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Construir la luz / Francisco Bernal Rosso /14/10/08/ 1/14

Construir la luz
Francisco Bernal Rosso Fecha original: 31/05/08 Fecha revisin: 14/10/08

Construir la iluminacin en estudio no consiste en poner un oco a un lado tu!a a toda potencia ! otro al otro lado a media" Construir la lu# es conseguir un espacio de lu# $ue transmita lo $ue $uieres decir% !a sea la rotundidad de las ormas% la vive#a de los colores% la naturale#a de la materia de las cosas o todo lo contrario de lo dicho" La luz de base y contraste La forma ms lgica de iluminar es la de base y contraste que consiste en crear una iluminacin general (base) que proporciona el tono para el lado oscuro de la figura as como la exposicin y la luz de contraste que nos da la direccin de la luz y modela las formas. No hay que confundir este tipo de iluminacin con la de principal y relleno aunque ambos tipos usan dos focos de luz (al menos). La luz principal y de relleno est tan manida y tan mal comprendida que prefiero huir de !sta expresin para no caer en los errores que "eo todos los das en los foros y en numerosas publicaciones. La luz base es la que proporciona la luz general. #ay dos maneras de conseguirla mediante luz en"ol"ente o en batera. La luz en"ol"ente es la que "iene de todas las direcciones. $uede hacerse rebotando el foco en el techo o bien colocando "arias luces alrededor de la figura de manera que la en"uel"a. La luz base no es un %relleno& es el fondo de luz con el que creamos la gama tonal de nuestra imagen. La regla que nunca debes ol"idar es que las sombras se dibu'an con luz que la oscuridad se crea con la luz no de'ando la exposicin corta. La luz de contraste siempre es direccional. (iene de una posicin conocida. )sto no significa que sea dura puedes obtenerla con un foco sua"e (pero no con uno difuso) como una softbox con la luz sua"e de una "entana o rebotando un flash contra una pared lateral. La luz de contraste no marca la exposicin sino el contraste con el lado ms oscuro. )sta forma de iluminar mediante luz de base y contraste permite una gran flexibilidad en el traba'o de estudio. Lo fundamental que debes retener para mane'arte con este tipo de luz es que la luz base es la de menor potencia e ilumina la figura entera mientras que la luz de contraste es la de mayor potencia y solo cae sobre un lado (que puede ser el frente). *e manera que en un lado de la

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figura solo cae la luz base mientras que en el otro cae la de base y la de contraste. *e esta manera si quieres conseguir una relacin de contraste de +,- usando dos focos iguales el que haga de base debe estar a la mitad de potencia que el de contraste para que en el lado ms claro caigan tres medidas de luz (dos del foco de contraste y una del de base) y en el lado oscuro solo una medida. La gran "enta'a de esta manera de traba'ar est es que el diafragma lo eliges midiendo la luz base la de menor potencia mientras que el contraste lo eligen a'ustando la potencia del foco de contraste. .s puesto que el diafragma lo has elegido a partir de la medicin del lado ms oscuro al modificar la luz de contraste que no cae sobre !ste no cambia el a'uste que hagas en cmara pero si el "olumen y el detalle de las luces. *ado que el diafragma se elige sobre la luz base puedes mantener una exposicin tipo para tu estudio sin tener que modificarla ni "ol"er a medir. $or e'emplo en un traba'o de catlogo en el que tienes que realizar "arias docenas de fotografas en una sola sesin en "ez de basar tu medida en la luz principal (la ms potente) que te obligara a "ol"er a medir cada "ez que quieras cambiar el contraste puedes mantener siempre el mismo diafragma y "ariar el contraste seg/n creas con"eniente y a la "ista de lo que tienes delante de tus o'os. 0olo has de tener presente cuales son los lmites de tu equipo tanto fotogrfico como de iluminacin.

*isposicin de las luces de base y contraste. 1omo puede obser"arse la luz de base cae sobre toda la figura mientras que la de contraste lo hace sobre solo un lado. 2ase general y contraste local. No hay que confundir esta manera de entender la disposicin con la de luz principal y la de relleno que se diferencia en dos cosas, primero no impone la condicin de que las luces se superpongan y segundo basa la exposicin la luz principal.

Los contraste ms usuales en un retrato son los de 3:1, 4:1, 5:1 Y 8:1. Esto significa que la diferencia entre el lado claro y el oscuro del rostro son de un paso y medio, dos pasos, dos y medio y tres. ontraste ms altos del 8:1 de!an el resto de la imagen sumida en tinie"las y acusan una falta de detalle en las som"ras "astante alta, lo cual no significa que no podamos usarlos, sino que entra dentro de la consideraci#n del estilo de imagen que queramos conseguir. $ay que tener en cuanta que los tonos de una figura por si sola es como muc%o de cinco pasos y que a estos %ay que sumar el contraste de iluminaci#n, es decir, el de"ido a la iluminaci#n. &l considerar las figuras "a!o la lu' los contraste (en pasos) se suman, as*, si tenemos una iluminaci#n con un contraste de tres pasos y la figura tiene cinco podemos aca"ar con oc%o pasos de diferencia.

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La ta"la siguiente relaciona los contraste finales que conseguimos para una figura +nica, por e!emplo un retrato, cuando usamos dos focos de igual capacidad con un mismo modelo de reflector y colocados a la misma distancia. ,ecordemos que las luces se suman en un lado de la figura, pero no en el otro. -:1 olocar*amos la lu' de contraste a la misma potencia que la "ase. 3:1 Lu' de contraste al do"le de potencia que la "ase. .n paso ms alta. 4:1 Lu' de contraste al triple que la "ase. .n paso y medio mayor. 5:1 Lu' de contraste cuatro /eces mayor que la "ase. 0os pasos mayor. 8:1 Lu' de contraste siete /eces mayor que la "ase. 0os pasos y medio. Los focos no pueden multiplicar su lu', solo reducirla, por lo que en la prctica %ar*amos lo siguiente: 1ara dos focos iguales a!ustamos el "ase a un cuarto de potencia. &s* el de contraste puede cam"iar desde un cuarto a plena potencia. El cuadro resume los a!ustes:
Contraste final deseado en proporcin en pasos Relacin entre ambos focos Potencia a ajustar en el foco base 1/4 1/4 1/4 1/4 Potencia a ajustar en el foco de contraste En proporcin 1/4 1/2 3/4 Plena En pasos Igual +1 +1,5 +2

2:1 3:1 4:1 5:1

1 1+1/2 2 2+1/3

Iguales Contraste doble que base Contraste triple que base Contraste cudruple que base

&l de!ar la lu' "ase siempre a la misma potencia no modificamos el diafragma a emplear. La recomendaci#n: 0e!a la potencia del flas% "ase a un cuarto (quitale dos pasos de potencia) y a!usta la del foco principal desde 2 %asta toda potencia. El cuadro muestra los contrastes o"tenidos. Cmo construir la luz, paso a paso (eamos como se construye una luz de tres cuartos. La luz de tres cuartos es la que tiene el foco de contraste a un lado del fotgrafo de'ando caer su luz sobre un lado de la figura no sobre el frente. #ay tres maneras de hacer una luz de tres cuartos la ancha estrecha y trasera. )n estos tres tipos la luz de base est encima tuya encima del fotgrafo. La luz de contraste en la ancha se coloca en el lado ms ale'ado de la figura pero dando luz a su rostro. La luz ancha se coloca en el lado de la figura donde ests tu y dndole en la cara. La luz trasera consiste en colocar el foco en posicin ancha (del lado del fotgrafo) pero dando su luz sobre la nuca ba3ando el rostro desde detrs.

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Luz de base sola. 1omo "es abarca toda la imagen toda la figura. La luz base sir"e para dar el tono de las sombras y a partir de !l eliges el diafragma. $iensa que con esta medida decides exctamente en qu! punto de la gama tonal de la copia de'as los tonos que estn en la figura. 0i usas el mismo diafragma que mides colocas los tonos del lado oscuro en los tonos medios. 1omo "emos en esta imagen.

$ero en realidad es poco probable que te interese de'ar los tonos oscuros de la escena en los medios de la copia. .qu "es la misma luz base sola actuando pero ahora el diafragma est cerrado un paso y medio de lo que midi el fotmetro as se han oscurecido los tonos ba'ndolos a las segundas sombras. 0i cierras un paso el diafragma colocas los tonos oscuros en las primeras sombras si cierras de uno a dos pasos los colocas en las segundas sombras. 0i cierras ms de dos pasos los de'as en las sombras profundas donde prcticamente pierdes el detalle de las texturas.

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)sta es la luz de contraste actuando en solitario sin base. 1omo "es el lado oscuro carece casi de detalle y el contraste es algo alto para un retrato de belleza.

.qu tenemos los dos focos actuando. La luz base da la exposicin y la luz de contraste modela las formas. )sta foto presenta una iluminacin estrecha porque la luz de contraste cae sobre la me'illa ms ale'ada de la cmara el lado estrecho del tiro.

.qu tenemos el foco de contraste pero en posicin trasera. 0u luz cae sobre la nuca y el cuello resbalando sobre el rostro hacia delante.

.hora tenemos la iluminacin completa para la luz ancha trasera. La luz base dando la exposicin y la de contraste el modelado.

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)stas dos fotos muestras la diferencia entre la iluminacin ancha y la estrecha. )n esta primera puedes "er como la luz de contraste cae sobre la me'illa ms cercana a la cmara. La luz ancha agranda las formas y est indicada con rostros alargados ya que los ensancha ligeramente e"itando exagerar sus cualidades.

)n esta foto la luz es estrecha el foco ms fuerte cae sobre la me'illa ms le'ana de la cmara. )sta iluminacin alarga las formas y est indicada para los rostros anchos.

Contrastes de imagen )stas tres fotos muestran el resultado del tipo de exposicin del que estamos hablando. 1omo hemos dicho antes para traba'ar en este estilo de'as la luz base a una potencia media y cambias la del flash de contraste entre el mismo "alor del base y plena potencia. )l diafragma se de'a siempre igual de manera que la exposicin de las sombras permanece en el mismo lugar dentro de la escala tonal y solo cambia la presencia de las luces.

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Las tres fotos se han realizado con el mismo diafragma un f,4. )sta primera tiene un contraste de dos pasos con las sombras a f,5 y las luces a f,4.

)n esta segunda imagen la luz base y el diafragma los he mantenido al mismo "alor. 0olo he cambiado la potencia de la luz de contraste para obtener un contraste de tres pasos. 1omo puede "erse las sombras mantienen su tono mientras que las luces han subido en la escala tonal.

$ara terminar una exposicin de cuatro pasos. La base sigue a f,5 el diafragma en cmara a f,4 y la luz de contraste est cuatro pasos por encima de las sombras. )l detalle en la parte oscura se mantiene intacto como en las otras dos imgenes mientras que el lado ms claro est casi al borde de la sobreexposicin ya que ha quedado a dos pasos sobre el tono medio.

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Cmo medir 6edir la luz no solo sir"e para saber qu! diafragma emplear. )s un error considerar que !sta es su /nica utilidad. 6edir la luz sir"e para conocer la escena es decir tres cosas, el contraste el modelado y la exposicin. $ara medir un flash hay que emplear un flashmetro y la me'or manera es hacerlo con un instrumento de medicin incidente que se coloca en la posicin de la figura mirando la luz que recibe. MARGEN DE EX !"#C#$N Las conclusiones que podemos sacar /iendo la ilustraci#n son: &!uste &. .samos el diafragma que recomienda el fot#metro. Esto nos coloca la parte oscura de la figura en el gris medio. $asta un contraste de 4:1 podemos tener detalle en las luces pero por encima de 3ste perdemos tonos al so"ree4poner los "lancos. $ay que tener en cuenta aqu* que cada material sensi"le tiene su propio limite de "lancos que suelen caer entre un paso y dos tercios por encima del gris %asta dos pasos y un tercio. &!uste 5. 0e!amos el tono oscuro de la figura un paso por de"a!o del gris medio. En las primeras som"ras. En este caso el lado claro su"ir*a desde el gris medio %asta las segundas luces, !usto antes del l*mite de "lancos. 1ro"a"lemente sea una de las maneras ms seguras de e4poner. &!uste . erramos dos pasos el diafragma so"re el que medimos para la lu' de "ase. Esto coloca la 'ona oscura de la figura en las segundas som"ras. asi donde ya no perci"imos detalle. En este caso, los contrates menores de 4:1 quedan siempre en las som"ras alcan'ando escasamente las primeras som"ras con un contraste de lu' de 5:1. La conclusi#n ms inmediata es: 6edir la lu' de "ase y cerrar un paso el diafragma es la forma ms segura de mantener todos los tonos dentro de las posi"ilidades de nuestro material sensi"le.

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La lnea azul es el esquema tonal de la imagen virtual de 5 pasos con la indicacin del gris medio (0) y los punto y reas. Las tres lneas A, y ! muestran los contrastes de iluminacin de las luces de "ase y contraste. !ada lnea vertical indica la posicin de las cuatro posi"ilidades consideradas. #$% (un paso) &$% (paso y medio), '$% (dos pasos) y 5$% (dos pasos y un tercio. (n A a)ustamos el dia*ragma de la cmara al valor medido por el *otmetro. (n cerrando un paso y en ! cerrando dos pasos. La curva A, por e)emplo, nos dice que a partir de un contraste '$% perdemos tonos claros, ya que quedan por encima del lmite de "lancos (L ). (n ! y con un contraste de &$% de)amos el tono de "ase (el oscuro medido) a dos pasos por de"a)o del gris medio mientras que el lado claro queda a+n por de"a)o, lo que nos de)ara una escena "ien oscura.

$ara construir la luz y medir correctamente emplea un fotmetro de mano con calota (la semiesfera blanca) y sigue los siguientes pasos, -. )nciende todas las luces. 7odas. 8. 1oloca el fotmetro con la calota puesta de manera que midas solo la luz de base (%relleno&). +. .'usta su potencia al "alor que prefieras. 5. .punta el fotmetro hacia la luz de contraste (%principal&) de manera que mida ambos focos. 9. .'usta la potencia del foco de contraste. :. .hora apunta el fotmetro hacia donde tienes la cmara. )ste diafragma es en el que te debes basar para decidir el a'uste de cmara. ;. 6ide la luz en la misma posicin que en el paso anterior pero con la calota hacia arriba. .s mides el modelado. Los cinco primeros pasos te dan el contraste de la escena. )l paso sexto el diafragma de traba'o el s!ptimo el modelado "ertical< horizontal. Las fotos ilustran el procedimiento,

$rimero mide en la direccin del foco base. No apagues el resto de las luces porque no te interesa saber cuanta luz da este foco sino cuanta luz "iene de su direccin. La suya ms la rebotada por el resto del entorno desde su direccin. La luz base te da la exposicin para las sombras.

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*espu!s mide la luz de contraste el foco que da ms luz. =ecuerda que en esta posicin cae tanto la luz del foco base como la del de contraste por tanto no apagues ninguno necesitas toda la luz.

$or /ltimo mide en la direccin de la cmara. )sta medicin es la que usas para decidir la exposicin final. )lgela de manera que la foto responda a lo que quieras. $iensa que las sombras sern todo lo que caiga con un tono ms oscuro que el del diafragma que emplees en cmara. 1uida por tanto la diferencia que hay entre la medicin de la luz base y !sta hacia la cmara porque de ella depende las ubicacin de las sombras dentro de la escala tonal. .dems la diferencia que haya entre la medicin hacia la luz de contraste y la de la cmara te permite ubicar los tonos claros dentro de la gama tonal de luces.

Medicin del contraste $ara medir el contraste hay que empezar por la luz base mientras de'as todas las luces encendidas. .'ustas la potencia de !ste foco y despu!s a'ustas la del de contraste. 0i lo haces as cuando toques la potencia de la luz ms intensa no cambiars la de base. 0i te empe3as en a'ustar primero la de contraste (la ms intensa) dado que en el lado ms claro se suman ambos focos lo /nico que conseguirs ser modificar la exposicin de las sombras y andars toda la tarde retocando ambos focos. 0i quieres ir rpido y seguro empieza por a'ustar la potencia del foco base y despu!s solo despu!s a'usta la potencia del de contraste. .s podrs controlar por separado la luz que caiga sobre el lado en sombra y el lado en luz.

MED#C#!N DE LA L%& 'A"E 1ara medir la lu' "ase tienes que de!ar todas las luces encendidas, no solo el foco general. En realidad

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no te interesa la lu' de 3ste foco, sino la suya ms toda la que pueda re"otar el estudio desde su direcci#n. 1or tanto tienes que tapar el fot#metro de la lu' de contraste, pero nunca apagarla. $ay cuatro maneras de medir la lu' "ase: 1. olocar la calota esf3rica, apuntarla %acia el foco "ase y colocar el fot#metro de manera que la figura tape el otro foco. -. olocar la calota esf3rica, apuntarla %acia el foco "ase y tapar con la mano para que no /ea la lu' de contraste. 3. olocar el difusor plano apuntar %acia el foco "ase. 4. olocar el difusor plano y /er la lu' lateral que cae so"re la cara.

)sta es la manera recomendada cuando tienes la modelo a mano. 1oloca el fotmetro con la calota puesta y apuntala hacia el foco base. 6ira la esfera mira los brillos que refle'a. 7ienes que "er solo la luz frontal la base. 0i "es refle'ada en la calota el otro foco el de contraste ests midiendo mal. 1ambia su posicin hasta que no se "ea este refle'o.

La segunda manera recomendada. )n la que no necesitas que la persona que "as a retratar est! en el set. 0implemente tapa con la mano el foco principal. .s el fotmetro "e la luz del flash base ms la luz refle'ada por el estudio.

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La tercera manera de medir la luz base es con el difusor plano. 6uchos fotmetros de luz incidente a3aden este accesorio. )l aparato del e'emplo es un gossen starlite para colocar el difusor plano se introduce la esfera dentro del cuerpo. )n otros modelos (como los populares minolta autometer >() hay que retirar el difusor esf!rico (la calota) para colocar el plano.

)sta es la cuarta manera de medir la luz base. 1on la calota pero dirigido hacia el lado de manera que tenga en cuenta la luz que cae lateralmente sobre la figura. 1omo puedes "er no se tiene en cuenta la luz directa del foco de contraste.

$ara medir la luz de contraste recuerda que debes haber a'ustado primero la base porque as te quitars problemas y acabars antes con la parte t!cnica de la toma. $ara medir la luz de contraste de'a todas las luces que "as a emplear encendida y dirige el fotmetro con la calota puesta hacia !ste flash.

1oloca la calota esf!rica y dirgela hacia el foco de contraste el ms potente. .segurate de que sobre la esfera "es refle'arse los dos focos el de base y el de contraste porque solo as estars midiendo toda la luz que llega al lado claro de la figura. No te interesa la luz que "iene del foco de contraste sola sino la que llega al lado claro de la figura que es suma de las dos ms toda la rebotada desde el foco ms potente.

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No obstante si te interesa la luz que llega solo de la direccin de la principal coloca el difusor plano ya que !ste solo mide la luz que tiene enfrente restndole importancia la que "iene de lado.

$or supuesto si no tienes un difusor plano siempre puedes apuntar el fotmetro hacia el foco principal y tapar con la mano la de relleno para que solo "ea la primera.

$or /ltimo y para ayudarte a decidir el diafragma mide en la direccin de la cmara sin tapar ning/n foco (%medicin integral&) Medicin del modelado )l modelado (# es la relacin de luces que hay entre la iluminacin que cae "ertical y horizontalmente sobre un punto. *el modelado (# depende la reproduccin de la estructura el recorte de las formas. La luz se nombra seg/n el plano sobre el que caiga

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as la luz que cae sobre la pared es lu# vertical aunque sus rayos puedas pensar que son horizontales. La luz que cae sobre el suelo es lu# hori#ontal. 1ambiando la relacin entre ambas luces consigues diferente reproduccin de las formas sin cambiar la exposicin. $or e'emplo puede tener un techo radiante conseguido con un palio o rebotando la luz en el techo y un foco con 59 grados de inclinacin. La luz que obtienes refle'a las sombras del foco inclinado pero el techo difuso no marca sombras solo a3ade luz horizontal. )stos factores de modelado que a menudo no se tienen en cuenta permiten controlar la reproduccin de la estructura de las figuras.

1on la calota puesta mides hacia la cmara. .s tienes la base para decidir el diafragma. $ero adems la primera medida para el modelado (# la iluminacin "ertical.

La medicin de horizontal. ?na perpendicular est figura atendiendo

la luz horizontal indica la luz que cae sobre el plano superficie aparece ms brillante ms clara cuanto ms al foco. .s controlas la reproduccin de cada faceta de la a la posicin exacta de cada cara con la luz horizontal y "ertical de cada foco.