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: Entrevista a Rafael Spregelburd La letra inversa (Publicacin del Profesorado de Lengua y literatura.

Villa Mercedes San Luis)


Escrito por Por Luis E ilio !bra"a

Luis E ilio !bra"a # $%u& opin's sobre el debate entre una visin literaria del teatro y una visin neta ente esc&nica( Rafael Spregelburd# )on respecto al te a de si la literatura dra 'tica es literatura o no* en otra &poca creo +ue los autores "ubi&ra os optado por el no. ,os "ubi&ra os resistido a +ue se editara o se leyera. ! -* por defor acin profesional* e resulta uc"o 's f'cil leer teatro +ue otra cosa* por+ue estoy acostu brado a una lectura inco pleta* a saber +ue no todo debe estar escrito* y a leer lo +ue no est' escrito. Pero creo +ue en general puede llegar a ser dif-cil leer esos te.tos +ue "an sido producidos sobre el escenario o uy cerca de la escena. /e todas aneras* de un tie po a esta parte* desde "ace cinco a0os apro.i ada ente* a partir de cierta voluntad editorial uc"o 's auda1* co o pudo "aber sido la del )entro )ultural Ricardo Ro2as* por e2e plo* o a partir de la aceptacin de la publicacin por parte de creadores +ue se resist-an a ella* co o 3art-s o 4ederico Len* parece estar ca biando esta idea. )reo +ue se "a e pe1ado a entender +ue lo +ue "a ca biado es la for a en +ue los lectores interpretan los te.tos teatrales escritos. LE!# 5able os un poco de tu obra. En La estupide1* por e2e plo* +ue acabo de ver en estos d-as* "ay una e.posicin uy abundante de teor-as. $%u& i portancia tienen verdadera ente esas teor-as en el o ento de co poner tus obras( RS# 6o "ablo de la p&rdida del significado* +ue provoca un au ento catastrfico del sentido. En esto yo tengo uy en cuenta unos te.tos tericos de Eduardo /el Estal. ! Eduardo yo lo cono1co uc"o. Es pintor y escribe poes-a. 7l supone +ue sentido y significado son entidades diferentes. )uando "abla os del territorio del significado o cuando lo cuestiona os* produci os sin +uerer sentido. )o o &l viene del ' bito de las artes visuales* "ace una co paracin* una tra pa po&tica* para e.plicar los conceptos. Significado y sentido son co o figura y fondo. Si yo dibu2o un cuadrado sobre la pared y te pregunto +u& ves* vos e dir-as +ue ves un cuadrado. Pero en realidad* lo +ue "e dibu2ado no es un cuadrado por+ue es i posible +ue yo "aga un cuadrado total ente regular. Es decir* ve os lo 's parecido a lo +ue ya sabe os. 8o a las teor-as de la 9estalt sobre la percepcin y se pregunta +u& pasar-a si nuestro pensa iento funcionara de anera an'loga a la percepcin visual. Esa es su tesis# $+u& pasa si el odelo del pensa iento es el o2o y por lo tanto el pensa iento traba2a del is o odo en +ue el o2o ve( El pri er paso del pensa iento* al igual +ue el de la percepcin visual* ser-a +u& de2ar de ver. Para poder pensar una cosa "ay +ue de2ar de pensar otra. Entonces el cuadrado +ue veo sobre la pared* eso a lo +ue lla o cuadrado por+ue es lo 's parecido +ue ya cono1co* es el significado. En esto to a una de las leyes de la 9estalt* la de figura y fondo. El fondo es intangible. 6o digo +ue eso es un cuadrado por+ue decido no ver la pared. Esa for a de pensa iento ser-a auto 'tica. 8odos ven un cuadrado en ve1 de decir +ue ven un cuadrado sobre una pared. El cuadrado* la figura* ser-a el significado. El fondo ser-a el sentido.

@ 5ay toda una clase de construccin literaria +ue consiste en a"ondar en el significado* +ue trata de trans itir ensa2es y construye cadenas discursivas. Esos ser-an e+uivalentes teatrales del privilegio de la figura* del significado* y tienen +ue ver con el territorio del sentido co ;n. Por e2e plo* si yo pongo un polic-a sobre escena* nuestro sentido co ;n en !rgentina tiende a identificarlo con la corrupcin y el autoritaris o. !s- co o al cuadrado irregular lo regulari1o para poder percibirlo* una i agen teatral es percibida e interpretada desde lo 's conocido o desde lo 's cercano a lo conocido. La si plificacin +ue "ace el o2o ta bi&n la "ace el pensa iento. Se si plifica todo* se li an todas las irregularidades para conseguir significados 's contundentes* 's co unicables. /el Estal dice en ca bio +ue la funcin del arte es garanti1ar la supervivencia del sentido. El sentido es el soporte sobre el +ue se recortan los significados. Pero ese soporte es 2usta ente intangible. El sentido ser-a la pared* pero si e propusiera concentrar e en la pared y "ablar a"ora de ella* la pared de2ar-a de ser sentido y* al pasar a ser figura* se convertir-a en significado. ,ada se puede decir del sentido* por+ue el sentido no tiene for a* es necesaria ente <infor e=. Solo se puede ostrar el sentido a trav&s del significado. ,o se puede construir sentido sin apelar a los significados. Es en la relacin entre a bos +ue se produce lo +ue &l lla a la '+uina de la significacin. La significacin est' producida por la relacin entre los significantes* el significado* es decir* la cosa conocida* y el a1ar. Luego al sentido lo lla a a1ar y caos. El significado ser-a orden. 5ay unas leyes* unas reglas de construccin en esa '+uina de la significacin. Pri ero &l "abla de una dial&ctica cerrada* una dial&ctica enlo+uecida* +ue es la dial&ctica sin s-ntesis. )o o el sentido y el significado son entidades ontolgica ente opuestas* +ue no pueden convivir si ult'nea ente* se suceden. Se piensa el sentido o se piensa el significado* pero no a bas cosas a la ve1. Esta dial&ctica es una especie de otor. 8odo otor es un dese+uilibrio* co o el otor de un auto. 4unciona por e.plosiones. >n otor sie pre es algo en dese+uilibrio. Ese dese+uilibrio est' producido por el deseo de conocer el sentido y solo poder acceder al significado. ?tra de las reglas la e.plica a trav&s de una co paracin con el cos os. Si uno ira el cielo estrellado durante una noc"e* eso no tiene ning;n significado* no se encuentra la lgica para la relacin entre las estrellas. Si se ira el cielo dos noc"es* tres* cuatro* cuatrocientos a0os* e pie1an a e erger patrones# todo caos* todo sentido* e pie1a a vo itar orden. LE!# $Vos esper's un espectador +ue est& en condiciones de reconocer las referencias tericas* filosficas* cient-ficas* +ue contienen tus obras( RS# ! - eso e parece lo enos interesante. Lo +ue pasa es +ue sie pre "ay gente +ue pertenece a una especie de ca arilla +ue se interesa por eso. Pero deber-a ser parte de la estructura invisible del aterial. LE!# $En +u& otras teor-as te "as basado( RS# Por e2e plo* el detalle +ue aparece en La estupide1 sobre la canilla* esa investigacin sobre la relacin +ue e.istir-a entre el goteo de una canilla y los anillos de Saturno* es verdad. Los intervalos de una canilla +ue gotea son* en principio* total ente aleatorios. Pero a trav&s de ediciones parece +ue ese supuesto a1ar* ese caos* ese

E sentido* est' en relacin con los espacios entre los anillos de Saturno. Eso responde al concepto cient-fico de atractor e.tra0o. 8odos los siste as confluyen "acia un punto +ue se lla a atractor. La suposicin de +ue "ay relacin entre una si ple canilla y los anillos de Saturno es onstruosaA es onstruoso pensar +ue pueda "aber un v-nculo entre dos fen enos absoluta ente caticos y distantes en la naturale1a. LE!# $) o actuar-an estas teor-as en la co posicin* en la organi1acin de tus obras( RS# Lo +ue yo creo es +ue en la f-sica y en las ate 'ticas se viene dando desde "ace tie po un ca bio de paradig a* un ca bio +ue las acerca uc"o a la filosof-a. Pero la dra aturgia "a dado cuenta uy tarde de ese ca bio. Mi "iptesis es +ue durante uc"o tie po los siste as narrativos en el teatro se co portaron de anera an'loga a la f-sica neBtoniana* reduccionista* una f-sica de fr ulas lineales. Mi odo de narrar las "istorias tendr-a +ue ver con otra cosa. Me atrae la ultiplicidad* la idea de la co ple2idad. Esto es an'logo a ciertas for ulaciones +ue provienen de las teor-as del caos# la idea de +ue un siste a nunca est' solo y* por lo tanto* una f'bula es un siste a en relacin con un siste a distinto +ue es el undo de +uienes la ven. Esto estaba uy claro cuando "ici os La escala "u ana. ,osotros nos propusi os escribir una obra +ue no tuviera ning;n contenido. ,os parec-a +ue si un p;blico est' alta ente politi1ado y vive en un pa-s en crisis* le des lo +ue le des sobre el escenario* lo va a llenar con unos contenidos deter inados. ,osotros trata os de vaciar la obra de todo contenido para +ue la obra fuera un e2or recipiente. La cr-tica di2o despu&s +ue la obra era pol-tica* +ue "ablaba de la corrupcin* de la i punidad. Para nosotros era puro procedi iento. )uanto 's abiertos son los significados de la obra* ayor es la proliferacin del sentido* la ultiplicacin de la intuicin del sentido. Por+ue este es el otro proble a* el sentido no se va a poder ver nunca en escena. El sentido solo se puede intuir. )uando yo estoy escribiendo una escena* descubro si la escena est' bien cuando estoy lleno de intuiciones +ue no puedo no brar. En el caso de La estupide1* por e2e plo* "ay una escena absoluta ente innecesaria para la obra* +ue es la escena donde Co"n invita a su "abitacin a una u2er y oculta ba2o una fra1ada a su "er ana Dvy* +ue est' en silla de ruedas y no puede "ablar. ,o tene os idea de +u& est' "aciendo. ,o "ay ning;n otivo para ese co porta iento y* por eso is o* para - la escena est' pre0ada de posibilidades. 5ay algo de esa ilegibilidad de las otivaciones +ue para - au enta enor e ente el sentido. )laro* la obra es larga. Pero e pregunto por dnde cortarla. Si la corto 2usto por esas partes +ue parecen absoluta ente innecesarias* dis inuyo la co ple2idad. La co ple2idad re+uiere un tie po. Para poder ontarla "ay un ontn de otras reglas teatrales de las +ue e tengo +ue des"acer* por e2e plo* des"acer e parcial ente de las reglas de condensacin. LE!# Pero la obra es uy entretenida...

RS# 6o creo +ue lo +ue facilita al espectador antenerse en el teatro por tres "oras y edia es la apelacin al cine +ue tiene la obra. Esta os uc"o 's abiertos a ver el cine co o una a+uinaria narrativa co ple2a +ue a ver as- al teatro. El cine es co ple2o por su naturale1a. !lain 3adiou dice +ue el cine es el suced'neo 's cercano de la

J filosof-a por+ue el ecanis o del onta2e per ite construir conceptos por era superposicin de una cosa al lado de la otra* de la is a anera +ue el idio a ale 'n* +ue per ite for ar un concepto nuevo al poner dos palabras 2untas. El cine "ace eso con el onta2e. El cine es filosof-a pura* +ue lgica ente se puede usar para el bastardeo o se puede usar para la construccin de la idea nueva# nunca antes "ab-a puesto esto al lado de esto* nunca antes "ab-an sido unidos estos ele entos en una relacin co ple2a. Las cosas se pueden unir en relaciones si ples o en relaciones co ple2as. Las relaciones co ple2as au entan el sentido. Flti a ente "a "abido pel-culas enor e ente co ple2as y uno no se da cuenta* por+ue en el cine acepta os ese ecanis o. Magnolia* por e2e plo* la pel-cula de Paul 8"o as !nderson* +ue ade 's es un tratado sobre teor-a del caos y una influencia clar-si a de La estupide1* ta bi&n narra varias "istorias en paralelo con un punto de cruce casual* la lluvia de ranas. Mis obras son uy narrativas pero al is o tie po no son narraciones cerradas* construyen un tipo de relato en el cual "ay 1onas indecidibles* de incertidu bre. El desenlace del relato no es lo 's i portante. 5ay un uso diferente del tie po. 6o ta poco creo en la estructura de introduccin* nudo y desenlace. El tie po se concibe de una anera fractal* con varias di ensiones. Las escenas* por e2e plo* est'n construidas co o puro nudo. !l enos esa es una enor e utop-a +ue yo persigo en el teatro. )ada escena est' to ada desde el edio. Por eso ta bi&n est' tan cerca de lo cine atogr'fico. Dncluso trato de evitar las escenas de presentacin de persona2es* +ue es un procedi iento +ue el buen cine "ace uc"o +ue viene reali1ando. ,o s& si viste por e2e plo pel-culas de SoGurov* Madre e "i2o* El arca rusaH ,o te dice +ui&nes son los persona2es* no se sabe +u& les pasa. ! - e encanta. Me parece absoluta ente "ipntico. Es puro aconteci iento. 6o no podr-a contar su relato. Pero al is o tie po un suceso sigue al otro con total naturalidad. ? lo +ue "ace /avid Lync" en algunas de sus pel-culas con el concepto de identidad* +ue es la gran entira sobre la +ue se onta la idea de persona2e. En el caso de La estupide1* esa idea est' revertida de una anera teatral# el espectador sabe +ue son cinco actores +ue se tienen +ue "acer cargo de veinticuatro persona2es. Si la obra tuviera veinticuatro actores no ser-a graciosa. Lo +ue es divertido es +ue uno sabe +ue son unos farsantes* la sorpresa +ue se produce por la velocidad del travestis o. Dncluso vos pod&s seguir esa f'bula y no te i porta a +ui&n le tocan los roles. 6o creo +ue lo +ue La estupide1 tiene detr's es +ue es teatro y +ue en teatro lo +ue nos divierte es +ue no diga nada de i portante. ,os divierte* aun+ue en general no se le per ite esto al teatro. !l cine se le per ite sin proble as. Dncluso e.iste trans isin absoluta ente bastarda de ideolog-a apelando a lo divertido. ,o en este sentido* pero yo creo uc"o en lo divertido. )o o dice i aestro Iartun* divertir viene del lat-n desviar* desviar del logos "acia el it"os. 5ay pa-ses donde el pre2uicio para con lo divertido es notable. 4rancia* por e2e plo. Para los franceses en general el teatro tiene +ue ver con la sole nidad* con la enunciacin de lo grande. Para nosotros* los latinoa ericanos* el teatro es el territorio de lo "-brido. LE!# $) o ves el teatro argentino( $) o cre&s +ue tu obra se relaciona con &l(

K RS# 5oy en d-a creo +ue en la !rgentina "ay una voluntad de vivir el teatro de otra anera. Surgen interrogantes +ue no "an sido los de otras &pocas. 6o creo +ue se puede dividir el teatro en representativo y presentativo. En el teatro representativo* +ue do ina en ciertas for as de realis o* pero ta bi&n en cierto absurdo caduco* los signos son total ente decodificables por el espectador por+ue posee una suerte de diccionario previo. Es el teatro +ue est' para otra cosa* +ue no construye lengua2e. El teatro presentativo* en ca bio* a veces es uy parecido* pero la diferencia funda ental es +ue el cdigo* la construccin de un cdigo* es tan i portante co o el relato y a veces 's i portante +ue el te a. El teatro representativo es referencial. Parte de pensar en te as* sigue por construir una f'bula +ue corporice el te a y por poner ;ltiples puntos de vista (persona2es). Ese teatro se basa en la idea de la representacin* alguien "ace de otra cosa. Mientras +ue en el teatro presentativo* "ay alguien +ue se presenta co o lo +ue es* lo +ue es dentro de esa ficcin. ! - solo e interesa el teatro +ue construye lengua2e. Pero ese es 2usta ente el proble a. ,o se puede educar al p;blico de un d-a para otro y "acerle entender +ue al teatro los ensa2es le son a2enos* +ue el teatro es una cosa c"i+uita +ue lo ;nico +ue busca es producir teatro* generar un aconteci iento autno o* co o +uer-a Iantor. Solo +ue Iantor para poder generar ese aconteci iento autno o* atentaba contra ciertas reglas de la narratividad* sus obras est'n 's llenas cl- a. +ue de narracin. Mi intencin es "acer eso is o pero incluso dentro del territorio de lo narrativo. ! - e interesa uc"o la narracin. 8odas is obras son profunda ente narrativas* tienen f'bula. Lo +ue no tienen es ensa2e* o oral* o en todo caso su ;nico ensa2e es el is o de las pel-culas de /avid Lync"# el undo es e.tra0o. El teatro est' feli1 ente 's cerca de lo l;dico y no tiene por +u& de ostrar nada. ! veces con suerte puede tirar una piedra 's all' de donde tu co unidad de sentido te per ite ver* +ue es para - lo 's interesante. Lo +ue La escala "u ana per ite ver es lo +ue est' 's all' de su disfra1 de co edia brillante o de sitco * o e2or dic"o* lo +ue per ite ver 's all' se da gracias a ese disfra1. El "aber to ado ese subg&nero ediocre es lo +ue per ite un c"o+ue de significaciones y produce contradicciones. 5ay una adre +ue es asesina serial pero a nadie parece i portarle. Los cr- enes +ue est'n a la vista a nadie le i portan. ! la polic-a lo +ue le i porta es +ue "ay otro polic-a +ue se roba cositas de las casas. /e esos detalles se aferra un tipo de cr-tica para elaborar sus lecturas sociales# la !rgentina es as-* un pa-s con treinta il desaparecidos +ue no parecen i portarles a nadie. Eso est' ta bi&n* o puede estarlo. Pero la obra no surge con el propsito previo de "ablar de eso* la obra intenta construir un procedi iento co"erente en s- is o* para +ue cada co unidad de sentido lo llene. Eso es lo +ue "ace +ue los cl'sicos perduren# son buenos procedi ientos. LE!# $) o se traduce esa idea de no representar en tu traba2o con los actores( RS# La estupide1 est' escrita para estos actores. 6o e divert-a en pensar +u& pod-a "acer cada uno sin la necesidad de co poner. ! - e aburre uc"o la co posicin. 8uve uc"as discusiones con los actores* natural ente* por+ue a ellos les atrae uc"o la idea de co posicin# c o tiene +ue overse* o cu'n 2apon&s tiene +ue "ablar ?Gasu... 6o prefiero +ue co pongan un poco enos. 8ienen una peluca en la cabe1a y

O ya est'. El p;blico ya sabe +ui&n es cada persona2e. )uando uno ve uc"o divis o en la co posicin* el relato y el evento retroceden. )uando ves uc"o traba2o puesto en la idea de la co posicinH 6o prefiero +ue en el fondo se vea +ue cada actor es sie pre el is o. Dgual tene os ciertos rasgos co o para +ue el p;blico no se confunda* +ue sepa 's o enos +ui&n es +ui&n. LE!# $) o sinteti1ar-as las preocupaciones tericas +ue se aprecian en tus obras( RS# 6o creo +ue i obra tiene uy a flor de piel toda una teori1acin sobre la representacin y 's a;n sobre la percepcin. Para - el teatro teori1a sobre c o ve os el undo# por +u& lo si plifica os ediante reglas estabili1antes* +ue para el realis o* por e2e plo* "an sido los persona2es. >n persona2e es una construccin abstracta* una si plificacin de una serie de rasgos "u anos. En is obras no s& si "ay persona2es* todos "ablan 's o enos igual. En realidad lo +ue "ay son situaciones* personas etidas en situacin. Mientras +ue otro tipo de teatro* supuesta ente 's oderno* "uye de las situaciones. En La Se0ora Macbet"* por e2e plo* "ay cero presente teatral* todo est' narrado. 6o no entiendo esa for a de teatro. Prefiero a 5ollyBood* y eso +ue yo soy un gran detractor de 5ollyBood. ,o e interesa el cine de g&nero* e gusta el cine de autor y el cine independiente* pero ta bi&n e desentiendo de ese tipo de teatro +ue no acepta +ue su especificidad tiene +ue ver con el presente. >na po&tica teatral no est' en lo +ue se dice* sino en c o se construye situacin. En La estupide1* la gravitacin de cinco siste as y las fricciones +ue uno produce en el otro producen la ilusin de vida. Pero de golpe interviene la an&cdota de los cepillos de dientes* del psicpata +ue se ete los cepillos de diente en el culo* +ue es un ito urbano* es un ele ento a2eno a los siste as. %uiero decir* aun dentro de la propia teor-a del caos* de la relacin entre los siste as y de 's* "ay uno +ue se escapa y parece venir de la nada. !parece a"- la idea de +ue todo siste a tiene un punto ciego* un sitio donde no tiene conciencia de s- is o* pero +ue es 2usta ente el punto desde el cual se lo puede ver desde otro siste a. El o2o tiene un lugar desde el cual no ve* 2usta ente donde nace el nervio ptico. ! - e gusta uc"o esa et'fora por+ue e parece +ue tiene uc"o +ue ver con la "istoria de los procesos art-sticos. Las reglas +ue construyen el Renaci iento le son desconocidas al "o bre del Renaci iento. Custa ente el punto ciego +ue le da sentido a su funda ento est&tico no puede ser enunciado. Solo puede ser enunciado desde el proceso art-stico posterior. )ada siste a tiene un punto ciego +ue es el +ue le garanti1a su supervivencia. /e antener oculto ese punto depende su supervivencia. Mis obras tienen f'bulas uy legibles por un lado* pero por otro ta bi&n una pregunta sobre c o ve os o c o construi os relatos. Es un poco lo +ue "ace Paul !uster en la literatura# $se puede construir a1ar en la literatura cuando parece +ue todo "a sido previa ente elegido( Esta conversacin con Rafael Spregelburd* +ue "asta a"ora se anten-a in&dita* tuvo lugar en 3uenos !ires* el @K de 2ulio de @LLJ. !grade1co a Rafael la a abilidad de a+uel o ento. 6 de tantos otros# cada ve1 +ue lo "e i portunado durante estos a0os. /atos sobre Rafael Spregelburd ,ace en 3uenos !ires en :MNL.

N )o ien1a sus estudios de teatro co o actor* pero al poco tie po se dedica ta bi&n a la dra aturgia. Entre sus aestros figuran el dra aturgo Mauricio Iartun y el director Ricardo 3artis. ! partir de :MMK se dedica ta bi&n a la direccin* ocup'ndose de la ayor-a de sus te.tos escritos a partir de esa fec"a* y ocasional ente de adaptaciones personales de te.tos de otros autores. 8a bi&n cursa estudios de !rtes )o binadas en la 4acultad de 4ilosof-a y Letras de la >niversidad de 3uenos !ires* carrera +ue abandona en :MMO para dedicarse de lleno al teatro. 5a reali1ado se inarios con el espa0ol Cos& Sanc"-s Sinisterra* en 3uenos !ires y 3arcelonaA fue seleccionado y becado por <El 8eatro 4ronteri1o= (Sala 3ecGett de 3arcelona) en :MMK. En :MMP es seleccionado ta bi&n por el 3ritis" )ouncil y el Royal )ourt 8"eatre de Londres para participar del Su er Dnternational Residency +ue organi1a anual ente el Royal )ourt. ! partir del a0o @LLL fue Q5ausautorQ (autor co isionado) del /eutsc"es Sc"auspiel"aus de 5a burgo. En @LLK co ien1a a traba2ar co o QfelloBQ de la !Gade ie Sc"loss Solitude* de Stuttgart. Es director y autor del teatro Sc"aubR"ne* de 3erl-n* en varias ocasiones. !utor invitado por el )"apter !rts )entre de )ardiff* ,ationalt"eater Mann"ei * el Staatst"eater Stuttgart* el Lu1erner 8"eater* el MRnc"ner Ia erspieleA autor co isionado por la 4undacin Q4ranGfurter PositionenQ (@LLP) para estrenar en el teatro Sc"auspielfranGfurt. En @LLM la Sc"aubR"ne de 3erl-n le co isiona el estreno de su nueva obra (Q8odoQ) dentro del festival QSusa enbrec"ende DdeologienQ. 4undador de la co pa0-a QEl Patrn V'1+ue1Q* sus onta2es "an via2ado por nu erosos festivales y teatros internacionales# 4estival Dberoa ericano de 3ogot'* 8e porada !lta de 9irona* ?to0o de Madrid* 4D8 de )'di1* 4estival de Mani1ales* MD8 de 3ras-lia* 4estival de Londrina* 4estival 4ronteras de Londres* 4estival Santiago a Mil de )"ile* 4estival del Mercosur de )rdoba* 3!i8 T 3uenos !ires in 8ranslation de ,eB 6orG* )"apter 8"eatre de )ardiff* /eutsc"es Sc"aupiel"aus de 5a burgo* 5ebbel 8"eater de 3erl-n* 4estival de !l agro de Espa0a* 4estival de !l ada de Portugal* 4estival Puerta de las ! &ricas de M&.ico* Sc"aubR"ne de 3erl-n* 8eatro Lope de Vega de Sevilla* entre uc"os otros. En cine* protagoni1a y codirige el telefil Q4lorestaQ 2unto a Cavier ?livera (@LLN)* y act;a en las pel-culas Q!gua y salQ (!le2o 8aube* @LLM)* QLa RondaQ (Dn&s 3raun* @LLP* pel-cula por la +ue es no inado a los Pre ios )ndor co o)* QM;sica de esperaQ (5ern'n 9oldfrid* @LLP)* Q!ni aladaQ (Sergio 3i11io* @LL:)* Q5istorias e.traordinariasQ (Mariano Llin's* @LLP)* QSi sos bru2oQ ()aroline ,eal* @LLO)* y el corto etra2e QMu0ecoQ (Marcelo )"aparro* @LLJ). Sus obras "an sido editadas en !rgentina* Reino >nido* EE>>* 4rancia* M&.ico* Dtalia y !le ania* y traducidas al ingl&s* franc&s* ale 'n* c"eco* sueco* eslovaco* catal'n* neerland&s* italiano* polaco y portugu&s.