Seleccin de vietas y transiciones

Vietas: seleccin de momento y transiciones

By ljlacourt August 26, 2011Posted in: Mesa de Dibujo

a vieta es el recurso !"s sencillo y e#iciente $ara dividir los !o!entos, situaciones e instancias %ue corren la tra!a de nuestro c!ic& Desde las caricaturas $ol'ticas del siglo ()(, los caricaturistas, ilustradores y artistas encerraban la ilustracin dentro de un recuadro, no sola!ente $or%ue es una #igura geo!*trica co!+n y e#ica,, sino $ara dividir la caricatura del resto del contenido del $eridico& Desde este tie!$o, entonces, ve!os c!o el recuadro se utili,a $or tradicin y con un $ro$sito $r"ctico& -o obstante, co!o bien nos e.$lica Omar J. Cruz, los artistas a trav*s del tie!$o /an utili,ado el conce$to de la vieta de #or!as innovadoras e inclusive, /an encontrado #or!as creativas $ara evadirla en cierta !anera y utili,ar una co!$osicin di#erente $ero a$ro$iada $ara la /istoria&

Desde 1011, el artista estadounidense 2eorge 3erri!an co!en, a jugar con la convencionalidad de la vieta o 4$anel5, alterando el #ondo de cada es$acio y $or ende, alterando la $erce$cin del es$ectador del #actor es$acio6tie!$o& 7ste eje!$lo es del 1018 de la serie 49ra,y 9at5, una tirilla !uy dada'sta :%ue altera el orden establecido $or un canon art'stico;&

<oco se suele /ablar sobre el $roceso de seleccin de momento en los co!ics& Scott Mc=loud :1001; en Understanding Comics categori,a las selecciones %ue tene!os %ue /acer a la /ora de llevar nuestra /istoria a c!ic> seleccin de !o!ento :%u* instancias dibujar;, seleccin de encuadre :%u* 4to!a5 o $unto de vista tendr" cada instancia;, seleccin de i!agen :%u* ti$o de dibujo es el !"s a$ro$iado $ara !i /istoria;, seleccin de $alabra :%u* decir con $alabras, c!o decirlo, cu"ntas $alabras usar; y seleccin de #luide, :%u* rit!o debe llevar !i /istoria en un sentido gr"#ico;& 7stos ele!entos co!$onen en $arte el lenguaje del =!ic> un lenguaje el cual tene!os %ue conocer y del cual nos tene!os %ue a$ro$iar $ara /acer co!ics& <ero la seleccin de momento no es +nica!ente to!ar una accin o escena y ro!$erla en vietas o cual%uier otro recurso de co!$osicin& ?na alternativa $ara brindarle $otencia a nuestra narracin, /acerla variada y a tono con nuestra /istoria, es /acer una buena seleccin de momento y darle el to%ue #inal con un encuadre %ue !uestre desde un $unto de vista $articular la instancia narrada&

@icardo Alvare,6@ivn :Burey el Ba'no C11, novie!bre del 1000; utili,a un uso variado de instancias y $ers$ectivas las cuales, sin necesidad de $alabras, o#rece un !ensaje a trav*s del conte.to> el $ersonaje est" conciente de su $eso&

Cmo seleccionamos bien los momentos? 7l =!ic es un arte de conte.to, es decir, /acer un c!ic no necesaria!ente se trata de dibujar detallada!ente, $aso a $aso, lo %ue ocurre& Diga!os %ue nuestro c!ic es sobre c!o un /o!bre llega a su a$arta!ento luego del trabajo, se /ace algo de co!er y co!e !ientras ve televisin& DSer'a necesario dibujar todo lo %ue ocurre desde %ue llega /asta %ue co!eE DDesde %ue abre la $uerta, entra, la cierra, suelta las llaves, se a#loja la corbata, entra a la cocina, busca en la nevera, saca las sobras de ayer, las /uele $ara ver si no se /an daado, etc&E

7stos dos eje!$los del libro 99 formas de contar una istoria! "#att #adden$ %&&'( nos ilustran las #or!as en las %ue la seleccin de momento ca!bian el rit!o de la /istoria y la e.$eriencia de lectura&

7ntonces, $odr'a!os ser concisos y o!itir las $artes innecesarias& Diga!os, $ode!os /acer ese c!ic de una a 2F $"ginas si %uisi*ra!os, o en #or!ato de tirilla& <ero no se trata de colocar una escena detr"s de la otra& <ode!os, co!o cuentistas, nutrir esa narracin y decir !uc/o !"s y con el !is!o es$acio& D=!oE )utriendo nuestra narracin =uando coloca!os en di#erentes vietas di#erentes instancias o !o!entos, esta!os /aciendo un !ontaje& 7ste !ontaje no necesaria!ente debe ser colocar una accin seguida de otra y as' sucesiva!ente, !ostrando una instancia co!$leta #rag!entada en $eda,os> un !ontaje as' $odr'a darle una a$ariencia !ontona a la /istoria y le dar'a una #luide, $ausada a la /istoria& =o!o alternativa y !*todo $ara nutrir la e.$eriencia narrativa y de lectura de una /istoria, !uc/os artistas /an o$tado $or darle i!$ortancia, no a lo %ue se $resenta a trav*s del dibujo, sino a lo %ue el dibujo :junto con su #or!a, te.tura, color y estilo; y la

$alabra :junto con lo %ue nos dice $or s' !is!a y en conjunto con el dibujo; re$resentan, al conce$to %ue nos %uieren llevar y c!o *stos nos crean una e.$eriencia $articular&

7n Gi!!y =orrigan> B/e S!artest 9id on 7art/ :Gi!!y =orrigan> 7l -io !"s )nteligente de la Bierra, =/ris Hare, 2001; ve!os el uso no convencional de las vietas> la $osicin de las vietas crean un e#ecto $sicolgico alterado y $asivo a la !is!a ve,, y el uso de colores $auta una transicin de estaciones del ao, contrastada con una secuencia detallada :Den tie!$o $resenteE; de un ave en una ra!a&

A%uellos recursos %ue in#luyen en la e.$eriencia %ue uno co!o artista de co!ics $uede $rovocar a un es$ectador son, esencial!ente, los siguientes> el $lano :close6u$, !edio $lano, $lano $anor"!ico, contra$icado, se!inal, etc&;, el encuadre del $lano :$unto de vista de lo %ue ve!os> $ri!era, segunda, tercera $ersona, etc&;, lenguaje cor$oral de los $ersonajes :nos dicen %ui*nes son y c!o act+an ante di#erentes situaciones;, el rit!o o #luide, :!uc/as vietas, $ocas vietas, $"gina co!$leta, dos $"ginas;, y el ti$o de dibujo y $alabra&

Hill 7isner y la #luide, sin vietas& 7je!$lo de 4Dro$ise Avenue5 :10IJE;& Discul$en la calidad de la i!agen&

Hill 7isner y el uso conciente de la #or!a de la vieta a tono con la /istoria o instancia& 7je!$lo de 4A =ontract Kit/ 2od5 :10IJ;&

7ntonces $ues, cada vieta $odr'a crear una es$ecie de contraste y con#licto con la otra, la $r.i!a y as' consecutiva!ente, narr"ndonos a trav*s del conte.to de lo %ue en conjunto re$resentan, y sin olvidar %ue yacen en una /oja de $a$el :l'!ite natural de un c!ic; y %ue deben ir a tono con nuestra /istoria&

Bud/a :10JI;, de Osamu *ezu+a> con#licto de i!"genes no consecutivas crean en s' !is!as el conte.to de lo %ue est" ocurriendoL la transicin de las +lti!as tres vietas $resentan un rit!o !"s acelerado $ero igual!ente claroL las #or!as de las vietas #inales crean una est*tica adecuada $ara la situacin %ue se nos $resenta, algo t'$ico en los man,a&

7je!$lo de narracin $or conte.to& 7n 4D'as5, de M!ar Banuc/i y @osaura @odr'gue,, Banuc/i contrasta una los deseos del $ersonaje con la i!agen solitaria %ue re$resenta lo contrario a lo %ue $ro$one en $ri!era instancia&

Alan Moore en :Hatc/!en, 10J6610JI; contrasta di#erentes tie!$os en una sola $"gina, no slo $or%ue Dr& Man/attan recuerda de esa !anera, sino $ara !ostrarnos c!o el $ersonaje $ercibe el tie!$o> el $asado, $resente y #uturo conviven en un !is!o eli$sis y la $"gina o$era co!o ese eli$sis donde ve!os los tres tie!$os a la !is!a ve,;&

@econo,ca!os los recursos %ue co!o artistas tene!os cuando %uere!os trabajar con el !edio del =!ic, y teng"!oslo en cuenta cuando escriba!os nuestro guin& -o se trata sie!$re de ser realistas en nuestra narracin y !ostrar todas las instancias de una accin :a !enos %ue eso sea $recisa!ente lo %ue %uera!os;L ta!$oco se trata

necesaria!ente de darle variedad a la narracin> se trata ta!bi*n de $otenciali,ar la narracin, y entre vieta y vieta lo $ode!os lograr&

=/arles Burns, al inicio de 4BlacN 3ole5 :100862008;, /ace un !ontaje de i!"genes %ue a$arecer"n a lo largo de la /istoria y %ue el $ersonaje divisa desde el co!ien,o, $resent"ndolos en una vieta circular %ue contiene a su ve, otras vietas&

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