Universidad del Pacifico Escuela de Publicidad Potica y Creatividad Anlisis de Los Cachorros Tiempos Literarios Tiempo Singular: Era

chanconcito (pero no sobn): la primera semana sali quinto y la siguiente tercero y despus siempre primero hasta el accidente, ah comenz a flojear y a sacarse las malas notas. Este relato es parte de la historia, no se duda sobre la realidad del mismo, pero al mismo tiempo, no se volver a repetir. Tiempo Circular: Las clases de la primaria terminaban a las cuatro, a las cuatro diez el hermano Lucio hacia romper filas y a las cuatro y cuarto ellos estaban en la cancha de ftbol. El autor esta reduciendo a un mnimo de palabras un mximo de hechos, sintetizando una larga serie de acciones en una sola, dando al mismo tiempo la idea de duracin, de recurrencia, y de avance de la historia. El tiempo inmvil no esta presente en esta obra. En ningn momento desaparece la accin ni los hombres. El tiempo imaginario tampoco esta presente. La imaginacin no esta presente en la obra, al menos no como tiempo narrativo. Tipos de Narrador Narrador Personaje Plural: Es el narrador que se encuentra inserto en la historia y forma parte de ella. Es un personaje activo, participa en lo que narra, pero no habla de si mismo. Al contar la historia con conocimiento de causa le da veracidad (el esta en la historia). Cuenta la historia de esta manera, porque siente vergenza o para entregar objetividad. Nunca da a conocer su nombre y nunca sabemos bien quien es, pero creemos que es uno de los amigos de Pichulita. Sentadas en la cabecera de Cuellar haba dos seoras que nos dieron chocolate y se salieron al jardn, corazn, qudate conversando con tus amiguitos, se fumaran un cigarrillo y volveran, la del vestido blanco es mi mama, la otra es una ta. Cuenta Cuellar Hermanito, que paso, le haba dolido mucho?, muchisimo... Narrador Personaje Plural: Son las voces de los personajes. Dicen lo que ven y lo que sienten, pero no pueden hablar por otros. Generalmente se reconoce por el uso de dilogos. << y as pasaban los das, y tu desesperando>> '' ... hermanos tenamos razn, era lo mejor: le caer, estar un tiempo con ella y la largare Narrador Invisible: Es objetivo, dice todo lo que ocurre, es omnisciente, pero no dice lo piensa de los personajes o situaciones que ocurren. Su funcin es describir, no se entromete en lo narrado. Apareci una maana, a la hora de la formacin, de la mano de su papa, y el hermano Lucio lo puso a la 1

cabeza de la fila porque era mas chiquito todava que Rojas... Narrador Filosofo: bsicamente es igual al narrador invisible, pero en contadas ocasiones emite juicios y opiniones personales. y entre tanto comenz de nuevo a ir fiestas y, como para borrar la mala fama que se haba ganado con sus locuras de rocanrrolero y comprarse a las familias... Queremos recalcar que creemos que la historia esta principalmente narrada por uno de los amigos de Pichulita (narrador personaje plural) y que, tal vez, siente vergenza de darse a conocer o quiere darle cierta objetividad a la obra, algo como una biografa de el y sus amigos. Modos y Estilos Variable: Se utiliza mas de un Modo en esta obra en esta obra, ya que es muy difcil encontrar un solo tipo de Modo en las obras literarias, por ello no existe un Modo Unico. Presente: Fina que les pasa, a que venan esas carcajadas, cuenten... En la historia se da a conocer en distintos dilogos los cuales son representados en modos presentes, es decir, hablan de lo que esta sucediendo en ese momento. Pretrito: Estabamos sentados en el Malecn, Fina, en ropa de bao, Choto, las al aire, Manuco, los olones respetaban, Chabuca, que fra estaba. Se refleja en este ejemplo, el tiempo verbal en cual se encuentra. Tiene como funcin dar a informar al que escucha o lee una historia, la cual ya es un relato. Futuro: Un da la largara, le buscara pleito con cualquier pretexto y peleara y as todo se arreglara. Se da a conocer o se da un comentario de lo que podra suceder en mucho tiempo mas, lo cual es como una visin hacia el porvenir. Panormico: Es segn el cumulo de hechos que el narrador interpreta, sintetiza o domina, y por ello en la obra se muestra claramente distintos modos y no solo uno la cual la lleva a no ser restringida. Sinttico: Desde entonces nos veamos poco y cuando Manuco se caso le envo parte de matrimonio sin invitacin, y el no fue a la despedida y cuando Chingolo regreso de E.E.U.U. casado con una gringa bonita y con dos hijos que apenitas chapurreaban espaol... Ya en el final del libro se produce el Modo Sinttico, el cual da un resumen de los ltimos aos de la historia en tan solo un par de lneas. Pictorico: Lo puso a la cabeza de la fila porque era mas chiquito todava que Rojas... En esta historia se caracteriza lo pictrico como en este ejemplo, ya que tiene una universal matizacin desde la perspectiva personal. Presentacin: Cuenta Cuellar, hermanito, que paso, le habia dolido mucho?, muchisimo, donde lo haba mordido?, ah pues, y se muequeo, en la pichulita? Este es por esencia el modo de los dilogos. 2

Primera Persona: ...quiero ser tu amigo y le mandaba un beso y te adoro, ella seria la vaca y yo ser el toro... Es primera persona por la presencia del yo. Segunda Persona: Principalmente debido a la presencia del modo indirecto e indirecto libre es que no esta este modo (segunda persona) presente en el cuento, ya que se usa mucho dialogo (este si en segunda persona) y la tercera persona. Tercera Persona: Sali fotografiado en la Crnica y en El Comercio felicitando al ganador, Arnaldo Alvarado. Este es un ejemplo de entre miles que tiene esta obra. Este es quizs el modo de uso mas recurrente para Mario Vargas Llosa, debido quizs al estilo del cuento. Directo: ...y las chicas le cantaban: <<Hasta cuando, hasta cuando>> En este ejemplo se esta representando literalmente lo que piensa un tercer personaje o el yo propio, en el cual no interviene el narrador. Indirecto: Tu libertad para que, deca la China, Para hacer barbaridades? En este caso es el narrador quien habla por el personaje. Indirecto Libre: ...de repente tiraba el taco al suelo en el billar, cele, hermano! Esta es una mezcla de los dos modos anteriores: el directo y el indirecto Monologo Consciente: No hay, pues a falta de un narrador omnisciente no es posible saber lo que los personajes estn pensando, y ya que este modo son los pensamientos ntimos de un personaje trastornado (borracho por ejemplo) y adems quien narra la historia no nos permite saber sus pensamientos irracionales. Corriente de la Conciencia: No esta presente en la obra. Remitirse a Monologo Interior. Monologo Interior: No esta presente en la obra. Remitirse a Monologo Interior. Racconto: consideramos que prcticamente toda la historia esta contada en racconto, pues se narra en perspectiva desde un futuro lejano (al principio) y no tan lejano (al final). Simultnea: Tema de la obra y comentario personal. Quiero hacer notar que escribimos el comentario y el tema como un uno por razones de que, ademas de complementarse, estan fuertemente unidos. A nuestro parecer el tema principal de los Cachorros es la AMISTAD, pero antes de pasar a decir porque creemos eso queremos nombrar los temas secundarios como: honor (deshonor), convivencia, machismo, vergenza, maduracin, representacin de la sociedad latinoamericana y finalmente la represin sexual de la cultura latina. La historia se centra en estos cinco amigos desde la infancia, Cuellar (Pichulita), Choto, Lalo, Chingolo y 3

Mauco, que deben soportar las desventuras y mundo propio que tiene Cuellar. Los Cachorros es una oda a la amistad y si bien la obra termina con los cinco amigos viviendo cada uno por su lado, sin su amistad no hay obra. La disfuncin sexual de Cuellar, podra haber sido causado por cualquier cosa, abusos sexuales cuando infante, por ejemplo. El deshonor y vergenza que l siente son temas importantes dentro de la obra tambin, pero saqumoslos, qu tenemos? Un rebelde maricn y la obra funciona igual. Notemos tambin que la obra esta narrada por uno de los amigos ntimos de Cuellar pobre, decamos en el entierro, cuanto sufri, que vida tuvo, pero este final es un hecho que el se busc. Cuellar es el referente que tiene el grupo para ver su propia maduracin, para dejar de ser los cachorros y convertirse en los perros. Por muy malo, bromista, inmaduro y pesado que era, el grupo lo necesitaba y l necesitaba del grupo. Es difcil decir que es uno de los mejores cuentos que hemos ledo en nuestra vida, o sea ni siquiera hemos vivido tanto, pero as es. La historia es rpida, creble, y hasta comn; qu quiero decir con comn?, que en cualquier sociedad latina se podra haber dado. Ademas encotramos que esta escrita de una forma bastante cinemtica, casi como una pelcula, no nos referimos a un guin, sino a que a crea una serie de imgenes mentales que, por su rapidez y fluidez, semejan una pelcula. Quisiera comentar que tuve la oportunidad de estar en dos colegios de la misma congregacin, Marista, en el cual sucede el cuento y las cosas realmente son as, un colegio de puros hombres, donde los grandes nos quitaban el patio despus de cierta hora, con el tpico perro guardin, un vil quiltro en nuestro caso, en el que corramos a las dos de la tarde para ver salir al mujeres del Mara Auxiliadora o de las religiosas Carmelitas. Las mismas aventuras nocturnas, los mismos amigos. Las cosas son as, en esos colegios, tal cual como se nos narran, lo que ademas entregue una alta cuota de realismo. Vargas Llosa tuve que haber ido en un colegio as, o es muy amigo de sus hijos, por lo cual estamos convencidos que Los Cachorros es mas autobiogrfico de lo que l mismo quisiera reconocer. Se me viene a la mente la ultima frase de la pelcula Cuenta Conmigo, cuando el protagonista, ya viejo, recuerda su infancia y dice: Nunca volv a tener amigos como los que tuve a los doce aos... Dios, alguien los tiene?. Esa frase resume nuestros sentimientos por Los Cachorros. Motivos presentes en la obra Interpretacin La historia se puede leer como una representacin de nuestra sociedad de pases tercer mundistas y ultracatolicos. Esta historia es imaginable en cualquier pas sudamericano, pero nos cuesta imaginarlo en otra parte del mundo. En nuestros pases somos sumamente recatados, y rara vez (por no decir nunca) hablamos las cosas directamente, y es importantisimo notar que en toda la obra, el narrador nunca nos dice directamente que a Cuellar el perro le mordi y le arranco el pene. Decir las cosas sin decirlas, eso es lo que hacemos en nuestra cultura y eso es exactamente lo que hace Vargas Llosa. Pichulita es el eje sobre el cual gira la historia de la vida de los personajes, es como el elemento a travs del cual se cuenta la historia. El cuento podra existir perfectamente sin Pichulita, pero no tendra de donde agarrarse. Tal vez hasta hay cierto resentimiento del autor hacia los colegios de curas, en el cuento el Colegio Champagnat de la congregacin Marista, ah es donde pasa el accidente. Biografa del Autor: Mario Vargas Llosa considerado uno de los ms grandes novelistas hispanoamericanos de la segunda mitad del siglo XX, al lado de Julio Cortzar, Carlos Fuentes y Gabriel Garca Mrquez. Es bsicamente un realista, y a veces un regionalista, cuyas obras reflejan la convulsa realidad social peruana (y en algn caso, latinoamericana), sacudida por conflictos de tipo racial, sexual, moral y poltico. Su representacin artstica de esa problemtica no es, sin embargo, mimtica o naturalista, sino que incorpora las tcnicas narrativas ms innovadoras de la novela contempornea (multiplicidad de focos narrativos, montaje de planos 4

espaciotemporales, efectos expresionistas, monlogo interior). Es, por la fecundidad, riqueza y hondura de su obra creadora y por su continua presencia en el debate sobre asuntos relativos a libertad, violencia, censura y justicia, una de las personalidades intelectuales ms activas e influyentes de la actualidad. Ha sido traducido a numerossimas lenguas y ha ganado los mayores premios literarios internacionales, entre ellos el Premio Cervantes. En 1995, fue elegido acadmico de nmero de la Real Academia Espaola, y en 1996 ley su discurso de ingreso sobre Azorn. Naci en Arequipa, Per, en 1936, y estudi en ese lugar, Bolivia, Piura y Lima. En 1959 viaj a Pars y luego a Madrid, donde estudi y public su primer libro, Los jefes, una coleccin de cuentos. Pas un largo tiempo en exilio voluntario, primero en Pars, despus en Barcelona y finalmente en Londres, donde reside actualmente; entre 1974 y 1990 vivi en su pas. Recientemente, adopt la ciudadana espaola. Alcanz la fama por primera vez al ganar el importante Premio Biblioteca Breve, de Barcelona, con su novela La ciudad y los perros (1963), que es una de las expresiones ms caractersticas de ese momento de renovacin en la novelstica hispanoamericana que se conoce como "el boom", del cual era el representante ms joven. La novela reelabora sus experiencias en el colegio militar Leoncio Prado, con imgenes de gran violencia, tensin dramtica y cuestionamiento moral sobre autenticidad, responsabilidad y herosmo. La destreza tcnica y el virtuosismo de su lenguaje narrativo son todava mayores en las dos siguientes novelas: La casa verde (1966), que aprovecha memorias de sus aos en Piura para componer un gran mural de accin y degradacin sexual; y Conversacin en la Catedral (1969), que transcurre durante los oscuros aos de la dictadura de Manuel A. Odra (19481956) intentando un vasto anlisis de los crculos del poder, el mundillo del periodismo amarillo y los cabars de mala muerte. En 1967 public su notable relato Los cachorros. La rigurosa objetividad y la indeclinable tensin con las que plantea sus conflictos, cede un poco en la segunda etapa de su produccin novelstica, que se distingue por toques de humor grotesco, como en Pantalen y las visitadoras (1973), o por retratarse a s mismo en su relato, como en La ta Julia y el escribidor (1977), en la que narra episodios de su primer matrimonio y sus comienzos literarios. La guerra del fin del mundo (1981) es una vuelta al estilo de composicin pica de su primera etapa y una rara incursin en el mundo sociopoltico del Brasil de fines del siglo XIX, siguiendo el modelo de gran reportaje establecido por Euclides da Cunha. En la ltima porcin de su obra narrativa, se entremezclan las novelas cuyo tema es esencialmente poltico Historia de Mayta, (1984), Lituma en los Andes (1993), con las ms ligeras de corte detectivesco Quin mat a Palomino Molero? (1986) o ertico Elogio de la madrastra (1988). El hablador (1987) seala un retorno al mundo de la selva, uno de sus ambientes favoritos, para contar una historia sobre identidades culturales y diferencias antropolgicas. Una importante porcin de su obra ensaystica puede leerse en Contra viento y marea (19831990). Sus memorias tituladas El pez en el agua (1993) ofrecen un apasionante y minucioso recuento de su experiencia como frustrado candidato presidencial en las elecciones peruanas de 1990. Ha escrito adems libros de crtica literaria, obras teatrales e incontables pginas periodsticas en diversos lugares del mundo. Su ultima novela publicada es Los Cuadernos de Don Rigoberto (1997).