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UNIVERSIDAD NACIONAL DE UCAYALI FACULTAD DE INGENIERA DE SISTEMAS Y DE INGENIERIA CIVIL ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERIA CIVIL

INFORME
MATERIA : ARQUITECTURA

TEMA

: MOVIMIENTOS ARQUITECTONICOS

DOCENTE

: Arq. KATHERIN ALVARADO SANCHEZ

ALUMNO

: VELA MORI, JOS ANTONIO

CICLO

: 2014-O

FECHA DE ENTREGA: 23- 01 -2014

PUCALLPA-PER

2014

MOVIMIENTOS ARQUITECTONICOS
La arquitectura primitiva.
Existe un largo perodo de tiempo de la existencia de la humanidad que se conoce como prehistoria. La prehistoria comienza con el surgimiento mismo del hombre y termina en el momento en que aparece la escritura, de modo que puede definirse la prehistoria como el perodo de tiempo en el cual el hombre no saba escribir, no se haba creado ningn tipo de alfabeto y no se poda dejar constancia escrita de cmo viva ni de los hechos ms importantes sucedidos en esa poca. La historia comienza cuando ya el hombre puede escribir y llega, por supuesto, hasta hoy. La duracin de la prehistoria no se puede sealar como un determinado plazo de tiempo generalizado para el proceso de desarrollo humano, ya que , por ejemplo, mientras en la India y Egipto hay documentos escritos (historia) desde unos 3000 aos a.C, en Grecia y Roma solo aparecen 1000 aos despus y en algunas culturas de Europa surge la escritura mucho mas tarde. Incluso actualmente hay tribus muy primitivas en ciertas zonas del mundo que viven en la prehistoria.

La prehistoria se puede dividir en dos grandes pocas: La edad de piedra. La edad de los metales. Por ser las ms conocidas nos referiremos principalmente a las comunidades humanas en la zona de Europa y el cercano Oriente.

La edad de piedra. Durante la edad de piedra se pueden diferenciar dos perodos: el paleoltico y el neoltico. Durante el perodo paleoltico el clima en el territorio de la actual Europa era notablemente diferente al de hoy, por entonces, y durante un plazo que se estima en medio milln de aos, en Europa se sucedan temporadas extremadamente fras con periodos ms clidos pudiendo llegar los hielos perpetuos a cubrir una gran parte del territorio. Los hombres en esas pocas vivan en pequeos grupos dispersos refugiados principalmente en cuevas que se dedicaban a la recoleccin y la caza con armas rudimentarias de piedra tallada y madera dura. Al final de perodo paleoltico el clima se torna ms suave y tolerante, la caza abunda y las sociedades humanas, aunque an dependan de la caza y se mantenan viviendo en cuevas, donde las hay, ya haban logrado una mayor perfeccin en sus instrumentos y armas de caza. Para esta poca los hombres comienzan a independizarse de los refugios naturales y sobreviven lejos de las cuevas construyendo cabaas de paja y pieles. Digamos que surge entonces la arquitectura ms rudimentaria y primitiva. Debido en buena parte a la perfeccin de los instrumentos de trabajo y a la mejora del clima, los hombres comienzan a practicar la agricultura, inicialmente de forma muy rudimentaria y perfeccionndola despus. La necesidad del inevitable plazo de espera para la recoleccin de las cosechas y su almacenamiento posterior hasta el consumo, da lugar al surgimiento de establecimientos en localidades fijas de asentamientos humanos, los poblados neolticos, los que a su vez dieron lugar ms tarde a las ciudades. Debido a la relativa abundancia de alimentos producto de la agricultura, las poblaciones crecen en nmero de habitantes y al mismo tiempo se desarrollan con rapidez las tcnicas de
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construccin de viviendas y puede decirse que durante este perodo es que nace un verdadero estilo constructivo ms o menos repetitivo, una arquitectura verdadera aunque incipiente. Las viviendas se construyen con las paredes de adobe, de piedra o de troncos en dependencia de la disponibilidad, se techan con paja o ramas y su planta puede ser de forma variable desde rectangular a circular o elptica.

La edad de los metales La edad de los metales se caracteriza por dos perodos: la edad del bronce y la edad del hierro que vino despus. Durante la edad del bronce es que se desarrollan las primeras civilizaciones histricas en Mesopotamia y en el valle del Nilo, sin embargo, Europa se encuentra todava en la prehistoria, pero a ella se extiende el uso del bronce lo que da lugar a diferentes culturas prehistricas que utilizan el metal.

Construcciones megalticas. Paralelamente al uso del bronce se desarrolla en los pueblos neolticos de Europa una forma de construcciones monumentales ejecutadas con grandes piedras que se conocen como construcciones megalticas. Se trata usualmente de monumentos funerarios o religiosos de distintos tipos siendo los ms comunes: Los menhires: grandes piedras largas colocadas verticalmente y enterradas parcialmente para que mantengan la posicin. Los dlmenes: cmaras funerarias elaboradas con grandes piedras. Los cromlech: un tipo especial de alineacin de menhires formando un crculo sobre los que estn colocadas grandes piezas de piedras planas de forma horizontal. Las taulas: grandes mesas de piedra.
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Los talayots: torres de piedra que parecen tener el objetivo de torres de vigilancia o de defensa. Las navetas: sepulcros de forma especial hechos de bloques de piedra. Todas estas construcciones parecen estar inspiradas en el culto a los muertos o en creencias religiosas y su origen se atribuye a las islas del Mediterrneo Oriental pero se ven modificadas al adoptarse por los diferentes pueblos que las acogen.

Figura 1. Talayot

Figura 2. Naveta

Figura 3. Taula

Figura 4. Dolmen

Figura 5. Menhir

Arquitectura Antigua.
Arquitectura mesopotmica Mesopotamia es una regin situada en Asia Menor entre los ros ufrates y Tigris y la civilizacin que se desarroll all en los siglos anteriores al V a.C es una de las ms florecientes de la historia antigua. Los pueblos asentados en esa regin fueron los caldeos, los asirios y los babilnicos, los que, en combinacin con las constantes invasiones externas y mezclas propias producen un verdadero rompecabezas a la hora de estudiar sus caractersticas artsticas y arquitectnicas como un conjunto, de modo que trataremos lo principal de cada una de estas culturas por separado. Caldeos y babilnicos vivan en la parte sur de Mesopotamia en territorios arenosos y bajos. La escasez de piedra hizo que ambos pueblos utilizaran los ladrillos (de adobe y cocidos) para sus construcciones lo que ha hecho que solo hayan llegado hasta hoy las ruinas de algunas de sus construcciones ms importantes y no sea mucho lo que se conoce sobre su arquitectura. Por su parte los asirios que vivan al norte de Mesopotamia en una zona montaosa estaban en una regin donde la piedra estaba disponible, pero prcticamente no fue utilizada en las construcciones, influenciados por la arquitectura caldea y su uso se limit al revestimiento de muros construidos de ladrillos de adobe o cocidos. Veamos ahora una visin global de las caractersticas de las tres diferentes culturas. Caldea Los caldeos eran pastores y agricultores de costumbres pacficas que estuvieron constantemente hostigados por sus vecinos de las montaas, los asirios, los que terminaron dominndolos por completo sobre el 3000 a.C. Como ya se ha dicho la piedra era escasa y tampoco abundaba la madera, de modo que se vieron obligados a construir a base de adobe o ladrillo cocido y crear la bveda para sustituir las vigas. La bveda es el aporte mas importante hecho por los caldeos a la arquitectura.
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Al principio erigieron la llamada falsa bveda que se fabricaba colocando los ladrillos en la parte superior del espacio a cerrar de forma escalonada hasta terminar cubriendo todo el vano, en estas bvedas la superficie interior quedaba como escalonada (figura 1). Ms tarde edificaron la bveda verdadera, ms estable y capaz de soportar mayores cargas tal y como se construye hoy, para ello utilizaron ladrillos especiales en forma de cua que se van colocando unos a continuacin de otros para cubrir el vano en forma circular o elptica (figura 2).

Figura 1. Falsa bveda

Figura 2. Bveda verdadera

Los caldeos adoraban a los astros y sus sacerdotes observaban constantemente el firmamento ya que crean que estos tenan una fuerte influencia sobre los hombres, de modo que la observacin se sus movimientos poda servir para predecir el porvenir, las creencias y prcticas de los caldeos se dice que dieron lugar a la astrologa. A los astros lo caldeos dedicaron templos desde los cuales en ocasiones los sacerdotes se dedicaban a sus observaciones celestes.

Asiria Los asirios eran de carcter guerrero y cruel y como ya se ha dicho terminaron dominando a los caldeos y a otros pueblos vecinos. Su arte en general, y por tanto la arquitectura es una continuacin de la caldea pero modificada por el carcter de culto a la fuerza fsica y a la guerra de ese pueblo. Los palacios donde habitaban los reyes eran construcciones grandiosas y extremadamente fortificadas con gruesas murallas a su alrededor provistas de torreones sin ventanas. Las entradas en las murallas al palacio estaban divididas en diferentes localidades cerradas individualmente por puertas de modo que si un enemigo lograba pasar la puerta principal quedaba acorralado en la zona contigua cerrada y era acribillado por guerreros situados apropiadamente. Los palacios asirios tenan la particular caracterstica de que no estaban dotados de escaleras y los ascensos se hacan a travs de rampas. Una construccin tpica de la arquitectura asiria, que de alguna forma tambin estuvo presente con variantes en las otras dos culturas fue el zigurat (figura 3), una suerte de castillo escalonado colocado en el centro del palacio y en la parte mas alta. Estos zigurat constaban de siete plantas a las que se suba por rampas exteriores que rodeaban la instalacin. En la cima del zigurat se instalaba un santuario presuntamente dedicado al dios Marduk y quizs un observatorio astronmico, ya que la religin y la astrologa iban de la mano. Cada una de las plantas del edificio estaba decorada con cermicas a relieve coloreadas y vitrificadas que representaban leones alados o genios protectores. Emplearon para las construcciones las bvedas semicirculares (llamadas de can) y algunas reas de los templos estaban cubiertas por cpulas.

Zigurat

Figura 3. Esquema de un zigurat

Babilonia

Babilonia fue una cuidad caldea en principio la que luego consigui la hegemona sobre el resto de los pueblos de Mesopotamia para formar un gran imperio, y al igual que a los caldeos les falt la piedra, motivo por el cual no han llegado hasta nosotros suficientes testigos constructivos como para tener una idea exacta de su arquitectura. Se sabe que los palacios estaban rodeados de gruesas murallas y se caracterizaban por tener pasillos estrechos y habitaciones pequeas y oscuras.

Arquitectura del antiguo Egipto. El antiguo Egipto es el periodo de tiempo de los 5000 aos anteriores al 525 a.C, ao en el que los egipcios sucumbieron ante el rey persa Cambises. Durante ese perodo unas 30 dinastas de faraones ejercieron el poder absoluto y a ellos se les atribua origen divino, siendo estos el punto de partida para todas las actividades de la sociedad incluyendo la arquitectura. Enormes ejrcitos de esclavos obtenidos de conquistas militares y tambin de su propio pueblo fueron la mano de obra para la construccin de edificaciones monumentales con el principal objetivo de glorificar a los propios faraones. El arte en general, y con ello la arquitectura del antiguo Egipto casi no evolucion con el tiempo y se caracteriz por su tradicionalismo y su monumentalidad con el predominio de formas masivas. Las pautas de la arquitectura egipcia se establecieron durante las primeras dinastas faranicas y estos modelos se mantuvieron casi sin cambios durante siglos. Los egipcios construyeron pirmides, templos y tallaron esfinges de tamaos colosales con marcada tendencia a las formas masivas, con grandes bloques sin apenas oquedades interiores, columnas muy robustas y el predominio de la horizontalidad sobre la verticalidad. Las construcciones eran bsicamente de piedra y por ello muchas de ellas han llegado a nuestros das.

Mastabas Los mastabas eran las construcciones originales que servan de tumba a los personajes importantes de la corte, tenan la forma de una pirmide truncada y estas fueron las que evolucionaron para dar origen luego a las verdaderas pirmides que todos hemos odo mencionar. Los mastabas se fabricaban con puertas falsas y cmaras interiores que no contienen el verdadero sepulcro ni conducen a lugar alguno, con el marcado objetivo de desorientar a los profanadores de tumbas. Alguna de estas cmaras contena las imgenes (estatuas) del rey y la reina llamadas Ka. En
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trminos generales estas cmaras pueden ser consideradas como capillas funerales. Usualmente el muerto estaba sepultado en algn lugar bajo la superficie de la tierra cuya entrada estaba slidamente cerrada. Las figura 1 muestra esquemticamente una mastaba tpica. Los mastabas originales luego se convirtieron en la construccin interior de una estructura piramidal escalonada maciza como se muestra en la figura 2 y que fue a su vez el antecesor de las pirmides verdaderas.

Figura 1. Mastaba original

Figura 2. Mastaba con pirmide escalonada

Las pirmides. Las pirmides son los monumentos ms caractersticos de la arquitectura egipcia y su misin era la de servir de sepulcro a los faraones, aunque se construyeron pirmides mas pequeas para guardar los cuerpos de personajes de menor categora. Las pirmides se construan con grandes bloques de piedra monolticos acomodados unos sobre otros formando un cuerpo macizo a excepcin de los pasillos, galeras y cmaras dejadas en el interior (figura 3).
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Estas construcciones se caracterizaban por la abundancia de entradas falsas que disimulaban las verdaderas, as como la elaboracin de laberintos y caminos desorientadores interiores, aun desde las entradas verdaderas. La pirmides dan la sensacin de una suerte de caja de seguridad especialmente elaborada para evitar que los ladrones pudieran alcanzar y robar los numerosos objetos valiosos que se dejaban con el cadver.

Figura 3. Pirmide tpica Los templos Los templos del Egipto antiguo estaban precedidos por una avenida de esfinges pequeas y en ocasiones por dos colosos en la entrada. Los colosos eran estatuas gigantes de hombres sentados como guardianes permanentes. En algunos templos aparecen los obeliscos, piezas altas y esbeltas de piedra, terminadas en punta con inscripciones de relatos de hazaas hechas por el faran a quien se eriga el templo. La fachada estaba constituida por los pilonos (vea la figura 5) que eran una suerte de torres laterales en forma de pirmides truncadas en la que se colocaban las astas de los gallardetes y
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estaban decorados con bajorrelieves o con una figura enorme del faran. Ya dentro del templo lo primero es un patio abierto con prticos de columnas a los lados (vea figura 4 abajo). Este patio abierto era la antesala de la sala hipstila, ya techada, y soportada por columnas que era el lugar donde se reuna el pueblo a orar. A continuacin vena el santuario en el que solo entraba el faran y los sacerdotes. Finalmente, la parte trasera estaba destinada a las dependencias de los que cuidaban del templo.

Figura 4. Planta de un templo egipcio

Figura 5. Frente de un templo egipcio, observe los pilonos.

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Las columnas La columna egipcia prcticamente no ha trascendido a la arquitectura actual como sucede con la griega o la romana, ellas eran en esencia de aspecto pesado y tosco con sus capiteles robustos, con poca ornamentacin, y el fuste (cuerpo principal vertical de la columna) liso en la mayora de los casos. La figura 6 a continuacin muestra la evolucin de la columna egipcia.

Figura 6. Evolucin de la columna egipcia Las columnas 1 y 2 son de superficie lisa en el fuste, con la seccin octogonal (de ocho caras) en el caso 1 y estriada en el caso 2 esta ltima conocida como protodrica, su base es reducida y tiene poca altura. La marcada con el nmero 3 se conoce como de tipo lotiforme y el fuste est formado por cuatro tallos verticales de borde redondeado y salientes que le dan a la seccin una forma de cruz gruesa. Los tallos estn amarrados en la parte alta de donde surge el capitel con forma de capullo de flor de loto. La base se mantiene reducida y baja. La columna 4 tiene el capullo de flor de loto mas estilizado y el fuste representa un haz de tallos de papiro atados con varios
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anillos, en esta la base es ms alta y el pie del fuste se contrae hacia adentro en el contacto con la base. En el caso de la columna 5 la seccin es circular y el fuste est ornamentado con jeroglficos que continuaban por el muro adosado. El capitel es una abrupta hinchazn del fuste. La mostrada en 6 es del tipo de capitel campaniforme (como campana invertida) y est adornada con flores de papiro en sus partes alta y baja. Por ltimo, la 7 es de capitel como capullo de flor de loto abierto y desaparecen los motivos ornamentos de las dos anteriores. Algunas columnas egipcias mostraban un cubo sobre el capitel en el que en cada una de sus caras se tallaba el rostro de la diosa Hathor y por ello reciben el nombre de hathoricas.

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Arquitectura Griega
Los griegos, por all por el siglo IV a.C desarrollaron una civilizacin brillante, ellos, en solo trecientos aos, sentaron las bases de la civilizacin occidental en todos los aspectos; las ciencias, las artes, la filosofa y la poltica y llegaron tan lejos en su desarrollo que todava hoy se puede acudir a ella. La civilizacin griega se bas en el orden, la armona y la proporcin y esto se puede apreciar bien en las manifestaciones de su cultura, arquitectura, arte y filosofa entre otras. Los griegos fueron los primeros en considerar al hombre como el eje central de la creacin, el patrn de todas las cosas, rindieron culto al deporte y a la armona fsica del cuerpo humano. Midieron todas las partes del cuerpo y encontraron que estaban proporcionadas y con ello establecieron un modelo de belleza que les llev a concluir que proporcin y belleza iban de la mano, eran conceptos ntimamente ligados. Con este precepto vamos ahora a ver una de las mayores conquistas de la cultura griega su arquitectura, especialmente en donde adquirieron mayor perfeccin, los templos.

El templo griego Los templos griegos en general no eran de grandes dimensiones, aunque construyeron algunos bastante grandes, y generalmente se edificaban en alguna elevacin del terreno en la parte alta de la ciudad, lo que daba lugar a que se denominase a la zona donde estaba el templo acrpolis. El bloque interior de los templos era normalmente muy sencillo, de forma rectangular y con tres reas: la cmara central llamada naos o cella donde se colocaba la imagen del dios; la parte anterior a esta, una suerte de vestbulo llamado pronaos; y una parte trasera detrs de la cella conocida como opistodomo (Figura 1). La simplicidad de los templos se deba a que estos
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no estaban destinados a la congregacin de los fieles, no eran templos de culto, y solo se utilizaban para guardar la imagen del dios. Sin embargo, donde los arquitectos griegos derrocharon su ingenio fue en la parte exterior, es decir en la fachada y los portales que rodeaban el bloque interior o santuario. Apoymonos en la figura 2 para conocer las diferentes partes de la estructura exterior del templo. En el esquema algunas partes se han colorado para reconocerlas mejor. El templo representado como modelo es del tipo drico y ms adelante usted podr saber qu significa esto.

Los templos se edificaban asentados en tres escalones llamados en conjunto esterebato, la superficie superior del tercer escaln se denominaba estilbato y en ella se apoyaban las columnas.
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Por encima del estilbato se alzaban las columnas y estas tenan dos partes fundamentales: El fuste: que es la columna en s misma, de perfil ligeramente cnico. El capitel: Un ensanchamiento en la parte superior, en el extremo de la columna y donde se apoya todo el techo. Arriba de los capiteles descansa el conjunto de piezas que forman la techumbre, y todo ese conjunto se conoce como entablamento o cornisamento. Este ltimo a su vez se divide en cuatro partes: Arquitrabe: que es una banda lisa a modo de viga que est inmediatamente por encima de los capiteles. Friso: una banda decorada que est por encima del arquitrabe. Cornisa: es un filete liso que no tiene decoraciones, descansa en el friso y sobresale de l y del arquitrabe por todos los lados. Frontn o frontis: que es el tringulo superior por encima de la cornisa y debajo del techo, cuya zona central llamada tmpano se decoraba a relieve en base a esculturas que representaban hechos de la vida de los dioses o hechos notables de los hombres. Sobre la cornisa y en el borde de los techos se colocaban unas canales de piedra de nombre cimacio que recogan el agua de lluvia para verterla al exterior a travs de las grgolas, unos orificios con forma de cabeza de len. En algunos templos griegos las columnas adquirieron forma de mujer y entonces se llamaban caritides, o atlantes cuando eran figuras masculinas.

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El mdulo Todas las partes de un templo estaban calculadas minuciosamente y por ese motivo quedaba con proporciones perfectas. Los griegos utilizaban una unidad de medida arquitectnica que se le llamaba mdulo. El valor del mdulo corresponda al radio de la base de la columna de modo que la base de la columna (o mejor su radio) defina el resto de las principales dimensiones constructivas del templo. Todas la partes de un templo tenan ya definidas con antelacin sus medidas en mdulos, de esta forma cuando se decide dar determinado dimetro a la base de la columna ya quedaban predefinidas el resto de las dimensiones. No era obligado establecer el resto de las medidas del templo como mltiplos del mdulo completo, ellos estaban tambin divididos en partes fraccionarias fijas, normalmente se dividan en 12 o 18 partes iguales en dependencia de la corriente arquitectnica llamada orden como veremos ms adelante. rdenes arquitectnicos Se le llama orden arquitectnico en la edificacin clsica griega (y tambin romana) a la disposicin proporcional de las tres partes principales del templo, esto es el estereobato, la columna y el entablamento. De esta manera cada orden era la realizacin y montaje de las partes mencionadas siguiendo ciertos patrones particulares que eran los que distinguan unos rdenes de otros. Se reconocen tres rdenes principales en Grecia: Orden drico Orden jnico Orden corintio

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Orden drico Los templos de este orden son los mas toscos y menos estilizados de los tres. Una de las caractersticas principales de los templos del orden drico es que las columnas descansan directamente sobre el estilobato sin mediar base alguna como sucede en los otros rdenes. Aunque hay una variante de este orden que incluye un anillo circular llamado toro entre la base de la columna y el estilobato. La columna se caracteriza por ser de seccin circular en el fuste terminado longitudinalmente en 24 estras unidas entre s con los bordes agudos como muestra la figura 3 a la derecha. En la parte superior de la columna hay varias ranuras circulares que marcan el comienzo del collarino y este termina con varios anillos finos adheridos al capitel. El capitel drico est formado por dos piezas, el equino que es una pieza de seccin circular y perfil curvo que descansa sobre el collarino y es una pieza de transicin entre el fuste de la columna y el baco. El baco a su vez es de seccin cuadrada y lisa en forma de dado aplastado que soporta la carga del entablamento (vea la figura 4 a continuacin).

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La columna en el orden drico tiene una altura entre 8 y 10 mdulos segn el templo de que se trate y el intercolumnio, esto es la distancia entre las columnas es de 5 mdulos.

El entablamento drico, al igual que en los otros rdenes, est formado por el arquitrabe, el friso y la cornisa y para rematar todo el conjunto viene el frontis que ocupa las culatas triangulares del techo. El arquitrabe es liso y no tienen decorado alguno a no ser un pequeo borde o listn en la parte superior. El friso, que est sobre el arquitrabe presenta unos elementos de decoracin conocidos como triglifos que son unas bandas verticales de seccin rectangular con la cara frontal estriada. Entre los triglifos estn las metopas, que son espacios ocupados por decoraciones a bajo relieve que representan hechos conmemorativos de algn acontecimiento. La cornisa es lisa y est formada por una banda que sobresale por todas partes del arquitrabe y del friso y sirve como colectora y vertedero de aguas. Finalmente el frontn est muy decorado como ya se ha dicho. En la figura 2 arriba, que representa un templo de orden drico, pueden apreciarse los triglifos y las metopas as como el resto de los elementos citados.

Orden jnico

El orden jnico incluye construcciones ms estilizadas y esbeltas que el orden drico, el conjunto estaba ms decorado y las columnas eran ms altas con 24 estras y el borde que separaba las estras era plano. Es el templo griego por excelencia dotado de una gran belleza y equilibrio.

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Las columnas de este orden se construan ms esbeltas, su altura era de entre 15 a 20 mdulos y el fuste era tambin estriado al igual que el drico pero los cantos de las estras no terminaban en punta, tenan el borde plano. La columna no se apoyaba directamente sobre el estilbato, esta estaba encima de un conjunto de anillos superpuestos que se interponan entre ella y el estilbato. La parte ms significativa de este orden es el capitel de la columna y terminaba en cuatro volutas, una en cada esquina unidas entre s por una pieza que forma la parte superior del capitel. Por debajo de la pieza con las volutas existe un cuello ancho decorado que se apoya sobre un anillo llamado astrgalo que est acoplado a la parte superior del fuste. En cuanto al cornisamento jnico est dividido en dos o tres bandas, el friso no tienen las metopas y triglifos es toda una superficie continua que poda estar decorada con figuras a bajo relieve o ser simplemente liso. La cornisa verticales en general molduras y se decoraba con unos salientes rectangulares que se repiten de forma alternativa a todo su largo y todo el entablamento estaba muy ornamentado con elementos decorativos.

El frontn era como el drico pero ms recargado de elementos decorativos.

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Orden corintio El orden corintio es el ms recargado de detalles decorativos de todos los rdenes griegos, parece manifestar ostentacin y lujo, especialmente en el capitel donde abundan las imitaciones de las hojas de acanto en un conjunto muy recargado (Figura 6). Fue producto de la ltima etapa de grandeza de la cultura griega, cuando ya este pueblo entraba en decadencia. El fuste de la columna corintia era estriado con los cantos planos como el jnico, pero su altura era la mayor entre todos los rdenes, de unos 20 mdulos. El arquitrabe estaba formado por tres bandas, cada una de la cuales sobresale de la anterior y estaba rematado por una pequea cornisa decorada. El friso, al igual que en el jnico, estaba decorado con relieves alegricos. La cornisa era la ms complicada de todas y estaba compuesta de varios cuerpos superpuestos con decoraciones a relieve y con cabezas de len por donde se vertan las aguas de lluvia.

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Elementos ornamentales utilizados. A continuacin una muestra de los principales elementos ornamentales utilizados por los griegos en sus construcciones. Ornamentos usados forma general. de

Grecas y meandros: Son series de lineas entrelazadas y elaboradas longitudinalmente que se usaron para decorar bandas, y se muestran en la figura 7 a la derecha. Palmetas y rosetones: Utilizados los primeros en los remates de los frontones y en la molduras. Los segundos en la molduras. Vanse en las figuras 8 y 9. Ovas o huevos: Se utilizaban en las bandas, en los remates del friso en la unin con la cornisa y en los bordes de los frontones (figura 11). Perlas: Se utilizaron en los mismos lugares que las ovas (figura 10). Dentillones: Se usaron principalmente en los rdenes corintio y jnico debajo de las cornisas. (figura 12) Gotas: En el orden drico se colocaban debajo de los triglifos y eran unas pequeas pirmides truncadas (figura 13).
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Ornamentos usados en las columnas Las columnas tambin tuvieron sus ornamentos tpicos, entre estos: La escocia El toro La gola Cuarto bosel Los que se muestran en las figuras de la 14 a la 17. Ornamentos vegetales Otros elementos decorativos comunes estaban relacionados con vegetales como la hoja de acanto de uso general, el laurel consagrado a Apolo, el olivo dedicado a Minerva, la encina relacionada con Jpiter y las espigas de trigo como tributo a Ceres. Ornamentos humanoides Se utilizaron tambin con frecuencia algunas figuras humanoides inventadas por la imaginacin griega y que estaban formadas por mitad hombre y mitad animal. Estas decoraciones se usaron en diversas construcciones y monumentos. Las principales son: Centauros. Grifos. Quimeras. Stiros. Panes. Medusas. Nereidas.

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Arquitectura Romana
Los etruscos En la pennsula itlica estuvo asentado un pueblo, quizs proveniente del Asia Menor, el pueblo etrusco, que fue la base de la cultura romana. Los etruscos tuvieron relaciones comerciales importantes con Grecia y terminaron enfrentados a este pueblo en una guerra, tambin lucharon contra los galos que intentaban entrar a Italia por el norte y se opusieron a los romanos por el sur, siendo dominados finalmente por estos ltimos. Los romanos absorbieron la cultura etrusca a tal punto que hoy resulta difcil diferenciar las artes etruscas de las artes romanas primarias. A Etruria se debe la utilizacin de la bveda como elemento arquitectnico en occidente, aunque se sabe que no fue invencin de ellos, ya mucho antes se utilizaba en la arquitectura mesopotmica y hasta en Egipto, pero con los etruscos es que la bveda alcanz verdadera magnitud como elemento arquitectnico. Las bvedas ms utilizadas por los etruscos fueron la de can o de medio punto pero tambin utilizaron las bvedas de aristas, ambas se pueden apreciar en la figura 2 a la derecha. La arquitectura etrusca, y consecuentemente la romana despus, fueron eminentemente prcticas, sus obras se basaban en la
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utilidad, pero tanto etruscos como romanos edificaron tambin obras meramente estticas en las decoraciones de tumbas, los arcos de triunfo y en las torres de homenaje que eran altamente decoradas. El hecho de la preferencia de los etruscos por las obras tiles se demuestra en importantes obras pblicas cuyos restos se conservan hasta hoy como la cloaca mxima de Roma o la puerta de la muralla de Perugia (valas abajo en las figura 3 y 4).

Los romanos Para el siglo VII a. C. exista un pueblo asentado en el centro de Italia, los italiotas, estos fundaron la cuidad de Roma a orillas del ro Tiber y dada la influencia de los griegos por el sur y los etruscos por el norte rpidamente llegaron a tener condiciones para comenzar una gran expansin. Poco a poco fueron absorbiendo a los pueblos vecinos y para el siglo III d. C. eran dueos de toda Italia. Su expansin lo llev a constituir un gran imperio que abarcaba todos los pueblos del Mediterrneo y el norte de frica. Su vasto imperio los oblig a ser un pueblo organizado y sus enormes ciudades generaron la necesidad de acometer grandes obras pblicas como caminos, puentes y alcantarillados, al mismo
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tiempo que desarrollaban la administracin y el derecho a niveles extraordinarios. La enorme extensin del imperio romano, que haca difcil la administracin, unido al hostigamiento de las fronteras por los pueblos vecinos y a razones de corrupcin interna llevaron a que el imperio quedara dividido en dos, el oriental y el occidental. El segundo fue destruido por la invasin brbara. Todo este proceso de decadencia culmin en el traslado de la capital del imperio a la cuidad de Bizancio para el ao 330 d. C. como Imperio Romano Oriental o Imperio bizantino. La arquitectura romana en el Imperio bizantino da un giro importante debido al cristianismo y se estudia como modelo arquitectnico separado al romano clsico.

La arquitectura romana. El desarrollo de la arquitectura romana se produjo al mismo ritmo que sus conquistas militares, al principio fue de clara influencia estrusca hasta el ao 27 a. C., luego la influencia griega fue total (desde el 27 a. C. hasta el 69 d. C.), y es a partir de entonces que la arquitectura romana comienza a adquirir personalidad y originalidad propias para el perodo de ms brillo. Las construcciones romanas brillaron en diferentes tipos de edificaciones y utilizaron para ello dos rdenes arquitectnicos diferentes que se han llamado el orden toscano y el orden compuesto. Estos rdenes no tienen una verdadera identidad propia y ambos son variantes de los rdenes griegos.

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Orden toscano El orden toscano (figura 6) es una variante del orden drico griego y por esta razn tambin se le conoce como orden drico-romano. Las diferencias fundamentales entre los dos rdenes son: La columna drica se apoya directamente sobre el estilbato mientras que la toscana, a diferencia con esta, se apoya en una base. La base usualmente tiene un toro (anillo circular) el que a su vez descansa sobre un plinto cuadrado y a este conjunto de apoyo se le conoce como base etrusca. En ocasiones la base en su conjunto puede tener hasta 5 o ms mdulos de longitud y ser una combinacin de diferentes cuerpos como se puede apreciar en la figura 5. El fuste (la parte principal vertical) de la columna toscana es normalmente liso mientras que el de la drica es estriado. La columna toscana es ms alta y mide de entre 12 a 14 mdulos mientras que la drica solo tiene entre 8 y 10 mdulos. Sin embargo, la columna toscana sigue siendo aun de aspecto robusto. El friso no tiene ornamentacin siendo esto unas grandes diferencias con la construccin griega.

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Orden compuesto Este es una mezcla de los rdenes griegos jnico y corintio. Su capitel en la parte baja est compuesto por hojas de acanto y en la parte alta por volutas ms recargadas de ornamento que las del orden jnico clsico. La columna es ms esbelta, mide 20 mdulos y es estriada. La base de la columna est muy recargada de toros, junquillos, escocias etc (figura 7). De la misma forma el cornisamento tiene una gran carga de ornamentos diversos: ovas, hojas, etc (figura 8 abajo).

El estilo de construccin donde se usa el orden compuesto pertenece al perodo de la decadencia romana donde imperan el lujo y la ostentacin desmedida producto de la corrupcin de la sobriedad y las formas enrgicas de las pocas brillantes de esta sociedad. Durante esta ltima parte, en la arquitectura romana las columnas pierden su valor como elemento de soporte para convertirse en un elemento decorativo ms. De esta forma se ve a la columna compuesta empotrada en el muro en sus tres cuartas partes o hasta la mitad. Se comienzan a utilizar las pilastaras que son en principio iguales que las columnas, con base y
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capitel, pero de seccin rectangular y aparecen adosadas o empotradas en los muros con el solo propsito de servir como elemento decorativo sustituyendo a las columnas empotradas. Las grandes edificaciones romanas ms sobresalientes son: Los templos. Los teatros. Las termas. Vamos a ver los aspectos ms caractersticos de estas construcciones. Los templos Los romanos tomaron como modelos a utilizando una mayor pompa externa magnificentes y faltos de armona. movieron en el tiempo de acuerdo a los templos griegos, pero y hacindolos ms Los templos romanos se diferentes influencias: Los circos. Las baslicas.

La poca de influencia estrusca donde la planta es casi cuadrada y en los que la la primera mitad estaba dedicada a prticos y la otra mitad a tres locales. La central de estas localidades se dedicaba a la divinidad del dios y en las otras dos que eran laterales se usaban para otras divinidades como en el caso del templo de Jpiter Capitolino. Desde el punto de vista de su planta los romanos construyeron dos tipos de templos: Templos de planta rectangular como el de Antonio y Faustina en Roma. De planta en rotonda o circular cubierto con cpula y adornado con mrmol como el panten de Agripa o el templo de Vesta en Roma. Teatros En los teatros los romanos tambin recibieron influencia griega, pero mientras los griegos los construan en las laderas de las
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colinas para beneficiarse de la inclinacin, los romanos los fabricaban en terreno plano, ganando en altura a fin de colocar las gradas, con el uso de muros de piedra con arcos, sobreponiendo distintos rdenes. Usualmente como base se usaba el orden toscano que es el ms fuerte, luego el jnico que era ms esbelto y finalmente el corintio que es ms decorativo. Termas Estos edificios eran para baos y centros de distraccin. La edificacin tiene usualmente tres partes que corren longitudinalmente: la primera es una piscina sin techo (frigidarium), la segunda una cmara grande con techo abovedado para baos tibios (tepidarium) y en la ltima se situaban los locales para baos calientes (caldarium). Estas instalaciones eran de grandes dimensiones y se edificaban en una vasta superficie cerrada rodeada de jardines. Uno de estos lugares era las termas de Caracalla, otro, las termas de Diocleciano. Circos Los circos son unas de las instalaciones ms interesantes, se fabricaban de dimensiones enormes. En esencia se elaboraban de la misma forma que los teatros con los rdenes toscano, jnico y corintio superpuestos con la diferencia principal en las dimensiones totales de la instalacin. En el anfiteatro Flaviano o coliseo de Roma caban cerca de 90 000 personas y se dice que el circo Mximo poda acomodar hasta 400 000.

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ARQUITECTURA DEL MEDIOVEO Arquitectura bizantina.


La arquitectura bizantina tiene su origen en el imperio romano. El imperio romano, que haba alcanzado proporciones gigantescas para el siglo III d. C. (coloreado gris en la figura 1) se haca difcil de gobernar desde Roma. Las pugnas internas y sus consecuentes guerras civiles, la corrupcin de las costumbres y el asedio de las fronteras por sus vecinos trajeron como consecuencia que se produjera la divisin de este en dos imperios el oriental y el occidental. De los dos, el imperio occidental qued destruido ms tarde por la invasin brbara. Despus de muchos vaivenes polticos, traiciones, magnicidios y desasosiegos de entendimiento por fin el imperio romano, ya en decadencia, traslada su capital a la cuidad de Bizancio a manos del emperador Constantino para el siglo IV. Bizancio era una ciudad situada en el estrecho de Bsforo entre el Mar Negro y el Mar de Mrmara lejos de la antigua capital Roma. Con la muerte de Jess, los apstoles en viaje a travs de Egipto, Siria, Asia Menor y Grecia llegan a Roma y comienzan a diseminar sus doctrinas cristianas, usualmente en medio de la hostilidad de una sociedad que en principio no las aceptaba, sin embargo, la semilla del cristianismo prende, y ya para el siglo III esta doctrina se est desarrollando clandestinamente en el imperio romano. El desarrollo del cristianismo desde sus comienzos en la clandestinidad hasta el advenimiento del estilo
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romnico en el siglo IX tiene dos etapas que se pueden diferenciar claramente: La poca en la que el cristianismo se desarrolla clandestinamente en el propio siglo III y donde los fieles a esa doctrina se renen en las catacumbas. La poca a partir del ao 312 cuando Constantino declara al cristianismo como religin del imperio y los cristianos pueden desarrollar todas sus actividades a plena luz. Desde el principio los cristianos introducen un nuevo concepto de la arquitectura y las artes en general opuesto a los cnones clsicos. Las arquitecturas griegas y romanas se basaban en la armona de las formas mientras el cristianismo asume una nueva actitud. No es la forma su meta, utiliza a esta para mostrar un contenido mstico y espiritual. El cristianismo ve al hombre como poseedor de un alma no material cuyo objetivo es alcanzar la mayor perfeccin de pureza para reunirse a dios despus de la muerte.

Las catacumbas Podemos decir que las catacumbas son las primeras obras arquitectnicas desarrolladas por el cristianismo en el imperio romano, son una suerte de cementerios subterrneos formados por galeras estrechas y oscuras que daban lugar a un entramado de pasillos poco utilizables para aquellos que no los conocan. En algunos puntos estratgicos se provean de tragaluces que daban al exterior para proporcionar algo de iluminacin y ventilacin de las galeras. Lateralmente en las galeras se confeccionaban cada cierto tramo unas cmaras llamadas cubculos donde se sepultaban los cadveres en nichos, en sarcfagos o en tumbas abiertas en el suelo, cuando en una cmara existan varios cubculos se les llamaba criptas.

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Las paredes de las catacumbas con frecuencia eran decoradas con pinturas al fresco trazando los contornos de las figuras con un punzn en el revoque y luego rellenando estos contornos con pintura de diferentes colores. Los temas utilizados en las pinturas no fueron siempre relacionados con las ideas de la nueva corriente cristiana probablemente debido a que las ejecutaban artistas paganos contratados por cristianos. Baslicas y baptisterios. Aun con la capital del imperio en Roma, Constantino declara al catolicismo como la religin oficial del imperio romano y con ello los cristianos pueden salir de la clandestinidad y utilizar a plena luz sus templos. La idea de la utilizacin de los templos cambia radicalmente con respecto a la idea clsica greco-romana y de la mayora de las sociedades anteriores. Ya los templos no son, como en aquellas corrientes, lugares donde se guardaba la imagen de la divinidad y solo el personal encargado del culto tena acceso, ahora el cristianismo los ve como un lugar de reunin de los fieles que se congregan en l para venerar de algn modo al dios. Esta condicin genera una linea nueva en la construccin de los templos, la posibilidad de congregar a muchas personas. Al principio la edificacin mas apropiada al alcance eran las baslicas romanas que como centros de justicia podan albergar a un pblico numeroso en la celebracin de los juicios y algunas de las baslicas existentes se utilizaron despus de introducir algunas reformas. Tambin se construyeron otros templos llamados baptisterios los que al principio se utilizaban para bautizar a los nuevos catlicos pero que pronto se convirtieron igualmente en centros donde se hacan las ceremonias de culto. Los baptisterios tuvieron como inspiracin el frigidarium de las termas romanas y de hecho algunos de estos locales ya construidos se adaptaron para ese fin. Los baptisterios edificados desde cero se hicieron de forma circular o hexagonal. Las primeras baslicas cristianas construidas por la nueva corriente se fabricaron como edificaciones alargadas con tres
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dependencias contiguas, en su primera parte desde el frente tenan un atrio (un patio interior) rodeado de columnas y donde el acceso de la gente era libre. Del atrio se pasaba a un vestbulo que ocupaba todo el ancho del templo denominado nrtex, lugar este donde permanecan en los primeros tiempos los catecmenos que eran los seguidores de la nueva doctrina pero que aun no haban sido bautizados, tambin se alojaban ah los penitentes. A continuacin del nrtex estaba la baslica misma construida con una nave central mas alta y ancha y dos o ms naves laterales mas estrechas y de techo mas bajo. En la parte superior de las paredes laterales de la nave central que sobresalen por encima de las naves laterales se colocaban las ventanas (vea la figura 2).

La nave central terminaba en el bside, un saliente en forma semi-circular en el muro de la pared del fondo de la baslica cubierto por un techo abovedado. En ocasiones las naves laterales tambin terminaban en bside. La techumbre de las naves central y laterales era plana y ejecutada en armadura de madera a dos vertientes en la nave central y con una sola vertiente en las naves laterales. Interiormente el techo poda tener artesonado o estar con las maderas a vista pintadas.

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Con el aumento del nmero de fieles, a las baslicas se le agreg una nave transversal llamada crucero que dio una forma de cruz latina (como el crucifijo) a la baslica y que perdur luego en las iglesias catlicas. En la zona de intercepcin de la nave central con el crucero se elaboraba el llamado arco triunfal dotado de un frontis con pinturas.

Ya en Bizancio Cuando la capital del imperio romano es trasladada a Bizancio por Constantino el nombre de la ciudad cambia al de Constantinopla en su honor, y es a partir de ese momento que puede hablarse de arquitectura bizantina propiamente dicha. Las construcciones mas significativas de la arquitectura bizantina son las iglesias y en la formacin de la personalidad de esta arquitectura tuvieron mas influencia los pueblos orientales que la propia Roma, aparte de las nuevas corrientes aportadas por el cristianismo. La caracterstica mas notable de la arquitectura bizantina es el uso de cpulas sobre bases poligonales o circulares, esto le da una carcter centralizado a la edificacin donde no predomina de forma significativa ninguna dimensin. El ncleo del templo bizantino era el de una cpula soportada por cuatro robustos pilares erigidos en una planta cuadrada. Los cuatro pilares estn unidos en su parte alta entre si por potentes arcos que soportan la cpula mediando una cornisa circular entre cpula y arcos. A su vez los arcos se unen unos a otros con unos tringulos curvos denominados pechinas. Los arcos que soportaban
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la cpula se continuaban lateralmente utilizando bvedas de can de modo que la planta general de la edificacin adquiere la forma de cruz griega (con los cuatro lados iguales). Note los elementos descritos en la figura 3 a la derecha en la Iglesia de Santa Irene en Estambul, la antigua Constantinopla. Observe la gran cpula central sostenida por poderosos arcos los que a su vez se soportan en grandes pilares y que continan lateralmente como bveda de can. Al final de la bveda de can que queda de frente en la imagen puede verse el bside techado con una cpula hemiesfrica mas pequea. Esta forma de construccin hace que sea comn ver desde el exterior la baslica como un conjunto de cpulas hemiesfricas pequeas que rodean la cpula central.

La columna bizantina Las columnas en la arquitectura bizantina no tuvo la misma importancia constructiva que en pocas anteriores y usualmente solo serva para soportar las galeras (ntese en la figura 3), e incluso en muchos casos no eran fundamentales en el soporte de la estructura. Comnmente el fuste era monoltico y al principio se usaban los capiteles clsicos, mas tarde el capitel se transform para adquirir la forma de un tronco de pirmide invertida con las caras curvadas hacia afuera. Sobre los capiteles con frecuencia se colocaban impostas decoradas con la misma forma del capitel (figura 4).

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Arquitectura rabe
Hay que comenzar diciendo que Arabia no es, ni fue nunca un pas como muchos pueden pensar. Es una regin del mundo, una pennsula asitica en el Ocano ndico, de modo que cuando se habla de rabes se est refiriendo a los habitantes de esa regin, tal y como utilizamos para otros grupos humanos tales como europeos, americanos etc. Las civilizaciones rabes desarrollaron una cultura muy rica que inclua adelantos tcnicos desconocidos en Europa y que diseminaron por esas tierras en sus conquistas. El gran imperio rabe en sus tiempos de esplendor tuvo un gran florecimiento en las artes, las ciencias, la filosofa y la legislacin y como conquistadores fueron ms humanitarios y condescendientes que otros imperios.

La arquitectura Las obras arquitectnicas mas significativas de los rabes fueron la mezquitas y aunque estas no aportan nada original en cuanto a formas constructivas, s hacen un gran aporte en cuanto a la decoracin que era muy rica y singular. El llamado arco de herradura (ver mas abajo), que es una de las formas arquitectnicas tpicas rabes ya era conocido por los romanos y otros pueblos y los rabes lo que hicieron fue hacerlos mas cerrados. Con el tiempo aparece en las mezquitas la cpula, y se utiliza primordialmente la cpula rebajada, la cpula apuntada y la cpula bulbiforme (figuras de la 2 a la 4 a la derecha) las que le dan a los templos rabes su aspecto peculiar. Mas tarde se
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agregan los minaretes o alminares que son torres altas y cilndricas desde donde el muecn o almudano llama a los fieles a oracin. Las mezquitas se construyeron en todos los territorios dominados por los rabes, en la hoy Arabia Saud, en Siria, Persia, Egipto, Constantinopla, la India, Espaa y otros lugares de entre las que pueden destacarse la gran Mezquita de la Meca por ser el centro del islamismo; en Egipto la Mezquita de Ibn Tulun y en la India la de Taj Mahal (figura 1 pagina anterior).

Arcos El arco caracterstico de la arquitectura rabe fue el de herradura, pero tambin se utilizaron arcos de los tipos peraltado, tumido, lobulado y otros arcos con formas variadas motivadas por la fantasa del diseador. Vase en las figuras desde la 5 a la 9 a la derecha.

Columnas Casi nunca la columna tena base, era cilndrica y normalmente lisa. Sobre el capitel se colocaba una imposta mas ancha que la
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columna con forma de pirmide truncada e invertida y sobre este, en sus partes salientes descansaban los arcos que eran el sostn de la estructura o del techo. Con frecuencia sobre la imposta nacan pilastras altas que servan de soporte a nuevos arcos mas altos. Las impostas podan tener cuatro salientes en cruz y apoyados en ellos cuatro arcos que se enlazaban a su vez con otros y que podan formar una arquera muy complicada a modo de elegantes conjuntos muy tpicos de la construccin rabe.

Capiteles Los capiteles de las columnas solan tener un baco alto y estar abundantemente decorados, es frecuente el uso del doble capitel a fin de soportar diferentes niveles de arcos en la estructura de la edificacin. No se puede detectar una identidad clara en los capiteles ya que tomaban la influencia de la arquitectura local de la zona donde se fabricaba el templo a lo largo de su carrera expansionista. Los motivos ornamentales de los capiteles tenan usualmente a los vegetales como modelo pero estilizados y ordenados geomtricamente.

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Arquitectura romnica
El trmino romnico puede ser motivo de confusin y hay que diferenciarlo del trmino romano, este ltimo utilizado en relacin con Roma, la capital actual de Italia y del Imperio Romano en la antigedad. Se ha convenido como romnico al estilo de las artes y la arquitectura de los pueblos que acogieron con fuerza el cristianismo en la zona de la actual Europa durante los siglos del XI al XIII. Se acepta, en trminos generales, que el arte romnico se desarroll en el rea aproximada que form el Imperio de Carlomagno incluyendo el norte de Espaa, Italia y parte de Gran Bretaa, en esta rea con mas o menos exactitud es donde surgieron las lenguas romances de lo que quizs se derive el nombre. El estilo romnico se considera el primer estilo genuinamente europeo. Durante este perodo histrico se producen acontecimientos importantes: se establece el Sacro Imperio Romano Germnico, se producen las Cruzadas y es esta poca en la que nace y se desarrolla el feudalismo y adems con el desmembramiento del imperio carolingio comienza la formacin de las nacionalidades. Las rdenes monsticas (comunidades de monjes o monjas que viven y trabajan en los monasterios) conservadoras de la cultura europea tienen una influencia decisiva en el desarrollo del estilo, especialmente las rdenes cluniacense (un monasterio de Cluny en la actual Francia) y cisterciense (un monasterio cerca de Dijon en Francia) con sus deseos de reformas. El arte y la arquitectura romnica tiene una profunda y definitoria influencia germnica. Junto a esta influencia estn tambin las bizantinas y clsicas todas impregnadas del espritu triunfante del cristianismo en toda Europa.

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La arquitectura La arquitectura romnica surge ante la necesidad de proveer a las iglesias de mejores techos que los de madera, que sucumban con el tiempo y a los frecuentes incendios por el uso de velas en la iluminacin. Para sustituir los techos soportados por una armazn de madera se acude a las bvedas lo que trae como consecuencia que toda la estructura de la edificacin tenga que adaptarse a ellas. De esta forma nacen los contrafuertes exteriores, los pilares formados por la unin de diferentes elementos de soporte, las estructuras de crucera, la proliferacin de los arcos de medio punto y otros elementos que caracterizan el estilo arquitectnico. Son las iglesias la construccin mas representativa del estilo romnico de modo que nos concentraremos en ellas. Vayamos por pasos: La planta Las iglesias romnicas tenan una planta en forma de cruz latina (como un crucifijo) con su eje mayor orientado de Oeste a Este (vea la figura 1). La construccin en el eje mayor era la nave principal, usualmente dotada de una nave central y dos naves laterales separadas por columnas. La nave central comnmente era del doble del ancho y altura que las naves laterales. La longitud de la nave principal era cuatro veces mayor que el espacio cuadrado comprendido en la interseccin de esta nave con la nave trasversal (crucero). El tramo oriental de la nave principal, llamado coro, terminaba en un semi-crculo que constitua el bside. Las naves laterales en ocasiones rodeaban todo el coro por detrs y daba lugar a la girola, en la que se colocaban una serie de capillas que daban un gran efecto a la iglesia vista desde el exterior. Sobre la interseccin del crucero con la nave principal era frecuente que se colocara una cpula de base octogonal.

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Otro elemento arquitectnico que se usa en las iglesias son las torres como parte del cuerpo de la iglesia con el doble objetivo de ser un elemento decorativo y de servir de contrafuerte de sostn adicional a los esfuerzos generados por la bveda. La estructura

Como ya hemos mencionado la techumbre era abovedada, y se usaba la bveda de can o de medio punto cuya forma es semi-circular sustentada tanto por columnas como por pilares, y a veces por pilares y columnas. Para estructurar las naves y soportar la bveda estas se dividan en tramos cuadrados en cuyos vrtices se erigan los pilares. Los pilares se prolongaban hasta el nacimiento de la bveda y a partir de all se continuaban con el llamado arco fajn que una los pilares en las caras frontales del cuadrado, llamados pilares fronteros. En la direccin longitudinal de la bveda los pilares se unan tambin a travs de los arcos formeros.
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Mas adelante se comenz a utilizar la prctica de unir los pilares de las esquinas del cuadrado con arcos en diagonal que se cruzaban en el centro del cuadrado (y por tanto de la bveda) llamados clave lo que dio lugar a la estructura o bveda de crucera. Vase en la figura 2. Las columnas

Las columnas tienen el fuste (la parte recta y mayoritaria de la columna) cilndrico y en ocasiones octogonal y son mas gruesas que la columna clsica (se refiere a las columnas griegas y romanas) pero sin seguir una modulacin definida como en aquellas. Sus capiteles varan mucho ya que no existan reglas "usuales" debido principalmente a la falta de unidad y comunicacin entre los arquitectos de las distintas ciudades y pases que trabajaban por separado, a diferencia de como sucedi en Grecia y Roma dada su unidad como pueblo, hay que sumar a esto el deseo de renovacin que se respiraba en la poca. El capitel mas usado era el cbico aunque su forma se apartaba del cubo en la unin a la columna buscando una transicin armnica entre la forma cuadrada del baco existente al final del fuste y la cbica del capitel. Normalmente el capitel estaba decorado con dibujos simples de cintas o trenzas. Tambin se utilizaron capiteles de tipo historiado en los que la decoracin era a base de esculturas de diferentes tipos de acuerdo a la "historia" que represente. Otra forma de capitel, de origen rabe, es el capitel doble este tiene un solo baco que est sustentado por dos columnas.

Las fachadas

Las fachadas de las iglesias romnicas se caracterizaron en trminos generales por:


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Usualmente la nave principal mas alta da lugar a un frontn (figura 3). Se construyen torres o campanarios a los lados que ayudan a soportar el empuje de las bvedas y sirven adems como elemento caracterstico y ornamental. Tambin no se puede olvidar que desde estas torres se llama a los fieles al culto por medio de repique de campanas lo que constituye una caracterstica nueva del estilo. Las torres eran rectangulares y terminaban en forma de pirmide de cuatro u ocho caras. Estaban formadas por secciones superpuestas de arqueras de medio punto muchas veces separadas exteriormente con cornisas. La parte alta de las paredes con frecuencia se decoraban con filas de pequeos arcos de medio punto ciegos para romper la monotona del muro (figura 4). Se utilizaban las llamadas fajas lombardas (figura 3) de origen italiano que eran unos contrafuerte pequeos en forma de pilastras unidos en su parte superior por los arcos ciegos de medio punto ya citados. Nace en el romnico el rosetn (figura 4), una ventana circular de grandes dimensiones con un friso tambin circular formado por arcos de medio punto pequeos unidos radialmente a un ncleo central con el uso de columnitas.
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Las puertas se decoran con las arquivoltas (figura 4) que son una serie de arcos concntricos de radio decreciente que yacen sobre las puertas y colocados en planos distintos de forma que a medida que el radio es menor est ms adentro en el muro acercndose al arco de la puerta. Las arquivoltas son muy decoradas y constituyen un esplndido marco a la puerta. Mas adelante el espacio entre la puerta y el primer arco de la arquivolta forma un tmpano que se decora (figura 4).

Los claustros Los claustros son dependencias arquitectnicas tpicas del romnico. Estos rodean un patio central abierto y son pasillos techados separados del patio por un zcalo o podium de piedra sobre el que se soportan filas de columnas por pares con sus correspondientes base y capitel que estn unidas en la parte alta a travs de arcos de medio punto (figura 5)

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Arquitectura gtica
El gtico es una corriente artstica que se produce entre los siglos XIII y XV en el rea geogrfica aproximada en la que se desarroll el romnico ya que en esencia el gtico se produce como una evolucin del romnico a formas de mximo apogeo. Incluso existe una cierta superposicin de los estilos que se conoce como perodo del romnico de transicin. A su vez el gtico es un antecedente del estilo que vendra despus, el Renacimiento. La arquitectura Hasta la aparicin del perodo gtico la arquitectura cumbre gir fundamentalmente alrededor de las obras vinculadas a la religin, sin embargo, en este perodo aunque las construcciones mas monumentales e importantes siguen siendo las iglesias, especialmente las catedrales, el cambio que opera en el modo de vida lleva a la construccin tambin de obras de tipo civil que resultan significativas y majestuosas como ayuntamientos, plazas de mercado, palacios municipales y grandes mansiones o castillos. La arquitectura gtica es una magnificacin de la arquitectura romnica, la obras arquitectnicas y principalmente las catedrales se concibieron con tal grandiosidad que su construccin superaba la vida del que la proyectaba y algunas se terminaban muchas generaciones despus como es el caso de la catedral de Colonia en Alemania que se comenz en el siglo XIII y se termin en 1880. Para poder llevar a cabo las monumentales catedrales gticas se tuvo que acudir a cambios estructurales importantes en relacin con la iglesia romnica. Las bvedas de las cubiertas de las naves, ahora mas anchas, se montan en cruceras de arcos apuntados apoyados en pilares y estos arcos adems se sujetan a contrafuertes exteriores con los llamados arbotantes que veremos mas abajo. El uso de estas nuevas tcnicas permite disminuir el grueso de las paredes y abrir en ellas ventanas mas grande para ganar en iluminacin.
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Veamos ahora un resumen general de las caractersticas mas importantes de los elementos arquitectnicos. Las iglesias y catedrales La planta La planta tiene un retroceso a una forma que recuerda la de la antigua baslica romana, con una construccin principal que tiene una nave central y dos laterales, a veces cuatro laterales, dos a cada lado (figura 1). Aunque tiene forma de baslica romana no se abandona la nave transversal para formar la cruz latina heredada del romnico (como el crucifijo) y esta nave transversal a su vez tiene una nave central y dos laterales. La nave transversal resulta a lo sumo un tanto mas larga que el ancho de la nave principal, y hace las veces de crucero. Las naves principales y el crucero, al igual que en el romnico, se dividen en tramos para soportar la bveda pero en lugar de tener todos los tramos de planta cuadrada algunos resultan rectangulares debido al aumento del ancho de la nave central. La orientacin de la nave principal es de Este a Oeste y en el extremo occidental, a continuacin de la puerta se fabrica un vestbulo. El bside adquiere mucha importancia el que en la mayor parte de los caso se construye poligonal en lugar de semicircular y se provee una amplia girola. En las grandes catedrales la girola est rodeada de capillas magnficas.

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Bvedas Como ya se ha dicho las naves se dividan en secciones generalmente rectangulares determinados por pilastras (o pilares) que se unan con arcos apuntados, fajones y formeros en sentido longitudinal y transversal, y diagonalmente con otros arcos llamados clave para formar la bveda de crucera (figura 2). Cuando el ancho de la nave lo requiere, porque la distancia entre los arcos de crucera es muy grande, se incluyen dos arcos ms, lo que da lugar a la bveda sexpartita utilizando dos nuevas pilastras centradas (figura 3). Arcos En esta arquitectura el arco caracterstico es el arco ojival o apuntado y es el que le da carcter al estilo. Se usan en puertas, ventanas y bvedas. Mas tarde, cuando el estilo gtico comienza a decaer en el siglo XV, se modifica para adoptar varias formas y en realidad convertirse en otros tipos de arcos como el arco de cortina, el canopial, el Tudor y el adintelado. Vase en la figura 4 a continuacin.

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Arquitectura del Renacimiento


Durante este perodo y ante la pujanza del desarrollo social, la acumulacin de riquezas por nobles y burgueses as como la fuerza acumulada por los gremios y comerciantes hace que la construccin de obras civiles ms o menos monumentales sea de mayor importancia que en pocas anteriores, abundan los palacios, los edificios comerciales, se construyen hospitales, bibliotecas, enormes monasterios, universidades y otros, adems de las clsicas iglesias y baslicas. En la arquitectura las particularidades generales bsicas del estilo son: Despus de siglos de ausencia reaparecen los rdenes clsicos de Grecia y Roma: toscano, drico, jnico, corintio y compuesto pero depurados por los nuevos arquitectos y no se utilizan, de hecho, como en la antigedad ya que las estructuras son diferentes y estas se mantienen en mayor o menor grado en correspondencia con los estilos romnico y gtico. Las obras arquitectnicas en lugar de elaborarse de forma comunitaria por mtodos tradicionales adquieren el carcter de obras personales de arquitectos que le imponen su sello personal, dndole en ocasiones ms fuerza a los valores plsticos que a los aspectos constructivos puros. Esto implica que las obras no se atienen a reglas inmviles y con ello adquieren formas ms variadas. Como ya se ha dicho no hay reglas rgidas para la edificacin en esta poca e incluso las formas de estas varan de un pas a otro pero en trminos generales se pueden establecer algunas tendencias generales que son: Plantas En los edificios civiles la configuracin de la planta es generalmente regular y simtrica. En los edificios religiosos se mantiene la forma de cruz latina (como crucifijo) con la diferencia a pocas anteriores que los salones se dividen menos
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y quedan ms amplios e incluso en ocasiones resulta en una nave nica. Los interiores se dividen en secciones cuadradas y se techa con bvedas de aristas o de can (figura 1) con una cpula en el crucero (figura 2) que es la zona donde las naves que se interceptan. Las torres son raras y cuando las hay se colocan de forma simtrica si son dos, o en el centro si es una, coronadas por una flecha. Columnas Ya se ha dicho que los rdenes clsicos reaparecen y se vuelve a usar el sistema de modulacin para determinar las proporciones de las distintas partes de la construccin pero sin la rigidez que se vio en aquellos tiempos. Se usan las columnas en ocasiones como ornamento y en ocasiones como elemento estructural para soportar los prticos (figura 3). Cuando avanza el Renacimiento los fustes se decoran con estatuas y otros motivos pero de tamao pequeo. Las paredes Los muros caractersticos del Renacimiento se construyen siguiendo las prcticas romanas a base de grandes bloques de sillares, que son trozos de rocas ligeras de origen volcnico, labrados en sus caras a un acabado bastante rstico y se utilizan impostas de fuerte moldurado que corren a lo largo de los muros separando los distintos frisos. En las obras renacentistas
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se utilizan cornisas gruesas y muy salientes rematando las edificaciones. Unos elementos frecuentes son los frontones triangulares como los clsicos (figura 3), pero tambin curvos, que se usan en abundancia sobre las ventanas y puertas. Ventanas y puertas Se usan ventanas y puertas rectangulares o de medio punto coronadas por un dintel o arquitrabe con molduras en forma de frontn triangular o curvo. Las ventanas se disponen en filas superpuestas a lo largo de los muros en los diferentes pisos. Techos En los techos se usa con frecuencia la bveda de can o de crucera pero sin que se noten desde el interior los nervios que forman los arcos al converger al centro de la bveda como era costumbre en los estilos que le precedieron y estas bvedas se decoran con pinturas al fresco al igual que las cpulas. Vase la figura 1. Molduras Las molduras de las puertas y las ventanas resaltan poco y en general son rectas. Todas las molduras, cornisas y frisos as como la conformacin general de las edificaciones tienen la tendencia a que domine la horizontalidad sobre la verticalidad y esta es una particularidad importante en la arquitectura del Renacimiento. Las cornisas en especial se hacen siguiendo las caractersticas de los entablamentos clsicos. Ornamentacin Se repiten como copias los motivos clsicos greco-romanos: capiteles, columnas y pilastras adosadas a los muros, frontones, motivos florales etc. Se utilizan estatuas coronando los
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edificios, en los frisos y sobre los frontones de ventanas y puertas. Un elemento ornamental tpico de este perodo son las pinturas al fresco en la superficie interior de las bvedas y cpulas una de cuyas joyas es la Capilla Sixtina obra de Miguel ngel. Influencia de la geografa. Es importante destacar que no en todos los pases el Renacimiento lleg a su plenitud en la misma fecha y mientras era ya una realidad palpable en Italia, su cuna y mayor exponente, en el siglo XV, no lleg a su apogeo en Inglaterra hasta el siglo XVII. Tampoco se manifest en otras partes con la pujanza que tuvo en Italia, as el Renacimiento alemn y de los pases bajos solo est influido superficialmente y nunca se abandona del todo la construccin gtica, lo mismo en Portugal donde las obras de este perodo son mas bien una mezcla del naturalismo tradicional portugus, de la ornamentacin usada en Espaa a comienzos del Renacimiento all e influencias orientales. Solo en Francia y Espaa despus de un perodo de evolucin de mayor o menor longitud, llamado protorrenacimiento, se lleg a utilizar con marcado carcter las particularidades del Renacimiento italiano como puede verse en la figura 4 en la que se muestra una de las entradas del Museo del Louvre en Pars.

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Arquitectura barroca
Existen algunas caractersticas generales que se pueden encontrar como denominador comn de las construcciones barrocas y que estn dirigidas a cumplir el espritu general del estilo descrito arriba. En general se utilizan formas lobuladas con curvas cerradas y voluptuosas. Las partes constructivas de las que se derivan las barrocas, es decir las procedentes del Renacimiento crecen en grosor, se curvan y se hacen ms salientes. Se incrementan y acumulan los elementos decorativos heredados del Renacimiento dando lugar en ocasiones a cantidades excesivas y un tanto confusas. Los fustes de las columnas se tuercen y surge con ello la columna salomnica pero manteniendo en general los rdenes clsicos griegos y romanos. Los frontones se cortan en su parte superior central, los arquitrabes y cornisas se cambian a curvos y a ser mas salientes en todas direcciones. Los dinteles y jambas se interrumpen para colocar elementos decorativos. Para dar vigor a la obra, en las fachadas a los elementos se les da mayor altura y relieve se adicionan grandes y poderosas pilastras para marcar los ngulos de manera vigorosa y estas terminan en impostas y cornisas que producen grandes saledizos. Se acude a los mrmoles coloreados para las paredes y zcalos y se usan las columnas y pilastras jaspeadas. Los pisos se hacen con un embaldosado de dibujos complicados.
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Se fabrican hornacinas (huecos hechos en los muros con un casquete de un cuarto de esfera) con esculturas llenas de movimiento a travs de ropajes ondulantes y pliegues complicados. Esculturas del mismo tipo se colocan en frontones y cornisas. Las iglesias usualmente son en forma de cruz griega (de brazos iguales) con una sola nave central cubierta con bveda de medio can. La construccin est rodeada de capillas profundas. Sobre el crucero va una cpula y con frecuencia hay ms de una, pero siempre la central es mayor. Las fachadas comnmente son curvas con la parte central convexa laterales cncavas.

las

dos

partes

Los interiores son espectaculares con un mayor esplendor de las caractersticas vistas para la fachada. La construccin barroca no se us con igual fuerza en todos los pases siendo Italia, Francia y Espaa donde este estilo lleg a mayor nivel, mientras que, por ejemplo, en Inglaterra fue casi inexistente.

Barroco italiano

Los italianos, de mano de los arquitectos Giaccomo della Porta, Maderna, Lorenzo Bernini y Francisco Borromini desarrollaron un poderoso movimiento barroco en la arquitectura principalmente en las edificaciones religiosas. Con un comienzo moderado Giaccomo della Porta realiza la fachada de la iglesia de Jess en Roma (figura 3 a la derecha) donde an se conservan algunos rasgos
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clsicos de Renacimiento como los frontones conformados por lineas rectas y paredes mas o menos rectas. Luego en una segunda etapa Bernini fabrica la famosa columnata de San Pedro y su altar mayor donde las curvas comienzan a dominar la construccin. Por ltimo Borromini lleva la construccin a la mayor exuberancia, se trata de eliminar la linea recta en todas las dimensiones de la edificacin; incluyendo la planta, muros y detalles alejndose notablemente de las formas tradicionales como en el Oratorio de los Filipinos en Roma (figura 4 abajo).

Barroco francs Durante el periodo histrico correspondiente al barroco la nobleza y la corona en Francia tienen una fuerza enorme, gobiernan "los Luises", desde Luis XIII hasta Luis XVI y estos desarrollan una arquitectura monumental principalmente en los palacios los que se construyen llenos de majestuosidad y con una ornamentacin fastuosa no alcanzada por ningn otro pas. Los franceses se destacan sobre todo por una abundante y notoria decoracin interior que sobrepasa a la exterior siendo esta ltima algo ms apegada a los cnones clsicos que la italiana. Vea en la figura 5 a la derecha la Iglesia de los Invlidos de Pars, notar un cierto apego a los cnones clsicos en esta edificacin.
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Otra obra francesas de esta poca es el majestuoso Palacio de Versalles, del que se muestran detalles de la ornamentacin del techo del Saln de Venus en la figura 1 arriba. La decoracin interior es el punto cumbre de la arquitectura francesa del barroco y alcanza su mxima expresin durante el reinado de Luis XV este modo de decorar fue llamado Rococ por los alemanes y el nombre se propag hasta convertirse casi en sinnimo de barroco. Barroco espaol En Espaa al igual que en el resto de los pases y debido a que el barroco es una evolucin natural procedente del Renacimiento, el estilo comienza con tmidas expresiones para luego pasar a una edificacin con los acentos tpicos del barroco influenciados por el italiano. Una caracterstica particular del barroco espaol y que lo diferencia del de otros pases es que la ornamentacin exuberante sale al exterior. Las portadas estn recargadas de motivos ornamentales de una imaginacin desbocada. Vea la portada del antiguo Hospicio de Madrid en la figura 7 a continuacin.

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Arquitectura neoclsica
Despus de transcurrida la primera mitad del siglo XVIII en pleno estilo barroco, la arquitectura comienza a cansarse de las formas cortesanas y recargadas de las edificaciones y siente la necesidad de establecer formas constructivas ms serenas y reposadas, ms cercanas al pueblo y la sencillez, lo que da lugar a un movimiento nuevo conocido como neoclsico donde se propone un acercamiento a las normas constructivas de los antiguos modelos clsicos. Contribuyen a la aparicin de esta corriente los descubrimientos de Herculano y Pompeya, dos ciudades que se mantuvieron en notable grado de conservacin por siglos bajo las cenizas del volcn Vesubio. El descubrimiento hizo que se reconsideraran las normas constructivas de la antigedad greco-romana y con ello la aceptacin por parte de los conocedores del tema que estas normas eran las mejores y que deban preferirse sobre cualquier otra. La arquitectura neoclsica no alcanza la misma fuerza en todas partes, como hemos dicho la cuna de este movimiento es Francia y es adems donde llega muy probablemente a su mximo explendor, le sigue Alemania donde el neoclasicismo adquiri mucha relevancia, mientras que en Italia apenas se produjeron obras neoclsicas importantes. Como las diferencias entre pases son significativas veremos a continuacin algunos elementos bsicos del neoclasicismo en ellos. Francia Francia es la abanderada del movimiento neoclsico y las formas menos "agresivas" del exterior de las edificaciones en este pas durante el barroco hace que est preparado para el paso del barroco al neoclsico con facilidad, sirviendo adems como inspiracin para que la tendencia se extendiera desde all a todo el continente.

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El desarrollo del estilo neoclsico en Francia tiene dos perodos que se pueden diferenciar: el Luis XVI y luego el Imperio. En el reinado de Luis VXI despus de la primera mitad del siglo XVIII el neoclsoco en Francia tiene una tendencia acadmica de regularidad y disciplina y se caracteriza por: Predomina la linea recta. Reaparecen los antiguos entablamentos elaborados sin los salientes pronunciados caractersticos de estos. Se usan con preferencia las columnas dricas sin estras. Los triglifos del friso se acentan. En las iglesias usualmente se eliminan los nichos y las grandes volutas. La decoracin exterior prcticamente no existe o es muy dbil. En los interiores se usan elementos parecidos a los de la fachada como columnas sin sentido construtivo que sirven de soporte a objetos decorativos independientes. Las paredes se separan en tableros por finos listones y los tableros se decoran con motivos antiguos clsicos como cupidos, trofeos escudos etc. Se ponen de moda los medallones circulares o elpticos ornamentados con ramas de palmas o cintas. En general se prefieren las formas sencillas como arcos de crculo, ngulos rectos y superficies cilndricas.

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Despus de un perodo convulsivo a raz de la Revolucin Francesa durante el cual la actividad arquitectnica cesa, sobreviene la toma del poder por Napolen y funda el Imperio que reorganiza la sociedad a modo del antiguo imperio romano y con ello se renueva la vida constructiva para dar paso el estilo Imperio. La personalidad colosal de Napolen, sus ideales de gran expansin y grandiosidad y su tendencia a la organizacin y precisin influyen decisivamente en las artes de su tiempo. Se pasa a las formas clsicas romanas pero tratando de reproducirlas de modo ms majestuoso y perfecto por lo que en ocasiones se intenta "corregir" aspectos de la arquitectura clsica. Los cambios que se producen durante este perodo son fundamentalmente: Las ventanas del primer piso en los edificios se construyen con frecuencia a base del arco romano de medio punto. Las impostas se ven disminuidas o suprimidas y se vuelve a las cornisas salientes romanas sobre modillones. Donde se producen cambios ms notables es en la decoracin interior donde se incluyen temas egipcios con esfinges, pirmides y flores de loto estilizadas y otros de tipo militar representativos de las campaas blicas de Napolen. Particular originalidad de esta corriente la tiene la representacin de la N de Napolen y las abejas de oro como smbolos de laboriosidad y tenacidad. Casi todo es blanco y se aplica adicionalmente el dorado en gruesas capas. Una construccin de esta poca la puede ver abajo en la figura 2 donde se muestra la fachada de la Bolsa Pars.

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Otras obras caractersticas de la poca son los arcos de triunfo que se hacen bajo la orientacin de Napolen para eternizar sus campaas de conquista y los exitos blicos. Entre estos est el famoso Arco de Truinfo en la Plaza de la Estella de Pars. Italia En Italia se mantiene por mucho tiempo la influencia barroca y en cuanto a la nueva corriente neoclsica casi no deja huella clara en la arquitectura italiana. Sin embargo se realizan algunas obras con influencia neoclsica como el Teatro de La Scala en Miln mostrado en la figura 3 a la derecha o el teatro de San Carlos en Npoles. Inglaterra En Inglaterra nunca se llega a un neoclasicismo de altura de forma consistente, su tendencia es griega y su introductor es William Chamber como autor de la Somerset House de la que se muestra un fragmento en la figura 4 a la derecha. Se pueden citar adems otras obras inglesas neoclsicas como el Banco de Inglaterra o la Bolsa de Londres. El estilo neoclsico de tipo Ingls se mueve a Amrica hacia Los Estados Unidos y da lugar a los
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edificios de diferentes gobiernos especialmente el Capitolio de Washington. Alemania El estilo neoclsico entra en Alemania diez aos despus que nace en Francia debido a la fuerza de la que gozaba all el estilo barroco, y al principio lo hace de manera muy tmida dando lugar a una mezcla de los elementos neoclsicos y los barrocos en las construcciones de iglesias y palacios. Cuando se produce la Revolucin Francesa sus ideas llegan a Alemania y con ello se despierta el inters por el arte clsico. Las tendencias en Alemania primero pasan por una etapa romana y luego se dirigen a la asimilacin de las formas griegas. Los alemanes, gentes de elevado rigor cientfico hacen suyas las enseanzas greco-romanas con gran pulcritud asimilando las formas constructivas y el arte antiguo de forma tal que se convierte en el modo habitual de expresin de los arquitectos alemanes en la poca. La arquitectura neoclsica alemana se distingue por usar la lnea recta y las superficies planas combinadas con figuras geomtricas simples como cubos, esferas y cilindros en muros desnudos. Se usan las columnas dricas, muchas veces sin estras, y de dimensiones mayores que las antiguas. Casi no hay motivos ornamentales en el exterior y cuando estn se limitan al tmpano de los frontones. Es tpico de la corriente neoclsica de Alemania hacer las molduras gruesas para que sirvan de divisin, por ejemplo, entre los pisos. En general las construcciones van menos al detalle y ponen atencin a la estructuracin adecuada de las partes buscando una impresin de elegancia. La decoracin interior imita la antigua. Se destacan entre las obras neoclsicas alemanas la Puerta de Brandeburgo en Berln, el Teatro de Berln y otras del
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importante arquitecto berlins Karl Friedrich Schinkel. En Munich se destaca Leo Von Klenze de cuyas manos salen obras como la Glipcoteca (nombre que reciben las colecciones de esculturas o piedras talladas) y el Propileos, puerta monumental con influencia egipcia, ambas en Munich. A la derecha en las figuras 5 y 6 se muestran la Glipcoteca y el Propileos de Muich y abajo en las figuras 7 y 8 la Puerta de Brandeburgo y el Teatro de Berlin respectivamente.

Espaa El apego espaol al estilo barroco produce una resistencia notable a los nuevos modelos neoclsicos los que nunca estarn libres de influencias barrocas. De esta forma se realizan obras con una manifiesta timidez neoclsica como la Puerta de Alcal que se muestra a continuacin en la figura 9.

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ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana. En este siglo las ciudades crecen vertiginosamente. Londres, por ejemplo, pasa de un milln de habitantes a finales del XVIII a casi dos millones y medio en 1841. Adems, nacen nuevos ncleos urbanos en lugares situados cerca de las fuentes de energa o de materias primas para la industria. La revolucin industrial iniciada en el siglo XVIII en Inglaterra se difunde a Europa y a los Estados Unidos de Amrica. La industrializacin crea la necesidad de construir edificios de un nuevo tipo (fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas, etc.) y demanda que stos sean baratos y de rpida construccin; al mismo tiempo aporta soluciones tcnicas a las nuevas necesidades. Por esta razn, desde el siglo XIX, la arquitectura y el urbanismo van indisolublemente ligados a la industrializacin. Sin embargo, no se puede hablar de uniformidad en los estilos y las soluciones arquitectnicas y urbansticas, slo de algunas constantes: tecnificacin de las soluciones, empleo de nuevos materiales como el hierro colado, vidrio, cemento -ste a finales de siglo- y tendencia al funcionalismo. Al lado de estos datos que reflejan el empuje de la "modernidad", hay que recordar que la nueva realidad no es del gusto de todos y, frente al triunfo del maquinismo y de la tcnica, se elevan las voces que reclaman un retorno al orden anterior. En arquitectura estas reivindicaciones se concretarn en los estilos revival. La ciudad decimonnica La nueva ciudad se caracteriza por la separacin entre barrios burgueses (cntricos, con grandes avenidas y ncleos comerciales elegantes) y barrios obreros (con viviendas miserables, a menudo no urbanizadas, insalubres), por la importancia creciente de las vas de comunicacin interna y por la aparicin de nuevos edificios -las fbricas- con sus srdidos alrededores. La ciudad decimonnica, en definitiva, es un fiel reflejo de la nueva estructura social. Aunque las ciudades se planifican -o se planifican sus ampliaciones y remodelaciones, cuando son antiguas- respetando estrictamente los privilegios de la burguesa, que es la clase dominante, las aspiraciones y demandas obreras tambin se
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reflejan en el urbanismo decimonnico; en este sentido, ejerci una especial incidencia el llamado pensamiento utpico. Pars se remodela siguiendo los proyectos de George-Eugne Haussmann. Se abren grandes avenidas que desmiembran los barrios populares del centro y lo comunican con el exterior con estaciones ferroviarias, carreteras... El trfico y la circulacin son los elementos organizativos de la ciudad. Tambin se remodelan Bruselas, Viena y Londres. Madrid conserva el centro histrico, al que se aade un ensanche diseado por Carlos Mara de Castro. A finales del XIX, Arturo Soria y Mata urbaniza un barrio de Madrid con su proyecto de la Ciudad lineal.

Arquitectura del siglo XIX En 1860, Barcelona aprueba el proyecto del ingeniero Ildefonso Cerd. Se conserva el casco antiguo, que se articula con la ciudad nueva o Ensanche mediante anchos ejes viarios. El Ensanche de Cerd recoge algunas de las ideas de los utpicos. Se organiza en manzanas uniformes en cuanto a tamao, pero con formas y tipologas distintas; grandes avenidas, que siguen funcionando en la actualidad, conectan rpidamente todas las zonas de la ciudad. Los servicios pblicos (hospitales, cuarteles, plazas, iglesias, mataderos, etc.) se integran en la retcula del Ensanche y son de cmodo acceso para los habitantes de la ciudad. Ildefonso Cerd es considerado uno de los urbanistas ms importantes del mundo. Los estilos histricos Existe en el XIX un retorno a la esttica del pasado; de hecho, el neoclasicismo del XVIII ya fue una primera manifestacin de esta tendencia. Se habla de revival porque se construye a imitacin de las antiguas arquitecturas egipcia, india, china, romntica o gtica. Pero no siempre de manera unitaria, sino que se toman elementos de una y otra aadindolos a edificios que poco tienen que ver con los modelos antiguos. Mientras que muchas de estas obras son deplorables, otras tienen un notable inters, como la decoracin exterior neogtica del
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Parlamento de Londres. John Ruskin, terico ingls, defiende una sntesis entre la belleza antigua, para l encarnada en el gtico, y al tecnologa del momento: las estructuras deben ser modernas; la decoracin, gtica. En Francia Eugne Viollet-le-Duc restaura importantes monumentos gticos como Notre-Dame de Pars, las catedrales de Reims y Chartres o reconstruye ciudades enteras -Carcasona-. Como fruto de su riguroso estudio de las estructuras gticas, propugna la aplicacin de las soluciones que este arte aport, pero a partir de los materiales y las tcnicas que ofrece el siglo XIX. La arquitectura del hierro y los nuevos materiales A finales del siglo XVIII se utiliza en algunas construcciones el hierro colado, que se obtiene por fusin: el puente Coalbrookdale, construido en 1777 por T,. F. Pritchard) o el Teatro Francs de Pars, de 1789, obra de V. Louis. El hierro sustenta grandes cargas. Al mismo tiempo, se desarrolla la produccin de vidrio en cantidad y variedad. El hierro y el cristal se complementan puesto que permiten construir edificios que sean a la vez grandes y ligeros, transparentes. Son respuestas a las nuevas Arquitectura del siglo XIX Necesidades: puentes de amplio tendido, edificios de varias plantas que necesiten estar despejadas, como las naves de las fbricas, mercados, estaciones de ferrocarril, etc. La mxima expresin de la arquitectura del hierro son las construcciones para las exposiciones universales. El Palacio de Cristal de Londres (obra de Joseph Paxton, de 1851) es una construccin-esqueleto a partir de elementos prefabricados en serie. Este tipo de construcciones "por piezas" se pueden montar y desmontar, trasladar e instalar en otra ubicacin. El Palacio de Cristal se construy en menos de seis meses con 70.000 m2 de superficie; lo sustentan 3.300 columnas de hierro, con 2.224 travesaos y 300.000 lminas de cristal. Esta construccin es un antecedente de lo que ser la arquitectura del siglo XX. Se inicia la colaboracin entre arquitectos e ingenieros, como en el Halle aux Bls, aunque la formacin que se da a ambos
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tipos de profesionales es muy distinta; los primeros deben pensar en trminos estticos; los segundos, en trminos tcnicos. Con Henri Labrouste, que construye la Biblioteca de Sainte Genevive de Pars, se concilian las dos orientaciones,. Se trata del primer edificio pblico construido con hierro fundido y hierro forjado desde los cimientos hasta la cubierta. Sin embargo, an se "enmascara" el edificio con fachadas de estilos clsico; lo mismo sucede en su Biblioteca Nacional de Pars. El Palacio de la Industria, de Pars (1855), construido tambin para una exposicin universal, supera con creces la obra de Paxton, pues tiene un cuerpo central de 48 metros de luz. En 1889 sorprende la Galera de las Mquinas, edificado as mismo para una construccin. La obra ms conocida de la construccin mecnica fue la Torre Eiffel. Al contrario que otras torres, no fue desmontada y se ha convertido en un smbolo con sus trescientos metros de altura, toda ella hecha con piezas prefabricadas y con clculos precisos relativos a la dilatacin trmica y a la fuerza del viento. La escuela de Chicago En los Estados Unidos se opta por una arquitectura utilitaria y racionalista. La ciudad de Chicago es destruida por un incendio en 1871, lo que obliga a levantarla de nuevo. Se produce una gran especulacin sobre los solares, ya que Chicago es una ciudad floreciente y ello suscita una gran demanda de construcciones. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Nace as el rascacielos, cuya estructura ser metlica y permitir la ubicacin de ascensores. El primer rascacielos es de 1864. La escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio. Arquitectura del siglo XIX Ventanas pueden ser tan grandes como se quiera y el muro de carga deja de tener sentido. El representante ms importante de la escuela de Chicago es Louis Sullivan (Auditorio de Chicago).

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El modernismo Es un movimiento esttico internacional que se manifiesta en todos los campos creativos. En arquitectura representa el paso de la arquitectura decimonnica a la arquitectura del XX. Se le conoce con diversos nombres como Art Francia, Modern Style en Inglaterra, Jugendstil en y Sezessionstil en Austria. Nouveauen Alemania

El modernismo parte de un doble rechazo, del academicismo y de la fealdad del mundo industrial. Por esta razn, es un estilo muy decorativo, y a veces es slo eso, aunque los grandes arquitectos modernistas aportan soluciones innovadoras a los problemas constructivos, por ejemplo el concepto global de edificio o el uso de los elementos estructurales como decorativos. Los motivos decorativos del modernismo, que son los que a primera vista llaman la atencin, se inspiran en la naturaleza: lneas curvas, ondulantes, arabescos, flores, rboles, hojas, ramas, olas, algas, liblulas, mariposas, pavos, cisnes y, siguiendo la tnica decimonnica dominante que identifica la mujer con la naturaleza, el cuerpo femenino. Bruselas fue uno de los grandes centros del Horta y Henry Clemens van de Velde son los ruptura con el historicismo; ste ltimo fue mejores tericos y fund la primera gran moderno. modernismo. abanderados adems uno escuela de Vctor de la de sus diseo

En Escocia Charles Rennie Mackintosh conjuga tambin arquitectura y diseo (el modernismo se pretende globalizador). Otto Wagner es el lder del movimiento "secesionista" en Viena; Joseph Maria Olbrich fue su discpulo ms aventajado. En Espaa la arquitectura modernista triunfa sobre todo en Catalua, con arquitectos como Domnech i Montaner o Puig i Cadafalch. Antoni Gaud, siendo modernista y el arquitecto ms importante del momento, no se cie por entero a los rasgos generales del modernismo, y ello es debido a su originalidad. Se inicia en la arquitectura de revival con obras neomudjares o neogticas. Su estudio de las estructuras gticas le hace avanzar en la bsqueda de nuevas soluciones constructivas globalizadoras. La Casa Batll, la Casa Mil (conocida como La Pedrera), el Parque
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Gell y la inacabada Sagrada Familia, todas ellas en Barcelona, son sus obras ms destacadas. Gaud rompe con la concepcin ortogonal Arquitectura del siglo XIX de los espacios; incluso las habitaciones de las viviendas que construye son curvilneas, usa el arco parablico, construye fachadas y cubiertas ondulantes y las columnas se inclinan en lugar de mantener la verticalidad.

ARQUITECTURA DEL SIGLO XX Arquitectura en el siglo XX La arquitectura del siglo XX est dominada por el funcionalismo. No se trata de un movimiento artstico, sino de un principio esttico racionalista que se manifiesta en obras adscritas a diferentes tendencias. Se enraza en planteamientos muy antiguos de la cultura occidental y queda definido de forma sencilla en palabras de Louis Sullivan (1896): "La forma siempre sigue a la funcin". Como es obvio, el funcionalismo se desarroll sobre todo en los campos del diseo y la arquitectura, puesto que en ambos la "funcin" de la obra marca necesariamente la forma. El arquitecto Adolf Loos exceso de ornamentacin El Racionalismo El movimiento llamado racionalismo reuni a las personalidades ms notables de la arquitectura de este siglo; las obras y la teora de este movimiento son profundamente individuales, pero tienen los denominadores comunes de la simplicidad de formas, del retorno a los volmenes elementales (el cubo, el cilindro, el cono y la esfera) y de la lgica constructiva por encima de la evasin ornamental. Los arquitectos ms remarcables de este movimiento eran Le Corbusier, Mies van der Rohe y Walter Gropius, con su escuela Bauhaus.
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denunci de la

a principios arquitectura

de siglo el modernista.

La escuela de Bauhaus (1919-1933) desarroll el funcionalismo vinculndolo al mismo tiempo a una esttica. Las enseanzas de la Bauhaus transcendieron los lmites de Alemania y el marco cronolgico de su duracin; se puede decir que toda la arquitectura y el diseo del siglo XX son deudores de la "potica" de la Bauhaus. Walter Gropius fue su fundador y primer director, le sucedieron Hannes Meyer y Mies van der Rohe; fueron profesores, entre otros, Kandinsky, Klee y Laszlo Moholy-Nagy. El xodo que provoc el ascenso del nazismo llev a muchos de estos artistas a los Estados Unidos, donde siguieron desarrollando sus enseanzas. El funcionalismo est vinculado al progreso tcnico; sus propuestas son irrealizables sin los aportes contemporneos de la tcnica (hormign, acero, etc.). El mximo exponente del funcionalismo es Le Corbusier, que reduce las formas arquitectnicas a las esenciales: cuadrado, cubo, crculo, cilindro. Sus casas estn pensadas para vivir en ellas y dar una respuesta generalizable, es decir, racional, a los problemas prcticos que plantea la vida cotidiana. La arquitectura del siglo XX En Espaa el funcionalismo arraig fuertemente; el cataln Josep Lluis Sert es uno de sus mximos exponentes, incluso a nivel mundial. La arquitectura orgnica Este movimiento pretenda integrar la obra arquitectnica en su entorno, fuera o no natural. En esta lnea trabaj Frank Lloyd Wright, aunque concede mayor importancia a la subjetividad de quienes haban de habitar sus casas, pues no se trata de dar a todo el mundo la misma respuesta. Arquitectura de postguerra Es remarcable el caso de Italia, con Pier Luigi Nervi, que saba explotar todos los recursos de la nueva tecnologa, as como de los nuevos materiales, y cre una obra monumental y llena de sensibilidad. En Miln hizo el Edificio Pirelli en colaboracin con Gio Ponti. Algunos niveles pases latinoamericanos, que econmicos altos, se lanzaron entonces tenan unos a la bsqueda de una
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arquitectura que reflejara la nueva situacin. As, Oscar Niemeyer y Lcio Costa projectaron Brasilia, con una concepcin de la arquitectura a medio camino entre el smbolo y la funcin. Estilo tardo moderno Realmente es la continuacin del movimiento racionalista. Utiliza el mismo vocabulario formal, pero exagera y remarca los valore tecnolgicos para proponer un sentido esttico nuevo. En el fondo es un manierismo creativo del movimiento originario. Los arquitectos ms notables sn: Renzo Piano, Richard Roges, James Stirling y podramos incluir al japons Arata Isozaki. Arquitectura del siglo XX Estilo postmoderno Este estilo tiene un doble cdigo. Por un lado, se mantiene vinculado al estil racionalista y acepta algunas posiciones del tardo moderno para comunicarse con una lite cultural; por otro lado, intenta comunicarse con el pblico en general y que ste lo acepte. La posicin postmoderna es atractiva porque, intentando ser aceptada, llega a alcanzar unos resultados sorprendentes y espectaculares. Entre los arquitectos ms representativos de este estilo estn: Michael Graves, Robert Venturi y Ricardo Bofill. Arquitectura actual El panorama del ltimo decenio del siglo XX resulta atractivo, no tanto por la existencia de un programa o de unas tendencias generalizadas, sino por la obra, a veces colosal, de algunos arquitectos. Hay figuras que pueden definir el final de este siglo: el canadiense Frank Ghery, el espaol Rafael Moneo y el ingeniero, tambin espaol, Santiago Calatrava. La Deconstruccin Fue dada a conocer como tendencia constructiva con motivo de la exposicin organizada en el MOMA de Nueva York en 1988 por Philip Johnson. Las formas arquitectnicas se sitan en la anttesis de la claridad y la pureza racionalistas al mostrarse como estructuras constituidas de elementos dispares que parecen
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chocar y distorsionarse. El espectador, en principio sorprendido por la sensacin de inestabilidad que transmiten estos edificios, acaba por identificarse con unas construcciones que materializan a la perfeccin las sensaciones y gustos del ser humano que viv a las puertas del s. XXI. El Museo Guggenheim de Bilbao, construido por Frank O. Gery, entre 1991-97, es el paradigma de esta tendencia arquitectnica.

pera de Sdney

El Museo Guggenheim de Bilbao, de F. Gery

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Centro de la Bauhaus en Dassau, de W. Gropius.

ARQUITECTURA ORGANICA La arquitectura orgnica u organicismo arquitectnico es una filosofa de la arquitectura que promueve la armona entre el hbitat humano y el mundo natural. Mediante el diseo busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composicin unificada y correlacionada. Los arquitectos Gustav Stickley, Antoni Gaud, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto, Louis Sullivan,Bruce Goff, Rudolf Steiner, Bruno Zevi, Hundertwasser, Samuel Flores Flores, Imre Makovecz, Javier Senosiain y Antn Alberts son los mayores exponentes de la denominada arquitectura orgnica. El estilo orgnico es un movimiento arquitectnico que se deriva del funcionalismo o racionalismo y que puede considerarse promovido fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la dcada 1930-40 y por el arquitecto americano Frank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son la planta libre, el predominio de lo til sobre lo meramente ornamental, la incorporacin a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, pero procura evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la arquitectura. Pueden considerarse a Erik Gunnar Asplund en Suecia y a Alvar Aalto en Finlandia como los principales propugnadores de esta corriente, cuyas ideas fundamentales podran resumirse de la forma siguiente:
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1. Una mayor preocupacin por la vida del hombre. Se mira ms al hombre, al que ha de servir la arquitectura, que a la propia arquitectura. La atencin del arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a la disposicin de los ambientes, sino que debe extenderse a los problemas psicolgicos y vitales del hombre. 2. Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura racionalista propugna una adaptacin de los volmenes a las necesidades de planta, esos volmenes estn dominados por un estilo cubista, de formas tetradricas, enlas que se encajan las necesidades, buscando adems con ello una simplificacin estructural y constructiva. Asplund, Aalto y sus escuelas comienzan por el estudio de los ambientes, de los recorridos, de los movimientos del hombre y llegan a la creacin de los espacios que consideran ms indicados, a los que se les proporciona una envolvente apropiada. Las soluciones tcnicas y estructurales deben ceirse a esos espacios, dando lugar normalmente a formas ms complicadas, no repetidas, econmicamente ms costosas y difciles de industrializar. En este aspecto, el organicismo abandona uno de los postulados del racionalismo, creando en cambio, cuando es bien interpretado, realizaciones ms jugosas y humanas. Las obras de los grandes arquitectos orgnicos son mucho ms personales y difciles de imitar, y por lo tanto es ms propio hablar de un planteamiento que de un estilo de arquitectura orgnica. Como obras maestras de la arquitectura orgnica podemos citar la biblioteca de Viipuri (1930) y el pabelln finlands en la Exposicin de Nueva York de 1939, ambos de Aalto; la ampliacin del Ayuntamiento de Goteborg (1937) de E. Asplund, y la casa de Taliesin West, en Arizona, de F. Lloyd Wright. Auditorio universitario. Helsinki. Alvar Aalto

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Construccin significativa

Wter Green

ARQUITECTURA POST-GUERRA La posguerra supone un cambio cultural y econmico, al que la arquitectura responde con una paralizacin del proceso de modernizacin. En los aos 40 se reutiliza el academicismo e historicismo, y en los 50 se inicia una recuperacin hacia estilos ms modernos. El racionalismo es desechado por considerarse un smbolo de modernidad de la Segunda Repblica y algunos arquitectos tienen que exiliarse por motivos polticos.

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Ante la incapacidad de crear una arquitectura propia del nuevo rgimen la arquitectura que demanda la nueva burguesa es continuidad del eclecticismo acadmico de los aos 20. En Vigo desaparece poco a poco la arquitectura racionalista de Francisco Castro Represas y se contina con la arquitectura regionalista que gozaba con gran aceptacin. En general se produce una parlisis de la evolucin arquitectnica y una continuidad de los estilos anteriores. La falta de hierro y hormign en la posguerra hace que se siga utilizando el granito en las fachadas dejando el hormign para el interior. La carpintera artesanal sigue presente tanto en el interior como en los exteriores. En los aos 50 se inicia paulatinamente un proceso modernizador en la arquitectura con la incorporacin de jvenes arquitectos como Jos Bar Bo y la continuidad de Francisco Castro Represas, Pedro Alonso Prez y Jenaro de la Fuente lvarez. Arquitectos representativos - Antonio Palacios Ramilo - Francisco Castro Represas - Manuel Gmez Romn - Jenaro de la Fuente lvarez - Antonio Cominges Tapias Edificios representativos - Teatro - Cine Fraga - Luis Gutirrez Soto (1942) - Edificio Sede Social Caixanova - Antonio Cominges (1953) - Antigo Banco de Espaa - Romualdo de Madariaga (1943) ARQUITECTURA POST-GUERRA

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EDIFICIO DE CAIXA NOVA

CASA DE ARTES

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