamente positivo. Slo deseo hacer una segunda visita para conocer ms el pas y tambin deseo que esta visita sea pronto. Federico Correa

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TUMBA DE ASFALTO PARA MACKINTOSH

Se ha dictado sentencia de demolicin contra la MartyrsPublic School de Glasgow por el subcomit de planificacin de dicha localidad. EI motivo aducido es el del paso de una autopista a travs del emplazamiento actual de la escuela. La noticia es importante porque el edificio afectado es obra de Mackintosh. La primera que l realiz bajo su exclusivo y total control en 1895. EI tratamiento de elementos y estructuras del edificio, especialmente en su interior y, sobre todo, en el cuerpo central de escaleras que unen las tres alas de clases situadas a su alrededor, constituyen las primicias de lo que sern sus grandes obras posteriores, realizadas entre 1896 y 1909. En la MurtyrsPublrc School encontramos ya, junto a detalles decorativos propios de la precedente tradicin, la introduccin de las curvas tpicas del Art Nouveau. Su inters, por tanto, no es el especfico de las obras maestras de su perodo de madurez, pero s el derivado de un edificio significativo taiito por las caractersticas del momento histrico en que fue erigido como por pertenecer a la serie de obras mackintoshianas, muchas de las cuales -desgraciadamente- ya han desaparecido. Un aspecto del interior y una prespectiva del proyecto de la Martyrs School, la interesante obra de Charles Renie Mackintosh en Glasgow que parece va a ser derribada para dar paso a una autopista. Otra obra de los grandes pioneros del movimiento moderno va a desaparecer. Evidentemente las protestas ante tal decisin no han tardado en hacerse or. Unas 70 asociaciones privadas, grupos de arquitectos, universidades y diversas instituciones han hecho pblica su disconformidad. EI mismo Riba ha escrito una carta de protesta contra esta demolicin. Todo parece haber sido en vano puesto que, en este momento, los clculos de desviacin de la autopistas que, segn lo planificado, incide con el notable edificio escolar, resultaran demasiado costosos y no pueden integrarse en la economa del proyecto. La economa impone, a menudo, sus reglas. Como parece suceder con otro edificio localizado en la Dunlop Street de Glasgow, obra de Alexander Greek Thomson, el helenizante neoclsico de Glasgow. En este caso, el presupuesto que ofrece el Municipio para poder reparar el edificio y dejarlo en buen estado slo cubre una sptima parte de su coste total de reparacin y, consecuentemente, va a ser derribado. Con el caso de la MartyrsPublic School revivimos el de la Casa del Pueblo de Bruselas, de Vctor Horta, o, sin desplazarnos tan lejos, el de diversas obras de nuestro modernismo o de nuestra arquitectura neoclsica. Incluso podramos encontrarle cierto paralelismo con el reciente derribo del conocido puente del s. XVIII de Molins de Rei. La decisin que, esta vez, ha afectado a Mackintosh, ms que llevarnos a formular nuevas conclusiones ha elaboradas en situaciones parecidas, slo nos sirve para aadir un caso ms a una triste lista de demoliciones.

SUMARIO La obra de Richard Meier en Bronx/D. Mackay

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Louis I. Kahn ha muerto La obra de Richard Meier en Bronx/R. Sherwood

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iExiste una arquitectura sin significado?/LI. Domnech

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Los pauprrimos museos espaoles van a gastar dinero en adornos

intiles/O. B. El Modernisme y la arquitectura espaola del siglo XIX Textos sobre el Modernisme/O. Bohigas ArquitecturadelsigloXIXenMadrid,ValenciayMallorca/R.Moneo iPor qu Cruyff s y Alvar Aalto no? Enfrentamiento a Gaud/Ll. Domnech I1 Giardinetto de Correa-Mil/R. Moneo Montblanc: los fantasmas de la muralla/M. de Sol Morales
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J.U.

A2QVlTECTVRAS
julio 1974

informacin grfica de actualidad

Temas que se tratarn en los prximos nmeros:

Las ltimas obras de James Gowan Entrevista con Alvar Aalto Balance de la prefabricacin en Espaa Les Escales de Josep Lluis Sert Casa Chermayeff en Cadaqus Proyecto Meritxell de Martorell-Bohigas-hlackay y Ricardo Bofill Almacenes farmacuticos de Eibar de Luis Pea Symposium de semiologa en Miln

24 Magnificent intentions/S. Stephens _______ __ Conversacin con Alejandro de la Sota desde su propio arresto domiciliario/M. Bayn 25

Impresiones de un arquitectocataln en una primera visita a Brasil/ 31 F. Correa 36 Tumba de asfalto para Mackintosh/J. U.
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faximil edicions digitals 2003