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LITERATURA NOMBRE: JHORDAN ESPINOZA CURSO: 3RO FM CUENTOS EL LOBO Cauto, silencioso, el lobo sali una noche del

bosque atrado por el olor del rebao. Con paso lento se acerc al redil lleno de ovejas, poniendo atencin en donde pona la pata para no despertar con el ms leve ruido al dormido perro. Sin embargo, la puso sobre una tabla y la tabla se movi. Para castigarse por aquel error, el lobo levant la pata con que habla tropezado y se la mordi hasta hacer se sangre. Verdad, amiguitos, que este lobo fue el mejor juez de s mismo? EL MUECO DE NIEVE Haba dejado de nevar y los nios, ansiosos de libertad, salieron de casa y empezaron a corretear por la blanca y mullida alfombra recin formada.

La hija del herrero, tomando puados de nieve con sus manitas hbiles, se entrego a la tarea de moldearla.

Har un mueco como el hermanito que hubiera deseado tener se dijo.

Le sali un niito precioso, redondo, con ojos de carbn y un botn rojo por boca. La pequea estaba entusiasmada con su obra y convirti al mueco en su inseparable compaero durante los tristes das de aquel invierno. Le hablaba, le mimaba...

Pero pronto los das empezaron a ser mas largos y los rayos de sol mas clidos... El mueco se fundi sin dejar mas rastro de su existencia que un charquito con dos carbones y un botn rojo. La nia lloro con desconsuelo.

Un viejecito, que buscaba en el sol tibieza para su invierno, le dijo dulcemente: Seca tus lgrimas, bonita, por que acabas de recibir una gran leccin: ahora ya sabes que no debe ponerse el corazn en cosas perecederas. EL CASTIGO DEL AVARO Erase un hombre muy rico, pero tambin muy avaro. Un da acudi a la feria, donde le ofrecieron un

jamn muy barato.

-Se, lo compro! Despus de todo, hago un negocio, pues con ese dinero ni patatas hubiera adquirido.

Y se dio el gran atracn de jamn, manjar que nunca probaba. Result que estaba podrido y al da siguiente, aquejado de fuertes dolores, hubo de llamar al mdico.

-Qu habis comido? -le pregunt el galeno

El avaro, entre suspiros, mencion su compra barata.

-Buena la habis hecho! -se burl el mdico-.

Entre la factura de la botica y la ma, caro va a saliros el jamn podrido. EL ASNO Y EL HIELO Era invierno, haca mucho fro y todos los caminos se hallaban helados. El asnito, que estaba cansado, no se encontraba con nimos para caminar hasta el establo.

-Ea, aqu me quedo! -se dijo, dejndose caer al suelo. Un aterido y hambriento gorrioncillo fue a posarse cerca de su oreja y le dijo:

-Asno, buen amigo, tenga cuidado; no ests en el camino, sino en un lago helado.

-Djame, tengo sueo ! Y, con un largo bostezo, se qued dormido.

Poco a poco, el calor de su cuerpo comenz a fundir el hielo hasta que, de pronto, se rompi con un gran chasquido. El asno despert al caer al agua y empez a pedir socorro, pero nadie pudo ayudarle, aunque el gorrin bien lo hubiera querido.

La historia del asnito ahogado debera hacer reflexionar a muchos holgazanes. Porque la pereza suele traer estas consecuencias. LA SEPULTURA DEL LOBO Hubo una vez un lobo muy rico pero muy avaro. Nunca dio ni un poco de lo mucho que le sobraba. Sintindose viejo, empez a pensar en su propia vida, sentado a la puerta de su casa.

Podras prestarme cuatro medidas de trigo, vecino? Le pregunto el burrito.

Te dar; ocho, si prometes velar por mi sepulcro en las tres noches siguientes a mi entierro.

Muri el lobo pocos das despus y el burrito fue a velar en su sepultura. Durante la tercera noche se le uni el pato que no tenia casa. Y juntos estaban cuando, en medio de una espantosa rfaga de viento, llego el aguilucho que les dijo:

Si me dejis apoderarme del lobo os dar una bolsa de oro.

Ser suficiente si llenas una de mis botas. Dijo el pato que era muy astuto.

El aguilucho se marcho para regresar en seguida con un gran saco de oro, que empez a volcar sobre la bota que el sagaz pato haba colocado sobre una fosa. Como no tenia suela y la fosa estaba vaca no acababa de llenarse. El aguilucho decidi ir entonces en busca de todo el oro del mundo.

Y cuando intentaba cruzar un precipicio con cien bolsas colgando de su pico, fue a estrellarse sin remedio.

Amigo burrito, ya somos ricos. Dijo el pato. La maldad del Aguilucho nos ha beneficiado.

Y todos los pobres de la ciudad. Dijo el borrico, por que con ellos repartiremos el oro. EL CEDRO VANIDOSO Erase una vez un cedro satisfecho de su hermosura.

Plantado en mitad del jardn, superaba en altura a todos los dems rboles. Tan bellamente dispuestas estaban sus ramas, que pareca un gigantesco candelabro.

Plantado en mitad del jardn, superaba en altura a todos los dems rboles. Tan bellamente dispuestas estaban sus ramas, que pareca un gigantesco candelabro.

Si con lo hermoso que soy diera adems fruto, se dijo, ningn rbol del mundo podra compararse conmigo.

Y decidi observar a los otros rboles y hacer lo mismo con ellos. Por fin, en lo alto de su erguida copa, apunto un bellsimo fruto.

Tendr que alimentarlo bien para que crezca mucho, se dijo.

Tanto y tanto creci aquel fruto, que se hizo demasiado grande. La copa del cedro, no pudiendo sostenerlo, se fue doblando; y cuando el fruto maduro, la copa, que era el orgullo y la gloria del rbol, empez a tambalearse hasta que se troncho pesadamente.

A cuantos hombres, como el cedro, su demasiada ambicin les arruina! EL NUEVO AMIGO Erase un crudo da de invierno. Caa la nieve, soplaba el viento y Belinda jugaba con unos enanitos en el bosque. De pronto se escucho un largo aullido. Que es eso? Pregunto la nia.

Es el lobo hambriento. No debes salir porque te devorara le explico el enano sabio.

Al da siguiente volvi a escucharse el aullido del lobo y Belinda, apenada, pens que todos eran injustos con la fiera. En un descuido de los enanos, sali, de la casita y dejo sobre la nieve un cesto de comida.

Al da siguiente ceso de nevar y se calmo el viento. Sali la muchacha a dar un paseo y vio acercarse a un cordero blanco, precioso.

Hola, hola! Dijo la nia. Quieres venir conmigo?

Entonces el cordero salto sobre Belinda y el lobo, oculto se lanzo sobre el, alcanzndole una dentellada. La astuta y maligna madrastra, perdi la piel del animal con que se haba disfrazado y escapo lanzando espantosos gritos de dolor y miedo.

Solo entonces el lobo se volvi al monte y Belinda sinti su corazn estremecido, de gozo, ms que por haberse salvado, por haber ganado un amigo. LA OSTRA Y EL CANGREJO Una ostra estaba enamorada de la Luna. Cuando su gran dis co de plata apareca en el cielo, se pasaba horas y horas con las valvas abiertas, mirndola.

Desde su puesto de observacin, un cangrejo se dio cuenta de que la ostra se abra completamente en plenilunio y pens comrsela.

A la noche siguiente, cuando la ostra se abri de nuevo, el cangrejo le ech dentro una piedrecilla.

La ostra, al instante, intento cerrarse, pero el guijarro se lo impidi.

El astuto cangrejo sali de su escondite, abri sus afiladas uas, se abalanz sobre la inocente ostra y se la comi.

As sucede a quien abre la boca para divulgar su secreto: siempre hay un odo que lo apresa . LA NUEZ DE ORO La linda Mara, hija de los guardabosques, encontr un da una nuez de oro en medio del sendero.

-Veo

que

has

encontrado

mi

nuez.

Devulvemela -dijo una voz a su espalda.

Mara se volvi en redondo y fue a encontrarse frente a un ser diminuto, flaco, vestido con jubn carmes y un puntiagudo gorro. Podra haber sido un nio por el tamao, pero por la astucia de su rostro comprendi la nia que se trataba de un duendecillo.

-Vamos, devuelve la nuez a su dueo, el Duende de la Floresta -insisti, inclinndose con burla. -Te la devolver si sabes cuantos pliegues tiene en la corteza. De lo contrario me la quedar, la vender y podr comprar ropas para los nios pobres, porque el invierno es muy crudo. -Djame pensar..., tiene mil ciento y un pliegues!

Mara los cont. El duendecillo no se haba equivocado! Con lgrimas en los ojos, le alarg la nuez.

-Gurdala -le dijo entonces el duende-: tu generosidad me ha conmovido. Cuando necesites algo, pdeselo a la nuez de oro.

Sin ms, el duendecillo desapareci.

Misteriosamente, la nuez de oro procuraba ropas y alimentos para todos los pobres de la comarca. Y como Mara nunca se separaba de ella, en adelante la llamaron con el encantador nombre de 'Nuez de Oro" LA LEONA Los cazadores, armados de lanzas y de agudos venablos, se acercaban silenciosamente.

La leona, que estaba amamantando a sus hijitos, sinti el olor y advirti en seguida el peligro.

Pero ya era demasiado tarde: los cazadores estaban ante ella, dispuestos a herirla.

A la vista de aquellas armas, la leona, aterrada, quiso escapar. Y de repente pens que sus hijitos quedaran entonces a merced de los cazadores. Decidida a todo por defenderlos, baj la mirada para no ver las amenazadoras puntas de aquellos hierros y, dando un salto desesperado, se lanz sobre ellos, ponindolos en fuga.

Su extraordinario coraje la salv a ella y salv a sus pequeuelos. Porque nada hay imposible cuando el amor gua las acciones. NARRACIONES No te sientas culpable de lo que no deba ser, si slo me has devuelto la alegra y el corazn. Casi sin querer, sin pensar, con una mirada que juro no provoqu, me met en tus fantasas y tus sonrisas me vieron renacer. Una lucha constante entre los deseos y la realidad, entre todas aquellas cosas que no haremos pero que me llevan a soar... Podra llenarme de palabras para describir lo que me pasa, para darle nombre a este torbellino que ahora slo el tiempo deber aplacar.Ser lo que deba ser, pero mientras tanto he de honrar mis sentimientos, gozando y sufriendo, por todo esto que un da casi sin darme cuenta, despertaste en mi. TACTICAS DE SEDUCCION Mi tctica es simple y directa, sin demasiadas vueltas. Despertar tus sonrisas, darle vuelo a tu imaginacin y dedicarte todo el tiempo que me resta.

Cada da es un nuevo desafo, cada maana es una nueva conquista. Sentir que despiertas cmo una nueva mujer, cmo si no fueras aquella con la que he compartido mis ltimos 4 aos de amor.

Mi tctica es la de siempre, a veces derrotada por la rutina que nos toca vivir. Pero es slo dormir y esperar amanecer, pues un nuevo da vuelve a lanzarme a la conquista de tus labios, al deseo de tus caricias, al sueo eterno de que tu amor sea por el resto de mis das... SIMPLEMENTE GRACIAS Hay das para todo en esta vida. En algunos me arrodillo frente a ti y te pido aquello que deseo, eso que sueo. Otros mis plegarias son slo para evitar lo que me da miedo, esas cosas que no quiero.

Pero hoy, hoy es el da para darte las gracias. Para, con una sonrisa en los labios, abrazarme a tu magia y dejarme sentir que todo es posible en esta vida. SINTIENDOTE Siento que en cada beso me devuelves a esa felicidad del pasado. Una atmsfera en penumbras y tus movimientos danzando en silencio.

Tus ojos se mezclan con mi sonrisas, tu voz se hace deseos y yo, sumiso, me someto a tus caprichos. Te siento invadiendo mi imaginacin y dejo que juegues en mi cabeza creando esa fantasa de una realidad perfecta.

Siento que por tus besos me desoriento, pero nada ms placentero que perderme de vez en cuando en tus sueos. LA CONFESION En la primavera de 1232, cerca de Avin, el caballero Gontran DOrville mat por la espalda al odiado conde Geoffroy, seor del lugar. Inmediatamente confes que haba vengado una ofensa, pues su mujer lo engaaba con el Conde. Lo sentenciaron a morir decapitado, y diez minutos antes de la ejecucin le permitieron recibir a su mujer, en la celda. -Por qu mentiste? -pregunt Giselle DOrville-. Por qu me llenas de vergenza? -Porque soy dbil -repuso-. De este modo simplemente me cortarn la cabeza. Si hubiera confesado que lo mat porque era un tirano, primero me torturaran. EL SAMURAI Y LOS TRES GATOS Un samuri tena problemas a causa de un ratn que haba decidido compartir su habitacin. Alguien le dijo: Necesitas un gato. Busco uno en el vecindario y lo encontr: era un gato impresionante, hermoso y fuerte. Pero el ratn era mas listo que el gato y se burlaba de su fuerza. El samuri adopto un segundo gato, muy astuto. Desconfiado, el ratn solo apareca cuando aquel se dorma. Entonces le trajeron al samuri el gato de un templo zen. Tenia aspecto distrado, era mediocre y pareca siempre sooliento. El samuri pens: no ser

este el que me librara del ratn. Sin embargo, el gato, siempre sooliento e indiferente, pronto dejo de inspirar precauciones al ratn, que pasaba junto a el sin apenas hacerle caso. Un da, sbitamente, de un zarpazo, lo atrapo. UN MILAGRO Le haban asegurado que la Sagrada Imagen retornara el movimiento al brazo paralizado y la seora tena mucha fe. Lo que consigue la fe! La seora entr temblando en la misteriosa cueva y fue tan intensa su emocin que enmudeci para siempre. Del brazo no cur porque era incurable. LA SEGURIDAD DE LA OSTRA Una ostra estaba muy orgullosa de su caparazn. Le deca a un pez: El mo es un castillo muy fuerte.

- Cuando lo cierro, nadie puede hacer ms que apuntarme con el dedo. As, mientras estaban hablando, se sinti un chapoteo. El pez huy rpidamente, mientras que ella se encerr en su envoltorio. Pas un buen rato y la ostra empez a preguntarse qu haba sucedido. Como todo pareca muy tranquilo, abri sus valvas para indagar y not que ya no se hallaba en su medio habitual. Efectivamente, estaba junto a una gran cantidad de ostras, en un puesto de mercado, debajo de un cartel que deca: - 4,50 la docena. CIRCO POBRE En un circo pobre cada artista tiene que cumplir varias funciones. Si nos fijamos bien, sin dejarnos engaar por el cambio de traje y maquillaje, veremos que much os tratan de aprovechar sus habilidades en varias suertes. Por ejemplo, la equilibrista es la cuyre, los acrbatas son contorsionistas, el director del circo es el boletero y tambin el mago (ante el pblico, ante los acreedores). Algunos son ms difciles de descubrir, porque eligen papeles muy distintos entre s, como la trapecista que hace de mono amaestrado (o al revs), los elefantes que trabajan de acomodadores, los payasos convertidos en aro de fuego. Pero la prueba ms difcil es la del domador, que es tambin el tigre, cuando tiene que meter la cabeza adentro de su propia boca.

EL ENCUENTRO El aire se mova tan lentamente; presagiaba tormenta, terremotos, tsunamis, nuevos alientos. Ella volaba lejos, aburrida del enjambre, anclada en su vaso largo como un suspiro. l volaba tambin, pero al ras del suelo con sus pupilas. Rodeando justo esas piernas brujas que mareaban un pie terminado en taco aguja, rojo.

Rojos sus ojos negros cuando se encontraron por fin, sabiendo. POEMAS LA PRIMAVERA BESABA La primavera besaba suavemente la arboleda, y el verde nuevo brotaba como una verde humareda.

Las nubes iban pasando sobre el campo juvenil... Yo vi en las hojas temblando las frescas lluvias de abril.

Bajo ese almendro florido, todo cargado de flor -record-, yo he maldecido mi juventud sin amor.

Hoy en mitad de la vida, me he parado a meditar... Juventud nunca vivida, quin te volviera a soar!

LA LUNA, SIEMPRE

Redonda, hinchada de frotarse contra el cielo rasga mi piel con su delgada luz Cae sobre mi pelo con la levedad de una sirena que no se hubiera dado cuenta que no posee piernas Solivianta mi sangre me enciende de locura me regala una piel fosforescente y me convierte aceite hirviendo en fauna (cascos y cuernos y cabello desbocado bajo el lbrico soplo de lo oscuro) PERFECCIN

Esa nube fue y se fue. Qu limpio ha dejado el aire la pureza de ese ser que existi para negarse! SIMN

Viento loco, tierra seca, boca sedienta, sediento. Mundo ciego, arena en el cielo. Polvo, tormenta, tormento.

Vuela y entierra y alla la arena de duna en duna. Tierra que aterra y entierra en cielo vuelto y revuelto. SIMBOLO

Te adoro nube porque eres smbolo mo en la tarde, prpura que acaba en nieve, nieve que acaba en el aire... nada entre tanto combate! Sangre que afluye a las sienes, sienes que en sueo se abaten... -Quin te venci sin rehenes? MI ALMA GEMELA

Los aos pasan y yo sigo en tu busca, error tras error, complican tu encuentro, los aos pasan y yo sigo solo, aunque s que al fin llegar el da de nuestro reencuentro. PRISIONERO SIN HORIZONTE

Prisionero sin horizonte Oigo los ruidos de la calle Y veo slo un cielo hostil Y el blanco muro de mi crcel

Huye la tarde en mi prisin Una dulce lmpara arde Estamos solos en mi celda Bella luz razn adorable IV

Los suspiros son aire y van al aire! Las lgrimas son agua y van al mar! Dime, mujer: cuando el amor se olvida, sabes t a dnde va?

QUDATE EN M

Ya no luches contigo guerrero trashumante Qudate en m

Escucha la cancin que susurran mis manos y mis senos

Aprisiona la ternura Apacigua mi arena ansiosa de mar DESCALZO

Noche sin luna, alguien, descalzo, cruza el desierto.

Hay huellas que la noche vela, hay desnudeces que la luz apaga. FRAGMENTOS Tarde es temprano para algo nuevo. Hacerse con el amor no es el peor de los imposibles. La humanidad es la sangre del tiempo hacindose eternidad. SOS UNA UNIDAD DE TI. El orgullo es riguroso y el amor magnnimo. La fantasa de futuro refracta el vaco de lo incompleto en un presente de ignorancia. A veces no hay nada mas opuesto a la piedad, que la lstima. Suponer que la existencia del universo sea un fenmeno natural, no tiene fundamento alguno. El hombre es el nico animal que lo disimula. Todo lmite consiste en la apreciacin conceptual y funcional desde una circunstancialidad ante otra.

FIGURAS LITERARIAS Figuras de diccin Las figuras de diccin afectan primordialmente a la forma de las palab ras, aunque en ocasiones inciden tambin sobre el significado. Se distinguen cuatro categoras: figuras de

transformacin, figuras de repeticin, figuras de omisin y figuras de posicin.


Figuras de transformacin Tambin llamadas metaplasmos1 consisten en la utilizacin de formas lxicas que seran, e n teora, incorrectas en la lengua ordinaria. Las ms conocidas de estas figuras son las licencias

mtricas.
Las figuras de transformacin son las siguientes: prtesis, epntesis, paragoge, afresis, sncopa, apcope, distole o ctasis,sstole, dialefa, sinresis, sinalefa, ecthlipsis y mettesis. Figuras de repeticin Las figuras de repeticin consisten en el uso de elementos lingsticos (fonemas, slabas, morfemas, frases, oraciones...) que ya haban sido usados en el mismo texto. La repeticin no tiene por qu ser necesariamente exacta, por lo que en muchas ocasiones se dan casos de semejanza o igualdad hacia un mismo producto o palabra. Las figuras de repeticin son las siguientes: aliteracin, onomatopeya, homeotleuton, anfora, epfora, complexio, geminacin,an adiplosis, gradacin, epanadiplosis, polisndeton, annominatio (paronomasia, derivatio, figura etimolgica, difora, polptoton),traductio, equvoco/antanaclasis, paralelismo (isocolon, parison, correlacin), quiasmo y commutatio/retrucano. Figuras de omisin Las figuras de omisin consisten en la supresin de un elemento lingstico y necesario, en teora, para la construccin del texto. Su uso tiende a aligerar la expresin. Las figuras de omisin son las siguientes: asndeton, elipsis, zeugma, silepsis, reticencia o aposiopesis, braquiloga y paralipsis( tambin llamada pretericin o pretermisin). Figuras de posicin Las figuras de posicin son aquellos procedimientos que se basan en la alteracin del orden normal de las partes de la oracin. Las figuras de posicin son las siguientes: hiprbaton, anstrofe, tmesis y synchysis/mixtura verborum. Figuras de pensamiento Las figuras de pensamiento afectan principalmente al significado de las palabras. Se distinguen

las siguientes categoras: figuras de amplificacin, figuras de acumulacin, figuras

lgicas, figuras de definicin, figuras oblicuas, figuras de dilogo, figuras dialcticas' (ode argumentacin) y figuras de ficcin.
Figuras de amplificacin Aunque la, en latn, amplificatio, no es tanto un desarrollo ms por extenso de una idea sino ms bien su realce (por un uso especial de la entonacin, por ejemplo), en la prctica las figuras de

amplificacin incluyen tcnicas de alargamiento de los contenidos de un texto.


Las figuras de amplificacin son las siguientes: expolitio, interpretatio, parfrasis, isodinamia, digresin y epifonema. Figuras de acumulacin Las figuras de acumulacin son procedimientos que buscan la adicin de elementos complementarios a las ideas expuestas. Las figuras de acumulacin son las siguientes: enumeracin, distributio, epfrasis y epteto. Figuras lgicas Las figuras lgicas son procedimientos que tienen que ver con las relaciones lgicas entre las ideas dentro de un texto; de forma especial, se considera la relacin de contradiccin o antinomia, por lo que la figura lgica por antonomasia es la anttesis. Como variantes de esta, se encuentran la cohabitacin, la paradoja y el oxmoron. Figuras de definicin Las figuras de definicin (y descripcin) se utilizan para reflejar lingsticamente la esencia o apariencia de los temas tratados (personas, objetos, conceptos...). Las figuras de definicin y descripcin son las siguientes: definitio, prosopografa, etopeya, pragmatografa, topografa, cronografa,retrato y evi dentia / demonstratio. Figuras oblicuas Las figuras oblicuas designan de forma indirecta una realidad utilizando las palabras en sentido apropiado. Constituyen la frontera con los tropos. Las figuras oblicuas son las siguientes: perfrasis o circunloquio, ltotes o atenuacin, y pretericin o paralipsis.