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Emilio Garca Wehbi

El estudio del artista escnico Emilio Garca Wehbi en Buenos Aires se revela como un lugar de ensayos donde, a manera de archivo, se acumulan objetos, que luego son descartados a conciencia. POR SOFA CASTAO FOTOGRAFAS DE SANTIAGO ABATTE

Objetos extraos Es inevitable sentir la tentacin de convertir esta crnica en una descripcin de objetos extraos: Emilio Garca Wehbi (Buenos Aires, 1964) inici su carrera teatral al fundar El Perifrico de Objetos, el grupo que renov la escena argentina llevando los tteres al teatro de adultos y desafiando el uso tradicional de los objetos. En su estudio puede observarse una eclctica coleccin que habla de 25 aos de teatro. Sin embargo, hay mucho ms en el espacio de un artista que un recuerdo de glorias pasadas, en especial en el caso de alguien que se niega a la repeticin y que toma cada nuevo proyecto con el desafo de encontrarse en un lugar de incomodidad. En sus propias palabras: Desterritorializarme cada vez, para reterritorializarme en otro registro y encontrar un nuevo proceso creativo.

Adems de director teatral, Garca Wehbi es actor, dramaturgo, titiritero y pintor, palabras que no funcionan como etiquetas ni describen espacios separados, sino que sirven para orientar a quien no conozca a este artista, que apunta a borrar lmites entre disciplinas. Sin embargo, como este texto s tiene un lmite, durante la charla que tuvimos en su estudio le propuse concentrarnos en su quehacer teatral. El estudio tambin es el hogar que comparte con Maricel lvarez, su compaera de vida y de 1

trabajo. Se encuentra en una casa antigua de habitaciones amplias y techos altos. Uno de sus espacios de trabajo est cerca de la entrada, es una habitacin alargada al frente de la vivienda donde reina una larga mesa en compaa de un ciervo embalsamado. Aqu es donde Garca Wehbi realiza su labor docente, y tambin el trabajo con actores previo a la salida a escena. Sin embargo, nos interesa ms un espacio construido especialmente para convertirse en su estudio privado, en lo alto de la casa, donde una multitud de objetos (trados de diferentes lugares del mundo o restos de trabajos anteriores) da fe de la descripcin que el artista hace de s mismo: Soy muy fetichista. Ac hay memoria del teatro, una memoria personal y afectiva. Me gusta el concepto de acumulacin, de archivo, de la memoria concreta de los materiales. Sin embargo estos materiales no son piezas de museo. Acumular significa, para Garca Wehbi, la posibilidad de reciclar, de tener material disponible para el prximo proyecto.

Tratndose de un creador que se niega a convertir su trabajo en rutina, debemos tomar como una abstraccin, o como una posibilidad entre otras, la descripcin que hace de su trabajo como director teatral. En principio no le interesa el ensayo en un sentido tradicional, por eso la preparacin consiste en dar al actor (incluso si se trata de l mismo) la informacin necesaria sobre el texto que va a trabajarse. De esta forma podrn comprenderse sus referencias, su profundidad y sus implicaciones. El anlisis literario que hacemos aqu no sirve slo para entender qu dice un texto, sino tambin para entender cules son los intertextos que incluye o que se buscan, desarmarlo y preparar al actor para que tenga todas las herramientas intelectuales, para que pueda proyectarlas al pblico.

El objetivo es que el espacio escnico no sea una zona segura. Entiendo el teatro como un espacio de riesgo del aqu y ahora, que es real y no ficcional. El teatro suele tener la idea de que siempre es aqu y ahora, el espectador est y ve un momento presente, pero es falso porque en realidad el actor ensay, entonces ese aqu y ahora es un pasado actualizado como presente. En cambio, cuando hay la posibilidad del accidente, cuando la posibilidad del error est latente, hay un aqu ms real, ms vvido. No me interesa tanto ensayar, porque cuanto ms ensays ms seguro tens el material y menos errores ests en condiciones de enfrentar. Trabajo con franjas que permiten la aparicin del accidente como sistema de produccin artstico. Reflexiono mucho sobre las producciones, sobre qu es lo quiero y hacia dnde voy.

Con esa perspectiva, este espacio privado del creador se carga de un nuevo sentido: se trata de un sitio que debe permanecer seguro, donde es posible proveerse de herramientas para enfrentarse al riesgo creativo. Aqu es donde Garca Wehbi comienza el trabajo con el texto, donde realiza una bsqueda de vnculos con otros materiales, otros textos, imgenes, sonidos o espacios buscando la imagen lejana y justa. De la misma forma que en su estudio debe realizar peridicas limpiezas y deshacerse de algunos materiales, en su trabajo tambin llega un momento de seleccin: El secreto en el arte contemporneo no es acumular. Acumular es la naturaleza del pensamiento posmoderno, acumulacin y sucesin, pero el secreto del artista es saber qu descartar, y descartar todo hasta llegar a la sntesis. No se trata de una pobreza de forma sino de buscar lo mnimo para ser efectivo.

Contexto A Garca Wehbi le interesa el espacio como regulador de la dramaturgia, las obras que se piensan especficamente para un espacio. Pedimos al artista que nos explicara el concepto de performatividad del espacio: Hay una relacin entre la arquitectura (es decir las caractersticas fsicas del lugar), la funcionalidad del espacio y su historia. Si alguno de estos aspectos tiene una pregnancia en el imaginario colectivo o alguna evidencia en su funcionalidad puede servir para que a partir de l se construya un relato. En este sentido el espacio empieza a ser performativo.

Como cualquier buscador de desafos, Garca Wehbi sabe adaptarse tambin a propuestas espaciales ms tradicionales. Su ltimo espectculo en Buenos Aires, Agamenn. Volv del supermercado y le di una paliza a mi hijo (2012), se desarroll en la tpica caja negra del teatro porteo. Sin embargo, este espacio no se toma ingenuamente, se remarca el mbito de representacin, se resalta la presencia del pblico y su reaccin ante lo que all ocurre. Y all ocurren muchas cosas, pero una de ellas es que esa caja negra se llena de basura. Es justamente aqu, en este pequeo estudio, donde se fueron acumulando los plsticos, cartones y papeles que luego invadiran la escena. Aqu tambin se planific la forma en la que el texto de Rodrigo Garca se relacionara con la puesta en escena, pero todas las planificaciones debieron ser puestas a prueba. En este espacio se trabaja como se trabajara un tablero de estrategia. Aqu no se involucra el cuerpo sino la cabeza. El concepto deviene una forma a priori que despus se prueba en el espacio de la escena. A partir de esta estrategia un director deviene autor.

Agamenn es la segunda obra de una triloga con textos de Rodrigo Garca. Prefiero que me quite el sueo Goya a que lo haga cualquier hijo de puta (2012) fue la primera y Rey Lear ser la tercera, que se estrenar en octubre en el Festival Internacional de Teatro de Buenos Aires. Este festival es organizado por el gobierno de la ciudad, administracin sobre la que el director no duda en criticar duramente. Pero no debemos olvidar que el Teatro San Martn fue el mbito de gnesis de El Perifrico de Objetos, y en cualquier caso Garca Wehbi nunca se ha negado a presentar sus espectculos en instituciones que dependan del gobierno de la ciudad. Sus razones tienen, por un lado, un aspecto ideolgico: Creo que los espacios hay que apropirselos, como reafirmacin del derecho que tenemos los artistas y los habitantes de una ciudad o de una nacin a hacer uso de los espacios que nos pertenecen. Eso significa construir un relato en ese marco tratando de ser lo ms independiente posible, sin ser cooptado. Por otro lado, hay razones prcticas que no slo tienen que ver con las evidentes ventajas econmicas. As como existe un pblico que sigue a Garca Wehbi a cualquier espacio extravagante que proponga, existe otro pblico que ha hecho de las salas oficiales su destino habitual. Al llegar a ellas, el director tiene la posibilidad de entablar un dilogo con un nuevo interlocutor, de salir una vez ms de su mbito de comodidad.

 Mxico El teatro es un arte ntimamente relacionado con el contexto social en el que se produce. Pero, entre tantas preocupaciones porteas, no debemos olvidar que Emilio Garca Wehbi es un artista viajero. Desde este estudio, en el que conviven patitos de hule, muecos siniestros, una coleccin de cactus y una batera destrozada (entre muchas otras cosas), se emiten buenas noticias: el director estar en la ciudad de Mxico prximamente, preparando una adaptacin del Dr. Faustus (versin de lvarez y Garca Wehbi) con actores y bailarines mexicanos. Se exhibir en agosto en el teatro El Milagro y en septiembre en El Galen.

 Nota personal a modo de eplogo Tras invadir el espacio privado y laboral de alguien que es a la vez una leyenda y un artista en plena actividad, dimos un paseo por la ruidosa avenida en que est ubicada la casa. En ese momento le confes a mi compaero, el fotgrafo Santiago Abatte, lo que les confieso ahora a ustedes: no me gusta entrevistar a artistas, no me interesa escucharlos hablar porque las obras suelen resultarme ms atractivas que las justificaciones que sus creadores puedan hacer de ellas. Por supuesto, hay excepciones. Hay creadores multifacticos que logran que su discurso valga por s mismo, que saben usar las palabras con tanta habilidad como las otras herramientas de su arte. As logran que lo afirmado no hable sobre su obra sino que se aada a ella. Quiz Garca Wehbi es slo un hombre con buenas ideas, de charla amena e interesante. O quiz (y sta es mi sospecha) es una de esas raras excepciones.